TM Broadcast España 128, Noviembre 2019

TM Broadcast N 128 - 2019

P.V.P. 6 € España y Portugal En la fotografía: Pablo Palomo, Responsable Técnico (izquierda), y David Fernández, Realizador (derecha) de El Hormiguero

Editorial

EDITORIAL

Volvemos de BITAM Show 2019, evento en el

Seguimos con el reportaje exclusivo que

que TM Broadcast tuvo un papel de relevancia

ocupa nuestra portada: “El Hormiguero 3.0: Así

como media partner. Las sensaciones no

se hace el programa de entretenimiento fami-

pudieron ser más positivas: la feria se ha rea-

liar líder en España”. Nos desplazamos a los

firmado como el máximo referente en España y sur de Europa para los ámbitos broadcast,

estudios de la productora 7 y Acción para con-

AV, digital signage y concert.

tarte todos los detalles técnicos de este formato que ya ha pasado por méritos propios a la

En su séptima edición, BITAM Show fue capaz de superar los datos de asistencia de

historia de la televisión. Como sabemos, su

ediciones anteriores y de congregar a un

compleja realización técnica tiene gran culpa

importante número de marcas. Por encima de

de su éxito.

todo, funcionó como punto de encuentro para toda la industria: se reforzaron relaciones, se

Por otro lado, seguimos trabajando en acer-

cerraron acuerdos y se difundió conocimiento

carte a los mejores broadcasters del mundo y

en los Desayunos TM Broadcast. En nuestras

las productoras más destacadas de la actuali-

páginas, encontrarás un completo resumen de

dad. Bajo ese objetivo, mantenemos sendas

estos encuentros.

entrevistas con Telefe, la TV más vista en BITAM Show volverá en 2020 los días 24, 25

Argentina; y Alea Media, una interesante pro-

y 26 de noviembre. La organización ha asegu-

ductora con una estrecha relación con

rado que será “más grande que nunca” y tendrá “agradables sorpresas” tanto para los visi-

Mediaset que en mayo de 2020 estrenará la

tantes como para los expositores.

esperada adaptación serial de Patria.

TM Broadcast

3

Noviembre 2019

SUMARIO

24 6 Actualidad

Desayunos TM Broadcast en BITAM Show

20

40

Alea Media

BITAM Show

El Hormiguero

La mejor edición de la historia

Entrevista con 7 y Acción

54

48

58 62

La prestación del servicio de lengua de signos en los medios audiovisuales

EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com DIRECCIÓN DE CONTENIDOS Mercedes González desarrollo@daromediagroup.com DIRECCIÓN ADMINISTRACIÓN Laura de Diego laura.dediego@daromediagroup.com DIRECCIÓN COMERCIAL Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Susana Sampedro ssa@tmbroadcast.com

Entrevista con

Laboratorio

Telefe

Litepanels Gemini 1X1 LED RGBWW

MAQUETACIÓN Sorex Media

SUSCRIPCIONES Carmina de la Fuente carmina.delafuente@daromediagroup.com

REDACTOR JEFE Sergio Julián redaccion@tmbroadcast.es

Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en diciembre de 2019

COLABORADORES Yeray Alfageme Carlos Alberto Martín Luis Pavía Ángel Escribano Luis Sanz Pablo Martínez Carlos Lapuente Javier Guerra Andrés Torres Carlos González Jaime Rodríguez Álvaro Bernal TM Broadcast

4

TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.

TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid.

Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37 Noviembre 2019

RTVE - Telefónica

Actualidad

RTVE y Telefónica completan la primera realización a distancia sin unidad móvil gracias al edge computing

La tecnología edge computing empleada por RTVE y Telefónica tiene como objetivo minimizar el despliegue técnico.

R

TVE y Telefónica reali-

“Producción desde el Edge” es un

Por su parte, Pere Vila, director de

zaron este martes un

nuevo servicio que ha desarrollado

Estrategia Tecnológica e Innovación

piloto de innovación

el área de Innovación de Telefónica

Digital de RTVE, ha señalado: “Como

pionero que permite

en colaboración con RTVE y la

ente público, para RTVE participar

reemplazar las unidades móviles de

Universidad Politécnica de Madrid

en este proyecto europeo y hacerlo

realización y producción por una

como parte de un proyecto piloto

de la mano de un socio tecnológico

conexión al edge de Telefónica.

financiado por la Comisión Europea

como Telefónica es muy importante

llamado 5G Media en el que partici-

porque estamos poniendo a prueba

pan los tres.

tecnologías emergentes que sin

La retransmisión vía streaming desde Cineteca de Matadero Madrid

duda abrirán la puerta a nuevas for-

del radioteatro ‘La Radio es Sueño’,

Su objetivo es minimizar el des-

organizado por Radio 3, es la prime-

pliegue técnico y humano habitual

ra que se realiza utilizando la tecno-

que conlleva la producción televisi-

logía de edge computing, que brinda

va a través de unidades móviles por

en tiempo real el ancho de banda y

la conexión de las cámaras y el equi-

“La radio es sueño”, creada por el

la baja latencia de entre 3-5 milise-

po de sonido directamente al edge

equipo de radioteatros de Radio 3,

gundos que precisarán muchos servi-

de Telefónica.

emisora que este año celebra su 40

cios y aplicaciones como vídeo 8K, la

mas de producción de contenidos más ágiles y potentes que brindar a los telespectadores”.

aniversario, es también un programa “Este es el cuarto servicio basado

pionero al tratarse de la retransmi-

en edge computing que ponemos a

sión en directo de un sueño. Un

prueba este año y el primero en el

nuevo modelo de electroencefaló-

que convergen las tecnologías de

grafo y una innovadora tecnología

Tres cámaras, conectadas al edge

radiodifusión con las de telecomuni-

desarrollada por ingenieros transfor-

de Telefónica por su red actual de

caciones. El abanico de posibilidades

man las señales eléctricas produci-

fibra desde Matadero, captaron la

que abre este nuevo servicio es enor-

das por el cerebro de un paciente

experiencia in situ mientras que un

me y estamos muy satisfechos de

voluntario en imágenes y sonidos

equipo técnico se encargaba de la

que RTVE haya sido la primera tele-

que la audiencia pudo seguir en

realización desde las instalaciones

visión que ha visto el potencial trans-

directo. El objetivo del experimento

de RTVE en Torrespaña (Madrid) uti-

formador que tiene esta tecnología

es la confirmación de una hipótesis

lizando una interfaz remota para la

para la realización televisiva”, ha

planteada por el artista multidisci-

realización del contenido, y evitando

señalado David del Val, director de

plinar Iury Lech que sostiene que es

así el desplazamiento de una unidad

Innovación

posible inducir sueños determina-

móvil y el equipo de realización.

Telefónica.

realidad virtual y aumentada o la robótica que se generalizarán con la llegada del 5G.

TM Broadcast

de

Producto

de

dos.

6

Noviembre 2019

Mediaset - DAZN

Actualidad

Mediaset España y DAZN emitirán la Copa de S.M. El Rey las tres próximas temporadas

Mediaset ofrecerá en abierto 15 encuentros, mientras que DAZN ofrecerá un mínimo de 50 partidos.

L

a Copa de S. M. El Rey de

semifinales, cuyos cuatro partidos

La alianza con Mediaset España y la

fútbol podrá seguirse en

ofrecerá junto a la gran final.

RFEF permitirá acercar DAZN a

Mediaset España y DAZN las próximas tres tempo-

Desde Mediaset España explican:

radas tras el acuerdo alcanzado

“Tras este acuerdo, Mediaset España

para sublicenciar a la plataforma de

será el operador que ofrecerá los

streaming los derechos adjudicados

encuentros de fútbol de mayor inte-

por la Real Federación Española de

rés de la temporada disponibles hoy

Fútbol a Mediaset España.

por hoy en la televisión en abierto. Y junto a las competiciones que suma-

muchos más fans del deporte en España, gracias a nuestra oferta deportiva accesible, asequible y con un catálogo deportivo de primer nivel”.

La Copa de S.M. El Rey 2019-2020

De este modo, los espectadores

mos en nuestra plataforma pre-

dará comienzo oficialmente el pró-

podrán seguir a través de DAZN un

mium, se conforma la oferta más

ximo 17 de diciembre con la primera

mínimo de 50 partidos de cada una

completa de este deporte para el

eliminatoria e importantes noveda-

de las próximas tres ediciones del

público español”.

des en su desarrollo, ya que a partir

‘torneo del K.O.’, que incluirán al

de este año se disputará a partido

menos 32 choques de las dos prime-

Por su parte, Veronica Diquattro,

ras rondas eliminatorias y todos los

vicepresidenta ejecutiva de DAZN

partidos de las siguientes fases: die-

para el sur de Europa, ha declarado:

ciseisavos, octavos, cuartos, semifi-

“Estamos encantados de poder ofre-

nales y final. Por su parte, Mediaset

cer la Copa del Rey a todos los afi-

enfrentamiento de ida y vuelta. La

España emitirá en abierto 15 de

cionados españoles, ya que conoce-

competición culminará el próximo

estos encuentros, a razón de dos

mos la tradición de esta competición

18 de abril de 2020 en una sede aún

partidos por cada ronda hasta las

en el país y el cariño que se le tiene.

por decidir.

TM Broadcast

8

Noviembre 2019

único en el campo del equipo de menor categoría hasta semifinales, que mantendrá el clásico doble

JVC

Actualidad

La norteamericana TV J/KAM Digital adquiere 50 monitores de estudio DTV de JVC para servir a productoras de televisión

J

/KAM Digital, empresa de servicios y de alquiler

de equipos de producción y streaming de Burbank (California), ha reforzado su equipamiento con 50 monitores DT-V de JVC.

“A lo largo de los años, hemos consolidado la idea del monitor de referencia como elemento clave en cualquier flujo de trabajo que se precie. Tenemos muchos clientes que necesitan la máxima precisión de color y una configuración rápida” explica Erik Beauchamp, director de ingeniería de J/KAM Digital Editing Solutions. “El procedimiento que exigen muchas cadenas de TV hace que los dailies pasen después de la grabación por un paso de color grading. Tener monitores que ofrezcan imágenes con una color extremadamente bien afinado es crucial para el tipo de proyectos de los clientes que nos alquilan monitores y es por eso que estandarizamos los monitores Serie DTV de JVC para ese cometido”.

J/KAM Digital también ha sumado algunas unidades de la serie inmediatamente inferior, destinados a los más de 50 sistemas de edición instalados en varios entornos y en múltiples aplicaciones. Según Beauchamp, la sonda de calibración de JVC permite a cualquier estudio de producción efectuar este paso de una forma “coherente y uniforme”. Además, la serie DT-V de monitores JVC incorpora varias funciones de utilidad como el histograma, vectorscopio, monitor de forma de onda y patrón zebra.

“Los usamos nosotros mismos en nuestras salas de posproducción pero muchos van de alquiler para producciones externas”, añadió Beauchamp. “En estos momentos acabamos de enviar un sistema completo de producción a Brooklyn para el show en directo de Jimmy Kimmel con seis monitores, aunque nos encargamos también de los equipos de producción de Kimmel aquí en Hollywood. Los monitores se utilizan en sus estudios, salas de producción y también sobre el terreno, así que es importante que cuando enviamos monitores a Nueva York estén perfectamente calibrados con los que se utilizan en los estudios de Los Ángeles. Con la Serie DTV de JVC, esto es algo muy Varios equipos de la serie DT-V de monitores JVC.

sencillo. No es ningún secreto que la ya consolidada serie DT-V de JVC sea identificada como monitores robustos y fiables”.

TM Broadcast

10

Noviembre 2019

LaLiga

Actualidad

Asistimos al showcase tecnológico de LaLiga 2019

Escenario del Showcase tecnológico de LaLiga. En la fotografía, Luis Gil Torres, Director de Competiciones y oficina del jugador de LaLiga.

U

n año más, La Liga de

venciones más interesantes fue la de

bién introdujo algunas funciones de

fútbol

Carlos

profesional

Ruiz-Ocaña,

Head

of

“Sunlight Broadcast planning”. Este

Communications

de

software

(LaLiga) ha convoca-

Corporate

do a los medios para

LaLiga. En su intervención, destacó

todos los estadios de primera divi-

demostrar cómo la tecnología ocupa

las bondades de la OTT “LaLiga

sión para que el broadcaster pueda

un papel decisivo en el éxito de la

Sports TV”, una herramienta que

crear un mapa de cámaras y descu-

que es una de las competiciones

sigue progresando con el objetivo de

brir cómo las condiciones lumínicas

deportivas

del

“estar preparados para el futuro”, ya

afectarán a su retrasmisión.

mundo. “Tecnología: El secreto

que los hábitos de consumo “pueden

detrás de La Liga” rezaban varios

cambiar”. En los próximos meses, lle-

Por último, de la mano de Minerva

elementos de señalización dispues-

gará a nuevas plataformas, como

Santana, directora de Innovación y

tos a lo largo del espacio, reivindi-

videoconsolas o más Smart TVs.

Desarrollo Global de LaLiga, conoci-

más

relevantes

cando la relevancia del acto.

Más allá de la aplicación para

incluye modelos 3D de

mos más detalles del proyecto “The Original

Inspiration

Centre

by

Tras un pequeño vídeo, pudimos

deportistas “Players App” o la herra-

descubrir que “Machine learning,

mienta anti fraude “Tyche 3.0”, pudi-

business intelligence & Analytics e

mos echar un vistazo a aplicaciones

Inteligencia Artificial” serían los

como “Calendar Selector”, que

principios sobre los cuales se susten-

ayuda a definir los horarios de una

taría el evento. Del mismo modo, se

competición en base a distintos

reivindicó el papel de la herramien-

parámetros: eventos cruzados, com-

do de «Media» y 32 a nuevas aplica-

ta “Mediacoach” de visualización y

promisos europeos, datos de audien-

ciones en «Estadios Inteligentes»,

análisis de resultados; las diferentes

cia segmentado por regiones, tem-

entre otras categorías. Estaremos

tecnologías de retransmisión, como

peraturas medias o acuerdos por

pendientes de las propuestas de

el uso de vídeo volumétrico con

parte de los operadores en materia

Cinfo,

cámaras virtuales; o la promoción de

de derechos televisivos. La solución

ThermoHuman, Antropometría IBV,

la competición fuera de nuestras

fue presentada por Luis Gil Torres,

Sceenic, Solos LTD., Watafan, Spalk o

fronteras desde plataformas como

Director de Competiciones y oficina

Fan Wide, marcas ganadoras del cer-

Facebook o DAZN. Una de las inter-

del jugador de LaLiga, quien tam-

tamen.

TM Broadcast

12

Noviembre 2019

LaLiga”. Esta plataforma de innovación abierta acogió una competición de StartUps que recibió cerca de 300 propuestas, de las cuales 29 pertenecían a innovaciones en el aparta-

Snaptivity,

Jump,

Mediapro

Actualidad

La UEFA selecciona a Òscar Lago (Mediapro) para la Eurocopa 2020 Òscar Lago Domínguez, realizador

convertirá en el primer representan-

del Grupo MEDIAPRO, ha sido selec-

te español en formar parte del elen-

cionado por la UEFA para formar

co de realizadores de una Eurocopa.

parte del selecto equipo de siete

Lago es uno de los realizadores

realizadores que garantizarán la

deportivos más reputados y con más

cobertura de una cita que se cele-

experiencia en el panorama interna-

brará del 12 de junio al 12 de julio en

cional y ha sido el encargado de las

doce ciudades europeas.

finales de la UEFA Champions League de 2010 y 2019 en Madrid.

Nunca un realizador español par-

Lleva a sus espaldas más de 100 par-

ticipó en eventos como un Mundial

tidos

FIFA o Eurocopa de la UEFA desde

Champions League, 1000 encuentros

que la producción de las grandes

de LaLiga, la pasada final de la Copa

competiciones de fútbol de seleccio-

Libertadores y otros eventos como

nes está centralizada. Òscar Lago

los Juegos Olímpicos de Barcelona o

Domínguez estará a los mandos de

el Gran Premio de España de

la sede de Bakú (Azerbaiyán) y se

Fórmula 1.

realizados

de

la

UEFA

Atresmedia - HbbTV

Actualidad

Atresmedia Publicidad implementa tecnología HbbTV en sus primeras campañas “Digital Skin”

El modelo publicitario implementado por Atresmedia con HbbTV ha sido testado en otras cadenas como M6 (Francia) o RTL (Alemania).

L

HbbTV

(Francia), RTL (Alemania) y Viacom

Atresmedia Publicidad ha testado

impulsa el formato de

(Italia). Una de las mayores noveda-

el producto con éxito en los últimos

publicidad

dirigida

des de Digital Skin es la posibilidad

meses

“Digital Skin”, reciente-

de segmentación. Tanto geográfica,

Procter & Gamble, Yoigo, L’oreal,

mente impulsado por Atresmedia

como en función de la data de con-

Lexus y Central Lechera Asturiana.

Publicidad

sumo televisivo del hogar, o por dife-

Todos ellos han impactado a más de

rentes franjas horarias y contenidos

un millón de dispositivos únicos por

televisivos. Además, ofrece el uso de

campaña usando distintos tipos de

la técnica de retargeting. Gracias a

segmentación.

a

tecnología

en

nuestro

país.

Básicamente, esta propuesta consiste en la inclusión de una capa de información digital superpuesta sobre la emisión de televisión lineal (sobre un spot o sobre contenido).

con

cinco

anunciantes:

esta opción, Atresmedia Publicidad es capaz de incrementar la cobertu-

En posteriores fases, este formato

ra de las campañas de televisión

podrá ser interactivo y posibilitará a

de

lineal usando el nuevo producto en

los espectadores la obtención de

Smartclip que, bajo la tecnología

función de si un hogar ha sido pre-

información adicional de la marca

SpotX, ha testado el producto en

viamente impactado o no por una

anunciada e incluso poder realizar

cadenas internacionales como M6

determinada publicidad.

la compra online de dicho producto.

Atresmedia Publicidad ha contado con

la

experiencia

previa

TM Broadcast

14

Noviembre 2019

Crosspoint

Actualidad

Crosspoint celebra su 25º aniversario en Madrid

Una nutrida representación del equipo humano de Crosspoint.

C

rosspoint, reconocida compañía española

celebración también sirvió para presentar oficialmente

dedicada al suministro y servicio de equipa-

Crossmedia, la nueva línea de negocio de la corporación

mientos y sistemas a empresas de televisión,

especializada en la integración de soluciones OTT para

celebró el pasado 4 de diciembre su 25º ani-

broadcasters, telcos y marcas de vídeo online.

versario en Café del Río (Madrid).

TM Broadcast quiere felicitar a Crosspoint por estos 25 TM Broadcast estuvo presente junto a muchos otros agentes de primer nivel en la industria audiovisual. La

años de vida. ¡Estamos seguros de que esto solo es el principio!

Blackmagic Design

Actualidad

El Institut Pere Martell renueva su equipamiento con Blackmagic Design

C

omo parte de un plan

de mejoras, el Institut Pere Martell ha invertido recientemente en

una dinámica de trabajo para producciones en directo, a fin de implementarla en el ciclo formativo de grado superior especializado en la realización de proyectos audiovisuales y espectáculos. Esta actualización incluye múltiples cámaras URSA Broadcast, mezcladores ATEM Television Studio Pro 4K y paneles de control ATEM 1 M/E Advanced Panel y ATEM Camera Control Panel.

Por lo general, los estudiantes producen programas multicámara en directo en un ambiente similar a un estudio, empleando cámaras URSA Broadcast equipadas con visores Blackmagic Studio Viewfinder y conectadas a mezcladores ATEM. ”En primer lugar, les proporcionamos todo el conocimiento fundamental que formará la base de su progreso durante el resto del grado superior. Por ejemplo, se familiarizan con el funcionamiento técnico de las cámaras A continuación, las prácticas se complican, demandando más tanto en términos técnicos como de creatividad. Entre ellas se encuentra la dirección de un telediario con tres cámaras, o una entrevista con dos señales distintas. En las más avanzadas, tienen que producir dos programas de variedades”, ha explicado Josep María Grau Masot, Alumna del Institut Pere Martell poniendo a prueba el equipamiento de Blackmagic Design

jefe del departamento de imagen y sonido.

TM Broadcast

16

Noviembre 2019

Datos Media - Alfalite - RTVE

Actualidad

Datos Media implementará pantallas LED de alta resolución Alfalite en los platós de TVE en Prado del Rey

D

atos Media ha sido la

Se instalarán hasta 15 pantallas

empresa adjudicata-

planas y curvas en distintos platós.

ria para la integración

Estas superficies dispondrán de más

de un sistema de pan-

de 400 módulos Litefix 2.6 de Alfalite

tallas LED para los platós de TVE en

y sus correspondientes sistemas de

Prado del Rey.

escalado, control y receptoras de baja latencia, dotando de más de un

Para este proyecto, se ha elegido la tecnología de Alfalite, empresa

centenar de metros cuadrados de imagen con formatos de hasta 4K.

con más de 20 años de experiencia en la fabricación de pantallas LED.

Se espera que esta iniciativa apor-

La instalación se complementará

te un mayor atractivo y calidad

con tecnología de NovaStar para los

visual a los contenidos creados en

sistemas de control y tarjetas recep-

Prado del Rey para distintos progra-

toras.

mas de la parrilla de TVE.

EVENTOS

BITAM SHOW 2019

LA MEJOR EDICIÓN DE LA HISTORIA BITAM Show consolidó un año más su papel como la cita de referencia en España y el sur de Europa para el sector broadcast, audiovisual, digital signage y broadcast. La sensación, compartida por expositores, asistentes y organización, vino ratificada por dos aspectos fundamentales: los datos de asistencia, que han batido todos los records; y la heterogénea representación de marcas que estuvieron presentes en el Pabellón de Cristal del Recinto Ferial Casa de Campo de Madrid.

Fotografías: Pedro Cobo

TM Broadcast

18

Noviembre 2019

BITAM SHOW 2019

TM Broadcast

19

Noviembre 2019

EVENTOS

Los días 26, 27 y 28 de noviembre, los pasillos del recinto madrileño se llenaron de un perfil de asistentes

“Bitam es una feria muy cómoda en la que tenemos tiempo para hablar con todos los clientes. A nivel de operaciones, ha habido cosas interesantes, por lo que valoramos el evento de forma muy positiva”.

estrictamente profesional. De esta manera, BITAM Show ratificó su compromiso con los expositores de ofrecer una feria puramente business-to-business, en la que los acuerdos y la generación de oportunidades de negocio es la tónica predomi-

José Luis Carrasco – Marketing Assistant en Panasonic

nante. Esto era apreciable a simple vista: era frecuente observar a perfiles de primer nivel interesándose en productos, servicios y lanzamientos al tiempo que mantenían reuniones específicos.

El ir y venir de los visitantes no dis-

directores de fotografía, producto-

Muchos de estos encuentros fueron

minuyó durante todo el horario de

res, iluminadores, cámaras, ingenie-

concertados a través de la platafor-

apertura del evento. Independiente-

ros, coloristas o freelances, entre

ma “One2One” de BITAM Show, la

mente del momento del día, perfiles

muchos otros, disfrutaron de un des-

cual ha recibido este año miles de

como CEOs, directores técnicos,

pliegue que solo podemos calificar

solicitudes.

directores comerciales, técnicos,

de una manera: espectacular.

para

asuntos

más

TM Broadcast

20

Noviembre 2019

BITAM SHOW 2019

Una experiencia completa y profunda En su séptima edición, BITAM Show ha sabido reinventarse para proporcionar una experiencia única al mercado broadcast en España.

Gran culpa de ello, por supuesto, la tiene el buen hacer de los expositores de la cita.

Nada más cruzar los controles de seguridad, el asistente era recibido por una espectacular composición visual basada en módulos LED que configuraba la leyenda “BITAM”, la cual fue proporcionada por el colaborador del evento EQC (Extreme Quality Control). A continuación, un imponente panel LED acompañado de varias pantallas presidía el área de inscripciones, en la que un amplio

ara fantástico p o d si a h w o nas que “BITAM Sh an las perso v l, a n fi l A en tres nosotros. s reunimos o n , n a y a v ue arece queremos q o que nos p d n u m l e o d er de días con to emos atend d o p s le y a muy interesante . Es una feri sa lo il v ra a ta con forma m y que cuen l a n o si fe ro uy p amente cómoda, m onales sum si fe ro p e d n una atracció ” interesante lfalite irector de A D e v ti u c e x –E Luis Garrido TM Broadcast

21

Noviembre 2019

EVENTOS

número de miembros del staff de BITAM Show agilizaba los procesos de

acreditación.

¿El

“Ha habido una muy buena asistencia y nos ha ido muy bien. Es muy específica de nuestro mercado: la gente no va a pasear, sino con las ideas muy claras de lo que quiere. Es una feria de negocio en la que hemos afianzado clientes y hemos hecho ventas directas”.

objetivo?

Minimizar los inconvenientes operativos para que los asistentes pudieran centrarse en disfrutar del evento.

Una vez dentro de la feria, el visitante tan solo tenía que levantar la mirada para recibir numerosos estímulos en forma de iluminación espectacular, equipos de sonido o

Roberto Giner – Director de marketing de Das Audio

sistemas de realidad aumentada. El ojo más técnico también quedaría sorprendido por la amplia selección de soluciones. Muchos de estos equipos, incluidas varias novedades que eran expuestas en un evento broadcast español por primera vez, estaban disponibles para ser probados in situ.

Con respecto a los stands, el asistente podía encontrar todo tipo de formatos. Nos quedamos fascinados por la descomunal estructura propuesta por Fenix Stage de más de seis metros de altura, nos sorprendió el potente desempeño de espectacular en propuestas como las de Paraddax o Magnetron; quedamos

asombrados por la versatilidad de la propuesta de Showtex… pero también disfrutamos de los stands modulares. Al fin y al cabo, la profundidad previamente citada hace referencia a este dato. En cada uno de los espacios de las empresas residían numerosos dispositivos o soluciones de interés, como el asombroso dron que presentó Ges-It o el sistema de realización virtual que llevó The Wow Experience.

Más opciones para el expositor: demostraciones interiores y exteriores BITAM Show se adapta a las necesidades de los visitantes: tanto aquel que busca reforzar su infraestructura y conocer las últimas alternativas en el mercado, como el que simplemente desea consolidar y ampliar contactos. Y es que BITAM se mostró como una feria flexible que podía ser vivida de distintas formas.

Una de esas modalidades pasa por indagar en el funcionamiento de los equipos, comprobando su rendimiento y potencia de primera mano.

De esta forma, la cita de referencia en España pudo albergar diferentes espacios de prueba interiores y exteriores. Con respecto a los primeros, proporcionaron, por ejemplo, las condiciones lumínicas imprescindibles para ofrecer una proyección de calidad o la intimidad necesaria para poder mostrar en detalle las bondades de un dispositivo concreto.

TM Broadcast

22

Noviembre 2019

BITAM SHOW 2019

experiencia de nuestro país en los sectores broadcast, audiovisual, digital signage y concert.

La organización de la cita ha adelantado que BITAM 2020 será “más grande que nunca” y presentará “agradables sorpresas” tanto para los visitantes como los expositores.

Por otro lado, un año más volvie-

grandes

eventos

deportivos”,

ron las pruebas de sonido exteriores.

“Organización Técnica en la presen-

En estas demostraciones, los espec-

tación de resultados electorales en

tadores podían disfrutar sin limita-

televisión. ¿Cómo se hizo el 10N?” y

ciones de la versatilidad de una

“Estadios deportivos: Vanguardia

amplia representación de marcas.

audiovisual y retos”.

Más allá de este interesante des-

Desayunos TM Broadcast… y AV Integración

pliegue, la organización tuvo a bien inaugurar una nueva área de conferencias coordinada por la revista AV

Un año más, los Desayunos TM

Integración, la publicación de refe-

Broadcast fueron uno de los princi-

rencia en España para la integración

pales ejes de la feria BITAM Show

audiovisual. En esta zona, los asis-

2020. Esta revista se enorgullece de

tentes disfrutaron de los encuentros

poder haber reunido a algunos de

“Asociación

los nombres más relevantes de la

Iluminación (Adadi)”, “Tecnología y

industria broadcast.

evolución en la producción de even-

de

Autores

de

tos” o “Transformación digital en el De esta forma, figuras de primer nivel pertenecientes a empresas como

Telefónica Olympic

Digital Signage”.

Servicios

Audiovisuales (TSA), Unitecnic, Datos Media,

ámbito AV. Presente y futuro del

Broadcasting

Services (OBS), Movistar+, Mediapro,

BITAM Show 2020: 24, 25 y 26 de noviembre

TVE, TV3 o Telemadrid, entre otros,

BITAM Show volverá los días 24, 25

aportaron su experiencia a cuatro

y 26 de noviembre de 2020 al

ponencias: “Ingeniería e Integración

Pabellón de Cristal del Recinto Ferial

de Sistemas en Televisión”, “Retos

Casa de Campo de Madrid para

Tecnológicos en la Producción de

seguir ofreciendo la más completa

TM Broadcast

23

Noviembre 2019

BITAM Show 2019 estuvo patrocinado por Philips, MCR, Panasonic Business, el Ayuntamiento de Madrid y City of Madrid Film Office.

Por otro lado, Energy Services, EQC (Extreme Quality Control), Magnetron y la Asociación de Autores de Iluminación fueron colaboradores del acontecimiento.

BITAM SHOW 2019

De izquierda a derecha:Gonzalo de Val – Iberia, Greece and Africa Sales Manager de Avid, David Martínez – Director de Operaciones de Datos Media, Jordi Pañella – Director General de Unitecnic, Luis Sanz, moderador del desayuno, Tomas Nielsen – Director General de Datos Media y José Luis García Cabrera – Director de Operaciones de Telefónica Servicios Audiovisuales

Desayunos TM Broadcast en BITAM Show Como no podía ser de otra forma, los Desayunos TM Broadcast fueron uno de los principales atractivos de la feria BITAM Show 2019. Durante cuatro sesiones, algunos de los perfiles más destacados del ámbito broadcast español compartieron impresiones, reflexionaron sobre el desarrollo de la industria y nos anticiparon cómo será su futuro. Si no pudiste estar presente, no te preocupes. A continuación, te brindamos unos completos resúmenes con lo más interesante de estos encuentros.

TM Broadcast

24

Noviembre 2019

DESAYUNOS TM BROADCAST

PARTICIPANTES

Texto: Sergio Julián Fotos: Pedro Cobo

Ingeniería e Integración de Sistemas en Televisión “Por primera vez, se reúnen en la

La coyuntura público / privada

misma mesa competidores netos.

condujo gran parte de la conversa-

Conoceremos cómo compiten, cómo

ción. Con respecto al primer sector,

idean su ingeniería y cómo organi-

todos los interlocutores estuvieron

zan las instalaciones”. Con estas

de acuerdo en afirmar que son clien-

palabras, el moderador de la mesa

tes “muy formatos técnicamente”,

Luis Sanz se encargó de introducir la

como remarcó José Luis García

que sería una apasionante charla

Cabrera, Director de Operaciones de

entre tres de los agentes fundamen-

Telefónica Servicios Audiovisuales

tales del panorama de los integrado-

(TSA). Jordi Pañella, Director General

res broadcast de España: Telefónica

de Unitecnic, aportó que si algo les

Servicios Audiovisuales, Unitecnic y

caracteriza es el trabajo continuo y

Datos Media. La conferencia inaugu-

su afán de estar en constante actua-

ral de BITAM Show 2019 reunió a un

lización. Tomas Nielsen, Director

notable número de asistentes que

General de Datos Media, ratificó las

pudo disfrutar de un encuentro hasta

palabras de sus compañeros, concre-

ahora inédito en España.

tando que su empresa se centra en

TM Broadcast

25

Noviembre 2019

 José Luis García Cabrera – Director de Operaciones de Telefónica Servicios Audiovisuales  Jordi Pañella – Director General de Unitecnic  Tomas Nielsen – Director General de Datos Media  David Martínez – Director de Operaciones de Datos Media  Gonzalo de Val – Iberia, Greece and Africa Sales Manager de Avid Moderador: Luis Sanz

BITAM SHOW 2019

Jordi Pañella – Director General de Unitecnic

José Luis García Cabrera – Director de Operaciones de Telefónica Servicios Audiovisuales

asegurar la “integración correcta y la

comentó, Telemadrid tiene un for-

formación” de los sistemas.

mato tipo Opex en el área de informativos con tecnología de Sony y

¿Cómo preparar una oferta económica para el sector público?

En este contexto, los integradores

está planeando una renovación de

se enfrentan al reto de adaptarse a

su sistema de informativos bajo este

soluciones implementadas anterior-

formato, que asegura el pago por el

La ley de contratos del sector

mente. Y es que, según estuvieron de

servicio a través de cuotas anuales a

público obliga a los agentes públi-

acuerdo todos los ponentes del

plazo fijo. “¿Qué haríais?”, preguntó.

cos a publicar un pliego de condicio-

encuentro y tal y como remarcó

nes. Ante esto, los integradores

de

Jordi tuvo claro que este formato

Operaciones de Datos Media, “por la

precisa de un gran “respaldo econó-

crisis se quedaron los sistemas obso-

mico” y que “una actualización gene-

letos, por lo que estamos en fases de

ralmente sale más económica que

Entre risas, José Luis comenta que

renovaciones completas de áreas

una renovación”, hecho que subraya

piensa lo que sus rivales van a ofer-

completas”.

la importancia que tiene la continui-

tar y lo ofrece “un euro por debajo”.

dad de un modelo dentro de una

Más allá de la broma, aportó que

misma televisión. Gonzalo del Val,

siempre se tienen en mente las pro-

Iberia, Greece and Africa Sales

puestas de sus empresas competido-

Manager de Avid, aportó la necesi-

ras, teniendo en cuenta también si

David

Martínez,

Director

El caso de Telemadrid y el modelo Opex

deben presentar una propuesta atractiva. ¿Cómo lo hacen?

dad de que el producto implementa-

los pliegos son cerrados o más abier-

Para seguir profundizando en el

do esté preparado a nuevas formas

tos: “Hemos perdido, por menos de

área pública, Luis presentó un caso

de trabajo y tecnologías, como pue-

1000 euros, ofertas de miles de

práctico a los ponentes. Según

dan ser los sistemas cloud.

euros. Da una idea del nivel de com-

TM Broadcast

26

Noviembre 2019

DESAYUNOS TM BROADCAST

petitividad”. Jordi de Unitecnic tam-

Gonzalo, a lo que este respondió con

bién recurrió al humor para presen-

un rotundo “por supuesto”. Hay cier-

tar su forma de trabajar: “Hemos

tas risas en la sala seguidas por un

desarrollado un algoritmo de inteli-

“no esperaba otra respuesta” del

gencia artificial. Apretamos un botón

moderador del encuentro. A conti-

y, si figura que aparece Telefónica,

nuación, Gonzalo aportó varias

entonces nos dice que tenemos que

notas a tener en cuenta sobre la

ir sin margen”. A continuación, rese-

manera de funcionar de AVID: la

ñó la importancia del histórico de

compañía trabaja en directo o con

contratos: “Al final, es valorar fuer-

integradores; tiene acuerdos con

zas y hacer un análisis detallado”.

diferentes integradores con des-

Una vez adjudicado el proyecto, se

Tomas afirma que en su caso es dife-

cuentos y condiciones concretas; y,

procede a una fase de concreción en

rente: “No tenemos tantos recursos,

en ocasiones, sí ofrece precios ad

la que hay que alinear “expectativas”

por lo que no podemos ir tan afina-

hoc para una operación, una cifra

y aportar flexibilidad durante todo el

dos de precio. No nos fijamos tanto

que no penalizará nunca a sus part-

desarrollo del proyecto, tal y como

en lo que hacen los demás”.

ners. Jordi, ante esto, apunta que no

comentaron los ponentes. En esta

siempre sucede con otras marcas,

etapa, será importante el uso de

algo que complementa Tomas afir-

herramientas

mando que “hay fabricantes que tie-

mantener un control de la imple-

nen un precio cerrado por competi-

mentación. Por otro lado, nuestros

dor”.

tres protagonistas estuvieron de

La negociación con el cliente privado En el mundo privado, la tendencia se transforma. Jordi introdujo este nuevo bloque de la conversación

Otro punto relevante es la relación

con varias claves: siempre se opta

de empresas como Movistar+ con

por la oferta “más barata” y el precio

TSA o Mediapro con Unitecnic; y

final del acuerdo no se cierra

cómo puede afectar esto a la rela-

“nunca”.

ción con las marcas. Según Jordi, no es algo que condicione pero sí que

La competencia es alta y en oca-

“favorece”. Por su parte, José Luis

siones se recurre a un modelo cerca-

afirma que conocer de primera

no a una “subasta”, como señaló Luis.

mano estas marcas permitirá identi-

Y es que, en ocasiones se presenta la

ficar cuál es la mejor solución en el

oportunidad de “ofertar algo más

mercado.

económico que la última oferta de la competencia”, como desveló José Luis. Tomas reconoció esta realidad: “En un momento de la negociación,

Las dificultades en el ámbito privado

lo último que podemos hacer es

Para Jose Luis, más allá de la nego-

cambiar el precio y solo queda bajar-

ciación para obtener el contrato, lo

lo un poco más. Igual nos autoimpo-

más necesario es presentar “algo

nemos un tipo de subasta”.

que funcione”. “Es un proceso más intenso e interactivo”, remarca. Los

El papel de los fabricantes en el precio final “¿Las marcas ofertan el mismo precio a todos?”, preguntó Luis a

agentes en la mesa están de acuerdos en afirmar que siempre se busca un equilibrio entre lo técnico y lo económico, planteamiento subrayado por David y Tomas de Datos Media.

TM Broadcast

27

Noviembre 2019

Jordi aprovecha la ocasión de discernir dos tipos de clientes privados: “Uno muy especializado que sabe muy bien lo que quiere y otros que necesitan una ayuda honesta para definir la solución”. En esas ocasiones, el integrador ocupa un relevante papel como “consultor”.

La fase final

informáticas

para

acuerdo en afirmar que el cliente puede seguir de cerca la integración o tomar una distancia frente al proyecto. “De todo hay en la viña del señor”, dijo Jordi.

Cuando se completa la instalación, entra el importante plano de las garantías. Para Jordi, es “lo más importante”. “El éxito del proyecto no es cuando se termina el último tornillo, sino cuando comienza a operar”, añade. José Luis coincide con él, destacando la importancia del seguimiento y la resolución de incidencias en un contexto en el que el software toma cada vez más importancia. Esta inquietud, como concluyó Tomas, dando fin al encuentro, es conocida por los clientes: “Hay una tendencia en los concursos: se pide entre 3 y 5 años de soporte y garantía. Es algo que aparece cada vez más pronto en la fase de negociación y que incluye recursos humanos, garantías de fabricante o mantenimiento de software y hardware”.

BITAM SHOW 2019

Retos Tecnológicos en la producción de grandes eventos deportivos PARTICIPANTES  Isidoro Moreno – Director de Ingeniería de Olympic Broadcasting Services (OBS)  Adolfo Remacha – Director Técnico de Movistar+  Emili Planas – CTO y Director General de Operaciones en Mediapro  Pablo Herrero – Head of Business Unit EMEA de Vizrt Moderador: Luis Sanz

Técnico de Movistar+, afirmó con

complejas de realidad aumentada

rotundidad que lo más relevante es

en las que “Vizrt aporta bastante”.

la consolidación de ciertas tecnolo-

Además de compartir que se han

gías, como las cámaras con tracking

realizado tests en HDR y se han

para realidad aumentada, la produc-

ampliado las cámaras especiales en

ción remota y la aparición del UHD.

determinadas coberturas, destacó

Isidoro

de

conceptos como el cloud privado y

Ingeniería de Olympic Broadcasting

público, o la futura aplicación del

Services (OBS), centró su atención en

5G.

Moreno,

Director

los inminentes Juegos Olímpicos de Tokyo, afirmando que más allá de realizar la producción en UHD, se aplicarán tecnologías 5G y un sistema de distribución a través de la

Sistemas de captación: cámaras, drones, mochilas…

Internet pública. Cerrando este capí-

La adaptabilidad de la tecnología

tulo, Emili Planas, CTO y Director de

marcó este bloque de la conversa-

General

en

ción, en el que entró en juego cómo

Mediapro, destacó las integraciones

cada deporte es distinto y necesita

de

Operaciones

De izquierda a derecha:Pablo Herrero – Head of Business Unit EMEA de Vizrt, Emili Planas – CTO y Director General de Operaciones en Mediapro, Luis Sanz, Isidoro Moreno – Director de Ingeniería de Olympic Broadcasting Services (OBS) y Adolfo Remacha – Director Técnico de Movistar+

Los Desayunos TM Broadcast de BITAM Show 2019 volvieron a albergar la esperada conferencia “Retos tecnológicos en la producción de grandes eventos deportivos”, uno de los encuentros más esperados de la cita madrileña.

La conversación comenzó, como no podía ser de otra forma, trazando una evolución con respecto a encuentros pasados: “¿Han aparecido nuevos elementos, nuevas tecnologías, nuevas máquinas o nuevos procedimientos?” preguntó el moderador de la mesa, el consultor Luis Sanz. Adolfo Remacha, Director

TM Broadcast

28

Noviembre 2019

unos estímulos diferentes en su retransmisión. En este plano, Emili destacó la necesidad de mantener una coherencia en la cobertura: si un encuentro se ofrece en 4K HDR, este debe tener las mismas garantías que una propuesta en HD. Por su parte, Isidoro nos contó que para los Juegos Olímpicos de Tokyo 2020 se emplearán 1200 cámaras que conformarán una producción completamente en 4K. Uno de los problemas será solventar la latencia en casos concretos, como es el de las cámaras slowmo (que funcionan a 1080p para hacer luego un upgrade a 4K) o los más de 60 feeds empleados para la cobertura de un deporte como es el golf. Una buena solución para enfrentar estas contrariedades sería la estandarización del 5G. De forma experimental, Isidoro y su equipo usarán estas redes para probar flujos de trabajo ENG. De hecho, OBS ya ha solicitado 25.000 frecuencias para trabajar en Tokyo. Adolfo, tras un “poco hay que añadir”, preguntó a sus compañeros hasta qué punto la estandarización de este sistema estaba próxima. Sus interlocutores, si bien señalaron la existencia de varias pruebas bajo este formato, no se aventuraron a aportar una fecha.

TM Broadcast

BITAM SHOW 2019

Evolución del sonido y escucha “¡Me alegro que me hagas esa pregunta!”, afirmó Adolfo cuando el tema fue planteado por Luis. El responsable de Movistar+ comentó que aún funcionan bajo un formato estéreo multiaudio con hasta seis canales para partidos de fútbol. No obstante, desveló que en colaboración con Mediapro, recientemente realizaron una prueba de producción con Dolby Atmos. Esta implicó numerosas dificultades a nivel de grabación, mezcla y emisión: “El esfuerzo es alto, aunque Dolby diga lo contrario”, aportó Emili. Además, es necesario tener en cuenta hasta qué punto el espectador podrá beneficiarse de esta tecnología, ya que muchos

usuarios

consumen

el

deporte de manera social y con dispositivos como tabletas. En lo que respecta a OBS, la empresa lleva 20 años ofreciendo audio con 5.1, pero todavía son conscientes de que este sistema no es adoptado por un importante sector de la población.

Por lo menos, según dijo, “ahora existen barras que te hacen una mejora de sonido. No lo hacen perfecto, pero lo mejoran”.

Producción remota, IP y cloud

como Tokyo “mandar y volver” no

Emili, celebrando el reciente hito

Durante los últimos años, es la

tiene sentido, para los Juegos

de haber realizado 1500 produccio-

conversación que ha marcado gran

Olímpicos de la Juventud que ten-

nes remotas en LaLiga, destacó el

parte del progreso técnico del bro-

drán lugar en Lausana (Suiza) se

buen funcionamiento del sistema y

adcast deportivo. Y lo cierto es que

hará la producción desde Madrid. La

todavía existe cierto debate entre

aplicación definitiva de la metodolo-

los agentes más relevantes del bro-

gía remota es un motivo de discusión

adcast, aunque todos ellos coordi-

que convive con las necesidades cre-

nan que son tres opciones que se

cientes de contenido ultrapersonali-

consolidarán en el futuro cercano.

zable. En ese plano, OBS emplea la

Emili, “el nivel de calidad del cloud

nube para la distribución de piezas

público no cumple con todos los

multilingual, entre decenas de otras

requisitos”. Por ello, optan por una

funciones.

nube privada.

Respecto a esto, Isidoro afirmó que si bien en una gran operación

TM Broadcast

30

Noviembre 2019

su escalabilidad. En la actualidad, Mediapro realiza un superfeed basado en lo que se ha grabado “en los EVS”. Con respecto a la nube, según

DESAYUNOS TM BROADCAST

de al lado de las porterías de fútbol

hogares no deja de ser una opción

se pueden personalizar para distin-

comercial de fabricantes, la cual no

tas listas de publicidad de hasta 11

se corresponde a las necesidades de

zonas del mundo.

la audiencia o a la capacidad de la

Inteligencia artificial, Big Data y Machine Learning

técnica de adaptarse a estos nuevos formatos.

Para Emili, el futuro pasa por el

“Estamos explorando el mundo de

HDR, que es donde verdaderamente

la generación automática de high-

“se nota la diferencia”. También hizo

lights y de metadatos que contribu-

referencia al espacio de color, un

yan a ello”, confirma Adolfo, certifi-

punto al que los fabricantes “deberí-

cando que, al igual que todos sus compañeros en este Desayuno TM Broadcast, centra su atención en las

an prestar más atención”. Isidoro comparte la opinión de Emili, pero

posibilidades de estas tecnologías.

remarca que para el HDR “hay que

OBS ya las aplica, pero lo cierto es

educar a la gente”. Sin embargo,

que las leyes de protección de datos

también es consciente de que una

limitan el uso de sistemas de recono-

vez que lo experimenten, no habrá

cimiento facial o captación de datos biométricos que podrían ser utilizados durante las retransmisiones. Por

marcha atrás. Para muestra, territorios como Japón, China o Corea, que

ejemplo, el pulso del atleta durante

ya abrazan el 4K HDR. Adolfo, por su

una competición de tiro con arco.

parte, coincide en afirmar que el UHD es el límite razonable para los

Sobre la producción automatizada y la generación de gráficos, Emili opina que queda camino por recorrer. Si bien el CTO de Mediapro considera que a nivel periodístico es

usuarios por el tamaño de la pantalla. En la actualidad, el responsable de Movistar+ está trabajando con Mediapro en producciones HDR.

muy simple identificar la calidad del gol o la relevancia para el jugador o la competición, a nivel virtual “toda-

Gráficos y realidad aumentada en producción deportiva Pablo Herrero de Vizrt tomó la palabra en este apartado aportando

El futuro

vía falta”. No obstante, la mentalidad

El acto finalizó con los cuatro par-

es seguir trabajando en esa línea,

ticipantes de la mesa prediciendo

especialmente para simplificar la

qué espera al broadcast deportivo el

personalización de la distribución internacional.

día de mañana. Para Adolfo, lo primordial es la “consolidación de las tecnologías”. Isidoro, por otro lado,

4K, 8K y HDR

confía en la estandarización de los

su experiencia. El Head of Business

¿Estamos cerca de la consolida-

Unit EMEA destacó el potencial

ción de estos formatos en el tejido

narrativo y publicitario de los siste-

audiovisual de nuestro país o tarda-

mas gráficos. Adolfo estuvo de

rán varios años en establecerse? Lo

acuerdo en el potencial de estos

cierto es que todos los integrantes

“cambiando la mentalidad que supo-

modelos publicitarios al igual que

de la mesa estuvieron de acuerdo en

ne trabajar con el SDI”, opinión com-

Emili, quien confirmó que los tapices

que llevar la tecnología 8K a los

partida por Pablo.

TM Broadcast

31

Noviembre 2019

entornos IP y la regionalización del cloud on premises. Emili remarca la integración de la tecnología IP,

BITAM SHOW 2019

Organización Técnica en la presentación de resultados electorales en televisión. ¿Cómo se hizo el 10N?

PARTICIPANTES  Víctor Sánchez – Director de Operaciones de Televisión Española  Antonio Casado Responsable de realización de medios informativos de Televisión Española  Marc Sansa – Realizador de Televisió de Catalunya (TV3)  Iban José – Infografista de Televisió de Catalunya (TV3)  José María Casaos – Director Técnico de Telemadrid  Francisco Antonio de Tena – Jefe del Área de Postproducción y Grafismo de Telemadrid  David de No Coma – Director del Área Audiovisual de Ges-It

Con la última convocatoria de

un espacio escénico que albergará

elecciones generales en España

información dinámica en tiempo

todavía reciente, los Desayunos TM

real. Los equipos de realización y

Broadcast convocaron a seis de los

redacción crearon un guión en con-

agentes que tuvieron un papel rele-

junto en el que la inserción de gráfi-

vante en las últimas citas electora-

cos iba a tener un papel importante.

les. El consultor Luis Sanz, como

Especialmente, se trabajó la reali-

moderador, introdujo el encuentro

dad aumentada, siempre desde una

planteando una pregunta: “¿Cómo se

perspectiva que aplicara “claridad”.

diseñan los programas electorales

Bajo este esqueleto, todos los agen-

informativos?”.

tes de TVE unieron fuerzas para eliminar márgenes de errores y crear

Antonio Casado, responsable de

un programa “sólido”. Para Víctor

realización de medios informativos

Sánchez, director de operaciones de

de Televisión Española, destaca que

Televisión Española, lo que se hizo

el objetivo de la corporación pública

es crear “una especie de formato

para los últimos comicios fue ofrecer

que internamente creemos que es

un programa en prime time de infor-

de éxito”.

mación política “más cercano, diferente”. Tras varias reuniones con

A continuación, José María Casaos,

diferentes agentes, se decidió crear

director técnico de Telemadrid,

Moderador: Luis Sanz

TM Broadcast

32

Noviembre 2019

DESAYUNOS TM BROADCAST

agradeció la oportunidad de estar en

modo, la corporación pública catala-

la mesa con sus compañeros de TV3

na pudo renovar en 2013 su sistema

y TVE, a los que “admira”. Si bien el

de informativos, lo que reforzó su

planteamiento en la televisión

propuesta para elecciones. Esta

madrileña fue “muy similar”, la prin-

experiencia ha permitido automati-

Un problema común fue solventar

cipal diferencia fue “la ausencia de

zar procesos: “Teníamos una estruc-

el retardo de audio provocado por el

infraestructura” para aplicar la reali-

tura que nos sabíamos de memoria”.

procesamiento de los platós virtua-

dad aumentada. Su compañero

Para Sansa, el secreto reside en su

les. Francisco comentó que, en su

Francisco Antonio de Tena, jefe del

“estructura humana” y en crear

caso, la solución fue aplicar varios

área de postproducción y grafismo

“automatismos interesantes para el

canales diferentes para el audio ori-

de Telemadrid, profundizó en el pro-

equipo de trabajo”.

ginal y para el retardado: “Si el micro

cedimiento, señalando que los pri-

La sincronización del audio con los platós virtuales

3 era el presentador, el 4 era el audio

meros elementos gráficos que dise-

Estos formatos, en cierta medida

ñaron se implementaron con una

novedosos en tanto que surgen nue-

cámara fija y sin tracking. Aun así, el

vas soluciones tecnologías, requie-

Antonio Casado remarcó la impor-

resultado fue favorable.

ren de un proceso de adaptación ágil

tancia del sonido: ”Es el 50% del pro-

e inteligente. Por ejemplo, Chema

grama. Aunque a veces nos olvida-

retardado”.

Representando a TV3, el realiza-

Casaos en Madrid pudo utilizar la

mos de él, es clave”. Para el respon-

dor Marc Sansa remarcó el beneficio

pantalla LED del plató para aplicarla

sable de RTVE es un elemento muy

que supone contar con un equipo

en escenarios de realidad virtual. El

importante, una exigencia técnica

especializado en la creación de grá-

sistema, por cierto, evolucionó

que debe ser compartida y analiza-

ficos desde el año 2004 que ha ido

mediante la aplicación de herra-

da.

creciendo poco a poco. Del mismo

mientas de tracking como Mo-Sys.

Televisió de Catalunya (TV3), com-

Iban

José,

Infografista

de

De izquierda a derecha: David de No Coma – Director del Área Audiovisual de Ges-It, Marc Sansa – Realizador de Televisió de Catalunya (TV3), Iban José – Infografista de Televisió de Catalunya (TV3), Luis Sanz, José María Casaos – Director Técnico de Telemadrid, Francisco Antonio de Tena – Jefe del Área de Postproducción y Grafismo de Telemadrid, Antonio Casado - Responsable de realización de medios informativos de Televisión Española y Víctor Sánchez – Director de Operaciones de Televisión Española

TM Broadcast

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Noviembre 2019

BITAM SHOW 2019

parte su opinión. Sin embargo, el

validez de los mismos. Si son buenos,

que el espectador fuera consciente

problema lo tienen “solucionado”

nos lo pide a los lanzadores. El reali-

de este cambio, se aplicó un efecto

mediante la utilización de dos pla-

zador sabe que los tenemos y, enton-

de refresco en los elementos gráfi-

tós: “uno completamente virtual,

ces, se implementan”.

cos.

Ingesta y actualización de grafismos

¿Cómo se gestionan los datos?

para el cual todo el sonido ya está en línea; y un plató físico donde hacemos más análisis político o periodístico”. Iban reconoce que, pese a todo, “siempre hay problemas

Datos, datos y más datos. La inme-

de sonido, pero ya más con conexio-

Durante la velada electoral, los

diatez de la información obliga a los

nes de servidores y demás”. Para su

datos mostrados en los gráficos se

broadcasters a gestionar con premu-

actualizan constantemente. Para

ra grandes volúmenes de informa-

afrontar este reto, los broadcasters

ción. Jose María, desde Telemadrid,

deben idear soluciones que les per-

comentó que su equipo ha hecho un

mitan responder a esta inmediatez.

desarrollo in-house para poder des-

Telemadrid, por su parte, decidió

comprimir la información proporcio-

un elemento fundamental para ase-

crear ““timelines inteligentes” que

nada por Indra y aplicarla de mane-

gurar el correcto desarrollo de la

reaccionan con el cambio”, tal y

ra inmediata a cada uno de sus siste-

jornada. Francisco de Telemadrid

como nos comentó Francisco. En TV3

mas. Con respecto a TVE, Víctor

nos detalló su flujo de trabajo:

decidieron prescindir de sistemas de

Sánchez nos confirma que han man-

“Nuestra jugada es que en control

automatización, decidiendo, según

tenido algo “fundamental”: una

está el editor y el director. El editor

la narración de la acción, el momen-

única base de datos de la que se

da las grandes pinceladas y el direc-

to en el que el cambio debe ser apli-

hace responsable el departamento

tor va ordenando los contenidos.

cado. Finalmente, TVE decidió crear

de automatización y de la que se ali-

Esto se lo comenta al responsable de

un modelo en el que los datos se

mentan todas las partes". Para la

sistemas que está en el lanzador de

actualizaban automáticamente a

presentación de los resultados, se

gráficos, que es quien comprueba la

medida que fueran llegando. Para

combinan

compañero Marc, otro factor crucial para solventar sus problemas ha sido mejorar la intercomunicación entre todas las partes.

Esta coordinación se postula como

TM Broadcast

34

Noviembre 2019

las

tecnologías

de

DESAYUNOS TM BROADCAST

Brainstorm (faldones), ChyronHego

de Ges-It destacó la importancia de

mejorar” e hizo hincapié en la nece-

(rótulos) y Vizrt (pantallas y realidad

estar presentes en la acción y su

sidad de combinar la inteligibilidad y

aumentada). Desde TV3, comparten

importante despliegue para la últi-

la espectacularidad en el grafismo.

el modelo de una base de datos

ma contienda electoral, con más de

“No podemos perder el objetivo:

única, relacionada con “distintas ali-

160 unidades de mochilas de trasmi-

comunicar al público de manera que

mentaciones AVID para realidad

sión 3G y 4G: “Nuestro grano de

se entienda”, confirmó su compañe-

aumentada y ChyronHego para fal-

arena ha sido estar presentes en

ro

dones”. Todas estas integraciones se

todas las zonas. Como realizadores,

relacionan en gran medida con las

vosotros sabéis que muchas veces

áreas digitales de las televisiones

para acompañar un dato que se está

para así presentar de manera fluida

dando, se suele utilizar una imagen

estos datos en entornos web, table-

en directo que aporta un vestido al

tas o dispositivos móviles.

debate”.

La captación del directo

¿Qué queda por mejorar?

en

TVE

Antonio

Casado.

Telemadrid nos confirmó que todavía queda por explorar las posibilidades de las herramientas de realidad aumentada, big data e inteligencia artificial. Por último, Marc Sansa quiso destacar que en cada programa se van “corrigiendo los errores de los anteriores” y dejó una interesante reflexión: “A lo mejor, el siguiente

David de No Coma pudo desvelar

El encuentro finalizó con un ejerci-

paso no es meter mucha tecnología,

varias claves de su aportación a

cio de autocrítica por parte de nues-

sino repensar la filosofía con la cual

estas interesantes noches electora-

tros protagonistas. Víctor Sánchez

estamos mostrando esa informa-

les. El Director del Área Audiovisual

destacó que “siempre se puede

ción”.

BITAM SHOW 2019

Estadios deportivos: Vanguardia audiovisual y retos

De izquierda a derecha: Xavier Fontoba – Supervisor de Operaciones Audiovisuales, Emilio González-Zuazo – Jefe Producción Audiovisual, Carlos E. Baz – Director de Proyectos Audiovisuales, Javier Latorre – Responsable Departamento Audiovisual, Luis Pavía, José Carlos Sánchez – Customer Excellence Manager de Vizrt, Luis María López Leal – Director Técnico de WiZink Center y Daniel Nieto – Responsable AV de WiZink Center

Los Desayunos TM Broadcast se cerraron con una conferencia en la

PARTICIPANTES

que pudimos abordar cómo la tecnología reside en el corazón de algu-

 Emilio González-Zuazo – Jefe Producción Audiovisual  Luis María López Leal – Director Técnico de WiZink Center  Daniel Nieto – Responsable AV de WiZink Center  Xavier Fontoba – Supervisor de Operaciones Audiovisuales  Carlos E. Baz – Director de Proyectos Audiovisuales  Javier Latorre – Responsable Departamento Audiovisual  José Carlos Sánchez – Customer Excellence Manager de Vizrt

nos de los estadios deportivos más relevantes del mundo. Luis Pavía, colaborador

de

TM

Broadcast,

moderó un evento que comenzó por un tema crucial: la implementación de la tecnología IP en estos estadios.

Xavier Fontoba tomó la palabra para confirmar que todavía “no estamos trabajando con el IP” y señalar que uno de los principales problemas que ralentizan su implementación es su “problema de diálogo” con equipamiento SDI. Emilio González-

Moderador: Luis Pavía

Zuazo está de acuerdo, si bien confirma que en su estadio se lleva tra-

TM Broadcast

36

Noviembre 2019

DESAYUNOS TM BROADCAST

bajando desde hace 14 años en el

forma puntual con elementos como

ámbito de la PA con CobraNet. El

cámaras o envío de señales, pero es

jefe de producción audiovisual quiso

una cosa progresiva”. Los represen-

destacar que esa es la tendencia del

tantes del WiZink Center, Luis María

mercado porque ahí es “donde nos están conduciendo las marcas”.

“Estamos abocados a convertirnos a un entorno diferente”, confirmó.

Rentabilizar el estadio: espacio multidisciplinar

López y Daniel Nieto, compartieron

Carlos E. Baz supo resumir el con-

esta visión. En la actualidad, trabajan

cepto básico del siguiente bloque

con una redundancia en sistemas de

temático con su primera intervención: “Se trata de rentabilizar even-

Carlos E. Baz, por su parte, diferenció

IP y cable para así asegurar la retras-

dos escenarios: “Apostar por el IP

misión de partidos de baloncesto

tiene sentido. Por ejemplo, cuando

con Movistar+. José Carlos Sánchez

nos mudamos de estadio, optamos a

aprovechó la ocasión para remarcar

IP sobre NDI. Pero coincido con Xavi

su compromiso con el mundo IP con

que, en cuanto a producción broad-

todo lo que respecta a NewTek y

cast, se requiere otra rapidez en la

NDI, dos de las marcas de Vizrt

de puertos fijos, equipamiento de

Group.

Customer

auditorio para diferentes conciertos,

Al final, esa falta de “estabilidad”

Excellence Manager de Vizrt, gracias

eventos, rodaje o eventos corporati-

es la que está ralentizando la transi-

a estos desarrollos, el Valencia y el

vos. Xavi coincide con su homólogo,

ción, ratificó Javier Latorre, quien

Atlético de Madrid han pasado a ser

reafirmando que al final “el estadio

señaló que “estamos yendo al IP de

clientes de la marca.

lo tienes que rentabilizar”.

solución de problemas”.

Según

el

tos más allá del fútbol. Unir arquitectura y tecnología, ofrecer servicios tecnológicos del estadio y ponerlos a disposición de los eventos”. Para ello, entran en juego conceptos como infraestructura wifi, cableado

BITAM SHOW 2019

Javier Latorre confía en las posibi-

redes 4G y la wifi privada del club

Emilio al introducirnos en un nuevo

lidades del estadio para mejorar la

para potenciar aplicaciones de

bloque de la conversación. Según el

experiencia del usuario, ya sea en un

reservas de comida o second screen.

responsable, estas aplicaciones per-

partido de fútbol o en un concierto.

Según el responsable, “el 5G nos va a

mitirán aportar grafismo, estadísti-

Para ello, invierte tiempo y recursos

permitir ir a más capacidad”. Emilio

cas y valores a tiempo real. La clave

en explorar métodos para mejorar la

subraya que el 5G traslada a los par-

experiencia y el engagement con el

ticipantes del Desayuno a un contex-

usuario. Con ese fin, se han llevado a

to del Internet de las cosas (IoT),

cabo acciones en las plataformas

cambiando

digitales y se han instalado 5 nuevas

manera con la que nos vamos a rela-

pantallas en todo el estadio.

cionar con las personas”.

“definitivamente

la

es que al ver a través del móvil el partido se mejore la experiencia. De hecho, nos confirmó que ya ha mantenido conversaciones con agentes como su compañero Xavier Fontoba para profundizar en esta línea.

En este plano, el WiZink Center de

Carlos E. Baz confirma que se

Madrid es, sin duda y tal y como

encuentra trabajando en la imple-

Javier Latorre ha dedicado espe-

reconoció Emilio, una auténtica refe-

mentación futura de estas redes,

cial esfuerzo al engagement con el

rencia. Daniel quiso destacar que el

mientras que, por su parte, el WiZink

fan, según comentó a la zona de

recinto alberga 300 eventos al año

Center ya ha llevado a cabo pruebas

conferencias TM Broadcast: “Lo que

gracias a una infraestructura que se

reales de funcionamiento de esta

hemos hecho es vincular procesos

adapta a todas las necesidades. Para

tecnología con “muy buenos resulta-

audiovisuales del estadio a la aplica-

ello, “el camino es el IP”.

dos”.

ción de la nueva web dentro de una estrategia de digitalización”. Xavier

La revolución que traerá el 5G a los estadios deportivos

La tecnología como potenciador del fan experience

ejemplificó de una forma muy gráfica sus objetivos en este terreno: “Nosotros queremos que los espec-

Una opinión recurrente es que el

“En la actualidad mandamos con-

tadores vengan al estadio. Los bro-

5G cambiará nuestra forma de

tenido y fomentamos que la gente lo

adcasters que estos se queden en su

entender producción y servicios.

mande por sus redes sociales. El 5G

casa. Por tanto, todo lo que sea par-

Xavier está de acuerdo con esta afir-

nos permitirá dar un paso más gra-

ticipar en el espectáculo, contribuye

mación. En la actualidad, se usan las

cias a la temporalidad”, sentencia

a llenar el estadio”.

TM Broadcast

38

Noviembre 2019

DESAYUNOS TM BROADCAST

Atendiendo a los espectadores situados “fuera del estadio”

abonados”. Aun así, con respecto a las retransmisiones, valora positivamente su “enriquecimiento”. Un punto interesante para minimizar el impacto de las retransmisiones

La experiencia no solo se queda dentro de los recintos

en el público, según señalan ambos, podría ser la imple-

deportivos, sino que también se extrapola a todo el

mentación de cámaras robotizadas controladas por un

mundo. La globalización de los clubes de fútbol ha permi-

operador en un espacio anexo o una unidad móvil. “¿Se

tido que espectadores de todo el mundo se interesen en el

podrán remotear estas cámaras?”, plantea abiertamente

día a día del equipo.

Emilio.

Para abordar esto, además de potenciar las redes sociales, los ponentes emprenden diferentes actividades: se abren delegaciones de museos en otras ciudades, como comentó Xavier; se potencian las OTTs o el contenido web, según Carlos; o se crean experiencias que puedan enriquecer la experiencia y el engagement de usuarios a través de herramientas como las que desarrolla Vizrt y que se han aplicado en campos como el Allianz Arena de Munich.

Integración de nuevas tendencias broadcast La espectacularidad de las retrasmisiones ha ido creciendo progresivamente con todo tipo de elementos de

Con respecto a los eventos retransmitidos en el WiZink Center, los responsables, si bien remarcan que las integraciones dependerán del “tipo de evento y producción”, valoran positivamente que se “engalane” más el broadcast ya que hay muchos más espectadores fuera del recinto que dentro.

Estadios deportivos: hogar de eSports Los deportes electrónicos son una de las últimas grandes apuestas de la industria broadcast. De hecho, el propio Vizrt Group ha realizado varias integraciones en este mundo, como comentó José Carlos.

captación y realización. Pero… ¿cómo afecta esto a los

Si bien Xavier reconoce que no es un apartado en el que

propios estadios? Para Xavier, el planteamiento no ha

hayan profundizado, Javier Latorre sí ha indagado en este

cambiado tanto: “Sigue siendo tradicional, pero con más

terreno y considera que el estadio podría ser un lugar idó-

medios”. Aun así, apuesta por conseguir un equilibrio:

neo para organizar unos de estos eventos.

“Cuando quieres meter 20 cámaras más, esto afecta a la visibilidad de los espectadores”. Javier Latorre afrontó

Finalmente, Emilio quiso remarcar que, al ser un produc-

esta problemática recientemente con las nuevas pantallas

to muy enfocado al mundo IP, podría ser “fácilmente dis-

instaladas: “Tuvimos que negociar arduamente con los

tribuible y ligero”. En otras palabras: “Tiene buena pinta”.

PRODUCTORAS

Así se hace el programa de entretenimiento familiar líder de España Pocos podían imaginar que un 24 de septiembre de 2006 nacería un formato que ya ha pasado, por méritos propios, a la historia de la televisión española. El Hormiguero, una de las primeras apuestas de la recién estrenada Cuatro, ocupaba una hora y media de la tarde de los domingos con un equipo procedente del espacio radiofónico “No somos nadie”, emitido en M80 Radio. Su objetivo era ofrecer una mezcla de entretenimiento y ciencia con diferentes secciones para toda la familia.

Años después, transición de Mediaset a Atresmedia incluida, El Hormiguero 3.0 sigue batiendo records. Las noches de lunes a jueves, la franja del access prime‐ time reúne a una importante cuota de

pantalla. ¿Los pilares de su éxito?

Invitados de primer nivel, dinamismo y, al fin y al cabo, entretenimiento.

La productora 7 y Acción ha sabido revitalizar cada temporada un programa espectacular que se beneficia de la técnica y de la sorpresa. Queremos saber más y, para ello, nos desplazamos a la sede de la productora para conocer todos los detalles de El Hormiguero de la mano de David Fernández, realizador, y Pablo Palomo, responsable técnico.

TM Broadcast

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7 Y ACCIÓN

En la fotografía: David Fernández, realizador (izquierda), y Pablo Palomo, responsable técnico (derecha).

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Noviembre 2019

PRODUCTORAS

Un formado conducido por la locura “Es muy loco”, comenta David cuando le preguntamos cómo definiría “El Hormiguero” en pocas palabras. Como espectadores, podemos estar de acuerdo. Cualquiera que haya podido ver una edición es consciente de su imprevisibilidad. La estructura es la de un talk show tradicional, pero “con esteroides”. Tras una pequeña introducción, los invitados se sientan con el conductor y director del espacio, Pablo Motos, para someterse a sus preguntas y a las de “las hormigas”, célebres marionetas. Después, comienza el juego. Secciones de colaboradores se alternan con diferentes propuestas del equipo creativo del programa, traducidas en demostraciones de ciencia, retos emocionantes y propuestas creativas en las que se incluyen todo tipo de disciplinas artísticas.

Los propios realizadores, a pesar de la planificación, ensayos y escaletas, tampoco tienen la absoluta certeza de cómo se va a desarrollar cada entrega. Nos lo explica David: “Es de los pocos programas que hay en directo en los que nunca se sabe lo que va a pasar realmente. De hecho, el presentador no lleva ni pinganillo. Tenemos una escaleta tipo, pero luego, en directo, Pablo puede cambiar el orden del programa y todo el mundo tiene que estar preparado”. Esto incluso sorprende a los propios colaboradores: “Cuando dice “que salga”, nadie sabe quién va a salir, si Monaguillo, si Marron…

Todo el mundo tiene que estar preparado a nivel técnico y artístico”.

total de cinco lugares diferenciados: “plató, patio, plató grande, pasillo y exteriores”. “Dependiendo de quién salga, puede pasar que haya cámaras que tengan que salir corriendo para ir al otro plató. Por tanto, la realización es loca, pero debe ser intuitiva. Aunque todo se ensaye, nunca sale como en el ensayo.

Vivimos en una locura constante.

Pero es lo que nos mola, no te permite aburrirte o acomodarte”, apunta el responsable de realización. Pablo comparte la opinión de su compañero: “Es una locura, pero también en el plano técnico”.

Esta coordinación no solo implica una rápida gestión de recursos a nivel de plató, sino también detrás

A esta complicación se suma que

de las cámaras: “Todos los elemen-

El Hormiguero se desarrolla en un

tos tienen que estar listos para ser

TM Broadcast

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Noviembre 2019

El Hormiguero se desarrolla en un total de cinco lugares diferenciados: “plató, patio, plató grande, pasillo y exteriores”.

“Dependiendo de quién salga, puede pasar que haya cámaras que tengan que salir corriendo para ir al otro plató.

Por tanto, la realización es loca, pero debe ser intuitiva”.

7 Y ACCIÓN

viene de antiguos realizadores que

sorprendió la disposición de los ele-

han estado en el programa. Alex

mentos. ¡Nos recordaba a la configu-

Miñana creó un estilo de realización

ración clásica de una unidad móvil

con dinamismo, movimiento de

de mediano tamaño! David confirma

cámaras y cambio de planos. Nunca

nuestras sospechas. En origen, el

hay un plano estático, por lo que la

corazón audiovisual de 7 y Acción

gente no se puede aburrir. Esta

nació de uno de esos vehículos.

influencia viene de Jorge Salvador, uno de los ideólogos del programa”,

de control de El Hormiguero alterna

señala David.

A los espacios principales de grabación de El Hormiguero se le suma la calle Alcalá para algún evento de especial relevancia. Según añade Pablo, se utilizan todos los rincones de la productora, incluyendo la sala de reuniones en la que estamos manteniendo nuestra conversación.

David nos aporta más datos: “Hay piezas más elaboradas que hacemos con Jordi Moltó, uno de nuestros guionistas, pero para grabaciones concretas utilizamos toda la productora. En el propio plató, por ejemplo, a veces grabamos sketches con un chroma. Luego, en el patio, durante lanzados. Tenemos un lanzador de

todo el día hay gente haciendo

vídeos y grafismos que funciona de

herramientas, creando muebles… Y

manera completamente manual. Por

luego está el plató grande, que real-

otro lado, si hay un concurso, no

mente es un almacén. Son espacios

sabemos qué resultado va a dar, por

en los que todos convivimos”. Se han

lo que lo hacemos todo de manera

dado varias propuestas por parte de

muy casera”, comenta David.

Antena 3 de desplazar este formato a otros platós más convencionales,

El dinamismo de El Hormiguero viene marcado en importante medida por la influencia de Jorge Salvador, socio de Pablo Motos en esta aventura. Salvador comenzó su andadura como técnico de radio en Antena 3, pero desarrolló el grueso de su carrera en televisión. Dejó su huella especialmente en formatos

El equipamiento técnico de la sala

pero 7 y Acción siempre ha querido conservar su cuartel general: “En alguna ocasión incluso hemos utilizado la propia casa de Jorge.

Empleamos todo lo que tenemos a nuestra disposición”, comenta David, haciendo gala de una admirable versatilidad.

piezas de última tecnología con otras de más recorrido, conformando una disposición heterogénea de elementos. David nos introduce algunos de los dispositivos: “El mezclador es una Kayak de Grass Valley. Ahí ocupa su lugar el realizador y el ayudante.

Luego, sobre el EVS, tenemos uno para repeticiones de 8 canales. Nos hemos cambiado al XT3 porque… ¡va a parecer antiguo, pero emitimos en HD desde hace solo tres años! Antes teníamos el XT2, algo que nos funcionaba cuando emitíamos en SD. Sin embargo, ahora va todo mucho más rápido. Como te digo, todo esto se montó hace 14 años y, como ha funcionado, no se ha ido cambiando”. “Ha ido creciendo y nosotros nos hemos ido adaptando”, apunta David. Por otro lado, en la sala encontramos dos puestos para titulación y lanzar vídeos. Estos técnicos controlan los plasmas, pantallas, MicroTiles LED, torres, columnas y videowalls que configuran el plató.

Para un episodio estándar de El Hormiguero, se cuenta con 5 cámaras y una grúa. Son equipos HD de Panasonic y, por el momento, no tienen planeado aumentar la tecnología a resoluciones superiores. Como

La realización técnica de “El hormiguero 3.0”

el propio David reconoce, “para

Hormiguero tiene un estilo muy mar-

Cuando visitamos el control de

de entretenimiento como el nues-

cado por la productora, algo que

realización de El Hormiguero, nos

como “Crónicas Marcianas”, un late night cuyo ritmo nos puede recordar al de Antena 3: “La realización de El

TM Broadcast

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Noviembre 2019

retrasmisiones deportivas es más interesante, pero para un programa tro…”.

PRODUCTORAS

Esta configuración básica se modifica prácticamente a diario según las necesidades que van surgiendo: “Por ejemplo, hoy vienen unas mariposas súper extrañas. Lo que hay que ver es cómo esa mariposa saca la lengua y coge el néctar de una flor, algo que la gente nunca ha podido ver. Y yo, con las ópticas que tengo en plató, no puedo captarlo. Así que hoy, por ejemplo, tenemos una cámara externa: una FS7 de Sony con una óptica macro”.

7 y Acción cuenta con un fondo de cámaras. En él, residen varias GoPro, las cuales se combinan con enlaces o cables para emitir la señal en directo; o la Alpha 7 de Sony. Estos dispositivos responden a la versatilidad perseguida por la realización técnica del formato, que busca tener soluciones para cada una de las situaciones a las que se pueda enfrentar.

La archiconocida cámara “superlenta” Sin duda, podríamos decir que el elemento técnico más permeable para el público que forma parte de la realización de El Hormiguero es la Programa en el extranjero ahora BBC One.

cámara “superlenta”. Esta Phantom Flex (la cual no corresponde al modelo 4K si no a “la versión anterior”) es empleada para realizar grabaciones

7 y Acción cuenta con un fondo de cámaras. En él, residen varias GoPro, las cuales se combinan con enlaces o cables para emitir la señal en directo; o la Alpha 7 de Sony. Estos dispositivos responden a la versatilidad perseguida por la realización técnica del formato.

a gran velocidad para hacer visible al ojo humano fenómenos que no podrían ser apreciables a tiempo real. El propio sistema genera en directo la señal de vídeo y un operador tiene la responsabilidad de encontrar, en apenas unos segundos, el punto de entrada para que esa repetición sea emitida. Este contenido, según nos comenta Pablo, “se inserta lanzándonos a una sincronizadora y metiéndolo en el mezclador”.

TM Broadcast

44

Noviembre 2019

7 Y ACCIÓN

La experiencia ha permitido que

puestos por todo el plató, ya sean los

quilidad” frente a otros momentos

David y su equipo conozcan qué

de la zona de inicio en la que se rea-

en los que ha estado editando el últi-

velocidad es necesaria para cada

liza un baile, los altavoces para el

mo bloque hasta “10 segundos antes

acción: “Pactamos con el operador

público o los subgraves para “dar

de que se empezase a emitir el

cada día. No es lo mismo un globo

sensación de sala de cine”, son de

siguiente”.

explotando a superlenta que un tor-

Meyer Sound.

Pablo completa el discurso de su

tazo. Trabajamos en 1200, 2000, 5000 frames… Cuando grabamos balazos tenemos que ir a 20.000 o 30.000 frames. La calidad se reduce a SD. En esos casos, lo tengo que pasar por “postpo” y ampliarlo para que no se vea muy desenfocado”.

hormiguero

programas en falso

enviamos a un control central a tra-

envía la señal para la emisión: “La vés de dos embebedoras y desde allí,

directo

por fibra, ya se distribuye hasta continuidad para emisión. Tenemos dos

relevante en El Hormiguero. La sala,

líneas: una principal y una de bac-

con dos puestos, está conectada a

kup. Se chequea cada día antes de la

través de un servidor IP ”con el EVS

emisión”.

que tenemos a través de un Avid

A diferencia de la gran mayoría de de

compañero explicándonos cómo se

La postproducción tiene un papel

El “doble sonido” de El

programas

La odisea de los

televisión,

El

NEXIS”. Este ha sido un cambio fundamental en el método de trabajo, como nos explica David: “Este año ha

Hormiguero cuenta con un doble sis-

sido como quitarnos años de vida. En

tema de sonido: uno para el público

el 95% de las ocasiones emitimos en

del plató y otro para los espectado-

directo, pero en ocasiones no puede

res que disfrutan del show desde sus

ser así por disponibilidad del invita-

casas: “Está el sonido que tú oyes en

do. Se graba a las 7 de la tarde

tu casa y el sonido de plató.

comúnmente, pero se emite a las 9 y

Normalmente, da igual que el públi-

media. Y lo tengo que emitir yo

co escuche bien el programa o no.

desde aquí, porque por temas de

Aquí, cuando estás en el plató, suena como una discoteca. El público disfruta como si fuera un teatro. Lleva un control de sonido diferente al que

verificación, Antena 3 no lo recibe si no hay 24 horas de antelación”. El procedimiento es claro. Eso sí,

En transformación para alcanzar la realidad aumentada “real” Es frecuente observar en El Hormiguero diferentes gráficos de realidad aumentada. Sin embargo, todavía no adopta ningún sistema específico para esta tecnología, sino que solventa estas inserciones con habilidad y creatividad. David nos da más detalles: “Lo que hacemos es

¿cómo se gestiona la edición en un

marcar el plano del cámara con el

espacio de tiempo tan limitado?

operador. Creo el grafismo con After

llega al sistema de emisión”. Esta

“Normalmente el 99% sale bien, pero

Effects y luego lo lanzo como un

apuesta se complementa con la pre-

por temas de tiempo hay que recor-

vídeo. A veces lanzamos medidas,

sencia de un DJ en el plató: “Él con-

tar. Y si nos pasamos dos minutos,

pesos o distancia. Para que está inte-

trola sus niveles de plató y luego

eso no significa cortar contenido,

grado”.

arriba me llega otra señal. Abajo

sino tener que ir “pelando”, hacer

todo está mucho más exagerado”.

microcortes, algo que implica mucho

Pese a que este procedimiento les

curro de postproducción. Antes,

ha servido durante su trayectoria, es

Unos minutos más tarde pudimos

cuando necesitaba un plano de reac-

momento de dar un paso adelante:

descubrir de mano de Christian y

ción, iba a su emplazamiento, lo vol-

“Tengo la idea de visitar a los com-

Álex, dos de los técnicos de sonido,

caba y volvía. Ahora estoy comunica-

pañeros de Antena 3 Noticias, que

el despliegue que forma parte del

do con el EVS, tengo las 5 cámaras

tienen un sistema de realidad

plató principal. Por ejemplo, detrás

en el Avid y puedo ir seleccionando

aumentada. Quizá me gustaría

de la mesa de Pablo Motos se

la cámara que quiero en cada

poner

encuentran varias cajas L-Acoustics

momento”. Esta solución le ha per-

Hormiguero. Creo que para algunas

108P. El resto de los altavoces dis-

mitido poder trabajar con más “tran-

secciones nos iría muy bien”.

TM Broadcast

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Noviembre 2019

el

sistema

aquí

en

El

PRODUCTORAS

Superando un reto

Los programas

Una carrera

técnico tras otro

realizados en remoto

contrarreloj

La heterogeneidad del formato

En ocasiones, el equipo técnico y

Según David, “la intuición” es uno

crea situaciones dispares a las que el

humano de El Hormiguero viaja al

de los ejes fundamentales que ase-

equipo técnico de El Hormiguero

extranjero para producir una edición

guran el correcto desarrollo de El

debe enfrentarse en sus entregas.

especial. El objetivo, fundamental-

Hormiguero. Y es que este formato

Cada situación es diferente: “En fun-

mente, suele ser adaptarse al calen-

tan versátil y veloz, si bien se planifi-

dario de una reconocida figura inter-

ca con detenimiento, no puede esca-

nacional. Este despliegue es ambi-

par de su “ritmo loco”. “Vamos

cioso y técnicamente complejo.

aprendiendo. Llevo 10 años aquí y ya

ción de algunas acciones, hemos tenido que grabar debajo del agua o proteger los equipos porque en una explosión saltaba pintura… Hemos

Estos desplazamientos, lejos de

hecho apaños caseros”. Un buen

ser una versión reducida del forma-

ejemplo fue una de las primeras

to, implican un gran despliegue, ya

apneas en tiempo real conducidas

que cuentan con la escenografía,

por Pilar Rubio, una de las colaboradoras del espacio. Para aquella ocasión, se ideó un tubo de metacrilato al que iba enganchado una cámara GoPro cableada para poder salir en directo. En ocasiones sucesivas, ese reto se solventó contando con un buzo para grabar la acción.

Es un buen ejemplo, pero no tan espectacular como el que nos relata David: “Hace poco teníamos una

secciones y elementos originales del show. Para ello, se desplazan entre 50 y 60 personas a un espacio concreto, ya pueda ser un hotel o, como en las últimas ocasiones, los estudios de BBC One: “Usamos el equipo de cámaras que tenían, pero el resto sí lo hicimos nosotros. Alquilamos el tráiler, que se marchó unos días antes, con todo lo que es atrezo, mesas, decorado, extras de iluminación, cámaras específicas como las Alfa7 o las GoPro…”.

acción de un coche que atravesaba una nube de fuego con una chica subida encima. Como realizador, lo que quiero ver es lo que ve esa chica en directo. Sin embargo, teníamos complicaciones, como que no podíamos utilizar cables para la señal en directo o que teníamos que evitar

El

equipo

humano

de

El

Hormiguero trabaja a conciencia para asegurar el cumplimiento de los altos estándares de calidad a los que nos han acostumbrado: “Es un día de montaje, un día de ensayos y luego desmontaje. (…) En mayo fuimos a grabar el programa 2000 con

que la cámara se quemase. En esa

Will Smith. Recuerdo que el alquiler

ocasión, colocamos dos enlaces. Sin

del plató comenzaba a las doce de

embargo, estos los teníamos que

la noche y a las once y media ya

asegurar. Pero claro, cuantos más los

estábamos esperando que nos abrie-

tapas, más señal pierdes”.

sen. Entramos como si fuera la selva y fuimos “a saco”. Solo teníamos esa

David nos confirma que se ha per-

noche para montar y las ocho de la

dido más de una cámara en el cami-

mañana comenzaban los ensayos.

no. Sin embargo, el riesgo siempre

Además, esos programas son compli-

forma parte de la espectacularidad

cados, porque hay unas artes espe-

de la retrasmisión.

ciales y complicaciones extra”.

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vas sabiendo trucos. Aun así, siempre vas con ese miedo de que es en directo”, añade.

La planificación para la semana que viene llega el jueves por la noche o el viernes por la mañana. Es entonces cuando David estudia

7 Y ACCIÓN

todas las acciones, se coordina con

“Es un día de montaje, un día de ensayos y luego desmontaje. (…) En mayo fuimos a grabar el programa 2000 con Will Smith. Recuerdo que el alquiler del plató comenzaba a las doce de la noche y a las once y media ya estábamos esperando que nos abriesen. Entramos como si fuera la selva y fuimos “a saco”. Solo teníamos esa noche para montar y las ocho de la mañana comenzaban los ensayos”.

Pablo, y se debaten los recursos técnicos que precisarán. A las 19:00 se hace un ensayo general, el cual acaba una hora más tarde. Si algún aspecto tiene margen de mejora, David tendrá media hora para reensayar, cambiar planos, mover cámaras o incluso “subirla a otro edificio y cambiarla a otra terraza tirando cable”. Y no hablamos de solo un set, sino que este procedimiento se extenderá a los 6 espacios en los que puede transcurrir un programa. En ellos, posiblemente, habrá acciones únicas que se han planificado para la ocasión. Y así, durante las cuatro ediciones semanales.

El ritmo no se detiene.

Comienza el espectáculo A 10 minutos del comienzo de El Hormiguero, el ambiente que se respira en la sala de control es relajado. Las diferentes personas ultiman los detalles y charlan distendidamente. Una vez que la cuenta atrás se agota, todo comienza a funcionar de una manera asombrosamente fluida.

Cuando bajas a plató para ver cómo se desarrolla la captación, compruebas lo infalible de la maquinaria. Las cámaras se desplazan con suavidad en un espacio reducido para adaptarse a cada una de las secciones. Las sensaciones del doble control de sonido se confirman. En un momento determinado en el que un espectador gana un concurso, las luces cambian, el hilo musical se modifica y miembros de producción se coordinan para accionar al unísono varios

disparadores

de

confeti.

Inmediatamente después, el programa sigue su curso, a la espera de que llegue el siguiente punto crítico.

Todo funciona a la perfección… y es que no podría ser de otra forma.

TM Broadcast

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PRODUCTORAS

Rodaje de Patria. Copyright: David Herranz/HBO España

TM Broadcast

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ALEA MEDIA

Una productora “de autor” con el foco puesto en las grandes historias Alea Media está labrando su camino a base de dramas impactantes que se refuerzan con un apartado técnico de primer nivel. La firma de Aitor Gabilondo, fuerza motriz de la productora junto con Mediaset España, ya se ha estrenado en esta nueva aventura con series de gran calado como “Vivir sin permiso”. Al natural de San Sebastián no le es desconocida la ficción española: en el pasado, fue responsable de formatos como “El Príncipe” o “Allí Abajo”, entre otros.

El futuro se presenta interesante. Además de “Madres”, que será estrenada en Telecinco, Alea Media estrenará en mayo de 2020 “Patria” (HBO), la adaptación de la aclamada novela de Fernando Aramburu.

Con el fin de discernir cómo las palabras de Aitor se transforman en imágenes, entrevistamos a dos figuras clave de la realización técnica de Alea Media: Iñaki González Esparza, Director de Desarrollo y Contenidos; y Tedy Villalba, Director de Producción.

TM Broadcast

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PRODUCTORAS

Alea Media es una productora con una corta trayectoria pero que ya ha tenido un especial calado en el audiovisual español. ¿Nos podéis aportar un poco de contexto sobre su creación y objetivos?

Alea Media es una productora de autor, por llamarlo de alguna manera, ya que fue creada en 2017 por Aitor Gabilondo, guionista de amplia trayectoria. Tras su experiencia profesional en Plano a Plano, en la que compaginó su faceta de guionista con la de productor, quiso emprender la aventura de la producción en solitario para poder centrarse en contar y desarrollar sus historias de una manera más personal y directa.

Desde el arranque, la productora nace con el apoyo de Mediaset, pero siempre con la vocación de producir y trabajar para todos los operadores

Rodaje de Vivir sin permiso. Copyright Telecinco.

del mercado, como, de hecho, así está siendo.

Un elemento común a todo lo que hemos podido ver hasta la fecha de Alea Media es el cuidado en el plano técnico. ¿Es un elemento nuclear de la producción?

Cada proyecto que hacemos en Alea lo cuidamos al máximo, desde una pieza de making of hasta el acabado final de un capítulo. Para nosotros, cada imagen que salga de aquí es importante y hay que tratarla con el mismo cariño y ambición, buscando la tecnología idónea en cada

HDR…; y todavía no has contado cuál

muchas ocasiones, lo primero que se

es su argumento o quiénes son los

tiende a rebajar. Nosotros solemos

personajes. Todos los elementos de

estudiar cada proyecto de forma

la producción son igual de importan-

individual para poder darle lo que

tes para nosotros.

realmente necesita; no es lo mismo rodar una escena de hospital en un

¿Alea Media tiene una puesta en

decorado dentro de un plató, que

escena común para sus produccio-

una explosión en la calle.

nes? Es decir, ¿busca una identificación técnica en sus producciones?

¿La compañía cuenta con unos directores de fotografía in-house o estos

Cada proyecto es un hijo. Los tra-

perfiles son definidos por los direc-

tas con el mismo amor, cariño y

tores y productores en cada proyec-

dedicación, pero cada uno tiene su

to?

personalidad, necesidades, debilidades, puntos fuertes, etc. Una parte

Lo que buscamos es la singulari-

maravillosa de nuestro trabajo es el

dad del proyecto: elegimos a los

Pero sí resaltamos que lo impor-

estudio y diseño de los proyectos,

mejores técnicos para cada ocasión

tante de todo es la historia y poner-

que son la base del resto. Es como

y no necesariamente deben tener el

nos al servicio de ella. Parece algo

cuando construyes un edificio: si le

mismo perfil. Nos enfrentamos a

básico, pero créeme que no lo es

dedicas tiempo a los cimientos, tu

cada trabajo de una manera muy

tanto. A veces, te descubres hablan-

edificio será robusto y sólido en el

artesanal, tratándolos como piezas

do de cómo vas a rodar tu proyecto

futuro. La preproducción es el proce-

únicas. Buscamos más ser un rincón

de serie, si 4K con Alexa, anamórfico,

so más económico de todos y, en

gourmet que un gran supermercado.

caso.

TM Broadcast

50

Noviembre 2019

ALEA MEDIA

La productora nace con el apoyo de Mediaset, pero siempre con la vocación de producir y trabajar para todos los operadores del mercado

de equipamiento técnico proporcio-

incluso entrevistas en interiores con

nado por el grupo mediático o en ese

dron. Tanto en “Vivir sin permiso”

sentido actuáis de forma indepen-

como en “Patria” hemos usado la Arri

diente?

Alexa. No nos dejamos llevar por las modas y por esta carrera tecnológica

Actuamos de forma independien-

tan bestial. Estudiamos el look de

te, pero procuramos compartir todas

cada trabajo y el lenguaje audiovi-

las decisiones importantes con nues-

sual que queremos usar, intentando

tros partners.

liberarnos (siempre que el mercado nos lo permite) de estandarizar

Nos gustaría pasar a “Patria”. ¿Es,

nuestras producciones. Me explico:

posiblemente, vuestra producción

hice un proyecto hace dos años en el

más ambiciosa desde el punto de

que utilizamos ópticas anamórficas y

vista técnico?

rodamos en 2:35. Aquella decisión

El aspecto técnico más complicado del proyecto eran los saltos temporales. El mayor reto de todos los departamentos era conseguir estos cambios de la forma más natural y orgánica posible. En una misma jornada a veces teníamos secuencias del año 1989 y 2011. Maquillaje, ves-

¿Alea Media apuesta por el alquiler o por la compra de equipos para sus producciones?

fue maravillosa y le aportó al proyecto una identidad propia. Al poco tiempo, hicimos otro en 16:9 con ópticas esféricas, porque era lo que el propio proyecto pedía, y cumplió con la calidad que pretendíamos.

Creo que la grandeza está ahí. Me da la sensación de que, en ocasiones, sometemos a nuestras historias al

tuario, arte, producción, ilumina-

mandato de los materiales y debería

ción… Todos hemos trabajado para

ser al revés: la tecnología está para

estar a la altura del rigor y la exigen-

servir a nuestras historias.

cia del proyecto. Técnicamente ha sido una experiencia enriquecedora

¿Cuál ha sido la mayor dificultad téc-

En principio, preferimos el alquiler

y de un aprendizaje diario maravillo-

nica a la que os habéis enfrentado?

por dos motivos: el primero es que

so, pero en realidad nos pasa con

¿Ha influenciado la climatología de

hay proveedores muy profesionales

todas nuestras producciones, cada

País Vasco?

en este país que saben mucho de lo

una en su estilo. Adaptar una novela

suyo. El segundo, que la tecnología

con tanta repercusión de la forma

Lo más complejo de la climatolo-

cambia tan rápidamente que tendrí-

que Aitor lo ha hecho y además con-

gía de allí no era que lloviera, que

amos que estar comprando materia-

seguir poner en imágenes lo que él

era lo que buscábamos, sino que

les cada 6 meses.

había imaginado ha sido el mayor

teníamos lluvia y sol varias veces al

desafío y una de las cosas más difíci-

día, lo que nos complicaba muchísi-

¿Cuáles son vuestros principales pro-

les que hemos hecho hasta el

mo el rodaje a nivel técnico. Era

veedores?

momento.

como la lucha de David contra Goliat: todo el equipo luchando con-

La elección de los proveedores es

“Vivir sin Permiso” fue una produc-

tra los elementos. Mantener un rac-

una de las partes creativas del traba-

ción muy interesante. Se utilizaron

cord de luz en un mismo día era una

jo de producción. Trabajamos con

muchos exteriores, drones… ¿Existen

aventura. Lo bonito de “Patria” y a la

todos los proveedores que podemos

grandes diferencias técnicas entre

vez, lo difícil, no ha sido solo el

y nos gusta elegir a los idóneos para

ambos formatos?

aspecto técnico, pues contábamos con un equipo de profesionales envi-

cada aventura.

La utilización del dron no necesa-

diable y unos medios técnicos per-

Mediaset tiene una participación

riamente es un síntoma de calidad.

fectos. El aprendizaje ha sido el viaje

relevante en Alea Media. ¿Disponéis

Desde hace unos años se hacen

al centro de la sensibilidad de una

TM Broadcast

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PRODUCTORAS

sociedad, al contexto, a convivir en

Algunas de las grandes plataformas

Una parte importantísima es el

el País Vasco. Todo ha sido muy esti-

de vídeo bajo demanda eligen por sí

almacenamiento de los brutos. ¿Qué

mulante. No entiendes la grandeza

mismas los medios técnicos para

solución empleáis?

de esto hasta que estas allí rodando

mantener un acabado final unifica-

una historia tan potente y en los

do. ¿HBO ha influido en la elección

lugares y con las personas que lo han vivido de verdad.

La verdad es que esta parte ya es casi rutinaria dentro de los workflow

de equipamiento?

actuales y no presenta una dificultad HBO tiene sus requerimientos

como hace un tiempo. Utilizamos

mínimos de calidad para emitir sus

discos duros de almacenaje en set.

productos. Pero la verdad es que

Luego pasamos todo el material a

dejan mucha libertad a la creación.

LTO para garantizar su buena con-

Decidimos usar las ópticas panch-

Siempre ponen una nota: que si la

servación. Rodando en RAW lo que

ro para la época pasada y la utiliza-

historia requiere otra calidad distin-

ha aumentado es la cantidad de dis-

ción de la cámara en mano, cerca de

ta, se puede utilizar. Al igual que

cos duros con respecto a otras

nuestros personajes, respirando con

para nosotros, para ellos también lo

opciones.

¿En qué fabricantes habéis confiado para la producción de Patria?

ellos. Para la época actual trabajamos con las ultraprime, la cámara fija y largos travelling. Esa ha sido la principal característica a nivel fabricantes. La cámara utilizada ha sido

importante es la historia y cómo Plataformas cono Netflix o Amazon

quieres contarla.

requieren del enviado de brutos dia¿En qué resolución se ha grabado la

rios para el control de rodaje.

serie? ¿Se ha apostado por el

¿Vosotros también tenéis estos con-

4K/HDR, 8K…?

dicionantes?

la Alexa mini 4:3 Arri Raw y disponíamos también de los monitores Smart assist.

4K, 2:1 y con las ópticas mencionadas anteriormente.

Sí. Aparte de a las plataformas, es algo que a nosotros como empresa nos interesa. El visionado de dailies es el termómetro diario de tu pro-

Rodaje de Vivir sin permiso. Copyright Telecinco.

ducción y es necesario poder verlo todos los días.

La postproducción es un campo fundamental en la producción de ficción. ¿Qué sistema empleáis? ¿Cuál es vuestro método de trabajo?

En nuestro sistema de post producción, al igual que en los demás procesos, damos prioridad a las personas. Lo otro no dejan de ser máquinas. Nuestro workflow es el siguiente: hacemos el envío de materiales de los brutos de rodaje cada día a montaje. Nuestro Dyt sincroniza y transcodifica los archivos desde rodaje para generar el daily. Una vez en montaje, trabajamos los materiales desde Avid en baja. Los montadores proponen un primer corte de cada capítulo. Luego llega el director y trabaja unos días para cerrar

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ALEA MEDIA

una propuesta común. Posterior-

¿Qué enfoque técnico ha tenido esta

¿Qué tecnologías creéis que se esta-

mente, entra producción ejecutiva a

ficción?

blecerán como imprescindibles en la

participar desde el lado creativo

producción de series del día de

para elaborar la versión definitiva. Al

Desde el comienzo teníamos claro

final, seis ojos ven más que dos. Una

que “Madres” no iba a ser una serie

vez aprobado el primer corte comenzamos con todos los procesos de Vfx, sonido, músicas etc. Hasta la entrega del delivery.

“Madres” es otra de vuestras nuevas ficciones. Aparentemente tiene un rodaje más convencional, de estudio. ¿Es así?

Yo no diría convencional. Nosotros quisimos rizar el rizo y seguir bus-

mañana?

con tiros, explosiones y tramas impo-

No sabría decirte algo con la exac-

sibles, sino un proyecto que deposi-

titud que requiere la pregunta.

taba todo su peso y alma en los per-

Habrá que descubrir cuál es el techo

sonajes. En este sentido, “Madres” aborda la maternidad, la enfermedad y, en definitiva, las relaciones y los conflictos, alejándose de estereotipos e idealizaciones. Desde el punto de vista técnico, hemos apos-

de la ultra definición en la que andamos inmersos… y ver si volvemos al principio de todo, al igual que pasa en todas las industrias como la textil o la tecnológica. Me encantaría

tado por el realismo como eje cen-

saber si algún día volveremos al

tral de la estética de la serie, evitan-

negativo o algo así. Hace años, todos

do subrayar el dramatismo de las

queríamos un teléfono móvil lo más

situaciones, trabajando con especial

pequeño posible. Llegó a existir un

cando nuevas fórmulas de produc-

cuidado los decorados y su desgaste

modelo que entraba en un paquete

ción y de diseño de nuestras histo-

natural; y jugando con la mezcla de

de tabaco. Ahora, llevamos teléfonos

rias. Nos gusta convertir el déficit en

tonos cálidos y fríos en la imagen.

que difícilmente se pueden llevar en

virtud, así que en una serie que era

Desde el punto de vista del uso de la

los bolsillos. Siempre me pregunto

solo interiores, una unidad, presu-

cámara y la puesta en escena,

qué pasará en nuestra industria en

puesto limitado, quisimos ir más allá.

Madres se instala en el movimiento.

este sentido. Será un privilegio

Construimos más de 2000 metros de

Es una serie viva que se construye

decorado, aparte de un edificio ente-

sobre el walk&talk de los personajes

ro alquilado para completar los

y el paso dinámico de unas tramas a

exteriores del hospital, buscando

otras. Alternamos el uso de la cáma-

enriquecer el producto. ¡Fue todo un

ra en mano, que nos conecta directa-

reto! Nos planteamos rodar con dos unidades a la vez para conseguir sacar más capítulos en menos tiempo sin renunciar a la calidad.

Propusimos un diseño entre una serie diaria y un prime time. Ha sido toda una experiencia y un aprendi-

mente con la respiración y emoción de los personajes, con los planos sobre steady, slider o grúa. Esto, además de ofrecer

movimientos más

equilibrados y fluidos, nos permite trazar mejor los espacios para hacer un seguimiento adecuado de los personajes a través de ellos.

poderlo vivir desde dentro. Creo que tenemos que seguir estudiando formatos, ideas, diseños, entretener, conectar con la gente y conseguir evadirles del día a día. ¿Hacia dónde se dirige técnicamente Alea Media? ¿Qué áreas queréis explorar en el futuro?

No hay límites. Nuestro objetivo es mejorar cada día y dar lo mejor de nosotros mismos; ser buenos profe-

zaje. No queríamos renunciar a las jornadas de rodaje que se necesitan

¿Consideráis que algo está cambian-

sionales y conseguir estar a la altura

solo para ajustar los costes. De esta

do en la ficción española?

de todas las circunstancias. ¡Hasta que el cuerpo aguante! Amamos

manera, seguíamos grabando 10 días por capítulo, pero éramos el

Estamos en un sector que está en

nuestro oficio y nos gusta escuchar,

doble de efectivos. Cuando veáis la

continua evolución, pero la verdad

estar atentos a todo. No sé si esta

serie, os daréis cuenta de que hemos

es que todos los profesionales que

respuesta tiene un equivalente tec-

intentado dar todos los exteriores y

nos dedicamos a esto estamos acos-

nológico, pero es lo que siento. Y,

calidad posible. Espero que lo haya-

tumbrados al cambio diario, a la

aprovechando, a mí personalmente

mos conseguido. Lo que si os garan-

inestabilidad, a la investigación, al

me encantaría aprender a producir

tizamos es que el equipo técnico de

estudio… Y lejos de ser un problema

videojuegos o animación. Si es que

“Madres” ha puesto amor y fuerza en

para nosotros, es lo más estimulante

nos queda todo un mundo por

cada frame.

de nuestro oficio.

hacer…

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TECNOLOGÍA

La prestación del servicio de

lengua de signos en los medios audiovisuales Por Carlos Alberto Martín Edo Senior project engineer en ATOS

En los últimos años se están gene-

da por sus siglas en inglés: AVMSD

ralizando en todo el mundo los servi-

(Audiovisual

cios de accesibilidad audiovisual

Directive). Esta directiva no puede

destinados a las personas con disca-

imponer directamente los servicios

pacidad. Dada la importancia de los

de accesibilidad, sino que invita a los

contenidos multimedia y particular-

estados miembros de la Unión

mente de la televisión, la accesibili-

Europea a que adopten las medidas

dad audiovisual pretende que las

de accesibilidad necesarias en sus

personas con discapacidad puedan

respectivos territorios. La directiva

acceder en igualdad de condiciones

menciona explícitamente a las per-

a la información, formación y entre-

sonas con una discapacidad auditiva

tenimiento que tales contenidos

o visual y entre los servicios que

puede resultar molesto para usua-

suponen. En otras palabras, la ausen-

identifica, el primero que menciona

rios que no necesitan el servicio o

cia de accesibilidad de los conteni-

es precisamente la lengua de signos.

que no están familiarizados con per-

dos multimedia puede provocar la

En cuanto a los estados miembros,

sonas sordas, la lengua de signos se

exclusión social de las personas con

existen leyes que imponen cuotas de

ha visto relegada con frecuencia a

discapacidad. Este artículo aborda la

prestación de interpretación en len-

horas de menor consumo televisivo,

prestación de servicios de interpre-

gua de signos para los operadores

lo que el artículo [2] de la EBU deno-

tación en lengua de signos destina-

de TV. Por ejemplo, en España esta

mina “horarios antisociales” (unso-

dos a personas sordas o con una dis-

obligación se recoge en la Ley

cial scheduling).

capacidad auditiva.

General

de

Media

la

Services

den prestar en modo cerrado (es decir, sólo se activan si así lo decide la persona usuaria), la lengua de signos se ha prestado tradicionalmente en modo abierto (esto es, disponible para todos los espectadores, requieran o no el servicio). Dado que el intérprete en lengua de signos

Comunicación

Audiovisual de 2010, que establece

Como el mismo artículo [2] recuer-

Esta cuestión está de actualidad

que los canales de servicio público

da, es preciso aclarar algunos mitos

ya que hace unos meses, en noviem-

deben ofrecer 10 horas semanales

sobre las lenguas de signos. La len-

bre de 2018, el Parlamento Europeo

de lengua de signos y los restantes,

gua de signos no es universal, sino

y el Consejo de la Unión Europea

dos horas semanales.

que puede haber una o incluso

aprobaron una nueva versión de la

varias en cada país. Como cualquier

“Directiva de servicios de comunica-

El servicio de lengua de signos en

otra lengua, puede haber variedades

ción audiovisual” [1] que ahonda en

TV posee una particularidad que no

dialectales dentro de una misma

las obligaciones de dotar de accesi-

presentan otros servicios como los

lengua de signos. Y son lenguas vivas

bilidad a los contenidos audiovisua-

subtítulos o la audiodescripción:

que se van adaptando a media que

les. Esta directiva es también conoci-

mientras que estos últimos se pue-

cambia el entorno social en el que se

TM Broadcast

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LENGUA DE SIGNOS

utilizan (por ejemplo, para designar nuevos fenómenos). También es preciso recordar que una lengua de signos no está subordinada a la lengua oral hablada en el territorio correspondiente, sino que son independientes y con reglas gramaticales propias. Como dice [2], es más apropiado hablar de “interpretación” que de “traducción”.

Mientras que la digitalización de la televisión trajo nuevas oportunidades tecnológicas que redundaron en la mejora en cantidad y calidad de otros servicios de accesibilidad (como el subtitulado y la audiodescripción), esto no ocurrió directamente en el caso de la interpretación en lengua de signos, sino que se mantuvo la prestación en modo abierto. Eso sí, el aumento en el número de canales permitió que se pudiese dedicar un canal a la interpretación simultánea en lengua de signos mientras en el canal principal se ofrecía el programa sin interpretación. Este es el caso por ejemplo del canal británico BBC NEWS, que ofrece la interpretación simultánea en lengua de signos para algunos programas emitidos en BBC ONE. La generalización de TV Conectada (es decir, de pantallas de TV que pueden recibir y reproducir contenidos tanto de una red de difusión como de Internet) sí supone una verdadera oportunidad de ofrecer el servicio de interpretación en lengua de signos en modo cerrado. Mientras que en el canal de radiodifusión se ofrece el ser-

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TECNOLOGÍA

vicio sin lengua de signos para todos los usuarios, el operador de TV pone a disposición de los espectadores la interpretación en lengua de signos a través de Internet. De este modo, un usuario que lo necesite, puede seleccionar la opción de lengua de signos a través de su mando a distancia y a partir de ese momento pasa a ver el servicio de lengua de signos, transmitido por streaming en directo a través de la conexión a Internet. La señal de vídeo transmitida por Internet integra tanto la señal del programa como la imagen del intérprete. En un caso ideal, ambas seña-

Figura 1. Experiencia pionera de lengua de signos configurable en el canal alemán RBB, dentro del proyecto HBB4ALL. Mediante una aplicación HbbTV, el usuario seleccionaba la posición del intérprete para un programa de vídeo bajo demanda. El intérprete, situado a la izquierda en esta captura, es Jan Sell.

les de vídeo serían independientes, de modo que la persona usuaria podría seleccionar en qué parte de

lo que implica la interpretación

la pantalla y con qué tamaño se

simultánea y la transmisión por

muestra el intérprete de lengua de

Internet como streaming en directo

signos. El inconveniente de este caso

(o live streaming) [3]. La figura 2

es que requeriría dos circuitos de

muestra dos capturas de este servi-

descodificación de vídeo en el

cio, que se activa mediante el botón

receptor, que no es habitual.

verde del mando a distancia en los programas seleccionados (parte

El proyecto europeo de I+D

superior de la figura). Por la limita-

Broadcast

ción en el número de descodificado-

Broadband 4 All) desarrolló esta

res de vídeo en las pantallas comen-

idea. El operador alemán RBB (radio-

tada anteriormente, la señal de

televisión pública de las regiones de

vídeo que llega a la pantalla de TV a

Berlín y Brandemburgo) puso en

través de Internet incluye tanto el

marcha un piloto de lengua de sig-

vídeo del programa como al intér-

nos utilizando el estándar HbbTV de

prete de lengua de signos (parte

TV conectada en el que la audiencia

inferior de la figura).

HBB4ALL

(Hybrid

podía escoger entre distintos tamaños, posiciones y composiciones del servicio. La captura de la figura 1 corresponde a una de estas opciones, las cuales estuvieron disponibles para programas de vídeo bajo demanda.

En la actualidad, TVE presta también un servicio en modo cerrado de interpretación en lengua de signos basado en el estándar HbbTV, pero con la particularidad de que está disponible para contenidos en directo,

Figura 2. Aplicación HbbTV de TVE para lengua de signos en modo cerrado en programas en directo

La “Guía de buenas prácticas para la incorporación de la lengua de signos española a la televisión” [4], elaborada por el Centro de Normalización Lingüística de la Lengua de Signos Española y publicada por el Real Patronato sobre Discapacidad, pretende ser un documento de referencia que sirva a los operadores de TV para la puesta en marcha de servicios de calidad. Esta guía contiene, entre muchas otras, recomendaciones como las siguientes:

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• La emisión del servicio en modo cerrado y la posibilidad de configuración por parte del usuario de la posición y el tamaño de la persona que signa (si la tecnología lo permite).

• La sincronización entre la señal de audio y la interpretación (aunque las lenguas de signos tienen su propio orden de los signos).

• La distribución en pantalla de la lengua de signos y de los subtítulos, de modo que estos no se solapen a aquella.

• Diversificar los géneros televisivos y los horarios en los que se presta el servicio de lengua de signos, incluyendo el horario de máxima audiencia.

LENGUA DE SIGNOS

• Asegurar a lo largo de la cadena de adquisición y transmisión un

movimiento de manos, brazos y cara.

toda la población, estimulando así la integración social de este colectivo y

buen contraste entre la piel de la persona que signa y su ropa, así

• La señalización de los servicios de

como con el fondo, de modo que

lengua de signos es muy importan-

la lengua de signos resulte inteligi-

te para informar de su existencia

ble.

al colectivo al que está designado.

La guía propone un icono para

• Codificar la lengua de signos en

informar del servicio a través de

unas condiciones suficientes de

cualquier medio, por ejemplo, las

iluminación, parámetros de la

EPGs.

contribuyendo a una representación más rica y diversa de la sociedad?

Referencias [1] DIRECTIVA (UE) 2018/1808 DEL PARLAMENTO EUROPEO Y DEL CONSEJO

cámara, resolución y tasa binaria,

de 14 de noviembre de 2018 por la que se

de modo que resulte inteligible. La

La figura 3 muestra la composición

utilización de la técnica de chro-

de la imagen en un servicio ideal de

modifica la Directiva 2010/13/UE sobre la

ma-key (que permite la inserción

interpretación de acuerdo con la

coordinación de determinadas disposiciones

de la persona que signa como una

guía, si bien un servicio destinado a

legales, reglamentarias y administrativas de

silueta sobre el programa) merece

personas sordo-ciegas requerirá un

los Estados miembros relativas a la prestación

especial cuidado en el momento

contraste mayor.

de servicios de comunicación audiovisual

de la adquisición del vídeo para

(Directiva de servicios de comunicación

evitar artefactos. Además, debido

Este artículo ha pretendido enmar-

a los movimientos de las manos y

car la interpretación en lengua de

brazos, es preferible utilizar for-

signos en TV desde el punto de vista de la prestación como servicio de

https://eur-lex.europa.eu/legal-

matos progresivos (y no entrelazados) y respetar los márgenes de

accesibilidad, de las oportunidades

content/ES/TXT/PDF/?uri=CELEX:32018L180

seguridad habituales en TV.

técnicas y de las recomendaciones

8&from=EN

de calidad, dada la importancia de

[2] Frans de Jong. “Access Services for digital

• Se recomienda un plano frontal,

los medios audiovisuales en la repre-

television”. EBU Technical Review, octubre de

con la cámara a la altura de los

sentación de la realidad social. ¿No

2004, nº 300. Disponible en:

ojos de la persona que signa, y en

deberían también los operadores

https://tech.ebu.ch/docs/techreview/trev_300-

encuadre que asegure la adquisi-

incrementar la visibilidad de las per-

ción de todo el espacio en el que

sonas sordas y de las lenguas de sig-

se va a signar, considerando el

nos en los programas destinados a

audiovisual), habida cuenta de la evolución de las realidades del mercado. Disponible en:

de_jong.pdf [3] Manuel Gómez Zotano, Pere Vila Fumas, Enrique Martin Laguna. “Components of a cloud-based solution for sign language accessibility: the España Directo use case”.

IOSR Journal of Computer Engineering (IOSR-JCE) e-ISSN: 2278-0661, p-ISSN: 2278-8727, Volume 20, Issue 3, Ver. IV (May. -June. 2018), PP 15-24.

[4] Centro de Normalización Lingüística de la Lengua de Signos Española. “Guía de buenas prácticas para la incorporación de la lengua de signos española en televisión”. Editado por: Real Patronato sobre Discapacidad.

2017. NIPO: 689-17-006-0. Disponible en: https://www.siis.net/documentos/ficha/529550.

Figura 3. Ejemplo ideal de composición propuesto por la guía

TM Broadcast

pdf

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TELEVISIONES

Hay cadenas que requieren de décadas y décadas para consolidarse en un territorio. Sin embargo, otras lo consiguen hacer en un periodo de tiempo corto a base de una programación cuidada y la creación de una relación de confianza con sus espectadores. Telefe, una compañía de Viacom, nació en 1990 y, en la actualidad, se posiciona como la cadena líder de audiencia en Argentina. TM Broadcast tiene la oportunidad de entrevistar a Gustavo A. Embon, Broadcasting Senior Manager de Viacom, para que nos traslade toda la actualidad de la emisora.

Celebrando su 30º aniversario en 4K HDR

TM Broadcast

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ARAGÓN TV

Pese a tener una vida relativamente

Algunos hitos para destacar:

corta, Telefe se ha consolidado como la televisión con más éxito de toda la Argentina. ¿Tiene gran culpa

Centralización de nuestras plantas Gustavo A. Embon, Broadcasting Senior Manager de Viacom

de este éxito vuestro desempeño tecnológico?

operativas en Buenos Aires: lo cual implicó la mudanza de nuestro TOM y MCR al nuevo complejo tecnológi-

un profundo proceso de renovación

co y centro de operaciones de Telefe

El año que viene Telefe estará

tecnológica que se ha visto facilita-

en Martinez (Buenos Aires), especial-

cumpliendo 30 años. Y durante esos

do en los últimos 3 por la simplifica-

30 años hemos mantenido un lide-

ción edilicia que impulsamos. En

razgo indiscutido en la industria,

esta etapa hemos actualizado e

producto de un gran trabajo en equi-

implementado grandes avances en

po de todas las áreas de la

nuestra infraestructura técnica, lo

Compañía.

cual nos permitió mejorar procesos y dar un salto de calidad para nuestros

Desde el enfoque tecnológico, hace 10 años que hemos comenzado

productos en sus diferentes platafor-

por nuestro equipo de profesionales para alcanzar los estándares internacionales más altos relacionados con la industria de la TV, tanto para la transmisión como la generación de contenidos.

Inversión en tecnología para Broadcasting y Content Production:

mas.

TM Broadcast

mente diseñado e implementado

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TELEVISIONES

dicha mudanza trajo aparejada la

¿Qué canales comprende Telefe?

inversión en CAPEX necesaria para

una mayor flexibilidad para compartir los recursos entre los clientes

implementar el mejor polo tecnoló-

En Buenos Aires generamos 3

gico de TV en Argentina, con equipa-

señales: Telefe Capital (la cual se ve

miento de última generación.

en Capital Federal y área metropoli-

La alta definición ya es una realidad

tana), Telefe Interior (transmisión

para Telefe. Sin embargo, Santiago

En el área de Broadcasting especí-

satelital destinada a los Cable-ope-

Guimerans comentó que a partir de

ficamente, nuestro departamento de

radores de todo el país) y Telefe

enero de 2019 toda la producción

Ingeniería lideró el diseño e imple-

Internacional (transmisión satelital

pasaría a ser 4K. ¿Se han cumplido

mentación del nuevo TOM y Master

destinada a los Cable-operadores

estas expectativas? ¿En qué fabri-

Control Room, lo cual implicó la ins-

del exterior).

cante de cámaras confiáis para pro-

talación de switchers, servidores, matriz de video, matriz de comunicaciones, sistemas de gestión y monitoreo, etc., destinados a garantizar la mejor calidad y seguridad para nuestra cadena de transmisión multiplataforma.

Producción de Contenidos: en este ámbito hemos modernizado nuestras instalaciones, inaugurando 3 Control Rooms de 100m2 de última generación y actualmente estamos en proceso de instalación de un 4to

En el Interior contamos con 8

internos.

ducir este contenido?

canales de TV abierta: Telefe

Si, las expectativas generadas con

Rosario (canal 5), Telefe Neuquén

el objetivo propuesto por Santiago

(canal 7), Telefe Córdoba (canal 8),

fueron alcanzadas e incluso supera-

Telefe Mar del Plata (canal 8), Telefe

das, ya que estamos produciendo

Tucumán (canal 8), Telefe Bahía

nuestros contenidos nuevos en 4K

Blanca (canal 9), Telefe Salta (canal 11) y Telefe Santa Fe (canal 13).

Entendemos que la estructura está planteada en SDI. ¿Planteáis un modelo mixto o tenéis en mente la conversión a IP?

que está exigiendo la industria.

Actualmente estamos utilizando cámaras Sony.

Por el momento, el 4K se está destinando exclusivamente al almacena-

Control. Esto se suma a los 2

Si bien en este momento la estruc-

Controles dedicados a producciones

tura está planteada en SDI, nuestro

digitales. Contamos con 11 Estudios

departamento de Ingeniería siempre

de entre 600 y 1200m2 y 2 estudios

tuvo la visión de ir a un esquema

pequeños asignados a producciones

mixto, dependiendo del avance y

digitales. Estamos equipándolos con

seguridad que nos ofrezcan los

iluminación LED y para la produc-

workflows IP. De hecho, estamos tes-

ción de Ficción hemos adquirido

teando esta tecnología para imple-

varias cámaras 4K con capacidad de

mentarla

HDR.

Creemos que esto puede otorgarnos

en

HDR con los más altos estándares

forma

conjunta.

miento y posible distribución a plataformas. ¿Se está convirtiendo el contenido de 4K a HD? No, en realidad la captura la hacemos en 4K y HD simultáneamente. La versión 4K HDR es destinada a lograr la mejor calidad en el contenido, para su posterior distribución y almacenamiento. La versión HD es usada para edición con “re-link” al material en 4K y para su playout en las formas de emisión tradicionales.

Cubrís grandes regiones y vuestra continuidad debe ser compleja. ¿Qué sistema utilizáis y que reto os supone?

En nuestro MCR contamos con un sistema de automatización (Aveco) con servidores redundantes de gestión para controlar switchers masters (GV y Ross), routers (Evertz), ser-

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Noviembre 2019

TELEFE

aunque cada vez más contamos con tecnología autónoma que nos permita ser más competitivos y eficientes al mismo tiempo.

Más

tendencias:

Inteligencia

Artificial. ¿Se ha usado algún sistema para ámbitos como la subtitulación o la catalogación automática?

En el área de Broadcasting estamos analizando el avance de los sistemas de automatización de Closed Caption. Si bien todavía requieren perfeccionarse, notamos un gran avance en los mismos y creemos que en breve podrán ser implementados en nuestras señales. vidores de emisión (Harmonic) y sis-

very de los contenidos entre Telefe y

¿Cómo es el servicio a la carta de

temas de gráfica (VizRt) entre otros.

los diferentes clientes (internos y

Telefe? Nos gustaría que nos dieras

En esta área en particular hemos

externos).

más detalles sobre la integración

optimizado el workflow logrando un nivel de automatización muy alto, lo cual nos garantiza una transmisión con porcentaje casi nulo de errores en pantalla. Este proceso abarca también la integración de nuestros sistemas de Tráfico y Emisión, optimizando al máximo los tiempos de venta y control de la pauta publicitaria.

Lo mismo debe ser con vuestro sistema MAM, ya que implica muchas regiones y broadcasters. ¿Qué solución empleáis? ¿El MAM está unifica-

Vuestros telediarios son líderes. Una tendencia de este campo es la inserción de gráficos y herramientas de

desde

da. ¿Estáis implementando estas

Digitales y nosotros colaboramos

soluciones?

específicamente con la generación

Correcto, estamos utilizando el sis-

el

área

de

Contenidos

de los live streamings que se pueden

tema N-CAM de realidad aumenta-

consumir dentro de las mismas. Mi

da, en principio para nuestras edicio-

Telefe y Telefe.com son simplemen-

nes de Noticias. Fue muy interesante

te opciones de plataformas para los

el agregado de imagen que nos proporcionó este sistema en la cobertura de las Elecciones presidenciales

usuarios, pero ambas presentan los mismos contenidos y cuando un usuario se registra puede comenzar

en Argentina.

a ver un contenido en cualquiera de Otro campo que pudimos ver recien-

solución de Dalet como MAM, tanto

Estas plataformas son gestionadas

realidad virtual o realidad aumenta-

do entre todas las delegaciones?

Actualmente estamos utilizando la

entre Mi Telefe y Telefe.com

temente en la feria IBC es la introducción de soluciones de producción

para compartir la media del brand

automatizada. ¿Estáis estudiando

Telefe (ficción, noticias, entreteni-

este campo?

estas plataformas y continuar su consumo en la otra desde el momento que pausó la visualización, es decir que las plataformas funcionan

miento, etc.) entre todos nuestros

como una OTT de Telefe.

workflows de producción y archivo,

No estamos estudiando en este

como también para integrar el deli-

momento este tipo de soluciones,

TM Broadcast

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¡Gracias!

Laboratorio

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LITEPANELS GEMINI

Laboratorio realizado por CARLOS MEDINA Experto y Asesor en Tecnología Audiovisual e Iluminación

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Laboratorio

tiene que ver con la alimentación eléctrica del aparato: una opción es con la adaptación a tomas de corriente AC (100-240 VAC, 50/60Hz, 2,3A max.); y la otra es colocar una placa para poder incorporar un adaptador para baterías DC -13 -28 VDC - (de XLR, V-Mount o Gold Mount). En este sentido, tenemos que precisar que ilumina al 90% con una batería de 14,4V o alcanza el 100% con una de 26V o dos baterías de 14,4V.

La industria audiovisual tiene mucho que agradecer a la constante invención, innovación y desarrollo de soluciones en el campo de la iluminación, en concreto con todo lo relacionado con iluminación artificial. En primer lugar, para tener más horas de trabajo y no depender de la luz natural; y en segundo lugar, para desarrollar el lenguaje y la estética de la luz con un mayor control tanto técnico como artístico.

Litepanels lo sabe. Esta empresa americana es pionera en soluciones de iluminación de paneles LED de ámbito profesional. Desde el año 2001 apostaron por un I+D enfocado por y para la iluminación con fuentes luminosas basadas en LED, diseñando y fabricando equipamiento para adaptarse a las necesidades más ambiciosas del mundo del cine, televisión y video. Fue el origen de su panel LED 1X1.

Hoy, tras 18 años transcurridos, siguen siendo una de la mejores soluciones y dominando la iluminación “soft” gracias a su constante renovación y apostando por los cambios que mejoren el producto para una industria tan exigente como la

del audiovisual y la de los eventos en directo (live).

GEMINI 1X1 LED RGBWW se presenta a los profesionales de la iluminación en el NAB 2019. Cuando lo he recibido de la mano de la empresa especializada Moncada y Lorenzo, uno tiene la sensación de tener un equipo de una excelente factura en su diseño y fabricación. Uno de esos equipos que denominamos “ready to use” porque desde que lo retiramos de su caja de embalaje podemos emprender cualquier trabajo y ajuste de iluminación. Desde el primer momento, se observa que es un aparato de luz compacto, manejable y francamente ligero (con un peso de tan solo 5,3 kg.) y muy agradable tanto a la vista como al tacto dado su buen acabado y ergonomía.

GEMINI 1X1 LED RGBWW es un equipo pensado desde su concepción para ser versátil. Esto implica aspectos tan importantes como la posibilidad de trabajar tanto en interiores como exteriores (temperaturas entre -20ºC y 45ºC y una HR menor de 85% pero atendiendo que su protección es un IP20, un nivel bajo). Pero lo mejor de este equipo

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Así mismo, la versatilidad de GEMINI 1x1 LED RGBWW, también, se fundamenta en que podemos trabajar con trípodes a nivel de suelo o bien puede ser colgado, por lo tanto acceder a su operativa cuando estamos cercanos al equipo o bien cuando se encuentra en alturas y distancias más lejanas. Esto es posible gracias al yugo estándar con toma de 28 mm, apilable en 2 y 4 unidades que permite tener un soporte y anclaje compatible y resistente.

Respecto a la operativa del equipo disponemos de un control manual de acceso sencillo e inmediato a los menús a través de su sistema de navegación basado en botones y perillas (knob) para cuando estamos al lado del GEMINI; o bien el manejo a través de control remoto con el

Es un equipo pensado desde su concepción para ser versátil.

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protocolo DMX 512 estándar (con conexión XLR 5 pines, y/o RJ45), o de forma inalámbrica con la opción de DMX inalámbrico, o Bluetooth, o Smart Lite App.

Desde el punto de vista de las opciones que ofrece a la hora de configurar su funcionamiento, destacamos sus cinco modos de control de la iluminación:

Dado que el equipo permite trabajar en remoto y utiliza protocolo DMX 512, tiene un menú configurable para identificar los parámetros de DMX, como puede ser la resolución DMX en 8 BIT o 16 BIT y/o por supuesto el ADDRESS DMX.

 Modo CCT (Correlated Color Temperature): permite la operación de luz día a tungsteno y viceversa de forma gradual de 2700ºK a 10.000ºK, y regular el color con +/- verde (corrección GRN) a través de la pulsación de la perilla de Menú. Este modo es magnífico para determinar la temperatura de color de nuestra escena a iluminar y se adapta perfectamente a otras fuentes de luz, tanto naturales como artificiales.

Es una fuente de iluminación suave (soft) construído en aluminio resistente y basado en tecnología LED

Por tanto, el diseño, el peso, la conectividad es una excelente carta de presentación para seguir conociendo el tipo de aparato de luz que hemos probado. Todos tenemos que ser conscientes que GEMINI 1x1 LED RGBWW es una fuente de iluminación suave (soft) construido en aluminio resistente y basado en tecnología LED, donde podemos obtener una gama cromática excelente gracias a la combinación de rojo, verde y azul (RGB) y contar con dos LED a mayores para alcanzar luz blanca de espectro completo (WW) dando un consumo máximo de solo 200 W.

 Modo HSI (Tono, Saturación, Intensidad): permite seleccionar cualquier color de la rueda de 360 colores (perilla Menú), ajustando saturación (de 0 - 100% con la perilla CCT) e intensidad (perilla DIM).  Modo GEL: permite seleccionar, con la perilla Menú, entre la variedad de geles (nos referimos a los filtros o gelatinas de iluminación) más utilizados en la industria de la iluminación (como son los fabricantes Rosco y/o LEE). Además podemos adaptarlo al tipo de luz tanto luz día como de tungsteno (a través de la perilla CCT). Este modo agiliza la dinámica en el trabajo de iluminar a la hora de integrar este equipo en instalaciones donde se mezclan fuentes de luz distintas y/o se quieren obtener estilos de iluminación determinados.  Modo RGBW: este cuarto modo nos ha parecido muy interesante dado que nos permite variar la temperatura de color junto con la modificación individualizada de los valores de cada canal de color RGB y White. Es el modo de mayor control de cada LED que el panel tiene instalado.  Modo EFECTOS: Un total de 11 tipos de efectos de iluminación son

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los que incorpora este equipo donde podemos reproducir situaciones de iluminación bastante habituales como luces de emergencia, fuego, fuegos artificiales, flash de paparazzi, strobos o luz reflejada de un televisor, entre otras. Sin duda, una galería de efectos muy recurrente que puede ahorrar tiempos de trabajo a la hora de conseguir dichos efectos.

Pero lo mejor es que cada uno de los parámetros que hacen posible estos efectos se pueden modificar consiguiendo efectos más personalizados.

Además, la empresa Litepanels siendo muy consciente de que a veces tenemos poco tiempo para iluminar por las necesidades de producción, sobre todo en el ámbito del video y la televisión, incorpora en su GEMINI 1X1 LED RGBWW dos formas rápidas de trabajar (A/B) a través de botones. Donde A son seis botones de acceso a memorias grabadas y con parámetros personalizados (SAT., HUE.,…) por el iluminador; y B son los mismos seis botones pero ahora con los preajustes programables de color CCT (2700ºk, 3200ºk, 4000ºk, 5600ºk Y 6000ºk).

Por supuesto, la intensidad de la luz se puede regular a través de una perilla de dimmer en todos los modos y formas de trabajar arriba descritos, con un valor de 0 a 100% con una atenuación ultrasuave de pasos de 0,1%.

En este artículo, tenemos que destacar la posibilidad que ofrece GEMINI 1X1 LED RGBWW de poder utilizar curva linear o curva log en los niveles de saturación en el modo HSI, otorgando a la luz que desprende una paleta cromática más matizada y continua con la curva log. Este ajuste está muy relacionado con la producción de contenido para el ámbito televisivo frente a las posibilidades

Laboratorio

en la captación que tiene el entorno de la cinematografía digital.

Por último, observando el comportamiento de la luz que proyecta el equipo, completamos este apartado, con la afirmación de que su calidad es de un nivel muy alto tanto por su estabilidad en las temperaturas de color como su gama cromática obtenida con tecnología LED, que además no sufre parpadeo alguno (Flicker free) en cualquier velocidad de fotogramas o ángulo de obturación, sea cual sea el nivel de regulación de la intensidad de la luz que emite.

El ángulo de haz es de 95º y su CRI tiene unos resultados muy elevados: con 3200ºK a una intensidad del 25% un CRI de 96.4 y al 100% un CRI 95.5; y con 5600ºK al 25% un CRI de 95.1 y al 100% de intensidad un CRI 93.8. En cuanto a los resultados obtenidos respecto a la fotometría de GEMINI 1X1 LED RGBWW podemos indicar que con luz 5.600ºK a 5 metros nos da un valor de 313 lux; y con luz 3.200ºK una medición de 275 lux.

Para terminar de conocer este equipo, comentar que está preparado para poder almacenar y cargar los settings y los presets del GEMINI 1X1 LED RGBWW cuando es personalizado por el iluminador en base al tipo de producción audiovisual, y poder ser compartida esa configuración con varios aparatos GEMINI 1X1 LED RGBWW. La actualidad se impone y, sin ninguna duda, hoy iluminar significa utilizar tecnología LED, pero es tal la cantidad de aparatos de luz basados en esa tecnología que debemos de ser muy rigurosos a la hora de escoger este tipo de equipamiento, con el fin de estar a la altura de la calidad visual del producto audiovisual, de saber que serán resistentes a las condiciones de trabajo de un rodaje o evento en directo y que no condicionen los tiempos dedicados a la iluminación en perjuicio de lo estimado por la producción de trabajo a realizar.

Litepanels desde su origen tuvo muy claro el tipo de aparato de luz

Detalles como el poco ruido que hace el ventilador interno; un display LCD para ver las opciones de menú y navegación; la posibilidad de cambiar la pantalla frontal del difusor a tres densidades (suave, medio y fuerte) de una forma rápida e intuitiva; el sistema de railes para trabajar con un amplio número de accesorios opcionales (snapbag, snapgrid, visera de 4 palas…); y la posibilidad de colocar kit de apilamiento de varios GEMINI (2x, 4x) permiten una mayor adaptabilidad a las necesidades artísticas y operativas que puedan demandar un rodaje o grabación.

También, la forma de trabajar maestro / esclavo permite conectar varias luces y controlar todas desde una sola luz maestra.

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que quería ofrecer al mercado de la iluminación del audiovisual y de los eventos: un dispositivo liviano, compacto, ligero, fácil de montar con una luz suave preparado para las exigencias más elevadas de las producciones audiovisuales y teniendo muy presentes los principios de sostenibilidad ecológica tanto en temas de consumo de energía como de reducción de calor. No sorprende que la Academia de Artes y Ciencias de la Televisión otorgara su Emmy® de Tecnología e Ingeniería a una compañía de iluminación por primera vez en su historia a la empresa Litepanels.

GEMINI 1X1 LED RGBWW se desarrolla para la industria de la iluminación “soft” con tecnología LED en el entorno audiovisual, pero sin duda es una fuente de luz tan versátil, tan manejable y de tanta calidad, que puede ser incorporada para iluminar espacios para eventos sociales y corporativos además de actos y acontecimientos en directo donde haya un contacto real con el público y los asistentes.