Anna Štysová: Je to potreba designreader

8 / �� / 20�3 �� : 2� osobně; Moravská galerie, Brno YVONA FERENCOVÁ — ANNA ŠTYSOVÁ

�2 / �� / 20�3 �8 : �9 osobně; Café Alfa, Brno ONDŘEJ CHROBÁK — ANNA ŠTYSOVÁ

23 / �� / 20�3 �3 : 02 osobně; Laboratoř, Praha PETR BABÁK — ANNA ŠTYSOVÁ

Úředníci, když se nemohou při posuzování návrhů ničeho chytit, neváhají argumentaci zákeřně postavit na pravidlech, která stanovili sami grafici. Tak se mohou lehce stát grafické manuály pastmi.

Konflikt mezi autorem a grafikem se může vyhrotit velmi rychle. Já jsem byl většinou v pozici toho, kdo to musel krotit. Nejtěžší je najít balanc.

Když to napíšeš jako beletrii, tvůj seznam lidí, kteří tě z nějakých důvodů zajímali nebo souvislosti, který tě zajímaly, tak to může být dobrý čtení do vlaku.

Českej grafickej design je rozmáchnutej až poslední dobou. Před více jak deseti lety nemohly instituce vydávat tolik knih a taky bylo vcelku jedno, jak ty knihy vypadaly. Dnes je kvalita katalogu stanovená rozpoznatelností tvýho způsobu práce.

Se očekává, že diplomka musí bejt bomba. Ty voe diplomka, utrhnu si ruku nebo něco takovýho. Nejvíc, co se může stát po šesti letech.

Pro někoho je snazší sehnat peníze na katalog, než napsat pět normostran smysluplnýho textu.

25 / �� / 20�3 �8 : 49 osobně; u Terezy doma, Praha TEREZA HEJMOVÁ — ANNA ŠTYSOVÁ

2� / 0� / 20�4 �6 : 23 osobně; Moravská galerie, Brno RADIM PEŠKO — ANNA ŠTYSOVÁ

2� / 0� / 20�4 �6 : 23 osobně; Moravská galerie, Brno KATEŘINA ŠEDÁ — ANNA ŠTYSOVÁ

Občas s těma umělcema to je složitější než třeba s kurátorama. Umělci tím, že pracujou s vizuálnem, mají pocit, že tomu nějak víc rozuměj. Maj větší představu o tom, jak by to mělo vypadat i tím, že se jedná o jejich díla a hodně často pak právě vznikaj nějaký konflikty.

Motivací je dělat něco, co si lidi chtějí nechat… Zkrátka to, co je užitečné.

Dělat zbytečnosti je frustrující.

Můj manžel říká, že jsme se s Radimem dobře našli, že jsme na hlavu oba.

Já jsem relativně bezkonfliktní, nikdy jsem se nepohádala tak, že bych někoho poslala úplně do prdele a spolupráci ukončila.

Rozkreslujeme a domýšlíme věci do detailů, protože jen tak můžeme zhlédnout celek. Někdy je ale problém s časem. Prostě diář musí být hotový do Nového roku a tam pak není prostor na chybu.

S Katkou si není třeba věci vysvětlovat, je to spíš jako ve fotbale, nemusíme se už rozhlížet, víme, kde ten druhý je, že stojí na svém místě.

ANNA ŠTYSOVÁ — RADIM PEŠKO Používáš pouze vlastní písma?

RADIM PEŠKO — ANNA ŠTYSOVÁ Teď už jo. Mít takový vlastní nástroj má výhodu v tom, že člověk ví, co si může dovolit. Ví, jak ta věc funguje a jaké má limity, silné a slabé stránky.

Kdybysme si s Radimem nerozuměli v tom, jak ty knížky vnímáme, tak bysme spolupracovat nemohli. Je to hlubokej proces, vracíme se často na začátek k tomu, co vyšlo intuitivně a přišlo nám to silnější. Musíme tím procesem projít.

Radim by nedělal knihu, kdyby měl pocit, že by to nemělo žádný smysl. Nedělá to proto, aby kalkuloval, že si něco vydá.

Nehledáme jenom smysl, ale také roli knihy v projektu. Není to rekapitulace obrázků, ale iniciační věc uvnitř projektu.

�4 / 03 / 20�4 �3 : 06 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — RADIM PEŠKO

�8 / 03 / 20�4 �0 : 30 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — YVONA FERENCOVÁ

�8 / 03 / 20�4 �0 : 42 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — ONDŘEJ DOLEŽAL

Ahoj Radime,

Dobrý den Yvono,

Ahoj Ondro,

příští týden budeš u nás na škole.

Myslíš, že bys měl čas se sejít? Ráda bych s tebou udělala ještě rozhovor.

Otázky mám sepsané, jen bych je lépe formulovala. Odpovědi budou zveřejněny v mojí praktické práci. Pošlu ti je předem, pokud budeš chtít.

mám nachystané otázky na rozhovor do diplomky, který bych ráda dělala s designéry a kurátory. Ráda bych vás poprosila, abyste se zapojila.

tento týden budu st až pá v Brně.

Měl bys čas a chuť udělat se mnou rozhovor? Otázky ti klidně pošlu dopředu e-mailem. Nevím, jestli ti vyhovuje více odpovídat písemně, nebo se sejít a já to potom zformuluju a dám ke kontrole.

Ještě jednou veliké díky Měj se hezky Anna

Otázky vám můžu zaslat mailem, nebo se stavit osobně a rozhovor nahrát a poté formulovat. Co by vám více vyhovovalo?

Mockrát děkuji Pozdravy Anna

Mockrát děkuju Hodně zdravím Anna

�8 / 03 / 20�4 �0 : 52 e-mail YVONA FERENCOVÁ — ANNA ŠTYSOVÁ

�8 / 03 / 20�4 �5 : 43 e-mail ONDŘEJ DOLEŽAL — ANNA ŠTYSOVÁ

Jasně. y

ahoj, posli mi to emailem. bohuzel ted se sejit nemuzeme, nestiham. na odpovedi emailem si cas najdu. on

�8 / 03 / 20�4 �2 : �2 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — LUKÁŠ KIJONKA

�8 / 03 / 20�4 �2 : �7 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — PETR BABÁK

Ahoj Lukáši,

Ahoj Petře,

měla bych na tebe seznam otázek a prosbičku o odpovědi. Chce se ti odpovídat písemně, nebo si někde sednout? Já si to nahraju a pak to zformuluju.

máš se? Měla bych na tebe prosbičku.

Udělal bys se mnou rozhovor do diplomky? Otázky máš v příloze. Chceš odpovídat písemně, nebo se spíš sejít?

Toto je textová část, „vizuální“ otázky ještě dávám do kupy.

Díky mooooc Pozdravy A

Ahoj Adélo, ráda bych tě požádala o spolupráci.

V příloze posílám otázky, jejichž odpovědi by měly být otisknuty v mojí diplomce. Nevím, zda ti vyhovuje odpovídat písemně, nebo by ses raději sešla. Pokud jsi v ČR, není problém za tebou kamkoliv přijet.

Ještě tě potom bude čekat rozhovor, na který budeš odpovídat obrázkama.

Díky mooooc A

Mockrát děkuju za pomoc Měj se hezky Anna

�9 / 03 / 20�4 �� : 33 e-mail LUKÁŠ KIJONKA — ANNA ŠTYSOVÁ

�8 / 03 / 20�4 �8 : 5� e-mail PETR BABÁK — ANNA ŠTYSOVÁ

Cau Anicko, poslu ti odpovedi. Asi to bude lepsi, nez to prepisovat z diktafonu.

Ahoj Aničko, promiň, až ted’ na mejlu…

Jsme zase zavaleni, uf. Jak to spěchá?

Dostanu se k tomu nejdřív o víkendu, možná i o chlup později, co?

Není problém? Říkej dedlajn... Petr

Dik Luk

�8 / 03 / 20�4 �4 : 52 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — ADÉLA SVOBODOVÁ

�8 / 03 / 20�4 �4 : 57 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — TEREZA HEJMOVÁ

�8 / 03 / 20�4 20 : �0 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — KATEŘINA ŠEDÁ

�8 / 03 / 20�4 22 : 06 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — KATEŘINA ŠEDÁ

Ahoj Terko,

Ahoj Katko,

chtěla bych tě poprosit, jestli mi odpovíš na otázky v příloze. Rozhovor bude otištěný v mojí diplomce.

chtěla bych tě požádat, jestli bys mi odpověděla na otázky do mojí diplomové práce o spolupráci s grafickými designéry ve výstavních projektech.

Pokud by tě to příliš nevytížilo, tak budu moc ráda. Odevzdání práce mám 24. dubna. Kdybych měla data od tebe kolem 10. dubna, tak bych to určitě stihla zpracovat.

Budou tam odpovědi více designérů a kurátorů, které jsem si z různých důvodů vybrala.

Mockrát dík Měj se A

Viděly jsme se spolu v Moravské galerii, kde jsem právě dělala rozhovor s Radimem Peškem.

Otázky přikládám v příloze.

Moc děkuji za odpověď.

Anička

�8 / 03 / 20�4 20 : 3� e-mail KATEŘINA ŠEDÁ — ANNA ŠTYSOVÁ Dobrý den, ráda, bohužel jsem ale šíleně vytížená, takže zaleží na termínu.

V následujících 3 týdnech to určitě nezvládnu. Mám velkou akci v MG a jsem pořád v zahraničí... Zdraví ks

Mockrát děkuji Měj se A

20 / 03 / 20�4 �6 : �9 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — IVA KNOBLOCH Dobrý den Ivo, ráda bych vás požádala o spolupráci na mé praktické diplomové práci.

Zabývám se tématem grafických designérů ve výstavních projektech.

Moje práce se bude skládat z rozhovorů s grafickými designéry a kurátory.

Chtěla bych vás poprosit o zodpovězení několika otázek. Tento rozhovor bude otištěn v mé práci.

V příloze zasílám otázky.

Děkuji za odpověď Mnoho pozdravů Anna

RADIM PEŠKO GRAFICKÝ DESIGNÉR

Radimův „rukopis“ tvořen směsí nadsázky, humoru, tajemnosti, citlivosti i diplomacie je patrný i v textovém a vizuálním rozhovoru.

První otázka

2� / 03 / 20�4 �3 : 04 osobně; Fakulta výtvarných umění VUT, Brno Radim Peško — Anna Štysová

Jaká byla tvá první spolupráce s kurátorem? Popiš vzájemné vazby.

Nepamatuju si název (myslím, že se to jmenovalo „Kancelář“), ale bylo to s Markem Pokorným. Byla to výstava na Umprum v místnosti číslo 1, která byla dřív kreslírnou a teď je výstavní síní. Byl jsem myslím v pátém ročníku. Ale to je asi tak vše, co si pamatuji.

Druhá otázka

Jaká jsou tvá kritéria přijetí zadání od kurátora?

Člověk spoustu věcí vycítí na základě rozhovoru, formulací, tónu hlasu atd. Pokud mám s někým strávit nějaké období ve svém životě, tak na tom vztahu záleží.

Porozumění ale nevylučuje různé názory. Taky není předem dáno, že jsem ten pravý pro práci, která se nabízí. Někdy je nutné říct, že bych sice rád spolupracoval, ale že si myslím, že to bohužel není práce pro mě.

Třetí otázka

V jaké míře očekáváš iniciativní vstup kurátora do své práce?

Setkal jsem se s autory, kteří do designu nijak nezasahují a mají víceméně technicko-organizační připomínky. Jiní mají zase svoji jasnou představu, ale jsou otevření a rádi se jí zbaví ve prospěch nějaké lepší. Vlastně jsem se nikdy nesetkal s někým, kdo řekl bude to takhle a takhle a jenom mě nutil, abych vykonával nějaké jeho příkazy. Taková spolupráce by pak neměla smysl pro nikoho.

TEXTOVÝ ROZHOVOR

2� / 03 / 20�4 �3 : 04

Otázka navíc

Vyhovuje ti pasivní kurátor?

Dělám spoustu věcí na dálku přes e-mail a virtuální komunikace má své výhody i nevýhody, takže nedokážu ani úplně posoudit, co je aktivní nebo pasivní přístup, protože ten spojuju spíš s fyzickou akcí. Dost často se taky jedná o dlouhodobější známosti a opakované spolupráce, takže spousta věcí už je nastavena z předchozích diskuzí. Osobně se mi lépe spolupracuje s někým, kdo má svůj názor a ví co chce, protože se tak hned dostaneme k jádru věci. Čtvrtá otázka

Kdo je podle tebe nejvýraznější osobnost současného českého galerijního prostředí?

Vysvětli svůj výběr.

V Česku sleduju věci v Atriu v Moravské galerii, protože musím. To je úplně klasické angažmá, mám ale pocit, že to má smysl, že to má nějakou kontinuitu a poslání, a že i moje práce to dotváří. Katalogy, které vznikají, jsou totiž extenzí toho celého kurátorského záměru. A to je pro mě zajímavé. Mám rád takové věci, které se pokouší hledat nové formy a způsoby, jak věci vystavovat. Myslím, že to, co děláme s Kateřinou Šedou, je pro mě asi nejzásadnější. Ty její věci se svou povahou galerii vlastně brání, protože se v podstatě jedná o praktické předměty.

Zároveň žádná z těch tištěných publikací, které jsme spolu dělali, není katalogem v pravém smyslu slova. Osobně mě zajímají výstavy, kde je se mnou, coby návštěvníkem, počítáno. Což zní samozřejmě, ale mnohokrát tomu tak není.

Kateřině jde o srozumitelnost a o to, abych jako divák byl součástí věci. To je blízké jak designu, tak mně. Opakem tohoto přístupu jsou například výstavy – akvária.

Pátá otázka

Kdo tě inspiruje a kdo nejvíce ovlivňuje tvoji práci?

Nejvíce mě ovlivňují lidi v mém nejbližším okolí. Zájmy se mění s tím, jak se člověk vyvíjí a sám pro sebe si pořád něco objevuje. Když jsem byl na základní škole, tak se mi líbil Leonardo a Michelangelo, pak jsem přešel na surrealisty a pop art, filmy, filmové režiséry – Hitchcock, Truffaut, Kubrick, Buster Keaton, Tati – ty mám rád pořád, zrovna tak jako Ladu, Maneta, Velazqueze, japonský nábytek, procházky… Nedává to žádný smysl, takže jmenovat pár příkladů nebo žádný, to vyjde asi úplně nastejno.

STRANA SEDM

RADIM PEŠKO

Šestá otázka 1

Definuj vztah kurátora a grafického designéra při realizaci výstavního projektu.

Obecnou definici po ruce nemám.

Sedmá otázka

Jak může kvalitní design prodloužit životnost výstavy?

Ne nezbytně design jako takový, ale kniha jako médium samozřejmě ano.

Výstava je okamžik, kniha je záznam.

Osmá otázka

Jakou funkci má podle tebe katalog výstavy?

Minimálně informativní. Někdy může být instalace takovou mezifází a až publikací se vše uzavře. Ale je to individuální.

Devátá otázka

Co musí kvalitní katalog splňovat?

Pro své výtvory se v tomto ohledu řídím primitivním hlediskem. Když se na tu věc podívám, říkám si: „Líbilo by se mi tohle mít doma, ponechat si to, nevyhodit to?“ Desátá otázka

V čem spočívá adekvátnost formy vůči obsahu?

Nesdílím názor, že design je především servis. Znamenalo by to totiž, že jenom reaguje na nějaké okamžité, předem definované potřeby a zcela rezignuje na kritické myšlení a nové otázky. Na druhou stranu si ani nemyslím, že grafický design je primárně vyjadřovací prostředek nebo rozhraní. Myslím si, že síla designu spočívá ve spojování různorodých věcí a vytváření nových vztahů a vazeb, že pomáhá rozkrývat to, co je ukryté, destilovat věci do jasného a srozumitelného jazyka, formy, tvaru, nebo naopak zdánlivě jednoduché a obyčejné věci obohacovat o další rozměr. Na jedné straně pracujeme se standardizovanými prvky ( DIN formáty, Pantone paleta, rozpočet atd. ), na straně druhé se smyslovými veličinami ( líbí, nesnáším, cítím atd. ) a design se možná nachází právě v průsečíku těchto dvou linií. Anebo je k nim paralelní.

1

TEXTOVÝ ROZHOVOR

V této otázce se přerušilo nahrávání, proto je odpověď velmi zestručněna.

2� / 03 / 20�4 �3 : 04

Jedenáctá otázka

Jakou úlohu mají ve tvé práci technologie a skripty?

Technologie zcela zásadní, skripty skoro žádnou ( pokud nepočítám ty, které prostě jen urychlují některé technologické úkony), protože ty tzv. „kreativní“ mi stále přijdou příliš předvídatelné.

Dvanáctá otázka

Jak vnímáš pojmy konceptualismus a formalismus v grafickém designu?

Dělat design znamená dávat věcem formu. To je vlastně jeho podstata. Formou se zabýváme všichni. Design, který ( povětšinou skrz svoji formu ) manifestuje její absenci, nebo nezájem o ni, trochu kulhá. Spojení „formalismus v grafickém designu“ pak dává asi takový smysl jako „figurativní tendence v raném suprematismu“. Problém je vždy složitější. Lidi taky nejsou jenom „depešáci“ nebo metaláci.

Třináctá otázka

Bráníš se v procesu práce stereotypu a automatizaci?

Jak si zachováváš neotřelost?

Proces designování se stereotypům brání sám, protože jej pohání vnější podněty, které z části není možné ovlivnit.2 Dynamika těch věcí je pokaždé jiná, někdy je to o ubírání, jindy o přidávání. Všichni máme nějaký rukopis a modus operandi, tomu se utéct nedá, ale dá se s ním pracovat, kultivovat ho a nebo ho ošálit. Čtrnáctá otázka

Na jaké místo ve škále 1 – 10 řadíš prvek intuice ve své práci? ( 1 = nejmenší podíl )

Deset. Intuice, tedy schopnost věci postihnout, je vlastně úplně zásadní. Když se zbavíš všech věcí, které kolem sebe máš – technologií, co jediné zbude?

Intuici beru jako souhrn zkušeností a zážitků poučený myslí. Například výběr písma je zcela intuitivní věc. Můžu stokrát konceptualizovat svůj výběr a objektivizovat ho, ale konečná volba je nakonec stejně podle toho, co k němu cítím. Viděl jsem takový kousek filmu o Gerhardu Richterovi a tam se ho nějaký novinář ptal, jak ví, kdy je obraz hotový. A on odpověděl: „Já to poznám“.

2

Zde se Radim odkazuje na odpověď na desátou otázku.

STRANA DEVĚT

RADIM PEŠKO

Patnáctá otázka 3

Popiš další prvky a složky procesu své tvorby.

Šestnáctá otázka

Popiš metodiku svojí práce.

Já mám několik takových sešitů, do kterých si, když nezapomenu, dělám poznámky. Když jsem teď nedávno porovnal ty tři poslední, tak jsem zjistil, že se tam opakují ty samé nápady a skicy… Tak možná tolik k metodice.

Sedmnáctá otázka

V čem spočívá smysl tvé práce?

Asi v tom, že dává smysl. Že dělám něco, co za mě nikdo neudělá. Byli jsme kdysi na nějakém večírku s Lindou 4 a na konci zbyla taková hromada nádobí, ke které se nikdo moc neměl… Tak jsme to nádobí začali mýt a rochnili si v tom, že je skvělé dělat něco, co je potřebné.

Otázka navíc

Být potřeba a mít smysl jsou dvě odlišné věci?

S ohledem na to mytí nádobí bych řekl, že to bylo potřeba a zároveň to dávalo smysl.

3

TEXTOVÝ ROZHOVOR

4

Vyplynulo z předchozí odpovědi.

Van Deursen

IVA KNOBLOCH KURÁTORKA

S Ivou jsme se bohužel nesetkaly osobně. Avšak na mé e-maily reagovala okamžitě. Její odpovědi vždy byly velmi stručné, jednoznačné a úderné.

První otázka

2� / 03 / 20�4 �3 : 07 e-mail IVA KNOBLOCH — ANNA ŠTYSOVÁ Dobrý den, nemohu otevřít pdf na Mac, vpisuju proto rovnou do mailu:

Jaká byla vaše první spolupráce s grafickým designérem?

Popište vzájemné vazby.

První důkladná spolupráce se datuje do roku 1994 na výstavě „Vše pro dítě“.

Petr Babák byl výborný partner, který vymyslel herní výstavní plochu s poťouchlými prvky.

Druhá otázka

Jaká jsou vaše kritéria pro výběr grafického designéra?

Důležitá je synergie všech zúčastněných na výstavě – kurátor, architekt, grafik a spolupracovník pro oblast nových médií.

Třetí otázka

V jaké míře očekáváte iniciativní vstup grafického designéra do své práce?

Očekávám iniciativní přístup všech zúčastněných, nejen grafického designéra. Čtvrtá otázka

Kdo je podle vás nejvýraznější osobnost současného českého galerijního prostředí?

Vysvětlete svůj výběr.

Mám ráda Okolo, kteří provádějí galerijní činnost novými možnostmi 21. století.

TEXTOVÝ ROZHOVOR

2� / 03 / 20�4 �3 : 07

Pátá otázka

Kdo vás inspiruje a kdo nejvíce ovlivňuje vaši práci?

Inspirující jsou pro mě vždy problémové výstavy ve V and A Museum 5 London. Šestá otázka

Definujte vztah kurátora a grafického designéra při realizaci výstavního projektu.

Myslím, že nejde jenom o tento výlučný vztah dvou profesí – opravdu dobré a přesvědčivé výstavy vznikají synergií všech profesí.

Sedmá otázka

Jak může kvalitní design prodloužit životnost výstavy?

Zásadně.

Osmá otázka

Jakou funkci má podle vás katalog výstavy?

Fixace v čase.

Devátá otázka

Co musí kvalitní katalog splňovat?

Výstava vzniká většinou z nějaké fascinace, a tu by měl katalog vizualizovat.

Desátá otázka

V čem spočívá adekvátnost formy vůči obsahu?

Forma podporuje, vizualizuje obsah v souladu s recepcí obsahu.

Jedenáctá otázka

Jakou úlohu mají v práci grafického designéra technologie a skripty?

Úlohu mají takovou, že by je měl znát a pak se svobodně rozhodne, zda a jak je použije.

5

Victoria and Albert Museum

STRANA TŘINÁCT

IVA KNOBLOCH

Dvanáctá otázka

Jak vnímáte pojmy konceptualismus a formalismus v grafickém designu?

Nerozumím termínu konceptualismus použitý v souvislosti s formalismem.

Pokud narážíte na nynější módní apropriace postupů konceptuálního umění, které nemusí mít vztah k obsahu a jsou pouze vizuální formalitou – je toto vyjádření mírně zkratkovité. Pokud by Vám šlo o koncepčnost práce, to je naprosto nutná podmínka pro fungování určitých oblastí grafického designu, výstavního designu nevyjímaje.

Třináctá až sedmnáctá otázka Jsou zřejmě otázky pro designéry – odpovídala bych na ně zřejmě dost nerelevantně.

TEXTOVÝ ROZHOVOR

22 / 03 / 20�4 �8 : 04 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — IVA KNOBLOCH

24 / 04 / 20�4 �6 : 48 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — VÍT HAVRÁNEK

Dobrý den Ivo,

Dobrý den Víte,

velice děkuji za rychlou reakci.

Jakmile bude moje práce mít finální podobu, zašlu vám ji.

pracuji v rámci diplomového projektu na publikaci o roli grafického designu v galerijní oblasti. Součástí publikace budou rozhovory s designéry a teoretiky (např. Radim Peško, Petr Babák, Lukáš Kijonka, Adéla Svobodová, Tereza Hejmová, Yvona Ferencová...).

Pěkný víkend Anna

Ráda bych vás požádala o zodpovězení otázek, které přikládám v příloze.

Pokud by vám vyhovovalo osobní setkání, není pro mě problém za vámi přijet.

Velice děkuji Mnoho pozdravů Anna Štysová

22 / 03 / 20�4 �8 : 49 e-mail IVA KNOBLOCH — ANNA ŠTYSOVÁ Prima, těším se, IK

TEREZA HEJMOVÁ GRAFICKÁ DESIGNÉRKA

Tereza pro mě byla od začátku trochu rozporuplná. Její práce jsou špatně dohledatelné. Spolupracuje s mnoha designéry, se kterými není ve stálé spolupráci. Oslovila jsem ji ze zvědavosti. Chtěla jsem zjistit, jakou roli zastává v týmech silných designérů.

26 / 03 / 20�4 06 : 59 e-mail; rtf TEREZA HEJMOVÁ — ANNA ŠTYSOVÁ ahoj anicko.. posilam dotaznik.. tech otazek bylo celkem dost, tak mi to trochu trvalo, nejak toho je ted hodne.. nekde jsem uplne nevedela, nepamatovala si.. nebo jsem mela dojem, ze staci kratsi odpoved. kdyztak muzu treba rozvest, ale hodne casto jsem narazila na to, ze nemam zadnou shrnujici odpoved a je to odvisle od kazdeho projektu.. snad ti to k necemu bude. zatim ahoj, tereza

První otázka

Jaká byla tvá první spolupráce s kurátorem? Popiš vzájemné vazby.

Na úplně první spolupráci s kurátorem si asi nepamatuju, buď to bylo něco drobnějšího, nebo v rámci školy… Jako taková první větší výstava na poli instituce byla výstava Pravoslava Rady, společně s Janem Matouškem. Tam si nás kurátorka Dita Hálová přímo vybrala a měla v nás důvěru. Vše probíhalo ve spolupráci jak s architekty, tak kurátorkou a měli jsme velkou volnost.

Druhá otázka

Jaká jsou tvá kritéria přijetí zadání od kurátora?

Ideální je, pokud mi koncept výstavy přijde sám o sobě zajímavý (ještě jsem se nesetkala s něčím, u čeho bych byla radikálně proti). Na každé výstavě se dá najít něco zajímavého nebo je někdy výzva to tam dostat.

Třetí otázka

V jaké míře očekáváš iniciativní vstup kurátora do své práce?

Základem je počáteční diskuze, ze které vzejde, jak moc velký prostor dostanu.

To je pokaždé jiné, určuje to mnoho faktorů. Samozřejmě je nejlepší, když vše vzniká ve vzájemné shodě.

TEXTOVÝ ROZHOVOR

26 / 03 / 20�4 06 : 59

Čtvrtá otázka

Kdo je podle tebe nejvýraznější osobnost současného českého galerijního prostředí?

Vysvětli svůj výběr.

Asi kurátor Karel Císař. Koncepty jeho výstav bývají pro mě nečekané a zajímavé, dotažené po všech stránkách.

Pátá otázka

Kdo tě inspiruje a kdo nejvíce ovlivňuje tvoji práci?

Inspiruje mě všechno možné kolem mě, prostředí, lidi… A to mě samozřejmě potom ovlivňuje. S každým projektem přijdu do kontaktu s jinými lidmi a už to samo je hodně inspirující. Nemám žádnou ikonu, někoho, ke komu bych vzhlížela. Šestá otázka

Definuj vztah kurátora a grafického designéra při realizaci výstavního projektu.

Vztah je takový, jaký se na začátku nastaví, každá spolupráce je úplně jiná.

Některé projekty vyžadují účast grafika už v začátcích, kdy je vše ještě v procesu.

Jindy se dostane na řadu až při samotné realizaci hotových podkladů. Je to o komunikaci mezi lidmi a to nemá žádná jasná pravidla. Každopádně kurátor je autor výstavy a tím je dost věcí určených.

Sedmá otázka

Jak může kvalitní design prodloužit životnost výstavy?

Možná úplně nerozumím, jak je míněna ta životnost… Pokud k výstavě vzniká katalog, tak je to skoro jediná věc, která po deinstalaci výstavy zůstane. Záleží na koncepci katalogu, jak moc kopírovala samotnou výstavu, ale skrze něj často výstavy „pokračují“ dál.

Osmá otázka

Jakou funkci má podle tebe katalog výstavy?

Částečně je odpověď v předchozí otázce. Katalog ale může být koncipovaný jinak než výstava a pak je tedy spíš samostatnou publikací, nebo umožňuje jiné zpracování než výstava, např. více textu, který v instalaci neměl prostor atd…

STRANA SEDMNÁCT

TEREZA HEJMOVÁ

Devátá otázka

Co musí kvalitní katalog splňovat?

Kvalitní obsah.

Desátá otázka

V čem spočívá adekvátnost formy vůči obsahu?

Asi v nějakém respektu v rámci konceptu výstavy, kontextu…

Jedenáctá otázka

Jakou úlohu mají ve tvé práci technologie a skripty?

V tom, jak pracuji, nepotřebuji žádné velké technologické vychytávky.

Samozřejmě se neobejdu bez počítače. Skripty víceméně nepoužívám. Není to něco, čemu bych se nějak bránila, spíš jsem je zatím nikdy tak nutně nepotřebovala.

A potom technologie výroby, ta je samozřejmě důležitá, stále se dozvídám nové věci během konzultací s tiskárnou nebo ostatními grafiky.

Dvanáctá otázka

Jak vnímáš pojmy konceptualismus a formalismus v grafickém designu?

Podle mě je ideální, když jsou obě tyhle složky v souladu. Koncept je strašně důležitý, ale to je v grafickém designu i forma.

Třináctá otázka

Bráníš se v procesu práce stereotypu a automatizaci?

Jak si zachováváš neotřelost?

Samozřejmě. Vždy se o to snažím, ale někdy se tomu člověk neubrání, tlačí čas apod. A pak někdy není prostor pro neustálé zkoušení. Jinak se snažím ke každému projektu přistupovat jednotlivě a najít ideální řešení pro konkrétní věc. Čtrnáctá otázka

Sedm.

TEXTOVÝ ROZHOVOR

Na jaké místo ve škále 1 – 10 řadíš prvek intuice ve své práci? ( 1 = nejmenší podíl )

26 / 03 / 20�4 06 : 59

Patnáctá otázka

Popiš další prvky a složky procesu své tvorby.

Přemýšlení, zkoušení, diskuze, ladění… Šestnáctá otázka

Popiš metodiku svojí práce.

Nemám žádný jasný postup, který bych mohla pokaždé aplikovat.

Sedmnáctá otázka

V čem spočívá smysl tvé práce?

Smysl vnímám asi v tom pocitu, když se něco povede, že to třeba ještě o kousek posunulo projekt. Ve zprostředkování informace dál pro širší veřejnost.

STRANA DEVATENÁCT

26 / 03 / 20�4 �� : 45 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — TEREZA HEJMOVÁ Ahoj Terko, mockrát děkuju.

Už se těším až si to přečtu.

Měj se krásně Papa

28 / 03 / 20�4 �5 : �� e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — PETR BABÁK

28 / 03 / 20�4 23 : 20 e-mail PETR BABÁK — VÍT HAVRÁNEK

3� / 03 / 20�4 �7 : 03 skype LUKÁŠ KIJONKA — ANNA ŠTYSOVÁ

Ahoj Petře, nezapomeň na mě prosím s rozhovorem.

Taky jsem tě chtěla požádat, jestli bys se za mě přimluvil u Víta Havránka.

Je mi jasný, že toho má spousty. Klidně za ním přijedu a rozhovor si nahraju – to by měl na půl hoďky.

Víťánku, prosba… Shání tě na krátký rozhovor jedna studentka z Brna, která dělá diplomku o „VÝSTAVÁCH“ a kurátorech atd., vše ti vysvětlí…

Chtěla by s tebou udělat rozhovor.

Já už to mám za sebou a ona by chtěla tebe jako moji hvězdu, kterou jsem doporučil. Spoj se s ní, prosím, jo?

cau ani. myslim na tebe. furt nemam cas se na to soustredit. jojo posli.

Mockrát děkuju Užij víkendu

Tady e-mail : Anna Štysová <annastysova@gmail.com> Navštíví tě a nahraje, nic složitýho a pěkná věc se podaříííí.

Měj se a děkuju Petr

28 / 03 / 20�4 23 : �4 e-mail PETR BABÁK — ANNA ŠTYSOVÁ Ahoj, ahoj, Vítkovi napíšu, dnes jsem s ním měl zrovna schůzku, škoda, mohl to být přímej přenos.

Na rozhovor mrknu, pa, brou

PETR BABÁK GRAFICKÝ DESIGNÉR Yvona Ferencová skvěle vystihla, jaký je Petr: „Na něm je vidět, že hraje fotbal, on se s ničím nemaže a jde rovnou k věci“. Hra samotná je jeho životní styl.

0� / 04 / 20�4 �2 : 4� e-mail; pdf PETR BABÁK — ANNA ŠTYSOVÁ Aničko, taky tady moje odpovědi. Byla to hodně horká jehla a chtělo by, aby někdo případně opravil pravopisné chyby a spol. Taky bych pak po zalomení ještě rád viděl, ano? To je nějaká příloha tvé diplomky?

Díky za zprávu jestli k tobě PDF v pořádku dorazilo a otevřeš ho, jo?

Petr

První otázka

Jaká byla tvá první spolupráce s kurátorem? Popiš vzájemné vazby.

Mojí první velkou-dospělou-institucionalizovanou kurátorkou byla Iva Janáková, nyní Knobloch. Byli i jiní a před ní, ale šlo spíše o menší výstavy v rámci brněnské scény koncem devadesátých let, mně bylo 18, před tím, než jsem se přestěhoval do Prahy. Hodně vzpomínám například na spolupráci s Jiřím Valochem na výstavě pro tehdejší Galerii mladých a výstavu s názvem „Knihy objekty“. Moc pěkná práce, kde jsem kromě spolukurátora dělal jak katalog výstavy a všechny propagační tiskoviny, tak rovněž i architekta výstavy, haha. A byl jsem tak naivní, že mě vlastně ani nenapadlo, že vzácné knihy, třeba Knížákovy, nemohou být nabídnuty ke hmatání. Prostě chtěl jsem, aby návštěvníci měli možnost mít všechny autorské knihy v ruce, a dodnes považuji tento primární zážitek za důležitý, ba naprosto základní. Nesáhnout si na knihu považuji za zhůvěřilost i teď s velkým odstupem dvaceti pěti let. Kniha patří do ruky… Ale zpět k Ivě a její výstavě „Vše pro dítě“ pro Uměleckoprůmyslové museum v Praze. Kontakt krásný, byl jsem ve druhém ročníku VŠUP a Iva mě obložila neuvěřitelnou důvěrou. Stal jsem se opět i architektem výstavy, opět haha, přizval jsem ke spolupráci své bývalé spolužáky, například Marka Pistoru, a jelo se. Katalog v rámci jednoduchého happeningu pokreslily děti, co kus to originál, všech 1000 kusů, prostě nádhera, ale psal se rok 1993 a vše bylo možné… Vlastně téměř ve stejnou dobu jsem dostal možnost dělat na výstavě a katalogu „Much pop more art“, kterou kurátoroval Zdenek Primus. Krásné téma, a i když měl Primus daleko přesnější představu o tom, jak má celá akce „vypadat“, procedil jsem do zpracování řadu důležitých citací, číslovaný komiks z české ikony mého dětství – žvýkačky Donald, smrdutou

TEXTOVÝ ROZHOVOR

0� / 04 / 20�4 �2 : 4�

koženku na obálce potištěnou sítotiskem či růžovoučký savý papír s modrým potiskem a řadou xeroxově přemletých titulků. Prostě nádherný prostor pro tvorbu v rámci tématu. Pak hned přišla opět krásná nabídka na výstavu a katalog „Akce slovo pohyb prostor“ mého životního kurátora Vítka Havránka a pak už to nějak jelo skoro samo.

Druhá otázka

Jaká jsou tvá kritéria přijetí zadání od kurátora?

Výstava mě musí něčím zajímat, provokovat. Jedním z motorů je i to, že se mi téma až zase tak nelíbí, že bych si ten obraz ani za mák nepověsil doma, ale to se opravdu nestává často. Spíš za náma chodí už lidé-autoři-kurátoři připraveni a znají naše choutky a touhy. Snad ještě k tomu zadání obecně: ve škole říkám rád provokativně studentům, když mrmlají, jak blbé téma jim dáváme ke zpracování, že neexistuje špatné téma a troufám si tvrdit, že bych byl schopen najít vizuální klíč k jakémukoli tématu. Ano, dobře se dá udělat jakékoli téma.

Třetí otázka

V jaké míře očekáváš iniciativní vstup kurátora do své práce?

Pro mě zcela zásadní otázka. Nikdy naše spolupráce není založena způsobem: „Na, tady máš fotky a texty a nějak to uprav“. Naopak mě moc zajímá, kudy by se sám kurátor v tématu vydal. Co je pro něho nosné a co okrajové, často pečlivě pitváme každej prd a nechávám se často navést. Mám rád aktivní kurátory. Mezi takové pro mě patří třeba Vít Havránek, Yvona Ferencová nebo Tomáš Pospiszyl. Čtvrtá otázka

Kdo je podle tebe nejvýraznější osobnost současného českého galerijního prostředí?

Vysvětli svůj výběr.

Vít Havránek.

Pátá otázka

Kdo tě inspiruje a kdo nejvíce ovlivňuje tvoji práci?

BŮH a všechno kolem něho. Fakt blbá otázka. Zkus si ji položit, Aničko!

Prostě ovlivňuje mě všechno, třeba i to, že před chvílí začalo pršet.

Tak jsem senzibilní.

STRANA DVACET TŘI

PETR BABÁK

Šestá otázka

Definuj vztah kurátora a grafického designéra při realizaci výstavního projektu.

Přátelství až láska. Jinak to ani nejde.

Sedmá otázka

Jak může kvalitní design prodloužit životnost výstavy?

Tím, že je opravdu kvalitní.

Osmá otázka

Jakou funkci má podle tebe katalog výstavy?

Prodloužená ruka výstavy. Ano, přesně. Prodloužená ruka výstavy. Ještě bych přidal živoucí, stále živoucí prodloužená ruka.

Devátá otázka

Co musí kvalitní katalog splňovat?

Měl by výstavu nejen citovat a doprovázet, ale taky by měl mít minimálně ambici výstavu posunout do případně překvapivých, nových souvislostí. Autor či kurátor by měl být příjemně překvapen, kudy se jeho práce vydala, kam se dostala, co nového zahrnuje a do jakých souvislostí se grafickým designem dostala.

Desátá otázka

V čem spočívá adekvátnost formy vůči obsahu?

Někdy může být forma naprosto tématu-obsahu neadekvátní a přitom mu může velmi dobře sloužit. Úplně s klidem si tedy mohou přehodit svoje zdánlivě nepřehoditelné role.

Jedenáctá otázka

Jakou úlohu mají ve tvé práci technologie a skripty?

Vše podle tématu. Někdy zásadní a jindy nicotnou.

TEXTOVÝ ROZHOVOR

0� / 04 / 20�4 �2 : 4�

Dvanáctá otázka

Jak vnímáš pojmy konceptualismus a formalismus v grafickém designu?

Jako přirozenou součást naší práce. Je mi úplně jedno, jestli se někdo vydá tou či onou cestou, která zrovna frčí a můžeme tomu říkat třeba postpostformalismus.

Vždy mě spíš zajímá setkání se s tématem. Už jsem to tady psal, ale zajímá mě vztah k tématu a tím se může stát třeba i to – jít proti němu.

Třináctá otázka

Bráníš se v procesu práce stereotypu a automatizaci?

Jak si zachováváš neotřelost?

Snažím se rozšiřovat a měnit okruh spolupracovníků. Stereotypů v myšlení se zbavíte nejlépe tím, že si přestanete myslet, že vy tu práci uděláte nejlépe na světě. Říká se tomu taky důvěra ve druhé. Přináší to spousty radostných zážitků. Čtrnáctá otázka

Na jaké místo ve škále 1 – 10 řadíš prvek intuice ve své práci? ( 1 = nejmenší podíl )

Osm. Patnáctá otázka

Popiš další prvky a složky procesu své tvorby.

Důvěra v kvalitní spolupracovníky a alespoň trocha selského rozumu. Šestnáctá otázka

Popiš metodiku svojí práce.

Základ je seznámení se s tématem a mluvení s kurátorem. Pak se metodika mění případ od případu. Někdy máme jasný motiv, jindy písmo, někdy určí naši cestu papír nalezený náhodně v tiskárně pod stolem nebo výlet do Benátek. Reagujeme rovněž na negrafické impulsy. Metodiku přístupu k práci může rozvinout i nějaká vůně nebo dotyk smirkového papíru, něčeho výrazně nepříjemného. Zkuste se dotýkat smirkového papíru se zavřenýma očima.

Tak například vznikla obálka katalogu pro nevidomé pro Moravskou galerii, kterou jsem dělal s kurátorkou Yvonou Ferencovou s názvem „Možná sdělení“.

Na sezení s nevidomými jsme si osahávali různé materiály, různé povrchy

STRANA DVACET PĚT

PETR BABÁK

materiálů. Zajímavá zkušenost – doporučuju. Humor a vůbec životní přístup nevidomých mě fascinoval. Jsou k sobě většinou dost ostří, nemažou se s ničím, což se mi moc líbilo a mezi materiály a povrchy, které jsme ohmatávali byl i smirkový papír. Bylo rozhodnuto.

Sedmnáctá otázka

V čem spočívá smysl tvé práce?

Nerad náš obor přeceňuju, i když ho mám moc rád a troufám si tvrdit, že mě baví a naplňuje stále víc. Ale taky často říkám a plně si uvědomuju, že grafický design je primárně o povrchu, o čistém povrchu. V naší Laboratoři se dlouhodobě snažíme pod ten povrch nakukovat a hledat v něm souvislosti. Snažíme se nakukovat pod povrch, to je asi přesný popis našeho snažení.

TEXTOVÝ ROZHOVOR

0� / 04 / 20�4 �2 : 56 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — PETR BABÁK

02 / 04 / 20�4 �2 : 02 e-mail VÍT HAVRÁNEK — ANNA ŠTYSOVÁ

Ahoj Petře, neboj, korekturou to projde. A určo na schválení i final.

Anno, zdravím.

Jsou to jakoby jednoduché otázky, ale odpovědět na ně je docela težké – já bych navrhoval zredukovat je na tři z vaší strany a ty bych byl schopný mailem zodpovědět, anebo se sejít a odpověděl bych některé ústně? Já bych mohl až 10. 4. v 11 ráno nebo v 13.30, jedu teď na pár dní pryč.

Zdravím Vít

Děkuju moc za odpovědi. Jak píšeš – část diplomky. Pak bude ještě obrazová část, která bude tvořená otázkama, na který budou designéři reagovat svými výtvory.

Mluvil jsi prosím s Vítem Havránkem?

Moc díky Měj se A

0� / 04 / 20�4 �3 : 00 e-mail PETR BABÁK — ANNA ŠTYSOVÁ Před pěti minutami mi Vítek psal, mrkni…

STRANA DVACET SEDM

ADÉLA SVOBODOVÁ GRAFICKÁ DESIGNÉRKA

S Adélou jsme se poprvé setkaly na večírku, až téměř na závěr přípravy knížky. Veškerou konverzaci a rozhovory jsme řešily přes e-mail.

První otázka

02 / 04 / 20�4 �6 : 0� e-mail ADÉLA SVOBODOVÁ — ANNA ŠTYSOVÁ Ahoj Anicko, posilam odpovedi, kdybys chtela neco doplnit, napis.

Mej se hezky.

Adela

Jaká byla tvá první spolupráce s kurátorem? Popiš vzájemné vazby.

První spolupráce byla v roce 2001 pro galerii Jelení, vystavoval tam tehdy můj bratr Tomáš a oslovil mě jeho kamarád a kurátor Radek Váňa. Dělala jsem mu pozvánku a malou skládačku. Kurátor mi tehdy posílal text přes mobilní telefon z Holandska, což se mělo odrazit i v grafické úpravě.

Druhá otázka

Jaká jsou tvá kritéria přijetí zadání od kurátora?

V dnešní době je to pro mě osobnost kurátora a způsob jeho uvažování o projektu. Další roli teď pro mě hraje i jeho časová náročnost.

Třetí otázka

V jaké míře očekáváš iniciativní vstup kurátora do své práce?

Často je jeho vstup zásadní. Grafická úprava by měla ideálně podporovat způsob jeho myšlení, proto si myslím, že pokud je dobrý a otevřený kurátor, je šance, aby vznikla i zajímavá grafická úprava. Čtvrtá otázka

TEXTOVÝ ROZHOVOR

Kdo je podle tebe nejvýraznější osobnost současného českého galerijního prostředí?

Vysvětli svůj výběr.

02 / 04 / 20�4 �6 : 0�

Z lidí, se kterými jsem měla možnost pracovat, je to Vít Havránek, Tomáš Pospiszyl a Ondřej Chrobák. Všichni mají inspirativní a zajímavé uvažování, neřeší dílčí grafické otázky, ale celkové vyznění projektu. Spolupracovala jsem a spolupracuji také s Markem Pokorným a Tomášem Winterem, ti jsou zase skvělí v tom, že tě nechají pracovat a věří tvému přístupu, případně ho velmi věcně komentují.

Pátá otázka

Kdo tě inspiruje a kdo nejvíce ovlivňuje tvoji práci?

Nejvíc mě ovlivňuje umělecká scéna. Šestá otázka

Definuj vztah kurátora a grafického designéra při realizaci výstavního projektu.

Partnerský vztah, kde je důležité najít společnou řeč a vzájemně se podporovat.

Sedmá otázka

Jak může kvalitní design prodloužit životnost výstavy?

Myslím, že především musí být výstava dobrá sama o sobě a až pak přichází na řadu design. Ten může výstavu podpořit, ale nezachrání ji. Většinou u výstav, které jsem měla možnost dělat já, byl grafický design ve výstavě téměř neviditelný a smrsknul se na popisky a texty do výstavy. Vidět je pouze na venkovní reklamě, pokud nějaká je. Když je výstava prodloužená, nemůže za to grafický design.

Osmá otázka

Jakou funkci má podle tebe katalog výstavy?

Katalog je to jediné, co po výstavě zůstane. Všechno ostatní jde pryč, takže velmi důležitou.

Devátá otázka

Co musí kvalitní katalog splňovat?

Katalogy v převážné míře vycházejí k zahájení výstavy, takže jsou spíš společně s výstavou vizualizací nějakého tématu, který chce kurátor ukázat. Jsem vždycky ráda, když je možné tisknout katalog až v průběhu výstavy. Pak je totiž možné oboje opravdu propojit. Takže kvalitní katalog by měla být maximální souhra obsahu s jeho grafickou úpravou.

STRANA DVACET DEVĚT

ADÉLA SVOBODOVÁ

Desátá otázka

V čem spočívá adekvátnost formy vůči obsahu?

Asi jsem odpověděla v minulé otázce. Spočívá v nalezení společné řeči s kurátorem, diskuzi a následném zvizualizování společné představy.

Jedenáctá otázka

Jakou úlohu mají ve tvé práci technologie a skripty?

Jsou to pro mě nástroje, které mi ulehčují práci.

Dvanáctá otázka

Jak vnímáš pojmy konceptualismus a formalismus v grafickém designu?

Vnímám je jako přirozenou součást oboru, stejně tak jako ve výtvarném umění. Oba mají své místo.

Třináctá otázka

Bráníš se v procesu práce stereotypu a automatizaci?

Jak si zachováváš neotřelost?

Nevím, sama zjišťuju, že se v poslední době některé principy v naší práci opakují, asi je těžké se tomu vyhnout. Snažím se ale přistupovat ke každému projektu samostatně a pokud se v něm objeví princip, který jsme už předtím použili, obhájit si sama před sebou, proč je zrovna tohle nejlepší řešení. Čtrnáctá otázka

Na jaké místo ve škále 1 – 10 řadíš prvek intuice ve své práci? ( 1 = nejmenší podíl )

Šest.

Patnáctá otázka

Popiš další prvky a složky procesu své tvorby.

Koncept, barva, písmo, papír, vazba.

TEXTOVÝ ROZHOVOR

02 / 04 / 20�4 �6 : 0�

Šestnáctá otázka

Popiš metodiku svojí práce.

Nejdřív si poslechnu druhou stranu, co by chtěla a co od grafické úpravy očekává.

Přečtu si část textů (u knihy) a pak už koncept, barva, písmo, papír, vazba… Pak schůzka s kurátorem, úprava konceptu, korektury, kurátor, tiskárna…

Sedmnáctá otázka

V čem spočívá smysl tvé práce?

Snažím se vizualizovat témata a myšlenky. Proto se čím dál tím víc snažím pracovat pro ty, jejichž myšlení a témata mě zajímají.

STRANA TŘICET JEDNA

YVONA FERENCOVÁ KURÁTORKA

Yvonu považuji za „maminku“ projektu.

Myslím, že ani netuší, jak velikou inspirací a podporou mi byla. Často říkala: „Dobře, že se ptáte.“

První otázka

03 / 04 / 20�4 �6 : 09 e-mail; doc YVONA FERENCOVÁ — ANNA ŠTYSOVÁ Tak asi tak. y

Jaká byla vaše první spolupráce s grafickým designérem?

Popište vzájemné vazby.

Bylo to pro mě objevení Petra Babáka, který souhlasil s nabídkou spolupráce na projektu „Možná sdělení“ (2000). Očekávaným výsledkem projektu jako celku měl být jasně formulovaný postoj k problému interpretace umění zrakově postiženým zbavený sentimentu a lítosti ve prospěch rovnocenného setkání vidomých, nevidomých a slabozrakých nad uměním a s uměním, tedy i designem (významnou část nově založené sbírky děl současného umění pro nevidomé a slabozraké tvořily kromě děl volného umění také autorské knihy). Jádrem koncepce bylo důrazné vyzdvižení obsahu díla jako oboustranně pevné platformy ke čtení, což vedlo k záměrnému upozadění formy (obsah je v tomto případě shodně významově nosný jak pro vidomé, tak nevidomé). Jednalo se ale i o nastolení otázek dalších: jak mohou nevidomí vnímat dílo bez možnosti konfrontace s jinými artefakty zastoupených autorů či co pro ně znamená převedení obrazu do plochy (slepotiskem), tedy princip používaný a relevantní pro tvorbu vidomých atd. Grafické řešení studia Laboratoř podpořilo projekt, jako nosný pilíř stavbu. Zvoleným řešením vyzvedli všechny akcentované odkazy projektu: smirkovým papírem potištěným sítotiskem – škrtli lítost a sentiment; dvěma publikacemi spojenými v jedno (stejně tak u pozvánky i popisků) – naznačili akceptování dvou, v něčem vždy rozdílných světů; grafickým řešením výstavy (popisky, katalog, tiráž, červený pás vedoucí od vchodu do galerie až k výstavě signalizující trasu) – symbolizovali rovnost; plakátem s tabulkou abecedy, kterou vytvořil Luis Braille (1827), zpřístupněním systému vidomým a probuzením jejich zájmu o danou problematiku – vytvořili propojení.

TEXTOVÝ ROZHOVOR

03 / 04 / 20�4 �6 : 09

Druhá otázka

Jaká jsou vaše kritéria pro výběr grafického designéra?

Osobnost autora, jeho způsob přemýšlení, tvořivost, schopnost vizualizace záměru, zaujetí. Při volbě vycházím vždy z řešeného tématu a tvorby osloveného umělce.

Třetí otázka

V jaké míře očekáváte iniciativní vstup grafického designéra do své práce?

Nepředjímám jej, ale ráda se nechávám překvapit tím, co vzniká. Jak se ukazuje, dobrá souhra posiluje výsledek (viz Atriové katalogy od roku 2005 Radima Peška, „…a nezapomeňte na květiny“ Roberta V. Nováka apod.). Plusovými bonusy mohou být: posun v pohledu na věc, zpřesnění, razance či zjemnění, dokonce ojediněle i zcela nový objev doplňující obraz umělce, jako tomu bylo např. u použití aforismů Daniela Balabána v katalogu „Daniel Balabán: Zpráva 2013“ Petra Babáka a Lukáše Kijonky. Čtvrtá otázka 6

Kdo je podle vás nejvýraznější osobnost současného českého galerijního prostředí?

Vysvětlete svůj výběr.

Pátá otázka

Kdo vás inspiruje a kdo nejvíce ovlivňuje vaši práci?

Specifické vidění světa umělci. Šestá otázka

Definujte vztah kurátora a grafického designéra při realizaci výstavního projektu.

Týmová práce. Oboustranný proud inspirace s očekávaným výtěžkem a výsledkem vyvážené skladby. Obě strany si musí důvěřovat, protože jsou spoluhráči, ne protihráči, což určuje pravidla. Nezbytná je dobrá komunikace. Jepičí povaha výstavy je známá, zůstávají jen tištěná média. Přesto i ve výstavě hraje grafika velmi důležitou roli. Dotváří ji – dobrá posiluje, špatná narušuje. Ideální je stav, kdy má návštěvník pocit, že je vše tak, jak má být – na správném místě. Nesmí převažovat jedno nad druhým. Jedná-li se např. o autorskou výstavu, musí „zazářit“ dílo, vše kolem pouze slouží (přispívá k lesku).

6

Nezodpovězená otázka

STRANA TŘICET TŘI

YVONA FERENCOVÁ

Sedmá otázka

Jak může kvalitní design prodloužit životnost výstavy?

Opět záleží na jejím charakteru. Prakticky to znamená dobrý záznam, a to nejen vizuální. Pokud je výstava silná ve všech složkách, přispívá grafické zpracování nemalou měrou. Na některé výstavy se prostě zapomenout nedá (v dobrém slova smyslu). Jsou natolik obohacující konceptem, úhlem pohledu, neotřelým tématem, výběrem exponátů a celou stafáží, až se stanou, přes všechno to vření konkurenčních výstav, těmi, co napořád „zůstanou v hlavě“. U každého jedince je to jiné. Každý potřebuje vidět něco jiného, protože i výstava je formou komunikace, tedy předpokládá jistý typ příjemců. V ideálním případě působí přesvědčivě jako celek.

Osmá otázka

Jakou funkci má podle vás katalog výstavy?

Výstavy bez katalogu jsou handicapovány předem. Přestože např. splnily ambiciózně vše, co je mohlo řadit mezi ty významné, není, kromě fotodokumentace, v budoucnu z čeho čerpat. Jako příklad mě napadá výstava „Za 15“, která se v MG připravovala ve velké rychlosti jako náhrada výstavního projektu Václava Ciglera. Záměrem tohoto výstavního projektu bylo otevřít dialog o instituci a akvizicích s předem nastaveným silným kritickým podtextem. Kromě nepodařené skládačky (Side 2) však nezbylo nic než fotografie. Katalog může výstavu velmi obohatit, a to různě. Může být pouze jednoduchým záznamem, jindy záměrně košatou, teoretickými statěmi posílenou výpovědí, také však téměř samostatným dílem životaschopně fungujícím mimo výstavu. V každém případě je velmi důležitý.

Devátá otázka

Co musí kvalitní katalog splňovat?

Mít význam. Odpovídat záměru autora, kurátora, povaze díla. Pomoci k pochopení konceptu nejen skladbou, ale i vizuálně. V ideálním případě se stává významným doplňkem struktury.

Desátá otázka

V čem spočívá adekvátnost formy vůči obsahu?

Podpora jednoho druhým. Ideálně – rovnováha.

TEXTOVÝ ROZHOVOR

03 / 04 / 20�4 �6 : 09

Jedenáctá otázka

Jakou úlohu mají v práci grafického designéra technologie a skripty?

To je otázka přímo pro grafické designéry.

Dvanáctá otázka

Jak vnímáte pojmy konceptualismus a formalismus v grafickém designu?

Začnu od formalismu. Grafika stojící mimo obsah. Svébytná, nespolupracující, odtržená. Jako dva, co stojí vedle sebe, mluví, ale neslyší se ať už jako důsledek neporozumění, nechtění či neschopnosti. Pro konceptualismus je v ideálním případě charakteristická tvůrčí otevřená komunikace směřující k jádru věci skrze plné nasazení všech zúčastněných. Akceptace záměru autora, kurátora či zadavatele, a v protipohybu také přijetí záměrů grafika. Schopnost grafika postavit řešení na pevném základu hlavní myšlenky.

Třináctá otázka

Bráníte se v procesu práce stereotypu a automatizaci?

Jak si zachováváte neotřelost?

Opět pro grafika. Čtrnáctá otázka

Sedm.

Na jaké místo ve škále 1 – 10 řadíte prvek intuice ve své práci? ( 1 = nejmenší podíl )

Patnáctá otázka

Popište další prvky a složky procesu své tvorby.

Výběr tématu. Co nejširší záběr při ohledání terénu, rešerše. Vytyčení stěžejních bodů, obnažení jádra. Formulace. Součinnost s ostatními řešiteli výstavy (přizvanými teoretiky, architektem, grafikem, lektory atd.). Realizace. Šestnáctá otázka 7

7

Nezodpovězená otázka

Popište metodiku svojí práce.

STRANA TŘICET PĚT

YVONA FERENCOVÁ

Sedmnáctá otázka

V čem spočívá smysl vaší práce?

Neublížit autorovi (jedná-li se o samostatnou výstavu), aby zůstal sám sebou bez příměsi subjektivních interpretací kurátora. Smyslem mé práce je vždy pomoci zviditelnit autorovu výjimečnost a jedinečnost. Kurátor, podle mého názoru, pouze navádí na rampu, ukazuje možný směr čtení autorovy tvorby, ale start a let nechává na divácích. V případě tematické výstavy obsáhnout téma pozorováním a obkružováním z mnoha stran. Zapojit do projektu spolupracovníky, které věc skutečně zajímá a kteří k ní mají co říct. Ponechat prostor k tvoření všem, kteří se na přípravě podílí. Výsledkem má být čistá radost.

TEXTOVÝ ROZHOVOR

04/ 04 / 20�4 �0 : 57 e-mail YVONA FERENCOVÁ — ANNA ŠTYSOVÁ Aničko, dostala jste mé odpovědi? y

04/ 04 / 20�4 �2 : 2� e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — YVONA FERENCOVÁ Ano, velice děkuji, dneska si je přečtu, těším se.

ONDŘEJ CHROBÁK KURÁTOR

Mnoho nových otázek a podnětů mi přineslo setkání s Ondřejem. Důvod vzniku Galerie Tranzit mi okomentoval slovy: „Když to doteď nikdo jiný neudělal, tak už není na co čekat a musíš se do toho pustit sám.“

První otázka

04 / 04 / 20�4 �4 : 53 osobně; Moravská galerie, Brno ONDŘEJ CHROBÁK — ANNA ŠTYSOVÁ

Jaká byla tvá první spolupráce s grafickým designérem?

Popiš vzájemné vazby.

To si pamatuju úplně přesně. Moje první dospělá spolupráce s grafickým designérem byla v roce 2006, kdy jsem pracoval v Národní galerii v grafický sbírce.

Dělal jsem výstavu jednoho polárního obrazu, autor se jmenuje Julius Payer a ta výstava se jmenovala „Záliv smrti“. Tehdy jsem oslovil Adélu Svobodovou, aby dělala grafiku. Kamarádil jsem se s jejím bráchou Tomášem Svobodou, kterej je taky umělec. Byl jsem v tom vlastně nedotčenej a tahle knížka byla podle mě Adélina první výtvarná publikace. Ty vztahy byly docela dobrý, protože jsme se v něčem oba dva učili. Byla to první zkušenost a myslím, že dopadla dobře. Hodně mě to ovlivnilo a podařilo se udělat to, co ty grafický designéři nemají moc rádi.

Ta kniha vznikala v procesuální komunikaci, knížka vznikala postupně, to bylo příjemný. Byla to průběžná sazba a byla to dobrá zkušenost. Asi to bylo fajn i kvůli tomu, že jsme oba dva byli na začátku a bylo to dobrodružství. Nebyl to střet s rutinérským grafikem, kterej to jako všechno ví a nemá na to čas. To se mi líbilo a vzpomínám na to rád.

Druhá otázka

Jaká jsou tvá kritéria pro výběr grafického designéra?

Většinou sázím na nějakou intuici a pocit. Podle toho, co vlastně očekávám od toho projektu. Přemejšlím, kdo by se k tomu hodil a s kým by se to dělalo dobře.

A i pro koho by to bylo adekvátní. Aby to nebylo v něčem nevyrovnaný, aby to

TEXTOVÝ ROZHOVOR

04 / 04 / 20�4 �4 : 53

pro toho člověka bylo podobně zajímavý jako pro mě. A věnoval tomu podobnou energii nebo důležitost. Myslím, že je fajn dát někomu mladšímu šanci, když o tolik nejde. Že je zbytečný otravovat hodně vytíženýho grafika se čtyřma popiskama, protože tomu nedá tolik jako někdo, kdo nemá ještě takový renomé. Takže hledám a přemejšlím, o čem to je a kdo by se k tomu intuitivně hodil a pro koho by to byla dobrá příležitost.

Třetí otázka

V jaké míře očekáváš iniciativní vstup grafického designéra do své práce?

Musím se přiznat, že mám většinou dost definitivní představu, jak by knížka měla vypadat. Ale myslím si, že svým způsobem se snažím ji spíš naznačit a čekám, že to bude lepší, než jsem to vymyslel já. To mě baví, protože ten profesionál v oboru k tomu přidá něco, co bych sám neudělal. Je to vyvážený, nechám se rád ovlivnit. Knížka může vypadat trošku jinak, než jsem si to představoval, ale na druhou stranu nemám rád, když si z toho grafik udělá nějaký volný umění, exhibici nebo self-motion. Je potřeba, aby byl napojenej a věděl, o čem ta knížka je.

Když je to dobře promyšlený, tak jsem vlastně ochotnej přistoupit na cokoliv.

Když to posiluje tu věc. Čtvrtá otázka

Kdo je podle tebe nejvýraznější osobnost současného českého galerijního prostředí?

Vysvětli svůj výběr.

Asi Vít Havránek. Myslím si, že je nejvlivnější v tom, že jako jeden z mála Čechů funguje na mezinárodní bázi. On současně dává překvapivý impulzy. Baví mě sledovat jeho přemejšlení.

Pátá otázka

Kdo tě inspiruje a kdo nejvíce ovlivňuje tvoji práci?

Momentálně je to paradoxně mimo umění a je to generální sportovní manažer Sparty Praha – Jaroslav Hřebík. Přemejšlení o fotbale a systematizace řešení problému řízení klubu a vytváření koncepce pro dlouhodobej rozvoj, kterej může být kompatibilní i mezinárodně.

STRANA TŘICET DEVĚT

ONDŘEJ CHROBÁK

Šestá otázka

Definuj vztah kurátora a grafického designéra při realizaci výstavního projektu.

Záleží. Často je to různý, trochu to vyplývá z odpovědí předtím. Může to být čistě asistenční role, kdy grafik vykonává potřeby, který výstava nutně má. Může to být rutinní splnění požadavků. Často to bývá i tak, že se očekává od grafika, že nevýraznej výstavní projekt může být grafikou zachráněnej. Což si myslím, že je chyba kurátora. Zakrývat grafikou myšlenkovou nebo vizuální vyprázdněnost je podvod na divákovi.

Sedmá otázka

Jak může kvalitní design prodloužit životnost výstavy?

Samozřejmě výrazně. Je to spojený s celou komunikační strategií. Když uděláte skvělej výraznej plakát, kterej není vylepenej a nedostane se k veřejnosti, je to nefunkční. Věřím, že se člověk rozhoduje stejně jako u reklamy, jestli ho to zaujme.

Ale pokud je ta výstava blbá nebo na nezajímavý téma, tak grafika může pomoct v tom, že se o ní dozvíte, že vás to zaujme. Ale to je brzo odhalitelný, když si přečtete o čem to je, tak tomu neuvěříte. Samozřejmě je otázka, do jaké míry je to dobrej grafickej design a do jaký míry reklama. Blbej grafickej design může fungovat v rámci propagace, naláká lidi a nemusí splňovat nějaký estetický kritéria a dobrej design zase může úplně selhat v komunikaci.

Osmá otázka

Jakou funkci má podle tebe katalog výstavy?

Ta funkce je daná. Je to rozšiřující parametr vizuální stránky výstavy, takže to, co nemůžete sdělit narací ve výstavě, můžete říct jinou formou. Textově nebo tam můžete zahrnout větší množství komparativního materiálu, kterej není třeba dostupnej pro výstavu nebo by ji to brzdilo. V ideálním případě je komplementární rovnocennou součástí výstavy.

Devátá otázka

Co musí kvalitní katalog splňovat?

Je to zas adekvátní forma obsahu. Pokud si člověk koupí katalog, protože se mu líbí designově, ale obsah je blbej, má jen poloviční radost. A naopak. Když je text nebo obsah v hnusný formě, tak dokáže odradit a zkazit zážitek. Věřím, že špatnej design snižuje závažnost sdělení. Paradoxně.

TEXTOVÝ ROZHOVOR

04 / 04 / 20�4 �4 : 53

Desátá otázka

V čem spočívá adekvátnost formy vůči obsahu?

Myslím, že na to neexistuje pravidlo, je to intuitivní. Blbě se to definuje, ale velmi jednoduše se to pozná. Když se sdělení dá vměstnat do deseti normostran a kniha má 300 tiskovejch stran, tak má člověk pochybnost, ale samozřejmě můžou existovat výjimky, kdy to může zafungovat. Podle mě to závisí i na proměňující se módě a trendech. Momentálně mám ohledně katalogů pocit, že jsme prošli vlnou velkejch katalogů se všema parametrama západního standardu. Že jsme dokázali, že v českejch podmínkách se to dá realizovat. Teď je stádium přemejšlení o tom, jestli to má vnitřní ekonomii a ekologii. Je to určitá možnost, kam to posouvat. Osekávat k maximální střídmosti sdělení.

Jedenáctá otázka

Jakou úlohu mají v práci grafického designéra technologie a skripty?

Necítím se úplně kompetentní odpovídat, ale přijde mi docela lákavá možnost pomocí nějakejch promakanejch skriptů obejít tu nutnost přítomnosti grafika.

Stejně jako člověk už nemá v práci písařku a využívá nějaký stroje. Kdyby nějakej grafik dokázal vymyslet pro instituci kvalitní skript, tak je to něco, co by bylo ideální řešení některejch typů projektů. Udržovalo by to kvalitu, a současně nějakou logickou ekonomii časovou i finanční.

Dvanáctá otázka

Jak vnímáš pojmy konceptualismus a formalismus v grafickém designu?

V tom jsem asi taky laikem, ale slovo konceptualismus chápu prostě tak, že člověk nejdřív přemejšlí, pak teprve k myšlence nachází adekvátní formu, jak ji realizovat a formalismus je opakem. Člověk má rád nějakou formu a přemejšlí, co tím chce jako sdělit. A samozřejmě obecně jsem spíš souzněnej s konceptuálním přístupem v umění i v grafickým designu. Ale těžko říct, jestli se to dá chápat jako čistý plus nebo mínus. Neviděl bych vztah těch dvou termínů jako protipóly. Necítím to nějak vyhroceně.

STRANA ČTYŘICET JEDNA

ONDŘEJ CHROBÁK

Třináctá otázka

Bráníš se v procesu práce stereotypu a automatizaci?

Jak si zachováváš neotřelost?

Myslím, že člověk má nějaký ověřený pomůcky. Já rád pracuju s doslovností.

Spousta věcí se říká v přebujelejch metaforách, kde to člověk už nemyslí vážně.

A mně přijde, že když se hodně přitažený metafory zhmotní, tak se strašně ukáže určitá vyprázdněnost uvažování a jazyka. Mám rád vizualizaci určitejch klišé právě v kritickej moment. Jednoduchá finta, ale zhmotnění, zmaterializování má potenciál katarzního momentu. Čtrnáctá otázka

Na jaké místo ve škále 1 – 10 řadíš prvek intuice ve své práci? ( 1 = nejmenší podíl )

Osm. Patnáctá otázka

Popiš další prvky a složky procesu své tvorby.

Intuice vede racionální a vědomostní složku a zkušenost. Jak ji chápu, funguje ve chvíli, kdy se rozhoduješ mezi řešeníma, který nejsou špatný, nebo naopak jsou obě dvě špatný. Základem je vzdělání, přemejšlení, čtení – prostě zúročená zkušenost. A intuice funguje ve smyslu rozhodování. Není to jenom spontánní naivita, hod korunou nebo jenom „to se mi líbí“. Rozhodneš se, že tohle nějakým způsobem sedí a může to být zajímavý. Pak to vždycky musíš racionálním způsobem, kterej je často mechanickej a řemeslnej, dotáhnout. Musíš splnit nějaký nutný kroky, nemůžeš to obejít. Šestnáctá otázka

Popiš metodiku svojí práce.

Doslovnost je jedna z těch fint. Možná to není přímo odpověď na to, na co se ptáš, ale myslím, že je důležitá aktuálnost. Ve smyslu nějaký kritický přítomnosti, aby to, co dělám, mělo pro mě smysl. Nemusí jít o celospolečenskou nebo globální záležitost, ale o něco, co je aktuální, co zvýrazní nějaký otázky nebo problém.

Tahle kritičnost může posouvat naše povědomí a celou společnost. Pak je pracovní metoda, řemeslo, který si osvojíš zkušeností, a to naplňuješ. Takže prostor pro překvapení je třeba jen dvacetiprocentní. Ale tady se rozhoduje, jestli to je dobrý,

TEXTOVÝ ROZHOVOR

04 / 04 / 20�4 �4 : 53

nebo špatný. Protože udělat výstavu nebo napsat text, kterej splní nějaký obecný nároky, to asi dokáže každej, kdo tomu věnuje adekvátní energii. Rozdíl je právě v těch 20 %. A na ty by se člověk měl soustředit. A jedna z věcí, kdy to může bejt právě zásadní, je společensko-kritickej rozměr.

Sedmnáctá otázka

V čem spočívá smysl tvé práce?

Myslím, že to je obecně v historii umění. I když to poslání je složitý v tom, že se dá provozovat velmi egoisticky a samoúčelně. Tady bych použil ten formalismus, že člověk naplňuje řemeslo a není to o tom, proč tuhle činnost vykonává. Ať si jí zodpoví klidně tím, že to dělá pro lidstvo nebo že to dělá pro někoho konkrétního nebo pro peníze. Často se stává i v našem oboru, že se v tom úplně ztratíš a nedokážeš si zodpovědět, proč to děláš. Pak pracuješ s nulovou odezvou za velmi malý peníze a s pocitem strašný frustrace. Když není splněná žádná adekvátní reakce, ať už dobrá kritická odezva nebo vnitřní dobrej pocit nebo finanční satisfakce, která ti umožní dělat něco, co tě skutečně baví, tak si myslím, že to je nejhorší věc.

STRANA ČTYŘICET TŘI

04/ 04 / 20�4 9 : 58 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — PETR BABÁK

04/ 04 / 20�4 9 : 59 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — ADÉLA SVOBODOVÁ

04/ 04 / 20�4 �0 : 02 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — LUKÁŠ KIJONKA

Ahoj Petře,

Ahoj Adélo,

Ahoj Lukáši,

prosím ještě, abys zahrabal ve svém archivu a zodpověděl mi poslední otázky obrázkovou formou (foto, sken, pdf, printscreen…)

mockrát děkuji za mail. Prosím ještě, abys zahrabal ve svém archivu a zodpověděla mi poslední otázky obrázkovou formou (foto, sken, pdf, printscreen...)

prosím ještě, abys zahrabal ve svém archivu a zodpověděl mi poslední otázky obrázkovou formou (foto, sken, pdf, printscreen…)

Ideálně preferovat výstavní projekty.

Ideálně preferovat výstavní projekty.

Ideálně preferovat výstavní projekty.

Moc děkuju Těším se A

Moc děkuju Těším se A

Moc děkuju Těším se A

04/ 04 / 20�4 �0 : �0 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — RADIM PEŠKO

04/ 04 / 20�4 �0 : �� e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — TEREZA HEJMOVÁ

Ahoj Radime,

Ahoj Terko,

prosím ještě, abys zahrabal ve svém archivu a zodpověděl mi poslední otázky obrázkovou formou (foto, sken, pdf, printscreen…)

prosím ještě, abys zahrabala ve svém archivu a zodpověděla mi poslední otázky obrázkovou formou (foto, sken, pdf, printscreen…)

Ideálně preferovat výstavní projekty.

Ideálně preferovat výstavní projekty.

Texty mám už po korektuře, ale ráda bych ti to ke kontrole poslala jako celek (ke konci měsíce).

Moc děkuju Těším se A

Moc děkuju Těším se na odpovědi A

RADIM PEŠKO

05 / 04 / 20�4 �9 : �8 e-mail; pdf RADIM PEŠKO — ANNA ŠTYSOVÁ Ahoj Anno, dekuju. V priloze posilam sve odpovedi na tvuj dotaznik. Na otazky, u kterych chybi obrazek, nemam odpovedi. Snad dobry.

Pekny vikend Radim

Otázka Co tě nejvíce bavilo?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

05 / 04 / 20�4 �9 : �8 Otázka Čím začínáš?

STRANA ČTYŘICET SEDM

RADIM PEŠKO

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

Otázka Co mělo největší úspěch?

05 / 04 / 20�4 �9 : �8

STRANA ČTYŘICET DEVĚT

RADIM PEŠKO Nezodpovězená otázka Co zkazili v tiskárně?

Nezodpovězená otázka Co tě zpětně nejméně oslovuje?

Otázka Co se nerealizovalo?

Otázka Na co jsi měl nejméně času?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

05 / 04 / 20�4 �9 : �8 Otázka Který nápad jsi použil víckrát?

Otázka Co jsi dělal s minimálním rozpočtem?

STRANA PADESÁT JEDNA

RADIM PEŠKO Otázka Nejoblíbenější část procesu…

Otázka Nejhorší obrazové materiály…

Otázka Do jakých podkladových materiálů ses nejvíce začetl?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

05 / 04 / 20�4 �9 : �8 Otázka U kterého projektu vnímáš výrazný mezioborový přesah?

STRANA PADESÁT TŘI

RADIM PEŠKO Otázka Na jakém projektu právě pracuješ?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

KATEŘINA ŠEDÁ UMĚLKYNĚ

Kateřina je jako blesk z čistého nebe.

Energická, upovídaná a zábavná.

O Katce by mohla být celá publikace.

Otázkami spolupráce, stereotypu, intuice či smysluplnosti se zabývá denně.

První otázka 8

05 / 04 / 20�4 2� : 54 e-mail; docx KATEŘINA ŠEDÁ — ANNA ŠTYSOVÁ Dobrý den, omlouvám se za zdržení, ale bohužel nezvládnu časově odpovědět na všechny otázky, udělala jsem alespoň pár… Zbytek můžeme naživo, nebo vyberte ještě nějakou, která je zásadní. Díky, zdraví Kateřina

Jaká byla tvá první spolupráce s grafickým designérem?

Popiš vzájemné vazby.

Poprvé jsem pracovala s Petrem Babákem, kterého mně doporučil Vít Havránek, na knize „Je to jedno“. Jednalo se o katalog nářadí, který nakreslila moje babička v roce 2005. Petr tehdy přistupoval ke knize hodně otevřeně, poslouchal, jak o věcech přemýšlím, a snažil se mě pochopit. Z toho důvodu jsem se potom při tvorbě své první „monografie“, která vznikala rok poté, obrátila znovu na něj.

Během této spolupráce jsem ale náhodou narazila u Petra na práci Radima Peška a hrozně se mi líbila. Když mě potom v roce 2007 vyzvala Yvona Ferencová k výstavě v Atriu MG, byla to první možnost, jak s Radimem přijít do kontaktu (dělal tehdy katalogy do Atria). Okamžitě mě zaujal jeho způsob přemýšlení, nepředpojatost, a především cit pro formu. Ve srovnání s Petrem mi jeho věci přišly v něčem mnohem původnější. Okamžitě jsem věděla, že bych s ním chtěla pracovat delší dobu.

Druhá otázka

Jaká jsou tvá kritéria pro výběr grafického designéra?

Určitě je pro mě zásadní, že je grafik schopen naslouchat, je nepředpojatý, není prvoplánově kreativní, a především nemá ego větší, než je on sám. Musím cítit, že ten člověk naproti mně má stejný cíl jako já – společně pomoct věci, která nás přesahuje, nikoliv řešit sami sebe. Tyhle věci přirozeně slibují, že si s ním budu rozumět i jinak než po pracovní stránce, což se třeba stalo právě s Radimem.

8, 9

TEXTOVÝ ROZHOVOR

Po osobním setkání doplněno (STRANA OSMDESÁT DVA)

05 / 04 / 20�4 2� : 54

Myslím, že Radim má v sobě přesně tu ženskou složku, kterou má Vladimír Kokolia – určitý typ jemnosti, kterou zrovna já postrádám. Na druhou stranu to zase vyvážím tím, že mám v sobě kus chlapa.

Třetí otázka

V jaké míře očekáváš iniciativní vstup grafického designéra do své práce?

Já při spolupráci často zapomenu, kdo je kdo, a to je podle mě nejlepší cesta.

Myslím, že právě Radim mi v tomhle pomohl – jeho vstupy mě mnohokrát překvapily a začala jsem být díky nim ještě odvážnější. Odpověděla bych jednoduše – ani jeden z nás nemáme rádi hranice. Čtvrtá otázka 9

Kdo je podle tebe nejvýraznější osobnost současného českého galerijního prostředí?

Vysvětli svůj výběr.

Nevím, nemám ráda tyhle žebříčky. Sama je ve svých věcech záměrně paroduju– například loni jsem uspořádala soutěž v chytání lelků, ve které vyhrál ten, který skončil na třetím místě, a tím prokázal, že dokáže lelkovat i v lelkování. Vtip byl v tom, že podle pravidel vlastně nešlo přijít na to, jak vyhrát. Kdo se snažil moc, byl na prvním místě, kdo zase málo, tak skončil někde na konci. Ve společenské hře „Nic tam není“, kdy obyvatelé Ponětovic dělali ve stejný čas činnosti společně, zase nevyhrál ani neprohrál nikdo, a přesto to byla hra s jasnými pravidly. Možná tyhle ankety někoho motivují k lepším „výkonům“, já to ale rozhodně nejsem.

Pátá otázka

Kdo tě inspiruje a kdo nejvíce ovlivňuje tvoji práci?

Na to nedokážu jednoznačně odpovědět, těch lidí je celá řada a u každé věci se proměnují. V každém případě obecně je to určitě moje rodina, účastníci mých akcí a spolupracovníci, které si záměrně vybírám. Šestá otázka

Definuj svůj vztah s grafickým designérem při realizaci výstavního projektu.

Podle té otázky to skoro vypadá, jak kdyby existovala nějaká přesná pravidla…

Opravdu nejsou a je to hodně individuální. Někdy grafik do výstavy vůbec nezasahuje a ta jde úplně mimo něj, někdy ji úplně zásadně ovlivní, což se v mém

STRANA PADESÁT SEDM

KATEŘINA ŠEDÁ

případě stalo nejen s Radimem, ale třeba i s Adamem Macháčkem. Při takové realizaci je to stejné jako při tvorbě knihy – často hranice prostě nejsou nebo se role můžou úplně otočit.

Sedmá otázka

Jak může kvalitní design prodloužit životnost výstavy?

Už jsem několikrát viděla velmi slabou výstavu a k ní skvělou publikaci, což byla hlavně práce grafika. Myslím, že svým vstupem může významně věcem pomoct.

Osmá otázka

Jakou funkci má podle tebe katalog výstavy?

Upřímně se musím přiznat, že katalog výstavy, tak jak ho standardně známe, mě už jako typ publikace příliš nezajímá. Možná to vychází i z mé zkušenosti, že na mnoha místech vznikají zaměnitelné katalogy shrnující v různých obměnách fotografie z výstav, které potom stejně nikdo nechce. Kdykoli jsem dělala nějakou knihu, vždy jsem chtěla, aby měla jinou formu, a tím i jinou funkci než běžný katalog výstavy (např. slovník, kalendář, diář, beletrie, průvodce, kuchařka…) nebo aby byla nedílnou součástí projektu (např. soutěžní kniha, hlasovací kniha…).

Devátá otázka

Co musí kvalitní katalog splňovat?

Neměl by být jako katalog.

Desátá otázka 10

V čem spočívá adekvátnost formy vůči obsahu?

Jedenáctá otázka 11

Jakou úlohu mají v práci grafického designéra technologie a skripty?

Dvanáctá otázka 12

Jak vnímáš pojmy konceptualismus a formalismus v grafickém designu?

Třináctá otázka 13

Bráníš se v procesu práce stereotypu a automatizaci?

Jak si zachováváš neotřelost?

TEXTOVÝ ROZHOVOR

10 – 13

Nezodpovězené otázky

05 / 04 / 20�4 2� : 54

Čtrnáctá otázka 14

Na jaké místo ve škále 1 – 10 řadíš prvek intuice ve své práci? ( 1 = nejmenší podíl )

Patnáctá otázka 15

Popiš další prvky a složky procesu své tvorby.

Šestnáctá otázka 16

Popiš metodiku svojí práce.

Sedmnáctá otázka 17

V čem spočívá smysl tvé práce?

12, 13, 17

14– 16

Po osobním setkání doplněno (STRANA OSMDESÁT TŘI) Nezodpovězené otázky

STRANA PADESÁT DEVĚT

PETR BABÁK

07 / 04 / 20�4 �8 : 36 e-mail; png, jpg PETR BABÁK — ANNA ŠTYSOVÁ Ahoj Aničko, přes úschovnu ti nahrnu nějaký obrázky pro tvůj vizuální dotazník. Většinu bodů jsem ti očísloval – teda co číslo, to otázka, ale u jedničky toho mám víc. Protože většinu miluju, ne že bych byl tak samolibej, ale protože tu podělanou práci mám moc rád a většinou si ty projekty velmi rychle oblíbím, a pak mě baví, baví, a jak je vidět z neschopnosti vybrat jeden projekt, mám je prostě oblíbené, protože jinak bych to ani nemohl dělat!

Tak mi dej vědět, zda vše v cajku dorazilo a taky co ty s tím a jak zalomíš a vůbec. Posílej ještě výsledný tvar.

Rád bych to celé ještě viděl Děkuju Petr

Otázka na následujících stranách Co tě nejvíce bavilo?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

07 / 04 / 20�4 �8 : 36

STRANA ŠEDESÁT JEDNA

PETR BABÁK

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

07 / 04 / 20�4 �8 : 36

STRANA ŠEDESÁT TŘI

PETR BABÁK Otázka Čím začínáš?

Otázka Co mělo největší úspěch?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

07 / 04 / 20�4 �8 : 36 Otázka Co zkazili v tiskárně?

STRANA ŠEDESÁT PĚT

PETR BABÁK Otázka Co tě zpětně nejméně oslovuje?

Otázka Co se nerealizovalo?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

07 / 04 / 20�4 �8 : 36 Otázka Na co jsi měl nejméně času?

STRANA ŠEDESÁT SEDM

PETR BABÁK Otázka Který nápad jsi použil víckrát?

Otázka na dvoustraně Co jsi dělal s minimálním rozpočtem?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

07 / 04 / 20�4 �8 : 36

STRANA ŠEDESÁT DEVĚT

PETR BABÁK Otázka Nejoblíbenější část procesu…

Otázka Nejhorší obrazové materiály…

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

07 / 04 / 20�4 �8 : 36 Otázka Do jakých podkladových materiálů ses nejvíce začetl?

STRANA SEDMDESÁT JEDNA

PETR BABÁK Otázka U kterého projektu vnímáš výrazný mezioborový přesah?

Otázka Na jakém projektu právě pracuješ?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

07 / 04 / 20�4 �8 : 50 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — PETR BABÁK Ahoj Petře, moc děkuju, data mám. Teď se peru s vizuálkem, pošlu, jakmile udělám nějaký zásadní rozhodnutí a bude to mít hlavu patu.

Díky moc Měj se A

08/ 04 / 20�4 9 :�7 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — KATEŘINA ŠEDÁ Ahoj Katko, ještě bych tě poprosila o tyto otázky: 13, 14, 18

08/ 04 / 20�4 �0 : 39 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — KATEŘINA ŠEDÁ

08/ 04 / 20�4 �2 :�9 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — KATEŘINA ŠEDÁ

Skvělý, ve čtvrtek jsem v Praze, v kolik a kde? Nezaberu ti víc jak půl hodinky. Moc děkuju

Vyjíždím v 7:00, v Praze budeme 9:30, ale je možný to ještě přerezervovat, jestli potřebuješ být v Praze dřív.

Tady ještě moje tel. : 728 64 00 72

V Brně bývám nárazově, jezdím každou středu na konzultace do školy, stavila bych se za tebou, ať tě tím moc nezdržuju. Navrhi termín, pro mě nejlepší od út do čtvrtku. Ale tento týden bych mohla jen středu.

Měj se hezky Moc děkuju Anna

08/ 04 / 20�4 9 : �7 e-mail KATEŘINA ŠEDÁ — ANNA ŠTYSOVÁ

08/ 04 / 20�4 �0 : 44 e-mail KATEŘINA ŠEDÁ — ANNA ŠTYSOVÁ

08/ 04 / 20�4 �2 :2� e-mail KATEŘINA ŠEDÁ — ANNA ŠTYSOVÁ

A odkud jseš? Z Prahy? Já budu ve čtvrtek v Praze, můžeme se na hodinu sejít. Čas strávený u PC je pro mě smrtelný, mám denně okolo 200 mailů, musím úplně změnit přístup k tomuto médiu, nebo budu sekretářka.

Nejlépe někdy ráno.

Ještě nemám jízdenku, ale přijedu brzo.

Tak třeba v 10 hod někde v centru. k

podivam se, zda je jeste misto.

Já už z principu všechno odmítám, už nezvládám nic, tohle je fakt výjimka:-)

09/ 04 / 20�4 �7 : �4 SMS KATEŘINA ŠEDÁ — ANNA ŠTYSOVÁ tak zitra ve student agency. sedim hned vedle ;-) ks

09/ 04 / 20�4 20 : 57 SMS ANNA ŠTYSOVÁ — KATEŘINA ŠEDÁ Skvěle, těším se.

ONDŘEJ DOLEŽAL GRAFICKÝ DESIGNÉR

Ondřej je skvělý vypravěč historek z „natáčení“. Neuvěřitelným příběhům dodává grády také to, že při vyprávění vypadá dost nasraně. Z jeho příběhů vyplývá, že pokud je mu ponechaný dostatečný tvůrčí prostor, je ochoten udělat cokoliv ve prospěch projektu, případně také ustoupit ze svých nároků na pohodlí.

První otázka

09 / 04 / 20�4 �7 : 29 e-mail ONDŘEJ DOLEŽAL — ANNA ŠTYSOVÁ Ahoj Anno, posílám odpovědi na tvoje otázky :

Jaká byla tvá první spolupráce s kurátorem? Popiš vzájemné vazby.

Jako první věc musím uvést to, že jsem se nikdy necítil být grafickým designérem.

Vystudoval jsem Ateliér konceptuálních tendencí na FaVU VUT v Brně, ale necítím se být konceptuálním umělcem. Pracuji v týmu s grafickými designéry ve studiu Pixl-e. Nepopírám, že si někdy prosadím svou, ale není to nikdy one-man show. Nepamatuji si, která byla úplně první spolupráce s kurátorem. Pamatuji si na výbornou spolupráci s Tomášem Pospiszylem, kurátorem „Ceny Jindřicha Chalupeckého 2008“. Znali jsme se už předtím, takže oboustranné oťukávání nebylo potřeba. Vnímali jsme oba, že CJCH jela tak trochu v zajetých kolejích, a to jsme se snažili změnit. Byla to čistá radost z práce.

Druhá otázka

Jaká jsou tvá kritéria přijetí zadání od kurátora?

Nevybarvujeme předem připravená políčka v projektu architekta nebo kurátora, nejsme malíři pokojů, lepiči ani plotraři z reklamní agentury. Nejsme žádný děvky prodejný a věřím, že nikdy nebudeme. Pokud si nás kurátor vybere, udělá to na základě našich referencí nebo osobní zkušenosti. To znamená, že nás do jisté míry zná nebo předpokládá, co od nás může čekat. Chci prostor, důvěru a možnost o věcech diskutovat.

TEXTOVÝ ROZHOVOR

09 / 04 / 20�4 �7 : 29

Třetí otázka

V jaké míře očekáváš iniciativní vstup kurátora do své práce?

Pokud to má hlavu a patu, nebráním se ničemu. Pokud je to za hranou, je nutné umět říct ne. Je to o vzájemném respektu. Čtvrtá otázka

Kdo je podle tebe nejvýraznější osobnost současného českého galerijního prostředí?

Vysvětli svůj výběr.

Za poslední roky jsem si vytvořil celkem přirozený odpor k současnému umění.

Neříkám, že to nesleduji, ale spíš pasivně. Chtěl bych vzít svoje děti v sobotu do galerie na výstavu, ale nakonec se rozhodneme třeba pro buřty nad ohněm.

Dal bych si je třeba s Rosťou Koryčánkem, ale ten nejí maso.

Pátá otázka

Kdo tě inspiruje a kdo nejvíce ovlivňuje tvoji práci?

Inspiruje mě kdokoliv. Od servírky, která mně s úsměvem donese tatarák, přes Jardu Jágra, po královnu krásy. Ovlivňují mě přirozeně nejvíce lidi, se kterými pracuji ve studiu. Šestá otázka

Definuj vztah kurátora a grafického designéra při realizaci výstavního projektu.

Definici svého nebo našeho vztahu s kurátorem jsem už definoval. Žádnou obecnou definici neznám.

Sedmá otázka

Jak může kvalitní design prodloužit životnost výstavy?

Nijak bych to nepřeceňoval. Žádná vyšperkovaná poučka. Za informace, které zpracuješ, bereš odpovědnost. Ztotožňuješ se s obsahem. Prostřednictvím designu komunikuješ s cílovou skupinou. Žijeme teď a tady a je nutné se snažit, aby věci mluvily současnou řečí, i když promuješ třeba výstavu olejomaleb z 19. století. Čím lepší komunikace, tím líp pro výstavu.

STRANA SEDMDESÁT SEDM

ONDŘEJ DOLEŽAL

Osmá a devátá otázka 18

Jakou funkci má podle tebe katalog výstavy?

Co musí kvalitní katalog splňovat?

Přemýšlím, jestli bych si koupil hnusný katalog skvělého umělce, nebo parádní a vtipný katalog nějakého prasáka. Asi oba, ale pořád bych se tomu divil. Dlouho se mi to nestalo, abych narazil na něco podobného. Možná je to proto, že lidi, kteří mě nebaví, dělají většinou s lidmi, kteří mě taky nebaví a lidi, kteří mě baví, přitahují ke spolupráci lidi, kteří mě taky baví. Od katalogu čekám nějaký zážitek, překvapení, husí kůži, jenom ne leklou rybu.

Desátá otázka

V čem spočívá adekvátnost formy vůči obsahu?

Forma jde za obsahem. To nás na tom vždycky bavilo. Pokud si obsah řekne, abych na cover nastříkal šlehačku, tak proč ne. Je ale nutné myslet na to, že to neděláte pro sebe. Art sám pro sebe mě nebaví.

Jedenáctá otázka

Jakou úlohu mají ve tvé práci technologie a skripty?

Ano, velkou, ale musíš to držet na uzdě. V rámci celého konceptu by to mělo mít hlavu a patu. Je dobré vědět, co nová technologie dokáže, a je dobré ji vhodně použít. Koncept celé věci, obsah, cílová skupina i rozpočet, to všechno si řekne o to, jestli je lepší použít kus hadru, nebo plátkové zlato…

Dvanáctá otázka

Jak vnímáš pojmy konceptualismus a formalismus v grafickém designu?

Všechno má svoje místo. Forma jde za obsahem, neškatulkuju.

Třináctá otázka

Bráníš se v procesu práce stereotypu a automatizaci?

Jak si zachováváš neotřelost?

Ze stereotypu a automatizace jsem měl vždycky strach. My si to ale spíše často rádi komplikujeme. Proto pro stereotyp a automatizaci moc místa nezbývá.

Je nutné o věcech mluvit mezi sebou bez pocitu, že někoho můžeš urazit. To je začátek konce. Mám rád recyklaci.

TEXTOVÝ ROZHOVOR

18

Sloučené otázky

09 / 04 / 20�4 �7 : 29

Čtrnáctá otázka

Na jaké místo ve škále 1 – 10 řadíš prvek intuice ve své práci? ( 1 = nejmenší podíl )

Intuice se vyplatí v komunikaci s lidmi. Minimálně za 500.

Patnáctá otázka

Popiš další prvky a složky procesu své tvorby.

Bud Spencer, jeden z největších představitelů minimalistického herectví. Tam bych se chtěl dostat. Zásadní je jídlo. To mě celkem uklidňuje. Pak mně dělá dobře mluvené slovo. Miluju rozhlasové hry. Je mi celkem jedno, o čem mluví, důležitá je barva hlasu, mlaskání výhodou. Šestnáctá otázka

Popiš metodiku svojí práce.

Přemýšlím nad tím tak dlouho, dokud to nevymyslím.

Sedmnáctá otázka

V čem spočívá smysl tvé práce?

Ukájím svoje pudy. Kvůli tomu to dělám. Bez legrace.

STRANA SEDMDESÁT DEVĚT

09 / 04 / 20�4 2� : 05 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — ONDŘEJ DOLEŽAL Ahoj Ondro, moc děkuju. Posílala jsem ti už vizuální rozhovor? To už bude ode mě vše.

Jedná se o to, že máš zahrabat ve svém archivu a odpovědět mi svojí prací (jpg, pdf, printscreen…)

Moc díky Pozdravy A

KATEŘINA ŠEDÁ

�0 / 04 / 20�4 7 : 00 osobně; Autobus Student Agency, Brno – Praha KATEŘINA ŠEDÁ — ANNA ŠTYSOVÁ

První otázka 19

Jaká byla tvá první spolupráce s grafickým designérem?

Popiš vzájemné vazby.

Často se mě lidi ptají, proč jsem s Petrem Babákem nespolupracovala déle.

Já jsem tehdy měla pocit, že Petr těch věcí dělá hrozně moc a má už na to takovej mustr, což mi moc nevyhovovalo. On je jako osobnost hrozně sympatickej, takže přestat s ním pracovat bylo těžký. Myslím si však, že Radim ty věci dělá daleko víc do hloubky a poctivěji. Čtvrtá otázka 20

Kdo je podle tebe nejvýraznější osobnost současného českého galerijního prostředí? Vysvětli svůj výběr.

Mám ráda více lidí. Hodně mě ovlivnil můj pedagog Vladimír Kokolia, kterého vnímám jako silnou osobnost. V českém prostředí je málo autorů, kteří tě dokážou překvapit ještě ve svých šedesáti pěti letech a k nejlepším věcem se dopracují na konci své kariéry. Netvrdím, že Kokolia je typický příklad, ale přijde mi zajímavý pro současnou generaci. Je to renesanční člověk se širokým záběrem. Čím je starší, tím je jeho tvorba lepší, a to nejen v tom, že si své věci potvrzuje, ale také se jim vzdaluje a umí popřít sám sebe. A to vnímám jako aspekt výraznosti. Dále mám ráda tvorbu Dalibora Chatrného a Karla Malicha. Posuzovat mladou generaci je pro mě těžké. Tvorbu podobnou mladým českým umělcům jsem často viděla už v zahraničí – lépe udělanou a ve větším formátu. To vnímám jen jako zástupnou věc v českém prostředí.

19

20

TEXTOVÝ ROZHOVOR

Rozšíření již zodpovězené otázky (STRANA PADESÁT DVA) Rozšíření již zodpovězené otázky (STRANA PADESÁT TŘI)

�0 / 04 / 20�4 7 : 00

Dvanáctá otázka 21

Jak vnímáš pojmy konceptualismus a formalismus v grafickém designu?

Nedokážu si pod tím nic představit v rámci grafického designu. Svoji práci označuju spíše za intermediální. Slovo koncept úplně nesnáším. Používání estetických prvků, které nemají žádný hlubší význam, je pro mě povrchní uvažování. S Radimem to tak vůbec neděláme, to mám spíš pocit, že je to převymýšlený, než že to je formalismus. Nemusí se to líbit a můžou být k tomu různé výtky, ale musím vědět, že to, co se tomu nedá vytknout, je formalismus.

Třináctá otázka 22

Bráníš se v procesu práce stereotypu a automatizaci?

Jak si zachováváš neotřelost?

Se stereotypem a automatizací pracuji. Co je chápáno negativně, může být kladem. Opakování principů mě hrozně zajímá. Někdy právě stereotyp může hodně pomoci. Může být potvrzením proměny. Stereotyp by byl, kdybych se bála většiny, že řekne, že se opakuji. Je to velké téma, a když něco opakuji, tak pro to mám důvody. Může to věc zlepšit, potvrdit, či naopak ukázat důležitost té předchozí.

Sedmnáctá otázka 23

V čem spočívá smysl tvé práce? 38

Nikdy jsem se nemusela rozhodovat, co budu dělat. Už od dětství je to jedna linie, která se zformovala do profesního oboru. Smysl mé práce je pořád stejný, ale stále ho vypilovávám a jasněji pojmenovávám. Snažím se změnit chování lidí, a to trvale. Svoje akce vnímám velmi vizuálně a mají tolik různých smyslů, že je těžké to shrnout. Je to moje závislost. Nedělám nic jiného, nemám koníčky, jinou práci, a dokonce i partnery si vybírám tak, aby to mohli dělat se mnou. Je to styl života. Snažím se překračovat klišé a posouvat hranice uvažování.

21 – 23

Doplněné odpovědi

STRANA OSMDESÁT TŘI

�� / 04 / 20�4 �0 : 04 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — VÍT HAVRÁNEK Dobrý den Víte, posílám otázky, které jsem vybrala. červená = nejvíc modrá = kdyby byl čas Moc děkuji Těším se Anna

LUKÁŠ KIJONKA GRAFICKÝ DESIGNÉR

Lukášova otevřenost a vstřícnost při řešení problémů se promítá i do záliby hledání složitých forem a výrazných vizuálních prvků. Jako vedoucí ateliéru mi pomohl uvědomit si, v čem jsem silná a na čem bych měla zamakat.

První otázka

�� / 04 / 20�4 �7 : 09 skype LUKÁŠ KIJONKA — ANNA ŠTYSOVÁ cau ani, muzem?

Jaká byla tvá první spolupráce s kurátorem? Popiš vzájemné vazby.

První výstava s kurátorem nebyla nic velkého. Ještě jako studenty prvního nebo druhého ročníku nás někdo doporučil Oldřichu Rujbrovi. Byla to výstava katedry architektury Vysoké školy báňské. Měli jsme minimální zkušenosti s prací pro zadavatele a Oldřich Rujbr nás tahal po hospodách. My jsme byli nadšení, dělali jsme dvacet verzí a pak se s Michalem Krůlem dohadovali, kterou budem zadavateli prezentovat. Oldřich vymyslel instalaci, kde se plakáty napichovaly za rohy na dráty, a když se výstava přesouvala, bylo vyčítáno, že v plakátech jsou díry.

Instalace v plném rozsahu byla uskutečnitelná pouze na jednom místě a výstava byla putovní. Na dalších místech používali paneláž. On to vnímal tak, že na jednom místě bude ta instalace výjimečně silná – tak proč se o to připravit. To si pamatuju jako důležitou věc z této zkušenosti. Vždy říkal: „No a co, tak tam budou čtyři díry. Je to stopa po procesu.“.

Druhá otázka

Jaká jsou tvá kritéria přijetí zadání od kurátora?

Většinou nás oslovuje přímo umělec, který má svého kurátora. Komunikujeme pak dohromady a někdy to přijmu hned a rád, protože ty lidi už znám a vím, že to bude příjemná spolupráce. Když začínám s někým novým, chci znát rozpočet, co vše to bude znamenat a technické podmínky galerie. Snažím se tak vyhnout práci, která by pro mě byla utrpením a musel bych se s někým dohadovat. Je tam víc kritérií – pro koho to je, pro jakou instituci, budget… Často je oslovený Petr Babák a já jsem přizván, až když je spousta věcí, např. produkčních, už vyřešena.

TEXTOVÝ ROZHOVOR

�� / 04 / 20�4 �7 : 09

Třetí otázka

V jaké míře očekáváš iniciativní vstup kurátora do své práce?

Jak od koho. U lidí, se kterými spolupracuji, vážím si jich a věřím tomu, co říkají, mi nevadí, že zasahují relativně hodně do mé práce. Necítím, že by byla ohrožena má ambice, když přijdou s konkrétními nápady. Záleží na zkušenostech té osobnosti. Někdo má za sebou množství kvalitních věcí, které respektuju, a vím, že se na nich podílí s designéry. Od toho si naopak rád poslechnu, co si myslí.

Otázka navíc 24

Vyhovuje ti pasivní kurátor?

Může to být znak určité moudrosti a vyrovnanosti. V každé spolupráci je důležité nastavit si parametry toho, kdo za co zodpovídá. Např. Lenka Žižková si nás vybrala na základě referencí, a přestože jí naše práce nebyla tolik blízká, nám dala plnou důvěru. My jsme respektovali ji a ona nás. Nebyla její ambice zasahovat do práce grafického designéra a nechala se překvapit naší představou o tématu. Čtvrtá otázka

Kdo je podle tebe nejvýraznější osobnost současného českého galerijního prostředí?

Vysvětli svůj výběr.

Já si strašně vážím Vítka Havránka. Spojení Tranzit a Display a lidí kolem – Zbyněk Baladrán a další. To, co vytvořili a jakou to má tvář už tolik let, je myslím v Čechách unikátní. Baví mě témata, která se otevírají v našem prostředí. Lidi, co tam pracují, vědí proč a ty věci mají nějaký charakter. Je to stálice, nerealizují se skrze nějakou politiku, která destabilizuje instituce. Nesnaží se dosáhnout pozice v rámci galerijní instituce, ale záleží jim na názorech, za kterými si jdou.

Pátá otázka

Kdo tě inspiruje a kdo nejvíce ovlivňuje tvoji práci?

Logicky mě inspirují lidé, se kterými pracuji, hlavně Petr Babák, Michal Krůl, Ondra Doležal. Je to široké. Inspirativní pro mě byla spousta věcí, ale většinou je to dialog s někým.

24

Otázka původně vyplynula z rozhovoru s Radimem Peškem.

STRANA OSMDESÁT SEDM

LUKÁŠ KIJONKA

Šestá otázka

Definuj vztah kurátora a grafického designéra při realizaci výstavního projektu.

Na dobrých věcech spolupracují všichni v řetězci, nejen kurátor a grafický designér. Vážím si kvalitní produkce, PR atd. Myslím, že kurátor by měl logicky spolupracovat hlavně s umělcem a výsledek by měl být tlumočený designérovi.

Sedmá otázka

Jak může kvalitní design prodloužit životnost výstavy?

Může to podpořit mezioborové vztahy. Spousta grafických designérů se najednou baví o výstavách, které by je jinak nezajímaly, protože je to výborně zpracované z pozice GD. Začínají se konektovat skupiny, které by to jinak nezajímalo vůbec.

Záleží ale na spoustě dalších okolností. Distribuční možnosti galerie v případě katalogů, otevřenost vůči novým postupům atd.

Osmá otázka

Jakou funkci má podle tebe katalog výstavy?

Je rozdílné, pro koho katalog děláš a co tím chceš říct. Třeba u Dominika Langa a Benátského bienále bylo podstatné vydat knihu, která bude přenositelná i pro někoho, kdo pavilon neviděl. Výstava trvala chvíli a projekt měl zůstat dlouho.

Bylo to pozitivně kvitované a on se těšil z toho, že má zmapovaný svůj dlouhodobý projekt. Jinde je to v podstatě jenom rejstříkový seznam děl a má jasnou logiku k obsahu výstavy. Je ale pravda, že k tomuto jsem trochu skeptický. Když reprodukujete něco tiskem, měla by to být obsáhlejší zpráva o autorovi, výstavě, tématu, instituci atd. Snižujete tak riziko, že katalog bude prakticky v plném nákladu ležet v instituci. Proč si kupovat katalog, který obsahuje to stejné k autorovi, co najdete na google images.

Devátá otázka

Co musí kvalitní katalog splňovat?

Je to hodně subjektivní. Sama diskuze o formě je důležitá. Může stačit složená A4 a jindy je lepší řešení microsite, protože ten projekt dál narůstá. Snažíme se o těchto věcech hodně bavit. Třeba Jakub Jansa často mění parametry a sleduje nejnovější trendy technologického vývoje. Uzavření do publikace může být za měsíc neaktuální. Je složité určit úroveň toho, co bude fungovat. Například

TEXTOVÝ ROZHOVOR

�� / 04 / 20�4 �7 : 09

předimenzovaná forma publikace na „Zlínský salon“ fungovala dobře. Umělci té nejmladší generace si chválili tu výraznost katalogu na první pohled. Jako „propagační“ materiál začínajícího umělce ta forma splnila svůj ůčel.

Otázka navíc

Používáš výrazné formy. Je pro tebe důležité, aby byla tvá práce hodně vidět?

Např. u „Zlínského salonu“ to byl záměr. Nakonec jsme ani nezatížili rozpočet oproti katalogům, co vznikaly předtím. U „Daniela Balabána“ a „Kukačky“ to mělo zase jiný význam. Baví mě to a mám rád tiskoviny, se kterými máš i výraznější taktilní zkušenost. „Postkoloniály“ jsou zase černobílé, velmi jednoduché v objemu i struktuře knihy a padnou dobře do ruky. Katalog „Chalupeckého ceny“, který jsem dělal s Pixl-ema, je zas metaforou té soutěže, která s sebou nese určité problémy. A právě na něj jsem slyšel strašně tvrdé názory, ale patří to k tomu risku.

Desátá otázka

V čem spočívá adekvátnost formy vůči obsahu?

V té adekvátnosti asi.

Jedenáctá otázka

Jakou úlohu mají ve tvé práci technologie a skripty?

Důležitou. Je to veliká pomoc a snažím se to sledovat. Čerpat z forem, které jsou prozkoumané je taky monotónní – viz předchozí otázka. Sledovat technologii je důležité primárně v rámci webdesignu. Tady je ten vývoj pořád velmi rychlý a je vzrušující, jak zásadně se webdesign mění.

Dvanáctá otázka

Jak vnímáš pojmy konceptualismus a formalismus v grafickém designu?

Všichni to asi někdy řekneme, že ti něco přijde formální, ale může to být detailní neznalostí kontextu, jak věc vznikla. Mě určitě zajímá napojení se na téma. Baví mě interpretace a reakce na obsah dodaný zadavatelem. Rozhodně se snažím nepředstavovat si zbytečně řešení dřív, než zakázku pořádně prozkoumám. Na druhou stranu o míře důslednosti citace se taky vedou diskuze.

STRANA OSMDESÁT DEVĚT

LUKÁŠ KIJONKA

Otázka navíc

Svůj přístup označuješ za konceptuální?

Řekl bych spíše procedurální. Konceptuální přístup je pro mě formát přemýšlení 60. – 70. let, ale chápu, jak to myslíš. Mě jde spíše o systém, jak a na co se ptát a snažit se najít adekvátní odpověď. Jde o vytvoření unikátní struktury řešení zadání.

Třináctá otázka

Bráníš se v procesu práce stereotypu a automatizaci?

Jak si zachováváš neotřelost?

Využívání různých principů, jejich otáčení a střídání může být časem také zacyklená struktura. Ale myslím, že to nemusí vadit. Je dobrý, že designér není věc na jedno použití. Při návratu ke stejnému tématu se poučíš ze zkušenosti předtím.

Někdy originálnost a neotřelost není vůbec důležitá. Čtrnáctá otázka

Na jaké místo ve škále 1 – 10 řadíš prvek intuice ve své práci? ( 1 = nejmenší podíl )

Děvet. Intuice je rozhodovací vlastnost.

Patnáctá otázka

Popiš další prvky a složky procesu své tvorby.

Strukturované, logické uvažování. Šestnáctá otázka

Popiš metodiku svoji práce.

Je to dost podobné. Nevím. Tím prochází celý ten rozhovor.

Sedmnáctá otázka

V čem spočívá smysl tvé práce?

Dobře, že jsi použila slovo práce. Já jsem strašně rád, že se můžu živit něčím, co mě baví. To je pro mě osobně veliký smysl.

TEXTOVÝ ROZHOVOR

�� / 04 / 20�4 �8 : 04 skype ANNA ŠTYSOVÁ — LUKÁŠ KIJONKA Jak se ti zdál rozhovor?

Co tě nejvíc bavilo?

�� / 04 / 20�4 �8 : 04 skype LUKÁŠ KIJONKA — ANNA ŠTYSOVÁ Tvoje práce mě baví a těším se až si přečtu texty dalších designérů.

Otázky jsou standardní. Nejsou nijak zvlášť hluboký. Baví mě princip toho projektu, zdravě školní, a je super, že tvoje diplomka spočívá v tom, že kladeš otázky dalším „lektorům“, že můžeš vytáhnout nějaký názory, myšlenky nebo i rady.

VÍT HAVRÁNEK KURÁTOR A TEORETIK UMĚNÍ

Vít je velmi pracovně vytížený.

Zastihnout ho bylo téměř nemožné.

Požádala jsem Petra Babáka, aby se u Víta přimluvil. Vít nakonec velkoryse zodpověděl několik mnou vybraných otázek.

�4 / 04 / 20�4 �3 : 50 e-mail VÍT HAVRÁNEK — ANNA ŠTYSOVÁ Anno, zdravim, posilam odpoved a omlouvam se za zmatek se schuzkou, nejak jsem popletl data. Vit

První otázka

Jaká byla vaše první spolupráce s grafickým designérem?

Popište vzájemné vazby.

Druhá otázka

Jaká jsou vaše kritéria pro výběr grafického designéra?

Asi je to podobné jako při oslovování umělců. Člověk musí mít pocit a přesvědčení, že designér/ka nebo umělec přinese témata, formy nebo řešení, která kurátor nebo organizátor nezná nebo si je nedovedl představit či formulovat. Není to hledání „nového“ jako nějaké substance umění, ale snaha být na straně řešení, která neopakují již řečené. A takové neznámé může klidně mít podobu otázky, sloganu, anebo naopak velmi starého a tradičního řešení jako jsou odpovědi na zcela současnou otázku.

Třetí otázka

V jaké míře očekáváte iniciativní vstup grafického designéra do své práce?

Čtvrtá otázka

Kdo je podle vás nejvýraznější osobnost současného českého galerijního prostředí?

Vysvětlete svůj výběr.

Pátá otázka

Kdo vás inspiruje a kdo nejvíce ovlivňuje vaši práci?

TEXTOVÝ ROZHOVOR

�4 / 04 / 20�4 �3 : 50

Těžko říct v době internetu. Asi si všichni vytváříme takové vlastní Readers nebo Visual Digesty – asambláže, nástěnky z teoretických textů, uměleckých praktik, momentek vlastních pozorování. Ale pro mě je v poslední době inspirativní čtení postkoloniálních textů, antropologie, anarchistických pohledů na vědu, vzdělání a čtení literatury, spíš než textů teoretických. Zajímá mě dívat se na umění v této souvislosti, spíš než v souvislosti teorie nebo historie umění.

Myslím, že to kurátorům umožňuje svobodnější, spekulativnější imaginaci. Šestá otázka

Definujte vztah kurátora a grafického designéra při realizaci výstavního projektu.

Sedmá otázka

Jak může kvalitní design prodloužit životnost výstavy?

Osmá otázka

Jakou funkci má podle vás katalog výstavy?

Devátá otázka

Co musí kvalitní katalog splňovat?

Desátá otázka

V čem spočívá adekvátnost formy vůči obsahu?

Jedenáctá otázka

Jakou úlohu mají v práci grafického designéra technologie a skripty?

Dvanáctá otázka

Jak vnímáte pojmy konceptualismus a formalismus v grafickém designu?

Třináctá otázka

Bráníte se v procesu práce stereotypu a automatizaci?

Jak si zachováváte neotřelost?

Čtrnáctá otázka

Na jaké místo ve škále 1 – 10 řadíte prvek intuice ve své práci? ( 1 = nejmenší podíl )

STRANA DEVADESÁT TŘI

VÍT HAVRÁNEK

Patnáctá otázka

Popište další prvky a složky procesu své tvorby.

Šestnáctá otázka

Popište metodiku vaší práce.

Archivace. Setkávání, debaty a mluvení. Archivace. Rešerše. Vágní stanovení cíle. Imperativ experiment s metodou (texty, výstavy). Realizace.

Sedmnáctá otázka

V čem spočívá smysl vaší práce?

Smysl mojí práce spočívá ve formulaci správných otázek. A v experimentování s metodami, jak je zodpovídat. To se týká práce na textu i publikace na výstavách.

TEXTOVÝ ROZHOVOR

�5 / 04 / 20�4 �6 : 30 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — VÍT HAVRÁNEK Dobrý den Víte, moc děkuji za odpovědi.

Se schůzkou si nelamte hlavu.

Pozdravy Anna

TEREZA HEJMOVÁ

2� / 04 / 20�4 8 : �3 e-mail; png, pdf, jpg TEREZA HEJMOVÁ — ANNA ŠTYSOVÁ ahoj anicko.. promin, nejak toho ted bylo prilis, posilam, co zatim mam.. neni to kompletni, nektere veci ani nevim, neumim odpovedet.. na jednu, dve bych jeste neco poslat mohla, ale nejsem doma, takze jsem to tady davala dohromady z toho, co mi aktualne zbylo v compu a tyhle veci mam v praze.. do nazvu souboru jsem dala vzdy cislo otazky a pak co to je, vetsinou ale jen jmeno.. ma se to nejak vic opopiskovat nekam vedle? nebo to bude jen ciste obrazova vec..? diky a pekny velikonocni pondeli! tereza

Otázka na dvoustraně Co tě nejvíce bavilo?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

2� / 04 / 20�4 8 : �3

STRANA DEVADESÁT SEDM

TEREZA HEJMOVÁ

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

2� / 04 / 20�4 8 : �3 Otázka na protější straně Co mělo největší úspěch?

Nezodpovězená otázka Čím začínáš?

Otázka 25 Co zkazili v tiskárně?

Nezodpovězená otázka Co tě zpětně nejméně oslovuje?

25

Zkazili použitím jiného papíru a ručním skládáním.

STRANA DEVADESÁT DEVĚT

TEREZA HEJMOVÁ Otázka 26 Co se nerealizovalo?

Otázka na protější straně Na co jsi měla nejméně času?

Nezodpovězená otázka Který nápad jsi použila víckrát?

Nezodpovězená otázka Co jsi dělala s minimálním rozpočtem?

Nezodpovězená otázka Nejoblíbenější část procesu…

Nezodpovězená otázka Nejhorší obrazové materiály…

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

26

Tereza realizovala jiný návrh.

2� / 04 / 20�4 8 : �3

STRANA STO JEDNA

TEREZA HEJMOVÁ

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

Otázka Do jakých podkladových materiálů ses nejvíce začetla?

2� / 04 / 20�4 8 : �3

STRANA STO TŘI

TEREZA HEJMOVÁ Nezodpovězená otázka U kterého projektu vnímáš výrazný mezioborový přesah?

Otázka Na jakém projektu právě pracuješ?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

2� / 04 / 20�4 �� : 0� e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — TEREZA HEJMOVÁ Ahoj Terko, děkuju moc, pokud máš pocit, že se ještě chceš k nějaké otázce „vyjádřit“, budu ráda, ale jak píšeš, že u něčeho nemáš představu o odpovědi, tak to tak nech. Jinak žádný popisky nejsou potřeba.

Pěknej svátek Pa A

ADÉLA SVOBODOVÁ

27 / 04 / 20�4 �2 : 05 e-mail; pdf ADÉLA SVOBODOVÁ — ANNA ŠTYSOVÁ Ahoj Aničko, posílám konečně vizuální rozhovor.

Ber ho trochu s rezervou, snažila jsem se, ale vycházela jsem hlavně z webu, řadu projektů už ani nedokážu dohledat, zapadly úplně do zapomnění a ještě jsem před dvěma lety přišla o harddisk, tak i proto.

Měj se hezky.

Pošli mi pak svoji práci, jsem zvědavá, jak to celé dáš dohromady.

Adéla

Otázka na dvoustraně Co tě nejvíce bavilo?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

27 / 04 / 20�4 �2 : 05

STRANA STO SEDM

ADÉLA SVOBODOVÁ

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

Sloučené otázky Co mělo největší úspěch?

Do jakých podkladových materiálů ses nejvíce začetla?

U kterého projektu vnímáš výrazný mezioborový přesah?

27 / 04 / 20�4 �2 : 05

Sloučené otázky Čím začínáš?

Nejoblíbenější část procesu…

Otázka Co zkazili v tiskárně?

STRANA STO DEVĚT

ADÉLA SVOBODOVÁ Otázka Co tě zpětně nejméně oslovuje?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

27 / 04 / 20�4 �2 : 05 Otázka Co se nerealizovalo?

Otázka Na co jsi měla nejméně času?

STRANA STO JEDENÁCT

ADÉLA SVOBODOVÁ Otázka Který nápad jsi použila víckrát?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

27 / 04 / 20�4 �2 : 05 Otázka Co jsi dělala s minimálním rozpočtem?

STRANA STO TŘINÁCT

ADÉLA SVOBODOVÁ Otázka Nejhorší obrazové materiály…

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

27 / 04 / 20�4 �2 : 05 Otázka Do jakých podkladových materiálů ses nejvíce začetla?

STRANA STO PATNÁCT

ADÉLA SVOBODOVÁ Otázka Na jakém projektu právě pracuješ?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

27 / 04 / 20�4 �4 : 42 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — RADIM PEŠKO

27 / 04 / 20�4 �4 : 44 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — ONDŘEJ DOLEŽAL

27 / 04 / 20�4 �4 : 45 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — PETR BABÁK

Ahoj Radime, zasílám rozpracovanou verzi.

Tvůj text je zvýrazněn. Prosím, projdi to, jestli s něčím nesouhlasíš.

Ahoj Ondro, zasílám rozpracovanou verzi.

Tvůj text je zvýrazněn. Prosím, projdi to, jestli s něčím nesouhlasíš.

Ahoj Petře, zasílám rozpracovanou verzi.

Tvůj text je zvýrazněn. Prosím, projdi to, jestli s něčím nesouhlasíš.

Text je před korekturami a grafickou úpravou.

Text je před korekturami a grafickou úpravou.

Text je před korekturami a grafickou úpravou.

Měj se hezky Děkuju Anna

Ještě prosím o tvoje vizuální odpovědi, opět přikládám, ať je nemusíš lovit ve starých e-mailech.

Měj se hezky Děkuju Anna

Měj se hezky Děkuju Anna

29/ 04 / 20�4 �� : 03 e-mail RADIM PEŠKO — ANNA ŠTYSOVÁ

03 / 05 / 20�4 23 : 2� e-mail PETR BABÁK — ANNA ŠTYSOVÁ

Ahoj Anno,

Ahoj Aničko, díky za zásilku. Jsou tam nějaký chyby v přepisech e-mailu, ale nevím, asi to jsou autentické chyby přímo z mejlu, který tam možná chceš, nevím, tak jestli pak po korekturách, no, třeba to někdo ještě vychytá.

tady to je. Slova jsou nekde jina, vyznam myslim zustava. Tuhle verzi autorizuju.

Ta prvni ve psane forme nefunguje.

Prosim potvrd mi to, ano?

Kdyby neco, staci mi dat vedet.

Dekuju Radim

Taky není úplně pochopitelný to mé úvodní mumlání, je trochu mimo souvislost, ale jestli máš chuť a důvod to tam mít, OK, nemám problém…

Utržená ruka je parádní alegorie, někdy mi to fakt jde… Snad to někdo pobere…

JINAK NEMÁM PROBLÉM. Taky tam jsou fakt překlepy.

Někde se po tečce začíná malým písmenem a tak.

JSEM ZVĚDAVEJ NA TVOJI GRAFICKOU ÚPRAVU Brou Petr

27 / 04 / 20�4 �4 : 46 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — IVA KNOBLOCH

27 / 04 / 20�4 �4 : 47 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — VÍT HAVRÁNEK

27 / 04 / 20�4 �4 : 49 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — YVONA FERENCOVÁ

Dobrý den Ivo, zasílám rozpracovanou verzi.

Váš text je zvýrazněn. Prosím, projděte to, jestli s něčím nesouhlasíte.

Dobrý den Víte, zasílám rozpracovanou verzi.

Váš text je zvýrazněn. Prosím, projděte to, jestli s něčím nesouhlasíte.

Dobrý den Yvono, zasílám rozpracovanou verzi.

Váš text je zvýrazněn. Prosím, projděte to, jestli s něčím nesouhlasíte.

Text je před korekturami a grafickou úpravou.

Text je před korekturami a grafickou úpravou.

Text je před korekturami a grafickou úpravou.

Mějte se hezky Děkuju Anna

Mějte se hezky Děkuju Anna

Mějte se hezky Děkuju Anna

28 / 04 / 20�4 9 : 53 e-mail IVA KNOBLOCH — ANNA ŠTYSOVÁ

27 / 04 / 20�4 �9 : 50 e-mail VÍT HAVRÁNEK — ANNA ŠTYSOVÁ

27 / 04 / 20�4 20 : 38 e-mail YVONA FERENCOVÁ — ANNA ŠTYSOVÁ

Dobrý den, prima, je tam jenom překlep, kdybyste ho mohla opravit, díky.

IK

Anno, zdravim autorizace netreba – souhlasim. Diplomka je vase dilo, preju hodne stesti a proctu si to snad pristi tyden. Zdravim Vit

Dobrý den Aničko, je to velmi zajímavé čtení.

V galerii doplním a trochu proškrtám první odpověď. Nechala jsem se unést vzpomínkami. y

27 / 04 / 20�4 �4 : 50 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — TEREZA HEJMOVÁ

27 / 04 / 20�4 �4 : 53 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — ADÉLA SVOBODOVÁ

Ahoj Terko, zasílám rozpracovanou verzi.

Tvůj text je zvýrazněn. Prosím, projdi to, jestli s něčím nesouhlasíš.

Ahoj Adélo,

Text je před korekturami a grafickou úpravou.

gratuluji k úspěchu na Nej knize 2013 a děkuju za vizuální rozhovor. Zasílám rozpracovanou verzi k autorizaci.

Tvůj text je zvýrazněn. Prosím, projdi to, jestli s něčím nesouhlasíš.

Měj se hezky Děkuju Anna

Text je před korekturami a grafickou úpravou.

Jee Tery, ještě jsem si vzpomněla, často používáš dvě tečky místo tří, mám to brát jako nějaký tvůj rukopis, nebo všude změnit na…

Díky A

Měj se hezky Děkuju Anna

TEREZA HEJMOVÁ

27 / 04 / 20�4 �6 : 54 e-mail TEREZA HEJMOVÁ — ANNA ŠTYSOVÁ ahoj.. posilam zpatky.. akorat tam na zacatku bych neco malinko prepsala.. jinak v tom dalsim rozhovoru je to myslim ok, jen jsem tam nasla nejake velke K, kde ma byt male, je to tam taky oznacene bublinou.. (neresila jsem treba jednoznakovky atd.. to predpokladam se bude resit az po final textu..) a u obrazoveho rozhovoru bych jednu vec preci jen dala pryc, je tam vysvetlene proc.. posilam kdyztak jako nahradu odpoved na nejmensi rozpocet.. (a pak je tam jete vyznacena jedna skrtnuta otazka, je pak na dalsi strance..) a s tema dvema teckama.. no jako svym zpusobem to muj rukopis je (jak je videt tady v mailu), ale neni to nejaky zamer, spis jsem tak zvykla psat.. tri tecky se mi asi nechteji nikdy vytukavat, tak davam jen dve.. a nesetrim s tim a pisu to vsude.. ale uplne klidne to vsude oprav na 3 tecky.. at to je spis spravne jazykove. tohle je takovej jen zvyk.. jen jsem si jeste vsimla (ostatni si prectu nekdy v klidu potom..) ze u ivy knobloch mas v otazkach tykani, ale ona v odpovedich vyka, coz je mozna trochu divny.. ale to jen, ze jsem to zahlidla a mam tendence radit. at to jde! mej se pekne.. te

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

27 / 04 / 20�4 16 : 54 Doplněná otázka Co jsi dělala s minimálním rozpočtem?

STRANA STO DVACET TŘI

ONDŘEJ DOLEŽAL

28 / 04 / 20�4 9 : 3� e-mail; jpg ONDŘEJ DOLEŽAL — ANNA ŠTYSOVÁ Ahoj Aničko, posílám vizuální odpovědi.

Do textu už zasahovat nebudu. on

Otázka na dvoustraně Co tě nejvíce bavilo?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

28 / 04 / 20�4 9 : 3�

STRANA STO DVACET PĚT

ONDŘEJ DOLEŽAL Nezodpovězená otázka Čím začínáš?

Otázka Co mělo největší úspěch?

Nezodpovězená otázka Co zkazili v tiskárně?

Nezodpovězená otázka Co tě zpětně nejméně oslovuje?

Otázka na protější straně Co se nerealizovalo?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

28 / 04 / 20�4 9 : 3�

STRANA STO DVACET SEDM

ONDŘEJ DOLEŽAL

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

28 / 04 / 20�4 9 : 3� Otázka na dvoustraně Na co jsi měl nejméně času?

Nezodpovězená otázka Který nápad jsi použil víckrát?

Otázka Co jsi dělal s minimálním rozpočtem?

STRANA STO DVACET DEVĚT

ONDŘEJ DOLEŽAL Otázka Nejoblíbenější část procesu…

Nezodpovězená otázka Nejhorší obrazové materiály…

Otázka Do jakých podkladových materiálů ses nejvíce začetl?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

28 / 04 / 20�4 9 : 3� Otázka U kterého projektu vnímáš výrazný mezioborový přesah?

STRANA STO TŘICET JEDNA

ONDŘEJ DOLEŽAL Otázka Na jakém projektu právě pracuješ?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

28 / 04 / 20�4 �4 : 5� e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — LUKÁŠ KIJONKA Ahojda Lukáši, po trpělivém neodesílání dat jsi získal prim být na konci knížky. Takže můžeš vesele odeslat vizuální rozhovor bez obav, že by byl někdo po tobě :-D Těším se na to Pa A

28 / 04 / 20�4 �5 : 00 e-mail LUKÁŠ KIJONKA — ANNA ŠTYSOVÁ Ok. Vystartuju.

LUKÁŠ KIJONKA

29 / 04 / 20�4 23 : 32 e-mail; png, jpg LUKÁŠ KIJONKA — ANNA ŠTYSOVÁ Cau Ani, posilam fotky. Na nektery otazky neodpovidam. Nechci delat founu, ale nektery momenty podle me nejsou specifikovany tak, abych na ne dokazal jednoznacne odpovedet. dik moc Luk Real – Bayern 4: 0

Otázka Co tě nejvíce bavilo?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

29 / 04 / 20�4 23 : 32 Nezodpovězená otázka Čím začínáš?

Nezodpovězená otázka Co mělo největší úspěch?

Otázka Co zkazili v tiskárně?

STRANA STO TŘICET PĚT

LUKÁŠ KIJONKA Otázka Co tě zpětně nejméně oslovuje?

Otázka Co se nerealizovalo?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

29 / 04 / 20�4 23 : 32 Otázka 27 Na co jsi měl nejméně času?

27

Lukáš chtěl, aby zde byl patrný záměr s přesýpacími hodinami.

STRANA STO TŘICET SEDM

LUKÁŠ KIJONKA

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

29 / 04 / 20�4 23 : 32 Nezodpovězená otázka Který nápad jsi použil víckrát?

Otázka na protější straně Co jsi dělal s minimálním rozpočtem?

Nezodpovězená otázka Nejoblíbenější část procesu…

Otázka Nejhorší obrazové materiály…

STRANA STO TŘICET DEVĚT

LUKÁŠ KIJONKA Otázka Do jakých podkladových materiálů ses nejvíce začetl?

Nezodpovězená otázka U kterého projektu vnímáš výrazný mezioborový přesah?

Otázka na protější straně Na jakém projektu právě pracuješ?

OBRAZOVÝ ROZHOVOR

02 / 05 / 20�4 � : 28 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — LUKÁŠ KIJONKA

��/ 05 / 20�4 �7 : 24 e-mail ANNA ŠTYSOVÁ — KATEŘINA ŠEDÁ

Ahoj Lukáši,

Ahoj Katko,

posílám texťák na autorizaci + vyznačenou konverzaci v pdf.

Mrkni na to, prosím… Na víkend mám domluvenou první komplet korekturu, tak tam možná nějaká chybka ještě bude. Obsahově snad ok, kdyžtak upřesni.

posílám ještě final pdf pro autorizaci.

Koukni na to, prosím, jestli chceš ještě něco měnit (tvoje texty jsem zvýraznila).

Díky Pa A

02 / 05 / 20�4 �7 : 54 e-mail LUKÁŠ KIJONKA — ANNA ŠTYSOVÁ Ahoj Anicko, posilam text po autorizaci. Trochu jsem to vycistil. Podstata zustava. Dik Luk

Děkuju Pozdravy A