PRODUCTORAS
Superando un reto
Los programas
Una carrera
técnico tras otro
realizados en remoto
contrarreloj
La heterogeneidad del formato
En ocasiones, el equipo técnico y
Según David, “la intuición” es uno
crea situaciones dispares a las que el
humano de El Hormiguero viaja al
de los ejes fundamentales que ase-
equipo técnico de El Hormiguero
extranjero para producir una edición
guran el correcto desarrollo de El
debe enfrentarse en sus entregas.
especial. El objetivo, fundamental-
Hormiguero. Y es que este formato
Cada situación es diferente: “En fun-
mente, suele ser adaptarse al calen-
tan versátil y veloz, si bien se planifi-
dario de una reconocida figura inter-
ca con detenimiento, no puede esca-
nacional. Este despliegue es ambi-
par de su “ritmo loco”. “Vamos
cioso y técnicamente complejo.
aprendiendo. Llevo 10 años aquí y ya
ción de algunas acciones, hemos tenido que grabar debajo del agua o proteger los equipos porque en una explosión saltaba pintura… Hemos
Estos desplazamientos, lejos de
hecho apaños caseros”. Un buen
ser una versión reducida del forma-
ejemplo fue una de las primeras
to, implican un gran despliegue, ya
apneas en tiempo real conducidas
que cuentan con la escenografía,
por Pilar Rubio, una de las colaboradoras del espacio. Para aquella ocasión, se ideó un tubo de metacrilato al que iba enganchado una cámara GoPro cableada para poder salir en directo. En ocasiones sucesivas, ese reto se solventó contando con un buzo para grabar la acción. Es un buen ejemplo, pero no tan espectacular como el que nos relata David: “Hace poco teníamos una
secciones y elementos originales del show. Para ello, se desplazan entre 50 y 60 personas a un espacio concreto, ya pueda ser un hotel o, como en las últimas ocasiones, los estudios de BBC One: “Usamos el equipo de cámaras que tenían, pero el resto sí lo hicimos nosotros. Alquilamos el tráiler, que se marchó unos días antes, con todo lo que es atrezo, mesas, decorado, extras de iluminación, cámaras específicas como las Alfa7 o las GoPro…”.
acción de un coche que atravesaba una nube de fuego con una chica subida encima. Como realizador, lo que quiero ver es lo que ve esa chica en directo. Sin embargo, teníamos complicaciones, como que no podíamos utilizar cables para la señal en directo o que teníamos que evitar
El
equipo
humano
de
El
Hormiguero trabaja a conciencia para asegurar el cumplimiento de los altos estándares de calidad a los que nos han acostumbrado: “Es un día de montaje, un día de ensayos y luego desmontaje. (…) En mayo fuimos a grabar el programa 2000 con
que la cámara se quemase. En esa
Will Smith. Recuerdo que el alquiler
ocasión, colocamos dos enlaces. Sin
del plató comenzaba a las doce de
embargo, estos los teníamos que
la noche y a las once y media ya
asegurar. Pero claro, cuantos más los
estábamos esperando que nos abrie-
tapas, más señal pierdes”.
sen. Entramos como si fuera la selva y fuimos “a saco”. Solo teníamos esa
David nos confirma que se ha per-
noche para montar y las ocho de la
dido más de una cámara en el cami-
mañana comenzaban los ensayos.
no. Sin embargo, el riesgo siempre
Además, esos programas son compli-
forma parte de la espectacularidad
cados, porque hay unas artes espe-
de la retrasmisión.
ciales y complicaciones extra”.
TM Broadcast
46
Noviembre 2019
vas sabiendo trucos. Aun así, siempre vas con ese miedo de que es en directo”, añade. La planificación para la semana que viene llega el jueves por la noche o el viernes por la mañana. Es entonces cuando David estudia