Revista Cineinforme – Edición Shooting Locations 2021 (Noviembre)

AÑO 60

NÚM. 979

EDICIÓN BILINGÜE SHOOTING LOCATIONS 2021

BILINGUAL EDITION SHOOTING LOCATIONS 2021

Biznaga de Honor en el Festival de Málaga 2011

Medalla CEC a la mejor labor periodística en 2013

www.cineytele.com E-mail: editor@cineytele.com

CINEINFORME es la primera revista dedicada a la información sobre el mercado cinematográfico español. Fundada en 1961 por Antonio Carballo Dávila, es editada actualmente por EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA,SLU

Dirección, Redacción y Publicidad: Nuestra Señora de Guadalupe, 19 28028 MADRID Teléfonos Redacción: 91 541 21 29 Comercial: 91 541 27 14 Tarifas de Suscripción por año: España: 80 Euros (IVA incluido) Resto de Europa: 185 Euros América: 250 Euros Asia y Oceanía: 300 Euros Suscripciones: suscripciones@cineytele.com

Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la Ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Repográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra. La Revista CINEINFORME no asume las opiniones expresadas en los artículos firmados.

Depósito Legal: M 14.508 - 1962 I.S.S.N.: 1139 - 4625

Sumario

Feria de Valladolid impulsa la primera edición de Shooting Locations Marketplace.

1. EDITORIAL -

pag 4 - Carta abierta al ministro de Cultura - Por Antonio Carballo

2. CINEINFORME 60 ANIVERSARIO - (pag

8 - Con motivo de su 60º aniversario, CINEINFORME reunió de nuevo a la industria

3. ESPECIAL SHOOTING LOCATIONS - (pag

14 - España, un gran plató para el mundo entero Spain, a great film set for the whole world - Shooting Locations Marketplace nace con más de 30 destinos de rodaje Shooting Locations Marketplace, born with more than 30 shooting destinations - Canarias, tu localización Canary Islands, Your Location - Cataluña, miles de localizaciones para todo tipo de historias Catalonia, Thousands of Locations to Suit all Kinds of Stories - Mallorca inspira Cine Mallorca Inspires Cinema - Soria, un patrimonio intacto y cercano Soria, an intact and near heritage - La Comunidad de Madrid, un hub de producción The Region of Madrid, a Production Hub

4. OPINIÓN - (pag

33 - Europa Creativa 2014-2020: The Big Picture - Por Peter Andermatt

5. EVENTOS - (pag

-

36 San Sebastián, más fuerte que nunca - Por Noelia Jiménez Sevilla 2021: Cuatro películas españolas por el Giraldillo de Oro La 63 edición de ZINEBI, híbrida y con 123 películas Huelva 2021, la vuelta a la presencialidad American Film Market vuelve a confiar en el online

6. ESTRENOS - (pag

43 - Veneciafrenia de Álex de la Iglesia, debut del sello The Fear Collection

7. HACE 40 AÑOS... -

pag 44

8. DIRECTORIO DE EMPRESAS - (pag

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Fundada en 1961 Año 60 - Nº 979 NOVIEMBRE 2021

CINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

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Carta abierta de Cultura editorial

Antonio Carballo, editor de Cineinforme

Estimado señor Iceta,

El pasado 22 de octubre cumplió usted sus primeros 100 días al frente del ministerio de Cultura y Deporte de España.

En su faceta deportiva sólo podemos felicitarle por la excelente cosecha de medallas que España ha recogido en los Juegos Olímpicos de Tokio, lo cual es sin duda un excelente comienzo para usted. A nadie le amarga un dulce, dice el saber popular…

En su faceta al frente de la Cultura española, sin embargo, el camino recorrido en estos primeros 100 días sólo está lleno de reuniones con los creadores y los marchantes del cine, el teatro, el libro, la música, los museos, etc, pero aún no se atisba a corto plazo ningún resultado tangible. Como en la publicación que edito sólo hablamos de cine y audiovisuales, me centraré en ello dejando para otros colegas el análisis de situación de sus respectivas áreas.

En la nuestra, parece que siguen en marcha varios proyectos que ya estaban planteadas por su antecesor, tales como la redacción de una nueva Ley para el Cine, otra para el Mecenazgo, el Estatuto del Artista, etc. En fin, cosas que van para largo.

Por el contrario, de una manera fulgurante, en estos 100 días hemos sido

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testigos del sorpasso que le ha hecho el ministerio de Economía con la puesta en marcha del HUB AUDIOVISUAL, en el que se ha involucrado de forma personal no sólo la ministra de Economía, sino el mismísimo presidente del Gobierno. Este plan, dotado con 1.600 millones de euros, supera de forma astronómica a todo el presupuesto acumulado para el Cine por todos sus anteriores colegas ¡a lo largo de los últimos 20 años!

Y mis preguntas son: ¿qué cantidad de ese ingente capital va a ser administrada por su ministerio, señor Iceta? ¿Se va a mantener la idea de inyectar fondos europeos EXCLUSIVAMENTE en las tres líneas anunciadas por el gobierno al que usted pertenece?

Empecemos por estudiar las dos alternativas que le plantea la segunda pregunta.

A. Si usted acepta obedientemente apoyar sólo a las empresas que presenten planes relacionados con la digitalización, la ecología o la igualdad de género, tal y como indican las directrices del Plan de Recuperación y Resiliencia de su gobierno, APAGA Y VÁMONOS.

El Cine es un mundo que ya superó hace 10 años, por sí mismo y sin ayuda a estatal alguna, el traumático paso a la digitalización total en su cadena de valor. Desde las cámaras para el rodaCINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

je hasta los proyectores de los cines, pasando por laboratorios, distribución telemática, cartelería, etc. son ya digitales desde entonces. En cuanto a ecología, vemos muy difícil que las empresas del sector puedan progresar en esta dirección. A excepción de los rodajes en exteriores, que producen los inevitables trasiegos de útiles de trabajo y desplazamiento de cientos de personas, el resto de las empresas realizan su labor de forma casi totalmente intangible. En eso precisamente consistió nuestro paso a la era digital hace una década.

Por último, en cuanto a igualdad de género, yo le puedo asegurar que en el mundo del Cine las mujeres reciben desde hace algunos años en España un mejor trato que los hombres. Pregunte usted a sus directores generales con cuántos puntos se premia a las películas dirigidas por mujeres cuando llega el momento de adjudicar subvenciones…

Así que, por ese camino, muy pocas, poquísimas empresas podrán beneficiarse de estas ayudas. Y, sin embargo, muchas están a punto de entrar en quiebra o han cerrado ya. Es como ofrecer ayudas para comprar gasolina a personas que tiene el coche embargado…

B. Pero si usted quiere defender de verdad el futuro del Cine en España, sólo tiene que copiar la legislación francesa. Aquí le resumo algunas de las

al ministro y Deporte editorial

Miquel Iceta, ministro de Cultura y Deporte

TENGO LA IMPRESIÓN...

Mientras le escribo esta carta, señor Iceta, tengo la impresión de que la he escrito ya antes una docena de veces. A sus muchos antecesores en el cargo, de cualquier color político.

La única y gran diferencia estriba en que es usted el primer ministro de la democracia que cuenta con una importante cantidad de dinero.

Un dinero procedente del Plan de Recuperación y Resiliencia aprobado por el Consejo de Europa para SALVAR a las empresas que funcionaban bien antes de la pandemia. No para aplicarlo en el desarrollo de políticas “progresistas” tan abstractas como la digitalización, la ecología y la igualdad. Antes de avanzar, hay que consolidar lo que ya teníamos.

Ya sé que mis cartas son difíciles de leer.

Intento convencer de mis argumentos con cifras, hechos, situaciones comparativas, tratos discriminatorios... Soy demasiado prolijo. Es la consecuencia de haber manejado tantos datos a lo largo de muchos años. Pero, al final, mis propuestas se pueden reducir a una sola línea: actúe con sentido común. El sentido común tiene que estar por encima de los intereses partidistas.

Escuche, para resolver asuntos puntuales, a cualquiera de los 18 representantes de la Gran Industria Española que puede ver usted en la doble página que inicia el siguiente reportaje.

Ellos tienen sentido común a raudales. El sentido común que están obligados a tener cuando llega el día de pagar las nóminas y a los proveedores.

Sólo quieren trabajar para crear riqueza, empleo y, en definitiva, mejorar la producción, distribución y exhibición de Cine en nuestro país.

Funde usted el CNC español contando con la participación de todos ellos en su Consejo de Administración y así no tendrá que realizar consultas cada dos por tres. Eso es eficiencia.

No sea más papista que el Papa y no consienta usted que la digitalización abusiva obligue a cerrar 300 cines en España. Hasta Disney ha recapacitado y ha dado un paso atrás en sus planes de encerrarnos en casa a todos para ver sus obras.

No consienta que nos quedemos sin la media docena de pequeñas distribuidoras que poseen todo el conocimiento para llevar al público el mejor Cine del mundo.

No permita usted, en fin, que nuestro rico catálogo de empresas se vaya al traste por culpa de algunos oligopolios que ansían quedarse con los 1.600 millones ofrecidos por el presidente Sánchez para la reconstrucción del tejido empresarial español. O tendremos que decir aquí, alto y claro, que el presidente nos mintió y que usted arruinó nuestro tejido de industrias culturales.

CINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

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editorial Beatriz Navas (ICAA)

Adriana Moscoso (Industrias Culturales)

Elena Vilardell (Ibermedia)

El ministro de Cultura cuenta con tres mujeres de gran valía para llevar a cabo su labor.

cosas que pasan en Francia gracias a las cuales nuestro país vecino es el segundo productor, consumidor y exportador de Cine después de los USA: 1.- Disponer de un fondo estable para el ICAA, si es necesario convirtiéndolo en Ente Autónomo para dotarle de seguridad y agilidad como sucede con el CNC.

2.- Dotarlo de 500 millones de euros al año para apoyar la producción de cine y también de televisión, la distribución independiente, la exhibición, las industrias técnicas, la conservación de archivos y, por encima de todo, la PROMOCIÓN.

Si no se amplían las directivas de su gobierno, casi ninguna empresa de producción, distribución, exhibición y servicios técnicos podrán permitirse el lujo de comprar nuevos equipos digitales más eficientes por la simple razón de que están lastradas por fuertes deudas a causa de los 18 meses de inactividad debido a la crisis sanitaria.

3.- Implantar urgentemente un sistema legal y fiscal para que todas las empresas que obtienen beneficios en España colaboren con un porcentaje de sus ingresos al mantenimiento del sistema. Me refiero especialmente a las nuevas plataformas VOD. Esta colaboración entre empresas reduciría a la mitad la aportación del Estado para el sostenimiento del ICAA. Este es un

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tema recurrente, que ya defendimos en nuestras páginas en 1996, con motivo del Centenario del Cine Español, y que ahora defiende PROA.

Creo que algunas de estas ideas no se las ha presentado nadie aún. Pero son básicas para el funcionamiento y la mejora del ecosistema cultural español.

5.- Crear un sector de “Artesanado”, exento de impuestos, donde estarían todos los cines privados que funcionan en poblaciones de menos de 10.000 habitantes. Uno de los motivos que producen la “España vaciada” es el cierre de cines en estas poblaciones. En este apartado deberían estar también las restantes empresas de distribución, producción, etc… que a pesar de su reducido tamaño contribuyen con su talento y su esfuerzo a mejorar la calidad y difusión de nuestra producción cine y tv.

Pero si usted es valiente y lucha por lo que le he detallado más arriba, pasará a la historia como el gran salvador de nuestra industria audiovisual. Y con esto quiero decir simplemente que los 1.600 millones disponibles NO PUEDEN ser dedicados únicamente a convertir a nuestro país en un territorio “de servicios”, fundamentalmente para los extranjeros, como lo definió muy bien el señor Rajoy con su política de explotar los recursos físicos de España y dejar abandonadas a nuestras empresas de servicios a la población y a nuestros excelentes creativos.

4.-Crear un “Entrada Subvencionada” para que los menores de 16 años puedan asistir al cine de forma casi gratuita. Y apoyar todos los planes de iniciación al cine que ya existen en España, como por ejemplo el de la Fundación Lumière, que lo viene haciendo sin ayuda alguna desde hace más de diez años

6.- En las pequeñas poblaciones que cuentan ya con una Casa de la Cultura, conseguir un acuerdo con la FEMP para que estas instalaciones funcionen los sábados y los domingos.

Quizá eliminase usted muchos de los “botellones” en los que la gente joven pasa sus ratos de ocio por falta de alternativas.

CINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

En cuanto a la primera pregunta, y en consecuencia con todo lo antedicho, opino que si usted no lucha en el Consejo de Ministros para modificar o, al menos, ampliar las tres líneas generales de digitalización, ecología e igualdad de género, el ICAA podría seguir funcionando (o aparentar que lo hace) con su famélico presupuesto.

Es necesaria una ayuda DIRECTA y URGENTE para las empresas actualmente asfixiadas por las deudas contraídas debido a los 18 meses de pandemia, o nos quedaremos sin industria para nuestro consumo interior.

Antonio Carballo Editor de Cineinforme

Foto cedida por el Festival de San Sebastián / © Montse Castillo

Con motivo de su 60º reunió de nuevo

LA FOTO DE LOS PRESIDENTES PARA UN

CENTRO NACIONAL DE CINEMATOGRAFIA LOS MÁS IMPORTANTES REPRESENTANTES DE LA INDUSTRIA ESTUVIERON PRESENTES EN LA CELEBRACIÓN DEL 60º ANIVERSARIO DE CINEINFORME DURANTE EL FESTIVAL DE SAN SEBASTIÁN, ENSALZANDO LA LABOR QUE LA REVISTA HA REALIZADO EN ESTOS 60 AÑOS Y BRINDANDO POR LA SALUD DE SU GRUPO EDITORIAL DURANTE OTROS SESENTA AÑOS MÁS.

aniversario, CINEINFORME a la industria

Esta es la gran foto de familia de la industria audiovisual española. Desde hace más de 20 años, CINEINFORME aboga por crear un ente como el CNC francés sobre la base de estos presidentes, que representan el 80% de la fuerza del mercado en España. De derecha a izquierda, Peter Andermatt (Europa Creativa - MEDIA), Juan Ramón Gómez Fabra (FECE), Pilar Sierra (Gremi), Isabel García (ACEC), Estela Artacho (FEDICINE), Miguel Morales (ADICINE), Antonio Mansilla (PIAF), Roberto Sacristán (ALÍA), Gonzalo Eguizábal (AOTEC) y Rosa García Loire (REDCAU). Arriba, el director del Zinemaldia, José Luis Rebordinos, junto a Antonio Carballo, editor de la revista.

CON LA PRESENCIA EXCUSADA DE 9

PRESIDENTES Y ALTOS CARGOS DE GRANDES Cristina Burzako (Movistar)

Jordi Oliva (PROA)

Antonio Saura (VICA)

EMPRESAS. EN TOTAL, ESTUVIERON

REPRESENTADAS 18 ENTIDADES AUDIOVISUALES

José A. Hergueta (MAPA)

Adrián Guerra (Profilm)

José Manuel Lorenzo (PATE)

José Jaime Linares (APPA)

María Luisa Gutiérrez (AECINE)

Juan A. Mayoral (NAECE)

C

onseguir el sueño de reunir, otra vez, a todos nuestros amigos de la industria. Esa era la promesa anunciada a todas las personas que fueron invitadas al acto de celebración del 60 aniversario de CINEINFORME, tal y como lo hicimos en 2008 en el Festival de Málaga, a bordo del crucero Athena (justo antes de que comenzara la crisis financiera global). Hoy podemos dar por conseguido ese sueño. ¡Parece que vamos recuperando la normalidad!

El domingo 19 de septiembre, el salón Elcano del Hotel María Cristina de San Sebastián, se llenó de importantes figuras de la industria audiovisual española, entre las cuales se encontraban los presidentes de 9 grandes asociaciones y el ruego de que excusáramos la

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presencia de otras que no pudieron asistir a la reunión por razones de trabajo. El motivo: la celebración del 60º aniversario de CINEINFORME, principal portavoz de la industria española y buque insignia de nuestra editorial, que ya cuenta desde hace 22 años con otra publicación en papel, TELEINFORME, y dos más online: www.cineytele.com y www.spainexportfilmandtv.com.

Antonio Carballo, editor y propietario de las cuatro publicaciones, agradeció la presencia de tantas personalidades de la industria y su permanente apoyo, destacó la excelencia de su equipo y anunció que, próximamente, se añadirá una quinta publicación al portfolio de EXPORTADORA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA, SLU. CINEINFORME también invitó a los responsables de todas las plataCINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

formas VOD que operan en España, quienes, siguiendo su política habitual de opacidad casi absoluta, no acudieron a la cita —a excepción de Movistar +, cuya CEO, Cristina Burzako, nos escribió una cariñosa carta indicando que su agenda estaba completa de compromisos anteriores—. “Es una cuestión de inmadurez. Cuando se den cuenta de que su afán de monopolizar el mercado audiovisual no les da los resultados que esperan, se sentarán a la mesa para negociar junto a los demás actores. El cine en las plataformas VOD pierde todo su glamour”, afirmó Carballo.

En la foto que encabeza este reportaje, podemos ver, de derecha a izquierda, a Peter Andermatt, director de la Oficina MEDIA España y único representante político de la Unión Europea, seguido de

El Crucero Athena, en el Festival de Málaga, y el Hotel María Cristina, en el Festival de San Sebastián, quedarán para la historia como los lugares en los que se celebraron las reuniones más importantes de la industria audiovisual española.

los representantes de la exhibición: Juan Ramón Gómez Fabra, presidente de FECE; Pilar Sierra, secretaria general del Gremi de Exhibidores de Cataluña; Isabel García, secretaria general de ACEC, con la presencia excusada

de Juan Mayoral, presidente de NAECE. A continuación, como representantes de la distribución, Estela Artacho, presidente de FEDICINE y Miguel Morales, presidente de ADICINE, acompañado, a su derecha,

por el único representante de los productores, Antonio Mansilla, presidente de PIAF (con la presencia excusada de José Jaime Linares, presidente de APPA, Jordi Oliva, presidente de PROA, Mª Luisa Gutíerrez, presidenta de AECINE,

Al final del acto, Antonio Carballo posó con buena parte de los asistentes a la celebración.

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José Antonio Hergueta, presidente de MAPA, y José Manuel Lorenzo, presidente de PATE, así como de Antonio Saura, presidente de las agencias de ventas de VICA).

En representación de las industrias técnicas, podemos ver a Roberto Sacristán, presidente de ALIA,

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acompañado por Gonzalo Eguizábal, director ejecutivo de AOTEC, la asociación nacional de operadores locales de telecomunicaciones. Finalmente, Rosa García Loire, presidente de la recién creada REDCAU, y José Luis Rebordinos (en la foto, junto a Antonio Carballo), director del Festival de San Sebastián. En total, 18 presidentes de asociaciones o altos cargos de grandes empresas.

Por la parte institucional, anunciaron su voluntad de asistir la directora general del ICAA, Beatriz Navas, la directora general. de Industrias Culturales, Adriana Moscoso, y la secretaria general de IBERMEDIA, Elena Vilardell. Excusaron su ausencia por razones de agenda política.

DE UNA “LOCURA” A UNA NECESIDAD EN LA INDUSTRIA

Fiorina Sage, Directora de proyecto y Relaciones Internacionales de UNION CINE CIUDAD, actuó como madrina del acto y destacó los inicios de la revista fun-

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dada por Antonio Carballo Dávila en 1961: “Cuando el padre de Antonio fundó CINEINFORME, muchos pensaron que iba a ser un fracaso, porque claro, siempre pasa lo mismo: cuando uno tiene creatividad o se pretende salir de la zona de confort, suelen ser los demás los que se asustan. Sin embargo, él creía que aquello no era un imposible y lo consiguió. Tanto es así que, 60 años después, CINEINFORME puede presumir de haber cosechado muchísimos éxitos, agradecimientos y reconocimientos por parte de toda la industria cinematográfica”.

Como prueba, sin duda, son las 4 cabeceras con las que, actualmente, cuenta el Grupo, pero también con la presencia de más del 80% de los representantes de la Industria, que también quisieron reconocer esta labor, no solo con su presencia, sino también con mensajes sinceros de agradecimiento por toda la labor que se ha hecho y que se sigue haciendo en CINEINFORME por el mercado audiovisual. Un mercado que, con sus luces y sus sombras, es el quinto de Europa por número de posibles espectadores y que, por tanto, necesita

tener un medio de comunicación dedicado al 100%.

“De no tenerlo –aseguró Sage– estaríamos en el nivel de los restantes países europeos que, por su menor número de habitantes, no pueden mantener publicaciones tan especializadas.

Fiorina también destacó que, “CINEINFORME ha superado ya tres crisis económicas mundiales, un cambio de régimen político y más de 10 cambios de gobierno en un país y un sector que, como algunos afirman, funciona como una veleta. Y no solo ha resistido, sino que ha estado en continuo crecimiento, aportando ideas y mucha ilusión a través de ferias, encuentros empresariales, premios y demás iniciativas”.

Una labor que CINEINFORME y el resto de las cabeceras del Grupo, van a seguir haciendo por muchos años más. ¡OS ESPERAMOS EN EL 70 ANIVERSARIO!

Edición conmemorativa del 60º aniversario de CINEINFORME. A la derecha, panel informativo con el actual grupo de publicaciones de Exportadora Cinematográfica Española SLU.

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EDICIÓN EN ESPAÑOL

España, un gran plató para el mundo entero ESPAÑA ES EL SUEÑO DE LA PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL. UN PARAÍSO NATURAL Y ARQUITECTÓNICO EN UN TERRITORIO NO DEMASIADO EXTENSO Y PERFECTAMENTE COMUNICADO. UN PAÍS CON UNA LARGA EXPERIENCIA ACOGIENDO PELÍCULAS GRANDES Y PEQUEÑAS GRACIAS A SUS ENORMES PROFESIONALES Y QUE, EN LOS ÚLTIMOS AÑOS, ESTÁ APOSTANDO POR FACILITAR LA LLEGADA DE RODAJES CON ATRACTIVOS INCENTIVOS FISCALES.

M

ontañas, desiertos, bosques, dunas, ríos y lagos, playas, parques naturales, zonas tropicales, planicies y mesetas, castillos, villas medievales, molinos, murallas, pueblos con encanto, iglesias, acueductos, instalaciones futuristas, aeropuertos, puertos y estaciones. Un inigualable catálogo de localizaciones.

“Rodar en España es sencillo, seguro, eficiente y contamos con un fuerte sistema de incentivos fiscales.

Nuestro país es el escenario ideal para el desarrollo de todo tipo de producciones, no sólo audiovisuales, sino también VFX, animación, videojuegos, y afines”, declara Carlos Rosado, reelegido hace unas semanas como presidente de la Spain Film Commission, red que está integrada por 32 Film Commissions y Film Offices.

La posición privilegiada que ya tiene España en el panorama internacional va a ser reforzada por España, Hub Audiovisual de Europa, un ambicioso plan que tiene previsto una inversión pública de 1.603 millones de euros para el periodo 2021-2025. Esta iniciativa persigue tres objetivos principales: convertir a España en un importante centro de producción audiovisual y reducir las cargas administrativas y regulatorias; mejorar la competitividad de las empresas con la aplicación de nuevas tecnologías; y construir y atraer talento a la vez que se reduce la brecha de género.

“Es la acción gubernamental más importante que se ha realizado para transformar radicalmente nuestro sector audiovisual (...) Es una gran apuesta que

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va a marcar un antes y un después. Va a dar una fortaleza enorme a la oferta española pero va a necesitar la transformación de modelos de negocio, tecnologías y modelos de producción”, comenta Rosado sobre este plan.

El Gobierno prevé que en 2025 haya aumentado un 30% la producción en España no solamente con grabaciones de películas y series de imagen real, sino también

TAX REBATES DE HASTA EL 30% (35% EN NAVARRA Y 50% EN CANARIAS)

200-220 DÍAS CON CONDICIONES DE LUMINOSIDAD PARA RODAJE

CINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

3.300 KM DE TREN DE ALTA VELOCIDAD (LA MAYOR CIFRA EN EUROPA, LA SEGUNDA DEL MUNDO)

4.000 KM DE MONTAÑAS (LA MAYOR CIFRA EN LA UE, LA 2ª EN EUROPA)

The Crown

Rifkin’s Festival

Los hermanos Sisters (The Sisters Brothers)

la animación, los videojuegos, eSports y la realidad virtual.

Una acción que servirá como acicate en estos momentos en los que se están abriendo de nuevo las fronteras para rodajes internacionales tras el parón que ha ocurrido con la pandemia de COVID-19 y que ayudará a posicionar como destino de rodaje predilecto en Europa.

TERCER PAÍS DEL MUNDO EN LUGARES PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD POR LA UNESCO

27,7 MILLONES DE HECTÁREAS DE ÁREA FORESTAL (SEGUNDA MAYOR CIFRA EN LA UE)

8.000 KM DE COSTA (LA MAYOR CIFRA EN LA UE)

3.000 HORAS DE SOL AL AÑO

CINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

Wonder Woman 1984

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Spain, a Huge Film Set for the Whole World SPAIN IS ALL THAT AUDIOVISUAL PRODUCERS HAVE ALWAYS DREAMED OF. A NATURAL AND ARCHITECTURAL PARADISE IN A NOT TOO EXTENSIVE TERRITORY WITH EXCELLENT CONNECTIVITY. A COUNTRY WITH A LONG EXPERIENCE HOSTING BIG AND SMALL PRODUCTIONS THANKS TO ITS PRESTIGIOUS PROFESSIONALS, AND A PLACE THAT, IN RECENT YEARS, IS STRIVING TO FACILITATE THE ARRIVAL OF SHOOTINGS BY MEANS OF ATTRACTIVE TAX INCENTIVES.

M

ountains, deserts, forests, sand dunes, rivers and lakes, beaches, nature parks, tropical areas, flatlands and plateaus, castles, medieval villas, windmills, ancient walls, charming villages, churches, aqueducts, futuristic cities, airports, ports and stations.

A one of a kind catalogue of locations.

“Shooting in Spain is simple, safe, efficient and we have a strong system of tax incentives.

Our country is the ideal setting to carry out all kinds of productions, not only films and TV, but also VFX, animation, videogames, and so on”, states Carlos Rosado, re-elected a few weeks ago as president of the Spain Film Commission, a network that is made up of 32 Film Commissions and Film Offices.

The privileged position that Spain already has on the global scene will be reinforced by Spain AVS Hub, an ambitious plan that envisages a public investment of 1,603 million euros for the period 2021-2025. This program pursues three main goals: to turn Spain into an important audiovisual production center and to reduce administrative and regulatory burdens; improve the competitiveness of companies applying new technologies; and building and attracting talent while reducing the gender gap.

“It is the most important government policy that has been carried out to radically transform our audiovisual sector (...) It´s a major bid that will

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mark a turning point. It will give enormous strength to the Spanish offer but it will require the transformation of business models, technologies and production models ”, says Rosado about this plan.

The Government foresees that in 2025 production in Spain will have increased by 30%, not only with feature films and TV shows, but also animation, video games, e-sports and virtual reality.

TAX REBATES UP TO 30%

(35% IN NAVARRE AND 50% IN CANARY ISLANDS)

200-220 DAYS OF BRILLIANT LIGHT CONDITIONS FOR FILMING

CINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

3,300 KM OF HIGH-SPEED TRAIN (LONGEST IN EUROPE, SECOND IN THE WORLD)

4,000 KM OF MOUNTAINS

(LONGEST IN EU, SECOND IN EUROPE)

ENGLISH VERSION The Man Who Killed Don Quixote

Westworld

Han Solo

An initiative that will serve as a spur at this moment when the borders are being reopened for international filming after the shutdown occurred due to the COVID19 pandemic, and that will help to position Spain as the leading filming destination in Europe .

THIRD COUNTRY IN THE WORLD WITH MOST UNESCO WORLD HERITAGE SITES

27.7 MILLION HECTARES OF FOREST AREAS (SECOND IN EU)

8,000 KM OF COASTLINE

Terminator: Dark Fate

(LONGEST IN EU)

3,000 HOURS OF SUNSHINE A YEAR

CINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

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EDICIÓN EN ESPAÑOL

Shooting Locations Marketplace nace con más de 30 destinos de rodaje

VALLADOLID SIGUE POSICIONÁNDOSE COMO UNA VERDADERA CIUDAD DE CINE. A LA SEMINCI Y LAS JORNADAS DE PRODUCCIÓN PUBLICITARIA, SE SUMA AHORA EL SHOOTING LOCATIONS MARKETPLACE, UN EVENTO CUYA 1ª EDICIÓN SE DESARROLLA EL 21 Y 22 DE OCTUBRE Y DEL QUE CINEINFORME ES MEDIA PARTNER. SU OBJETIVO ES PONER EN CONTACTO A DESTINOS DE RODAJE CON PROFESIONALES Y EMPRESAS QUE ESTÁN BUSCANDO LOCALIZACIONES.

E

l valor que otorga una buena localización es cada vez más importante en el audiovisual.

Es esencial para una producción porque facilita una mayor verosimilitud de la historia y una espectacularidad de la narración más intensa, pero también lo es para el territorio que acoge la grabación, pues impulsa una economía directa e indirecta que favorece el empleo, el turismo y la imagen de marca.

En este contexto, se hacía necesario una iniciativa como este Shooting Locations Marketplace (SLM) que nace este octubre de 2021, celebrándose en Valladolid entre las Jornadas de la Asociación de Productoras de Cine Publicitario y la SEMINCI —cabe recordar que Valladolid tiene el reconocimiento de la UNESCO como ciudad creativa de cine—. Organiza esta iniciativa la Feria de Valladolid, un consorcio del que forman parte el Ayuntamiento de Valladolid, la Junta de Castilla y León, la Diputación de Valladolid y la Cámara de Comercio e Industria de Valladolid.

“Shooting Locations Marketplace nace con el objetivo de ofrecer a

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destinos, productoras y proveedores estratégicos del sector una plataforma comercial y de negocio, así como un espacio para intercambio de conocimiento en jornadas, conferencias y seminarios”, apunta el director general de la Feria de Valladolid, Alberto Alonso.

Pero Feria de Valladolid no se encuentra sola en esta apuesta tan ambiciosa, pues cuenta con el asesoramiento de Spain Film Commission.

La definición del proyecto ha sido consensuada con SFC para que sirva a los intereses de la industria audiovisual y que también se inicie con un enfoque no solamente nacional.

Asimismo, dispone de otros apoyos, como el caso de Cineinforme y la web Cine&Tele, que hemos creído en esta propuesta desde el principio, o de entidades como PROFILM, ALÍA, la Asociación de Profesionales de la Producción Audiovisual (APPA) o la Asociación de Productoras de Cine Publicitario (APCP), entre otros.

SLM quiere diferenciarse de otros eventos relacionados con las localizaciones poniendo a los productores y localizadores en el foco del mercado.

CINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

Es decir, el núcleo del evento es una agenda cerrada de reuniones entre profesionales con proyectos de producción y destinos de rodaje y empresas de servicios.

"La industria de los rodajes está en auge, con los distintos países y regiones compitiendo para atraer producciones (...) En España no existe un modelo como este y creemos que Shooting puede contribuir a crear valor", señala Silvia Martínez, Project Leader de Feria de Valladolid.

Además, hay que tener en cuenta el perfecto timing de esta cita, pues justo en estos momentos se están fraguando las líneas de subvenciones del plan 'España, Hub Audiovisual de

“

La industria de los rodajes esta en auge (...) En España no existe un modelo de evento como Shooting Locations Marketplace. Creemos que puede contribuir a crear valor (Silvia Martínez)

ENGLISH VERSION

Shooting Locations Marketplace, born with more than 30 filming destinations

T

Rodaje de Salir del ropero (So My Grandma’s a Lesbian filming)

he value of a good location is increasingly relevant in audiovisual content production. It is essential for a production because it provides storytelling with greater authenticity and a more vivid narrative to bring about a big spectacle, but it is also crucial for the territory that hosts the shooting, since it give rise to a direct and indirect economy that favors employment, tourism and the brand image.

In this context, an initiative such as Shooting Locations Marketplace (SLM) that was born this October 2021, being held in Valladolid between Seminci Film Festival and the APCP Commercial Film Days, was neces-

“

The film industry is booming (...) In Spain there is no other event like Shooting Locations Marketplace. We believe it can contribute to the creation of value” (Silvia Martínez)

VALLADOLID CONTINUES TO POSITION AS A TRUE CITY OF FILM. TO THE SEMINCI FILM FESTIVAL AND THE APCP COMMERCIAL FILM DAYS, IS NOW ADDED SHOOTING LOCATIONS MARKETPLACE, AN EVENT WHOSE FIRST EDITION TAKES PLACE ON OCTOBER 21 AND 22 AND OF WHICH CINEINFORME IS A MEDIA PARTNER. ITS OBJECTIVE IS TO BE A REFERENCE AT INTERMEDIATING BETWEEN FILMING DESTINATIONS AND PROFESSIONALS AND COMPANIES SEARCHING FOR LOCATIONS.

sary—it should be noted that Valladolid became a UNESCO City of Film in 2019—. This event is organized

by Feria de Valladolid, a consortium of which the Valladolid City Council, Castilla y León regional Government, the Provincial Council of Valladolid and the Chamber of Commerce and Industry of Valladolid are part.

"Shooting Locations Marketplace was created with the aim of offering destinations, producers and strategic suppliers in the AV area a commercial and business platform, as well as a space for the exchange of knowledge in round tables, conferences and seminars", highlights Alberto Alonso, Feria de Valladolid managing director.

But Feria de Valladolid is not alone in this ambitious challenge, as it has the advice of the Spain Film Commission. The definition of the project has been agreed with SFC so that it serves the interests of the audiovisual industry and that it starts with an international focus. It also has further support, such as the case of Cineinforme magazine and the Cine&Tele website.

We have believed in this initiative from CINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

the beginning, in the same way other entities such as PROFILM, ALÍA, the Association of Professionals of Audiovisual Production (APPA) or the Association of Advertising Film Production Companies (APCP), among others, have done as well.

SLM wants to differentiate itself from other location-related events by putting producers and location managers in the spotlight. In other words, the core of the event are personalised daily appointments between professionals with ongoing production projects and shooting destinations and service companies.

"The film industry is booming, with different countries and regions competing to attract productions (...) In Spain there is no other event like this and we believe that Shooting can contribute to the creation of value", points out Silvia Martínez, Project Leader at Feria de Valladolid.

In addition, it is necessary to take into account the perfect timing of this event, because right now the Spanish government is wrapping up the details of the subsidies for the plan 'Spain, Europe's Audiovisual

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EDICIÓN EN ESPAÑOL UN AMPLIO PLANTEL DE ESCENARIOS

Shooting Locations Marketplace se celebra en la Feria de Valladolid (Imágenes del certamen de enoturismo FINE en 2020).

Europa', con el que, entre otros objetivos, se pretende reforzar a nivel mundial nuestro país como destino de grabaciones.

Así, el núcleo será el llamado Productions Set, un espacio para localizadores o productoras con proyectos en desarrollo con la fase de financiación superada, donde

A pesar de ser una primera edición todavía en pandemia, con todo lo que ello implica a nivel de dificultad, SLM cuenta con una nutrida presencia de destinos que intentarán seducir a los representantes de los distintos proyectos audiovisuales.

En lo referente a destinos españoles, están presentes Canary Islands Film, Catalunya Film Commission, Film Madrid, Navarra Film Commission, Ciudad de Madrid Film Office, Soria Film Commission, La Rioja Film Commission, Mallorca Film Commision, Tenerife Film Commission, Andalucia Film Commission, Castilla La Mancha Film Commission, Valencia Film Office, Castilla y León Film Commission, Valladolid Film Office, Gran Canaria Film Commission, Costa Blanca Film Commission, Zaragoza Film Office, Segovia Film Office, Bizkaia Film Commission, Zamora Film Office, Córdoba Film Office, Burgos Film Commission, Salamanca Film Commission, Palencia Film Office, Riaza Film Office, Alicante Film Office y Ávila Film Office, aparte de Spain Film Commission.

En cuanto a los extranjeros, los asistentes tienen disponibles a representantes de Portugal Film Commission, British Film Commission, Screen Brussels y Greek Film Centre.

se desarrollarán las reuniones de trabajo.

También destacará el Suppliers Set, un área expositiva para productoras de services y localizadores sin proyectos propios, empresas de iluminación, alquiler de material, vestuario, agencias de comunicación, servicios financieros y otras proveedoras y empresas

de servicios. Otro espacio de interés es el Hub, zona de networking para todos los participantes y en la que se generarán contactos espontáneos entre oferta y demanda.

Las jornadas se vertebran en el llamado Summit, una agenda repleta de conferencias, mesas redondas, casos de éxito y talleres para el intercambio

LOCALIZADORES INTERNACIONALES DE PRIMER NIVEL

A esta primera edición de Shooting Locations Marketplace han confirmado asistencia cerca de 45 localizadores internacionales, procedentes de Estados Unidos, Gran Bretaña, Canadá, Italia, Rumanía, Alemania y España, entre otros lugares, con el fin de conocer nuevos escenarios para incorporarlos a su agenda de trabajo para los proyectos en los que cada uno de ellos está trabajando.

Algunos de los profesionales que se reunirán con los destinos son Becky Brake, Lori Balton, James Lin, Robert Boake, Leann Emmert, Valerio Marello, Tate Aráez, Jaume Jordana, Sue Quinn, Eduardo Rodrigálvarez, Klaus Darrelman, Dow Griffith o John Rakich, presidente de la Locations Manager Guild International.

Estos profesionales trabajan para compañías como Marvel, HBO, Palma Pictures, Netflix, Mediapro, Globomedia, Baelsberg, Franco Films o 22Locations, entre otras, y han participado en la selección de localizaciones en producciones como Piratas del Caribe, Misión Imposible, Juego de Tronos, La casa de papel, El mito de Bourne, Argo, El Gran Hotel Budapest, Black Mirror, Wonder Woman 84, New Amsterdam, etc.

"En Shooting Locations Marketplace espero descubrir tanto nuevos escenarios como empresas de servicios para la producción, porque el plan de rodaje requiere una investigación previa sobre cuestiones logísticas como permisos, alojamiento, transportes, empresas auxiliares, etc.”, manifiesta Lori Balton.

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ENGLISH VERSION

A WIDE VARIETY OF SCENERY

Despite being a first edition still in a pandemic, with all that this implies in terms of difficulty, SLM has a well-stocked catalogue of destinations that will try to appeal to the representatives of the different audiovisual productions.

Regarding Spanish destinations, Canary Islands Film, Catalunya Film Commission, Film Madrid, Navarra Film Commission, Ciudad de Madrid Film Office, Soria Film Commission, La Rioja Film Commission, Mallorca Film Commision, Tenerife Film Commission, Andalucia Film Commission, Castilla La Mancha Film Commission, Valencia Film Office, Castilla y León Film Commission, Valladolid Film Office, Gran Canaria Film Commission, Costa Blanca Film Commission, Zaragoza Film Office, Segovia Film Office, Bizkaia Film Commission, Zamora Film Office, Córdoba Film Office, Burgos Film Commission, Salamanca Film Commission, Palencia Film Office, Riaza Film Office, Alicante Film Office y Ávila Film Office, apart from Spain Film Commission, will be present.

As for foreigners, attendees will have representatives from Portugal Film Commission, British Film Commission, Screen Brussels and Greek Film Center available.

Hub', with which, among other objectives, it is intended to promote the country as a destination for movies and TV series.

Thus, the core will be the so-called Productions Set, a space for locators or producers with ongoing projects in development which have already fulfilled their fund-raising stage, where the work meetings will take place. This

Shooting Locations Marketplace takes place at Feria de Valladolid (Images from FINE Wine Tourism Expo in 2020).

will be the place where meetings will be held.

Suppliers Set will also be a spotlight. It´s an exhibition area for production service companies, location managers without projects and strategic suppliers such as lighting companies, equipment and costumes rental, communication agencies, financial services and other service providers

and companies. Another area of interest is the Hub, a networking area for all participants and in which spontaneous contacts between supply and demand will take place.

The conferences are structured in the so-called Summit, that will provide an agenda full of keynotes, round tables, case studies and workshops for knowledge sharing and discus-

FIRST-RATE INTERNATIONAL LOCATION MANAGERS

At this first edition of Shooting Locations Marketplace, nearly 45 international location managers have confirmed their presence, from the United States, Great Britain, Canada, Italy, Romania, Germany and Spain, among other places, in order to discover new scenarios to incorporate them into their working plan for the projects each of them is preparing.

Some of the professionals who will meet with the destinations are Becky Brake, Lori Balton, James Lin, Robert Boake, Leann Emmert, Valerio Marello, Tate Aráez, Jaume Jordana, Sue Quinn, Eduardo Rodrigálvarez, Klaus Darrelman, Dow Griffith or John Rakich, President of the Locations Manager Guild International.

These people work for companies such as Marvel, HBO, Palma Pictures, Netflix, Mediapro, Globomedia, Baelsberg, Franco Films or 22Locations, among others, and have participated in the selection of locations in productions such as Pirates of the Caribbean, Mission Impossible, Game of Thrones , Money Heist, The Bourne Supremacy, Argo, The Grand Budapest Hotel, Black Mirror, Wonder Woman 84, New Amsterdam, etc.

“At Shooting Locations Marketplace I hope to discover both new scenarios and service companies for production, because the shooting plan requires a prior investigation on logistical issues such as permits, accommodation, transportation, auxiliary companies, etc.”, says Lori Balton.

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EDICIÓN EN ESPAÑOL de conocimiento y el debate sobre temas sectoriales de actualidad.

Para ser una primera edición, y además surgida en pandemia, las cifras con las que se presenta al sector son positivas y con buenas perspectivas de consolidación y crecimiento. De este modo, por este primer SLM pasarán casi 45 localizadores nacionales e internacionales que buscarán los mejores sitios para rodar entre más de 30 destinos de rodaje.

Además de localizadores y destinos, el evento es útil también para otra clase de empresas como la productora de service Seven Islands Film, el marketplace de localizaciones Kuarere, los proveedores de Crew Serv, el despacho de abogados Montero Aramburu, Paradores de Turismo de España, la bodega Abadía Retuerta Le Domaine, la agencia de viajes Almarae Business Travel y BRL Más Creativos.

Rodaje de Akelarre (Coven of Sisters filming)

LAS CONFERENCIAS DEL EVENTO

Shooting Locations Marketplace pretende ser también foro de conocimiento en el que expertos de distintos perfiles pongan en común la situación general del sector, las demandas de las producciones, las ofertas de los destinos, las normativa, los casos de éxito, etc.

Las jornadas se iniciarán el jueves 21 con la conferencia de Dow Griffith, un localizador que inició su carrera en 1975 con Carrie de Brian de Palma.

Desde entonces, ha trabajado en 90 países, con cineastas como Scorsese, Spielberg, Aronofsky o Soderbergh, y entre sus trabajos más recientes está Mulan para Disney, que lo llevó a China y Nueva Zelanda.

Posteriormente, intervendrán en un panel el presidente de la British Film Commission, Adrian Wootton; el presidente de la asociación internacional

Location Manager Guild International, John Rakich; el director de la Oficina MEDIA España, Peter Andermatt; y la responsable de comunicación de la European Film Commissions Network, Sara Hernández.

Asimismo, la jornada del jueves finalizará con una radiografía sobre las mejores prácticas en el desarrollo del sector audiovisual de la mano del director general de la consultora especializada Olsberg SPI, Leon Forde.

En la jornada del viernes 22 se desarrollará una mesa de trabajo sobre creación y promoción de marca como destino para rodajes en la que hablarán Natacha Mora, coordinadora de Canary Island Film; Venia Vergou, directora de la Film Commission de Grecia; y Lori Balton, localizadora miembro de AMPAS / HT399.

ENGLISH VERSION

sions on current and challenging industry issues.

Considering it´s a first edition, and emerged in a pandemic, its figures are positive and with good prospects for consolidation and growth. Hence, almost 45 national and international location managers will stop by this first SLM, looking for the best places to film among more than 30 filming destinations.

In addition to location managers and destinations, the event is also useful for other types of companies such as the production service company Seven Islands Film, Kuarere location marketplace, auxiliary company Crew Serv, Montero Aramburu law firm, Paradores de Turismo de España, the Abadía Retuerta Le Domaine winery, the Almarae Business travel agency and BRL Más Creativos.

THE SUMMIT IN VALLADOLID

Shooting Locations Marketplace also aims to be a forum of knowledge in which different kind of experts will share the overall status of this field, the needs of the productions, requirements and everything that destinations offers, the current laws, the case studies, etc.

The summit begins on Thursday the 21st with a keynote by Dow Griffith, a location manager who began his career in 1975 with Carrie by Brian de Palma. Since then, he has worked in 90 countries, with filmmakers such as Scorsese, Spielberg, Aronofsky or Soderbergh, and among his most recent works is Mulan for Disney, which took him to China and New Zealand.

Subsequently, there will be a panel discussion featuring Adrian Wootton, Executive Director of the British Film

Commission; John Rakich, president of Location Manager Guild International; Peter Andermatt, director of Creative Europe Spain; and the communication manager of the European Film Commissions Network, Sara Hernández.

The first day of Shooting Locations Marketplace will end with the CEO of the specialized consulting company Olsberg SPI, Leon Forde. He will conduct an in-depth analysis on best practices in the development of the audiovisual sector.

On Friday 22nd, a session about brand creation and promotion as a destination for filming will be held.

Natacha Mora, coordinator of Canary Island Film; Venia Vergou, director of the Greece Film Commission Greece; and location manager Lori Balton, AMPAS / HT399 member, will be discussing these issues.

Canarias: tu localización

Beach Cave in Gran Canaria

E

l archipiélago canario cuenta con 8 islas (cada una con su propia identidad), una temperatura promedio de 23ºC, paisajes asombrosos y diversidad de vegetación y arquitectura.

BELLEZA, DIVERSIDAD, NATURALEZA no son las únicas palabras clave para definir la oferta de las Islas Canarias como set de tu rodaje. Toma nota de estas otras: AGILIDAD. La corta distancia entre localizaciones y paisajes naturales muy diferentes agiliza traslados, costes y plan de rodaje.

HORAS DE LUZ. La cantidad y la intensidad de las horas de luz también es una variable que incide positivamente en el presupuesto.

SOLUCIONES. La profesionalidad de nuestros proveedores experimentados proporciona soluciones óptimas para todo tipo de proyecto.

SEGURIDAD. Tanto desde el punto de vista jurídico como sanitario, las Islas Canarias gozan de todas las garantías del sistema político europeo, con la variable de ventajas fiscales, propias de los territorios periféricos.

APOYO INSTITUCIONAL. Hay en activo siete Film Commissions (una por cada cabildo insular), cuya coordinación está a cargo de CANARY ISLANDS FILM, marca del departamento audiovisual del Gobierno de Canarias que, a modo de “ventanilla única”, gestiona tanto la promoción de la industria audiovisual local, como la atracción de rodajes, ofreciendo asesoramiento 360º.

Para la primera edición de Shooting Location Marketplace de Valladolid, Canary Islands Film ofrece un Fam Trip con dos rutas (Tenerife-El Hierro y Gran CanariaFuerteventura), para que los localizadores presentes en el mercado puedan ver con sus propios ojos una parte de la abundante oferta de las islas. Si no estás entre los localizadores del Fam Trip y tienes un proyecto que podría rodarse en Canarias, contacta con nosotros para organizar tu visita de localizaciones. www.canaryislandsfilm.com

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Canary Islands: Your Location

T

he Canary archipelago is made of 8 islands (each with its own identity), an average temperature of 23ºC, amazing landscapes, diversity of vegetation and architecture.

BEAUTY, VARIETY, NATURE. These are not the only keywords to define the offer of the Canary Islands as a set for your shooting. Take note of these others: AGILITY. The short distance between locations and very different natural landscapes, speeds up transfers and shooting schedules, reducing costs.

DAYLIGHT HOURS. The amount and intensity of daylight hours also affect the budget positively.

SOLUTIONS. The professionalism of our experienced suppliers provides optimal solutions for all types of projects.

SECURITY. Both legally and at health level, the Canary Islands enjoy all the guarantees of the European political system, in addition to tax advantages, typical of peripheral territories.

INSTITUTIONAL SUPPORT. There are 7 Film Commissions active (one for each island council), coordinated by CANARY ISLANDS FILM, the brand of the film department of the Government of the Canary Islands, which functioning as a one-stop shop, manages both the promotion of the local film industry and the attraction of filming, offering 360º advice.

For the first Shooting Location Marketplace in Valladolid, Canary Islands Film offers a Fam Trip with two routes (Tenerife-El Hierro and Gran CanariaFuerteventura) so that the location scouts attending the market can see a part of the abundant offer of locations on the islands with their own eyes. If you are not among the Fam Trip location scouts and you have a project that could be shot in the Canary Islands, contact us to organize your trip. www.canaryislandsfilm.com Contemporary Architecture in Tenerife

CINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

Cataluña, miles de Catalonia, Thousands localizaciones para of Locations to Suit todo tipo de historias all Kinds of Stories

C

ataluña está situada en el noreste de España.

Al norte, una cadena montañosa de 350 km marca la frontera con Francia. Al este, 580 km de costa mediterránea con largas playas de arena, calas vírgenes, pequeños pueblos pesqueros y grandes puertos comerciales. En el interior, las ciudades manufactureras y las viejas ciudades medievales cuentan con un patrimonio industrial y cultural que convive con densos bosques y verdes colinas. Barcelona es la capital de Cataluña, un enclave urbano seguro y acogedor que ofrece todo tipo de localizaciones, desde restos arqueológicos romanos hasta diseños arquitectónicos contemporáneos del siglo XXI. El territorio ha sido escenario de producciones tan variadas como Juego de tronos y Killing Eve de HBO, Hanna de Amazon y varias series españolas para Netflix y Movistar como Hache, Paraíso, La Catedral del Mar o Merlí.

Empresas y profesionales audiovisuales de primer nivel son la clave para llevar las localizaciones catalanas a festivales de cine de todo el mundo. Verano 1993, Petra o, más recientemente, Seis días corrientes son algunos de los largometrajes producidos y dirigidos por talentos catalanes seleccionados en Berlín, Cannes, Locarno y otros festivales de Clase A. La Catalunya Film Commission forma parte del Instituto Catalán de las Empresas Culturales (ICEC) y es el primer punto de contacto para quienes desean rodar en la región. Ofrece orientación para acceder a financiación a través del tax rebate del 30% disponible en España o a través del fondo de coproducción minoritaria. También actúa como enlace con la infraestructura audiovisual y las autoridades locales y ofrece una completa base de datos de localizaciones y empresas. Recientemente ha lanzado una guía de 'green film' para ayudar a los productores a implementar criterios de sostenibilidad para filmar en Cataluña.

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C

atalonia is in the northeast of Spain. To the north, 350 km of mountains border France. To the east, 580 km of Mediterranean coast boast long sandy beaches, virgin coves, small fishing villages and big commercial ports. Inland, manufacturing cities and old medieval towns offer industrial and cultural heritage alongside dense forests and green hills. Barcelona is Catalonia’s capital city, a safe and welcoming urban enclave offering all sorts of locations, ranging from Roman archaeological remains to contemporary 21st century architectural designs.

These diverse landscapes have hosted TV productions as varied as HBO’s Game of Thrones and Killing Eve, Amazon’s Hanna and a number of Spanish series for Netflix and Movistar such as Hache, Paraíso, The Cathedral of the Sea or Merlí.

First-class audio-visual professionals and companies are key to taking Catalan locations to film festivals around the world, Summer 1993, Petra or, more recently, The Odd-Job Men are some of the feature films produced and directed by Catalan talent that have been selected in Berlin, Cannes, Locarno and other Class A events.

Catalunya Film Commission is part of the Catalan film fund and the first contact point for filmmakers. It provides guidance on accessing funds via the 30% tax rebate available in Spain or through the minority coproduction fund. It also acts as a link to the local audio-visual infrastructure and authorities and offers a comprehensive database of locations and companies.

It has recently launched a green film guide to help producers implement sustainability criteria when filming in Catalonia.

CINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

Mallorca inspira Mallorca Inspires Cine Cinema

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allorca, la isla que ha intrigado y encantado a la humanidad desde el inicio de los tiempos.

Rica en bellezas naturales, Mallorca es una pequeña parcela del paraíso en la Tierra, y su historia, a menudo turbulenta y fascinante, le ha legado una herencia cultural sorprendente, que estimula incluso al más hastiado de los viajeros. Y esa magia se intuye en cada una de sus localizaciones.

La calidad de su luz y la amplia variedad de sus paisajes han convertido a Mallorca en un gran plató al aire libre; calas de aguas transparentes y acantilados, espectaculares montañas y naturaleza salvaje, faros y puertos, pintorescos pueblos medievales y arquitectura contemporánea.

Estas localizaciones naturales han inspirado películas y series, y han sido el escenario de innumerables spots de publicidad y programas de televisión, pero también de grandes series y largometrajes como The night manager (BBC) Me Before You (Warner Bros.), White Lines (Netflix), The Mallorca Files (BBC), Hustle (Netflix), König von Palma (UFA fiction), La caza. Tramuntana (TVE 1), El ventre del mar (Testamento Prod.) o Pan de limón con semillas de amapola (Filmax).

A los atractivos de su territorio se unen el talento y la experiencia de sus empresas y profesionales, técnicos y artísticos, los equipos más avanzado en material de rodaje, y la colaboración y el apoyo técnico y económico de la Mallorca Film Commission.

M

allorca, the island that has intrigued and captivated humanity since the beginning of time.

With its ravishing beauty, Mallorca is a small piece of paradise on earth, and its often turbulent and fascinating history has provided an astonishing cultural heritage, stimulating even the most jaded of travelers.

And you can feel that magic in each of its locations.

The quality of its light and the wide variety of its landscapes have turned Mallorca into a huge outdoor film set; coves with transparent waters and cliffs, amazing mountains and wild nature, lighthouses and ports, picturesque medieval villages and contemporary architecture.

These natural locations have inspired films and TV series, and have been the setting for countless advertising spots and bigger productions (TV shows and feature films) such as The Night Manager (BBC), Me Before You (Warner Bros.), White Lines (Netflix), The Mallorca Files (BBC), Hustle (Netflix), König von Palma (UFA fiction), The Hunt. Tramuntana (TVE), The Belly of the Sea (Testamento Prod.) or Lemon and Poppy Seed Cake (Filmax).

Besides the appeal of the region, Mallorca boasts the talent and expertise of its companies and professionals, technicians and artists, the most advanced film equipment , and the collaboration and technical and financial support of the Mallorca Film Commission.

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Soria, un patrimonio Soria, an intact intacto y cercano and near heritage

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a provincia de Soria posee un gran potencial para competir en el mercado de las localizaciones, con elementos que en otros aspectos son vistos como una lacra pero que pueden constituir un elemento diferenciador determinante, la despoblación, que permite contar con una serie de pueblos abandonados y de un patrimonio natural inigualable. De esta manera, se conservan intactos monumentos históricos y su entorno, que se pueden grabar con planos limpios de contaminación visual.

También cuenta con ventajas como su cercanía a Madrid y a su aeropuerto internacional, la variedad de paisajes que atesora la provincia y el bagaje cinematográfico que ya posee la provincia y que aún está sin explotar, con películas de entidad como Doctor Zhivago.

También hay que reseñar que en los últimos tiempos se ha detectado, tanto en el Ayuntamiento de Soria como en la Diputación Provincial, un incremento de solicitudes de asesoramiento y consulta para desarrollar rodajes en Soria, a los que había que proporcionar una atención adecuada.

A tal efecto, el Excmo. Ayuntamiento de Soria y la Exma. Diputación Provincial de Soria estimaron conveniente la creación de una film commission para la provincia de Soria, que se encargase de captar proyectos audiovisuales y promocionar turísticamente las localizaciones de dichos proyectos.

Así, Soria Film Commission es una plataforma creada para potenciar los rodajes en la provincia, a través de la promoción de los paisajes, los edificios históricos y religiosos, y en general los entornos de Soria.

Además de la capital de la provincia, Soria dispone de comarcas de gran interés para los rodajes como la Ribera del Duero, el Valle, las Tierras Altas, la Tierra de Almazán, Berlanga, Medinaceli, Moncayo y del Burgo. Los profesionales del audiovisual pueden obtener las mejores localizaciones con arquitectura románica, catedrales, museos, calles porticadas, entornos rurales típicos, pastos, ermitas, senderos, ríos, o espacios verdes que van desde extensos bosques de coníferas y sierras nevadas, hasta páramos semidesérticos.

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he province of Soria has great potential to compete in the locations market, with elements that in other respects are seen as a harm but that can constitute a differentiating element, depopulation, which allows to have a series of abandoned towns and villages of a unique natural heritage. Therefore, historical monuments and their surroundings are preserved intact, which can be filmed with visual pollution-free shots.

They also have advantages such as its proximity to Madrid and its international airport, the variety of landscapes that the province provides and the cinematographic backgraound that the province already has and that is still unexploited, with important films such as Doctor Zhivago.

It should also be noted that in recent times it has been detected, both in the Soria City Council and in the Provincial Council, an increase in requests for advice and consultation to develop shootings in Soria, which had to be provided adequate attention.

To this end, Soria City Council and Soria Provincial Council considered neccesary the creation of a film commission for the province of Soria, which would be in charge of luring audiovisual projects and promoting the locations of such projects for tourism.

Thus, Soria Film Commission is a platform created to promote filming in the province, through the promotion of landscapes, historical and religious buildings, and the surroundings of Soria in general.

In addition to the capital of the province, they have regions of great interest for filming such as the Duero Riverbanks, the Valley, the Highlands, the Land of Almazán, Berlanga, Medinaceli, Moncayo and del Burgo. Audiovisual professionals can get the best locations with Romanesque architecture, cathedrals, museums, arcaded streets, typical rural settings, pastures, hermitages, trails, rivers, or green spaces that range from extensive coniferous forests and snow-capped mountains, to semi-desert settings.

CINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

La Comunidad de Madrid, hub de producción

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os representantes de Film Madrid, la oficina de promoción de rodajes de la Comunidad de Madrid, acuden a la primera edición de Shooting Locations Marketplace en Valladolid para asesorar e informar a todos aquellos localizadores y productoras interesadas en rodar en alguno de los 179 municipios que componen la región de Madrid.

La Comunidad de Madrid cuenta con una amplia variedad de localizaciones, desde bosques, paisajes de alta montaña, espacios abiertos o desérticos, ríos y lagos, a una amplia variedad de espacios urbanos y de vanguardia. Todo ello sumado a una situación geográfica clave y excelentes infraestructuras de comunicaciones.

A pesar de la pandemia, la región está viviendo un auténtico boom de producción audiovisual. Parte de ese crecimiento tiene que ver con la construcción de la llamada Madrid Content City, el mayor hub de España y uno de los más grandes de Europa, mayor que Cinecittà en Roma, Babelsberg en Alemania y Cite du Cinema en Francia.

La primera fase de Madrid Content City, que está situada en el municipio de Tres Cantos, ya está finalizada.

El complejo cuenta ya con 5 estudios en funcionamiento, tres de ellos con una superficie de 1.200 metros cuadrados y dos de 1.500 metros cuadrados cada uno. Netflix, por ejemplo, lleva ya dos años establecido en esta 'ciudad creativa'. La segunda fase, en curso desde el verano, ampliará el número de platós hasta llegar a diez.

Mientras este proyecto urbanístico se termina, la Comunidad de Madrid sigue acogiendo grandes rodajes.

En los últimos meses llama la atención el de Asteroid City, la nueva película de Wes Anderson tras La crónica francesa. El cineasta ha construido un gran plató en el municipio de Chinchón, al sureste de la región, por donde han pasado estrellas como Tom Hanks, Scarlett Johansson, Tilda Swinton, Bill Murray, Margot Robbie, Adrien Brody, Matt Dillon, Bryan Cranston, Hope Davis o Jeffrey Wright, entre otros.

Madrid Content City - Phase 2

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The Region of Madrid, a Production Hub

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he representatives of Film Madrid, the filming promotion office of the Community of Madrid, attend the first edition of Shooting Locations Marketplace in Valladolid to advise and inform all those locators and producers interested in filming in any of the 179 municipalities that make up the Madrid region.

The Community of Madrid offers a wide variety of locations, including forests, high mountain landscapes, open or desert spaces, rivers and lakes as well as a colourful selection of urban and modern spaces.

Moreover, it has a key geographical location and excellent communication infrastructures.

Despite the pandemic, the region is experiencing a true audiovisual production boom. Part of this growth has to do with the construction of the so-called Madrid Content City, the largest hub in Spain and one of the biggest in Europe, larger than Cinecittà in Rome, Babelsberg in Germany and Cite du Cinema in France.

The first phase of Madrid Content City, which is located in the municipality of Tres Cantos, has already been completed. The production center already has 5 studios in operation, three of them with a surface area of 1,200 square meters and two of 1,500 square meters each.

Netflix, for instance, has been established in this 'creative city' for two years. The second phase, ongoing since the summer, will expand the number of sets to ten.

While this project is being completed, the Region of Madrid continues to host large filmings. In recent months, Asteroid City, Wes Anderson's new film after The French Dispatch, has drawn attention. The filmmaker has built a large set in the municipality of Chinchón, in the southeast of the region, where stars such as Tom Hanks, Scarlett Johansson, Tilda Swinton, Bill Murray, Margot Robbie, Adrien Brody, Matt Dillon, Bryan Cranston, Hope Davis or Jeffrey Wright, among others, have passed.

Wes Anderson has been shooting in Chinchón, 45 km. southeast of the capital, Madrid

CINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

OPINIÓN

Europa Creativa 2014-2020: The Big Picture

EN EL INFORME MONITORING REPORT RECIÉN PUBLICADO, LAS CIFRAS QUE RESUMEN LAS DIMENSIONES CUANTITATIVAS DE EUROPA CREATIVA (CON SUS DOS SUBPROGRAMAS MEDIA Y CULTURA) SON ESPECTACULARES. EN SIETE AÑOS, SE HAN INVERTIDO UN TOTAL DE 1.487.619.769 EUROS. ESTAS INVERSIONES SE HAN FORMALIZADO MEDIANTE 13.476 SUBVENCIONES, SOBRE UN TOTAL DE 32.000 SOLICITUDES ELEGIBLES.

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os que trabajamos en instituciones dedicadas al fomento de las Industrias Culturales podemos solamente imaginar lo que significa esto en cuanto al esfuerzo administrativo necesario, que es gigantesco.

Pero toda esta apuesta ha traído también muchos frutos. Durante estos siete años, en el lado de MEDIA se llevaron a cabo 16.000 formaciones de profesionales. Se ha ayudado a desarrollar y/o distribuir más de 5.000 películas. Algunas de ellas, han ganado premios internacionales de primer nivel. Se han apoyado 1.144 salas de cine que aseguran que el público tenga acceso a nuestro cine europeo independiente.

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"En siete años, se han invertido un total de 1.487.619.769 euros en los subprogramas MEDIA y Cultura. Estas inversiones se han formalizado mediante 13.476 subvenciones sobre 32.000 solicitudes elegibles" En el lado de Cultura, se han apoyado 647 proyectos de cooperación cultural entre 3.760 organizaciones de toda Europa. Además, se han traducido 3.500 libros.

También hubo 4.362 pymes europeas que han podido obtener créditos bancarios gracias al apoyo de las sociedades de garantías recíprocas conectadas al mecanismo de blindaje CCSGF, que es una colaboración entre Europa Creativa y el Fondo Europeo de Inversiones (EIF). Esto es solamente una parte de los buenos resultados, y se refiere a todo Europa. Ya habíamos hecho un balance provisional de los resultados MEDIA en España y se publicará un informe sobre el impacto de Europa Creativa en España, teniendo en cuenta también al Subprograma Cultura.

Digamos que España ha sabido aprovechar los fondos y las demás aportaciones de Europa Creativa 20142020. En mi opinión, en cuanto a MEDIA se refiere, España podría sacar aún más provecho. Siempre lo he dicho y lo he argumentado al detalle.

Peter Andermatt, director de la Oficina MEDIA España

Como Oficina MEDIA España, y también en el caso de nuestros compañeros/as en Barcelona, San Sebastián y Sevilla, estamos comprometidos a comunicar y a trabajar con las instituciones pertinentes y las empresas, para que podamos mejorar nuestra participación en el programa.

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El aumento del presupuesto de Europa Creativa, y concretamente el de MEDIA, para la etapa 2021-2027 es muy grande. Es por lo tanto una enorme oportunidad para todos los países miembros, para España, para

España podría sacar aún más provecho de Europa Creativa (...)

Estamos comprometidos a comunicar y a trabajar con las instituciones pertinentes y las empresas, para que podamos mejorar nuestra participación en el programa

CINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

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OPINIÓN

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Imagen de los Premios Platino 2021. Peter Andermatt cree que España tiene como asisgnatura pendiente impulsar eventos a nivel europeo como las exitosas iniciativas que realiza para Iberoamérica.

La desaparición del tablero de Reino Unido, que fue uno de los territorios más beneficiados por el programa, es un hecho que en teoría debería suponer una ventaja para España

todos vosotros, de ir creciendo con el programa.

Voy a hacer un "cuento de la lechera", para provocar un poco.

Imaginaros que el presupuesto de MEDIA se ha aumentado un 50% sobre lo anterior. España, en el septenio anterior, obtuvo ayudas por un valor aproximado de 40 millones de euros. Si fuéramos capaces de aprovechar los recursos proporcionalmente al aumento del 50%, tendríamos que situarnos en un nivel de ingresos de 60 millones de euros para el actual ciclo 2021-2027. Y más teniendo en cuenta que desapareció del tablero Reino Unido, que fue uno de los territorios más beneficiados por el programa, un hecho que en teoría debería suponer una ventaja para España.

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De acuerdo, no digo que esto vaya a ocurrir, pero si vamos estudiando el nuevo mapa de MEDIA con muchas líneas de ayudas reforzadas en cuanto a sus presupuestos, y con nuevas líneas muy bien dotadas y enfocadas sobre todo en la innovación digital, de pronto a uno/a se le deberían de encender una serie de luces.

Siendo uno de los Big Four que hay en la Unión Europea, España podría y debería jugar un papel realmente relevante. Pero esto solamente es posible, si somos capaces de activar nuestro networking con los europeos hasta niveles nunca vistos.

Si alguien duda de nuestra capacidad de networking, es que no ha estado en Madrid la semana pasada. Quisiera felicitar a EGEDA, y a todas las instituciones colaboradoras, por las experiencias que nos han proporcionado en el mercado Iberseries Platino Industria en el Matadero de Madrid. Fue impresionante. Y también lo fue la gala de los Premios Platino del domingo. No cabe ninguna duda al respecto de la importancia que tienen ambos eventos en el contexto de las múltiples colaboraciones con nuestros amigos y socios de Iberoamérica.

Soy de los primeros en afirmar que CINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

Hay que seguir apostando por las buenas relaciones con Iberoamérica con eventos como Iberseries o los Premios Platino. Sería muy deseable que España apueste por eventos similares en cuyo centro se sitúen empresas y profesionales europeos

hay que seguir apostando por las buenas relaciones con Iberoamérica. Una cosa no quita la otra, y sería muy deseable que España apueste por eventos similares en cuyo centro se sitúen empresas y profesionales europeos. Hay muchos de nosotros que solemos viajar a mercados y festivales de referencia en el extranjero, y gracias a ello mantenemos unos niveles razonables, aunque mejorables, de colaboración europea. Poner en pie en España eventos donde acudan masivamente empresas de producción y distribución independientes de toda Europa, sigue siendo una asignatura pendiente.

Saludos cordiales, Peter Andermatt, Director de la Oficina MEDIA España

EVENTOS

San Sebastián, más fuerte que nunca

NI LAS RESTRICCIONES POR LA PANDEMIA, NI LAS CRÍTICAS SURGIDAS A RAÍZ DEL NOMBRAMIENTO DEL SEGUNDO PREMIO DONOSTIA, JOHNNY DEPP, HAN PODIDO CON EL FESTIVAL DE CINE DE SAN SEBASTIÁN, QUE ESTÁ A UN PASO DE CUMPLIR SU 70º ANIVERSARIO. LA 69ª EDICIÓN DEL ZINEMALDIA APOSTÓ POR REFORZAR LOS ACTOS DE LA AGENDA DEL INDUSTRY CLUB Y HA SIDO EL ESCENARIO ELEGIDO PARA CELEBRAR LOS 60 AÑOS DE NUESTRO BUQUE INSIGNIA, CINEINFORME. Por Noelia Jiménez

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uede que Miguel De Echarri, Festival de Cine de San Sebastián. Por su prueba de ello son las diferentes reivinel que fuera director de la pri- parte, las actrices Jessica Chastain (Los dicaciones que se han realizado a lo mera edición del Festival ojos de Tammy Faye) y Flora Ofelia largo de esta edición.

Internacional de Cine de San Sebastián, Hofmann Lindahl (As in Heaven) recibiePuede que, por ello, uno de los no pudiera llegar a imaginar que este ron, ex aequo, la Concha de Plata a la eventos más multitudinarios de la certamen se convertiría en una de las mejor interpretación protagonista. Agenda del Industry Club de esta 69ª grandes citas del cine a nivel mundial, Además, la directora de esta segunda edición fuera la presentación del Plan pero la realidad es que lo ha consegui- película, Tea Lindeburg, recibió la 'España, Hub Audiovisual de Europa'. Un do, a pesar de haber pasado casi 70 Concha de Plata a la mejor dirección. plan que cuenta con un presupuesto años desde que en 1953 se celebrara la Y esto sin olvidar el Premio Especial de 1.600 millones (2021-2025) y que preprimera Semana Internacional del Cine del Jurado, que ha sido para la copro- tende fortalecer el sector, hacerlo más de San Sebastián. ducción entre Reino Unido, Francia y internacional, más competitivo y conLos inicios no fueron fáciles. No todos Bélgica Earwig de Lucile Hadzihalilovic y vertir a España en un país más atractivo creían en las posibilidades, proyección y que la Concha de Plata a la mejor inter- para atraer rodajes extranjeros. visibilidad que este certamen podía dar pretación de reparto ha sido para el Precisamente, sobre los beneficios a la ciudad. Lo mismo que tampoco elenco de la película de Jonás Trueba, de rodar en España y, en concreto, fueron fáciles los inicios de Cineinforme, Quién lo impide. sobre cómo los productores de nuestro cuando muchos creían que se trataba país pueden entrar como minoritarios AYUDAS AL SECTOR AUDIOVISUAL de una utopía o de un proyecto sin futuen producciones internacionales se ro, pero han pasado 60 años y está habló largo y tendido en la mesa redonQue en España cuesta conseguir da organizada por PROA, (Federación demostrado que sigue cumpliendo el objetivo con el que se creó: unir a la ayudas o lograr acuerdos que satisfa- de Productores Audiovisuales): ‘Cine industria del cine, tal y como se pudo gan a todas las partes implicadas en la europeo, una oportunidad de coprocomprobar en la ceremonia organiza- Industria Audiovisual es algo patente. Y ducción desde España‘.

Tal y como se explicó, se da dentro de la 69ª edición del está volviendo a coproducir Festival Internacional de Cine con otros países. Ha habido de San Sebastián. épocas en la que era poco La frase que más se repitió habitual porque en los demás fue la de “¡Qué alegría que volpaíses sabían que en España vamos a vernos y todo vuelva, no había ayudas al respecto o poco a poco, a la normaliera muy difícil conseguirlas. dad!”.

Además, tampoco podeLa película rumana Crai nou mos olvidar lo atractivos que / Blue Moon fue la Concha de Oro de la 69 edición del Como siempre, la revista Cineinforme estuvo en San Sebastián. resultan los beneficios e incenti-

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EVENTOS

vos fiscales como los que ofrece Canarias, tal y como explicaron en el cóctel organizado por la Canary Islands Film, dentro de esta edición.

Otra de las ayudas que también se presentaron fueron las que ofrece el ICAA al sector del cortometraje español, que, en la actualidad, trabaja en conjunto con la Coordinadora del Cortometraje, para crear la plataforma Archivo del Cortometraje Español. La misma, tal y como explicó el presidente de la Coordinadora, Jorge Rivero, "viene a reforzar la labor que ya se hacía desde el ICAA, pero que es mucho más amplia".

LA PRODUCCIÓN Y LA DISTRIBUCIÓN

Un día antes de que se diera a conocer el Plan 'España, Hub Audiovisual europeo', la Plataforma Audiovisual de Productoras Independientes (PAP), nueva entidad integrada por las asociaciones de productores AECINE, DIBOOS, MAPA, PIAF, PROA y PROFILM, hizo llegar sus reivindicaciones.

"España no está a la altura de muchos de sus vecinos europeos que han puesto los medios adecuados para desarrollar el audiovisual como sector estratégico. Tenemos el talento y la voluntad de reforzar el patrimonio cultural del Estado Español dentro y fuera de nuestras fronteras y pedimos la complicidad política para que entre todos se convierta en una realidad", declaró Jordi Oliva, presidente de PROA. En palabras de María Luisa Gutiérrez, presidenta de AECINE, “si no protegemos nuestra producción, dentro de 10 años no tendremos producción española propia”, a lo que su compañero de mesa, Carlos Suárez, añadió que “queremos mantener el talento y que no se nos vaya, porque hay muy buenos profesionales en España”.

Para ver cuáles habían sido las opciones tomadas por ciertas distribuidoras de diferentes países, Europa Distribution organizó una mesa redonda en la que tomaron parte los representantes de 3 distribuidoras europeas: Christina Pelekani, de la distribuidora griega, FeelGood Entertainment; Alzbeta Dlouha, de la distribuidora de República Checa, Aerofilms y Esther Kollman, de la distribuidora CinéArt Belgium. El objetivo de la misma era demostrar cómo apoyarse en la innovación y en el área digital para seguir estando presentes en la vida de los espectadores ha sido lo que ha salvado al cine durante la pandemia y que, tal y como explicaban los ponentes de esta mesa, es necesario combinar para que el cine siga vivo.

ACUERDO INTERNACIONAL DE A CONTRACORRIENTE

Sin duda, el acuerdo de la productora y distribuidora española A Contracorriente Films con el Premio Donostia 2021, Johnny Depp, fue una de las noticias más destacadas de la 69ª edición del Festival de Cine de Sabastián.

El actor estadounidense, junto a otro gran equipo de profesionales del sector, ha creado la productora In.2 Films, de la que A Contracorriente también es ya socia. El objetivo de la misma, tal y como el propio Depp explicó, es facilitar a esos productores que tienen grandes historias que contar la posibilidad de llevarlas a cabo y que la financiación no suponga un problema, ya que “lo importante es contar con buenos profesionales que crean en el proyecto”, aseguraba Depp.

Johnny Depp posando tras el acuerdo con A Contracorriente.

Beatriz Navas presenta el Archivo del Cortometraje Español

Rueda de prensa de PAP. De izquierda a derecha, Nico Matji, Antonio Mansilla, Jordi B. Oliva, María Luisa Gutiérrez y Carlos Juárez

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EVENTOS

Sevilla: 4 filmes españoles por el Giraldillo

LA 18ª EDICIÓN DEL FESTIVAL DE SEVILLA SE CELEBRA ENTRE LOS DÍAS 5 Y 13 DE NOVIEMBRE Y, TRAS UNA EDICIÓN DE 2020 CON MUCHAS RESTRICCIONES, EN ESTA OCASIÓN RECUPERA EL AFORO DEL 100% PARA SUS SEDES. LA SECCIÓN OFICIAL INCLUYE ALGUNOS NOMBRES ILUSTRES DEL CINE DE AUTOR ASÍ COMO LAS ESPAÑOLAS LAS GENTILES, ¿QUÉ HICIMOS MAL?, ESPÍRITU SAGRADO Y COSTA BRAVA, LEBANON.

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a edición de 2020 se pudo paralelo que se fragua en el ecosistema propone una mirada particular a la coticelebrar de manera presencial de las redes sociales. dianidad de su Elche natal, mezclada pero con numerosas restriccioEspíritu sagrado de Chema García con elementos de thriller tragicómico. nes que la hicieron compleja y diferente. Ibarra es una de las películas españolas La libanesa Mounia Akl presenta su Si la evolución sanitaria lo permite, el con mayor pedigrí este año, sobre todo ópera prima, Costa Brava, Lebanon, una Festival de Sevilla contará con un aforo por haber conseguido una Mención coproducción internacional en la que del 100% para sus sedes oficiales, como Especial en Locarno. Producido por también participa España me-diante son el Teatro Lope de Vega, el Teatro Apellaniz y de Sosa, Jaibo Films y La Lastor Media. Con guion de Clara Alameda y los cines MK2 Cinesur Nervión Fabrica Nocturna Cinéma, el film, que Roquet (Libertad), es un retrato familiar Plaza. cuenta con actores no profesionales, sobre los Badri, que han escapado de En esta vuelta a una cierta Beirut para construir su utopía normalidad, el certamen ofrece particular lejos de la polución ACCIÓN CULTURAL ESPAÑOLA una programación muy interey la conflictividad de la gran ENTREGARÁ UN NUEVO PREMIO sante. “Es la selección más conurbe. tundente y pulida en los 18 años La otra cinta española a El Festival de Sevilla incorpora en 2021 una nueva de historia de este certamen”, concurso es ¿Qué hicimos categoría a su palmarés de la mano de Acción asegura José Luis Cienfuegos, mal? de Liliana Torres, proCultural Española. El certamen viene colaborando director del Festival de Sevilla. ducción de Miss Wasabi Films, con esta entidad desde 2014 a través de diferentes Una de las películas nacionaAvalon, Matriuska y la mexicaexposiciones, y del Programa para la internacionalización de la cultura española (PICE) por el cual más de les en competición es Las gentina D-Raíz. ¿Cuál es su argu60 programadores y agentes de la industria cinematoles, nuevo trabajo de Santi mento? Lili ha tenido una relagráfica europea han participado en el festival.

Amodeo (Cabeza de perro) con ción estable durante algunos Con la intención de impulsar y promover la culproducción de Grupo Tranquilo años. Aunque todo parece tura de España, dentro y fuera de sus fronteras, se PC y Sacromonte Films y que tenfuncionar entre su pareja y crea el Premio AC/E a la Mejor Dirección de drá aquí su estreno mundial. La ella, hay una infelicidad subPelícula Española, con una dotación económica de 10.000 euros para el director o directora de la pelícinta reflexiona sobre la adolesyacente en su vida cotidiana cula elegida. cencia y sobre la realidad en que la aleja de ser feliz. Liliana

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Las gentiles

revisará su pasado para preguntarse qué fue lo que no funcionó.

Además de estos cuatro títulos, hay otros dos largometrajes españoles de gran interés fuera de competición. Por un lado, Rodrigo Cortés nos sorprende con una película alejada del cine de género de Buried o Luces rojas, por ejemplo. Así, enseña El amor en su lugar, una producción de Nostromo Pictures coescrita por el alemán David Safier y que distribuirá A Contracorriente Films. Se inspira en hechos reales en torno a cómo incluso el gueto de Varsovia no logró detener la creación cultural. Se narra la historia de un grupo de actores judíos que interpretan una obra de teatro como un dilema de vida o muerte.

La otra es Alegría, debut de Violeta Salama que producen La Claqueta PC y Powehi Films. Es una feel good movie con ecos de Mi gran boda griega que llevará a salas españolas Caramel Films. Se centra en una exótica boda judía que descubre una colorida ciudad de Melilla de la mano de cuatro mujeres.

En cuanto a los cineastas extranjeros que optan al Giraldillo de Oro, hay varios directores de primer nivel. La francesa Mia Hansen-Løve (El padre de mis hijos, Edén) estará en Sevilla con La isla de Bergman. Hay dos cineastas británicas en competición. Por un lado, Andrea Arnold (Fish Tank, American Honey), que proyecta Cow, su primera incursión en el terreno documental, y por otro, Clio Barnard, cuya El gigante egoísta se llevó El amor en su lugar

A diente de perro

el Premio a Mejor Guion en Sevilla en 2013, y llega con la comedia romántica Ali & Ava,.

Nadav Lapid (Sinónimos), lleva al certamen Ahed's Knee, donde arremete contra la censura artística en su país, y dos pesos pesados como el francés Jacques Audiard, con París, Distrito 13, y el tailandés Apichatpong Weerase-thakul, con Memoria, que estrenaron en Cannes, también optan a los máximos galardones.

Tras seducir con A Ciambra, el cineasta italiano Jonas Carpignano se ha convertido en un nombre a seguir y en Sevilla podrá verse A Chiara. El portugués Miguel Gomes (Tabú) trae Diarios de Otsoga, codirigida por Maureen Fazendeiro y que destila la urgencia existencial en tiempos de pandemia.

Otros filmes a considerar son Fabian.

Going to the dogs de Dominik Graf, ¿Qué vemos cuándo miramos al cielo? de Aleksandre Koberidze, Great Freedom del austríaco Sebastian Meise, o Il Buco, lo nuevo de Michelangelo Frammartino, el director de Le quattro volte.

LAS SECCIONES PARALELAS EN SEVILLA 2021

La película de inauguración en Las Nuevas Olas es Rendir los machos, ópera prima del canario David Pantaleón. Producida por Volcano Films y la francesa Noodles Production, y ambientada en Fuerteventura, es un

viaje a pie protagonizado por dos hermanos que deben ponerse de acuerdo para cobrar la herencia de su recién fallecido padre.

Otras producciones españolas en esta sección son Canto Cósmico. Niño de Elche de Marc Sempere y Leire Apellániz, Magaluf Ghost Town de Miguel Ángel Blanca, Wan Xia de Silvia Rey Canudo, La guerra de Miguel de Eliane Raheb y Passion de Maja Borg.

Entre el resto de títulos seleccionados, destacan los nuevos trabajos de Mathieu Amalric, Kornél Mundruczó y Mark Cousins.

El cine más audaz se vislumbra en Revoluciones Permanen-tes, que este año presenta 6 títulos, todos ellos estrenos en España. A nivel nacional, destaca Un cielo tan turbio del gallego Álvaro Pulpeiro (Cámara Lenta Films, Insight TWI , Pulp.Co, A Cuarta Parede Films y CHEAT), una road movie que se adentra en el corazón de las mafias del petróleo en la frontera entre Venezuela y Colombia.

No queremos olvidarnos de Historias extraordinarias, sección que inició su andadura el pasado año. Este año se produce el estreno mundial de A diente de perro de José Luis Estañ (Trilita Films y Twin Freaks, con producción asociada de Caballo Films y Mordisco Film), sobre un mozo de almacén que se ve inmerso en una espiral destructiva cuando entra en contacto con la mafia de la droga.

eventos

La 63 edición de ZINEBI, híbrida y con 123 películas

LA 63 EDICIÓN DE ZINEBI VOLVERÁ A SER, COMO EN 2020, HÍBRIDA, CON PROYECCIONES EN VIVO EN BILBAO Y PASES ONLINE EN FILMIN. ESTE AÑO, EN EL QUE SE HOMENAJEARÁ A IMANOL URIBE Y MARGARETHE VON TROTTA, PARTICIPAN 123 PELÍCULAS EN LAS DIFERENTES SECCIONES, SIENDO 87 CORTOMETRAJES Y 35 LARGOMETRAJES.

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l certamen de ZINEBI es el je documental obtendrá un premio de Honor. El cineasta está ligado al festival, pues fue ganador de sendos único de Clase A en España en de 10.000 euros para su desarrollo. la categoría de cortometraje y Este evento está organizado por la premios en el Festival por sus cortodocumental y está acreditado por Asociación de Productores Vascos metrajes Ez (1977) e Ikuska 13: Euskal la Academia de Hollywood como (EPE-APV) y ZINEBI, con la colabora- kantagintza (1982).

El cine de Uribe ofrece una mirada calificador para los premios Oscar. ción de Euskal Telebista (ETB), Además, desde este año, ZINEBI es el Zineuskadi y Europa Creativa MEDIA clave hacia la sociedad vasca de la único festival español en el que será Desk Euskadi. Con estos últimos tam- Transición y ha logrado, tras medio elegido un cortometraje candidato bién se organiza el encuentro euro- siglo de trayectoria, numerosos reconocimientos nacionales a los European Film El Teatro Arriaga, durante la (Goya, San Sebastián) e Awards. inauguración de ZINEBI 2019. internacionales (Berlín, Como ya ocurrió en 2020, Montreal). el evento será híbrido, repiEntre los títulos más reletiendo la colaboración con vantes de su filmografía, la plataforma Filmin y volse pueden destacar La viendo a garantizar la intemuerte de Mikel, Días gridad de los contenidos y contados, El proceso de su calidad de proyección.

Burgos, El rey pasmado, La organización ha selecLa fuga de Segovia o El cionado 123 películas proviaje de Carol. cedentes de 39 países para El otro Mikeldi de las diferentes secciones (87 Honor recaerá en la alecortos y 35 largos), siendo mana Margarethe von más de la mitad dirigida por Trotta, cineasta que inimujeres. En la sección de ció sus pasos como cortos habrá 54 estrenos en parte del llamado NueEspaña, mientras que en el vo Cine Alemán y que apartado ZINEBI First Film se “supo reflejar en su obra han elegido 9 largometrajes el creciente empoderaque son óperas primas y que miento de la mujer en la nunca se han proyectado sociedad europea posen nuestro país.

El certamen quiere reforterior a la Revolución del zar al cine realizado en 68”.

Algunas de sus obras Euskadi, de modo que en más representativas son este edición 45 películas son Our Eternal Summer, en Zinebi First Film de producción vasca: 34 Las hermanas alemanas, Hanna Arendt, El honor cortometrajes, un mediometraje y 10 largometrajes. Otro impulso peo de festivales de cine documen- perdido de Katharina Blum, Amor y es la sección Bertoko Begiradak – tal, con representantes de Cinéma du deseos, Rosa Luxemburg, Locura de Miradas desde Euskadi, que está Réel (Francia), Doclisboa (Portugal), mujer y Entendiendo a Ingmar compuesta este año por 20 cortos y Ji.hlava IDFF (República Checa), Bergman.

10 largos.

Con la colaboración del Goethe DOK.Leipzig (Alemania), FIPADOC El ámbito de industria también tiene (Biarritz) y Punto de Vista (Pamplona). Institut, se celebrará un encuentro de Margarethe von Trotta con el público, su espacio en ZINEBI. En 2021 tendrá lugar la cuarta edición del Foro URIBE Y VON TROTTA, MIKELDIS DE HONOR moderado por la cineasta navarra Helena Taberna, el sábado 13 de Profesional de Cine Documental de El director español Imanol Uribe noviembre en el Museo de Bellas Bilbao ZINEBI NETWORKING, en la que en la que un proyecto de largometra- recibirá el premio honorífico Mikeldi Artes de Bilbao.

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EVENTOS

Huelva, la vuelta a la presencialidad Presentación del cartel de la 47 edición, diseñado por Carmen Perabá.

LA 47ª EDICIÓN DEL FESTIVAL DE CINE IBEROAMERICANO DE HUELVA, QUE SE CELEBRA DEL 12 AL 19 DE NOVIEMBRE, SERÁ MUY ESPECIAL YA QUE SUPONE EL REENCUENTRO FÍSICO CON LOS ESPECTADORES Y LA INDUSTRIA, TRAS UNA EDICIÓN 2020 QUE FUE ONLINE. EL CERTAMEN HA RECIBIDO UN TOTAL DE 1.299 PRODUCCIONES PROCEDENTES DE 31 PAÍSES DIFERENTES. ESPAÑA, ARGENTINA, BRASIL, MÉXICO, CHILE Y PERÚ SON LAS NACIONALIDADES CON MÁS TÍTULOS INSCRITOS.

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legido entre un total de 208 obras presentadas, el cartel denominado 'Atardecer de cine' es la imagen oficial de la edición 2021 del Festival de Huelva. La cifra de obras presentadas triplica a las recibidas en la edición anterior. Según el director del certamen, Manuel H. Martín, se trata de “una obra colorida y llena de luz, que nos indica el camino para una 47 edición que será la del reencuentro de nuestros espectadores con las salas y la gran pantalla”.

En ese sentido, Martín considera que esta edición será muy diferente a la de 2020 y están trabajando "con energía y alegría de recuperar en 2021 la presencialidad y con la responsabilidad de demostrar una vez más que la cultura es uno de los mejores caminos para construir una sociedad de la que sentirnos orgullosos”.

Gabriel Cruz, alcalde de Huelva, también felicita la calidad del cartel ya que, además, "simboliza el renacer de nuestro

festival y la esperanza de recuperar por fin la normalidad con la vuelta de los espectadores a las salas”.

PARTICIPACIÓN SIMILAR A LA HABITUAL

A pesar de la pandemia, la cifra de 1.299 producciones para participar en esta inminente edición está en la línea de las registradas en anteriores ediciones, lo que "confirma que continúa plenamente vigente el interés de la cinematografía iberoamericana por tomar parte en el certamen onubense".

En breve se darán a conocer las cintas que competirán en la Sección Oficial de Concurso, tanto en la modalidad de largometrajes (ficción y documentales), en donde lucharán por llevarse el Colón de Oro, dotado con 10.000 euros, como de cortometrajes.

La fecha de cierre para el registro fue el 31 de agosto. Argentina, España, México, Brasil, Chile y Perú han sido los CINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

países con más inscripciones, seguidos de Colombia, Portugal, Cuba, República Dominicana, Uruguay y Venezuela.

Del total de producciones recibidas, un 12,2 por ciento corresponde a largos (159 en total); un 73,9 % a cortos (960); y un 13,8 % a documentales (180).

Si nos fijamos en los largometrajes, Argentina es el territorio con más títulos inscritos, con 48. Le siguen España, con 28; México, con 19; Brasil, con 14; y Chile, con 8. En cuanto a los cortometrajes, como es costumbre, España vuelve a liderar la lista de manera holgada, con 546 producciones. Muy por detrás quedan ya Argentina, con 93; Brasil, con 63 trabajos; y Colombia, con 60.

Respecto a los documentales, España también encabeza el número de inscripciones, con 55, si bien está muy cerca Argentina, con 52. Otros países con un buen número de potenciales selecciones son Brasil, con 31, y México, con 11.

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eventos

American Film Market vuelve a confiar en el online

EL AÑO PASADO, LA ORGANIZACIÓN DEL AMERICAN FILM MARKET, PRINCIPAL MERCADO AUDIOVISUAL EN NORTEAMÉRICA, SE VIO OBLIGADA A REALIZARLO DE MANERA VIRTUAL POR LA PANDEMIA. EN ESTE 2021 LA IDEA ERA QUE VOLVIERA A SER PRESENCIAL PERO FINALMENTE SE TUVO QUE CANCELAR. NO OBSTANTE, LOS BUENOS DATOS QUE SE ESTÁN VIENDO EN EL SECTOR ESTIMULAN ESTE EVENTO QUE TIENE LUGAR DEL 1 AL 5 NOVIEMBRE.

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Imágenes de la edición online de American Film Market en 2020.

a Independent Film & Television Alliance, que organiza el American Film Market, ha tenido finalmente que repetir la fórmula de 2020 de celebrar esta cita tan importante en el marco digital entre el 1 y el 5 de noviembre.

“Ojalá pudiéramos dar de nuevo la bienvenida a la industria en Santa Mónica, pero las regulaciones para los viajes, las crecientes preocupaciones en torno a las variantes del coronavirus en todo el mundo y las restricciones del gobierno no nos permiten seguir con ese plan”, señala Michael Ryan, presidente de IFTA. El American Film Market es un mercado de referencia para la industria global del cine, acogiendo normalmente cada año a más de 7.000 profesionales de más de 70 países, con reuniones en las que se cierran acuerdos de producción y distribución por un valor superior a los 1.000 millones de dólares.

El año pasado, en el AFM 2020 Online, participaron más de 1.500 compradores procedentes de más de 80 países, más de 500 películas con proyecciones online y casi 600 expositores.

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AFM vuelve a ofrecer su plataforma para los asistentes. En la zona de las Industry Offices se podrá conectar con más de 50 empresas de todo el mundo entre agencias de ventas y productoras. Vuelve también el espacio LocationEXPO, el lugar en el que contactar con las film commissions y film offices y conocer posibles escenarios para rodar, con sus instalaciones, empresas de services, proveedores, instituciones e incentivos fiscales.

AFM Online prepara su Networking Pavilion, una zona interactiva en la que los asistentes pueden reunirse.

Ofrece docenas de debates de vídeo en directo con muchas oportunidades para unirse a grupos que comparten los mismos objetivos.

Asimismo, los profesionales pueden disfrutar del On Demand Theatre, sala online en la que descubrir cientos de títulos bajo demanda. Por supuesto, el evento ofrece el llamado MyAFM, donde los asistentes pueden crear un perfilm, descubrir qué otros participantes hay, enviar mensajes o tener reuniones por Zoom.

Como todos los años, el apartado de conferencias será una de las estrellas de la cita. Por el Marina Stage CINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

pasarán más de 150 ponentes en 50 sesiones en directo.

Entre los paneles de más interés en 2021 están 'El éxito en la financiación de cine: la perspectiva del productor', 'Animación: un territorio emergente para los independientes', 'Cómo hacer el presupuesto de una película', 'Trabajando con agentes de ventas', 'Películas de presupuesto limitado pero gran potencial de beneficios', '¿Cuáles son las estrategias que funcionan mejor para el marketing de cine independiente en el VOD?', 'Salvar la situación de los seguros de producción', 'Nuevos enfoques en el terror', '10 maneras de diseñar personajes atractivos', 'La relación entre director y productor', 'El Efecto Casting: cómo la elección del talento afecta cada fase de la producción', 'Producir películas para cadenas y plataformas', etc.

La acreditación al AFM 2021 Online también incluye una suscripción de un año a la base de datos de Cinando, acceso a un webinar Next Level de la empresa Stage 32 y posibilidad de ver las conferencias, talleres y mesas redondas de AFM hasta tres meses después.

ESTRENOS

Veneciafrenia de Álex de la Iglesia, debut del sello The Fear Collection

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lega a las salas comerciales Veneciafrenia, el primer largometraje de 'The Fear Collection', el sello cinematográfico creado por Pokeepsie Films y Sony Pictures International Productions, en asociación con Amazon Prime Video.

La película es un thriller de terror que oscila entre el slasher americano y el giallo italiano, con la ciudad de los canales convertida en un escenario espeluznante lleno de juegos de máscaras y con unos macabros asesinatos a cargo de un demente disfrazado de bufón.

El comentario social es fundamental en la producción. Veneciafrenia es la película del 'Tourists go home' o la turismofobia, es decir, la crítica que

los ciudadanos están haciendo en los últimos años en relación a la invasión de los espacios por parte del turismo y las consecuencias en las vidas de los que no están de paso.

"Todo parte de un momento en que yo me reconozco a mí mismo como culpable, visitando Venecia como turista, una ciudad que está desapareciendo por culpa de gente como yo, una ciudad que en mi caso se hunde un poco más que con los demás", admite Álex de la Iglesia.

La cinta, escrita por el propio Álex de la Iglesia junto a su habitual compañero de fatigas, Jorge Guerricaechevarría, cuenta en su reparto con Ingrid García Jonsson, Silvia Alonso, Goize Blanco, Nicolás Illoro, Alberto Bang, Cosimo Fusco, Enrico

CINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

TRAS HABER TENIDO SU PREMIÈRE MUNDIAL EN LA 54 EDICIÓN DEL FESTIVAL DE SITGES, LA ÚLTIMA Y ARREBATADA PELÍCULA DE ÁLEX DE LA IGLESIA, VENECIAFRENIA, LLEGA A LAS SALAS COMERCIALES DE LA MANO DE SONY PICTURES. LA CINTA, CON LA QUE SE INICIA EL SELLO ‘THE FEAR COLLECTION’, ES UN SLASHER RODADO EN VENECIA QUE TIENE LA FOBIA AL TURISMO DE MASAS COMO TEMA DE FONDO.

Lo Verso, Armando di Razza, Caterina Murino y Nico Romero. ¿Cuál es la historia? Como mosquitos atraídos por el faro más brillante, los turistas están apagando la luz de la ciudad más hermosa del planeta.

La agonía de las últimas décadas ha desatado la ira entre los venecianos.

Para frenar la invasión, algunos se han organizado, dando rienda suelta a su instinto de supervivencia.

Nuestros protagonistas, un sencillo grupo de turistas españoles, viajan a Venecia con la intención de divertirse, ajenos a los problemas que les rodean. Allí se verán obligados a luchar por salvar sus propias vidas.

En España, la cita en la gran pantalla, gracias a Sony Pictures, es a partir del 26 de noviembre .

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HACE 40 AnOS

En septiembre y octubre de 1981...

EN LOS MESES DE SEPTIEMBRE Y OCTUBRE DE 1981, LAS EDICIONES DE CINEINFORME NÚMEROS 65 A 68 (NUEVA ÉPOCA) REFLEJABAN LA PUGNA ENTRE SAN SEBASTIÁN Y SEVILLA POR CONVERTIRSE EN LAS CIUDADES SEDE DEL 'FESTIVAL DE ESPAÑA'.

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an Sebastián buscaba recuperar su lugar: "Del 17 al 28 del presente mes de septiembre, el 29 Certamen Donostiarra tendrá lugar con aires renovadores y tras un esfuerzo verdaderamente gigantesco llevado a cabo por su Comisión Permanente. El festival sigue sin ser competitivo por tercera vez y Luis Gasca, Presidente de la Comisión, quiere recuperar la credibilidad internacional y obtener una revalidación de sus derechos por parte de la FIAPF, solicitando la vuelta a la clasificación como Festival de Categoría A. Manifiesta haber obtenido una completa libertad política e ideológica.

Mientras antes se hablaba de un festival vasco, ahora se habla de un festival español en el País Vasco".

Por otro lado, Sevilla se alzaba con ambiciosos objetivos. "Desde hace unos meses, Alfonso Eduardo se ha hecho cargo de la dirección del Festival Cinematográfico de Sevilla, nacido espectacularmente, con su asistencia, el pasado año. He aquí sus declaraciones:

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«Creo que en el panorama del cine español hay muchos directores, actores, guionistas, hasta alcanzar cifras de paro, desgraciadamente, pero faltan gentes que promocionen el conjunto. Una de las formas ya inventadas es la que representan los festivales. La orientación de estos, excepto en la edad de oro del de San Sebastián, cuando lo dirigía el desaparecido Miguel de Echarri, ha pecado de limitaciones, por parte de la organización y la selección de películas (...)

Hemos advertido en Sevilla el hueco existente en esa labor de promoción y hemos decidido intentar llenarlo, sin necesidad de desplazar a nadie.

Queremos cumplir esa labor para el cine español, para Sevilla, para Andalucía y, en definitiva, para España.

No tenemos prisa, ni pausa, para conseguir que Sevilla se convierta en el Festival de España y alcance la máxima categoría prevista por la FIAPF. Esperamos conseguirlo en el plazo de 3 años»".

Que cada quien saque sus propias conclusiones pero debemos reproducir CINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

aquí el final de nuestro reportaje publicado en la edición número 68: "El festival de Sevilla fue clausurado por el ministro de Cultura, don Iñigo Cavero, que sugirió a los organizadores la conveniencia de continuar con la línea ya marcada para alcanzar pronto la categoría A que se desea. El presidente de la Diputación Provincial, Manuel del Valle, afirmó que hay que profesionalizar el festival, creando un Patronato y una Comisión Permanente que se dedique plenamente a él para asegurar su supervivencia por muchos años".

En la edición número 65, página 12, publicábamos el Real Decreto de Subvenciones para las películas españolas de mayor empeño, publicado el 20 de junio de 1981.

En lo personal, reproducimos en la siguiente página la despedida que escribió nuestro editor, Antonio Carballo, con motivo del fallecimiento del gran crítico cinematográfico Alfonso Sánchez.

También en aquellas ediciones nos hacíamos eco del primer gran premio internacional recibido por nuestra gran

HACE 40 AnOS

actriz Mercedes Sampietro en el Festival de Moscú, por su papel en Gary Cooper que estás en los cielos.

Había muchas noticias en la Sección Internacional de nuestras revistas, pero destacamos el espíritu antiamericano que se desató en el Festival de Cine Americano de Deauville (Francia). Ese festival se reconvirtió pronto en una gran presentación de cine francés (sólo francés), patrocinada por la Federación de Exhibidores Franceses que celebran allí su convención anual (ejemplo para los españoles).

En otro orden de cosas, por aquellas fechas se estrenaba en Barcelona la primera película doblada al catalán, El hombre elefante.

PELÍCULAS QUE RECORDAMOS

Entre las películas que se estrenaron en aquella época, destacamos: Aullidos, dirigida por Joe Dante, interpretada por Dee Wallace y Patrick Macnee y distribuida por Alianza Cinematográfica; El club de los chalados, dirigida por Harold Ramis, interpretada por Chevy Chase y Bill Murray y distribuida por Warner Española; Furia de titanes, dirigida por Desmond Davis, interpretada por Laurence Olivier y Ursula Andress, y distribuida por C.I.C.; La mujer que llora, dirigida por Jacques Doillon, interpretada por Dominique

Laffin y Jacques Doillon y distribuida por Musidora Films; Atlantic City, dirigida por Louis Malle, interpretada por Burt Lancaster y Susan Sarandon y distribuida por Diasa; Los siete magníficos del espacio, dirigida por Jimmy Murakami, interpretada por Richard Thomas y Robert Vaughn y distribuida por Warner Española; El crimen de Cuenca, dirigida por Pilar Miró, interpretada por Amparo Soler Leal y Héctor Alterio, y distribuida por Incine; La esfinge, dirigida por Franklin Schaffner, interpretada por Leslie Anne Down y Frank Langella y distribuida por Procines; El espejo roto, dirigida por Guy Hamilton interpretada por Angela Lansbury y Tony Curtis distribuida por Filmayer; Los hombres de la manivela, dirigida por Jiri Menzel, interpretada por Rudolf Hrusinsky y Jiri Menzel y distribuida por Piedra Distribución; Caza salvaje, dirigida por Peter Hunt, interpretada por Charles Bronson y Lee Marvin y distribuida por Incine; El hombre de hierro, dirigida por Andrzej Wajda, interpretada por Jerzy Radziwilowicz y Krystyna Janda, y distribuida por Piedra Distribución; La posesión, dirigida por Andrzej Zulawski, interpretada por Isabelle Adjani y Sam Neill y distribuida por Piedra Distribución; y La puerta del cielo, dirigida por Michael Cimino, interpretada por Kris Kristofferson y John Hurt y distribuida por C.B. Films.

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CINEINFORME - NOVIEMBRE 2021

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DIRECTORIO PRODUCCIÓN CINE

C/ Serrano 98, 3º Ext. Dcha.

28006 Madrid Tel.: 91 352 83 76 Fax: 91 352 83 71 wanda@wanda.es www.wandavision.com

C/ Francisco Navacerrada, 24 28028 Madrid Tel.: 91 724 81 99 Fax: 91 724 13 51 eldeseo@eldeseo.es www.eldeseo.es

C/ Ana Mariscal 7 Ciudad de la Imagen 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tfno.: 91 512 00 58 Fax.: 91 711 08 27 info@enriquecerezo.com www.enriquecerezo.com

C/ Fernando VI, 17, 2º dcha 28004 Madrid Tel 91 700 27 80 morenafilms@morenafilms.com www.morenafilms.com

Avda. Radio Televisión, 4 28223 Pozuelo de Alarcón Madrid Tel.: 91 346 43 64 Fax: 91 581 75 49 marketing.tve@rtve.es www.rtve.es/commercial

C/ Antonio Cavero, 37 28043 Madrid, Tel. 91 759 62 64 Fax 91 300 01 04 nerea@fernandotrueba.com www.fernandotrueba.com

C/ Conde de Peñalver 17, 4ºE 28006 Madrid Móvil: 639218851 Tel.: +34 91 308 30 87 casado.juan@gmail.com www.eljugadordeajedrez.com

EXPORTADORES

C/ San Bernardo, 20 28015 Madrid Tel.: 91 548 88 77 latido@latidofilms.com www.latidofilms.com

CINE PUBLICITARIO

Edificio Ntra. Señora del Pilar C/ de las Norias 92. Edificio C 28221 MAJADAHONDA (Madrid) Tel: 91 563 51 80 Fax: 91 737 28 97 movierecord@movierecord.com www.movierecord.com

C/ Princesa 25, 4º 28008 Madrid Tel.: 91 102 30 24 Fax: 91 542 8710 tornasol@tornasolfilms.com www.tornasolfilms.com

Parque Empresarial Alcalá X. C/ Hacienda Dolores Dos, 7 41500 - Alcalá de Guadaira (Sevilla) Tel.:95 421 06 17 Fax: 95 422 32 38 info@spalfilms.com

Príncipe de Vergara, 57.

Esc. B. 1ºA - 28006 Madrid Tel.: 91 562 06 71 onza@onzadistribution.com www.onzadistribution.com

C/ Matias Turrión 15 28043 Madrid Tel.: 91 782 11 80 Fax: 91 411 70 95 discine@discine.es www.discine.es - I -

Edificio Bami, Capuchinos de Basurto, 2 48013 Bilbao Tel.: 944 04 49 00 Fax: 944 24 77 15 aiala@expressive.es www.expressive.es

TAQUILLA

Pª Castellana, 93, 7ª pl.

Edif. Calagua 28043 Madrid Tels.: 91 725 11 54 - 91 725 14 11 info@rentrak.com comscore.com/esl

DIRECTORIO DISTRIBUCIÓN CINE

Martínez Villergas, 52, Edif. B, 2ª pl.

28027 MADRID Tel.: 91 216 03 00 - Fax: 91 216 06 08 info@warnerbros.es www.warnerbros.es

C/ Serrano 98, 3º Ext. Dcha.

28006 Madrid Tel.: 91 351 72 83 Fax: 91 799 06 00 wanda@wanda.es www.wanda.es

UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL SPAIN

Pº Castellana, 95, 9ª pl.

28046 MADRID Tel.: 91 522 72 61- Fax: 91 532 23 84 info@nbcuni.com www.universalpictures.es

Pedro de Valdivia, 10 28006 MADRID Tel.: 91 377 71 00 Fax: 91 377 71 43 info@spe.cony.com www.sonypicturesreleasing.es

C/ Albacete nº 3, 1ª Planta 28027 Madrid Tel.: 91 322 58 00 Fax: 91 322 58 12 info@paramount.com www.paramountpictures.com

C/ Dulce Chacón 55, Planta 18 28050 Madrid Tel.: 91 768 48 00 atencionweb@entonegroup.com www.entertainmentone.com

Avda. Diagonal, 662-664, 3ºC 08034 Barcelona Tel.: 93 492 88 73 Fax: 93 492 85 74 marketing@deaplaneta.com www.deaplaneta.com

Lincoln 11 08006 Barcelona Tel.: 93 539 85 36 Fax: 93 539 85 37 info@acontracorrientefilms.com www.acontracorrientefilms.com

C/ Muntaner 354, Bajo 08021 BARCELONA Telf. +34 935 184 487 / +34 930 087 494 info@vercine.org www.vercine.org

C/ Almirante, 30, 5º derecha 28004 Madrid Tel.: 910 32 93 71 info@diamondfilms.es www.diamondfilms.es

Cuesta de San Vicente 4 28008 Madrid Tel. 911 922 566 caramel@caramelfilms.es www.caramelfilms.es

Distribuidora de contenido alternativo para cines

C/ León 17. 1º Dcha.

28014 Madrid Tel.: 91 040 6728 info@bteampictures.es www.bteampictures.es

Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 961820328 info@versiondigital.es www.versiondigital.es

Av. Republica Argentina, 1 41011 Sevilla Tel. 954 27 01 41 alfredo@edreamsfactory.es www.edreamsfactory.es

C/ Benidorm 3, 2ºA 41001 Sevilla Tel. 609000470 dg.axioma@gmail.com

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DIRECTORIO EXHIBICIÓN CINE

Ciudad de la Imagen Ctra. Madrid a Boadilla 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.: 91 512 70 00 / Fax: 91 512 70 16 info.espana@kinepolis.com

www.kinepolis.es

Avda. Américo Vespucio, 5 Edif. Cartuja, bloque E, pl. 2, Mod. 5-6 41092 Sevilla Telf.: 954.46.74.74 info@artesiete.es www.artesiete.es

Edificio Meridian - Roselló i Porcel, 21, 5º 08016 Barcelona Tel.: 93 228 96 00 info@cinesa.es www.cinesa.es

Plaza Dr. Letamendi, 37, 3-3 08007 Barcelona Tel.: +34933236426/+34619748912 acec@acec.es www.cinesacec.es

Centro Comercial Tres Aguas Avenida San Martín de Valdeiglesias, 24 Local 164/167 28922 Alcorcón (Madrid) Tel.: 91 758 96 00 / Fax: 91 548 29 40 yelmo@yelmocines.es www.yelmocines.es Ctra. Murcia-Alicante Km. 39 03340 ALBATERA (Alicante) Tel.: 96 548 50 75 Fax: 96 548 59 95 Navarra, 3 12001 CASTELLON Tel.: 964 25 12 88 Fax: 964 25 12 88 manuelberna@neocine.es www.neocine.es

Alameda de Hércules, 9-10. 41002 SEVILLA Tel.: 954 37 59 00-901727 Fax: 954 38 19 12-903064 Plaza del Callao, 4. 28013 MADRID Tel.: 91 523 07 20 Fax: 91 701 01 46 ucc.sevilla@ucc.es www.cineciudad.com

MK2 Cines Sur S.L.U. c/Góngora, 6, planta 1ª 14008 Córdoba Tel.: 957 47 91 42 mk2@cinesur.com www.cinesur.com

Avda. Quitapesares, Nª31 - Local 8 Villaviciosa de Odón, 28670 Madrid Tel.: 91 639 83 56 jalvarez@cinesladehesa.es www.cinesladehesa.com

www.naece.es

Cuesta de San Vicente, 4 28008 MADRID Tel.: 91 542 27 02 Fax: 91 542 87 77 contacta@cinesrenoir.com www.cinesrenoir.com - III -

Avda. República de Argentina, 1 41011 SEVILLA Tel.: 954 27 01 41 Fax: 954 45 76 38 informacion@grupoinfemar.com www.cineapolis.es

Palma - Manacor - Ibiza - Menorca C/ Bisbe Pere de Puigdorfila, 1 07010 Palma de Mallorca Tel.: 971403000 info@aficine.com www.aficine.com

DIRECTORIO SERVICIOS EXHIBICIÓN

BUTACAS PARA CINES, TEATROS, AUDITORIOS, CONGRESOS, SALAS DE CONFERENCIAS Y COLECTIVOS EN GENERAL

Pol. Ind. EL RAM, nº 11; CP: 26280 EZCARAY - La Rioja - ESPAÑA Tel.: 941 427 450. Fax: 941 427 218 / www.euroseating.com

INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Badajoz, 159 bis 08018 BARCELONA Tel.: 933 00 43 61 Fax: 933 00 03 15 www.kelonik.com

C/ Vizconde de Matamala, 15 28028 MADRID Tlf: 917 257 603 Fax: 917 266 196 info@ingevideo.com www.ingevideo.com

EQUIPAMIENTO E INSTALACIÓN DE SALAS AUDIOVISUALES

Ronda Guglielmo Marconi, 4 Parque Tecnológico, 46980 PATERNA (Valencia) Tel.: 963 311 423 Fax: 963 307 182 Email: proyecson@proyecson.com www.proyecson.com - www.cinemanext.digital

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Tel.: 914667983 Email:

®

Tel.: 918714019 Email:

cpereira@cpereira.com audio@lwspeakers.com

www.cpereira.com www.lwspeakers.com

CENTRO TECNOLÓGICO DE LA CINEMATOGRAFIA

C/ Cabo de Trafalgar, 11 28500 Arganda Del Rey, MADRID

DIRECTORIO SERVICIOS PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Torre de Cristal Pº de la Castellana 259C 28046 MADRID Tel.: 91 781 61 60 Fax: 91 578 38 79 marketing-ecija@ecija.com www.ecija.com

MADRID Seguros Audiovisuales Tel.: 91 639 82 56 info@cinevent.es www.cinevent.es

D.G.S. nº J-2315 Conforme Ley 26/2006

Velázquez, 27, 1º Izqda.

28001 MADRID Tel.: 91 436 19 79 Fax: 91 426 38 04 info@diezromeo.com www.diezromeo.com

Calle Luis Buñuel, 2. 2ª planta Edificio EGEDA, Ciudad de la Imagen Pozuelo de Alarcón 28.223 Madrid Tel.: 915123048 correo@creasgr.com www.creasgr.com/

C/ Alcalá, 518 28027 Madrid Tel.: 917 546 700 Fax: 917546635 info@tres60.tv www.tres60grupo.com

Avinguda Diagonal 177; 08018 Barcelona Sedes en: Alicante, Barcelona, Lisboa, Madrid, Sevilla y Tenerife Tel.: +34 93 476 15 51 Móv.: +34 671 719 801 / +34 699 601 906 mediaproservices@mediapro.tv mediaproservices.tv

Avenida General Perón 38, 3ª 28020 Madrid Tel.: 91 203 7400 Fax.: 912 037 470 mad@mad.auren.es www.auren.es A.I.E. ASESORAMIENTO Y GESTIÓN LABORAL

Seguros Sociales Nóminas Asuntos Laborales

Príncipe de Vergara, 136 28002 MADRID Tel.: 91 745 00 77 Fax: 91 561 73 72 legiscine@legiscine.es www.legiscine.es

KEYFRAME SERVICIOS AUDIOVISUALES C/ Atenas 2 Edif. Norte Oficina J 28224 Pozuelo de Alarcón (MADRID) Tel: 917093109 info@keyframe.es www.keyframe.es

Avda. Europa 7 28224 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.: 91 352 95 38 info@broadcastrent.es jsdetoro@broadcastrent.es www.broadcastrent.es

- V -

Virgilio, 1. Ciudad de la Imagen, 28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.: 91 512 08 06 info@epc.es www.epc.es

ANTAVIANA FILMS VFX&POSTPRODUCTION Rosselló 34, 08029 Barcelona +34 931439044 info@antavianafilms.com www.antavianafilms.com

DIRECTORIO SERVICIOS PRODUCCIÓN Y DISTRIBUCIÓN

Fujifilm Europe GmbH. Sucursal en España.

Calle Aragón, 180.

08011 Barcelona Tel. 93 451 15 15 https://www.fujifilm.eu/es Persona de contacto: Santiago Sanz santiago.sanz@fujifilm.com

Av. de Carabanchel Alto, 56 28044, Madrid Tel.: 91 511 66 40 info@adhocstudios.es www.adhocstudios.es

c/ San Sotero, 5 -28037- MADRID Tel.: 91 056 56 15 Contacto: David Boto dboto@sonygraf.com c/ Cartella, 77 -08031- BARCELONA Tel.: 93 357 90 80 Contacto: Yolanda Álvarez yalvarez@sonygraf.com www.vsi.tv/es/barcelona-madrid

Doblaje y Sonorización

Mártires, 6 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 17 60 Fax: 91 632 14 12

ESTUDIO DE GRABACIÓN TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL

Tel. / Fax: 952 51 51 35 info@ms-internacional.com www.ms-internacional.com

Valle de Belagua, 29 28660 BOADILLA DEL MONTE (Madrid) Tel.: 91 632 07 45 Fax: 91 632 75 32

informacion@bestdigitalgroup.com www.bestdigitalgroup.com

Doblaje y Sonorización

Pujades, 57 08005 BARCELONA Tel.: 93 320 84 00 Fax: 93 320 84 01 soundstudio@soundstudio.es www.soundstudio.es

FILM COMMISSIONS

Avenida de San Francisco Javier 9 Plta.5 Módulo 13, 41018 Sevilla Tel. +34 954614009

coordinacion@spainfilmcommission.org

http://www.shootinginspain.info/

Alcalá, 31, 1ª planta 28014 MADRID Tel. 91 720 81 07 filmmadrid@madrid.org www.madrid.org/filmmadrid

C/Puerta Canseco, 49.

Ctra. Bv-1274, Km 1,08225 Casa de la Panadería Edificio Jamaica, 2ª planta 38003 08225 TERRASSA (BARCELONA) C/Plaza Mayor, 27 Santa Cruz de Tenerife Tel. 937 875 959 28012 Madrid Tel. 922 53 11 01 Ext 4320 o 4328 info@parcaudiovisual.com T. 913 184 567 hello@canaryislandsfilm.com info@cityofmadridfilm.com www.parcaudiovisual.cat www.canaryislandsfilm.com

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