TM Broadcast España #156 by Daro

EDITORIAL

Vivimos un momento especial. Las infraestructuras tecnológicas tradicionales banda base en SDI, aunque aún muy extendidas en nuestra industria, empiezan a ser incapaces de asumir toda la innovación técnica presente. Además, difícilmente serán capaces de adaptarse a un futuro prometedor donde la deslocalización, la flexibilidad y el intercambio de recursos estarán a la orden del día.

Para conocer todos los esfuerzos y experiencias que se están haciendo en la industria española hemos conectado, en una nueva edición de nuestros Desayunos de Trabajo, a algunos de los miembros más representativos de nuestro país. En un profundo reportaje extraído de esa reunión, puedes leer la visión de futuro y el aprendizaje al respecto de la transición de SDI

a IP. Nos acompañan broadcasters como RTVE, RTVC, RTVM, TV3 y Discovery; los fabricantes Cisco, Sony y Nevion; además del integrador

empresa que ha vivido cambios recientes es Dorna Sports. Esta compañía es propietaria de los derechos comerciales y de televisión de la competición MotoGP. Cerca de tres años atrás, publicamos un extenso reportaje sobre el presente de su infraestructura y su hoja de ruta de innovación. En esta ocasión, nos hemos acercado a Sergi Sendra, Head of Global Technology; para conocer cómo han evolucionado sus métodos de trabajo, además de las innovaciones que han incorporado en esta temporada con, no lo olvidemos, una pandemia global en medio.

TSA.Otra

Nuestro número también incluye dos reportajes muy ilustrativos de dos de nuestros colaboradores: Yeray Alfageme y Carlos Medina. Yeray ha dedicado su espacio a descubrir y hacernos entender qué características tendrá otra de las constantes transiciones que vive el broadcast: producir en directo en UHD. Por otro lado, Carlos Medina ha realizado un análisis exhaustivo de las capacidades que brindan las cámaras PTZ al broadcast profesional.

Editorial EDITORIALTM Broadcast 3

Estas capacidades, propias del IT, eran ajenas a nuestro sector. Pero ya desde hace años se han ido introduciendo en nuestro día a día. La transición de SDI a IP ya es segura. Y lo es gracias a una industria formada por fabricantes, integradores y usuarios finales que se ha volcado en adaptar, comprender y mejorar sus facultades. Al principio todo eran dudas, pero la tecnología y el esfuerzo humano han conseguido despejar y arrojar luz sobre el IP.

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TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L.

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Los miembros de la mesa son el reflejo de esta industria y sus palabras transmitieron a la perfección su experiencia en proyectos IP, además de los conocimientos tecnológicos e impresiones que adquirieron. Su testimonio nos ayuda a comprender dónde estamos en el IP y hacia dónde vamos.

Desayuno TM Broadcast Pasado, presente y futuro del viaje hacia el IP en España TM Broadcast ha reunido a los principales representantes del sector broadcast en España para compartir opiniones sobre una de las temáticas más interesantes y en boga del escenario actual: la transición de SDI a IP.

Sergio ssa@tmbroadcast.comSusanasergio.castano@tmbroadcast.esCastañoSampedro

TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

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The Viewfinder, por Yeray Alfageme

Las cámaras PTZ se han ido incorporando con mucha discreción, poco a poco, pero de una forma segura y definitiva. Los responsables técnicos del mundo de la televisión, el vídeo y los eventos y espectáculos en directo (live) tienen muy claro que deben utilizar este tipo de cámaras como un recurso más.

Creación de contenidos XR64

Veamos qué implicaciones puede tener el 4K y el 8K, el UHD, el WCG y el NGA, no en la técnica, sino para contar historias, que es lo que importa.

Producción en directo en UHD

Novedades en cámaras PTZ broadcast

SUMARIOTM Broadcast 5

Dorna Sports es el actual organizador del Campeonato de motociclismo por excelencia y, desde 1991, ostenta los derechos comerciales y de televisión en exclusiva de la competición. Esta experiencia les ha brindado la oportunidad de crecer e innovar en las formas de producir este contenido apoyándose en tecnología de vanguardia.

Dorna Sports: evolución tecnológica tras la pandemia

Tras su etapa en Antena3 TV, en 2001 recibe el encargo del Gobierno de Canarias de reflotar la Radiotelevisión Pública de Canarias y una de sus primeras acciones fue incorporar RTVC a la FORTA. Durante los años 2002 y 2003 la Televisión Canaria se convierte en la televisión de mayor crecimiento nacional en todo el Estado.

y su trayectoria profesional ha estado vinculada a los medios audiovisuales. El directivo es Premio Talento Nacional de la Televisión 2009 y, desde 2011, es miembro de la Junta Directiva de Academia de Televisión y de las Ciencias y Artes del Audiovisual, de la que en la actualidad es vicepresidente prime-

Actualidad 6 NOTICIASTM Broadcast FORTA

Ha compatibilizado sus tareas ejecutivas con la dirección de reportajes y contenidos audiovisuales. En su vertiente periodística, ha sido enviado especial a Mauritania, Senegal, Costa de Marfil. Cubrió en los 90 para TVE la guerra de Liberia.

Esta es la segunda vez que Moreno ocupa la presidencia de la Federación. Ya lo hizo en noviembre de 2001, cuando era director general RTVC, puesto que ocupó entre mayo de 2001 y junio de 2005.

En 2005 finalizó su primera etapa en RTVC y se incorporó al Grupo Editorial Prensa Ibérica como director general del área Audiovisual. Posteriormente asumió la Dirección de Comunicación Institucional y Corporativa de la compañía hotelera Lopesan, tarea que compaginó con la labor de profesorado en Publicidad y Comunicación Corporativa en la Escuela de Negocios Next IBS.

Participó en el Concurso de méritos para la elección del Consejo de Administración y Presidente de RTVE. Desde noviembre de 2019 ocupa el cargo de Administrador Único provisional de RTVC y sus sociedades mercantiles.

Francisco Moreno García, de RTVC, nuevo presidente de FORTA

Recientemente, tras la última Junta General de FORTA (Federación de Organismos o Entidades de Radio y Televisión Autonómicos) celebrada en Galicia, la asociación de televisiones autonómicas ha cambiado a su presidente. FORTA elige a sus mandatarios en periodos rotativos de seis meses y el puesto se va alternando entre los dirigentes de las televisiones autonómicas miembro de la organización.Enestaocasión

La Junta general de FORTA ha destacado y felicitado la labor desarrollada en estos últimos seis meses por Andoni Aldekoa e incidió en la necesidad de que su sucesor continúe trabajando en visibilizar el papel de los organismos públicos de radio y televisión autonómicos como garantes del Estado de derecho y como servicio público veraz y de calidad. Así mismo, también destacaron su ambición continuista en el afianzamiento del público más joven a través de la digitalización y la innovación de los canales.Francisco

Moreno es licenciado en Ciencias de la Información por la Universidad Complutense de Madrid

ha sido nombrado nuevo presidente Francisco Moreno García, administrador único de Radiotelevisión Canaria (RTVC), quien sucederá en el cargo a Andoni Aldekoa, director general de EITB.

ro.En

1990 fue nombrado jefe de los Servicios Informativos Diarios de TVE en Canarias, y luego Director de Informativos y Programas, cargo que mantuvo hasta 1999, fecha en la que abandonó la televisión pública estatal para asumir la dirección de Antena 3 en Las Palmas.

conjunto.SilaTDT

Actualidad NOTICIASTM Broadcast RTVE 8

La banda sub-700MHz de UHF es el único espectro disponible para la difusión de la TDT y para los servicios de creación y producción audiovisual conocidos como PSME (Programme Making and Special Events. No solo se usa para la pro-

RTVE es miembro de un grupo llamado televisión abierta. Se trata de una asociación formada por los principales agentes de la Televisión Digital Terrestre en España. Recientemente, el ente público español ha participado en la respuesta proporcionada por este grupo ante la consulta pública de la Comisión Europea sobre la posición europea con respecto a la Conferencia Mundial de Radiocomunicaciones de 2023 (CMR-23). También se ha manifestado en la consulta pública lanzada por el grupo asesor de la Comisión Europea en asuntos relacionados con el espectro radioeléctrico sobre la preparación de la CMR-23.

En ambos casos, la posición de todo el sector español con respecto

y los PMSE perdieran el acceso a esta banda, millones de europeos perderían el acceso a los contenidos en abierto que se ofrecen por la TDT, incluyendo los de servicio público, mientras que las industrias culturales perderían un medio esencial para su trabajo.

a la agenda de la CMR-23 es la defensa de la seguridad jurídica en el mantenimiento de la prestación del servicio de TDT en la banda UHF y por lo tanto de no cambio. De este modo se mantiene su asignación en primario como hasta la fecha.

Televisión abierta, de la que forma parte RTVE, manifiesta ante la CMR-23 su defensa del uso público de UHF

ducción de contenidos audiovisuales de televisión y radio, sino también para el acceso de organizaciones culturales, deportivas, artísticas, políticas, religiosas, educativas y de la sociedad civil. Por ello el uso del UHF no solo es de gran relevancia para los radiodifusores y la producción de contenidos, sino que también lo es para la sociedad en su

Asimismo, frente a posibles escenarios en cuanto al uso futuro de la banda de UHF, televisión abierta ha manifestado claramente que no se vuelva a debatir este asunto hasta la Conferencia Mundial de Radiocomunicaciones de 2031.

La convocatoria cuenta con un presupuesto de 24,8 millones de euros. Está dirigida a entidades locales o agrupaciones que, según el último padrón del INE, tengan una población de al menos 100.000 habitantes y desarrollen proyectos para reforzar las infraestructuras que ponen al servicio de las pymes del sector

RED.ES

Actualidad 10 NOTICIASTM Broadcast

cia competitiva, serán estos los que asuman la realización de las actuaciones y proyectos que apoyen a las pymes y micro empresas mediante explotación directa o indirecta -previa convocatoria de concesión entre empresas interesadas.

Red.es lanza las bases para optar a las ayudas que fomentarán el tejido pyme audiovisual por medio de entidades locales y agrupaciones

Las ayudas se dirigen a la financiación de actuaciones que faciliten la creación, distribución y utilización de información y la tecnología más avanzada entre las pymes y microempresas del sector audiovisual. El objetivo es que estas compañías

Entreaudiovisual.losposibles beneficiarios, se incluyen municipios, provincias, islas, comarcas (o mancomunidades) y agrupaciones de entidades locales oficialmente constituidas. Como beneficiarios de estas ayudas, que se conceden en régimen de concurren-

Los que quieran participar podrán presentar sus solicitudes a partir del 21 de julio de 2022 hasta el próximo 19 de septiembre en la sede electrónica de Red.es. Estas ayudas se enmarcan en del despliegue de inversiones del Plan de Recuperación, que incluye el desarrollo del ‘Spain Hub Audiovisual’ para la modernización y digitalización del sector audiovisual. La entidad Red.es está adscrita al Ministerio de Asuntos Económicos y Transformación Digital.

superen sus barreras digitales y puedan emprender sus proyectos.

El Estado ha publicado recientemente las bases que regulan la concesión de ayudas a entidades locales para la creación o mejora de infraestructuras del ecosistema digital en el sector audiovisual. Spain Film Commission ha informado recientemente que, además de esta publicación pertinente, también se ha lanzado la primera convocatoria correspondiente al año 2022 gestionada por Red.es.

LiveU amplía su presencia en España con la apertura de una oficina en Madrid y el nombramiento de Laura Llames como Country Manager

LiveU ha ampliado recientemente su presencia en el país. La compañía ha abierto una nueva oficina en Madrid, junto con una presencia en Barcelona, y ha nombrado a Laura Llames Romero como Country Manager.Coneste

«Estoy muy emocionada de trabajar con LiveU. La empresa busca constantemente formas de ampliar su presencia local y con el crecimiento que estamos experimentando en el país, y la naturaleza diversa de nuestros clientes y sus requisitos, es esencial que podamos satisfacer sus necesidades, de forma rápida y precisa. Nuestras puertas están abiertas para nuestros clientes; ya sea en las noticias, los deportes u otros verticales como la seguridad pública o la educación, todos están interesados en ver nuestra tecnología de vídeo en directo de primera mano», comparte Laura Llames Romero.

Zion Eilam, vicepresidente regional de ventas para la región EMEA de LiveU, afirma: «La proximidad geográfica nos permite responder con mayor rapidez y ofrecer soluciones localizadas con una experiencia más personalizada en las ventas y el soporte técnico in situ. Es un momento muy emocionante para la empresa y es vital que llevemos a nuestros clientes con nosotros.»

LIVEU

crecimiento, LiveU puede trabajar más estrechamente con los clientes y socios españoles. Laura se incorpora desde el Grupo Mediapro, integrador de soluciones de contenido, producción y distribución audiovisual con sede en España. Allí, ha sido recientemente Directora Comercial de la LVP (Liga de Videojuegos Profesional). Llames cuenta con experiencia comercial y tecnológica en sus anteriores puestos. Cuenta con el apoyo de un equipo ampliado de ventas y soporte técnico en Madrid y Barcelona para aumentar aún más el alcance local de LiveU.

TM Broadcast

La productora VRLAND, especializada en crear contenido en 360° ha anunciado la incorporación de una de sus piezas al entorno museístico del War Museum (Museo de Guerra) en Overloon, Países Bajos. Para postproducir esta experiencia inmersiva en realidad virtual de la Segunda Guerra Mundial han contado con la solución Mistika VR, de SGO.

La productora VRLAND postproduce una experiencia inmersiva en 360° de la segunda Guerra Mundial con Mistika VR de SGO

El equipo implementó Mistika VR primero para hacer el cosido de los ficheros RAW y crear dailies a baja resolución para la revisión del cliente. Después de la aprobación inicial, los profesionales han vuelto a Mistika VR para mejorar el stitch con otras operaciones más complejas.

NOTICIASTM Broadcast 12

Actualidad SGO

Los productores querían asegurar que los visitantes al museo revivieran el papel de un paracaidista de la tropa británica. “Al instante de ponerte las gafas de VR, la narración te traslada directamente a septiembre de 1944, al centro de la famosa Operación ‘Market Garden’. Después saltas del avión con el objetivo de tomar varios puentes alemanes

Otro de los retos que se ha encontrado el equipo de rodaje fue el pequeño espacio de la cabina del avión. Eso limitaba la distancia entre los actores y la cámara. Sin embargo, “la potencia y rapidez de las funcionalidades que ofrece Mistika VR nos ha permitido superar todas las dificultades, realizar un cosido de imágenes 180º/360º preciso y crear una experiencia realmente atractiva”, concluye de Haas.

junto con otros paracaidistas”, describió Jimi de Haas, Fundador de VRLAND.Parael

equipo de VRLAND, uno de los aspectos más importantes en el momento de rodar dentro de la cabina del avión de los paracaidistas era

obtener una calidad 360° importante. No obstante, el avión está ubicado dentro del museo y no se puede mover. “Hemos tenido que reemplazar las ventanas por chroma y de esa manera poder componer el entorno posteriormente en post-producción”, comentaba de Haas.

Aunque esta tecnología cuántica aún está en su etapa infantil y sus aplicaciones fuera de los entornos de laboratorio aún no son prácticas. Sin embargo, Kipu tiene la capacidad de reducir esas necesidades de recursos de forma que se podrán resolver problemas reales a corto plazo. según el comunicado de prensa que ha lanzado Cinfo.

Al albor de esta tecnología tan prometedora, la empresa española Cinfo ha anunciado recientemente su asociación con Kipu Quantum. El objetivo de este acuerdo es impulsar el desarrollo de la tecnología y aplicaciones de computación cuántica en el mercado Especialmente,ibérico.Cinfo

Tobias Grab, cofundador y director de operaciones (COO) de Kipu Quantum, comenta: “El potencial de la computación cuántica es enorme: resolver problemas como la predicción de propiedades de nuevos catalizadores, imanes o medicamentos puede llevar mucho tiempo en las computadoras convencionales, razón por la cual el modelado químico solo se realiza en modelos muy aproximados o no puede realizarse en absoluto. Como químico, siempre me ha intrigado la perspectiva de

CEO de Cinfo: “estamos entusiasmados con las nuevas oportunidades que esta asociación con Kipu Quantum brinda a Cinfo. Nos ha conquistado la originalidad y la aplicabilidad de la tecnología Kipu Quantum y esperamos comenzar pronto proyectos relacionados con las demandas de los clientes de nuestros mercados principales, Deporte, TV y Telecomunicaciones. Esta alianza es también una oportunidad para el talento joven de Galicia y España, donde esperamos que noticias como estas ayuden a incrementar la atracción de perfiles interdisciplinares hacia las carreras STEM y al retorno de talento”.

Antonioprecisión”.DelCorral, fundador y

CINFO

La computación cuántica es una tecnología emergente que promete resolver ciertas tareas computacionales en modelado financiero, diseño de moléculas, logística, inteligencia artificial y otras áreas. La gran ventaja es que aporta una velocidad de procesado superior a los ordenadores clásicos en órdenes de magnitud. Con esta capacidad, se podrán resolver tareas que serían imposibles de calcular en supercomputadores convencionales.

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Kipu Quantum es una startup alemana que opera con soluciones de algoritmos cuánticos dentro del espacio mundial de computación cuántica. La tecnología de Kipu es compatible con todos los enfoques de hardware líderes y actualmente está probando su tecnología de compresión con clientes de la industria farmacéutica, química, logística, de inteligencia artificial y financiera.

Actualidad

reemplazar el tedioso trabajo de laboratorio empírico con modelos de alta

Cinfo se asocia con la startup Kipu Quantum para llevar la computación cuántica a la industria de la televisión

aplicará las soluciones de Kipu para buscar la ventaja cuántica al respecto de los supercomputadores actuales de empresas de telecomunicaciones, moda, deportes, TV y aplicaciones de gobierno inteligente.

Las soluciones de compresión Laguna y Sivac-one han sido mejoradas durante esta temporada al combinar soluciones como ALTUM, AVANTOS y Xavic. Sapec ha combinado sus tecnologías para hacer que Laguna Media Processor (LMP) y Sivac-one Media Processor (SMP) adquieran funcionalidades que responden a necesidades actuales del sector.Laguna

es una solución de codificación/decodificación multicanal con funcionalidades basadas en soft-

SAPEC mostrará sus mejoras de las soluciones Laguna y Sivac-one en IBC 2022

doras; y el compact, una versión compacta basada en una tarjeta SMP y con fuente redundante externa. COMPACT puede configurarse como codificador o como decodificador. Esta solución permite hasta tres canales HEVC 2160p50/60 4K UHD (HDR, WCG) o hasta doce canales HEVC FHD/HD/SD en cada unidad. Otras características del sistema son: cada tarjeta SMPs es independiente del resto y pude ser configurada como codificador o decodificador; cuenta con conexiones como 12G/4x3G/HD/SD-SDI, ASI e IP UDP/ RTP con FEC SMPTE 2022-1/2/7 (Multicast/Unicast); desarrolla latencias inferiores a 150 ms y necesita muy poca potencia propiciando un bajo consumo (25W por tarjeta).

ware y una arquitectura con hardware dedicado. Es flexible y escalable. Aporta hasta canales combinables en diferentes arquitecturas internas. Es decir, un mismo hardware puede tener almacenados diferentes layouts internos, además de que permiten la configuración independiente en cualquier parámetro.

Sivac-one es una solución de codificación/decodificación HEVC/H.265. Funciona en tiempo real hasta 2160p50/60 4K UHD. La principal novedad es que actualmente soporta la funcionalidad de decodificación. Existen dos formatos: el frame, chasis de una unidad y fuente de alimentación redundante extraíble en caliente, con capacidad para tres tarjetas codificadoras o decodifica-

SAPEC Actualidad

SAPEC ha anunciado su presencia enla próxima edición de la feria broadcast internacional IBC. En un comunicado de prensa, la compañía también ha comunicado cuáles serán las adiciones a las distintas gamas que desarrollan. Sus novedades serán mostradas en el stand 2.A19 (Hall 2) del RAI de Ámsterdam.

Mikhail Parakhin, presidente de Experiencias Web, Microsoft, ha asegurado que “estamos encantados de haber sido nombrados socios tecnológicos y de ventas de Netflix para ayudar a impulsar su primera oferta de suscripción con publicidad”.

La sucursal española de Fujifilm ha anunciado un cambio recientemente. Se trata de una reubicación del Centro Técnico del área de Optical Devices que ha estado localizada en Madrid. Esta unidad de la compañía seguirá dando servicio a toda España desde la capital. Todos

Netflix anunció la pasada primavera que estaba desarrollando un nuevo modelo de suscripción. Además de los actuales planes básico, estándar y premium sin publicidad, introducirían un plan de suscripción con menor precio para el consumidor, pero con la inclusión de publicidad. Para llevar a cabo esta idea, Netflix ha anunciado recientemente que ha seleccionado a Microsoft como su socio de tecnología publicitaria y ventas.

ópticas y accesorios broadcast y cine bajo el nombre de Fujinon serán atendidas directamente por el personal especializado de Fujifilm. En el Centro Técnico también se realizarán demostraciones y asistencias preventa atendidas por los mismos profesionales.Lacompañía asegura disponer de utillaje profesional e instalaciones adecuadas para continuar ofreciendo servicios. Además de estas palabras extraídas del comunicado de prensa, el fabricante ha asegurado que el Centro Técnico ha sido generador del 10% de los ingresosdel departamento, atendiendo a más de 120 clientes anualmente.

los profesionales que requieran asistencia técnica para sus productos Fujinon deberán dirigirse a la Calle de la Granja 15, Edificio B – semisótano en Alcobendas, Madrid.

El acuerdo de asociación también incluye un compromiso específico. Ambas empresas en sus declaraciones, han asegurado que respaldarán a sus clientes respetando y protegiendo celosamente su privacidad y su información personal.

Netflix se asocia con Microsoft para llevar publicidad a la plataforma

ofrecido la flexibilidad necesaria para evolucionar a lo largo del tiempo, tanto en el aspecto tecnológico como en el de las ventas”. Esto significa que ambas compañías buscarán la innovación y tendrán capacidad para hacer crecer este servicio y las soluciones que ofrece. Todos los anuncios servidos en Netflix estarán disponibles exclusivamente a través de la plataforma de Microsoft.

Todas las operaciones de atención al cliente así como el usual servicio de mantenimiento o reparación de

Los vendedores que busquen a Microsoft para sus necesidades publicitarias tendrán acceso a la audiencia de Netflix. En declaraciones de la plataforma, Microsoft ha

En palabras Greg Peters, COO de Netflix: “Es muy pronto y tenemos mucho que trabajar. Pero nuestro objetivo a largo plazo es claro: más opciones para los consumidores y una experiencia de marca televisiva superior a la lineal para los anunciantes. Estamos encantados de trabajar con Microsoft para dar vida a este nuevo servicio”.

16 NOTICIASTM Broadcast

El Centro Técnico del área Optical Devices de Fujifilm se reubica dentro de la Comunidad de Madrid

NETFLIX - FUJIFILMActualidad

Blackmagic Design ha anunciado recientemente nuevos modelos a su portfolio de productos. Por un lado, ha introducido una nueva gama de mezcladores ATEM con compatibilidad con los estándares SDI 3G tradicionales broadcast.

NOTICIAS

bar simultáneamente el programa y las fuentes conectadas al dispositivo. Los modelos ATEM SDI Pro y Extreme también ofrecen la posibilidad de grabar directamente archivos H.264 de larga duración con audio ACC en unidades USB flash.

Los modelos ATEM SDI Pro ISO y Extreme ISO facilitan la edición de eventos transmitidos en directo, ya que ofrecen la oportunidad de gra-

Cada una de las entradas SDI 3G permite convertir el formato de la señal recibida. De esta manera, el mezclador es capaz de procesar fuentes 720p, 1080p y 1080i. Las salidas SDI también funcionan como salidas auxiliares, lo cual brinda la oportunidad de asignar fuentes a cualquiera de ellas. A su vez, todas pueden conectarse a cámaras, a efectos de controlar las unidades y

USB que facilita su conexión a equipos informáticos. Los modelos ATEM SDI Pro y ATEM SDI Extreme incluyen una conexión Ethernet que permite transmitir en directo. Al realizar producciones en directo desde exteriores, los modelos ATEM SDI Pro y Extreme permiten conectar teléfonos Apple o Android al puerto USB para utilizar los datos móviles o como respaldo de la conexión Ethernet principal.

El frente de los dispositivos incluye botones para seleccionar fuentes, distintos efectos y transiciones. En la parte trasera, disponen de conexiones SDI para cámaras, entradas adicionales para micrófonos, un puerto USB a efectos de reconocer el mezclador como una cámara web y varias salidas SDI auxiliares para la señalTienenprincipal.unpuerto

tallies.Elmodelo

ATEM SDI y ATEM SDI Pro ISO disponen de cuatro entradas SDI, mientras que el modelo ATEM SDI Extreme ISO cuenta con ocho. Las entradas permiten la capacidad de resincronizar las fuentes y convertir formatos.

ActualidadBLACKMAGIC DESIGN 17 TM Broadcast

ATEM SDI Extreme incluye cuatro compositores para superposiciones por crominancia que permiten crear escenarios virtuales con hasta cuatro cámaras.

Blackmagic Design introduce en el mercado mezcladores ATEM para entornos SDI 3G

La nueva gama de ATEM incluye los modelos ATEM SDI, ATEM SDI Pro ISO y ATEM SDI Extreme ISO. Ofrecen conversión de formatos en todas las entradas, herramientas de audio Fairlight efectos visuales digitales, superposiciones por crominancia y transiciones profesionales, entre otras prestaciones. Los australianos los han definido como muy adecuados para transmitir por plataformas digitales.Lasversiones

El network slicing se realizó con dispositivos smartphone con Android 12 y 13 Beta. Se demostró que el despliegue de una network slice, desde el núcleo hasta la radio, puede configurarse y desplegarse en

Telefónica y Ericsson garantizan el network slicing en redes 5G standalone a través de una prueba de concepto

La demostración abarcó diferentes casos de uso: una producción de vídeo de 360 grados en movimiento, en colaboración con la startup de tecnología YBVR; el control remoto de un vehículo de guiado autónomo (AGV) y el reconocimiento de gestos en colaboración con la pyme española Fivecomm.

El experimento se ha llevado a cabo en 5TONIC, un laboratorio de investigación e innovación abierta centrado en las tecnologías 5G, fundado por Telefónica e IMDEA Networks y con sede en Madrid.

menos de 35 minutos gracias a las capacidades de automatización de la solución Telefónicaempleada.tieneel

NOTICIAS 18 TM Broadcast Actualidad TELEFÓNICA - ERICSSON

objetivo de acelerar las capacidades de network slicing tanto en sus redes como en la industria en su conjunto. A través de su programa LIME, Telefónica está colaborando con Ericsson como socio clave para seguir desarrollando el network slicing como una tecnología que dará vida a una variedad de nuevas aplicaciones y servicios 5G.

Telefónica y Ericsson han realizado con éxito una prueba de concepto por la que querían demostrar las capacidades del network slicing. Se ha incluido la partición dinámica de recursos de radio y se ha logrado en primera fase la automatización extremo a extremo del network slicing en redes 5G standalone.

Al igual que llevábamos tiempo añorando el verano tal y como lo recordábamos, lo mismo ocurre con nuestra industria. Pero ha llegado el tiempo de disfrutar del verano que nos llevábamos mereciendo unos años al igual que ha llegado el momento de construir el broadcast que nos merecemos.

Disfrutemos del merecido verano después de tanto tiempo, pero disfrutemos también de nuestro merecido broadcast al que hemos visto crecer y mejorar hasta hoy. Aún queda mucho, pero hoy es mejor que ayer.

Por Yeray Alfageme, Business Development Manager en Optiva Media an EPAM company

THE VIEWFINDER The Viewfinder TM Broadcast 19

El broadcast que te mereces

www.linkedin.com/yerayalfa@yerayalfa

Eso no quita que haya momentos en los que cueste madrugar para viajar a una nueva grabación, que haya jornadas más largas de lo normal o que haya que poner delante el trabajo frente a la familia. En ocasiones habrá que hacerlo, pero que sean excepciones, no la norma. Todos conocemos, y sabemos, que el broadcast antes era un mundo lleno de vocaciones porque estas excepciones eran la norma, no deberíamos volver atrás.

Hemos aprendido, innovado, reinventado y mejorado en muchos aspectos y lo mejor de todo es echar la vista atrás y cerciorarse de que hoy es mejor que ayer. Siempre habrá alguien que lo haga mejor. Eso es bueno porque permite tener un referente y seguir empujando para mejorar, pero si hoy somos mejores que ayer y peores que mañana eso será bueno.

significa lo que nos merecemos? Pues lo que todos tenemos en mente. Una industria sana, innovadora y en la que sea agradable trabajar. Yo siempre he dicho que estoy en esto porque me gusta ver a la gente disfrutar con mi trabajo, pues disfrutemos nosotros también

de nuestro tiempo invertido.

Y es que nadie mejor que uno/a mismo/a para cuidar y planificar el verano de nuestra familia, al igual que nadie mejor que nosotros/as para cuidar y mejorar nuestra industria. Muchas cosas han cambiado, aunque parezca mentira, desde ese lejano 2019 cuando todo saltó por los aires y hubo que reinventarse, esforzarse, adaptarse y renovarse. Ahora toca disfrutar de ese esfuerzo previo e inaudito.¿Yqué

Uno lo vamos a disfrutar y aprovechar al máximo y para ello vamos a planificar cosas, ir a sitios y juntarnos con gente que nos alegra, ayuda y hace felices. Hagamos lo mismo con el broadcast. Somos nosotros, los profesionales, los que nos tenemos que preocupar por nuestra propia industria. Nadie lo va a hacer por nosotros, al igual que nadie va a preocuparse por nuestro verano.

20 DESAYUNO TM BROADCAST TM Broadcast EL IP EN ESPAÑA Con el patrocinio de

DESAYUNO BROADCAST

21 TM Broadcast EL IP EN ESPAÑA

Luis Sanz, experto consultor, colaborador habitual de la revista y moderador del debate anunció lo siguiente al comienzo de la sesión: “La idiosincrasia de este Desayuno de Trabajo ha provocado que los fabricantes e integradores tengan una parte fundamental en este encuentro. Ellos son los principales actores que pueden aportar soluciones, avances y explicaciones sobre unos usuarios finales que realmente los necesitan. Sus argumentos, a la misma altura que los de los usuarios finales, son indispensables para conocer de primera mano el estado actual de esta tecnología y su evolución futura”.

Fotografías copyright Pedro Cobo.

El Desayuno, patrocinado por las compañías Sony/Nevion, Cisco Systems y Telefónica Servicios Audiovisuales (TSA), contó con la participación de: Jesús García Romero, director Área Técnica de Televisión; y Miguel Ángel Corral, responsable de Proyectos IP, tomaron parte por RTVE. Vicente Alcalá, subdirector Ingeniería; y Pablo de la Peña, subdirector Transformación Tecnológica; representaron a la televisión pública madrileña Telemadrid. Víctor Mendoza, jefe de Ingeniería de la televisión canaria RTVC; Ignasi Jauset, jefe de Proyectos de TV3; y Laura Martín, Senior Broadcast Manager en Warner / Discovery; Héctor Sierra, Key Account Manager de Sony; Óscar García, Senior Solution Architect de Nevion; María Martín Jódar, responsable Comercial Media España; y José Pérez Redondo, Systems Architect, ambos de Cisco; además de Jesús Vegas Reyes, jefe de Proyectos; y Asier Anitua Valluerca, gerente de Desarrollo de Negocios, los dos por parte de TSA.

Los jardines y estancias privadas del restaurante El Jardín de la Máquina de Madrid han sido testigos de nuestro último encuentro profesional. TM Broadcast ha reunido a algunos de los principales representantes del sector broadcast en España para compartir opiniones sobre una de las temáticas más interesantes y en boga del escenario actual: la transición de SDI a IP.

Jesús García Romero, Director Área Técnica de Televisión RTVE. Miguel Ángel Corral, responsable de Proyectos IP RTVE.

DESAYUNO TM BROADCAST 22 EL IP EN ESPAÑATM Broadcast

Todo comenzó con la electrónica. Partimos del cable coaxial en un formato estándar conocido como SDI. Con el tiempo, la Sociedad de

Vicente Alcalá, subdirector Ingeniería de Telemadrid.

viendo en el cable. Ahora tampoco tiene sentido que tengamos protocolos distintos”. Es cierto que en el escenario actual del vídeo sobre IP conviven varios protocolos actualmente. Pero también es cierto que el SMPTE 2110 se ha impuesto como el que otorga las características tan exigentes de nuestra industria, en términos de calidad, por ejemplo. No obstante, en el mundo en el que vivimos donde prima la inmediatez, otros protocolos más accesibles en su implementación, como NDI o el SRT, también se están introduciendo en la industria para cierto tipo de contenidos. Más adelante veremos cuáles son las opiniones de los demás miembros de la mesa sobre la coexistencia o el monopolio de estos estándares.

Pablo de la Peña, subdirector Transformación Tecnológica de Telemadrid.

Del pasado a la actualidad

¿Cómo han evolucionado las diferentes tecnologías hasta llegar al vídeo broadcast IP?

Para empezar bien, siempre es necesario recurrir a la historia. En este reportaje no vamos a saltarnos este fundamental paso y, mediante de las intervenciones de Jesús Vegas y de Miguel Ángel Corral, ofrecemos una visión de la evolución de las tecnologías que han llevado las señales de vídeo y audio en el broadcast hacia el IP.

Tras este viaje al pasado, Jesús Vegas, aseguró que lo que prevé es una estandarización: “En el momento del coaxial, nadie se imaginaba que hubiera dos protocolos convi-

DESAYUNO TM BROADCAST 24 EL IP EN ESPAÑATM Broadcast

Ingenieros de Televisión e Imágenes en Movimiento (SMPTE por sus siglas en inglés) desarrolló estándares que encapsulaban el vídeo SDI como el 2022. Así fue desarrollándose la digitalización del broadcast y en esta transición los primeros fueron los del audio. En un principio apareció Digital Snake, después Dante y el AES67 como contrapartida. Paralelamente a este viaje del audio, la industria del vídeo desarrolló también distintos protocolos. SMPTE, con su 2110, es el protocolo que ha sido más ampliamente acogido en la industria broadcast.

sión sí se puede optar por este porque va a unir todas las esencias que venían separadas en el 2110 y las entrega de una forma conjunta solucionando problemas de sincronización”.TVE ha optado, por ejemplo, por la convivencia de ambos estándares. En su caso se usan por razones distintas y porque en su infraestructura ya están conviviendo sistemas IP y sistemas SDI.

EL IP EN ESPAÑA DESAYUNO TM BROADCASTTM Broadcast

manera: “Hemos hecho la transición digital de muchas industrias. Hemos pasado muchas veces a IP y el mundo del broadcast era como la aldea gala de Astérix que resistía ante el Imperio Romano”. La experiencia de esta compañía les ha otorgado la capacidad de extraer una serie de matices importantes. El representante de Cisco los comentaba de la siguiente manera: “Es importante contar con estándares porque los necesitas para una migración de este tipo. También es necesario ser capaz de reutilizar hardware. Finalmente, debemos tener una mirada muy verticalizada de la industria. Esto nos permitirá migrar a IP de manera efectiva”.

Víctor Mendoza, jefe de Ingeniería de la televisión canaria RTVC.

TVE también dio su percepción de la evolución del IP. En palabras de Miguel Ángel Corral, “nosotros vivimos el momento de apostar por una tecnología. En aquel entonces estaba en auge el 2022-6 y no el 2110. Ambos son protocolos de SMPTE que consiguen cosas distintas. De hecho, al observar las ventajas del 2110 nos acabamos decantando por este”. Esas características son, por ejemplo, transmitir las esencias de forma separada o la capacidad de que un equipo de audio que no necesita el vídeo no tenga por qué recibir una señal 2022 que lo lleva todo dentro de“Noella.obstante, el 2022-6 también tiene su cuota”, explica Miguel Ángel. “En entornos como en el momento de pasar la señal a emi-

Nevion también aportó su experiencia en la transición de esta tec-

Ignasi Jauset, jefe de Proyectos de TV3.

Para la industria también es importante conocer de dónde vienen los fabricantes e integradores que la componen al respecto de este ámbito.Cisco en concreto viene desde un punto muy distinto al broadcast. José Pérez lo ilustró de la siguiente

Laura Martín, Senior Broadcast Manager en Warner / Discovery.

¿Cómo ha afectado la irrupción del IP a la vida de los usuarios finales?

sencillo”.Elproyecto

Héctor Sierra, Key Account Manager de Sony.

de Telemadrid tiene una cualidad curiosa. Es un proyecto que ha ido evolucionando con el tiempo. Inicialmente se basó en SDI y se previó una matriz híbrida para dar el salto a futuro. “Con el tiempo,

nología. Óscar García aseguró que su compañía había hecho muchas contribuciones IP en 2022-6, para continuar con que “hemos ido evolucionando más a los centros de producción corporativamente. En algunas instalaciones iniciales se ha desarrollado un híbrido entre el 2022-6 y AES67 y ahora ya haciendo el paso definitivo hacia el 2110. Se ha desarrollado en este camino una evolución de producto más orientada a software, a hacer productos más flexibles y haciendo énfasis en la capa de gestión ampliándola no solo a redes de contribución sino a redes de área local y a su convergencia”.

Está claro que los sistemas IP han evolucionado proveyendo muchas alternativas, de ahí la convergencia de opciones de protocolos que hoy

El estado actual de la transición a IP

Telemadrid

en día existen y que aún no coexisten especialmente bien. Jesús Vegas lo explicaba de la siguiente manera: “En el mundo del audio existen dispositivos que hacen conversión entre Dante, AES67 y protocolos de Calrec. En el vídeo aún no es así porque, además de ser más complejo, dudo que a la industria le interesase meterse en este escenario”.

Por parte de Telemadrid, Vicente Alcalá explicó que el viaje al IP para la corporación empieza ahora con el objetivo de convertir los estudios. Gracias a una de las ventajas que tiene esta tecnología, la idea del ente público es convertir dos estudios para cuatro platós. En concreto, esto supone un gran beneficio con respecto a la antigua instalación. Eso sí, “este paso no se puede dar sin un orquestador o broadcast controller. Pasar de un plató a otro debe ser

DESAYUNO TM BROADCAST 26 EL IP EN ESPAÑATM Broadcast

Mediante la moderación de Luis Sanz, los usuarios finales, fueron compartiendo su experiencia actual en la migración a IP de sus sistemas.

sidades de producción en directo, hemos hecho un par de instalaciones sobre NDI con la tecnología vMix. Esto nos ha permitido optimizar los recursos para llenar pantalla y, realmente, ha sido una buena experiencia”.

TV3

SDI”.“El proyecto del canal 24 horas ya es totalmente IP”, indica Ignasi. “Hemos dispuesto una red de media integrando el vídeo y el audio y otra red de control. Lo que pasa es que esta será como una isla dentro de todo el sistema porque el resto de las instalaciones las tenemos en SDI”. Por lo tanto, y según sus propias palabras, se trata de un escenario de prueba. “Si el proyecto del 24h nos sale bien, llevaremos a IP toda la tecnología que nos sea permitida”.

y afortunadamente, el proyecto se replanteó en IP. Eso sí, es necesario decir que para la redundancia del IP, por tener un elemento de backup para el directo, hemos planteado un sistema SDI basada en tecnología low cost del tipo Blackmagic. Esto nos ha permitido evitar encarecer el proyecto en el sistema de backup”.

Óscar García, Senior Solution Architect de Nevion.

Sin embargo, en aquel entonces, el tema variaba mucho. Por lo tanto, fuimos a lo seguro y lo hicimos en

María Martín Jódar, responsable Comercial Media España Cisco.

Por otro lado, la Corporación Catalana de Medios Audiovisuales de la que forma parte TV3, se encuentra también en pleno proceso de transición. No se está planteando una remodelación de su infraestructura por el momento. Ignasi Jauset argumenta que “hace cuatro años tuvimos que renovar un estudio antiguo. La idea inicial fue hacerlo en IP.

La televisión canaria, RTVC, se encuentra a la espera en este aspecto. No es que el ente público no se atreva a dar el paso, todo lo contrario. Los canarios han sido pioneros en muchas ocasiones. Víctor lo ilustraba relatando una prueba de concepto que la empresa de telecomunicaciones Cellnex realizó con ellos, “apostaron por nosotros en una de las primeras redes de distribución por IP en España”, aseguraba el inge-

TV3 también está trabajando con otros formatos más allá del broadcast puro o 2110. “Salvando las nece-

RTVC

DESAYUNO TM BROADCAST 28 EL IP EN ESPAÑATM Broadcast

Jesús Vegas Reyes, jefe de Proyectos TSA.

aplacarlos. Por lo tanto, es el momento de lanzarse a la piscina”, concluyó Víctor.

Como se estaba comentando en el debate, la actitud ante el cambio del ingeniero responsable de la infraestructura técnica de RTVC es muy favorable y, pese a las reticencias que una transición a IP pueda provocar, ya se han desarrollado las medidas de seguridad que hacen operativa la nueva infraestructura. “Ya hemos observado los dolores de cabeza de los demás y parece que ya han encontrado la medicina para

En otros términos, la televisión canaria está ante el nacimiento de una nueva infraestructura. Actualmente se encuentran en la fase de licitar un concurso nuevo que saldrá

publicado antes de septiembre de 2022. En esta ocasión, RTVC está intentando aportar los edificios que alberguen las nuevas instalaciones en el futuro. Concretamente, alude a la construcción de dos centros de producción nuevos, uno en Las Palmas de Gran Canaria y otro en Santa Cruz de Tenerife.

EL IP EN ESPAÑA DESAYUNO TM BROADCASTTM Broadcast

niero. Sin embargo, son las cuestiones jurídicas y administrativas las que les tienen inmovilizados frente al cambio. “Queremos dar el salto al IP, pero no hemos podido disponer de una adjudicación de terceros que nos lo permita”, comentaba Víctor.

En la transición hacia el IP, RTVC presentó un proyecto público para desarrollar estas cuestiones. Víctor Mendoza relataba que la organización ha pasado ya por una “no adjudicación” de un concurso primero y, recientemente, un segundo intento “de concurso que quedó desierto”.

Discovery

José Pérez Redondo, Systems Architect Cisco.

Discovery y Eurosport forman parte del Grupo Warner. Laura Martín es quien dirige el área técnica de la compañía. El viaje hacia el IP de Eurosport comenzó con los JJOO de Pyeongchang. La empresa adquirió los derechos y los emitió en DMAX. “En aquel entonces teníamos tecnología basada en SDI. Nuestras instalaciones están ubicadas en Overon y toda la parte técnica estaba basada en los recursos operativos y técnicos que nos daba esa compañía. Tras la difusión de este evento nos dimos cuenta de que teníamos que hacer las cosas mejor”.

notado mucho. Asier Anitua intervino y aseguró que los workflows son completamente distintos: “Uno de ellos se acerca al formato tradicional y el otro es un hub europeo”.

¿Cómo afecta a los técnicos?

Las características de las instalaciones IP de RTVE se han mostrado

Luis Sanz, experto audiovisual y moderaor del Desayuno.

“Lo que necesitábamos era sacar partido de todos los centros de producción que tenemos en toda Europa para nutrirnos de ellos. De esta manera aprovecharíamos las regiones con menos recursos”. Con esta base como premisa, la compañía monta dos hubs, uno en Londres y otro en los Países Bajos, con una infraestructura 2110 y AES67 y se conecta con todos los centros de producción. “Compartimos los recursos a nivel europeo”, comentó Laura.

Asier Anitua Valluerca, gerente de Desarrollo de Negocios TSA.

Vicente Alcalá indicó un aspecto importante que suscitó un debate interesante: “La transición a IP tiene una virtud sobre otras que hemos vivido: el usuario no la nota”. Con esto se refería al técnico operador, pues el impacto se queda en el personal de estudios y de mantenimiento. Sin embargo, Laura Martín aseguraba que, en su caso, el cambio se ha

“Hemos comprobado los beneficios en la producción de Tokio. Lo que también hemos experimentado son los retos que supone esta tecnología”, concluyó la directora.

DESAYUNO TM BROADCAST 30 EL IP EN ESPAÑATM Broadcast

RTVE

pormenorizadamente en esta revista. Las resumiremos en este apartado. RTVE ha emprendido la renovación de la infraestructura de los centros de producción de Sant Cugat. El proyecto ha finalizado recientemente y la experiencia ha resultado positiva. El ente público aún tiene previsto superar la transición a IP en Barcelona aplicando esta tecnología a la continuidad.

“En la parte de operativa es verdad que no ha sido un cambio tan trascendental porque el mezclador sigue siendo un mezclador. Pero sí hay detalles como, por ejemplo, el tema de la latencia. Es poca pero existe”, ejemplificaba Laura Martín. “Ahora muchas máquinas están virtualizadas” para continuar la directora con que “ahora es mucho más necesaria la ayuda de un jefe técnico y la del Maríaintegrador”.Martín,deCisco, aclaró que estaba muy de acuerdo con esa idea, “es extremadamente importante en estas transiciones permanecer cerca del equipo formado por fabricante, integrador y usuario final”.

EL IP EN ESPAÑA

En la transición a IP, uno de las mayores reticencias siempre ha sido la tecnología en sí misma. El hecho de no tener conectados los dispositivos “A” y “B” mediante un cable puede entrañar muchas dificultades.

broadcast. Además, en nuestro caso, tenemos un plantilla realmente madura. Es difícil que los ingenieros de broadcast se sientan cómodos con sistemas que requieren de una formación IT”. El responsable de RTVE concluyó que “el futuro de nuestros ingenieros es que las figuras de ingenieros broadcast y de ingenieros IT acaben siendo una”.

¿Está lista la tecnología?

Por otro lado, se prometió que la tecnología IP iba a ser más barata, pero en el momento de la inversión inicial aún no ha llegado a ser así. A largo plazo se reducen los costes y los esfuerzos técnicos, sin duda. Pero en el momento primero la inversión

Pasar de un entorno estanco y controlado a un ecosistema en el que todo está conectado genera incertidumbre en la interoperabilidad de los sistemas. Las conexiones ya no dependen del estado de un cable, ahora están relacionadas con protocolos de comunicación, adecuación entre fabricantes y, como ya hemos podido intuir, aún no se ha alcanzado un estándar.

Jesús Vegas, apoyando la idea del salto en la labor del ingeniero que se ve completamente trastocada en la transición, aseguró que ahora se necesita “la figura del gestor de los flujos de la casa. Un perfil que conoce el sistema perfectamente y es capaz de organizar los flujos para optimizar el trabajo de los operadores”.Como

aseguraba Víctor Mendoza, los perfiles de los ingenieros electrónicos se están transmutando en ingenieros informáticos. Miguel Ángel estaba de acuerdo con esta idea. “Somos televisiones con ingenieros y profesionales del mundo

Para Cisco la tecnología es funcional. Los proyectos que ha emprendido la compañía funcionan. Donde queda trabajo por hacer es, efectivamente, en la integración de soluciones de distintos fabricantes y entre distintos formatos.

Héctor Sierra de Sony argumentó que la tecnología está preparada. “En el año 2012 se hizo la primera presentación de un producto IP. Empezó siendo equipo para hacer transmisión de vídeo sobre IP y ahora se ha incorporado en todos los equipamientos terminales: en cámaras, en mezcladores, en todo. Más recientemente con la adquisición de Nevion, además del hardware, hemos incorporado una capa de software para la gestión de estas redes IP e incluso la capacidad de tener prestaciones de broadcast controller”.

es muy potente. Por ello, los usuarios finales tienen la sensación de que pueden empezar invirtiendo una importante suma de dinero sobre una infraestructura que no funciona.

DESAYUNO TM BROADCAST 32 EL IP EN ESPAÑATM Broadcast

Sin embargo, según Vicente Alcalá, “la tecnología ya ha conseguido que la propia tecnología funcione”. Las principales fallas se han superado, pero en su opinión, a estas soluciones “aún les falta un hervor en el momento en el que se trata de integrar un nuevo dispositivo en el ecosistema”.Elmodelo por lotes, desde el punto de vista del fabricante, aún no está suficientemente maduro, pero cómo decía Héctor, “se está desarrollando un nivel de madurez”.

Tras esta disección del panorama actual, fue Jesús Vegas quien quiso arrojar luz sobre el asunto. “Ahora mismo el 2110 es la tecnología más madura y está siendo implementada por todos los fabricantes. El estándar puede generar ciertos problemas a la hora de integrarlo en tus sistemas, pero al ser una norma adoptada en la industria otorga al usuario final la certeza de que, aunque existan fallas, al final funcionará”.

TM Broadcast

Asier aseguró que todo ello le recordaba al MXF y demás formatos que prometían entendimiento. Esa era la premisa, pero luego dos dispositivos configurados con el MXF no se hablaban entre ellos. Las guerras de formatos, en las

¿Guerra de formatos?

que efectivamente estamos inmersos, pues el NDI tiene sus ventajas sobre SMPTE y viceversa, acaban creando confusión en la industria y en el mercado. Esta situación puede agravar la decisión de migrar a IP.

Ligados al estado de la tecnología están los formatos. En el mundo broadcast, tal y como aseguraba Jesús García Romero, “lo ideal es que todos los recursos hablen el mismo idioma. Se detecta cierta pujanza hacia el protocolo NDI, que tiene cosas buenas frente al 2110. También está el 2022-6 para la entrega y el SRT que se asemeja al NDI. Sin embargo, que exista esta guerra de formatos no es bueno para el sector”.

“Hoy tienes que combinar ciertas tecnologías. Dependiendo de en qué paso estés en tu cadena de transmisión va a haber algunas más optimizadas que otras”. Esta conclusión la arrojó Óscar García. La verdad a esta temática pasa por la hibridación y lo cierto es que todos los miembros de la mesa concluyeron que esto es lo que ocurrirá en un futuro. El futuro de la evolución de formatos será tratado en detalle más adelante.

Respecto a esta tesitura, lo que quiere el usuario final es allanar ese camino. La idea de que el equipamiento al final funcione es una promesa que queda insuficiente. Se necesita que las soluciones instaladas en el ecosistema determinado funcionen con todas sus prestaciones. Para lograr este objetivo, Jesús García argumentó que lo que tendrían que hacer los fabricantes es “ser generosos y abrir las APIS”.

Óscar.Los

TVE aseguró que el equipo de Soporte de Robótica ha concluido que NDI es una ventaja en las producciones remotas que realizan con cámaras PTZ, por ejemplo, para la Lotería. Respecto al SRT, Jesús García aclaraba que TVE se encuentra en pleno proceso de despliegue de transmisores IP, mochilas, por toda la estructura territorial. El objetivo de este despliegue es cubrir las necesidades informativas y este protocolo se ha demostrado fiable en esta tesitura. Sin embargo para otros fines “no se te ocurre hacer una posproducción de un reportaje con cier-

¿Cuáles son los principales motivos para abordar la transición?

broadcasters sentados a la mesa también han hecho un ejercicio resuelto a través de la experimentación y el estudio de los protocolos IP existentes. El objetivo, claro está, conocer cuál de ellos se adapta mejor a las necesidades.

DESAYUNO TM BROADCAST 34 EL IP EN ESPAÑATM Broadcast

tes de la industria. Por eso, iniciativas tipo NMOS de AMWA solucionan hasta cierto punto este conflicto. “Nuestro punto de vista siempre ha sido integrar y mejorar con el tiempo de una forma iterativa”, concluye

ta calidad basándote en un streaming de este protocolo”, concluyó García Romero.

El representante de Sony realizó una buena aproximación en su intervención. “Las ventajas más claras del IP están en la producción remota y en la asignación flexible de los recursos. La ventaja en el coste, sin embargo, está en la operación”. Esto quiere decir que no va a ser más económico en un primer momento, pero

Ante esta alusión, Cisco y Nevion argumentaron que efectivamente debe fomentarse una tarea de regulación. No tanto en la apertura de las APIS, pero sí en su control. Óscar García de Nevion aseguraba que es difícil homogeneizar la API porque los niveles de complejidad en estos términos son enormes. Lo que se tiende a hacer es tratar de ser abierto y tratar de estandarizar la parte común de las APIS para que se de una integración entre distintos agen-

Por otro lado, Discovery también ha trabajado con otros protocolos con tecnología NDI y vMix para hacer producciones pequeñas. El SRT, en su caso y según relataba Laura, es un protocolo que también han asumido por necesidades de producción. Pero, ¿qué pasa cuando se trata de integrar el protocolo SRT en un ecosistema 2110? Lo cierto es que la experiencia de Eurosport no ha sido buena. Lo que han acabado haciendo es “convertir la señal SRT a SDI y luego volver a encapsular y codificar a 2110. A día de hoy no existe gateway para que se comuniquen estos dos protocolos IP”.

un ecosistema IP es capaz de generar ese rendimiento a futuro. Lo es porque el broadcaster que lo implante tiene más posibilidades para sacar partido a sus recursos y también desarrolla la capacidad de hacer cosas que antes eran imposibles.Reiterando

Jesús García Romero realizó un apunte a cerca de otra de las características importantes que vienen asociadas a este cambio tecnológico. El modelo IP es mucho más sostenible de lo que es el modelo clásico. Esa es la conclusión, Jesús lo ejemplificaba de la siguiente manera: “Esta infraestructura necesita menos hardware y lo que necesita tiene menor volumen. Por esta razón se consumen menos recursos naturales. También necesita menor climatización, por lo tanto depende de un menor suministro de energía. De hecho, planteamos una sala fría de un tamaño que, tras finalizar el proyecto, se ha quedado grande”.

en esa idea del coste en la inversión, hay una ventaja adicional que tiene que ver con las inversiones a futuro. Cuando un broadcaster público tiene capacidad de presupuesto debe plantearse la transición aunque sea un poco más caro. Ignasi Jauset, de TV3, ejemplificó esta condición: “El proyecto de pasar tres estudios a IP es a tres años y el beneficio lo veremos cuando el proyecto esté terminado”.

¿Es necesario ampliar la seguridad y la ciberseguridad en entornos IP?

Salir del entorno del cable coaxial donde todo estaba controlado y transitar hacia los sistemas IP, donde todos los dispositivos están conectados entre ellos y a una red global, puede generar ciertas inquietudes. Las palabras con las que comenzó la intervención de Asier Anitua reflejan a la perfección

TM Broadcast

El ejemplo de la flexibilidad en la asignación de los recursos y la producción remota lo dio Laura Martín. La infraestructura de Eurosport está repartida por el continente y la producción remota es obvia. En su caso, la mayor parte del contenido está dirigida a la parte digital. “La tecnología IP nos ha permitido poder hacer algo que no hubiéramos podido hacer por el hecho de que hubiéramos tenido que montar varias cadenas de televisión”, aseguraba la directiva. “Hemos hecho un campeonato de tenis desde España recibiendo la contribución desde París y añadiendo la capa de audio de los comentaristas aquí. La señal conformada se ha entregado en múltiples plataformas: Eurosport App, con sus múltiples partidos, Eurosport 1, Eurosport 2, Eurosport 4K, Euskaltel y Telefónica. Con la misma señal y con la misma producción hemos podido emitir a múltiples plataformas simultáneamente”.

Miguel Ángel Corral de TVE aseguró que el IP también brinda la capacidad de reaprovechar recursos, condición que también aporta sostenibilidad al ecosistema. “En el IP el transporte de señales es agnóstico al tipo de señal y, por lo tanto, un día puedes transmitir cinco señales 3G y al día siguiente una sola en 4K. Puedes reaprovechar recursos que ya tenías antes y aumentar la capacidad con otros. Pero no tienes que deshacerte de ellos. Antes, si disponías de una matriz de vídeo SD y tenías que pasar a HD, lo único que podías hacer con la matriz vieja era tirarla literalmente a la basura”.

Un broadcaster que desee abordar la transición debe buscar experiencia, conocimiento del estado actual del sector, proximidad en los procesos de implantación de la infraestructura e información. Estas son las conclusiones a los que llegaron los medios públicos y privados que compartían nuestro Desayuno. Estos pilares resultan imprescindibles en

cualquiera de estas incidencias, los fabricantes, integradores y usuarios finales comentaron algunas de las técnicas y herramientas que implementan en sus rutinas deTelefónica,trabajo. con Telefónica Tech y TSA, ha desarrollado una campaña Next Defense AV para toda la protección de los centros de producción, no solo hacia fuera, sino también hacia dentro. Junto a fabricantes como Cisco, se han desarrollado medidas, se han realizado auditorias, ataques de caja blanca para

María Martín y José Pérez aseguraban que la seguridad en Cisco es un apartado realmente crítico. Para garantizarla, además de crear herramientas y soluciones de primer nivel —como la consecución de un grupo de expertos en seguridad llamado TALOS—, la industria se esfuerza en crear conciencia. Según ellos, esto es un punto crucial. La mejor seguridad es hacer consciente al empleado de la importancia de conservar medidas como autentificaciones, zero trust, cambios de contraseñas, etc. Al respetar estos puntos, se consigue la mejor prevención contra el ataque.

¿Qué pueden aportar los fabricantes e integradores a esta transición?

También es importante resaltar que en este ámbito, en el que los sistemas han evolucionado a ser dispositivos IT, tampoco tienes el control de la señal cuando transita por las redes. José Redondo, representante de Cisco, aseguró, y todos los demás presentes en la mesa no dudaron en corroborar, que “la seguridad perfecta no existe”. Sin embargo, se pueden desarrollar muchas técnicas para proteger el contenido y la información que los broadcasters producen y manejan.

Por ello, todas las empresas que decidan realizar esta transición que nos ocupa, deben ser conscientes de aplicar estas medidas. De hecho, en una observación realizada por Laura Martín, se comentó que, posiblemente, este es el mayor cambio que un empleado broadcast vive cuando se introduce en un entorno de trabajo cimentado sobre tecnologías IP.

DESAYUNO TM BROADCAST 36 EL IP EN ESPAÑATM Broadcast

comprobar de forma real las capacidades de las medidas. Todo ello realizado para garantizar la seguridad de la forma más eficiente posible.

Por supuesto, la seguridad ampliada en estos sistemas conlleva incomodidad, pero es realmente necesaria asumirla para garantizar el buen funcionamiento de la infraestructura. Nevion, en boca de Óscar García, generaba una apreciación sobre esta condición: “Los comités de seguridad interna que deben crearse en esta tesitura deben marcar protocolos no solo de login y de multifact autentication, sino también cómo almacenas el código, quién tiene acceso al código, quién puede alterarlo, etc. Todos esos protocolos son más estrictos hoy de lo que eran años atrás”.

En este punto debemos distinguir entre dos conceptos: la seguridad y la ciberseguridad. Asier lo explicaba de la siguiente manera: “La ciberseguridad es la protección ante los ataques externos y la seguridad son todas aquellas medidas que implantamos ante imprudencias, ataques o errores internos. Los cuales pueden llegar a ser mucho más dañinos que losParaexternos”.prevenir

la sensación común que encuentran todos los broadcasters cuando valoran realizar esta transición.

es crucial cuando una empresa se introduce en terreno desconocido. En concreto, el ingeniero quiso destacar una aportación que Nevion ha hecho al sector. Se trata del documento From Base-Band to IP to Virtualization que, para ellos, en su viaje hacia el IP, “ha sido una gran contribución, además de muy generosa”.Aparte

de aportar este documento, Nevion, a través de Óscar García, “aporta experiencia con proyectos con ya años de producción”. La empresa ha sido pionera en el IP broadcast, por lo tanto han tenido que experimentar mucho. Gracias a ese proceso, han obtenido un conocimiento que no dudan en compartir.

EL IP EN ESPAÑA

el momento de la asociación entre empresas. Lo recordamos, realizar una transición a IP requiere muchos esfuerzos y resulta ser un viaje de no retorno. Por ello, siempre se recomienda viajar bien acompañado.

otros iguales que hayan tenido experiencias similares”.

Asier Anitua, en representación de TSA, aportaba que “nosotros contamos con proyectos importantes como el de RTVE y como el de SIC Portugal”. Jesús Vegas, rematando el argumento, decía que “no solo tenemos experiencia sino que también conocemos la experiencia de otros. Cuando uno decide si se decanta por esta marca o la otra, escuchar al fabricante es importante, pero también es muy importante escuchar a

María Martín Jódar aportaba que Cisco es una empresa con “más de 35 años de experiencia a nivel global. Invierte más de 6.000 millones de dólares en I+D para abordar las necesidades de los usuarios. Nosotros tenemos asociaciones con todos los fabricantes e integradores presentes. El conocimiento y el acompañamiento están asegurados”.Aparte de los fabricantes e integradores, Jesús García Romero de RTVE quiso destacar la labor de divulgación que algunas empresas han desarrollado. Acceder a un documento consistente y didáctico

Telemadrid

Sin embargo, como se ha comentado antes, muchas tecnologías trabajarán codo con codo. José Pérez lo explica de la siguiente manera: “En Cisco creemos que el escenario será como lo es en otras industrias, híbrido”. Los técnicos deberán formarse como informáticos y se tendrá que fomentar mucho más la seguridad, porque ese será el camino.

En esta dirección, ya se están fomentando experimentaciones sobre redes 5G, como el proyecto Virtuosa en el que está participando Nevion. La tecnología de redes móviles “aún tiene que evolucionar”, comparte Óscar García, “pero se ha demostrado que se puede hacer de extremo a extremo usando estas redes y ecosistemas IP”.

Los formatos IP van a seguir evolucionando para permitir mayor resolución y capacidad en la imagen. Los expertos participantes de este Desayuno explicaban que algunos formatos y códecs de compresión como el JPEG XS ya permiten el UHD, “aunque no se use el mismo ancho de banda”, como afirmaba Óscar García.

DESAYUNO TM BROADCAST 38 EL IP EN ESPAÑATM Broadcast

Por último, la nube. Esa gran promesa que ya lo está cambiando todo. Con la industria adaptándose a los modos de producción en remoto y la instalación de infraestructuras IP, la inserción de la nube en los entornos broadcast será mucho más fácil. La labor de concienciación y de aprendizaje hace más fácil el camino hasta la nube.

Mirando hacia el futuro del IP

¿Cómo evolucionará esta tecnología?

Se dará una convergencia, porque los formatos hoy en día dependen del uso. Además de los aspectos de las señales, también se va a dar una unión entre cableado de cobre, de fibra y redes móviles. Héctor Sierra, de Sony, argumentó que, aparte de esta confluencia, “también se van a agrupar muchos otros ecosistemas distintos como por ejemplo las instalaciones on-premise y la nube, las redes de área local y las redes de área global”.

El 2110 se está convirtiendo en un estándar y parece que va a prevalecer en el futuro porque se está trabajando en él cada día. Sin embargo, la fusión entre tecnologías parece inevitable. El 2110 se optimiza para el entorno de producción, pero el 2022-6 se está imponiendo para el transporte. También será necesario tener sistemas preparados para formatos SRT o NDI o cualquier otro que surja en el futuro y empiece a copar el mercado.

¿Cuáles son los proyectos a futuro de Telemadrid, TV3, RTVC, Warner / Discovery y RTVE?

Vicente Alcalá aportó que “una vez que se terminen los estudios, solo quedará pasar a IP el sistema de recepción de señales del exterior”. Telemadrid actualmente recibe

TV3

Warner quiere reforzar lo que ya se ha implementado en Eurosport. “Las capacidades funcionan, pero son mejo-

rables”, añadía Laura Martín. Después, el proyecto está en el entorno local español. Se está desarrollando un estudio virtual al lado de un set físico para aumentar las capacidades de sus ecosistemas de producción. El proyecto se está realizando con Vizrt.

EL IP EN ESPAÑA

DESAYUNO TM BROADCAST

señales que básicamente van a dos destinos: a los estudios en directo o a los videoservidores. “Lo que quedará pendiente es transformar todas las entradas SDI a IP de la parte de los videoservidores”.

“Culminar el proyecto del canal 24h en IP nos dará la experiencia y las capacidades para abordar la decisión de qué hacer con los tres controles que nos quedan pendientes de migrar en producción”, aseguraba Ignasi Jauset. La corporación pública catalana también aseguró seguir experimentando con entornos de producción IP lowcost basados en NDI y vMix.

TM Broadcast

RTVE

Víctor Mendoza bromeaba con que solo tienen que “montar dos centros de producción nuevos”. En septiembre está previsto que salga el pliego, como ya hemos mencionado anteriormente, para los nuevos centros de producción. La adjudicación del proyecto se espera anterior a mayo de 2023. Esta planificación lo abarca “todo”, aseguraba el canario, “plató, continuidad, realización, controles centrales, etc. Y todo ello se hará en IP”.

A RTVE le queda completar una parte de Sant Cugat. “Hemos empezado por los estudios, vamos a acometer ahora la continuidad en IP”, comentaba Jesús García. El paso siguiente será finalizar los estudios que todavía están en la tecnología SDI y el control central y, finalmente, erradicar el entorno SDI de Barcelona.

RTVC

Discovery

En el futuro, la corporación tiene al límite las matrices de Prado del Rey y de Torrespaña, por lo tanto “lo sustituiremos por un router”. Para el legacy SDI se creará una infraestructura de hardware definido por software “para reutilizarlo”. Por otro lado, y resaltando la experiencia vivida en los JJOO de Tokio, RTVE está pensando en dotar a Torrespaña de alguna capacidad de recepción IP. OBS suministró el IP banda, que es una multicast codificada en H264, y la idea es que los centros de Madrid y Barcelona tengan capacidad de recepción IP.

40 DEPORTES TM Broadcast DORNA SPORTS

Tres años después, y con una pandemia de por medio, hemos organizado una nueva entrevista para ver cómo han cambiado sus formas de trabajar y qué desarrollos han continuado tras un periodo en el que toda nuestra industria se ha visto cambiada para siempre.

En la entrevista que realizamos con Manel Arroyo, Managing Director de Dorna Sports —incluida en el número 124 de nuestra revista TM Broadcast— mostramos la infraestructura de la que Dorna dispone para llevar todo lo que sucede en la pista hasta el reproductor de contenido multimedia de cada aficionado. Asimismo, también nos sumergimos en los retos y soluciones que cada fin de semana experimentan al tratar de alcanzar este cometido.

41 TM Broadcast DORNA SPORTS DEPORTES

La infraestructura broadcast no ha variado en demasía desde entonces, pero como ya hemos apuntado, todo se debe a que en un periodo como el que hemos vivido, “lo importante fue destinar todos los esfuerzos y recursos posibles a salvar la temporada”, asegura Sergi. Sin embargo, y como ya hemos podido comprobar en incontables ocasiones, esta circunstancia también ha sido un catalizador para el cambio en los modelos tecnológicos y en los flujos de trabajo de todas las industrias, especial-

DEPORTES 42 DORNA SPORTSTM Broadcast

mente de la nuestra. En tiempo de adversidad, el ingenio crece; y Sergi asegura que ellos han superado muchos de los escollos que han encontrado en este proceso gracias a su capacidad para adaptarse.

Esta herramienta ha sido la base del broadcast, no solo de Dorna, sino de todo el sector durante décadas. La seguridad en la pandemia propició que las personas no pudieran compartir espacios reducidos y, precisamente, las unidades móviles se basan en aglutinar todas las soluciones posibles en el mínimo espacio del que sea capaz la tecnología. Por lo tanto, su uso estaba muy limitado.

Uno de los principales cambios que Dorna ha experimentado en el nivel de la producción de contenido está derivado de la necesidad imperiosa de establecer zonas de seguridad que respeten el distanciamiento

Evolución desde 2019

Implementación del método Agile

social. Por supuesto, lo primero que tuvimos que hacer fue prescindir de todas las unidades móviles.

“Generamos espacios mayores en los que íbamos desarrollando e implementando distintas configuraciones”, comenta Sergi. Este nuevo método de trabajo implicaba la transformación del espacio cada ocasión en la que se celebraba la competición, es decir y en palabras llanas, montar y desmontar toda la infraestructura cada fin de semana. No obstante y pese a los posibles inconvenientes que esta rutina haya podido ocasionar, el método ha provocado grandes ventajas. Sergi Sendra lo explicaba de la siguiente manera: “Una unidad móvil tiene la ventaja de que ya tiene todo preparado. Nosotros sabíamos muy bien

DEPORTES 44 DORNA SPORTSTM Broadcast

como configurar esos sistemas, pero hay un inconveniente, no puedes ir más allá del encorsetamiento de su infraestructura”.Graciasaque

Dorna tuvo que aprender a “montar y desmontar” la infraestructura, también ganó la capacidad de configurarla a placer. Metafóricamente, es como si cualquiera de ustedes modifica los muebles de su casa para intentar conseguir la mejor configuración posible. Y eso fue exactamente lo que lograron: entender y asimilar cuál era la mejor configuración tecnológica para cada uno de los eventos en el calendario de la competición.

Sergi explica que desarrollaron una nueva forma de trabajar y que la implementaron sin saber que era un método habitual y afianzado en distintas industrias digitales. “Lo estuvimos aplicando sin saberlo”, bromea y continúa, “pero mejoramos mucho en la manera de organizarnos, consiguiendo, al mismo tiempo, introducir elementos que nos ayudaron mucho a hacer el directo”.

Un constante laboratorio

La idiosincrasia de la MotoGP es distinta a otros deportes. La infraestructura exige un nivel de implicación y tiene una envergadura similar a la que sería necesaria en la

DORNA SPORTS

Fórmula 1. Por ello, cada una de las experimentaciones o pruebas sobre tecnología que quiera hacer Dorna Sports debe realizarse durante los días de competición. Sergi nos lo explicaba de la siguiente manera: “No podemos llamar a Aleix Espargaró y a Fabio Quartararo para que vayan a Barna a probar en el circuito de al lado de nuestra nave de trabajo. Por lo que durante los eventos, los viernes y sábados, además de producción, se convierten en un laboratorio de experimentación. Esto nos permite colaborar con partners tan importantes como podría ser Sony o Audiotechnica. Nuestro entorno de producción es al mismo tiempo de desarrollo”.

De la forma tradicional, el método de producción era muy distinto. Las unidades de periodistas y técnicos tenían que llegar al paddock, pelearse por la posición, grabar la entrevista, llevarlo hasta el centro de producción, ingestarlo y editarlo. Ahora, todos estos procesos se han reducido y optimizado. “Sky Italia, DAZN y demás broadcasters ahora pueden a acceder a ese contenido de forma instantánea sin tener que acomodar-

La pandemia provocó un estancamiento en el campo de la innovación en Dorna Sports. “De una manera totalmente heroica, todos los equipos de esta compañía aunaron esfuerzos para salvar la temporada realizando los grandes premios con todas las limitaciones derivadas de la COVID-19”, argumenta Sergi

las cosas que cambió drásticamente la manera que siempre habían tenido de trabajar fue la limitación de acceso al paddock. Hasta entonces, lo habitual era tener a periodistas y medios en estas zonas comunes para capturar el momento estrella del ganador de la carrera. Hoy, pues esta medida que surgió en la pandemia llegó para quedarse, medios, periodistas y todos los momentos importantes derivados de la carrera se ruedan en el nuevo Broadcast Centre creado durante la pandemia.Esteespacio está hiperconectado y aloja a todos los broadcasters que desean producir contenido. Durante las etapas más restrictivas resultó

Toma de decisiones

Otro ejemplo que ha fomentado el cambio producido por la pandemia ha sido el de la aceleración de las comunicaciones. A la hora de establecer vínculos entre los equipos, a través de las reuniones telemáticas a las que se ha podido acceder de forma prácticamente gratuita, se ha conseguido que la interacción sea mucho más rápida. “La comunicación ahora está al nivel más alto de nuestra historia”, nos comenta Sergi.

Este hecho ha ayudado a que todos los miembros que componen la compañía hayan adquirido más confianza, en palabras del responsable de la Tecnología en Dorna. “La gente accedía también a los reuniones para escuchar y, además, se consiguió que la información fluyese mucho más rápido”, añade.

Ahora el Broadcast Center se ha convertido en una zona donde no solo se concentran todos los elementos de media y todos los momentos importantes más allá de la carrera, sino que además Dorna con su tecnología ha posibilitado a todos los broadcasters hacer entrevistas one to one en caliente con la mayor calidad y fiabilidad posibles. “Lo cableamos con fibra y dispusimos posiciones de cámara y microfonía”, añade Sergi.

DEPORTES 46 DORNA SPORTSTM Broadcast

se al tempo que necesitaba la ingesta tradicional”, concluye el directivo.

ser un éxito porque tanto los pilotos como los equipos se mentalizaron de que este era ahora el sitio de referencia, el lugar al que tenían que acudir para generar contenido.

El Broadcast Centre

Gracias a estos nuevos flujos de trabajo, el mundo entero y, en particular Dorna Sports, ha agilizado con creces los procesos de toma de deci-

Sendra.Unade

siones. Aunque se siga prefiriendo una reunión presencial —siempre mucho más cercana para nuestra

Sergi comenta que la única de las implementaciones que querían desarrollar desde 2019 que se ha podido llevar a cabo, aún con la pandemia en pleno desarrollo, ha sido la introducción de un dispositivo que mide y manda información de las pulsaciones del corazón de los pilo-

necesidad social que los entornos de comunicación híbrida—, la facilidad, fiabilidad y capacidad de organizar y sobrellevar estas reuniones es realmente fundamental en un mundo que requiere de toma de decisiones eficaz y en el menor tiempo posible.

DORNA SPORTS

tos. Se trata, de hecho, de la información física de los competidores, pues muestra, para su uso en broadcast, información relacionada con las constantes vitales de los pilotos.

En el momento de hacer la entrevista, Sergi estaba involucrado en la producción del Gran Premio de Sachsenring, en la Sajonia alemana. Durante ese fin de semana, el dispositivo lo estaba probando Aleix Espargaró. “Estamos en el proceso de adaptación aún, porque según qué circuito, al piloto le puede llegar a molestar. Se trata de un brazalete atado al bíceps y en ocasiones puede ser desagradable”.

El latido de los pilotos

Los Track Limits son parte de las reglas del juego. En Moto GP, las salidas de la pista penalizan y los pilotos que se salgan de sus límites perderán tiempo en la clasificación. Sergi nos contaba que es necesario reforzar la infraestructura que hay detrás de esta capacidad para que los árbitros puedan tomar mejores decisiones.En2019,

Dorna Sports tenía la intención de acometer esta evolución técnica, pero el proyecto tuvo que ser suspendido a causa de la pandemia. Finalmente, pudieron integrar 35 cámaras destinadas a captar estas irregularidades. Ligado a esto, está la forma de informar a los pilotos de situaciones que se dan en la pista. Hasta ahora se han usado banderas, pero a partir del 2022 se vuelve obligatorio el uso de LED.

Dorna Sports ha tenido que desarrollar todo el software para integrar esta información en televisión ade-

El piloto operador de cámara “Hemos añadido una quinta cámara en el conjunto moto-piloto”, nos aseguraba Sergi Sendra. Por primera vez, el público podrá disfrutar de la perspectiva de un piloto. Se ha integrado un dispositivo de captación desarrollado por Sony, junto al equipo de desarrollo de Dorna, con algunas particularidades en las que abundaremos más adelante.

Tanto piloto como equipo, además del organismo regulador de la competición, FIM; y Dorna Sports han tenido que aceptar las condiciones en las que se ha implantado este dispositivo sobre el piloto.

Tecnología para cumplir la norma: Track Limits y LED

DEPORTES 48 DORNA SPORTSTM Broadcast

también se podrá disfrutar de sus reacciones y emociones en cualquier punto de la carrera.

Durante cuatro años —uno de parón obligatorio por la pandemia— trabajaron juntos desarrollando dis-

La quinta cámara tiene su propio transmisor y su propio micrófono. No solo se podrá ver la pista desde el punto de vista del piloto, sino que

más de para integrar todo el sistema con la infraestructura técnica desplegada.

Una de las novedades de esta cámara tiene que ver con un sensor autoestabilizado. El controlador de la cámara es capaz de elegir entre una horizontal perfecta o con vibraciones. Sergi nos cuenta la anécdota de cómo empezaron a trabajar en este desarrollo junto a Sony. La división de la compañía japonesa Sony Semiconductor Solutions, durante el NAB 2018, propuso directamente a miembros de Dorna Sports desarrollar este sensor para que fuese característico por la necesidad de estabilización. ¿En qué deporte pruebas un sensor para mejorar la autoestabilización sobre un operador que se mueve a toda velocidad de izquierda a derecha? La respuesta era obvia: MotoGP.

Producción Remota

DORNA SPORTS

cámaras, los grafistas, periodistas, etc., trabajan ya a distancia. Básicamente, lo que se consigue con esta transición hacia la producción deslocalizada es la capacidad de hacer un producto de una forma mucho más eficiente, pero sin comprometer la calidad y, muy importante, mejorando la calidad de vida de tus

tintos prototipos. Sergi comenta que, gracias a que pudieron salvar la temporada durante la época de la COVID-19 y pese a que Sony había suspendido el desarrollo, Dorna pudo continuar con una experimentación rigurosa en la que, tras ella, los resultados fueron compartidos con Sony: “Pudimos salvar el proyecto y seguir experimentando hasta tener el desarrollo final que hemos alcanzado hoy”.

El objetivo final que persiguen es que esta cámara sea universal para muchos otros deportes que requieran estabilización. En cuanto a la posición en el hombro del piloto, lo

Sergitrabajadores.noscomenta que seguirán trabajando en esta dirección. “El control IPF (International Program Feed), en el que hay unas 20 personas, calculamos que para el año que viene podríamos desplazar a quince esa veintena”, vaticina. Todas estas

que queda por hacer es conseguir reducir el peso tanto como se pueda y hacer los ajustes necesarios para conseguir que todas las marcas se adapten a la nueva vista.

“Llevamos siete años dando pasos para que las personas que intervienen en la producción puedan ejercer su trabajo a distancia”, comentaba Sergi Sendra. Actualmente, han desarrollado conectividad a través de una fibra global que suministra TATA entre cada circuito y el estudio central de Barcelona. Desde la capital catalana los controladores de

zamiento de las citas se realiza a nivel global. Debido a esta constante itinerancia, la infraestructura de redes no siempre es la misma. “En Europa estamos muy por debajo de los 200 milisegundos y fuera de Europa igual estamos por encima. Este hecho te cambia la vida”. Y en este deporte la latencia puede estropear mucho la experiencia del fan que lo disfruta desde la comodidad de su casa. “En una moto que compite, el usuario que sufra los problemas de latencia puede percibir la moto inclinada a un lado en un

DEPORTES 50 DORNA SPORTSTM Broadcast

personas trabajarán sobre esta fibra global que ya hemos mencionado. La capacidad técnica existe, solo deben conseguir mejorar latencia para que las señales de audio, vídeo y datos sean transmitidas de la mejor manera posible. Y se está trabajando en este sentido con todos los impedimentos que el momento actual nos está imponiendo.

Las latencias son un verdadero problema para Dorna Sports. Debido, una vez más, a las particularidades de la competición, el despla-

frame y verla inclinada en la dirección opuesta en el siguiente. Es cuestión de milisegundos”.

En palabras del Sergi, esta innovación presume de resolver dos cosas: la latencia y la capacidad. ¿Pero qué problema hay? Que usas frecuencias hasta ahora no utilizables donde todos se están peleando para obtener su espacio y donde el rango de frecuencias es muy variable.

“En Dorna trabajamos para que la tecnología llegue a cada detalle de la MotoGP”, afirma Sergi Sendra. Recientemente, en la compañía se ha creado la división Global Technology. Su responsable es la persona a la que hemos realizado esta entrevista. Nos comenta que no solo la innovación y la necesidad de evolución se aplican a la TV. También se necesita digitalización, fomentar el análisis de datos, conocimiento de la información que el fan ofrece al usar los productos de Dorna, además de hacer que las normas de este deporte se cumplan de forma justa y ajustada a la realidad.

DORNA SPORTS

“Debemos enriquecer la experiencia y el deporte en sí, y la tecnología tiene un enorme potencial para hacerlo”. Esos son los principales caminos que Dorna Sports seguirá para evolucionar tecnológicamente.

La tecnológicaevolución en Dorna Sports

Dorna Sports transmite las señales desde las motos en la banda de los 2.22.4 GHz. El 5G intenta trabajar en frecuencias de 700MHz, 3.5GHz o 26GHz. El problema es que es que las frecuencias donde existe ancho de banda son altísimas y la propagación (alcance de cobertura) menor. Mediante ellas, es un reto la transmisión de la señal de las cámaras de abordo. En ese rango se puede transmitir broadcast entre elementos estáticos, pero es difícil hacerlo a las velocidades que alcanza la MotoGP.

DEPORTESTM Broadcast

Existen aplicaciones a las que podríamos destinar este tipo de transmisión —tenemos fans sentados en la grada que podrían recibir estas señales, tenemos cámaras en los boxes, motos más lentas que dan vueltas, etc.—, pero para despliegues más complejos (usan 180 cámaras y procesan 70 señales distintas) estas redes, de momento, no son los suficientemente fiables.

Mucho hemos hablado de las implicaciones técnicas de utilizar nuevos formatos como el UHD en nuestras producciones en directo. Y es que está claro que es uno de los aspectos que más cambia y en el que más debemos aprender. Sin embargo, la técnica no es nada si no cuenta una historia. Veamos qué implicaciones puede tener el 4K y el 8K, el UHD, el WCG y el NGA, no en la técnica, sino para contar historias, que es lo que importa.

Producción en directo en UHD

Por Yeray Alfageme, Business Development Manager en Optiva Media an EPAM company

52 TECNOLOGÍA TM Broadcast UHD

Más definición, más realidad

Y muy unido con la definición viene la profundidad de campo, el espacio entre el primer y el último objeto nítido o enfocado. Y es que con una mayor definición el aumento de la profundidad de campo está implícito. Esto va en contra de una tendencia con algo de tiempo que incita —incluso el smartphone que tenemos en el bolsillo ofrece trucos para esto— a disminuir la profundidad de campo en nuestros planos.

La segunda derivada, la profundidad de campo

Comencemos con la definición. Ya sabemos, porque hemos hecho mucha pedagogía sobre ello, que UHD no es solo 4K, es más. Sin embargo, la definición es el aspecto de estos nuevos formatos más fácil de entender y de manejar tanto por profesionales como por consumidores. Por esta razón, aumentar la definición tiene implicaciones en qué vemos y cómo lo vemos más allá de verlo mejor.

Y es que más definición no siempre implica mejores historias. Es menester recordar que en ocasiones queremos mostrar la realidad, como en las noticias o deportes, pero en ocasiones queremos contar una historia, incluso en una retransmisión en directo. Es por ello por lo que debemos tener en cuenta la nueva herramienta que tenemos entre manos.

TM Broadcast UHD TECNOLOGÍA

so. Con tanta definición hay que “moverse por el plano” para lograr verlo todo. Debemos permitirle al espectador un tiempo prudencial para recorrer la imagen y fijarse en lo que queremos que se fije, no forzarle a ello.

Pero, ¿cuál es el objetivo de disminuir la profundidad de campo? Además de ser una moda, más o menos pasajera, ayuda a centrar la atención en un punto de la imagen, ofrece más dramatismo a la toma e incluso acerca al espectador a la acción. Hay dos maneras de disminuir la profundidad de campo: aumentar la distancia focal —el zoom—, con lo que modificamos el encuadre en sí, o aumentar la apertura del diafragma, con lo que modificamos la exposición y brillo de nuestra escena. Ambos aspectos tienen implicaciones en la composición del plano que no se pueden obviar.Siempre habrá que optar por un compromiso entre lograr la profundidad de campo deseada y enseñar lo que la nueva definición nos permite. Más adelante entraremos en las implicaciones de usar los mismos planos en producciones duales, HD y UHD —que a primera vista son muchas, pero en la práctica no tantas— en las que la profundidad de campo tiene mucho que jugar.

Si aumentamos la definición y permitimos ver más detalles quizá estemos mostrando cosas que antes no se veían y que no queríamos que se vieran. Quizá no reparábamos en ellas porque la técnica no nos permitía mostrarlas, con lo que las limitaciones técnicas eran una ayuda, pero ahora hay que tener cuidado. Desde un maquillaje más trabajado hasta unos decorados, planos o movimientos más refinados son necesarios ahora que nos aproximamos, o quizá sobrepasamos en el caso del 8K, la definición perceptible por el ojo humano.

La principal implicación del aumento de la definición cae en la composición del plano y los movimientos de cámara. No es necesario, incluso debe ser evitable, realizar movimientos, tanto de cámara como de zoom, tan bruscos como los realizábamos en HD. Con tanta definición el espectador no puede apreciar todo lo que le mostramos incluso puede resultarle confu-

sea HLG, más extendido en producciones en directo por su retrocompatibilidad con SDR y por la metadata estática que permite su intercambio más fácilmente —como en Dolby Vision o cualquier otra curva PQ con metadata dinámica mucho más capaces pero complejas— todo formato HDR nos permite mostrar una imagen mucho más próxima a la captada por el ojo humano y enseña mucho más que un aumento de la definición, comprobado.

tar lo que no se quería mostrar de una escena. En directo también tiene sus implicaciones ya que impide focalizar tanto el objetivo de nuestra imagen en un punto. Enseñar más, de una manera similar a la que ocurría con la definición, obliga al espectador a interpretar más información con lo que necesita más tiempo y más esfuerzo; debemos otorgárselo.

Hasta hoy si hacíamos una toma con alto contraste —el ejemplo más clásico de un partido de fútbol en sol y sombra a media tarde— debíamos elegir entre mostrar el sol o la sombra, además de hidratar convenientemente a nuestros controles de cámara por el esfuerzo constante y el ajuste continuo que tenían que hacer sobre la exposición de todas nuestras cámaras. Nunca más con el HDR.Ya

Esto trae de cabeza a los creativos en ficción ya que antes usaban las sombras, incluso las luces, para ocul-

El HDR, ver más con los mismos pixeles

54 UHDTM Broadcast

más cómodo controlado una imagen SDR “de toda la vida”. Menos mal que aprendemos rápido.

Siempre se ha dicho, y comparto, que el HDR es el “efecto wow” del UHD. Y es que se ha comprobado, incluso en estudios realizados por BBC y la EBU, que los espectadores prefieren una imagen HD-HDR que la misma imagen 4K-SDR. Por algo será. Y es que la principal diferencia entre lo que nuestros ojos ven mirando por la ventaja y lo que vemos a través de una pantalla no es tanto la definición si no el rango dinámico, la luminosidad, que podemos apreciar.

Hoy día hemos aprendido a usar el HDR de manera que somos capaces de ofrecer al espectador una imagen mucho más natural, muy similar a lo que ve en el mundo real, ayudándole a centrar el objetivo en el punto deseado de la escena. Esto no se logra solo con el control de luminancia, sino que es combinación de la definición, la profundidad de campo y el rango dinámico. Este último está hoy en día controlado, aunque aqueda mucho recorrido aún por recorrer.

TECNOLOGÍA

Inicialmente, cuando no entendíamos muy bien qué podíamos hacer en HDR, se exageraba su efecto, sobrepasando incluso el rango dinámico del ojo; tampoco es eso. En el otro extremo estaba quien intentaba aumentar el contraste para perder algo de efecto HDR ya que se sentía

Y es que nadie dijo que el futuro fuera más fácil, dijo que sería mejor. Y el UHD es mejor que el HD para nuestras producciones en directo, no hay duda, pero hay muchas más elecciones que hacer, información que mostrar u ocultar, y eso cuesta.

Si la definición es la gran ensalzada del UHD el color es el gran olvidado. Sí, el color también importa. Y es que el espacio de color 709 que teníamos antes en SDR definido por la cantidad de colores que podían reproducir los fósforos detrás del vidrio de una pantalla CRT —ahí es nada¬— no es que se haya roto con el nuevo espacio 2020, si no que se haDepulverizado.unespacio de color que nos permitía mostrar tan solo el 35.9% del espectro de color visible por el ojo humano, como era el 709, pasamos a uno que nos permite mostrar

otra. Pero ahora estos errores pueden ser mucho mayores y además menos aceptables ya que ya le hemos enseñado todo lo bien que lo podemos hacer. Si me das langosta ya no me gusta la mortadela con aceitunas.

también cuenta

nada más ni anda menos que el 75.8% de todos los colores de nuestro mundo visible, el 2020. Y esto va más allá de duplicar el número de colores, va de que ahora nuestra paleta se mueve en un espacio tres veces mayor, con lo que, de nuevo, debemos hacer elecciones que antes noDesdehacíamos.lasaturación

Conclusiones, si es que las hay

Es difícil resumir en un par de párrafos lo que artísticamente implica el cambio de formato del HD al UHD en nuestras retransmisiones en directo, pero releyendo estas líneas hay un componente común: tenemos muchas más herramientas a nuestro alcance.Yesque

tener más herramienta implica mayor responsabilidad, tener que tomar más decisiones y más esfuerzo. Aunque quizá no todos estén dispuestos a hacerlo. Muchos nos quejábamos de que antes no podíamos ver las sombras o que los colores no eran “naturales”, —sea lo que sea lo que eso significa—, pero ahora que dichas limitaciones técnicas se han eliminado, la cosa se ha vuelto más compleja.

TECNOLOGÍATM Broadcast

WCG, sí el color

UHD

Durante años y años, hemos trabajado para lograr grandes resultados a pesar de las limitaciones de la tecnología. Pues bien, ahora esas limitaciones se han roto. Con lo que nuestra adaptación ahí no aplica, hay que reaprender. Una cosa es segura, los espectadores aprecian las innovaciones y las evoluciones, siempre que les ofrezcamos la aplicación correcta de las mismas. El “efecto HDR” es un mal ejemplo de ello.

o el matiz de nuestras escenas hasta el balance de blancos, aunque el punto blanco D65 se mantenga en ambos espacios de color, son componentes de nuestra imagen donde ahora tenemos mucho más margen de maniobra y también menos margen de error. Con un espacio de color limitado el espectador entendía que los colores no fueran los mismos incluso admitía ciertos cambios de una cámara a

56 CÁMARAS TM Broadcast PTZ

Existen otras tipologías como son las cámaras IP, POV, Bullet, Domo, Turret, cámaras multipropósito, Box, cámaras robotizadas, PoE (Power over Ethernet), cámaras webcam integradas, cámaras webcam independientes e, incluso, las cámaras lápiz o las cámaras de acción. Todas comparten bastantes especificaciones técnicas y protocolos comunes con las PTZ.

Las PTZ (acrónimo de los términos en ingles de pan-tilt-zoom) son cámaras de vídeo controladas de forma remota, tienen un tamaño reducido y poco peso, pero otorgan grandes posibilidades en la planificación de forma fluida y silenciosa.

TM Broadcast PTZ CÁMARAS

miembros muy importantes como AXIS, HIKVISION, FLIR, PANASONIC, WOLFOWITZ, LOGITECH, TECNOLOGÍA DAHUA, CANON, BOSCH SECURITY SYSTEMS, HONEYWELL, SONY, VADDIO, INFINOVA, YAAN, PELCO, VIDEOTEC, AVONIC o MARSHALL, entre otros.

En el caso del sector audiovisual broadcast y los eventos live, las cámaras PTZ se han ido incorporando con mucha discreción, poco a poco, pero de una forma segura y definitiva. Los responsables técnicos del mundo de la televisión, el vídeo y los eventos y espectáculos en directo (live) tienen muy claro que deben utilizar este tipo de cámaras como un recurso más.

Por Carlos Medina, Experto y asesor en tecnología audiovisual

El informe Mercado cámaras PTZ global (Global PTZ Cameras Market 2022 by Manufacturers, Regions, Type and Application, Forecast to 2028), publicado recientemente por MarketsandResearch, anuncia un gran desarrollo de las PTZ entre 2022 y 2028. Este estudio hace un análisis en sectores como broadcast TV, videoconferencia, eventos, deportes en vivo, grandes auditorios, entorno educativo, corporativa o educación a distancia.Hanparticipado

El PAN es un movimiento panorámico del cuerpo de cámara en horizontal (de izquierda a derecha o inversa) sobre su propio eje central y sin desplazamiento físico de la cámara. El TILT comparte las mismas características, pero es un movimiento del cuerpo de cámara en sentido vertical (de arriba abajo o viceversa). Y el ZOOM es el movimiento interno de las lentes dentro de la óptica de la cámara que nos permite tener distintas distancias focales sin cambiar de objetivo.

miten resaltar algunos aspectos

•Siendocomo:

CÁMARAS 58 PTZTM Broadcast

En este artículo pretendemos acercarnos a las novedades en cámaras PTZ. Los fabricantes a través de demostraciones o en la presentación de producto en ferias como CES 2022 (Las Vegas - 5 al 7 de enero), NAB SHOW 2022 (Las Vegas23 al 27 de abril) o ISE FIRA 2022 (Barcelona - 10 al 13 mayo) nos per-

Panasonic AW-HE60S.

la última generación de estabilización óptica de imagen (OIS, por sus siglas en inglés) garantizando una excelente nitidez en las imágenes resultantes.

•Presentan70°.

•Aumento en el ángulo de visualización, habiendo modelos a partir de

cámaras con óptica fija, apuestan por un rango focal variable amplio y ofrecen entre un zoom óptico de 24x y un zoom inteligente de hasta 36x aumentos, o hasta 40x en FHD y 30x en 4K.

•Han implementado la codificación HEVC de última generación, lo que mantiene la calidad de vídeo SDI al tiempo que envía el vídeo por Internet a velocidades de datos

•Consiguen un mejor resultado en las emisiones con baja latencia.

•Aparece la incorporación de sistemas de inteligencia artificial (AI) para un seguimiento multicámara dinámico y totalmente autónomo.

•Lareducidas.disponibilidad de puertos RS232 y RS422 para configuraciones complejas bajo la funcionalidad VISCA.

•La retransmisión directa por IP: RTP/RTSP/RTMP/SRTP, TCP/IP, UDP/IP, HTTP, HTTPS, FTP,

•Existe una clara tendencia a que los nuevos modelos de cámaras PTZ proporcionen imágenes de alta calidad UHD 4K.

•Podemosretransmisión.encontrar

modelos de

•Incluyen las luces tally verdes y rojas que muestran el estado de la vista previa y del programa para las aplicaciones de emisión y

PTZ

•Se da la posibilidad, cada vez más amplia, de tener un mayor número de preajustes de posicionamiento de la cámara, hasta modelos que incluyen 255.

•La mayoría de los modelos han mejorado en el movimiento PTZ siendo más rápido, fluido y suave.

cámara PTZ que permiten HDR (High Dynamic Range - Alto Rango Dinámico) y espacios de color tanto BT.709 como B.T.2020.

•Ofrecen control de los datos (Bit Rate Control) personalizado adaptándose a distintos entornos productivos: Variable Bit Rate o Constant Bit Rate.

LAIA

•Permitendirecto.

•La compatibilidad plug-and-play de la tecnología NDI|HX con Newtek TriCaster, vMix y una lista cada vez mayor de aplicaciones que admiten NDI, como Zoom, Microsoft Teams y muchas otras.

DHCPv6, DNS, NTP, ICMPv6 (MLD), RTSPoverTCP, RTSPoverHTTP, SSL(TLS), MultiCast/UniCast.

•La implantación de tecnología PoE+ en sistemas existentes con un cableado mínimo. Es decir, la cámara puede recibir y enviar las señales audiovisuales, de control y de alimentación empleando un solo cable y una única conexión Ethernet. 4K Total.

•Algunos modelos ya incluyen el código de tiempo integral vertical (VITC) sincronizado con el protocolo de tiempo de red (NTP) para la sincronización remota de varias cámaras en una producción en

•La conversión de vídeo 4K a FHD directamente en la propia cámara.

•La implementación del transporte de vídeo SRT con corrección de errores mejorada: resistente a la congestión de Internet, a la pérdida de paquetes y a las altas fluctuaciones.

múltiples salidas de vídeo simultáneas posibilitando un mayor abanico en distintos entornos de emisión o aplicaciones: HDMI 2,0 e IP o la salida 3GSDI hasta 12G-SDI.

•Panel de conexionado: CVBS, SDI, HDMI, USB 3.0, LAN, RS232 (entrada y salida) o RS485; e interfaces: WiFi (RF), LAN, fibra óptica.

•El avance en la compatibilidad con UVC (USB Video Class) lo que permite utilizar las cámaras como cámaras web para conferencias y charlas remotas.

CÁMARAS 60 PTZTM Broadcast

NDI®,cadena.cuyo

•El desarrollo de servicios de transmisión streaming propios de cada fabricante y el entendimiento con las plataformas más populares que ofrecen estos servicios: Facebook Live, YouTube Live, TikTok Live, Instagram Live, Linkedin Live, Twitter Live, Livestream, Twitch, UStream, Dacast, entre otras.

PTZ

gración con ASPEN, SMPTE 2022 y otros estándares emergentes.

•La compatibilidad con el protocolo FreeD, que garantiza la integración con los sistemas de realidad aumentada y realidad virtual.

nombre proviene de Network Device Interface, supone el intercambio de información de vídeo por IP de baja latencia a través de redes Ethernet. Este protocolo es iniciado por la empresa NEWTEK por primera vez en 2015 y admite la inte-

NDI® ha lanzado nuevas opciones de conectividad como NDI | HX®, que significa "Alta eficiencia" (2017). Esta nueva versión brinda flexibilidad adicional para el control del ancho de banda al enviar vídeo a través de una LAN. Ha hecho posible el uso de vídeo NDI® a través de WiFi y otras redes con ancho de banda limitado. En 2020, se anunció NDI | HX®2 con una serie de nuevas mejoras de optimización como es NDI® HB, la opción de “Alto ancho de banda”.

Es conveniente recordar la importancia de los protocolos de control e

intercambio de información de vídeo. VISCA es un protocolo de control de cámara profesional PTZ. Ha sido diseñado por Sony y está basado en comunicaciones serie RS232 a través de un conector DB-9, pero también puede estar en conectores DIN de 8 pines, RJ45 y RJ11, utilizados en configuraciones de conexión en

También están muy implantados los protocolos RTP (Real-time Transport Protocol), RTCP (Real Time Transport Control Protocol) y RTSP (Real Time Streaming Protocol) que permiten el transporte en tiempo real de información.

CÁMARAS 62 PTZTM Broadcast

nes. Así, la gama de cámaras PTZ de CANON (PTZ CR-N500 y CR-N300), los nuevos modelos de JVC (KYPZ400N 4K PTZ y KY-PZ200/N HD PTZ), la renovación de las cámaras de PANASONIC (4K AW-UE80W/K, AW-UE50W/K, AW-UE40W/K, AWUE20W/K y HD AW-HE20W/K s) o la innovadora SRG-X40UH PTZ 4K de SONY.Pero

tenemos que estar atentos a otros fabricantes como HIKVISION (TandemVu), MINRRAY (UV510AS05-ST-POE-IR), BEAMON (cámara ptz 12x), BIRDDOG (Eyes P100), MARCAM (cv612ht-4k), AVONIC (Serie CM70 PTZ), LAIA (Broadcaster 4K Total), AVer (PTC310UN) o DATAVIDEO (PTC-300 Professional PTZ).

Y no podemos olvidar el protocolo SRT basado en Internet creado conjuntamente por HAIVISION y WOWZA. Es un protocolo de transmisión de vídeo de baja latencia de código abierto muy popular. El uso de la tecnología de transmisión SRT puede lograr con éxito una transmisión y distribución de vídeo de alta definición segura y confiable en diferentes entornos de Internet y entre múltiples ubicaciones.

Canon CR-X500 Datavideo PTC-300

En la actualidad, siguen dominando el mercado de PTZ para broadcast y eventos live los fabricantes más tradicionales, bien por el número de ventas, bien por sus prestacio-

-Laprotagonismo.granvariedad de modelos de PTZ, o de otra tipología, que ha conquistado muchos ámbitos de nuestra sociedad: desde lo personal hasta distintos sectores profesionales no broadcast, como el entorno retail, educativo o seguridad entre otros.

PTZ CÁMARASTM Broadcast

Por último, las prestaciones técnicas —arriba mencionadas— en este tipo de cámaras son argumentos suficientes para explicar el éxito de su uso, pero también otros factores están acelerando su uso y aplica-

-Elvirtuales.contexto histórico de los últimos años que han marcado el devenir de nuestras vidas en el ámbito privado y profesional: el terrorismo internacional y la crisis sanitara de la COVID 19.

guiendo flujos de trabajo y métodos de producción eficientes.

-Lación: flexibilidad de conectividad y comunicación con el equipamiento de multicámara. Sobre todo con los mezcladores de vídeo (sean del tipo hardware o basados en software especializado) consi-

-La facilidad en la operativa con un software de manejo o también a través de consolas o controladoras remoteadas que nos permiten ver, controlar, preconfigurar y realizar los ajustes necesarios de una o varias cámaras PTZ. De este modo, se da la solución más ajustada al tipo de producción que sea: in situ, automatizada o asistida, remota u on line.

-El ajuste en los precios de alquiler y compra dentro de las cámaras

-Los hábitos actuales del espectador o público al entender el audiovisual como un contenido que se presenta desde distintos puntos de vista. Una tendencia en alza por el uso de las redes sociales y las herramientas de teletrabajo donde lo visual adquiere bastante

Avonic CM70-IP-W

-La evolución narrativa y en el lenguaje audiovisual por parte de los responsables de realización y dirección de contenidos a la hora de presentar un directo. Se combinan eventos presenciales, híbridos y

EnPTZ.resumen, 2022 nos deja la constancia de que todos los fabricantes han estandarizado las novedades que ya estaban presentes de alguna u otra forma en modelos concretos de años anteriores. Esto ha permitido mayor flexibilidad y compatibilidad en las soluciones PTZ.

Brainstorm en NAB 2022.

rente.Laproducción

Por ello, la calidad de render, tanto de la escena como de los elementos adicionales que se incluyan, es esencial para que el resultado sea indistinguible de la realidad. Para

Siendo una forma de realidad virtual (VR), la realidad extendida (XR) se puede definir como la combinación de elementos o entornos reales y virtuales, si asumimos el concepto de “Virtual Continuum” de Migram y Kishino. Según estos autores, entre la realidad tal cual la capta la cámara y las imágenes totalmente sintéticas hay una variedad de combinaciones de contenidos reales y virtuales que conforman la “realidad extendida” (XR) o “realidad mixta”. Por ello, contenidos como los sets virtuales 3D, la

64 TECNOLOGÍA

Una de las últimas tendencias en creación de contenidos virtuales es la tecnología XR, entendida como la utilización de contenidos virtuales mostrados sobre videowalls LED de gran tamaño. La tendencia se ha popularizado, sobre todo, tras el éxito de series como The Mandalorian. No obstante, las capacidades XR van más allá de estas aplicaciones, que, sin dejar de ser útiles y espectaculares, no aprovechan todas las posibilidades que nos ofrece esta tecnología.

TM Broadcast CONTENIDOS XR

XR basada en LED supone que la escena capturada por cámara es ya la composición final. Es necesario contar con tracking de cámara para ajustar los movimientos del fondo -renderizado en tiempo real- con los de la cámara, para que el resultado sea correcto en movimiento y perspectiva. Al generar el contenido de esta manera obviamos la necesidad de incrustar por chroma key. Conseguimos que la integración de los personajes sea fácil e inmediata. Además, los LED son emisores de luz, con lo que contribuyen a la iluminación de la escena y permiten reflejos y refracciones realistas.

realidad aumentada (AR) o, incluso la realidad inmersiva mixta (IMR), entran en el concepto de XR. Y en esencia podemos considerar que las escenas renderizadas que se muestran en grandes videowalls LED son básicamente un set virtual, solo que se muestra en una gran pantalla en directo en lugar de ser compuestos mediante técnicas de chroma key para ser vistos en una pantalla dife-

CREACIÓN DE CONTENIDOS XR

Por Miguel Churruca, director de Marketing y Comunicación de Brainstorm

No obstante, y a pesar de estas ventajas, la producción XR basada en LED no es necesariamente la solución perfecta para cualquier aplicación de realidad virtual. En algunos casos muestra significativas desventajas sobre la producción en chroma. En la práctica se debe considerar la producción en su conjunto a la hora de decidir qué método es más apropiado para el contenido que queremos producir en cada momento, sea LED o escenarios de chroma. Técnicamente podemos utilizar ambos métodos para nuestras producciones virtuales.

Por otro lado, en producciones que cuenten con LED de menor tamaño o espacios que requieran que la cámara esté cerca de ellos, empezaremos a ver las desventajas de este método. En entornos de televisión, en ocasiones, estamos cortos

de espacio, con lo que el pitch de los LED puede hacer que se vean artefactos de moiré en la captura, tengamos limitaciones en la profundidad de campo o simplemente no podamos hacer los movimientos de cámara requeridos. Estas cuestiones se ven incrementadas si usamos instalaciones de LED en esquina o curvas. En caso de utilizar LED para el suelo, será mucho más complicado arrojar sombras, pues el suelo emitirá luz. Necesitaremos hacer seguimiento del personaje u otras técnicas para proyectar o dibujar estas sombras.Peroya que podemos generar contenido XR utilizando tanto LED como sets de chroma, también podemos combinar ambas técnicas para sacar el mayor partido a la producción virtual. Lo haremos incluyendo elementos AR detrás o delante de los perso-

eventos en directo o rodajes el XR basado en LED supone, a priori, una mejora sobre los sets de chroma, pues el hecho de no necesitar chroma key para incrustar los personajes en la escena es de gran utilidad en series y cine, así como para otras aplicaciones de televisión. Cuando mostramos contenido virtual en LED en un evento en vivo, la audiencia puede ver el resultado inmediatamente y en directo, sin tener que recurrir a pantallas adicionales o streaming, salvo si utilizamos técnicas de “set extensión” que implican postprocesos.

65 TM Broadcast CONTENIDOS XR T ECNOLOGÍA

ello contamos con la calidad que los motores de juegos como Unreal Engine aportan a la creación de contenidos en tiempo real, así como otras técnicas como PBR o ray tracing.Para

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najes o, incluso, teletransportar personajes desde localizaciones remotas para figurar en la escena. Esto se puede hacer de varias maneras, bien incluyendo los objetos AR en el render que se muestra en los LED, o bien incluyendo un postproceso adicional para renderizarlos por delante de la escena ya capturada. En este último deberemos tener en cuenta los diferentes retardos consecuencia de la producción. En cualquier caso, la utilización de tracking de cámara es indispensable para generar tanto la escena de fondo como los objetos AR con la perspectiva correcta y ajustados a los parámetros de cámara y su movimiento.

En resumen, producir contenidos XR es mucho más que simplemente colocar fondos virtuales en un LED, que de por sí no es poco. En combinación con otras técnicas como el chroma y la inserción de AR nos pro-

porciona enormes posibilidades para la generación de contenidos en cine, series, televisión, entretenimiento o incluso eventos en directo. Por todo ello, y en base a la experiencia de casi 30 años en la producción virtual en tiempo real,

Brainstorm ha lanzado un documento explicativo para clarificar conceptos sobre la tecnología XR, sus aplicaciones, flujos de trabajo, ventajas y desventajas, que se puede descargar https://xrguide.brainstorm3d.comlibremente:

Brainstorm en NAB 2022.

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