Revista Cineinforme – Septiembre 2023 (Especial Número 1.000)

Sumario

4. Editorial

Número 1.000. Por Antonio Carballo

6. Los primeros 100 (1961-1970)

10. Los segundos (1970-1974)

14. Los terceros (1974-1978)

18. Los cuartos (1978-1982)

24. Los quintos (1982-1986)

30. Los sextos (1986-1991)

36. Los séptimos (1991-1998)

48. Los octavos (1998-2006)

58. Los novenos (2006-2015)

66. Los 100 últimos (2015-2023)

78. Directorio de empresas

Depósito Legal: M 14.508 - 1962

I.S.S.N.: 1139 - 4625

Número 1.000

Nos resulta increíble incluso a nosotros pero aquí está el número 1.000 de CINEINFORME, aquel boletín mensual que comenzó a editar Antonio Carballo Dávila en 1961, después de una larga carrera en el mundo de la distribución y la exhibición cinematográfica. Por Antonio Carballo Sánchez

Nadie podía pensar que hoy, casi 65 años después, tendríamos en nuestras manos la edición conmemorativa número 1.000. Más de 60.000 páginas publicadas, mil maquetas, mil búsquedas de las fotografías más actuales, mil momentos de cierre… Casi dos vidas enteras dedicadas a ello. Con tesón. Sin desfallecer.

Hemos visto nacer a prácticamente todas las empresas que conforman hoy la industria audiovisual española y, lamentablemente, también hemos visto cómo muchas de ellas no conseguían superar los dos o tres años de vida.

Hemos conocido dos regímenes políticos, dos docenas de variopintos ministros de Cultura, más de 30 directores generales de ICAA y de su antepasada Dirección General de Cinematografía y también varios intentos de reforma de la Ley del Cine y del Audiovisual (léase Televisión). Entre todos, aún no han sido capaces de hacer algo tan simple como copiar, aunque sólo fuese en parte, la legislación francesa. Especialmente en cuanto a la creación de un Ente que no dependa de los Presupuestos Generales del Estado ni del color político que nos gobierne.

Este es un buen retrato de los españoles de a pie y nuestras pequeñas y medianas empresas.

Hemos superado crisis y cambios de modelo en el mercado audiovisual: la llegada masiva del color, de los grandes formatos (Todd-AO, Cinerama, IMAX, 3D), de la televisión monocanal en blanco y negro, de la televisión multicanal y en color, el sarampión del video doméstico, el actual de la televisión a la carta, del vídeo bajo demanda…

En cada uno de estos capítulos parecía que el mundo —nuestro mundo— iba a desaparecer. Pero aquí estamos y lo queremos celebrar con todos los que nos apoyaron y, por qué no, con los pocos que incluso hoy parecen ignorarnos.

En fin, cada uno es libre de elegir su color y su música. A nosotros nos quedará para siempre la satisfacción por haber mantenido una línea editorial cuyo eje ha sido siempre apoyar a la mayoría, al bien común.

Una decisión quijotesca que, en ocasiones, nos ha costado afrontar severos castigos.

Pero sólo ustedes, queridos lectores, pueden juzgar si les hemos sido útiles o no •

Y este es el retrato de la gran patronal, los poderes fácticos y los dos grandes partidos que les representan.

Antonio Carballo Sánchez, editor de Cineinforme

Los primeros 100

Las primeras 100 ediciones abarcan desde el número 0 hasta el 100, con fecha de abril de 1970. La portada estuvo dedicada al brillante estreno de F ortunata y Jacinta , pero nos ha parecido más significativo reproducir aquí la portada del número 98/99, con el cartel de Tristana . Fue la primera gran película de Luis Buñuel que se presentaba ante los espectadores españoles con normalidad.

En estas primeras 100 ediciones, lamentablemente, la noticia más repetida fue la del incumplimiento casi continuo por parte del Estado de sus obligaciones con la producción española . Los productores ya estaban acostumbrados a recibir las ayudas del Estado con cuatro y… ¡hasta cinco años de retraso!

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Los segundos 100

Los segundos 100 de CINEINFORME, que comprenden desde abril de 1970 a mayo de 1974, cubren casi todo el final del franquismo . Fue una época con muchas regulaciones y problemas de pago del Fondo de Protección a los productores, y a nivel mundial destacaban los efectos de la crisis del petróleo y el preocupante descenso de espectadores por la competencia de la televisión. La palabra más repetida en los inicios de los años 70 era ‘crisis’ . Una gran crisis económica de alcance mundial debido a la escasez de petróleo y, consecuentemente, su importante aumento de precios. El mundo del cine tampoco pudo evitar los efectos nocivos de la crisis. Muchos países pusieron en marcha medidas de austeridad , reduciendo la actividad de fábricas o de gasto energético público. También hubo medidas de prohibición de circulación de automóviles en días festivos. Esto fue beneficioso para los cines, ya que la gente no salía de sus ciudades para ir al campo. Ahora sería diferente, ya que el actual modelo de exhibición depende demasiado de los cines de extrarradio fuera de los núcleos urbanos.

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Los terceros 100

El final del franquismo marca el inicio de los terceros 100 de CINEINFORME. Concretamente, esta época empieza en junio de 1974 y termina en agosto de 1978. Estos años destacan por el fin de la censura, el inicio de la era del destape, la vía libre para las salas de arte y ensayo, una nueva crisis para la financiación de la producción y el lanzamiento de los formatos de vídeo doméstico que protagonizarían una guerra en la siguiente década.

En el año 1975, justo cuando se celebraba el 80 aniversario del nacimiento del cine, finaliza el régimen franquista y su estructura de gobierno va desplomándose poco a poco.

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Los cuartos 100

La sociedad española estaba ya en democracia (las primeras elecciones generales fueron en 1977) pero al cine, como a otros ámbitos de la vida de nuestro país, le costó unos años adaptarse. Los cuartos 100 de CINEINFORME recogen lo acaecido en España desde agosto de 1978 hasta septiembre de 1982 . En enero de 1979, la numeración de la revista cambió, comenzando con el número 1 de la Nueva Época, debido a la incorporación de un socio que así lo exigía.

En el inicio de este período aparecían continuas referencias al cambio de estructuras que estaba sufriendo nuestro país después del final del régimen franquista cuatro años atrás, lo que había dejado algunos vacíos clamorosos.

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Esta época recorre la historia del audiovisual en España desde septiembre de 1982 hasta diciembre de 1986. Fueron años de una enorme actividad en nuestro país. En primer lugar, con la proliferación del videocassette se inició la piratería descontrolada en nuestra industria y la batalla para intentar combatirla. Esos años también destacaron por la entrada de España en la Comunidad Económica Europea y el nacimiento de la Academia de Cine y el ICAA. En varios de estos acontecimientos la influencia de CINEINFORME fue decisiva. El año 1983 fue el año donde se produjo el boom del vídeo doméstico en España , con algo de retraso con respecto a otros países. Comenzaba así la lacra de la piratería, que crecía sin control alguno y que aún azota a la industria audiovisual, ahora en forma de descargas ilegales en Internet. CINEINFORME no cesó ni un momento de publicar editoriales contra este tipo de actividad que amenazaba el negocio legal de todos.

Los quintos 100

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Esta etapa de nuestra revista se inicia en septiembre de 1986 y finaliza en febrero de 1991. Fue un periodo en el que la televisión tuvo el mayor protagonismo, sobre todo por la concesión de licencias de TV privada y la puesta en marcha de los canales de Antena 3, Telecinco y Canal Plus. Pero también hubo muchos otros hitos, que destacamos a continuación.

La gran noticia de estos años fue que en marzo de 1988 se aprobó el primer Proyecto de Ley de Televisión Privada por parte del Senado, después de un largo proceso de tramitación.

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Nuestra revista afrontó este período cubriendo buena parte de los años 90, concretamente desde febrero de 1991 hasta agosto de 1998, es decir, abarcando el escandaloso final de la legislatura de Felipe González y el inicio de la de José María Aznar. Fueron años de muchos acontecimientos históricos para España y en los que la televisión de pago cobró especial relevancia.

Este período se inicia en un contexto de convulsas relaciones entre la televisión y el cine . Al perder el monopolio de la publicidad, y para reducir costes, TVE rompió unilateralmente su compromiso de invertir en producción española , poniendo a los productores en un gran aprieto. Mientras tanto, SOGETEL (Grupo PRISA) anunciaba un plan de inversiones multimillonarias en producción de cine. Lamentablemente, de este proyecto apenas se llevó a la práctica el diez por ciento. También el Grupo PRISA fundó SOGEPAQ como distribuidora de cine, que también tuvo una vida corta.

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Este centenar de ediciones cubre el cambio entre el siglo XX y el XXI, abarcando desde agosto de 1998 hasta noviembre de 2006 . Fue una época en la que nuestra casa editorial estuvo implicada en diversas iniciativas, destacando especialmente la organización de la feria EXPOCINE. Como comentábamos en el artículo anterior, CINEINFORME impulsó la feria EXPOCINE . En noviembre de 1998 tuvo lugar en Sitges la segunda edición de EXPOCINE, donde ya se empezó a debatir, con un éxito arrollador, sobre los problemas y ventajas de la proyección digital.

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¡Gracias por ser la voz de la industria audiovisual durante más de 60 años!

¡Gracias por estar con nosotros y acompañarnos en este largo viaje!

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Esta época de CINEINFORME —que comprende de diciembre de 2006 a abril de 2015— recoge una de las etapas más duras para el sector cinematográfico en España, al coincidir con los peores momentos de la crisis financiera iniciada en 2008. Refleja los hechos sucedidos a caballo entre el final del mandato de José Luis Rodríguez Zapatero y los primeros años con Mariano Rajoy al frente del gobierno español. Todo ello salpicado por una piratería que alcanzaba dimensiones astronómicas. La situación anterior a la crisis financiera global era ya para el cine español problemática de por sí. Las productoras y los operadores de TV se enfrentaban abiertamente por el asunto de las inversiones obligatorias del 5% del volumen de negocio de las televisiones en producción el cine español o europeo. En esos momentos, había gran expectación por la nueva Ley del Cine promovida por el ministerio de Cultura comandado por Carmen Calvo , que se aprobó en diciembre de 2007. La ley estipulaba una subida para el 2008 del 27,5% para el Fondo de Protección de la Cinematografía. Fue aplaudida por los productores (en ella se recogían todas sus demandas), pero también por las Industrias Técnicas , ya que era la primera Ley del Cine en la que se las contemplaba . Muy contraria fue la reacción de los exhibidores, que veían reproducidas, una vez más, las normas anteriores en cuanto a obligaciones y sanciones y totalmente en desacuerdo se mostraban las televisiones que a través de su asociación UTECA “consideraban que esta Ley tenía los mismos defectos que la anterior: no está hecha para crear una industria cinematográfica española, sino para otorgar más dinero a los de siempre”. Carmen Calvo dejó su cargo de ministra en manos de su sucesor César Antonio Molina

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Los 100 últimos

Yllegamos a la última etapa de estos 1.000 números de CINEINFORME. Una época que, más allá del cambio de gobierno —del PP de Mariano Rajoy al PSOE y socios de Pedro Sánchez—, ha estado marcada por los efectos de la pandemia de COVID-19, uno de los desafíos más grandes para la humanidad desde la II Guerra Mundial debido a la increíble manipulación de los medios de comunicación por parte de todos los gobiernos del mundo. En el sector de la exhibición, el confinamiento de la población durante casi tres meses asestó un durísimo golpe del que todavía no ha terminado de recuperarse.

Como decíamos en el anterior artículo, el mandato de Mariano Rajoy ha sido uno de los más negativos para el sector del cine en nu estro país. La información que hemos recogido a lo largo de nuestros últimos 100 números es continuación del tramo anterior, ya que Rajoy se caracterizó por su carácter inamovible . Así, el año 2016 transcurrió como el 2015, lleno de protestas que fueron sistemáticamente desoídas por el Ejecutivo.

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PRODUCCIÓN CINE Y TV

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Ciudad de la Imagen

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CINE PUBLICITARIO

Edificio Ntra Señora del Pilar

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DISTRIBUCIÓN CINE

UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL SPAIN

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C/ Muntaner 354, Bajo 08021 BARCELONA

Telf +34 935 184 487 +34 930 087 494 info@vercine org www.vercine.org

C/ Almirante, 30, 5º derecha 28004 Madrid

Tel.: 910 32 93 71 info@diamondfilms.es www.diamondfilms.es

Avda. Diagonal, 662-664, 3ºC 08034 Barcelona

Tel : 93 492 88 73

Fax: 93 492 85 74 marketing@deaplaneta com www deaplaneta com

Lincoln 11 08006 Barcelona

Tel : 93 539 85 36

Fax: 93 539 85 37 info@acontracorrientefilms.com www acontracorrientefilms com

Distribuidora de contenido alternativo para cines

Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 961820328

info@versiondigital es www versiondigital es

Cuesta de San Vicente 4 28008 Madrid

Tel 911 922 566 caramel@caramelfilms es www caramelfilms es

Av Republica Argentina, 1 41011 Sevilla Tel 954 27 01 41 alfredo@edreamsfactory es www edreamsfactory es

C/ Benidorm 3, 2ºA 41001 Sevilla Tel 609000470 dg axioma@gmail com

Ciudad de la Imagen

Ctra Madrid a Boadilla

28223 POZUELO DE ALARCÓN (Madrid)

Tel.: 91 512 70 00

Fax: 91 512 70 16

info.espana@kinepolis.com

www.kinepolis.es

Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 BARCELONA

Tel : 93 228 96 00 Fax: 93 424 38 05 info@cinesa es www cinesa es

Plaza Dr Letamendi, 37, 3-3 08007 Barcelona

Centro Comercial Tres Aguas

Avenida San Martín de Valdeiglesias, 24 Local 164/167 28922, Alcorcón (Madrid)

Tel.: 91 758 96 00 / Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es

www yelmocines es

Ctra Murcia-Alicante Km 39 03340 ALBATERA (Alicante)

Tel : 96 548 50 75

A v d a .

A m é r i c o V e s p u c i o , 5 E

Tel.: +34933236426 / +34619748912

acec@acec es www.cinesacec.es

Navarra, 3 12001 CASTELLON

Tel : 964 25 12 88 manuelberna@neocine.es www.neocine.es

MK2 Cines Sur S.L.U.

c/Góngora, 6, planta 1ª; 14008 Córdoba

Tel : 957 47 91 42

mk2@cinesur com www.cinesur.com

Avda República de Argentina, 1; 41011 SEVILLA

Tel : 954 27 01 41 / Fax: 954 45 76 38 informacion@grupoinfemar.com

www cineapolis es

Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID

Tel : 91 542 27 02

Fax: 91 542 87 77

contacta@cinesrenoir.com www.cinesrenoir.com

- III -

Palma - Manacor - Ibiza - Menorca

C/ Bisbe Pere de Puigdorfila, 1 07010 Palma de Mallorca

Tel : 971403000

info@aficine.com

www.aficine.com

SERVICIOS TÉCNICOS DE EXHIBICIÓN

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Calle Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA

Tel.: 933 00 43 61 / Fax: 933 00 03 15

www kelonik com

BUTACAS PARA CINES, TEATROS, AUDITORIOS, CONGRESOS, SALAS DE CONFERENCIAS Y COLECTIVOS EN GENERAL

Pol. Ind. EL RAM, nº 11; CP: 26280 EZCARAY - La Rioja - ESPAÑA

Tel.: 941 427 450. Fax: 941 427 218 / www.euroseating.com

EQUIPAMIENTO E INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

C/ Vizconde de Matamala, 15 28028 MADRID

Tlf: 917 257 603 / Fax: 917 266 196

info@ingevideo com

www ingevideo com

Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia)

Tel.: 963 311 423

Fax: 963 307 182

Email: proyecson@proyecson com

www proyecson com - www cinemanext digital

Tel : 914667983

cpereira@cpereira com

www cpereira com

Tel : 918714019

audio@lwspeakers com

www lwspeakers com

SERVICIOS TÉCNICOS DE PRODUCCIÓN DE CINE Y TV

V e l á z q u e z , 2 7 , 1 º I z q d a . 2 8 0 0 1 M A D R I D

T e l . : 9 1 4 3 6 1 9 7 9

F a x : 9 1 4 2 6 3 8 0 4 i n f o @ d i e z r o m e o . c o m w w w . d i e z r o m e o . c o m

SEGUROS AUDIOVISUALES

Calle Mieses, 3 28220, Majadahonda (Madrid)

Tel : 91 639 82 56

info@cinevent.es www cinevent es

D.G.S. nº J-2315

Conforme Ley 26/2006

Avenida General Perón 38, 3ª 28020 Madrid

Tel.: 91 203 7400

Fax.: 912 037 470 mad@mad auren es www.auren.es

Calle Luis Buñuel, 2 2ª planta Edificio EGEDA, Ciudad de la Imagen Pozuelo de Alarcón 28.223 Madrid

Tel.: 915123048 correo@creasgr.com www creasgr com/

AIEs, Seguros Sociales, Nóminas, Asesoramiento y Gestión Laboral, etc

Príncipe de Vergara, 136 28002 MADRID

Tel : 91 745 00 77

Fax: 91 561 73 72

legiscine@legiscine es www legiscine es

C/ Alcalá, 518 28027 Madrid

Tel : 917 546 700

Fax: 917546635

info@tres60 tv

www.tres60grupo.com

Avinguda Diagonal 177; 08018 Barcelona

Sedes en: Alicante, Barcelona, Lisboa, Madrid, Sevilla y Tenerife

Tel.: +34 93 476 15 51

Móv.: +34 671 719 801 / +34 699 601 906 mediaproservices@mediapro tv mediaproservices tv

KEYFRAME SERVICIOS AUDIOVISUALES

C/Olivo 14 Local A-B (Aravaca) 28023 Madrid

Tel: 917093109

info@keyframe es www keyframe es

Virgilio, 1. Ciudad de la Imagen, 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid)

Tel : 91 512 08 06 info@epc es www epc es

ANTAVIANA FILMS VFX&POSTPRODUCTION

Rosselló 34, 08029 Barcelona +34 931439044 info@antavianafilms com www antavianafilms com

SERVICIOS TÉCNICOS DE PRODUCCIÓN DE CINE Y TV

c/ San Sotero, 5 -28037- MADRID

Tel : 91 056 56 15

c/ Cartella, 77 -08031- BARCELONA

Tel : 93 357 90 80

Contacto: Yolanda Álvarez yolanda.alvarez@vsi-spain.tv

www vsi tv/es/barcelona-madrid

ESTUDIO DE GRABACIÓN TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL

Doblaje y Sonorización

Mártires, 6 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid)

Tel.: 91 632 17 60

Fax: 91 632 14 12

Valle de Belagua, 29 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid)

Tel : 91 632 07 45

Fax: 91 632 75 32 informacion@bestdigitalgroup com www bestdigitalgroup com

Doblaje y Sonorización

Pujades, 57 08005 BARCELONA

Tel : 93 320 84 00

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Tel.: 678 382 888 info@ms-internacional com www ms-internacional com

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