„Interes się kręci?” 3 Czas zmian 5 Festiwalowy okrągły stół 7 Przemyślenia i pomysły „z sali” 8 15 prezentacji indywidualnych 10 Podsumowanie — Margaret Albers (prezeska ECFA) 16 Na koniec — Jerzy Moszkowicz 17 Cytaty do zapamiętania 18
„Interes się kręci? Europejskie festiwale filmów dla dzieci i młodzieży w drugim roku pandemii”
Ale Kino! organizuje drugie spotkanie online dla festiwali (3 grudnia 2021) Jeśli nie możesz przybyć na festiwal, festiwal przybędzie do Ciebie! A Festiwal Ale Kino! z pewnością wie, jak to zrobić. Posiłkując się zeszłorocznymi doświadczeniami, organizatorzy Ale Kino! przygotowali spotkanie online, podczas którego przedstawiciele festiwali z różnych stron Europy i świata wymienili się doświadczeniami i refleksjami dotyczącymi jakże trudnego roku 2021. Spotkaniu temu nadano tytuł: „Interes się kręci? Europejskie festiwale filmów dla dzieci i młodzieży w drugim roku pandemii”. Dyrektor Festiwalu Jerzy Moszkowicz poprowadził wydarzenie z wielkim zacięciem i werwą, a rozpoczął od owacji dla swojego zespołu, drogich koleżanek i kolegów – Tatiany Kauczor, Joanny Stankiewicz, Marty Jodko – oraz grupy techników, którzy umożliwili nasze spotkanie. Jerzy Moszkowicz: „Byliśmy gotowi do świętowania naszego powrotu do kin. Zespół podtrzymał wspaniałą atmosferę, gdy 18 listopada nadeszła zła wiadomość: sanepid zaleca powrót do Internetu”. Od formy hybrydowej do stricte wirtualnej w jeden dzień… znowu! Ale Kino! zapewniło dodatkowe wsparcie merytoryczne: w przemówieniu inauguracyjnym Aneta Ozorek rzetelnie przeanalizowała ubiegłoroczną sytuację. Jako dyrektorka artystyczna Kaboom Festival (Amsterdam) i członkini wielu międzynarodowych stowarzyszeń filmowych, prelegentka zaprezentowała szeroką perspektywę festiwalowego krajobrazu.
Spis treści
Festiwal
3
ANETA OZOREK: CZY NADAL JEST TAK JAK DAWNIEJ? W czasie pandemii można wyróżnić trzy rodzaje postaw: — Festiwale wypierające pandemiczną rzeczywistość – dopóki pandemia się nie zakończy, nie będą się one odbywały (jak La Guarimba, Włochy). — Festiwale całkowicie przestawiające się na format online, teraz i w przyszłości – ten typ festiwalu jeszcze nie istnieje, ale jest możliwy. — Festiwale starające się odnaleźć w pandemicznej sytuacji, tworzące edycje hybrydowe, ze wszystkimi tego zaletami (np. dotarcie do nowej publiczności). Oznacza to więcej pracy dla zespołu – może się wydawać, że organizujemy „dwa festiwale”.
do filmów archiwalnych może się więc zmienić na dobre. Festiwale, które chcą odtworzyć festiwalową atmosferę poprzez program wydarzeń towarzyszących, muszą wynajmować profesjonalne studia filmowe, gdzie tworzone są festiwalowe doświadczenia w wersji online. Festiwale nie doszacowały, jak wysokie kwoty widzowie są skłonni przeznaczyć na zakup treści online. Na tym konkurencyjnym rynku (sztuka online, platformy VOD itp.) większość festiwali zdecydowała się na bardzo niskie ceny za treści online; istnieje prawdopodobieństwo, że publiczność jest skłonna zapłacić znacznie więcej.
Ta ostatnia postawa (próba odnalezienia się w pandemicznej sytuacji) okazała się najczęściej przyjmowaną strategią i może stać się „nową normą” w festiwalowej rzeczywistości. Musimy więc przyswoić wypracowaną terminologię („dziś każdy wie, co oznacza określenie forma hybrydowa czy w skrócie – hybryda”), zmierzyć się z odmiennymi problemami i przyjąć inny zestaw zasad. Przykładowe wyzwania to chociażby potencjalna konieczność dwukrotnego negocjowania stawek (dla projekcji kinowych i online). Co w sytuacji, gdy dystrybutorzy postanowią naliczać opłaty za projekcje w oparciu o liczbę wejść online? Ponadto dystrybutorzy dopuszczają współpracę jedynie z tymi festiwalami, które korzystają z geoblokady; nawet dostęp dla przedstawicieli branży w państwach innych niż kraj projekcji (co oznacza konieczność zdjęcia geoblokady) jest przedmiotem dyskusji. W przypadku filmów archiwalnych wraz z pojawianiem się projekcji online doszło do natychmiastowego podniesienia stawek. Podejście
Spis treści
Festiwal
4
Czas zmian
Jest to odpowiedni moment na ponowne przemyślenie strategii w takich obszarach jak: — Zrównoważony rozwój: Short Film Conference (Konferencja Filmu Krótkometrażowego) opublikowała przewodnik How to be green (Jak postępować ekologicznie) zawierający zalecenia dla festiwali dotyczące podróży, energii, towarów, drukowania, cateringu, zarządzania gośćmi, zarządzania odpadami, streamingu itp. Przewodnik jest dostępny do pobrania w wersji anglojęzycznej na tej stronie. — Włączenie społeczne: w dążeniu do stworzenia „w pełni włączającej społecznie kultury festiwalowej” przeprowadzono badanie dotyczące reprezentacji płci w branży filmów krótkometrażowych (raport w wersji anglojęzycznej dostępny jest tutaj), oferujący bliższe spojrzenie na zapewnienie różnorodności poruszanych tematów, zapraszanych jurorów i twórców czy oferowanych programów filmowych. — Etyka: wraz z kilkoma partnerami, Short Film Conference opublikowała kodeks etyki – narzędzie pomagające zmierzyć się z wyzwaniami nowej rzeczywistości. Obejmuje on takie tematy jak geoblokady, sprzedaż biletów, opłaty za projekcje, komunikacja, dystrybucja, bezpieczeństwo, uczciwe warunki współpracy z filmowcami itp. Struktury organizacyjne festiwali: współpraca to podstawa. Zrozumiała to już branża filmów dla dzieci, ale także inni gracze zdali sobie sprawę z jej znaczenia. Mieliśmy szansę obserwować współpracę na wszystkich poziomach, także wśród międzynarodowych festiwali konkursowych. Unijny system finansowania mediów zachęcał do tego poprzez „network funding”. Inną kwestią jest ambicja festiwali, by tworzyć całoroczną obecność online, co stoi w sprzeczności z interesem platform VOD. W świecie mediów zostały stworzone nowe podmioty dla dystrybutorów, agentów sprzedaży i festiwali. Spis treści
Festiwal
5
Zamiast podsumowania Aneta Ozorek pozostawiła publiczność z serią pytań, które wymagają rzetelnej dyskusji: — Jakie są możliwości dla festiwali hybrydowych? — W jaki sposób istniejące platformy mogą współpracować z festiwalami? — Jak publiczność zareaguje w roku 2022? — Jak będzie wyglądała przyszłość festiwali?
Festiwalowy okrągły stół
Koncepcja przyjętej formy: każdy przedstawiciel festiwalu odpowiada krótko na trzy podstawowe pytania: — W jakiej formie odbywał się wasz festiwal w ubiegłym roku? — Co było największym sukcesem, największą porażką lub przeszkodą, z jaką spotkał się festiwal w ubiegłym roku? — Jak doświadczenia z pierwszego roku pandemii wpłynęły na tegoroczną edycję? Odpowiedzi te powinny stworzyć panoramę tego, co wydarzyło się w ciągu ostatnich 12 miesięcy. (Uwaga: odnosząc się do „wydarzenia w rzeczywistości fizycznej, niewirtualnej”, używamy angielskiego akronimu IRP – In Real Person)
Spis treści
Festiwal
7
Przemyślenia i pomysły „z sali”
Poniżej zebrano szereg ogólnych przemyśleń i pomysłów, które pojawiły się w 15 prezentacjach festiwalowych. W dalszej części tego raportu znajduje się podsumowanie każdej z prezentacji. Pierwszy, podstawowy wniosek: festiwale chciały zachowywać się jak „dobrzy obywatele”. Pytanie, jak postępować odpowiedzialnie, zaprzątało głowę każdego organizatora, szczególnie w kontekście przepisów i obostrzeń sanitarnych. Najczęściej głównym problemem okazywała się konieczność szybkiego podejmowania decyzji zgodnie z przepisami, które nieustannie ulegały zmianom (niejednokrotnie wprowadzano je z dnia na dzień). Dostosowanie się do sytuacji wymagało dużej elastyczności. INNE REFLEKSJE: — Festiwale wyciągały wnioski z zeszłorocznych doświadczeń (na przykład w zakresie tworzenia i udoskonalania platform i portali streamingowych), jak również uczyły się od siebie nawzajem. Czy powstała ustrukturyzowana platforma, pozwalająca na taką wymianę doświadczeń? — Opracowano kilka narzędzi i rozwiązań mających na celu odtworzenie atmosfery festiwalowej online lub w prywatnym środowisku domowym, wśród nich znalazły się takie inicjatywy jak: festiwalowa paczka, kafejka internetowa, codzienne talk-show, nagrane wcześniej treści, sesje wywiadów online, podniesienie komfortu użytkownika (np. system voice acting) lub zwiększenie dostępności festiwalu (np. tłumaczenie na język migowy).
Spis treści
Festiwal
8
— Bezpieczne środowisko dla publiczności można stworzyć na różne sposoby: w tym zapewniając więcej miejsc kinowych, tworząc laboratoria medialne na świeżym powietrzu, nawiązując kontakty z bibliotekami, ośrodkami dla młodzieży itp.
— Byliśmy świadkami dwóch odmiennych podejść w kontekście sprzedaży biletów: „zrezygnowaliśmy z zarobku na rzecz rozdawania biletów” kontra „nie doszacowaliśmy tego, jak wysokie kwoty widzowie byli skłonni zapłacić”.
— Kwestia zrównoważonego rozwoju zyskała na znaczeniu. Wiele festiwali zrewiduje swoje dotychczasowe praktyki dotyczące podróżowania, zapraszania zagranicznych gości itp. Więcej festiwali będzie dążyć do osiągnięcia statusu neutralnego pod względem emisji CO2. — Największym wyzwaniem prawdopodobnie pozostaje (nadal) informowanie widzów o wydarzeniach, ich formie i miejscu. — Różne festiwale stosowały odmienne strategie w kontekście publiczności: a) projekcje online wyłącznie dla klas szkolnych lub b) dopuszczanie do sal kinowych wyłącznie klas szkolnych, lub c) projekcje kinowe wyłącznie dla publiczności pozaszkolnej. — Dodatkowe wyzwanie stanowiło zorganizowanie wolontariuszy i wolontariuszek oraz stażystów i stażystek do pracy przy festiwalu oraz jednoczesne zadbanie o to, by było to dla nich wartościowe doświadczenie. — Przejście na formę hybrydową oznacza tak naprawdę organizowanie dwóch osobnych festiwali. Może to mieć znaczący wpływ na sposób przygotowania wydarzeń w przyszłości, jak również na większe obciążenie zespołu pracą. — Przyciąganie nowej publiczności odbywało się na różne sposoby, w tym poprzez: rozszerzenie zasięgu działalności na inne miasta, działalność ambasad i konsulatów promujących filmy wśród obcokrajowców lub wykupujących dostęp online, zwiększoną widoczność w mediach społecznościowych, udane i cieszące się popularnością (często wcześniej nagrywane) wydarzenia branżowe itd.
Spis treści
Festiwal
9
15 prezentacji indywidualnych
JEF — EUROPEJSKI FESTIWAL FILMÓW MŁODZIEŻOWYCH VLAANDEREN (EUROPEES JEUGDFILMFESTIVAL VLAANDEREN) Przedstawicielka: Iris Verhoeven W 2020 roku JEF był jednym z ostatnich festiwali IRP – zorganizowana na tydzień przed lockdownem edycja 2020 okazała się naszym największym sukcesem w historii! Przez cały rok mieliśmy czas na uczenie się z doświadczeń innych festiwali. Projekcje i laboratorium medialne były dostępne online, natomiast inicjatywa Open Air Media Lab (instalacja rozszerzonej rzeczywistości powstała w przestrzeni ulicznej) pomogła nam podnieść widoczność wydarzenia. Przeszkody: znalezienie wspólnej energii. Rozwiązanie: każdego wieczoru odbywały się spotkania w ramach festiwalowej kafejki, z gotowaniem, jogą, quizami itp. – wszystko w formie online. Sukces: stworzenie „festiwalowej paczki”, która pomogła rodzinom zbudować festiwalową atmosferę w domu. Sukces: podzieliliśmy zespół na małe grupy i opracowaliśmy koncepcję „myślenia projektowego” w celu rozwiązywania problemów. Koncepcja ta jest nadal wykorzystywana w całej organizacji JEF. Obecnie przygotowujemy kolejną edycję, ignorując kryzys pandemiczny. Do końca grudnia możemy jeszcze dokonać zmiany w kierunku wydarzenia online... jeśli zajdzie taka potrzeba.
Spis treści
Festiwal
10
MIĘDZYNARODOWY FESTIWAL FILMÓW DZIECIĘCYCH FIFEM MONTREAL Przedstawicielka: Jo-Anne Blouin Ta edycja festiwalu odbyła się w 100% online. To, co na początku postrzegaliśmy jako przeszkodę, ostatecznie okazało się szansą i przełożyło na korzyści: dodatkowe treści, prezentacja trudniej dostępnych filmów online itd. Ambasady i konsulaty wspomagały nasze działania promocyjne, a czasami także wykupywały dostęp do projekcji online. Sukces: platforma dotarła do 19 regionów w Quebecu i 8 prowincji w Kanadzie. Miejmy nadzieję... że spotkamy się z powrotem w przestrzeni fizycznej + część programu będzie dostępna online.
FESTIWAL FILMOWY BUFF FILMFESTIVAL Przedstawicielka: Julia Jarl W 2020 roku lockdown został wprowadzony na tydzień przed festiwalem. Tym razem mieliśmy cały rok na zbudowanie platformy; wszystkie pokazy (poza pokazami jury) oraz niektóre warsztaty i seminaria odbyły się online, codziennie emitowaliśmy talk-show BUFF, wiele materiałów zostało nagranych z wyprzedzeniem.
Wiele się nauczyliśmy. Dużym sukcesem okazały się na przykład wywiady online (w przyszłości przeprowadzimy ich więcej). Jeśli chodzi o zrównoważony rozwój, ponownie przeanalizujemy nasze praktyki w kontekście podróżowania i zapraszania gości. Tak bardzo jak chcielibyśmy wrócić do kin, tak jesteśmy gotowi rozważyć zmianę naszych dotychczasowych praktyk.
MIĘDZYNARODOWY FESTIWAL FILMÓW DLA DZIECI KICFF KRISTIANSAND Przedstawicielka: Marion Heimlund W 2020 roku byliśmy w pełni przygotowani na normalną edycję, lecz wprowadzono lockdown. To doświadczenie wiele nas nauczyło, gdyż musieliśmy przygotować festiwal w formie online. W 2021 roku było na odwrót: zaplanowaliśmy formę hybrydową/online, ale tydzień przed festiwalem nagle dopuszczono publiczność IRP; otworzyliśmy się na klasy szkolne i zrealizowaliśmy wieczorne projekcje. Nasz cyfrowy portal branżowy (zawierający głównie wcześniej nagrane materiały) był największym, jaki do tej pory zrobiliśmy. Przeszkody: niewiedza. „Co się stanie? Które plany będziemy musieli zmienić? Co robić, by postąpić odpowiedzialnie?” Sukces: dotarcie do nowej publiczności.
Sukces: dotarliśmy do publiczności w całej Szwecji.
Szansa: niezależnie od geoblokady nasz portal branżowy miał zasięg „ogólnoświatowy”.
Czego brakowało: informacji zwrotnych na żywo, spotkań z publicznością itd.
Przygotowujemy edycję IRP, ale mając do dyspozycji platformę cyfrową, zawsze jesteśmy gotowi na zmianę. Dlatego wynegocjowaliśmy
Czego nie brakowało: energii ze strony zespołu.
Spis treści
Festiwal
11
z agentami prawa do seansów w kinach i online. Będzie to nasza 25., jubileuszowa edycja, więc jesteśmy jeszcze bardziej podekscytowani.
FESTIWAL FILMOWY ZLÍN, MIĘDZYNARODOWY FESTIWAL DLA DZIECI I MŁODZIEŻY Przedstawicielki: Markéta Pášmová i Jaroslava Hynstova W 2021 roku zorganizowaliśmy dwa festiwale; jedno wydarzenie online (w maju) + jedno IRP (we wrześniu). Wydarzenie online: udało nam się rozszerzyć działalność na inne miasta Czech; wydarzenie IRP: trudno jest zebrać jury, gości i (młodą) publiczność. Czego nauczyliśmy się z zeszłorocznych doświadczeń: ukierunkowaliśmy naszą komunikację, wdrożyliśmy zasady i środki zaradcze. Wyzwanie: organizacja jest wymagająca dla nas jako zespołu. Nawet mając dodatkowy czas na opracowanie formatu naszego festiwalu, chcemy wrócić do tradycji majowej.
MIĘDZYNARODOWY FESTIWAL FILMOWY KINO DZIECI Przedstawiciele: Maciej Jakubczyk i Kamila Tomkiel Festiwal rozpoczęliśmy w kinie + po 3-dniowej przerwie kontynuowaliśmy go online przez 18 dni. Cały festiwal trwał łącznie miesiąc. Nasz program Industry miał formę hybrydową.
Nauczyliśmy się postrzegać nasze wydarzenie online jako faktyczny festiwal, a nie jako plan B. Komfort naszych użytkowników online jest dla nas bardzo ważny.
LUCAS – MIĘDZYNARODOWY FESTIWAL MŁODYCH MIŁOŚNIKÓW FILMU Przedstawiciel: Wilke Bitter Pokazy online były przeznaczone wyłącznie dla klas szkolnych, ośrodków dla młodzieży itp.; pokazy kinowe były przygotowane dla szerokiej publiczności. Mając do dyspozycji cztery kina w trzech miastach, odzyskaliśmy przestrzeń kinową! Opracowaliśmy kilka formatów sprawdzających się w czasach pandemii w zakresie edukacji medialnej i uczestnictwa publiczności. Wyzwanie: voice-over – złożoność ewoluujących kwestii technicznych. Wyzwanie: jak zorganizować grupę wolontariuszy i wolontariuszek oraz stażystów i stażystek, tak aby udział w pracy przy festiwalu był dla nich jednocześnie wartościowym doświadczeniem? Sukces: pozytywny odzew zadowolonej publiczności kinowej. Nasze nowe hasło: „nie wszystko, co jest w sieci, to złoto!”. Ponadto chcemy dalej zacieśniać lokalne kontakty, które zostały nawiązane z bibliotekami, ośrodkami dla młodzieży itp.
Wyzwanie: promocja i komunikacja, informowanie widzów o tym, co się dzieje i w jakiej formie. Sukces: prawie podwoiliśmy liczbę widzów i o 30% zwiększyliśmy frekwencję w programie branżowym. Spis treści
Festiwal
12
SCHLINGEL – MIĘDZYNARODOWY FESTIWAL FILMÓW DLA DZIECI I MŁODEGO WIDZA Przedstawiciel: Michael Harbauer
Wyzwanie: wyższe koszty.
W tym roku wróciliśmy do kin w bardziej komfortowej atmosferze niż w roku ubiegłym. Różnica: 12 000 odwiedzających wobec 17 000 odwiedzających; 10 zagranicznych gości wobec 90 zagranicznych gości.
Nasza publiczność może mieć już dość wydarzeń online. Powinniśmy pochylić się nad ich pragnieniem powrotu na seanse kinowe IRP.
Nasze rozwiązanie: włączenie większej liczby lokalizacji w celu lepszego rozłożenia widowni. Wyzwanie: decyzje musiały być podejmowane bardzo szybko, ponieważ przepisy zmieniały się nieustannie, w błyskawicznym tempie. Sukces: naszą najlepszą decyzją było zorganizowanie pokazów online dla dorosłych (tak jak w przypadku hybrydowych wydarzeń branżowych), ale nie dla dzieci. Nie mogę się doczekać spotkania ECFA zorganizowanego podczas Berlinale!
CINEKID – MIĘDZYNARODOWY FESTIWAL FILMU, TELEWIZJI I NOWYCH MEDIÓW DLA DZIECI I MŁODZIEŻY Przedstawicielka: Heleen Rouw Nasza edycja 2020 odbyła się w całości online – był to pospieszny eksperyment zakładający przejście w pełni na wersję internetową. W tym roku skupiliśmy się bardziej na wydarzeniu IRP, chociaż nasza platforma pozostawała dostępna. „The Container” to wspólna platforma (Cinekid, IDFA, IFFR i Netherlands Film Festival) stworzona w celu wzmocnienia doświadczenia festiwalowego. Maksymalnie skoncentrowaliśmy wszystkie działania w jednym (nowym) miejscu. Przyciągnęliśmy rekordową liczbę uczniów.
Sukces: liczba odwiedzających zajęcia edukacyjne.
DISCOVERY FILM FESTIVAL – MIĘDZYNARODOWY SZKOCKI FESTIWAL FILMÓW DLA MŁODYCH WIDZÓW Przedstawiciel: Mike Tait Obie edycje odbyły się hybrydowo: z okrojonym programem (2020) i pełnym (2021). W tym roku programu w zasadzie nie mieliśmy; wymieniliśmy wszystkie filmy, a nauczyciele powiedzieli nam, czego chcą, co wzmocniło w nich poczucie, że współtworzą wydarzenie: to jest „nasz festiwal”. Wyzwanie: ponieważ nie mamy zewnętrznego finansowania, wszystko zależy od sprzedaży biletów. Nie doceniliśmy tego, ile ludzie są skłonni zapłacić. Powinniśmy zastosować inną politykę cenową. Sukces: zwiększona liczba odwiedzających i przyjemność z powrotu ludzi na widownię. Musimy przeprowadzić poważną rozmowę! Podążanie w kierunku hybrydy oznacza w rzeczywistości przygotowywanie dwóch różnych festiwali! To może mieć wpływ na to, jak zorganizujemy festiwal.
Spis treści
Festiwal
13
FILEM’ON – BRUKSELSKI FESTIWAL FILMÓW DLA DZIECI Przedstawicielka: Hilde Steenssens Dla naszej publiczności wydarzenie IRP jest bardzo ważne. W zeszłym roku lockdown wprowadzono na tydzień przed festiwalem; w tym roku byliśmy znacznie lepiej przygotowani, ponieważ korzystaliśmy z naszej własnej platformy VOD Sooner. Wyzwanie: dotarcie do naszej publiczności online. Nasza publiczność nie jest zbyt dobrze poinformowana, stopień wyszczepienia — w przypadku powrotu do kin z ograniczeniami — też pozostaje dość niski. Nie mogę się doczekać naszego powrotu do kin! Ale ta nowa sytuacja może nam pomóc w realizacji jednego z naszych celów: zorganizowania festiwalu ekologicznego, neutralnego pod względem emisji CO2. CASTELLINARIA FESTIVAL DEL CINEMA GIOVANE Przedstawiciel: Giancarlo Zappoli Podczas tegorocznej edycji hybrydowej filmy były wyświetlane zarówno online, jak i w kinach. Program dla bardzo młodej widowni pokazywano w całości w kinach. Ogólnie rzecz biorąc, mieliśmy lepszą frekwencję niż w latach ubiegłych. Wyzwanie: pozyskanie praw do filmów, szczególnie do tych tytułów, które były w dystrybucji ogólnokrajowej.
Udało nam się poprawić naszą obecność online na portalach społecznościowych, znacznie zwiększyła się liczba obserwujących nasze profile. W przyszłości będziemy czerpać z tego osiągnięcia.
JUNIORFEST – MIĘDZYNARODOWY FESTIWAL DLA DZIECI I MŁODZIEŻY Przedstawicielka: Judita Soukupová W zeszłym roku podzieliliśmy festiwal online na dwie części: a) nasze własne studio telewizyjne z codziennym programem dla dzieci (z warsztatami, prowadzącymi, opiniami dzieci itd.) oraz b) streaming online filmów dla szkół. W tym roku zrezygnowaliśmy z projekcji w kinach, ale kontynuowaliśmy streaming online. Zrezygnowaliśmy z zagranicznych gości, ale zaprosiliśmy czeskich przedstawicieli branży. Zaraz po festiwalu ogłoszono kolejny lockdown. Sukces: stworzyliśmy własny system voice acting, z pomocą profesjonalnych lektorów. Wyzwanie: zaproszenie szkół do kina. Zrezygnowaliśmy też z działalności dochodowej – raczej rozdawaliśmy bilety po kosztach. Odkryliśmy siłę festiwalu online i znaleźliśmy nawet sposób na włączenie do niego materiałów edukacyjnych.
Sukces: dzielenie się filmowymi emocjami z 500 dziećmi w kinach, dzielenie się uwagami z przedstawicielami festiwalu na spotkaniu online czy z gośćmi festiwalu – podobno sporo osób poczuło chęć odwiedzenia nas. Spis treści
Festiwal
14
MIĘDZYNARODOWY FESTIWAL FILMÓW DLA DZIECI I MŁODZIEŻY OLYMPIA Przedstawiciel: Pantelis Panteloglou
Jesteśmy teraz lepiej przygotowani, bardziej elastyczni i gotowi do ponownego przeanalizowania naszego stanowiska.
Nasz festiwal to dwa tygodnie w kinach + tydzień online. Powrót do kin wiązał się z problemami. Nie mieliśmy jak przyjąć całej publiczności szkolnej (szkoły nie mogły się łączyć; nasi edukatorzy zabrali więc warsztaty do szkół) ani pozaszkolnej. Sukces: przyjemna, prawdziwie kinowa atmosfera. Format online zostaje z nami na dobre – najtrudniejsze już za nami. Kino też zostaje. Z optymizmem pracujemy nad całorocznymi mniejszymi wydarzeniami, poza punktem kulminacyjnym w postaci tygodnia festiwalowego. MIĘDZYNARODOWY FESTIWAL FILMÓW MŁODEGO WIDZA ALE KINO! Reprezentantka: Marta Jodko Tak jak w zeszłym roku: czekaliśmy do ostatniej chwili, ale w końcu musieliśmy odwołać część kinową. Dystrybutorzy wykazali się zrozumieniem i renegocjowali; publiczność również okazała wyrozumiałość. Sukces: poprawiliśmy dostępność festiwalu (np. przygotowaliśmy tłumaczenie na język migowy). Wyzwanie: podjęcie odpowiedzialnej decyzji z punktu widzenia organizatorów. Wyzwanie: nawet jeśli szkoły pozostają otwarte, wiele klas jest objętych kwarantanną. Spis treści
Festiwal
15
Podsumowanie — Margret Albers (prezeska ECFA)
Czy to były wydarzenia jak co roku? Skądże! Stąd też zespoły festiwalowe musiały wykazać się ogromną odpornością. Poradziły sobie zresztą w sposób imponujący, kosztem ogromnych pokładów energii. Gratulujemy! W festiwalowej rzeczywistości zachodzą ogromne zmiany, proces uczenia się wciąż trwa, a my musimy wykazać się elastycznością. Pojawiają się nowe pytania: Jak możemy iść w stronę bardziej zrównoważonego rozwoju? Jak bardzo powinniśmy być zakorzenieni we własnym mieście lub regionie? Jesteśmy szczęśliwi i dumni, że wszyscy podtrzymujecie nas na duchu. Szybko dostosowaliście się do sytuacji i stworzyliście nowe formaty. Co więcej, chętnie dzielicie się tymi doświadczeniami z innymi. Wielkie dzięki! Cieszymy się, że wkrótce znów spotkamy się w Berlinie.
Spis treści
Festiwal
16
Na koniec — Jerzy Moszkowicz
To spotkanie wynikło z osobistej troski. Pracując w tej branży od 30 lat, nigdy nie czułem się tak niepewnie, jak w zeszłym roku. Potrzebne były dodatkowa energia i silny duch zespołu. Ale nikt z Was się nie poddał!
Spis treści
Festiwal
17
Cytaty do zapamiętania
„Nauczyliśmy się postrzegać nasze wydarzenie online jak faktyczny festiwal, a nie jak plan B”. „Nasze nowe hasło: nie wszystko, co jest w sieci, to złoto!”. „Decyzje musiały być podejmowane bardzo szybko, ponieważ przepisy zmieniały się nieustannie, w błyskawicznym tempie”. „Nie doceniliśmy tego, ile widzowie byli skłonni zapłacić”. „Nasza publiczność nie jest zbyt dobrze poinformowana, stopień wyszczepienia też jest dość niski”. „Format online zostaje z nami na dobre – najtrudniejsze już za nami”.
Spis treści
Festiwal
18
ORGANIZATOR
PARTNER GŁÓWNY
MECENAT
Dofinansowano ze środków Ministra Kultury Dziedzictwa Narodowego pochodzących z Funduszu Promocji Kultury
PARTNERZY
WSPÓŁPRACA
Współfinansowanie
FESTIWAL NALEŻY DO
„Dzieci z Wielkopolski na 23. Biennale Sztuki dla Dziecka oraz 39. Międzynarodowym Festiwalu Filmów Młodego Widza Ale Kino!” realizowane przez Stowarzyszenie Artystyczno-Edukacyjne Magazyn sfinansowane jest przez Samorząd Województwa Wielkopolskiego