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34 30 38 46 42 52 C ONTENIDO EDICIÓN 46

BÁSICOS 16 18 20

GADGETS

PROYECCIÓN

Tecnología

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El Patio

38

Casa Sueños

LITERATURA

26

Arquitectura y jardinería

42

Casa Cumbres

46

Casa San Sen

52

Casa D

David Muñoz Suárez

TENDENCIAS

OBJETOS DE DISEÑO

Mobiliario Mexicano GUÍA DE COMPRAS

22

CASA ACTIVA

Trinitate

30

Casa Montblanc

34

La vivienda adaptable

36

El dilema del silencio


56 58 62 64 74 66 PROYECCIÓN

ARTE & CULTURA

56

Fitzroy Terraza

66

Ulises Bernal

58

Casa Kübler

70

Centro de cultura digital CCD

62

Drop

74

Cappello Blu

64

Pabellón de las terrazas de ensueño

LO INN 76

8

Cocina para exterior


CARTA EDITORIAL Fotografía: cortesía.

¿

Usted que prefiere: interior o exterior? Las diferencias pueden ser muy significativas dependiendo del entorno y sus condiciones climáticas, sin embargo, la frontera entre estos «opuestos» puede ser completamente casi imperceptible y, al final solo podría tratarse de una mera percepción, un límite visual, una protección, un color, una trasparencia. Las posibilidades son amplias para conjugar lo que puede ser dentro y lo que puede ser fuera; no obstante, aunque pareciera una obviedad, no lo es y en este sentido la arquitectura, en toda la magnitud que la palabra encierra, tiene mucho que aportar, proponer, condicionar o hasta determinar para que esto suceda. Para lograr este fin, es muy importante leer el contexto y eso es justo lo que quisimos mostrar para esta edición 46 de Casas+Terrenos. Así que lo invitamos a que acceda al interior de nuestras páginas, a que considere este preámbulo como el clásico tapete que se coloca «fuera» de la casa con la leyenda «Bienvenidos». Al «interior» de este número descubrirá distintos proyectos y propuestas que hemos seleccionado precisamente por su relación interior-exterior en distintos escenarios y topografías, como la residencia en los Alpes mediterráneos que representó un reto para el despacho «Damilano Studio Architects» por el contraste climático. Asimismo, la «casa

Kübler» en un bosque Chileno es un buen ejemplo de la incorporación del paisaje a la vida cotidiana de la vivienda. En contraste, mostramos otro proyecto ubicado en un contexto de mayor densidad urbana: la «casa Mont Blanc», ubicada en Japón, dentro de una zona residencial, por medio de ventanas entendidas como espacios vacíos. En ella se crearon una diversidad de exteriores desde diferentes ángulos y alturas, revalorando el paisaje urbano. Pasando a otra geografía, en nuestra ciudad, León, Gto., un ecosistema complejo de altas temperaturas y poca humedad que prácticamente todo el año nos permite disfrutar y sacar provecho de los exteriores y, por ello, un entorno apropiado para la incorporación y aprovechamiento de patios, terrazas y jardines de abundante vegetación, aquí les mostramos algunos ejercicios muy interesantes de diálogo interior-exterior que los expertos han sabido leer y aprovechar para traducirlo en un lenguaje arquitectónico integrador que se beneficia del contexto natural. Esperamos que el buen clima de nuestra ciudad le permita disfrutar de este ejemplar, ya sea al interior o al exterior o, en el mejor de los casos, en un espacio donde dicha frontera sea imperceptible.

Carlos Cárdenas Castro DIRECTOR EDITORIAL


DIRECTORIO YGRIEGA REDITORIAL

Rocío Sánchez Aguilar rsanchez@ygriega.mx

DIRECCIÓN GENERAL

CASAS + TERRENOS

Carlos Cárdenas C. cacc109@gmail.com

DIRECCIÓN EDITORIAL

COORDINACIÓN EDITORIAL COLABORADORES

FOTOGRAFÍA

DISEÑO EDITORIAL CORRECCIÓN DE ESTILO EJECUTIVAS DE VENTAS

Carola Navarro Alma Delia Guzmán Mojica Carlos María Flores Daniel Ruvalcaba Esquivel Fabricio Salazar Gerardo Flores Rojas Juan Salvador Mendiola Patricio Contreras Andrea Martiradonna AT103 Bernardo Luna Diego Torres Estudibasic Guy Wenborne Jaime Navarro Soto Kentaro Kurihara Thinkstockphotos Wilfredo Manríquez Marco Aurelio Miranda Daniela Solórzano Erika Muñoz Muñoz Maritza Ramírez María Otero Otilia Pont Guerra Paola Palomares

EN PORTADA Casa San Sen Ubicación: Valle de Bravo, Ciudad de México

Fotografía: Diego Torres & Bernardo Luna.

GRUPO YGRIEGA REDITORIAL Blvd. Campestre 116 Piso 8 Jardines del Moral León, Gto. Tel (477) 779 66 98 www.ygriega.mx

REVISTA CASAS + TERRENOS REVISTA CASAS+TERRENOS. Año 9 Edición 46. Mayo de 2013. TIRAJE: 5,000 ejemplares. Impresión: Carmona Impresores, S.A. de C.V. 01 (871) 707.42.00 y 01.800.228.22.76, Julio César Velázquez Suarez - ID: 62*139462*15 / CASAS+TERRENOS es una revista editada por REDitorial YGriega con domicilio en Blvd. Campestre 116, piso 8, Col. Jardines del Moral, León, Guanajuato. C.P. 37160 / Tel. (477) 779 66 98, no asume responsabilidad alguna por la información y fotografías proporcionadas por los anunciantes; dicha información se asume confiable de acuerdo a las fuentes de donde se obtienen. Se prohíbe la reproducción total o parcial de esta publicación sin el permiso de CASAS+TERRENOS. INFORMES Y VENTAS: (477) 779.66.98 / ID: 52*35173*13 CONTACTO: rsanchez@ygriega.mx / www.cmast.mx


EDITORIAL + reflexión

ESPACIO EXTERIOR Texto: Alma Delia Guzmán Mojica. Fotografía: Diego Torres / Bernardo Luna.

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«... El espacio exterior (...) tiene como objeto significar la relación entre los hombres y su entorno (...) tiene por objeto la promoción, la defensa, los intercambios, la producción, etc...» Pierre Giraud: LA SIMBOLOGÍA

E

l espacio que denominamos «externo» o «exterior» tomó importancia a partir de que el hombre sedentario adquirió territorialidad estableciendo límites de propiedad territorial. Este espacio asignado para un uso específico adquirió relevancia debido a la reproducción de prácticas en un tiempo determinado de acuerdo con los patrones culturales del usuario. Los tipos de espacios exteriores se definen por el uso que se les asigna de acuerdo al medio rural o urbano en el que se encuentran. Comúnmente recordamos algunos como la azotea, el jardín, la terraza, el patio, el atrio, el portal, la calle, el corral, el parque, etc. Cada uno de estos espacios es digno de un análisis formal ya que por el uso que se les da se requiere de un tipo específico de mobiliario, formas y materiales para equiparlos. Mencionaremos algunos. La azotea: Es un espacio exterior, un plano horizontal ubicado en la parte superior de protección del último piso construido; 14

>>


EDITORIAL + reflexión

antes cubierto de teja y ahora cada vez más utilizado como área de servicio y lavado o como bodega, actualmente se acondiciona para usos específicos como un helipuerto o para actividades de esparcimiento debido al contacto con el sol y la ventilación agradable que, a su vez, favorece la implementación de sistemas ecológicos para aprovechamiento de la energía solar y eólica, así como la captación pluvial o el cultivo de algún alimento o vivienda de animales. El jardín: Además de favorecer el contacto con la naturaleza, desde las culturas más antiguas como Babilonia, China y, posteriormente, en Mesoamérica, se considera un elemento favorable para relajación. Nezahualcóyotl escribió y también construyó jardines. Durante el Renacimiento, en Europa se buscaba generar jardines bajo el diseño de formas geométricas y consideraban que la belleza de estos espacios la daba la mano del hombre; un jardín sin forma al podar, para los franceses, era considerado rudimentario y de mal gusto. En Italia, por ejemplo, se incorporaban esculturas. Por otra parte, los ingleses tomaron la inspiración popular de los chinos y los holandeses que incorporaban otros elementos como puentes, estanques, velas, rocas, etcétera. En el México post-colonial se incorporaron elementos de origen árabe como las fuentes o las pilas de agua. Se han aplicado también formas verticales de jardín o hidroponia que permiten optimizar los recursos. La terraza: Es un espacio construido de manera exterior pero que corresponde a una construcción que da continuidad a una construcción interior. En las culturas más antiguas de Asia se utilizaba como apoyo de las actividades agrícolas en los plantíos

de arroz. Comunidades indígenas ubicadas en el estado de Chiapas, en México, también utilizaban la terraza como un recurso escalonado que seccionaba sus parcelas de cultivo dadas las condiciones del terreno inclinado. El autor Vicente Guzmán considera que el balcón, por sus características, es parte del espacio llamado «terraza». El patio: «Es la apropiación de un espacio externo, delimitándolo con la función de proveer aire y luz del sol; al delimitar lo que queda convertido es un espacio interior pero al aire libre». Lo anterior es la definición del arquitecto Enrique Yáñez en su libro Arquitectura, teoría, diseño y contexto. Es un elemento arquitectónico que aparece desde las culturas más antiguas como Egipto, con el templo de Ammon, en Karnak. Los persas, los griegos, los romanos, en Mesoamérica y, por extensión, también en México, lo recordamos gracias a la arquitectura colonial como un elemento traído por los españoles, pero de origen árabe. Es importante considerar una investigación multidisciplinaria para el efectivo desarrollo y uso de un espacio exterior, tal es el caso de las áreas de donación destinadas a parques o áreas deportivas en desarrollos habitacionales, ya que este tipo de espacios modifican las prácticas sociales de manera muy representativa. Por ejemplo, para algunos grupos humanos una calle es un espacio exterior cuyo uso es el de una vía vehicular; en cambio, para otros es una extensión de la casa, un salón de fiesta, un patio, una cancha, un parque, un lugar donde se extienden las relaciones sociales y la convivencia social. Alma Delia Guzmán Mojica Antropología social/ Diseño Industrial

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BÁSICOS

+ gadgets

DISEÑO Y TECNOLOGÍA Texto: Fabricio Salazar. Fotografía: cortesía.

Soccket Cada vez más gente se está abocando en encontrar nuevas y eficientes tecnologías para la generación de energía eléctrica, como es el caso de un grupo de estudiantes de Harvard que decidieron encontrar la manera de producir electricidad aprovechando la energía cinética que se produce al patear un balón de futbol. Y después de aplicarse en su cometido, crearon «Soccket», aparato que cuando es pateado almacena electricidad

Winbot

que posteriormente se puede usar para proveer luz a través de leds, o que permite

«Winbot» es el

cargar dispositivos móviles.

que funciona sin necesidad de un imán

robot limpiaventanas

al otro lado del cristal. Permite limpiar superficies verticales sin caer utilizando

Yamaha Restio

un elaborado sistema de succión que le

«Yamaha Restio» son las bocinas bluetooth que lucen como un abstracto

cuadro

decorativo

permite sujetarse a la vez que deslizarse para limpiar las ventanas dejándolas más que limpias.

disponilbe en un una linda gama crómatica a elegir, que permite escuchar música con una calidad impresionante. Por si fuera poco, estos altavoces están dotados de un dock para ipod/iphone, un lector de cd, conexión USB y radio AM/FM.

Efergy Saber lo que gastamos es el primer paso para reducir nuestro consumo, algo que podemos hacer con los productos de «Efergy», que ofrecen toda una gama de aparatos y

iGrill «iGrill» es el termómetro para cocinar y asar que se comunica con los dispositivos móviles y que por sí solo muestra la temperatura a la que se está preparando nuestro plato. La novedad está en que incluye conectividad bluetooth a través

servicios para el control del gasto

de la cual se comunica con el iPhone,

eléctrico, desde el clásico monitor

el iPod Touch o el iPad mediante una

de enchufe hasta un completo

aplicación, y de esta forma siempre

sistema de monitorización con estadísticas, y la posibilidad de acceder a la

sabremos cómo va la carne asada y si se

información remotamente desde la computadora o el teléfono móvil.

mantiene la temperatura correcta.

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BÁSICOS + lectura

DAVID MUÑOZ SUÁREZ Texto: redacción. Fotografía: cortesía.

A

nte la incertidumbre abrumadora del futuro, del joven arquitecto -o solamente del joven-, surge del anonimato la imagen de David Muñoz Suárez como un manantial de inspiración y esperanza. Se trata de una maravillosa historia de trabajo y entrega de un joven peón de albañil que con esfuerzo y trabajo logró ser nombrado el arquitecto ganador del gran premio y medalla de oro de la «Tercera Bienal Mundial de Arquitectura». David Muñoz, una clara demostración de valentía, tenacidad, estudio, preparación y, sobre todo, pasión y amor por la arquitectura y por México. La suya es una muestra de humildad de un hombre que nunca se creyó arquitecto pero que siempre insistió en serlo, que tiene el talento nato de un gran artista y la sencillez de un aprendiz incansable, siempre ávido de conocimientos y retos. La mayor fortaleza de David era la pasión por la arquitectura que le llevó a desarrollar el sentido de la observación, el análisis y la deducción ante los retos a los que se enfrentaba. Esta misma pasión lo condujo a un solo objetivo: la trascendencia. La forma, la masividad, la textura, el claro obscuro marcan su estilo pero, sobre todo la sobriedad, lo funcional, lo proporcionado. El despacho de David Muñoz tiene más de cinco décadas de trabajo. El análisis de los proyectos que toma a su cargo así como las soluciones que propone han dado un sello característico a su obra y que permanece en sus hijos con un solo fin: hacer arquitectura. David Muñoz es un creador de obras que permanecen, que dan a la vida del hombre un sentido más agradable; es el perfil de un hombre, de un enamorado de la arquitectura.

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BÁSICOS

+ objetos de diseño

Bufetera ukun

MOBILIARIO MEXICANO Texto: redacción. Fotografía: cortesía.

D

esde los inicios de la civilización, la madera ha sido utilizada como material arquitectónico, para uso doméstico y como herramienta de protección o

de caza. La madera es un elemento con propiedades de resistencia, ligereza, además de ser un componente renovable. «Mobiliario Mexicano» es una empresa joven formada por 3 diseñadores industriales con raíces 100% mexicanas que nace a partir de la necesidad de crear mobiliario con un alto valor estético, funcional y con personalidad propia. Las piezas diseñadas por «Mobiliario Mexicano» están hechas con 100% madera sólida, ya que para los integrantes de esta empresa es de suma importancia ofrecer productos con la más alta calidad y durabilidad, por lo que su apuesta radica en dejar de lado el uso de aglomerados (MDF) ya que demeritan la calidad del producto final; además, emplean métodos de producción en serie pero sin dejar de lado procesos de producción artesanal. Su filosofía es que el buen diseño está en los detalles y esos detalles son los que marcan la diferencia. Actualmente «Mobiliario Mexicano» emplea las maderas de parota, encino (tono natural, nogal, tabaco, almendra), nogal y, próximamente, tzalam. http://mobiliariomexico.com 20


BÁSICOS

+ objetos de diseño

Mesa agave

Mesa comedor Koj

Comedor Kaan

Mesa de centro Ché

Mesa Anca

Mesa de centro chakmool

Mesa anca completa

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BÁSICOS

+ guía de compras

GUÍA DE COMPRAS Fotos: trinitate / http://www.trinitateleon.com / trinitateventas@trinitateleon.com
/ 477 710 4020 Ext. 129

Vaso mexicano liso de 16.5” en patina plomo moka

Bowl mexicano 16.5” en patina salitre Bowl mexicano de 16.5” en café canela

Bowl mexicano de 16.5” en gris oscuro

Copa francesa gigante lisa en piedra marina

Vaso eurostyle de 6” en azul aqua

Maceta chiapas 8” en nutria

Vaso eurostyle de 6” en azul aqua

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BÁSICOS

+ guía de compras

Paraguero liso en gris claro

Paraguero liso en azul aqua

Paraguero liso en gris satín Paraguero liso en verde citrico

Tibor alto 1.40m x 0.80m en piedra marina

Urna con querubines en patina ceniza

Vaso mexicano liso 6.5” en malva Vaso mexicano liso de 6.5” en Indigo

Vaso liso de 13” en White Wash

Macetón oriental en patina plomo moka

Vaso francés de 10.5” en azul aqua

Vaso liso en nutria Macetón Huracán en piedra marina con pedestal

Vaso francés de 10.5” en blanco titanio

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CASA ACTIVA + terrazas

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CASA ACTIVA + terrazas

EL PATIO Texto: Carlos Flores. Fotografía: cortesía.

A

lo largo de la historia de la humanidad, el patio ha fungido

funcionamiento o disfrute de éste. Es sencillo distinguir

como un espacio de reunión. Así, tratando de satisfacer la

aquellos sitios donde la falta de este elemento rótula,

necesidad de contar con un espacio de reunión comunitaria, las

propicia la disgregación interpersonal, la convivencia y el

personas han desarrollado espacios propicios para la convivencia.

goce del estar. Estos aspectos, o la falta de ellos, influyen en el comportamiento de quien habita estos lugares haciéndolos

El patio puede definirse como un “sitio sin techar al interior

entes meramente circunscritos al desempeño de una labor y

de un edificio”. La huella que deja en el comportamiento de

que se convierten en entornos poco amables y habitables.

interacción social y familiar va mucho más allá de lo vanamente descrito por esta escueta definición; por el contrario, prevé

En la configuración de prototipos y estereotipos de grupos y

una idea de congregación.

etnias es particularmente notorio, por ejemplo en el caso de los hispanos, quienes desde el punto de vista de sus influencias

Volviéndose un elemento articulador dentro de los esquemas

han ido conformando su idiosincrasia implementado en sus

compositivos en cualquier proyecto arquitectónico o urbano,

faenas arquitectónicas la presencia del patio.

el impluvio, prima hermana la plaza, es también para el usuario de cualquier recinto un contenedor del reposo, del

Así, pues, el patio es el claustro donde podemos reposar cuerpo,

descanso y de la convivencia. Se ha convertido en un referente

mente y espíritu de la vorágine del estrés contemporáneo;

ante cualquier propuesta en la que se plantee que el usuario

un oasis en medio de nuestras incertidumbres urbanas y

del predio denominado es importante ya sea en la operación,

arquitectónicas. 25


CASA ACTIVA + terrazas

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CASA ACTIVA + terrazas

ARQUITECTURA Y JARDINERÍA Texto: Juan Salvador Mendiola. Fotografía: Diego Torres & Bernardo Luna.

U

na casa sin jardín es como una obra negra. Para lograr un equilibrio visual es importante fusionar

la arquitectura con el paisaje. Esta idea de vida es la que transmito a mis clientes cuando les propongo revitalizar espacios que les permitan disfrutar esas áreas del hogar que han dejado en el olvido.

Mi principal criterio de diseño es solucionar la necesidad central del cliente mediante una sombra, un remate visual o un detalle para un objeto. Se decide el diseño del jardín con base en el gusto del cliente, sus necesidades del espacio, los recursos naturales y económicos disponibles, y la topografía del lugar.

La arquitectura cobra vida cuando hay un estudio asertivo de paisaje con identidad. En ocasiones, los clientes pierden la idea del proyecto por la contaminación visual a la que estamos expuestos, mezclando tendencias de diferentes culturas, por lo que hay que encontrar el equilibrio, rescatar 27


CASA ACTIVA + terrazas

los elementos con los que contamos y considerando el abanico de posibilidades que existen en el mundo.

Un factor importante en la arquitectura del paisaje consiste en evitar componentes que no concuerdan con el concepto. De esa manera se logra llegar a la esencia de la composición del espacio. Lo sencillo, lo puro, lo franco, lo funcional en conjunto logran el equilibrio ya sea con un remate visual, un detalle o una planta. Creo firmemente en que si algo funciona, logra ser bueno y si es bueno, logra ser bello.

En la medida que usemos la vegetación del lugar se mantiene el equilibrio del paisaje, alcanzando la elegancia mediante diseños sencillos y únicos que hagan sentirse especiales a los clientes. Cuando un diseño no está basado en la verdad está condenado al fracaso, es decir, cuando los elementos son discordantes, cuando el paisaje se satura, o cuando hay objetos que inciden de manera negativa, se pierde la línea original del proyecto.

Fusionar el paisaje con la arquitectura me ha enseñado a ver y a vivir los espacios de una manera integral, pero también me ha mostrado la importancia de cuidar los recursos naturales y las áreas verdes, tan esenciales para el desarrollo del ser humano.

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TENDENCIAS + terrazas

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TENDENCIAS + terrazas

CASA MONT BLANC Texto: Carola Navarro. Fotografía: Kentaro Kurihara.

C

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Terrazas urbanas

>>

uando nos internamos en un bosque en las montañas, nos sentimos abrazados por la naturaleza, como si

en realidad no estuviéramos dentro de nada. A lo largo del camino, donde la brisa del viento rodea las hojas de los árboles por encima, donde se puede escuchar el murmullo del viento entre los árboles, los sonidos del canto de los pájaros y los pasos de las criaturas en el silencio, ahí hay un sentido de pertenencia del lugar, un estado que es totalmente diferente al de los espacios urbanos.

¿Es posible crear una atmósfera similar en nuestra propia casa, que nos proporcione ese sentido de pertenencia? «Studio Velocity», un despacho arquitectónico japonés, se planteó la idea de crear un espacio abierto en un sitio estrechamente cerrado. Con base en esta premisa, desarrolló el proyecto «Mont Blanc», una casa que cuenta con un espacio exterior continuo que va del primero al tercer piso bajo un largo techo inclinado. 31


TENDENCIAS + terrazas

La casa cuenta con un pequeño salón de belleza en el primer piso y fue diseñada para una familia integrada por una joven pareja que está a cargo del negocio, su hija de tres años y un recién nacido. El proyecto está rodeado por casas vecinas en tres direcciones, ubicada en una silenciosa área residencial. La mayoría de las casas del área tienen dos pisos y en uno de ellos es posible ver las montañas a lo lejos. De cualquier forma, las construcciones vecinas están cerca unas de otras y sus ventanas abren hacia los hogares contiguos. Cinco largas aberturas en el techo inclinado brindan suficiente aire y luz natural, al igual que una visión del paisaje dentro del edificio. Las ventanas, como «espacios vacíos», carecen de marcos y tienen una escala totalmente diferente de las ventanas de las casas vecinas. Con estos elementos, «Studio Velocity» espera crear una diversidad de exteriores con los diferentes ángulos y alturas del sitio, escondiendo apropiadamente las vistas de los lugares vecinos, así como la existencia de los edificios cercanos. 32


TENDENCIAS + terrazas

LA VIVIENDA ADAPTABLE Texto: Gerardo Flores Rojas. Fotografía: AT103.

E

l ritmo de vida contemporáneo hace que el ser humano

muros. En condiciones climáticas variables también podríamos

se adapte al medio, transformando su modo de vida,

adaptarla: con tiempo de calor abriríamos plafones y muros al

costumbres e ideología, en ocasiones a un ritmo vertiginoso

exterior para ventilar nuestro hogar y en condiciones de frío

y no siempre amable. Estamos constantemente inmersos

los cerraríamos para conservar el calor al interior del espacio.

en un proceso que origina que tanto nuestro entorno físico como psicológico se transforme de manera casi inmediata. La

Gracias a la tecnología, la incursión en la arquitectura de

vivienda, el lugar donde habitamos la mayor parte de nuestra

sistemas capaces de reconfigurar y convertir el espacio

vida, no está exenta a estos cambios. Lamentablemente la

mediante medios mecánicos, estructuras adaptables, sistemas

capacidad adaptativa que ésta tiene para adecuarse a nuestras

constructivos

necesidades espaciales, es prácticamente nula debido a un

comienzan a volverse una realidad. Estos sistemas móviles

modelo de diseño prácticamente rígido e inflexible.

pueden ser aplicados a la piel arquitectónica, de manera que

prefabricados

y

sistemas

automatizados

podrían incorporarse a los diseños de las viviendas sistemas Transformando la vivienda a un modelo sostenible

móviles divisorios del espacio interior, sistemas móviles de

¿Qué pasaría si pudiésemos adaptar la vivienda según nuestras

cubiertas plegables, plafones móviles, sistemas móviles

necesidades?

estructurales, secciones prefabricadas y otros sistemas desarrollados pueden volver los espacios adaptables y flexibles.

Imaginemos que salimos de vacaciones y por seguridad pudiésemos cerrar completamente la fachada de nuestro

Algunos de estos innovadores sistemas y mecanismos han sido

hogar; si tenemos una reunión social y necesitamos algo más

utilizados en diversas propuestas: desde la casa evolutiva del

de espacio, podríamos correr los muros para ampliar nuestra

Arq. Renzo Piano y Peter Rice, construida en 1978, la cual hace

sala; si necesitamos trabajar en casa, convertir el dormitorio

uso de una fachada móvil, instalaciones visibles y una estructura

en una oficina desplegando muebles de trabajo ocultos en los

que permite ampliar el espacio en un nivel más. Otro ejemplo son

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TENDENCIAS + terrazas

las viviendas de Fukuoka, del arquitecto Steven Holl: en 1992, por medio de paneles, puertas, plafones y armarios móviles con pivotaje, generó espacios que permiten reconfigurar la planta de los departamentos de manera muy sencilla. Un ejemplo en nuestro país es el conjunto de viviendas «TK139», del despacho de arquitectos «AT103», que se encuentran sobre la calle Tecamachalco, en la ciudad de México. En esta obra, un muro lambrín hace la función de contenedor de todas las instalaciones, servicios y espacios de guarda permitiendo la máxima flexibilidad al interior. En la fachada una piel plegable permite abrir el espacio al exterior; al cerrarla, luz y aire son filtrados por medio de una trama de orificios haciéndola «permeable». Emplear estas tecnologías en nuestras viviendas nos puede brindar beneficios tangibles en la estructura espacial, beneficiando la economía y el impacto ambiental que tiene la construcción de este tipo, en contraste con los sistemas constructivos tradicionales. Como constructores, sociedad y gobierno debemos comprometernos a seguir políticas más sostenibles para el desarrollo de nuevas viviendas. La cuestión sería preguntarnos: ¿estamos preparados para evolucionar nuestro modelo de vivienda a un modelo sostenible y adaptable? O, por el contrario, ¿seguiremos siendo nosotros quienes nos adaptemos a nuestra vivienda constantemente?

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TENDENCIAS + terrazas

EL DILEMA DEL SILENCIO Texto: Ing. Daniel Ruvalcaba Esquivel. Fotografía: cortesía.

C

uando se habla de acústica arquitectónica, lo normal es

genera dentro del mismo: a mayor ruido, mayor asistencia y,

relacionarlo con salas de concierto, auditorios y estudios

por lo tanto, más popular debe ser el lugar.

de grabación. Esta rama de la ingeniería, sin embargo, tiene una aplicación directa en cualquier lugar donde se genere

La pregunta aquí sería: ¿podemos acostumbrarnos al silencio?

sonido o ruido. En el ámbito residencial, algunos de los factores de elección Todos hemos sufrido o gozado de los beneficios de una buena o

-y venta- de los nuevos desarrollos son la ubicación, la

mala acústica. Hemos ido al cine y visto una película mientras

seguridad y la tranquilidad. Este último está relacionado en

escuchamos la que se proyecta en la sala contigua; hemos ido

un alto porcentaje con los niveles de ruido ambiental. Los

a restaurantes o zonas de comida rápida donde es imposible

desarrollos campestres, ubicados en la periferia de la ciudad,

platicar sin tener que alzar la voz; hemos asistido a conferencias

se caracterizan por ser un escape al bullicio acústico generado

donde se nos dificulta entender al orador y hemos pagado miles

por el tráfico y otras actividades como los comercios y los bares.

de pesos por ver, y sólo ver, a nuestro artista favorito ya que nos es imposible disfrutar lo que están cantando.

Sin embargo, los niveles sonoros presentes en las áreas donde se construyen estos desarrollos son peligrosamente bajos,

La realidad es que en México estamos acostumbrados al ruido.

al grado que es posible empezar a escuchar más allá de los

Lo sufrimos a diario en la oficina debido al tráfico, la industria

“sonidos de la naturaleza”; de repente las conversaciones de

y los centros de ocio. Irónicamente, a veces basamos nuestra

los vecinos comienzan a ser completamente entendibles y, por

elección de un lugar de recreación con base en el ruido que se

ende, se afecta nuestra privacidad.

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TENDENCIAS + terrazas

Afortunadamente, existe un grupo de desarrolladores en la zona norponiente de la ciudad que se están preocupando por devolver la intimidad a sus vecinos. No todas las zonas con bajos niveles de ruido ambiental son adecuadas para cualquier actividad. Un hospital, por ejemplo, podría verse altamente beneficiado al ubicarse en una zona silenciosa pero generaría con su construcción una modificación a la infraestructura -carreteras y servicios- que alteraría por completo el mapa acústico de la zona convirtiéndola en un área con mayor nivel de ruido. Por lo anterior es recomendable contar con el consejo de un especialista en la materia desde la fase de diseño de un proyecto sin importar la escala del mismo. Esto no sólo aseguraría la aplicación de un buen criterio sino que puede significar un ahorro al evitar implementar recomendaciones equivocadas. Finalmente, no debemos olvidar que nuestro hogar representa un microcosmos donde existen varias áreas que no requieren compartir el mismo paisaje acústico: el sonido generado por un televisor no debería dominar la acústica de toda una casa ni tampoco debería obligarse a todos a escuchar la misma canción que se reproduce dentro de una habitación. Quorum Acoustics danielr@quorum-acoustics.com

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PROYECCIÓN

+ arquitectura local

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PROYECCIÓN

+ arquitectura local

CASA SUEÑOS Texto: redacción. Fotografía: Diego Torres & Bernardo Luna.

E

ste proyecto nace del sueño de sus moradores de tener un gran jardín en casa. Después de cierto tiempo

de invertir en el terreno, se dieron a la tarea de definir el estilo deseado para su casa, así como para seleccionar al arquitecto que habría de encargarse de la obra. El Arquitecto Javier González, proyectista del Arq. Artigas, fue el elegido para la dirección de este proyecto, a quien le subrayaron la importancia de dedicar un espacio para la terraza y jardín.

El proyecto arquitectónico está basado en las necesidades que tienen como familia, tomando en cuenta sus gustos y costumbres. Son personas muy sensibles que viven muy intensamente el día a día, lo que facilitó el diseño de la casa, pues se tenía clara cuál sería la línea a seguir. Considerando las edades de sus dos hijos, se optó por una construcción de una sola planta, pensando que éstos últimos pronto abandonarían el nido, quedando la casa sola para la pareja, hasta la llegada del próximo sueño, los nietos. 39


PROYECCIÓN

+ arquitectura local nacional

El arquitecto, después de varias revisiones y consultas, logró

identidad, por lo que en el diseño fue primordial lograr

crear un ambiente espectacular en donde la casa, por su

armonizar la arquitectura con la jardinería.

doble altura, mezcla una sensación de libertad realzada por un jardín vistoso.

Proyecto: Sueños Rosas

La casa se distribuye en una sola planta, sólo algunos

Arquitecto: Javier González

espacios, que no están ligados a las actividades familiares, se construyeron en la planta alta. El concepto es una fusión

Construcción:

de estilo mexicano contemporáneo con algunos detalles

Arq. Armando Espinoza G.

modernos como el uso de acero estructural y cristal de

Arq. Antonio Herrera Z.

grandes dimensiones, ambientación que le da a la estructura

Arq. Anabel Cordero B.

diferentes juegos de luz durante las estaciones del año. Colaboradores: El uso de la madera, barro, piedra natural, mármol, cantera,

Arq. Agustín Origel P.

aplanados de cal y acero tienen la intención de crear un

Arq. Gerardo García

ambiente sin falsas pretensiones, creando un hogar para toda

Arq. Andrés Rocha E.

la vida. La ausencia de colores en donde predomina el blanco permite el realce de la decoración y los materiales naturales.

Ingenierías: Ing. Javier de Trewatan

Todo el diseño converge hacia el jardín; la casa está sentada

Ing. Ignacio García

arriba de éste. La terraza, punto focal de este proyecto, es

Ing. Paz González

la protagonista principal donde se realizarán gran parte de las actividades familiares. Las plantas y los árboles nos expresan

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corhesarquitectos@hotmail.com


PROYECCIÓN

+ arquitectura local

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PROYECCIÓN

+ arquitectura local

CASA CUMBRES Texto: Carlos Cárdenas. Fotografía: Diego Torres & Bernardo Luna.

E

l lenguaje arquitectónico de «Casa Cumbres» despliega evidentemente un recorrido a través de un vector central

que permite ir descubriendo los diferentes ambientes de la residencia. Cada espacio revela un cuidadoso manejo de la proporción y la textura del muro va conectando los interiores con el exterior en una retícula de perfectos trazos simétricos. La ecuación es de tal precisión que se reproduce exactamente en ambas plantas, de inició a fin y de piso a techo. Un jardín de lado izquierdo da la bienvenida a la residencia. Ese mismo jardín conecta por medio de un pasillo hasta el jardín trasero y el área de alberca. Siguiendo por el recorrido lineal encontramos de lado derecho otro jardín de carácter más contemplativo con un sólo elemento poético: un árbol. Este jardín se conecta visual y espacialmente con la estancia contigua, de tal forma que se puede acceder desde el pasillo o desde la sala comedor a doble altura que conecta con la terraza y el patio y, a su vez, abren la vista hacia un amplio jardín con alberca. En éste las posibilidades se multiplican, ya que se puede estar a la sombra de la terraza, o en un patioasoleadero, o bien en patio-comedor o una terraza-estancia. Los límites entre interior y exterior son imperceptibles ya que dicho recurso ha sido una constante en innumerables proyectos del arquitecto Arturo Torres, responsable del 43


PROYECCIÓN

+ arquitectura local nacional

diseño y construcción de la «Casa Cumbres». Del lado opuesto se encuentran la cocina con otra estancia que también da hacia el jardín trasero. La doble altura que se reproduce por diferentes estancias, los trazos lineales y la iluminación natural aportan una sensación de amplitud, limpieza y orden sin sacrificar la calidez y confort del hogar. Con tan sólo algunos elementos como la madera, el mármol y el sillar, Arturo logra un diseño contemporáneo y sobrio donde resaltan la volumetría geométrica en cada una de las diferentes estancias. Sin embargo, y a pesar de que cada ambiente pareciera independiente por su funcionalidad, la frontera entre uno y otro se pierde por la prolongación de la vistas hacia los remates. El acierto de este diseño radica en las intersecciones que cada espacio sugiere sin perder su concepto, por eso y en la precisión geometría es donde radican el valor estético y funcional de la residencia, lo que da como resultado un proyecto que por composición matemática y ejecución puede funcionar tanto para

dinámicas

recreativas,

ambientes

actividades sociales o momentos íntimos.

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contemplativos,


PROYECCIĂ“N

+ arquitectura nacional

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PROYECCIÓN

+ arquitectura nacional

CASA SAN SEN Texto: Carola Navarro. Fotografía: Jaime Navarro Soto.

>>

A

Un templo para el descanso

>>

l suroeste de la Ciudad de México se encuentra Valle de Bravo, un pueblo mágico y oasis para gran parte de

los habitantes de la capital. En la montaña de este hermoso poblado, cerca del «Cerro Gordo» ha sido construida una residencia que por su arquitectura se aproxima más a adquirir la denominación de santuario. La «Casa San Sen» se localiza en un área de conservación de bosque con muy baja densidad residencial. Las viviendas vecinas se encuentran apartadas unas de otras a distancias considerables, otorgándole la privacidad que requiere un espacio para el descanso. El diseño de este proyecto se acerca más al concepto de un «rancho» debido al tamaño en superficie de las propiedades del lugar. El nombre de esta casa nace de los apellidos de la familia residente, Sánchez Senderos, y por la predilección de este matrimonio de tres hijos hacia la arquitectura tradicional japonesa. Coincidentemente la filosofía Zen abraza el proyecto en su conjunto al reflejar con su diseño el amor por la naturaleza, designando espacios llenos de luz en donde prevalece la pureza y simplicidad, para, finalmente, lograr una comunión entre el exterior e interior. 47


PROYECCIĂ“N

+ arquitectura nacional

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PROYECCIĂ“N

+ arquitectura nacional

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PROYECCIÓN

+ arquitectura nacional

La casa se distribuye a partir de un andador, circulación que conecta los diferentes pabellones que a su vez tienen usos distintos. Funciona como una columna vertebral en el eje N-5 y que permite estar en contacto con el exterior todo el tiempo. Estos pabellones se sueltan del andador permitiendo buena iluminación y ventilación natural. La casa se “ancla” al terreno con una torre de servicios de donde parten todas las instalaciones. El recorrido va de la zona pública y conforme se incorpora al bosque encontramos la zona privada de las habitaciones. La casa flota en el terreno; es una estructura de acero forrada de madera de pino tratada y vidrio, materiales que permiten la transparencia y el contacto permanente con el entorno natural. «Casa San Sen» es un proyecto realizado por el «Despacho de Arquitectos Alejandro Sánchez García». Esta firma realiza una arquitectura que atiende los intereses y necesidades de sus clientes, como únicas. Entre sus proyectos encontramos obra pública como «El Centro de las Artes de San Luis Potosí», «La Ciudad de los Libros y la imagen en la Ciudadela», además de vivienda unifamiliar y vivienda plurifamiliar, entre otros.

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PROYECCIĂ“N

+ arquitectura internacional

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PROYECCIÓN

+ arquitectura internacional

CASA D Texto: Patricio Contreras. Fotografía: Andrea Martiradonna.

>> A

Arquitectura italiana contemporánea

>>

l noroeste de Italia hay una pintoresca ciudad que coexiste entre montañas; su nombre es Cuneo y es una localidad de la región provinciana de Piemonte. Este territorio forma parte de la Eurorregión Alpes-Mediterráneo, posición que la perfiló como un lugar de pasaje y encuentro entre pueblos y culturas diversas. En Cuneo, «Damilano Studio Architects» diseñó el proyecto «Casa D», una residencia que se ubica en un terreno de pendiente suave, singularidad que le dio el pretexto para desarrollar una casa de dos niveles comunicada por una entreplanta. Aunque el clima italiano puede ser muy frío en invierno, la región se ve favorecida por los vientos alpinos durante el verano; por eso la alberca era esencial para este ambicioso proyecto. La entrada a la casa tiene una visión externa de la zona del comedor, la cual se encuentra al sureste de la construcción. La sala tiene una gran ventana con vista hacia el porche y el jardín, y se ubica en un nivel que está por encima de la piscina. «Casa D» cuenta con grandes terrazas que siguen la pendiente natural del terreno, espacios escalados que comunican la zona de almuerzos en la piscina con el jardín situado en la planta baja y con vista hacia la zona de spa. El mezzanine de la casa es la biblioteca de doble nivel que separa la sala del área de dormitorios. Dada la pasión de los 53


PROYECCIÓN

+ arquitectura internacional

clientes del proyecto por la lectura, la biblioteca fue concebida como el centro de la casa. Éste es un lugar para relajarse y entrar en contacto directo con el agua, un área vibrante y a la vez evocadora. Como sello particular de este diseño arquitectónico destacan las paredes de piedra fósil que unen a la biblioteca con el resto de la residencia, otorgándole continuidad al estilo.

Proyecto: Casa D Firma: Damilano Studio Architects Arquitecto: Duilio Damilano Colaborador: Arq. Claudia Allinio

«Damilano Studio Architects» desarrolla un lenguaje con un enfoque contemporáneo orientado hacia la investigación continua del modelado de las formas arquitectónicas. En el diseño de sus proyectos la firma presta especial atención a las superficies claras, transparentes y reflectantes que tienen una fuerza de expresión que en ocasiones anula o mejora los volúmenes edificados. Duilio Damilano, cabeza de esta prestigiosa firma italiana, proviene de una familia de escultores. Su padre y su hermano inculcaron en él un interés por el uso del plástico, así como la importancia del aspecto material en cada escultura o en la arquitectura. Su inclinación por el diseño nació a partir del estudio de la luz y de cómo esto afecta al moldear las formas; enfoque que siempre ha ponderado en la elaboración de cada proyecto. Para Damilano, un proyecto no puede desaparecer con la luz del día, es decir, la iluminación debe ir más allá del aspecto físico del elemento luminoso, convirtiéndose en parte integral del diseño arquitectónico. A lo largo de los años, su trabajo se ha desenvuelto a partir de colaboraciones con artistas y diseñadores, logrando nuevos caminos arquitectónicos. Las principales áreas de interés de «Damilano Studio» son el diseño de edificios habitacionales, oficinas y estructuras comerciales, tanto en Italia como en el extranjero. «Damilano Studio Architects» está concursando para ganar el Premio de la Unión Europea de Arquitectura Contemporánea «Mies van der Rohe 2013» con el proyecto «Oficina Vidre Negre».

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Área: 355 m2 Año: 2009 Lugar: Cuneo, Piemonte, Italia


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FITZROY TERRAZA Texto: Fabricio Salazar. Fotografía: cortesía.

«

Fitzroy Terrace» es un conjunto de terrazas de estilo georgiano construidas en 1845 por el arquitecto Australiano James Hume. Este conjunto se compone de siete terrazas separadas declaradas patrimonio estatal de la región Redfern, en Australia. El frente de la conjunto sigue estando en gran parte intacto y en cuanto a la parte trasera de la terraza ha recibido distintos grados de adaptación y reconfiguración. Los propietarios de estas terrazas solicitaron al despacho «Welsh & Major Architects» intervenir una de estas terrazas, que es, quizás, la más original de las siete y quese encontraba en un estado de deterioro grave. La idea de los arquitectos era realizar una reconfiguración contemporánea de la parte trasera de la casa, especialmente la cocina, el baño y la sala de estar, así como las áreas de alojamiento para visitas. Su propuesta fue establecer una serie de códigos para generar las nuevas formas de construcción. Estos se establecieron utilizando niveles y perfiles de las formas existentes ya configuradas. Un techo de mariposa se edificó para transformar el techo principal de nivel superior, permitiendo la creación de una habitación destinada para un estudio lleno de luz abierta. El techo de este nuevo espacio se estableció desde el techo existente, empleando un perfil extruido a lo ancho de la propiedad para crear un alojamiento independiente para los visitantes. 56


PROYECCIÓN

+ arquitectura internacional

El corredor se remodeló entre la parte delantera y trasera de la terraza, proporcionando más luz natural en la parte posterior de la sección frontal. Una lámina de contrachapado, que refleja el perfil de la edad del edificio, se insertó en el corredor para proteger las paredes de ladrillo y ocultar los servicios. Materiales elegantes se utilizaron para construir las nuevas formas, los cuales fueron usados y se extrageron de otros lugares. Parte del enfoque de diseño fue el de salvar la mayor cantidad de la estructura del edificio ya existente, de manera que los ladrillos de la demolición fueron reutilizados en nuevas paredes del jardín y pavimentación; las maderas, siempre que fuera posible, se reutilizaron como revestimiento. Una vez más, un nuevo código se estableció en el uso de materiales.

Externamente,

la

madera

recuperada

fue

incorporada sin acabados y fue repintada. En el interior, los ladrillos se sellaron y se dejaron expuestos. Los elementos y detalles originales, como balaustradas, ventanas y umbrales, fueron respetados durante las diferentes adaptaciones. El resultado final es el de una casa que es un ejercicio de respuesta, donde los pequeños detalles de escala dieron como resultado una vivienda flexible.

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PROYECCIĂ“N

+ arquitectura internacional

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PROYECCIÓN

+ arquitectura internacional

CASA KÜBLER Texto: Redacción. Fotografía: Guy Wenborne.

A

l norte de Santiago de Chile, se ubica la «Casa Kübler», residencia que forma parte de una serie de suburbios que están rodeados de parques. Este proyecto diseñado por encargo de una familia, se centra en la solicitud del cliente de pasar gran parte del año en los espacios exteriores e intermedios de la residencia, incorporando el paisaje a la vida cotidiana de la vivienda. El terreno tiene un parque hacia el norte, una calle hacia el poniente y otra hacia el sur, donde se ubica el acceso. La casa se sitúa hacia la esquina de las dos calles para liberar el jardín, provocando una continuidad con el parque y despejando las vistas hacia la cordillera por el oriente. La construcción está rodeada en su mayoría por canchas de golf y áreas verdes, mientras que en el horizonte está la constante presencia de la cordillera. En el verano las altas temperaturas se hacen presentes, acompañadas de vientos provenientes del sur. Todos los espacios interiores se organizan en torno a un patio central de 8x8 metros que alberga parte del terreno, incorporándolo a la vivienda. Delimitado por la losa de techo, este patio abre su cara norte para proyectar la vista hacia el jardín. Un tercio de su superficie es atravesada por un espejo de agua que refuerza esta perspectiva a través de una terraza cubierta. Las zonas públicas participan constantemente del patio desde el acceso principal hasta el estar, articulando los servicios 59


PROYECCIÓN

+ arquitectura internacional

hacia el poniente. En la cara oriente, un muro de doble altura cierra controladamente la zona privada sin perder su participación con el patio, acompañando la subida hacia el dormitorio principal. Desde allí, se puede salir a una gran terraza techada que domina el paisaje, donde el asador y la piscina se ubican a una cierta distancia aprovechando el terreno en toda su extensión. Algunos muros perimetrales se prolongan para dirigir las vistas y cerrar la casa hacia los vientos y calles cercanas. También las losas se extienden como aleros para proteger del sol los ventanales y cubrir las terrazas. Estos elementos arquitectónicos radicalizan la apertura de los espacios interiores, profundizando su presencia desde el exterior. Proyecto: Casa Kübler Firma: 57STUDIO Arquitectos: Maurizio Angelini y Benjamín Oportot Ubicación: Santiago, Chile. Construcción: CYBCO Año: 2009 Cálculo Estructural: Claudio Hinojosa Superficie: 450 m2 / 5.000 m2 Localización: Condominio Brisas de Chicureo, Colina. 60


PROYECCIÓN + sustentabilidad

DROP Texto: Redacción. Fotografía: Estudibasic.

>> C

Microarquitectura hotelera

>>

on frecuencia pasamos gran parte del año deseando, planeando y contando los días para disfrutar de las tan merecidas vacaciones. En nuestra búsqueda por obtener el descanso ideal usualmente consideramos tener un cambio de ambiente, visitar entornos naturales y hospedarnos en alojamientos cómodos, pero pocas veces, si no es que nunca, optamos por tener unas vacaciones sustentables. Ahora todo ello es posible gracias a «DROP», un eco-hotel que cuenta con un innovador modelo de alojamiento travel and leisure compuesto por habitaciones de hotel independientes, modulares y movibles, que implican una intervención mínima en el terreno donde se depositan. Este concepto está diseñado por «IN-TENTA», despacho con sede en Barcelona, integrado por expertos creativos que intercambian ideas entre los campos del diseño, la arquitectura y la fotografía para el desarrollo de productos y diseño ecológico. Este proyecto tiene como finalidad responder de forma ecológica -bajo una estética atractiva- a la emergente demanda de implantación de arquitecturas ligeras, que brinden alojamiento en ambientes naturales como bosques, playas, montañas, selvas, espacios protegidos, entre otros. 62


PROYECCIÓN + sustentabilidad

Las unidades hoteleras se construyen en un taller; una vez acabadas se transportan a su emplazamiento final. Su diseño y morfología ofrecen un espacio flexible y versátil con una mínima ocupación. Mediante la adición de anillos de madera y policarbonato, tanto en su parte frontal como posterior, es posible la ampliación de los modelos. El eco-hotel incluye una terraza exterior, una zona de día -sala de estar-, una zona de noche -dormitorio- en el mismo

espacio compartido, y baño. La estructura se instala elevada del suelo, sobre patas regulables en altura, adaptándose a terrenos irregulares y provocando una intervención mínima en el entorno natural que la acoge. Su forma adopta la de una «gota» o «burbuja» en los 180º de su recorrido, proporcionando una ampliación visual, además de una aportación de luz y ventilación al interior. La construcción se conecta con el entorno natural que le rodea: la sala de estar se convierte en un porche y el baño se transforma en un spa al aire libre. Cada unidad ofrece autosuficiencia energética mediante la incorporación de films fotovoltaicos que se combinan con un revestimiento exterior de madera, además de la integración de un sistema de recolección y reutilización del agua de lluvia para el baño que hacen que «DROP» pueda funcionar de manera autónoma. En línea con las tendencias actuales en el mundo de la hotelería, este proyecto ofrece al nuevo eco-turista un «refugio donde acampar» en plena naturaleza de manera confortable y responsable. Una estancia en una «cabaña de diseño» para todos aquellos que quieren disfrutar de la naturaleza en estado puro, sin causar un impacto negativo en el medio ambiente y disfrutando, al mismo tiempo, del confort de un diseño funcional y atractivo. Actualmente el proyecto se encuentra en fase de producción y muy pronto será uno de los modelos disponibles que se incluirán en el catálogo de microarquitecturas hoteleras de la productora arquitectónica «Urban Square». Proyecto: DROP Diseño: IN-TENTA Diseñadores: Manel Duró, Marta Gordillo, Daniela Seminara Productor: Urban Square

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PROYECCIÓN

+ arquitectura intangible

PABELLÓN DE LAS TERRAZAS DE ENSUEÑO Texto: Patricio Contreras. Fotografía: cortesía.

V

ietnam es una civilización agrícola y una de las más antiguas de Asia Oriental. Se caracteriza por trazar sus plantíos en forma de terrazas y es cuna del cultivo húmedo de arroz, actividad que representó un papel importante en el asentamiento de su comunidad, desarrollo de su agricultura y conformación de la identidad. El concepto del «Pabellón de las terrazas de ensueño», diseñado por H&P Architects, incorpora la agricultura sedentaria con el fin de crear un espacio funcional sustentable. El edificio está pensado para construirse a partir de estructuras de marcos de acero que conforman numerosos módulos que son conectados por uniones simples o superpuestas. Los marcos de la estructura de acero están cubiertos por una miscelánea de maderas rescatadas, aspecto que reduce considerablemente el costo. El proyecto tiene diversas funciones: es un plantío, espacio para exposiciones, salón de usos múltiples; mientras que sus usos técnicos consisten en la acumulación y suministro de agua y luz. Los sembríos que cubren el edificio ayudan a acondicionar el microclima, proporcionan alimento, además 64


PROYECCIÓN

+ arquitectura intangible

de crear una imagen simbólica de los terrenos terrazas, así como de la azotea de las casas tradicionales de Vietnam, tanto en su interior como exterior. Este concepto es una buena propuesta para el desarrollo de la agricultura en el futuro ya que esta actividad se ha visto reducida debido a la urbanización descontrolada que existe en la región. La proliferación de «campos» en un contexto urbano garantiza la generación de energía para la posteridad. Por medio de este proyecto, Doan Thanh Ha y Tran Ngoc Phuong, operadores de H&P Architects y responsables del proyecto, aseguran que la combinación entre agricultura y arquitectura es la base para un desarrollo sostenible. Proyecto: Pabellón de las terrazas de ensueño Firma: H&P Architects Arquitectos: Doan Thanh Ha & Tran Ngoc Phuong Equipo del proyecto: Nguyen Thi Hoang, Nguyen Hai Hue, Chu Kim Thinh Área: 887 m2 Cliente: Gobierno de Vietnam Año del proyecto: Marzo 2013

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ARTE & CULTURA

+ el artista

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ARTE & CULTURA + el artista

ULISES BERNAL Texto: redacción. Fotografía: cortesía.

O

riginario de León, Guanajuato, Ulises Bernal Gómez busca en sus pinturas la estilización de una escena,

la artificialización de un instante con colores prefabricados, la representación de personas robotizadas y la atmósfera de las luces frías de neón en lo subterráneo. Su trabajo se caracteriza por ser una obra oscura, donde los colores luchan por sobrevivir y las formas tratan de no desaparecer. Los no lugares, los espacios de anonimato, antropología de la sobremodernidad que también podría ser una etnología de la soledad de la condición humana contemporánea. Ulises Bernal inició su carrera pictórica en la adolescencia, percatándose del compromiso y seriedad que implican la 67


ARTE & CULTURA + el artista

pintura y el dibujo. A los 18 años participó en la primera

estampa y composición. A su vez, asistió a clases particulares

exposición colectiva, y en esa misma época inició sus estudios

de xilografía y estampa en la casa taller de Nelson Domínguez.

en diseño gráfico, inscribiéndose al diplomado de dibujo y

Durante los años 2005 y 2006 Ulises Bernal trabajo en la

pintura del Centro de Arte y Diseño de la Universidad de la

ciudad de México en donde se sintió atraído por los lugares

Salle. En esta primera etapa de educación artística, Bernal

que caracterizan a las grandes ciudades, en especial por el

cursó varios talleres con artistas plásticos como José Luis

metro, la gente en constante traslación, las escenas y sus

Bustamante, Otón Téllez y Concepción Pombo (Copori).

personajes y éstos en sus situaciones

En el 2004, el artista viajó a la Habana, Cuba para estudiar

Ulises ha incursionado a través de varias técnicas como el óleo,

en la academia de San Alejandro, en donde se instruyó con

acrílico, pastel y mixtas; estilos como neoimpresionismo, pop

el Maestro Miguelón, en disciplinas como dibujo natural,

art, nueva estilización, manejando niveles de representación

68


ARTE & CULTURA + el artista

que nos hacen pensar que las imágenes se han vuelto

espera, ya sea a la salida del avión, del tren o del metro que ha

abstractas y nos recuerdan pequeños instantes, posibles

de llegar. Apenas permiten un furtivo cruce de miradas entre

fracciones de un segundo en movimiento, siempre en una

personas que nunca más se encontrarán.

misma situación: moverse de un lugar a otro. El artista representa este fenómeno social manejando Para Ulises Bernal el pintar pequeños instantes de situaciones

diferentes tendencias pictóricas que él mismo hace propias

borrosas en lo subterráneo del metro es una reflexión urbana,

y las interpreta a su manera. Ulises emprende una lucha de

que nos retrata como personajes indefinidos, anónimos,

comunicación social usando sus imágenes como medio de

aislados. Los «no lugares» no existían en el pasado. Son espacios

reflexión de cada instante en lo habitual. Las pinturas de Ulises

propiamente contemporáneos de confluencia, anónimos, donde

Bernal son escenas familiares y a la vez extrañas, escenas

personas en tránsito deben instalarse durante algún tiempo de

eternas pero a la vez fugaces. 69


ARTE & CULTURA + espacios

CENTRO DE CULTURA DIGITAL CCD Texto: redacción. Fotografía: cortesía.

U

n monumento es una estructura que ha sido construida especialmente para conmemorar algo o a alguien.

Comúnmente éstos son objetos que están a la vista de todos y que con el tiempo van adquiriendo significado para la sociedad. Pocos han roto el esquema tradicional de nula interacción entre la idea de monumento y habitabilidad, tal es el caso de la Estela de luz. Este monumento antropomorfo conmemorativo del bicentenario de la Independencia y la Revolución en México está ubicado en Paseo de la Reforma en la ciudad de México y alberga en sus sótanos el «Centro de Cultura Digital» (CCD), un espacio dedicado a explorar la relación entre diversas expresiones del mundo digital y su influencia en la vida artística del país. Aunque la televisión continúa teniendo una importante penetración en los hogares, la difusión de la imagen se ha extendido a finales del siglo XX y principios del XXI a otras pantallas como la de las computadoras, las consolas de videojuegos, teléfonos móviles, cámaras digitales y sobre todo a través de la red de comunicación más extensa: Internet. De ahí 70


71


ARTE & CULTURA + espacios

la relevancia de este centro para nuestro país, ya que se dirige

segundo nivel, la línea constructiva empieza a difuminarse,

al público no especializado, creando conciencia en él sobre el

no sin antes delimitar parte del programa y enfatizar el área

lenguaje digital y su significado. Éste es un lugar de creación

polivalente para artes escénicas.

artística y entretenimiento que promueve la cultura visual, en donde todos somos simultáneamente “usuarios” y “creadores”.

En «Centro de Cultura Digital», el espacio subraya una visión para el futuro, contextualizando y entendiendo los

El CCD ofrece la oportunidad de informar y formar a los

actuales paisajes de la ciudad, integrándolos con las nuevas

jóvenes mexicanos en los lenguajes que utilizan actualmente

tecnologías emergentes; creando un espacio integral de

para comunicarse: fotografía, video, animación, narrativa

sistemas interactivos que llenen las necesidades cambiantes

digital y en las extensiones al mundo físico como las artes

de las demandas evolutivas individuales y sociales.

performáticas multidisciplinares y la música electrónica. Centro de Cultura Digital Este centro dedicado a la ciudadanía se proyectó bajo petición

Paseo de la Reforma s/n Esquina Lieja

de CONACULTA. El programa comprende una sala de cine

Colonia Juárez - C.P.06600

para 120 personas -siendo ésta una extensión de la Cineteca

México D.F.

Nacional-, un área polivalente para artes escénicas, una sala de exposiciones digitales con una pantalla de leds interactiva,

Proyecto: Centro de Cultura Digital CCD

un espacio conmemorativo, bar, cafetería, área de oficinas y servicios. Espacios distribuidos en un área de 3000 m2 y

Firma: at103

dividido en dos niveles. Cliente: CONACULTA En el primer nivel el programa se va ordenando por usos, contenida por una línea constructiva que va ejerciendo la

Área: 3000 m2

jerarquía y nivel de privacidad de los espacios mediante el juego de materiales y su distinta opacidad; de cristal

Diseño: 2012

a madera, hasta convertirse en una pantalla digital de 15 metros de longitud por 2.20m de altura. Mientras que en el

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Construcción: 2012


ARTE & CULTURA + el lugar

CAPPELLO BLU Fotografía: Diego Torres & Bernardo Luna.

M

i experiencia Cappello Blu…

En Cappello Blu los sabores de la cocina italiana se disfrutan en una atmósfera que oscila entre la informalidad que demanda la vida contemporánea y la nostalgia por el abolengo. Este nuevo espacio representa en su diseño ambiental el glamour que en los años 50 significaba un sombrero. El concepto incorpora mobiliario de aquel entonces, fusionándolo con elementos de vanguardia que lo hacen aún más atractivo. La sazón del lugar está a cargo de Luiggi Arrigotti y Lucero Barrón, quienes han diseñado un menú que definitivamente hará regresar a los comensales una y otra vez. Entre las delicias de la casa encontramos el estramboli -rollo horneado a las finas especies con tres quesos y un ingrediente especial-; el portobello, la piadina, una variedad de tradicionales pizzas italianas, lasagna, pastas, ensaladas, aderezos y una especial salsa de cilantro; platillos que pueden ir bien acompañados de una copa de vino. Cappello Blu es un lugar lleno de detalles que sin duda nos hará regresar en compañía de más amigos. Carola Navarro 74


ARTE & CULTURA + el lugar

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LO INN

+ objeto del mes

COCINA PARA EXTERIOR Texto: redacción. Fotografía: cortesía.

«

>>

Una cocina con madera recuperada

>>

Window» es una cocina al aire libre con un diseño limpio: como una ventana al jardín. Fácil de instalar en las áreas al aire libre, la ventana (cocina) es el elemento central de la comunidad y

la convivencia. Se trata de un mueble modular que se puede ampliar de acuerdo a las necesidades. El módulo de barbacoa y el carro transportador está equipado con una min-nevera. «Window» es un elemento versátil que se adapta a cualquier espacio, incluso el más pequeño. Al igual que el resto de la línea de LG, se fabrica con materiales naturales como la madera, el acero inoxidable y piedra, combinados con nuevos materiales como corain y betacrill. Para este elemento se estudió una versión inspirada en altas altitudes. Se puede hacer un pedido personalizado y con sistema de protección para el invierno. Dimensiones: 1500x650x920 Materiales Estructura Metálica: acero inoxidable. Recubrimientos: teca -iroko- madera recuperada Superficie alta: acero inoxidable, corian, y piedra krion. Superficie inferior: acero inoxidable, teca -iroko- madera recuperada Área de almacenamiento: madera recuperada Parrilla eléctrica de gas. 76


CASAS + TERRENOS Edición 46  

Revista www.cmast.mx

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