Bukowskis | Modern Catalogue | Autumn 2013

BUKOWSKIS MODERNA AUKTION 575 H2013

revolution!

Pionjärernas tid När modernismen först visades provocerade den sin publik.

Några individer, vissa av dem geniala, gick längst fram. De var radikala och hade bråttom. Skandalen var ett faktum. Idag har bråkstakarna blivit ikoner och deras verk oskattbara och folkkära.

Ett hundratal av deras verk passerar Bukowskis varje säsong och varje gång kan man med oförminskad kraft uppleva deras raseri, känslighet, kolorism och expressionism. Att de bästa modernistiska verken och objekten är så starkt eftertraktade är inte så konstigt. Kom och se själva.

Michael Storåkers, vd

BUKOWSKIS MODERNA VISNING: 15 – 21 OKTOBER KL 1 1.00 – 18.00 BERZELII PARK 1, STOCKHOLM AUKTION: 22 – 24 OKTOBER WAHRENDORFFSGATAN 8, STOCKHOLM TEL: + 46 8 - 614 08 00. FAX: + 46 8 - 611 46 74. WWW.BUKOWSKIS.COM

FÖRSÄLJNINGEN SKER I FÖLJANDE ORDNING THE SALE WILL BE CONDUCTED IN THE FOLLOWING ORDER

TISDAG 22 OKTOBER, FRÅN KL 13.00 TUESDAY OCTOBER 22, FROM 1 PM

I PAINTINGS SKULPTUR I SCULPTURE UTLÄNDSKT MÅLERI I INTERNATIONAL ART MÅLERI

1 - 181 182 - 200 201 - 240

ONSDAG 23 OKTOBER, FRÅN KL 13.00 WEDNESDAY OCTOBER 23, FROM 1 PM

I PRINTS

GRAFIK

241 - 306

FIRMA SVENSKT TENN

307 - 382

MÖBLER OCH KONSTHANTVERK FURNITURE AND MISCELLANEOUS

383 - 475

SWEDISH MODERN

476 - 489

MATTOR

I CARPETS

490 - 551

TORSDAG 24 OKTOBER, FRÅN KL 13.00 THURSDAY OCTOBER 24, FROM 1 PM SILVER OCH SMYCKEN GLAS

I

GLASS

KERAMIK

I CERAMICS

I SILVER AND JEWELLERY

552 - 643 644 - 701 702 - 810

8

MÅLERI ANNA-KARIN PUSIC, CHEFSINTENDENT KONST +46 8-614 08 32, ANNA-KARIN.PUSIC@BUKOWSKIS.COM MARCUS KINGE, INTENDENT +46 (0)76-126 21 53 MARCUS.KINGE@BUKOWSKIS.COM

9

1

GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 ”FÖLJETONG” Signerad GAN. Utförd 1928. Akvarell 18 x 19 cm.

Proveniens: Tidigare i kamrer Holger Fants samling, Stockholm.

Därefter i läroverksadjunkt Folke Holmers samling, Sävedalen.

Privatsamling.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”GAN. GÖSTA ADRIAN-NILSSON. Retrospektivt”, 29 mars - 27 april 1958, kat nr 260.

Litteratur: (Red) Gunnar Liepe och Nils Wedel, ”GAN. Gösta Adrian-Nilsson.

Utgiven av vänner”, skrift utgiven med anledning av Gösta Adrian-Nilssons 50-årsdag, 1934, avbildad helsida sid 36. ”Konst i svenska hem”, band 9, upptagen sid 477 under samling 823: ”Kamrer Holger Fant, Kallskärsgatan 5, Stockholm”.

Nils Palmgren, ’Det moderna svenska måleriet’, artikel i ”Nutida svenskt måleri. Ny följd I”, 1945, avbildad sid 41. (d)

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

11

2

5

2

BRITA NORDENCREUTZ 1899-1982 SPELMAN OCH MODELL Signerad B. Nordencreutz och daterad -24.

Akvarell 24,5 x 17,5 cm.

Proveniens: Inköpt direkt av konstnären, därefter i arv till nuvarande ägare. (d)

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

3

BRITA NORDENCREUTZ 1899-1982 MODELLER I ATELJÉN Utförd 1920-tal. Akvarell 31 x 23,5 cm.

Proveniens: Inköpt direkt av konstnären, därefter i arv till nuvarande ägare. (d)

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

3

4

JOHN JON-AND 1889-1941 TVÅ DAMER I HATT Signerad Jon. Utförd 1910-tal. Tusch 32 x 24 cm. € 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

5

GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 UR TUSEN OCH EN NATT. Signerad GAN. Utförd i Stockholm 1918. Akvarell, guldfärg och blyerts på papper 30 x 22 cm.

Proveniens: Ursprungligen i konsul Hugo Bloms samling, Norrköping.

Därefter i gåva.

Privatsamling.

Litteratur: ”Konst i svenska hem”, vol. II, band 7, upptagen sid 573 under samling 979: ”Konsul Hugo Blom, Norra Strömgatan 23, Norrköping”.

A tergo: Brev från Gösta Adrian-Nilsson till Hugo Blom, daterat Stockholm 5 september 1918. (d)

4 12

€ 1.750–2.100 / SEK 15.000–18.000

6

GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 ”SKYSKRAPOR” Signerad G.A-N. Utförd i Stockholm cirka 1918-19.

Duk uppklistrad på papp-pannå 21,5 x 17,5 cm.

Proveniens: Tidigare i kamrer Karl Lindhs samling, Stockholm.

Bukowski Auktioner, Stockholm, auktion 519, 2-4 maj 2001, kat nr 13.

Privatsamling (inköpt på ovanstående auktion).

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”GAN. GÖSTA ADRIANNILSSON. Retrospektivt”, 29 mars - 27 april 1958, kat nr 15.

Litteratur: ”Konst i svenska hem”, vol. II, band 12, upptagen sid 628 under samling 1087: ”Kamrer Karl Lindh, Brantingsgatan 49, Stockholm” (under titel ”Skyskrapor, New York”).

Vid månadsskiftet maj/juni 1917 flyttade GAN in i en ateljélägenhet högst upp i ett femvåningshus vid Kungsbroplan. ”Under mig ligger staden – de blå vattnen, de gyllene tornspirorna, broarna och de tusen båtarna, husen och gatorna”, skrev han han hänfört i sin dagbok den 1 juni 1917. Detta blev början till en mycket kreativ period under de två år han bodde på Kungsholmen, innan han bröt

upp från Stockholm. I slutfasen av denna tid, våren 1919, växlade han successivt över från sin kalejdoskopiskt fragmenterade kubism till en mera sammanhållen, syntetisk stil. Utsikten över Stockholm med de nya hus som byggdes i slutet av 1910-talet var inspirerande, och i en del av GANs målningar med stadsmotiv ser man i bakgrunden geometriskt abstraherade husmassor med rader av gula och röda små fläckar som illuderar fönsteraxlar (jfr t.ex. akvarellen Eiffeltornet från samma tid). I den lilla målningen Skyskrapor har han renodlat motivet i en bild av ett nattligt Stockholm med en zeppelinare svävande som en modernitetssymbol ovan de nya höghusen. Det är en intressant liten tidsbild av staden, den nya storstaden som växer upp omkring honom i hans ateljé vid Kungsbroplan. Själva titeln Skyskrapor har han förmodligen gett målningen senare, kanske i samband med försäljningen av den lilla tavlan. Den från USA importerade termen ”skyscraper” översattes till en början med det nya ordet ”skyskrapare”. De första skyskraporna i Stockholm efter amerikansk förebild blev de båda Kungstornen vid Kungsgatan, som stod färdiga i mitten av 1920-talet.

Jan Torsten Ahlstrand (d)

€ 11.650–14.550 / SEK 100.000–125.000

13

Det Jolinska huset, Kammakargatan 45, Stockholm

DEN MODERNA KVINNAN 1919 var ett framgångsrikt år för Einar Jolin vars karriär hade medvind. I mars deltar han i en samlingsutställning på Svensk-Franska Konstgalleriet i Stockholm där hans målningar erhåller lovord. Konstkritikern Ragnar Hoppe uttrycker sig entusiastiskt om hans verk i Svenska Dagbladet den 19 mars där han i en jämförelse med en annan av de deltagande på utställningen, Maurice Vlaminck, skriver: ”I motsats till Vlaminck har Jolin en personligt färgad fantasi. Men han har mer än så. En linje, som är nervfull, mustig och sensuell, en ofta raffinerad blond och blommande kolorit. Och han komponerar dessutom alltid med en nästan osviklig säkerhet”. Hoppe avslutar med att fastslå: ”Dessa målningar borde kunna övertyga vem som helst om att Einar Jolin är mer än ett löfte, och att man har rätt att räkna honom till den grupp på ungefär ett dussin unga målare, vilka i vårt land på ett värdigt sätt representerar den unga konsten”. Framgångarna fortsätter hösten samma år då Nationalmuseum inköper Utsikt över Riddarholmen (idag i Moderna Museets samling) för 600 kr samt med hans medverkan på höstsalongen på Liljevalchs Konsthall där han tilldelas en egen sal.

Trots att Einar ännu var knappt 30 år hade han vid 1910-talets slut intagit en central roll för den modernistiska konstens framfart i Norden. Han hade redan tillbringat en längre tid Paris där han studerat under Henri Matisse och som deltagare vid flera banbrytande utställningarna under 1910-talet, däribland den Baltiska utställningen i Malmö 1914 och den betydelsefulla Schwedische Expressionisten på det avantgardistiska galleriet Der Sturm i Paris, hade han gjort ett tydligt avtryck i tidens konstvärld. Auktionens Ung dam läsande konsttidskrift, som målas 1919, är utförd med en vitalitet och självsäkerhet som placerar verket i en särställning inom Einar Jolins konstnärskap. Vi möter en ung och modern kvinna djupt försjunken i en uppslagen tidning placerad vid en avbildning av ett färgstarkt och för tiden radikalt konstverk. Hon är klädd i tidens moderiktiga kläder och frisyr och hennes ben vilar avslappnat på en stol. Kompositionen med dess dekorativa inslag bär påtagliga spår från Einars studieår hos Matisse i Paris samtidigt som den innehar en starkt personlig atmosfär. Modellens framåtlutande ställning bildar en svagt böjd linje genom bilden som återkommer både i hennes skjortas ränder och i de gröna växtbladen som fyller den orange väggtapeten.

Kjolen och den hängande kappan är mörkgrön, stolsitsen varmt röd, den slingrande slipsen svart och fondens rosor vita. Alla dessa färger återförenas i det konstruktivistiska konstverket i tidskriften, Jolin visar här tydligt vilken mästerlig kolorist han är. Ragnar Hoppe beskriver instämmande målningen i hans bok om konstnären 1934: ”En synnerligen välbalanserad komposition är ”Dam läsande konsttidskrift” (1919), i vilken man utom den förträffliga insättningen av figuren särskilt beundrar den rika och mustiga koloriten”.

14

Interiörens orientaliska rökbord och det stiliserade fatet som hänger mot den gröna väggen till höger tyder på att miljön med största sannolikhet är hämtad från Einar Jolins familjehus på Kammakargatan 45, det sk ”Jolinska huset”. Konstnärens farfar Johan Jolin hade låtit uppföra byggnaden som ett palatsliknande hus med tre våningar och en vacker trädgård som vette mot Wallingatan. Einar föddes i den första våningen i huset och under hans uppväxt bodde förutom hans föräldrar, brodern Erik, de två systrarna Ingrid och Signe också hans farmor Mathilde Wigert-Jolin, och fastern, Ellen Jolin som var målarinna. Einar växte således upp mitt i staden med stadsdelarna Norrmalm, Vasastaden och Kungsholmen runt knuten, vilket säkert också bidragit till Einar Jolins kärlek till att avbilda staden, huskropparna, taken och Stockholmsvyerna. Einar Jolin älskade sitt hem och när man betraktar hans interiörer finner man oftast rekvisitan hämtad från hemmet, de gustavianska möblerna, empireborden, de kinesiska broderierna och det ostindiska porslinet. Den gröna väggtapeten och det ostindiska fatet syns även i målningen Modell i Rosa Blus (såld på Bukowskis hösten 2010) daterad samma år.

Tyvärr är det idag inte möjligt att göra en jämförelse med den verkliga miljön eftersom det Jolinska huset revs på 1930-talet men däremot finns hus från samma tid kvar i kvarteren runt Kammakargatan och Wallingatan. När Einar Jolin målar Ung dam läsande konsttidskrift har han trätt in i ett nytt decennium och upplever säkert sin omvärld som modern och fylld av nya möjligheter. Ung dam läsande konsttidskrift är utan tvekan en höjdpunkt i Einar Jolins långa karriär och innehåller all den raffinerade känsla för färg och linjer som gjort honom till en av 1900-talets mest älskade svenska konstnärer.

7

EINAR JOLIN 1890-1976 ”UNG DAM LÄSANDE KONSTTIDSKRIFT” Signerad Jolin och daterad 1919. Duk 121 x 91 cm.

Proveniens: Konstnärens familj.

Privatsamling, Sverige.

Litteratur: Ragnar Hoppe, ”Einar Jolin, 1934, omnämnd sid 16 samt upptagen i verkförteckningen under år 1919, sid 29 (då under titel ”Dam läsande konsttidskrift”).

Nils Palmgren, ”Einar Jolin”, 1947, avbildad helsida 57, omnämnd sid 105. (d)

€ 69.800–93.050 / SEK 600.000–800.000

15

8

9

8

EINAR JOLIN 1890-1976 MOTIV FRÅN FISKEBÄCKSKIL Signerad Einar Jolin och daterad 1933. Duk 50 x 67 cm.

Proveniens: Galleri Modern, Stockholm, nr 46, kat nr 259.

Tidigare övermålad signatur och datering av konstnären ”Jolin Fiskebäckskil 1922” (d)

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

9

BRITA NORDENCREUTZ 1899-1982 MODELL MED HANDSPEGEL Duk 33,5 x 54 cm.

Proveniens: Inköpt direkt av konstnären, därefter i arv till nuvarande ägare.

10

(d)

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

10

FRITZ HÖGBERG 1899-1956 ”UTANFÖR JOCKEY” (PÅ GATAN, PARIS) Signerad F. Högberg. Pannå 29 x 42 cm. (d)

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

11

BO VON ZWEIGBERGK 1897-1940 ”SISTA SPIKEN” Signerad med monogram samt konstnärens födelseår.

Gouache 49 x 69 cm.

Proveniens: Stockholms Auktionsverk, 15 maj 2000, kat nr 479.

11

16

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

13

12

HUGO GEHLIN 1889-1953 ”BOMGRÄNDEN” (MOTIV IFRÅN GAMLA HELSINGBORG) Signerad med monogram och daterad -26.

Pannå 25 x 17,5 cm (d)

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

13

EINAR JOLIN 1890-1976 UTSIKT FRÅN SÖDERMALM ÖVER STADSGÅRDEN Signerad Jolin och daterad 1940. Duk 73 x 117 cm. (d)

€ 15.150–17.450 / SEK 130.000–150.000

12 17

17

14

14

OLLE OLSSON-HAGALUND 1904-1972 FÄRJAN UT TILL GULLHOLMEN Signerad Olle Olsson Hagalund. Utförd på 1930-talet.

Pannå 46 x 51 cm. (d)

€ 9.350–11.650 / SEK 80.000–100.000

15

OLLE OLSSON-HAGALUND 1904-1972 ”CIRKUSVAKTMÄSTARE I” Signerad Olle Olsson Hagalund. Tusch, gouache och olja på papper 42 x 31 cm. Passepartouten bemålad av konstnären.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Olle Olsson Hagalund Minnesutställning”, 12 oktober - 30 november 1973, kat nr 348.

15

(d)

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

16

PRIMUS MORTIMER PETTERSSON 1895-1975 STAD I AFTONRODNAD Signerad Primus PMP. Pannå 31 x 40 cm. (d)

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

17

PRIMUS MORTIMER PETTERSSON 1895-1975 MINA DRÖMMARS STAD Signerad PMP. Pannå 52 x 54 cm. (d)

16

18

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

18

HILDING LINNQVIST 1891-1984 ”SMYCKEN OCH KRISTALLER” Signerad Hilding Linnqvist. Daterad Paris 1921 a tergo.

Pannå 27,5 x 14,5 cm.

Proveniens: Svensk-Franska Konstgalleriet, nr 397. (d)

€ 5.850–8.150 / SEK 50.000–70.000

19

Litografi Bellmansro, 1834.

FESTLIGHETER PÅ DJURGÅRDEN Mellan rader av lysande röda liljerabatter träder man rakt in på Restaurang Bellmansro på Djurgården. Lättklädda skulpturer flankerar ingången och på trappans båda sidor står stiliga blomsteruppsättningar i gjutjärnsurnor. Sirliga ornamenterade och vitmålade stänger pryder terrassen där man skymtar middagsgäster. Innanför fönstren på glasverandan myllrar det av folk från världens alla hörn som viftar glatt med svenska, finska, amerikanska, danska och norska flaggor. Restaurang Bellmansro öppnade 1828 då hovkonditorn SD Carlmark öppnade ett sk ”schweizeri”. I slutet av 1800-talet blev det matservering för att i början av 1900-talet få ett något skamfilat rykte med omnämnande som ”osedlighetsnäste”. Sin sista glansperiod upplevde Bellmansro i Sten Hellners regi på 1940-talet fram till den ödesdigra dagen den 13 maj 1952 då byggnaden brann ner till grunden. Namnet Bellmansro kom från den ek i närheten under vilken Carl Michael Bellman sökte vila under sin levnad. Densammes byst utförd av Johan Niclas Byström invigdes på platsen den 26 juli 1829 och står där än idag. Kung Karl XIV Johan upplät marken och en insamling för att bekosta minnesstoden möjliggjorde genomförandet. Vid själva invigningen deltog kungaparet, Bellmans änka och en stor skara medborgare, den populära Bellmansdagen firas just den 26 juli till minnet av bystens invigning.

Att Olle Olsson valde just att avbilda Bellmansro överraskar föga, här fanns glädjen och feststämningen, något som konstnären gärna återkom till i sina motiv. På sina promenader i den centrala staden och på Djurgården fångades han av platser med mycket folk i rörelse. I handflatan hade han alltid ett lite papper som han skissade på flitigt som kom ihåg-lapp för att sen återvända till ateljén i Hagalund och måla upp motivet på stor duk. Han avbildar motiv som Lidingöbro värdshus, Sommardag på Djurgårdsbron, Hamngatan i Stockholm, humor och fantasi vävs samman, roliga detaljer och ett livligt färgspel sätter en oförglömlig prägel på varje målning.

Mannen med promenadkäpp och svart hund ser längtansfullt in mot de glada människorna på verandan, kanske är det Olle själv som deltar så där lite på avstånd i festligheterna. För Olle Olsson var stadsdelen Hagalund mest kär, men han upptäckte också att Hagalund fanns på andra platser i Stockholm, faktiskt i hela världen. Allt han ser och målar får en stor dos av kärleken till människorna och detaljerna som han fångade på sitt unika och lätt identifierbara sätt.

20

19

OLLE OLSSON-HAGALUND 1904-1972 ”BELLMANSRO, DJURGÅRDEN” Signerad Olle Olsson Hagalund. Utförd på 1940-talet.

Duk 55 x 62 cm.

Proveniens: Konstnärens familj.

Utställd: Lunds Konsthall, ”Olle Olsson Hagalund”, 15 juni - 25 augusti 1974, kat nr 39.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Olle Olsson Hagalund”, 12 oktober - 30 november 1973, kat nr 102.

Thielska Galleriet, Stockholm, ”Olle Olsson Hagalund”, juni - september 1989, kat nr 22.

Galleri Astely, Uttersberg, 1989.

Borås Konstmuseum, Kulturhuset, ”Ursvenskt”, 27 september - 18 oktober 1992, kat nr 122.

Kalmar Konstmuseum, 1993.

Halmstad Konstmuseum, 1994.

Borås Konstmuseum, ”Olle Olsson Hagalund”, 18 januari - 16 mars 1997.

Millesgården, Stockholm, ”Olle Olsson Hagalund”, 15 november 1997 - 18 januari 1998.

Waldemarsudde, Stockholm, ”Från Ulriksdal till Bellmansro”, 15 oktober 1998 - 10 januari 1999.

Litteratur: Lillemor Derr, ”Olle Olsson Hagalund - om konstnären och hans miljö”, 2004, avbildad i färg sid 111. (d)

€ 69.800–93.050 / SEK 600.000–800.000

21

BOJAN – ÄLSKAD KONSTNÄRSHUSTRU I november 1928 gifte sig Sven Erixson och Ingeborg Gustafsson, kallad ”Bojan”, i Norrköping. De hade träffats året före på en fest i Gamla Stan i Stockholm och förlovade sig kort därpå. Målningen ”Min hustru bland höstblommor” förmedlar på alla tänkbara sätt den flammande kärleken som konstnären kände för sin blivande hustru, han avbildar henne stillsamt doftande på en gul blomma på en platå med blommor som sluttar ner mot sjön i ett skogslandskap. Blommorna skiftar i höstens alla nyanser och man anar att det är en frisk dag i slutet av september. Bojan kom att betyda oerhört mycket för X:et både privat och i hans dagliga konstnärsarbete, hon fanns alltid där, lyssnade och gav varsam kritik. Själv blev Bojan poet, från början utbildad till telegrafexpeditör, vilket dessvärre inte gav henne någon fast anställning. När Sven och Bojan träffades var hon kanslibiträde på Katalogredaktionen på telegrafen, ett arbete hon tagit för försörjningen eftersom hon ville stå på egna ben. I november 1927 förlovade dom sig, Ingeborg ”Bojan” Gustafsson och Sven Erixson och i mars 1928 vistades dom en tid i Paris, en dröm för unga förälskade.

På 1930-talet föddes barnen, Sverre 1932 och Irma 1937, familjen lämnade staden och bosatte sig i Saltsjöbaden. 1945 utkom Bojan med sin första diktsamling, ”Tjällossning”, följda av bl a ”Spegelbild” 1955 och ”Landskap för länge sedan” 1980.

Konstverken där hustrun avbildas är intima och varma, väl beskrivna av författaren Lars-Erik Åström med orden ”utan att göra något avkall på sin direkta och okomplicerade målarinställning visar här X:et sin förmåga att gripa varligt, att kunna liksom smeka fram ett älskat motiv”.

Målningen ingick tidigare i direktör Fritz H Erikssons berömda konstsamling som gick under klubban på Svensk-Franska Konstgalleriet i Stockholm 1960.

22

19A

SVEN X:ET ERIXSON 1899-1970 ”MIN HUSTRU BLAND HÖSTBLOMMOR” Signerad Sven Erixson och daterad -28. Duk 70 x 55 cm.

Proveniens: Direktör Fritz H. Erikssons samling.

Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, auktion nr 73, 13 oktober 1960, kat nr 47.

Privatsamling Sverige.

Utställd: Riksförbundet för bildande konst, Stockholms Läroverk.

Riksförbundet för bildande konst, ”En privat konstsamling.

Ur Direktör Fritz H Erikssons samling, Stockholm 1934 - 1940”, utställning nr 16, kat nr 9.

Venedigbiennalen, 1960.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Sven X-et Erixson”, 20 september - 30 november 2003, avbildad i katalog sid 30.

Prins Eugens Waldemarsudde, Stockholm, ”Harry Martinson och hans konstnärskrets”, 23 oktober 2004 - 30 januari 2005.

Lars Bohman Gallery, Stockholm, ”Sven X-et Erixson”, 3 juli - 18 augusti 2013.

Litteratur: ”Konst i svenska hem”, vol. II, band 3, upptagen sid 114 under samling 124: ”Direktör Fritz H Eriksson, Stockholm”.

Bojan - älskad konstnärshustru (d)

€ 34.900–40.700 / SEK 300.000–350.000

23

20

TOR BJURSTRÖM 1888-1966 VÄSTKUSTKLIPPOR VID HAVET Signerad Bjurström. Duk 54 x 66 cm. (d)

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

20

21

KARIN PARROW 1900-1986 KVINNOR MED BLOMSTERFAT Signerad Karin Parrow. Duk 60 x 70 cm. (d)

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

22

TOR BJURSTRÖM 1888-1966 ”UTSIKT MOT HAMNEN” Signerad Bjurström med stämpel. Duk 49 x 61 cm.

Intygas a tergo av Tor Bjurström och Erland Brand. (d)

€ 2.350–3.500 / SEK 20.000–30.000

23

RAGNAR SANDBERG 1902-1972 MOTIV FRÅN RÖNNÄNG Signerad R.S. och daterad -42. Duk 29,5 x 49,5 cm.

21

Proveniens: Direktör Gösta Olson (Svensk-Franska Konstgalleriet), Stockholm.

Därefter i arv. (d)

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

24

TOR BJURSTRÖM 1888-1966 ”GLOXINIA” Signerad Bjurström. Utförd 1956. Duk 64 x 75 cm.

Utställd: Riksförbundet för bildande konst, utställning nr 257. (d)

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

25

RAGNAR SANDBERG 1902-1972 ”GRETA, SLUSSEN”

22

Signerad RS. Utförd 1934. Duk 49,5 x 42 cm.

Proveniens: Gåva av konstnären 1936. (d)

€ 11.650–14.550 / SEK 100.000–125.000

26

RAGNAR SANDBERG 1902-1972 MAN OCH FÅGEL Signerad R.S. Duk 54 x 45 cm.

Proveniens: Bukowskis Auktioner, auktion 483, 1992, kat nr 178.

Intygad a tergo på etikett av konstnärens hustru Birgit Broms. (d)

23 24

€ 11.650–14.550 / SEK 100.000–125.000

26

24

25 25

26A

BADLIV PÅ VÄSTKUSTEN Målningen ”På Stranden” är ett utmärkt exempel på Ragnar Sandbergs fina 1930-talsmåleri. Tillkommen i en av konstnärens mest spännande perioder utgör den ett huvudverk i den långa sviten av bad och strandbilder som är så betydande motiv i konstnärens hela produktion. Bad och strandskildringar har utgjort en ständig inspirationskälla för Ragnar Sandberg. I dessa såg han möjligheter till den ”oändliga variation” och ”överraskning” som han alltid sökte i sitt måleri. Det är även konsthistoriskt spännande bilder då de kan sägas vara en del av en svensk friluftsmålartradition - Ragnars Sandberg fortsätter här linjen från Anders Zorn till 1900-talets moderna pionjärer.

Nya tider och tänkesätt kring kropp, själ och hälsa blev till en ny utmaning för konstnärer – att måla livs levande människokroppar i rörelse där ute i ”den fria naturen” allt under bar himmel! Hela motivet andas sol och sommar, frihet, glädje och harmoni.

I början av 1930-talet hade Ragnar Sandberg, med egna ord ”befriat sig” från sitt tidiga, lite dovare måleri och upptäckt den enskilda färgens uttrycksmöjligheter. Typiskt för detta måleri är hans sätt att luckra upp ytan i livliga fläckar och accenter. De intensiva färgkontrasterna förstärker upplevelsen av rörelse i bilden, där finns en stark känsla av här och nu, de olika figurerna ”vandrar” in och ut i vårt blickfång, pendlandes mellan för- och

26

bakgrund, parallella skeenden nästan så som i en filmisk sekvens! Accenterna utgörs som så ofta hos Ragnar Sandberg av olika kroppsdelar, särskilt framträdande i denna målning är fötterna i förgrunden – kanske är det konstnärens egna? Stranden sedd från ”konstnärens grodperspektiv” - inte otänkbart – Ragnar Sandberg kan som få omvandla en alldaglig företeelse till något alldeles särskilt. De lätt burleska och naiva dragen som är så karaktäristiska i konstnärens bildvärld finns naturligtvis också där – notera till exempel den barbröstade kvinnan och den grova raggsockan!

Ragnar Sandberg är mästerlig på att framkalla förnimmelser och det är lätt att ryckas med av denna så förunderligt upprymda målning. Värt att notera är dock att den inte är tillkommen i något slags ”inspirerat lyckorus” utan är ett resultat av Ragnar Sandbergs mångåriga idoga arbete, konstnärsyrket har ju som bekant sina svårigheter och därtill sin historia. Det gör inte målningen mindre intressant utan tvärtom till ett mycket framträdande exempel på hur Ragnar Sandberg tagit ett kliv över en hög tröskel och förmått sig själv att frambringa ett unikt och självständigt konstnärligt uttryck av en alldeles vanlig sommardag på stranden! ”En målning borde vara en oavslutad möjlighet som ger oss fria händer och lust att själva vandra vidare”

27

26A

RAGNAR SANDBERG 1902-1972

27

RAGNAR SANDBERG 1902-1972

VID KAJEN, LILLA BOMMEN

”PÅ STRANDEN”

Signerad R.S. och daterad -42. Duk 48 x 67,5 cm.

Signerad R.S och daterad 1934. Duk 94 x 107 cm.

(d)

Proveniens: Privatsamling, Göteborg.

€ 23.500–29.500 / SEK 200.000–250.000

(d)

€ 139.550–162.800 / SEK 1.200.000–1.400.000

27

28

CARL KYLBERG 1878-1952 ”HUS BLAND TRÄD” Signerad Carl Kylberg. Duk 49,5 x 61,5 cm.

Proveniens: Direktör Gösta Olson (Svensk-Franska Konstgalleriet), Stockholm.

Därefter i arv.

Utställd: Konstakademien, Stockholm, ”Carl Kylberg”, 11 - 28 februari 1937, kat nr 56.

Musée National d’Art Moderne, Paris, ”Carl Kylberg”, oktober november 1951, kat nr 6 (under titeln ”Arbres et maisons”).

Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, ”Svensk-Franska Konstgalleriet 40 år”, 15 november - 7 december 1958, kat nr 36, avbildad i katalog.

Litteratur: Brita Knyphausen, ”Carl Kylberg”, 1965, upptagen i verkförteckningen som nummer 63. Avbildad sid 80.

28

(d)

€ 11.650–14.550 / SEK 100.000–125.000

29

CARL KYLBERG 1878-1952 ”UPPSTÄLLNING MED ROSOR OCH PIPA (STILLEBEN MED ROSOR)” Signerad CK. Utförd 1918. Duk 25 x 32 cm.

Proveniens: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Februarigruppen 1919”.

Direktör Thorsten Laurins samling, Stockholm (inköpt på utställningen ovan).

Därefter i arv till nuvarande ägare.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Februarigruppen 1919”, 15 februari - 23 mars 1919, kat nr 325.

Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, ”Stilleben i svensk konst”, 1933, kat nr 96.

29

Konstakademien, Stockholm, ”Retrospektiv utställning”, 1937, kat nr 47.

Nationalmuseum, Stockholm, ”Den unga expressionismen.

Svenskt måleri 1909-20”, 1944, kat nr 289.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Carl Kylberg. Minnesutställning”, 13 mars - 4 april 1954, kat nr 28.

Litteratur: Ragnar Hoppe, ”Katalog över Thorsten Laurins samling av måleri och skulptur”, 1936, upptagen som nr 116, sid 56 samt avbildad helsida (Pl. 67). ”Konst i svenska hem”, vol. II, band 4, upptagen sid 170 under samling 233: ”Direktör Thorsten Laurin. Ekarne, Djurgården, Stockholm”. (d)

€ 4.700–5.250 / SEK 40.000–45.000

30

30

TOR BJURSTRÖM 1888-1966 ”VÅR I HAMNEN” Signerad Bjurström. Dubblerad duk 82 x 100 cm.

Utställd: Kunsterners Hus, Oslo, ”Osloutställningen”, 1948, kat nr 6, avbildad i katalogen plansch 19.

Konstakademien, Stockholm, ”Tor Bjurström”, april 1965, kat nr 8. (d)

€ 4.700–5.850 / SEK 40.000–50.000

31

TOR BJURSTRÖM 1888-1966 LÄSANDE KVINNA Signerad Bjurström, även signerad a tergo.

Duk 65,5 x 81 cm.

Utställd: Konsthallen, Göteborg, 1967, kat nr 87. (d)

31 28

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

32

ÅKE GÖRANSSON 1902-1942 ”INTERIÖR MED KAKELUGN” Utförd 1932-33. Duk 46 x 38,5 cm.

Proveniens: Tidigare i kostnären Evald Björnbergs samling, Göteborg.

Därefter i Erik Sahles samling, Göteborg.

Därefter i arv inom familjen.

Utställd: Paletten, Göteborg, 1932-33.

Göteborgs konstmuseum, 20 september - 29 november 1998, utanför katalog.

Norrköpings Konstmuseum, 30 januari - 27 februari 2000, utanför katalog.

Göteborgs Konstmuseum, ”Åke Göransson”, 2 november 2002 26 januari 2003.

Prins Eugens Waldemarsudde, Stockholm, ”Åke Göransson Färgformens mästare”, 8 februari - 16 mars 2003.

Göteborgs Konstmuseum, ”Åke Göransson: 1902-1942”, 11 maj - 21 augusti 1977, kat nr 58a.

Litteratur: Nils Ryndel, ”Ivan Ivarson, Ragnar Sandberg, Åke Göransson, Inge Schiöler : fyra färglyriker från västkusten”, 1984, omnämnd sid 153.

Varbergs museum, ”Åke Göransson: 1902-1942”, 28 augusti - 25 september 1977, kat nr 58a.

Björn Axlund, ”Färgformen - Åke Göranssons liv och konst”, 2002, avbildad och omnämnd sid 193.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Åke Göransson”, 25 november 1977 - 8 januari 1978, kat nr 64.

€ 11.650–17.450 / SEK 100.000–150.000

29

NILS DARDEL - DEN GRÅTANDE DANDYN På nyårsdagen 1917 lämnade Nils Dardel ett krigshärjat Europa för att genomföra en resa med destination USA. Med på färden var den gode vännen Rolf de Maré, själv sedan tidigare en rutinerad jorden-runt-resenär. Den 13 januari angjordes New York där man samma kväll besökte Metropolitan för att höra Caruso i Simson och Delila, varvid Dardel somnade under föreställningen. Via bl. a. Florida och Kuba (där vännerna för första gången såg Anna Pavlova dansa) anlände de i slutet av februari New Orleans, lagom till den stora karnevalen.

De dramatiska världshändelserna spelade nu in i resplanerna. Samma månad bröt USA de diplomatiska förbindelserna med Tyskland och en hemresa över Atlanten omöjliggjordes. Att resa hem över Asien sågs emellertid som ett såväl lockande som realiserbart alternativ. En månad senare togs farväl av San Francisco innan en lång resa över Stilla havet vidtog. Efter ett mellanspel i Honolulu var man i april framme i Yokohama.

Japanvistelsen blev inledningen till en kort saga, både poetisk och dramatisk, av genomgripande betydelse för Nils Dardels liv och konst. De Maré och Dardel tog in på Tokyos bästa hotell, Imperial, och avlade genast visit på den svenska legationen, vilken sköttes av minister Gustaf Wallenberg (yngre bror till bankdirektörerna K.A. och Marcus). Familjen Wallenbergs hem, en större trävilla i en modifierad svensk stil inredd med möbler från det gamla Wallenbergska patricierhemmet vid Kungsträdgårdsgatan var ytterst gästfritt samt en samlingsplats för den svenska kolonin.

Resenärerna välkomnades hjärtligt och bjöds omedelbart till den kejserliga körsbärsfesten, Japans stora nationella festdag. Det var här Dardel mötte Wallenbergs 21-åriga dotter Nita. Dardels levnadstecknare Karl Asplund (vilken själv träffade Nita Wallenberg vid ett flertal tillfällen) beskriver Nita som ”en ung, strålande, blond och frisk skönhet, enligt egen utsago något bortskämd och flirtig och naturligtvis firad inom de diplomatiska kretsarna” (Nils Dardel. I. Ungdomstiden 1888-1921, 1957).

30

Den 14 maj reste de Maré hem utan Dardel som hade bestämt sig för att stanna kvar. Dardel tog starka intryck av japansk konst och natur, studerade japanskt måleri och tog själv lektioner i att måla akvarell på siden. Orientens bildspråk och komposition kom hädanefter att bli element som omsattes i hans senare verk. Det fanns emellertid annat som höll kvar Dardel på de japanska öarna.

En vacker dag, denna lyckliga sommar, var Nils och Nita hemligt förlovade.

Nitas mor, fru Wallenberg, var enligt uppgift stormförtjust i den uppvaktande kavaljeren och de hemligt förlovade tog vackra förlovningsfotografier hos Tokyos förnämste fotograf, Egaki. Dardels vän Karl Asplund beskriver det på följande sätt: ”Allt var sött, svärmiskt och oskyldigt, helt svarande mot en sida i Dardels väsen”.

Orosmoln tornade emellertid upp sig på himlen i den uppgående solens land och säg den idyll som varar. Den ende i Nitas familj som inte riktigt fått komma till tals var den bestämde fadern. Det skulle visa sig att den inflytelserike diplomaten höll sig väl informerad om allehanda ting, till vilka hörde den unge Dardels omtalade samt beryktade eskapader och allmänt utsvävande leverne. I sken av detta stipulerades en väntetid innan förlovningen skulle eklateras, vilket i varje fall inte skulle ske före ministerns hemkomst från Japan. Med världskrigets ökade inverkan på internationella resor kom denna att bli uppskjuten länge, ända till våren 1919.

Den sönderslagna statyn II är utförd efter hemkomsten till Sverige. Nils och Nita var alltjämt lyckliga om än påverkade av de oroliga tiderna. Även om en ljusning kunde skönjas gällande krigsförhållandena levde det hemligt förlovade paret i en tid av väntan och pressande oro, inte minst, med tanke på det dröjande beskedet från Nitas far.

När Dardel (på självaste julafton) 1917 utförde katalognumret är det med största sannolikhet dessa känslor som kommer till uttryck i akvarellen som

Nils Dardel i Tokyo 1917.

signerades med den personliga dedikationen ”Till Nita Wallenberg med vänskap och beundran”. Som så ofta hos Dardel återanvänder konstnären tidigare motiv i kompositionen. Den tydligaste jämförelsen kan göras med akvarellen Alkibiades från 1915. Som Asplund har påpekat avbildar den tidigare kompositionen den atenske dandyn som med ett väldigt sving hugger huvudena av sköna kvinnostatyer. Asplund skriver också: ”Det är osäkert om Dardel haft en känsla av att han förstörde något för honom dyrbart. Motivet med den sönderslagna statyn återkommer efter Japanresan med en djup symbolisk innebörd”.

Utifrån dessa iakttagelser ligger det nära tillhands att tolka motivet som en högst personlig betraktelse över den hemliga förlovningen där konstnären ikläder sig rollen som den elegante dandyn vilken begråter sin egen situation. Kände Dardel möjligtvis på sig att situationen var dödsdömd utifrån den tilltänkte svärfaderns åsikter om hans vandel?

Den vackra blonda flickan (Nita?) hör tydligt samman med den gråtande dandyn då de har likartade nätta klackskor med små rosetter. Med det avslagna huvudet i sina finlemmade händer tycks hon söka ett sätt att laga statyn. Försöker hon reparera den uppkomna skadan (deras situation) eller är det ett uttryck för hennes förlåtande inställning?

Den blommande vita magnolian (som återkommer i en akvarell med samma namn år 1923, tidigare i grosshandlare John Josephsons samling) är en direkt referens till Japan. Det roende paret som skymtar fram under densamma kan möjligen också vara en reminiscens från den båtresa Dardel företog med Nita och hennes mor till Hokkaido tidigare samma år. Kompositionen innehåller även inslag som skulle komma att upprepas i Dardels måleri under senare år. Det branta samt olycksbådande klippstupet återkommer ex. vis i Exekution (oljemålning 1919) samtidigt som pilträdet känns igen från Ynglingen och flickan (akvarell 1919, klubbad på Bukowskis Moderna vårauktion 2011 för 2 500 000 kronor).

Efter att brytningen mellan Nils och Nita var definitiv och katastrofen ett faktum år 1919 återkom Dardel till de brustna förhoppningarna i den monumentala oljemålningen Vattenfallet (utförd 1921, klubbad på Bukowskis Moderna höstauktion 2012 för 21 miljoner). I denna komposition som närmast kan ses som en apoteos över deras hjärtslitande samt omöjliga kärlek återkommer Dardel till såväl branta stup som pilträd och gravstenar, samtliga element vilka känns igen från det aktuella katalognumret.

Karl Asplund kommenterar Den sönderslagna statyn II i sin bok: ”Till julafton 1917 skickar han henne en naivt rörande bild framsprungen ur hans oro och ovisshet om framtiden. Det är motivet med Alkibiades’ sönderslagna staty han tar upp, kanske med sorgsna självförebråelser. Den elegante gossen, som nu blir hans ofta framträdande alter ego, gråter på en bänk, den liljesköna flickstatyn – med ett japanskt stränginstrument, en samisen, står huvudlös och en rådvill flicka kommer med det avslagna huvudet. I bakgrunden ligger en kyrkogård med vita kors tätt vid det nyssnämnda branta strandklippsstupet som vi sett i ’Tvetydigt sällskap’ och som en tid framåt ofta kommer igen i hans måleri och som säkerligen kan ses som en ångestsymbol, det ovissa, det farliga, vid vars brant många sällsamma scenerier utspelas. Som tidigare nämnts är det backafallen vid Öresund, som på detta sätt generaliserats till symbol”.

Den sönderslagna statyn II kännetecknas av dess utsökt dekorativa utförande men är samtidigt ett betydande verk av påfallande psykologiskt djup.

Dessutom kan akvarellen ses som en av nycklarna till denna viktiga fas av Dardels konstnärskap som året därpå utmynnade i skapandet av Den döende dandyn.

31

33

NILS VON DARDEL 1888-1943 ”DEN SÖNDERSLAGNA STATYN II” Signerad Nils Dardel och daterad Julafton 1917 med delvis otydlig dedikation: ”till Nita Wallenberg med vänskap och beundran”. Akvarell, täckvitt och blyerts på papper 35 x 22,5 cm.

Proveniens: Ursprungligen i fru Nita Söderlunds (född Wallenberg) samling (i gåva direkt från konstnären julen 1917).

Bukowski auktioner (Bukowskis och Svensk-Franska) , Stockholm, auktion 409, ”Höstauktionen”, 30 november 1978, kat nr 281.

Privatsamling (inköpt på auktionen ovan).

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Nils Dardel”, utställning anordnad av Föreningen för Nutida Konst, september - oktober 1939, kat nr 83.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Nils Dardel”, utställning anordnad av Sveriges Allmänna Konstförening i samarbete med Liljevalchs Konsthall, 25 mars - 1 maj 1955, kat nr 114.

Malmö Museum, ”Nils Dardel från 1904 till 1924”, november december 1963, kat nr 68.

Moderna Museet, Stockholm, februari-mars 1972, ”10-talets bilder”.

Litteratur: Karl Asplund, ”Nils Dardel. I. Ungdomstiden 1888-1921”, SAK, 1957, omnämnd sid 170 resp 174 samt avbildad helsida sid 173.

Karl Asplund, ”Nils Dardel. II. De senare åren 1922-1943”, SAK, 1958, upptagen i katalogen sid 258. (d)

€ 93.050–116.300 / SEK 800.000–1.000.000

32

33

34

34

ALBERT ABBE 1889-1966 ”LANDSKAP FRÅN HALLANDSÅS” (DET BLÅ HUSET) Signerad Abbe och daterad -17. Duk 66 x 75 cm.

Albert Abbe var en mångsidig konstnär som i allra högsta grad var mottaglig för tidens internationella strömningar utan att förlora sitt eget uttryck och personlighet. Han föddes 1889 i Helsingborg där han studerade på Tekniska skolan till 1906. Efter en tid vid Althins målarskola i Stockholm fortsatte han sin utbildning i Berlin innan han 1910 började på Academie Colarossi i Paris. Därifrån tog han med sig intryck från de nya konstriktningarna tillbaka till Sverige, främst från expressionismen och kubismen. Tillbaka i Sverige blev han som en av medlemmarna i konstnärsgruppen ”De tolv” en tidig representant för modernismen i södra Sverige. Bland de andra skånska målarna och skulptörerna som ingick i ”De tolv” fanns namn som Jules Schyl, Pär Siegård och Tora Vega Holmström och deras grupputställningar introducerade modernismen i Skåne.

35

(d)

€ 2.350–3.500 / SEK 20.000–30.000

35

ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 ”SPANSKT LANDSKAP, MALAGA” Signerad Grünewald. Akvarell och olja på papper 50 x 65 cm. (d)

36

€ 4.700–5.850 / SEK 40.000–50.000

36

GIDEON BÖRJE 1891-1965 ”SVENSKT LANDSKAP” Signerad G Börje. Duk 74 x 92 cm. (d)

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

37

JULES SCHYL 1893-1977 MOTIV IFRÅN MALLORCA Signerad Schyl. Även signerad J. Schyl och daterad 1961 a tergo. Duk 58 x 83 cm. (d)

37 34

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

38

ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 NUNNORNA Signerad Grünewald. Daterad 1922 a tergo.

Duk 55 x 46 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Isaac Grünewalds målningar 1904 - 1944”, 7 - 29 oktober 1944, kat nr 182.

Konstakademien, Stockholm, ”Isaac Grünewald”, 7 februari - 1 mars 1959, kat nr 82.

Göteborgs Konstförening, ”Minnesutställning över Isaac Grünewald”, 1959, kat nr 49.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Det sjungande trädet”, 8 september - 5 november 1989, kat nr 106.

Norrköpings Konstmuseum, ”Det sjungande trädet”, 19 november 1989 - 28 januari 1990, kat nr 106.

Borås Konstmuseum, ”Det sjungande trädet”, 11 februari 8 april 1990, kat nr 106.

Riksförbundet för bildande konst, ”Montmartre Montparnasse fransk och svenskt”, utställning nr 275, kat nr 28.

Litteratur: J. P. Hodin, ”Isaac Grünewald”, 1949, avbildad som illustration nr 108 samt listad i verkförteckningen, sid 352 (på båda ställena felaktigt daterad 1924. Troligtvis har Hodin förväxlat målningen med Nunneklostret från 1924).

När Isaac Grünewald och Sigrid Hjertén år 1920 återvänder till Paris efter nästan ett decennium i Sverige söker de först boende och ateljé i Paris, men priserna har gått upp sedan de sist var i staden, då som elever till Matisse. De söker sig utanför stadens bullrande kvarter och slår sig ner i Fontenay-aux-Roses, sydväst om Paris.

Det är en lugn och blommande förort där familjen bosätter sig i ett hus med trädgård. Sigrids motivsfär håller sig naturligt till närmiljön, då Isaac ofta är på resande fot och hon själv är hemma. Ofta målar hon från parets balkong, i flera av dessa målningar syns ordenssystrar från ett nunnekloster som var beläget i deras kvarter. I auktionens målning har Isaac avbildat nunnorna, det här fallet blir dock nunnorna enbart ett inslag i gathörnet med den bevuxna mur och de färgglada reklamaffischerna. De röda, gula och gröna affischerna återspeglas i naturens färger i parken där nunnorna sitter. (d)

€ 23.300–29.100 / SEK 200.000–250.000

35

39 36

40

39

SIGRID HJERTÉN 1885-1948

40

SIGRID HJERTÉN 1885-1948

”BERTHE MED GULT PARASOLL”

”LÄSANDE FLICKA”

Utförd 1918. Duk 33,5 x 22 cm.

Signerad Hjertén. Utförd 1918. Duk 22 x 33 cm.

Proveniens: Konstnärens familj.

Proveniens: Konstnärens familj.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Expressionistutställning”, katalog nr 12, maj 1918, kat nr 360 (upptagen under titeln ”Figurskiss med gul parasoll”).

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Expressionistutställning”, katalog nr 12, maj 1918, kat nr 362.

Liljevalchs konsthall, Stockholm, ”Sigrid Hjertén”, 17 mars 28 maj 1995, kat nr 32. (Avbildad helsida i färg i katalog under titeln ”Figurskiss med gul parasoll”)

Norrköpings konsthall, ”Sigrid och Isaac - Modernismens pionjärer”, 3 mars - 20 maj 2002, kat nr 29, avbildad i katalog.

Svenska Institutet, Paris, ”Sigrid Hjertén - L’Héritiére nordique de Matisse, 29 januari - 29 mars 1998, kat nr 23, avbildad helsida i färg i katalogen sid 75.

Norrköpings konstmuseum, ”Sigrid och Isaac - Modernismens pionjärer”, 3 mars - 20 maj 2002, kat nr 28, avbildad i katalog.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Sigrid Hjertén”, 17 - 28 mars 1995.

Litteratur: Anders Wahlgren, ”Sigrid Hjertén - en av Sveriges främsta konstnärer”, 2008, avbildad i färg sid 100 (då angiven som utförd 1917). (d)

€ 29.100–34.900 / SEK 250.000–300.000

Litteratur: Anders Wahlgren, ”Sigrid Hjertén - en av Sveriges främsta konstnärer”, 2008, avbildad helsida i färg sid 101 (då angiven som utförd 1917 under titeln ”Badande med gult parasoll”).

Intygad av Ivan Grünewald a tergo. (d)

€ 29.100–34.900 / SEK 250.000–300.000

37

SUSANNA I BADET Året 1918 är ett märkesår i Isaac Grünewalds karriär och har kommit att bli synonymt med modernismens intåg i det svenska konstlivet. Det var på Expressionistutställningen på Liljevalchs där han tillsammans med Sigrid Hjertén och Leander Engström ställde ut 297 av sina egna alster och spred modernismens budskap. Omdömena var delade och utställningen kom att på många sätt bli en vattendelare i svensk konstpolitik. Samma år utom även Grünewalds manifest Den nya renässansen inom konsten där han fortsatte att predika: ”förenkling, storhet, uttrycksfullhet, klarhet, se där den nya konstens lösen” (Grünewald, 1918). Detta är ord och tankar som kom att vägleda den unge Grünewald genom tio- och tjugotalet.

Susanna i badet som topos finner vi redan hos renässansmålarna och genom hela konsthistorien då det på ett optimalt sätt kombinerar ett bibliskt tema som möjliggör kvinnlig nakenhet. Berättelsen är hämtad från apokryferna till Daniels bok och handlar om Susanna som blir överraskad i badet av två män vilka senare beskyller Susanna för äktenskapsbrott. Hon svär på sin oskuld men döms ändå till döden. Profeten Daniel får då en ingivelse från Gud som stärker Susannas berättelse och genom hans försorg frikänns hon och de båda männen döms till att ha vittnat falskt. Grünewald utför ett par olika versioner där ämnet är detsamma men utförandet väsensskilt. I en version från 1917 ser vi Susanna som står framför vattnet helt påklädd utan synliga män medan vi i katalognumret direkt kommer in i historien då de båda männen ses brottas med Susanna. Denna komposition möjliggör för konstnären att på sitt skickliga vis låta kurvor och färger skapa ett samspel vilka enligt

38

citatet ovan skapar just en förenkling vilken behåller sin uttrycksfullhet. De ”Grünewaldska konturerna” ramar in färgerna och den kraftfulla paletten med lila, blå och rosa inslag är typisk för denna period av konstnärskapet.

Omkring samma tid utförde han även Lot och hans döttrar och Josefs frestelse (också kallad Josef och Potifars hustru) som fortsätter på det bibliska temat.

Under 1930-talet återvänder Grünewald till motivet Susanna i badet när han blir ombedd att dekorera restaurang Rosenbads matsal. De kom att senare hamna hos Folksam där de idag pryder en sal som passande nog har fått namnet ”Grünewladsalen”. Motivserien innefattar inte endast Susanna utan även Dianas bad, Leda och svanen och Danaë och guldregnet.

40A

ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 ”SUSANNA I BADET” Signerad Isaac G. Utförd 1918.

Uppfodrad duk 80 x 59,5 cm.

Proveniens: Konstnärens familj.

Utställd: Riksförbundet för bildande konst, utställning nr 285, ”Saga och sydliga länder. Isaac Grünewald”, 1965-66, kat nr 11

€ 69.800–93.050 / SEK 600.000–800.000

39

1

EGON ÖSTLUND, GAN OCH HALMSTADGRUPPEN AV JAN TORSTEN AHLSTRAND

Med sina många vandringsutställningar från 1930-talet fram till 60-talet spelade Riksförbundet för bildande konst en viktig roll för att höja konstbildningen i Sverige. En av de viktigaste av dessa utställningar hade titeln Abstrakt och surrealistiskt ur Egon Östlunds samling (Riksförbundets vandringsutställning 71/1949). Utställningskommissarie var konsthistorikern och kritikern Hans Eklund, som även utarbetade den värdefulla katalogen med ett längre initierat förord av honom själv.

Turnén började i Borås konsthall (senare omdöpt till Borås konstmuseum) den 8 september 1949. I en artikel i tidningen Västgöta-Demokraten samma dag presenterade konstkritikern Torsten Ahlstrand utställningen och Egon Östlund med bland annat följande ord: ”Sin plats i svensk konsthistoria har han vunnit genom sitt envisa, uthålliga stöd åt Halmstadgruppen. /…/ Egon Östlund har icke minst genom denna sin insats lärt svenska folket att förstå konsten i tiden som en oupplöslig del av samhällsutvecklingen.” I en bild i tidningen en dryg vecka tidigare ser man Ahlstrand och Östlund bland ”de rika konstskatterna i detta boråshem”, som det står i bildtexten. Vidare står det att utställningen kommer ”att gå ut över hela landet som ett representativt prov på de nya konstriktningarna.”

Vem var då Egon Östlund, och hur kom det sig att denna vandringsutställning började i Borås och inte i Halmstad, som man hade kunnat vänta sig? Egon Östlund föddes i Gävle 1889 och utbildade sig till maskiningenjör i Stockholm.

Efter anställning vid Gävle-Dala Järnväg och senare vid Motala Verkstad flyttade han 1916 med sin fru till Halmstad, där han i trettio år var anställd som maskiningenjör vid Halmstad-Nässjö Järnvägar (HNJ). Det var under de många åren i Halmstad, som den starkt konstintresserade Östlund lärde

2

3

känna de unga halmstadskonstnärerna och aktivt medverkade till att dessa 1929 bildade Halmstadgruppen. Även i övrigt blev han en drivande kraft i stadens konstliv och tog initiativ till bildandet av Hallands konstförening, där han var sekreterare och intendent 1932-1944 och sedan föreningens ordförande 1945-1946. Efter förstatligandet av HNJ blev Östlund 1946 av SJ förflyttad till Borås, där han tjänstgjorde som förste maskiningenjör fram till sin död 1952. Det var på grund av den påtvingade flytten till Borås, som vandringsutställningen ur Egon Östlunds samling kom att börja just i Sjuhäradsbygdens huvudstad.

Väggarna i Östlunds hem var fyllda med målningar av GAN, Halmstadgruppen, Carlsund, Bjerke Petersen och många andra konstnärer, som i flera fall var eller hade varit personliga vänner. Redan hösten 1914 blev Östlund i Motala bekant med den fem år äldre Gösta Adrian-Nilsson. I sina minnesanteckningar 1947 skrev GAN: ”Egon var den förste Halmstadgrupparen – så antalet är 7 och icke 6. Egon blev min sanne vän. Vilken betydelse det hade för mig att under utskällnings- och svältåren i Stockholm ha en människa som blint trodde på mig, som accepterade, kan ej nog överskattas. Icke häller mina sommarvisiter hos honom (då han blivit maskiningenjör i Halmstad), den friska, ljusa sommarstaden, de rikliga måltiderna, baden vid Östra stranden (och senare i Eketånga), promenaderna längs Nissan, och den obegripliga atmosfär, som överhuvudtaget vilar över Halmstad, den luft ’målargrabbarna’ har andats och som omsider skulle få syrsätta deras arbeten, liksom denna luft syrsatt mitt eget.” (Kulturens arkiv, Lund).

Egon Östlund har själv i boken om Halmstadgruppen 1947 skildrat sitt möte i maj 1919 med brödra- och kusintrion Axel Olson, Erik Olson och Waldemar Lorentzon, dvs. kärnan i den tio år senare bildade Halmstadgruppen, och hur han redan samma sommar presenterade de unga ”målargrabbarna” för den beundrade modernistpionjären GAN från Lund. Först under senare delen av 1920-talet lärde Östlund känna ”den andra halvan” av Halmstadgruppen, dvs. Sven Jonson, Esaias Thorén och Stellan Mörner, och introducerade även dem för GAN, som var förtjust över att få en samling begåvade yngre konstnärer i Halmstad som sina ”adepter”. I tidskriften Spektrum nr 1/1932 publicerade GAN en artikel om Halmstadgruppen, där han sammanfattade: ”Att i en plangeometrisk bild ge det adekvata uttrycket för en ren färg- och formsyntes, individualiserad allt efter respektive målares känslor för olika färg- och formvärden, är kort sagt Halmstadgruppens program.”

Den i början postkubistiska Halmstadgruppen gled under 1930-talet över i

40

4

ett surrealistiskt bildspråk av nordisk karaktär. GAN följde med sina forna adepter i denna förändring mot ett fantasibetonat och drömlikt bildspråk med figurativt innehåll. Så sent som 1936 ställde GAN ut tillsammans med Halmstadgruppen i Göteborgs konsthall. Den tidigare så starka vänskapen till Egon Östlund förbyttes under senare år, tragiskt nog, i en bitter fiendskap.

Efter Östlunds död 1952 såldes en stor del av hans konstsamling på en auktion i Halmstad. De relativt få återstående verken har sedan gått i arv i familjen, och de verk som nu i höst kommer att säljas på Bukowskis Moderna är en liten rest av den en gång så formidabla Östlundska samlingen.

Bland dessa verk är en liten akvarell av GAN, föreställande en sjöman i GANs futuristiskt-kubistiska stil från 1910-talet. Akvarellen är dedicerad ”Till Egon d. 20 juli 1917 från Gösta”, dvs. under den första sommar som GAN tillbringade hos sina vänner Egon och Karin Östlund i Halmstad. I den hög av hastigt gjorda teckningar, där GAN med ett fåtal streck karaktäriserat stilen hos konstnärer som Kandinsky, Delaunay och Picasso, finns även ett kubistiskt självporträtt och ett expressionistiskt porträtt av Östlund, båda starkt stiliserade. Till avdelningen kuriosa kan räknas GANs nidteckning i ett brev av en ”Julsupé hos slaktaremästaren”, dvs. hos GANs svåger i Lund. I kollektionen ingår vidare en julklappsakvarell till lille Olle Östlund från ”Farbror Gösta” samt ett mer avancerat ”exotiskt” collage från 20-talets början, som är dedicerat till Östlunds söner Olle och Jan. Det intressantaste verket av GAN i den lilla kollektionen är det odaterade kubistiska sjömanshuvudet från cirka 1919/20, som är målat på trä med ett collage av små pärlor vid sjömannens hår, en knapp till öga och en liten plåtbit till mun. Runt kring det lilla profilporträttet har GAN tecknat ankaren, bokstäver och siffror. Läser man samman bokstäverna ED (på två ställen) med siffrorna 6 respektive 29 är det inget tvivel om att målningen är ett slags minnesbild av sjömannen Edvin Andersson, som GAN hade haft en intensiv relation med 1917. Andersson var då andreeldare med nummer 629 i Kungliga Flottan, stationerad på Skeppsholmen i Stockholm.

Erik Olsons målning Söndagseftermiddag från 1921 är dedicerad av honom till den då treårige Olle Östlund. Det är en charmfull, lite naivistisk målning med ett aeroplan (flygplan), en fallskärmshoppare, en segelbåt, ett rökbolmande lokomotiv, en bil med ett par figurer etc., en modern rekvisita som den unge Olson inspirerats till av GAN. Det mot en röd sol brant stigande aeroplanet är uppenbart en anspelning på GANs målning Sparmanns flygning,

5

6

som GAN skapade efter en flyguppvisning av den österrikiske mästerflygaren Edmund Sparmann i Halmstad i juli 1919. På baksidan har Olson målat en stående kavallerist, som han tydligen ratade när han vände på pannån och utförde det GAN-inspirerade motivet med aeroplanet.

En mer avancerad kubistisk stilövning är Erik Olsons lilla målning från 1922 med gycklaremotiv, harlekinmönster, en sjungande banjospelare (?), en kvinnofigur och en gorilla samt diverse ord och bokstäver. Ordet VIDUNDER anspelar troligen på gorillan, och sammanläst med orden ”barn” och ”16 Aar” kan motivet kanske tolkas som att det är inspirerat av en cirkus eller något kringresande tivoli. Av Erik Olson är också målningen Element mot vit och blå fond från decennieskiftet 1929/30, som han 1943 dedicerade till Olle Östlund och dennes dåvarande fru, sångerskan Britt Östlund-Levinsohn.

Den är karaktäristisk för Olsons måleri i slutet av 1920-talet, då han experimenterade med en kombination av plangeometriska och mjukt rundade organiska former, innan han 1930 övergick till ett strikt plangeometriskt måleri.

Ett viktigt och mera känt verk är Waldemar Lorentzons målning Modèle au ateliere, en titel som konstnären textat på en etikett på baksidan (skall rätteligen vara Modèle au atelier, på svenska Modell i ateljén). Målningen är säkerligen utförd under Lorentzons elevtid hos Fernand Léger våren 1924, då eleverna fick måla efter en av mästaren arrangerad uppställning med nakenmodell och olika objekt kring henne. Inspirerad av Léger har Lorentzon här skapat en kubistisk målning med övervägande vertikala plan i kontrasterande färger, där han i kompositionen infogat en kanna på en bordsskiva och den sittande modellen, som kastar en blå skugga på en vit planform.

Målningen har ett släktskap med en annan målning av Lorentzon från elevtiden hos Léger, vilken dock har en starkare anknytning till läromästarens ”tubistiska” stil med rörformer (tillhör Gävle museum). I Modèle au atelier har Lorentzon reducerat de figurativa inslagen till förmån för en mer abstrakt uppbyggd komposition med plana former. Artikeln till nr 41 –54.

1. GAN och Olle Östlund, sommaren 1922.

2. Fest hos Östlunds med Erik Olson och Waldemar Lorentzon.

3. GAN och Egon Östlund med Östlunds söner Olle och Jan. 4. Egon Östlund.

5. GAN hos familjen Östlund i Halmstad, 1919/20.

6. GAN och Egon Östlund, i Halmstad 1918.

41

41

GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 ”SJÖMANNEN” / 629 EDVIN (PORTRÄTT AV EDVIN ANDERSSON) Möjligtvis signerad med variant av GANs s.k. ankarsignatur (företrädesvis använd under perioden 1919-21) i övre vänstra hörnet. Relief med olja och collage/assemblage på trä 11,5 x 12 cm. Uppfäst på papp-pannå. Totala mått 19 x 17 cm.

Proveniens: Maskiningenjör Egon Östlunds samling.

Därefter i arv.

Litteratur: ”Konst i svenska hem”, band 3, upptagen sid 140 under samling 165: ”Förste Maskiningenjör Egon Östlund, Norra vägen 4, Halmstad”.

Siffrorna i titeln anspelar på Edvin Anderssons tjänstgöring: nr 629 Andersson i 2:a eldarekompaniet, Kungliga Flottan. (d)

€ 17.450–23.300 / SEK 150.000–200.000

42

42

ERIK OLSON 1901-1986 ”GYCKLARNA” Signerad EO. Även signerad Erik Olson och daterad 1922 a tergo. Pannå 13 x 23 cm.

Proveniens: Maskiningenjör Egon Östlunds samling.

Därefter i arv.

Litteratur: ”Konst i svenska hem”, band 3, upptagen sid 141 under samling 165: ”Förste Maskiningenjör Egon Östlund, Norra vägen 4, Halmstad”. (d)

€ 23.300–29.100 / SEK 200.000–250.000

43

43

43

GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965

ERIK OLSON 1901-1986 ”SÖNDAGSEFTERMIDDAG”

Signerad med dedikation: ”Till Olle och Jan - Från farbror Gösta”. Utförd cirka 1920/21 i samband med bilderboken ”Lille Olles resa”. Collage och tusch på papp-pannå 35 x 49 cm.

Signerad med dedikation: ”Till Olle från E Olson”.

Utförd 1921. Pannå 43,5 x 34,5 cm.

Proveniens: Olle och Jan Östlund.

Därefter i arv. (d)

€ 17.450–23.300 / SEK 150.000–200.000

44

44

EXOTISK FANTASI

Proveniens: Olle Östlunds samling.

Därefter i arv.

A tergo motiv med husar i landskap. (d)

€ 17.450–20.350 / SEK 150.000–175.000

44

45

45

45

ERIK OLSON 1901-1986

46

WALDEMAR LORENTZON 1899-1984

”ELEMENT MOT VIT OCH BLÅ FOND”

”MODÈLE AU ATELIERE”

Signerad Erik Artur Olson och daterad 29-30 samt med dedikation: ”Till Olle och Britt 5.1-1943”. Duk 46 x 61 cm.

Signerad Lorentz. Även signerad Wald. Lorentzon och daterad 1924 a tergo. Pannå 33 x 23,5 cm.

Proveniens: Olle och Britt Östlunds samling.

Proveniens: Maskiningenjör Egon Östlunds samling.

Därefter i arv.

Därefter i arv.

(d)

Utställd: Riksförbundet för bildande konst, utställning n:o 110, ”Léger och nordisk Postkubism. Berg, Carlsund, Clausen m. fl”, 1952-53, troligtvis kat nr 37.

€ 17.450–23.300 / SEK 150.000–200.000

Litteratur: ”Konst i svenska hem”, band 3, upptagen sid 140 under samling 165: ”Förste Maskiningenjör Egon Östlund, Norra vägen 4, Halmstad”.

Stiftelsen Halmstadgruppen, ”Halmstadgruppen 50 år”, 1978, avbildad sid 51.

Viveca Bosson (red.), ”Halmstad-Berlin-Paris. Målar-resa genom 20-talet”, 1984, avbildad sid 93 (där felaktigt upptagen som tillhörande Gävles museum).

Viveka Bosson, ”Halmstadgruppen. Ett kraftfält i svensk 1900-talskonst”, 2009, avbildad sid 21. (d)

€ 34.900–40.700 / SEK 300.000–350.000

46

46 47

47

50

47

AXEL OLSON 1899-1986 ”POMONA” Signerad Axel Olson. Utförd på 1930-talet.

Duk 26 x 34 cm.

Proveniens: Maskiningenjör Egon Östlunds samling.

Därefter i arv. (d)

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

48

STELLAN MÖRNER 1896-1979 VID TEMPLET Signerad Mörner. Papp-pannå 46 x 36 cm.

Proveniens: Maskiningenjör Egon Östlunds samling.

Därefter i arv. (d)

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

48

49

ESAIAS THORÉN 1901-1981 ANSIKTEN MOT RÖD FOND Signerad E. Thorén och daterad 1946.

Pannå 60 x 73 cm.

Proveniens: Maskiningenjör Egon Östlunds samling.

Därefter i arv. (d)

€ 4.700–5.850 / SEK 40.000–50.000

50

ESAIAS THORÉN 1901-1981 FIGURER Signerad E. Thorén och daterad 1934.

Blandteknik 24 x 32 cm.

Proveniens: Maskiningenjör Egon Östlunds samling.

Därefter i arv. (d)

49 48

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

51

GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 ”FLOTTIST” Signerad och daterad med dedikation: ”Till Egon d. 20 juli 1917 från Gösta”. Akvarell 21 x 18 cm.

Proveniens: Maskiningenjör Egon Östlunds samling.

Därefter i arv.

Litteratur: ”Konst i svenska hem”, band 3, upptagen sid 140 under samling 165: ”Förste Maskiningenjör Egon Östlund, Norra vägen 4, Halmstad”. (d)

€ 11.650–14.550 / SEK 100.000–125.000

52

GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 ”JEAN CRISTOPHE” Signerad G.A-N och daterad med dedikation: ”Till Olle på hans 1:a Julafton 1918. Från farbror Gösta”.

Akvarell och blyerts 36 x 29,5 cm.

51

Proveniens: Olle Östlunds samling.

Därefter i arv. (d)

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

53

GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 ”JULSUPÉ HOS SLAKTAREMÄSTAREN” / ”HOS MIN SVÅGER” Akvarellerad tuschteckning 25 x 35 cm. Satirisk skämtteckning i brev till Egon Östlund, nyåret 1920.

Brevet signerat ”Din Gösta”.

52

53

Proveniens: Maskiningenjör Egon Östlunds samling.

Därefter i arv.

I detta brev omnämner GAN arbetet med ”Lille Olles Resa” (såld på Bukowskis Moderna, hösten 2009). Verket intar en säregen särställning i GANs produktion då det var en bilderbok för barn ämnad för Egons son Olle. Verket består av 12 stycken illustrationer i olja på duk vilka berättar om Olles äventyrliga världsomsegling.

1984 gavs verket ut i bokform med texter av Lennart Hellsing. GAN skriver i brevet: ”Olles bilderbok är klar - jag arbetar mer än 8 timmar - den är vacker, den är den bästa bilderbok jag sett, ty den kan ses tills man blir 90 år”. (d)

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

54

GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 TECKNINGAR, 23 ST, SAMT DIKT Varierande motiv. Bl. a. ”Självporträtt”, porträtt av Egon Östlund samt GANs egna tolkningar av olika konstnärskap, ex. vis Rembrandt, Kandinsky, Delaunay och Picasso. Tusch och rödkrita. Vardera ark 20 x 17 cm.

Dikt från GAN till Egon Östlund daterad 6-7 juli 1917.

Fem sidor, vardera 20 x 17 cm.

Proveniens: Maskiningenjör Egon Östlunds samling.

Därefter i arv. (d)

€ 3.500–5.850 / SEK 30.000–50.000

54 49

55

KUBISTEN PAULI Konstnären Georg Pauli mötte kubismen i Paris hösten 1911, dit han hade rest för att studera den samtida konsten inför det stundande uppdraget att utsmycka trapphallen i den nya läroverksbyggnaden i Jönköping. Han skrev senare ”Ute i konstens stora laboratorium Paris framträdde i slutet av seklets första decennium en ”ism”, som synes mig innebära inte så få arkitektoniska element och var ett modernt uttryck: kubism”. På Höstsalongen 1911 fascineras han av ett hamnmotiv, Hamnen i Bordeaux, utförd av André Lhote, vars måleri han beskriver med orden ”den inte bara intresserar mig utan skänker mig verklig skönhetsglädje”. Han köper tavlan och bestämmer sig även för att ta lektioner hos den unga konstnären då han tilltalas av den måttfullt klassicistiska variant kubism som han företrädde. Vid 56 års ålder blev Pauli elev till den 26 år gamle Lhote och lär sig grunderna för ett kubistiskt måleri.

Pauli lockar Lhote till Stockholm 1913 där han får ställa ut i Konstföreningen.

Al secco-målningarna Mens sana in corpore sano i Jönköpings läroverk tillkom under åren 1912-13 och är det första större uppdraget som Pauli utför i kubistisk stil. Därefter deltog han liksom Isaac Grünewald i tävlingen om utsmyckningen av vigselrummet i det nybyggda rådhuset i Stockholm. Där tilldelades han första pris, men eftersom meningarna gick kraftigt isär kom det aldrig till något utförande. 1916-17 utförde Pauli tre väggmålningar för

50

Kungliga Tekniska Högskolan, där han drev det ytmässiga och den kubistiska stiliseringen längre än i något annat verk. De två aktuella konstverken som var en gåva från konstnären till Stockholms Studentkår är utförda åren mellan 1919-1922. Idén till motivet hade Pauli enligt barnbarnet och författaren Anita Pauli fått redan 1909 då sonen Göran tog studenten. Dock kom den först att genomföras när kubismen kom in hans liv och han fann formen för motivet. Stilmässigt har Fyra flickor och en student och Virvlande blomsterfång mycket gemensamt med utsmyckningen av kassakontoret i Stockholms stadshus, de är lättsamma, luftiga och utförda i en mild färgskala.

Pauli använder sig av kubismen men tilldelar uttrycket en lekfullhet och ett mer stiliserat formspråk. Den unge studenten uppvaktas av de förtjusande damerna som gör allt för att distrahera honom från den stora bokhögen som han håller i sina händer, en blåser såpbubblor, en annan ger en slängkyss och en tredje ger långa ögonkast. Att vara student är inte lätt när frestelserna är många! Blomsterbuketten, som en hand försöker fånga, är upplöst och sirlig, som en virvelvind av vackra blomster. Konstverken har hängt i studentkårens lokaler sedan 1920-talet fram till idag.

Bukowskis riktar ett varmt tack till Agneta Pauli för information om konstverket.

56

55

GEORG PAULI 1855-1935

56

GEORG PAULI 1855-1935

”VIRVLANDE BLOMSTERFÅNG”

”FYRA FLICKOR OCH EN STUDENT”

Utförd ca 1919-1922. Duk uppklistrad på pannå 142 x 142 cm.

Signerad med monogram. Utförd ca 1919-1922.

Duk uppklistrad på pannå 122 x 142,5 cm.

Proveniens: Gåva till Stockholms Universitets Studentkår av konstnären.

Proveniens: Gåva till Stockholms Universitets Studentkår av konstnären.

Litteratur: Ingrid Böhn-Jullander, ”Georg Pauli”, omnämnd sid 132.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Separata utställningar av Anna Boberg, Gösta Nordblad, Olle Hjortzberg, Bertil R:son Norén, Rikard Lindström, Georg Pauli och Jurgen Wrangel”, 29 september - 21 oktober 1923, kat nr 195.

Virvlande blomsterfång är en ”uppförstorad” detalj ur Fyra flickor och en student, även den en gåva från konstnären till Stockholms Universitets Studentkår.

€ 11.650–14.550 / SEK 100.000–125.000

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Georg Pauli - retrospektiv utställning”, 29 mars - 27 april 1930, kat nr 103.

Litteratur: Ingrid Böhn-Jullander, ”Georg Pauli”, omnämnd sid 132-133, avbildad sid 134.

€ 23.300–29.100 / SEK 200.000–250.000

51

Turisthotellet i Rättvik.

EDENS LUSTGÅRD I DALARNA Turisthotellet i Rättvik är ett av Nils Dardels mest älskade motiv präglat av ett fyrverkeri av färger. Målningen som kan ses som en milstolpe inom den svenska modernismen är tillika ett stycke vibrerande konstverk med en stor portion av Dardels sprudlande fantasi när den är som allra bäst.

Modernismens framväxt och betydelse blev en uppenbarelse för de svenska konstnärer som kom till Paris i början av 1910-talet. När Dardel anlände staden blev han starkt påverkad av kubismen och pointillismen. Kubismens påverkan på Dardels måleri märks främst i hans kompositioner från 1913 med motiv från medeltidsstaden Senlis. Goda exempel utgörs av Eglise Saint Jean i Senlis (Malmö Konstmuseum) och Gata i Senlis (tidigare i direktör Fritz H. Erikssons samling). Den pointillistiska fläcktekniken blir dock det som främst fascinerar Dardel och ligger till grund för de idag så berömda konstverken från 1913 respektive 1914: Begravning i Senlis (tidigare i Rolf de Marés samling) och Änkedrottning Sofias begravning (tidigare i regissör Hasse Ekmans samling).

I Paris blir Dardel bekant med tysken Wilhelm Uhde, konsthandlaren som var den förste att uppmärksamma den unge Picasso och som tidigt intresserade sig för den nya konstriktningen kubism. Uhde blev en ovärderlig introduktör för Dardel till de nya konstriktningarna, han introducerade honom för kubismen, men också för naivismen och primitivismen. En stor favorit för Uhde var den f.d. tulltjänstemannen Henri Rousseau som också Dardel omedelbart tog till sitt hjärta.

Dardels eleganta yttre, charmanta sätt samt goda kunskaper i franska imponerade på omgivningen och öppnade många dörrar. Bekantskaperna med andra konstnärer, författare, kompositörer och konsthandlare blev därmed omfattande. Dardel insöp den internationella atmosfären och tog till sig de senaste konstriktningarna. Dock tjänade dessa enbart som inspiration och Dardel kom att finna en alldeles egen väg som ledde honom vidare till ett unikt konstnärskap utan jämförelse eller motstycke.

I augusti 1914 utbröt 1:a världskriget vilket gjorde det omöjligt för Dardel att fortsatt dela sin tid mellan å ena sidan vistelse i Frankrike och å andra sidan de exotiska resor som han företog tillsammans med Rolf de Maré till bl. a.

Tunisien och Algeriet. 1915 blev året då han fick stanna i Sverige, förhindrad att resa på grund av det oroliga läget i Europa. Sommaren tillbringades på Hildesborg, Rolf de Marés gods i Skåne och i Dalarna besökte han Leksand och Rättvik. Det är här som hans mest betydande pointillistiska konstverk tillkommer: Eté en Suède, Ellen Roosval (båda i Moderna Museets samlingar, Stockholm) samt den aktuella Turisthotellet i Rättvik, den enda i privat ägo.

Den till synes banala titeln kan i dag verka vara synnerligen anspråkslös.

Dock bör man betänka att s.k. turism vid den här tiden (i början av 1900-talet) var en sysselsättning reserverad för de förmögna och besuttna. Svenska

52

Turistföreningen hade grundats blott 30 år tidigare (av en grupp intresserade geologistudenter samt lärare vid Uppsala universitet under ett möte på Uppsala stadshotell). Medlemsantalet var från början 29 personer! Den första turistbyrån startades i Stockholm först år 1917 (dryga två år efter Dardels målning). Rekreationsresor samt turism var således, för de flesta människor vid den här tiden, något oerhört exotiskt i sig.

Exotism var också något som tilltalade Dardel i högsta grad. På den monumentala duken berättar han vad man kan roa sig med på ett turisthotell.

Som så ofta hos Dardel blir kompositionen en syntes av olika intryck och influenser vägledd av en oförutsägbar samt egensinnig inspiration som ledfyr. Här blandas palmträd och röda stugor med vita knutar. Eleganta herrar som spelar tennis delar utrymme med en dalkulla och en mas som uppmärksamt lyssnar på en konsert till vars ljuvliga toner en ung dam flanerar under sitt parasoll i den vackra parken. Fantasin känner inga gränser och flödar fritt liksom de expressiva färgerna. I Dardels ögon förvandlas den fridfulla platsen i hjärtat av Sverige till ett orientaliskt lyxhotell!

Ett flertal kännare av Dardels konstnärskap har särskilt poängterat hur konstnären uppnår en drömsk verkan i sin exotiska avbildning av det svenska landskapet. Karl Asplund (som kallar målningen ”en drömmatta i färgflossa”) skriver exempelvis: ”Rubinkoloriten från Réception [oljemålning, 1914, tidigare i Rolf de Marés samlingar] har fått en ton av lingon. Det skall kanske verka svenskt. Man undrar om den odisciplinerade leken med verkligheten kan drivas längre in i drömmen” (Nils Dardel. I. Ungdomstiden 1888-1921, 1957).

Erik Näslund konstaterar även han att ”man har svårt att bedöma gränserna mellan dröm och verklighet” (Dardel, 1988). Konstnärens hustru, Thora Dardel, kommenterade motivet enligt följande: ”Turisthotellet i Rättvik kunde likväl – vad färg och utsirning beträffar – vara ett hotell i någon orientalisk trakt.

Dit kommer greve Feder Piper, elegant och grönklädd, sittande med benen i kors i en öppen vagn dragen av en dalahäst. Vid sidan av hotellet ser man en herde med vallhund och betande kor”.

I Turisthotellet i Rättvik står Dardels måleri på sin höjdpunkt när det gäller kolorism och fantasi. Dardel skapar en modernistisk explosion, ej jämförbar med något annat konstverk i Sverige på 1910-talet. Ett svenskt motiv med en stor portion exotism, där intrycken från Nordafrikas myller av färger, dofter, ljud och förnimmelser lämnat sina tydliga avtryck. Mycket talar för att Dardel, då han ej kunde resa ut i världen i stället sökte tillföra den svenska tillvaron ett stänk av äventyr och exotism. Nils Dardel önskade sig ett lite vildare och lekfullare Sverige, en plats där drömmar och verklighet kunde vävas samman. När man som publik träder in i den färgstarka karneval som utgör Turisthotellet i Rättvik öppnas dörren på glänt till en edens lustgård där inget är omöjligt.

BIOGRAFI NILS DARDEL 1888 – 1943 1888 1889 1903 1904 1905 1908 1910

1911 1912

1913

1914

1915-16

1917

1918

1919

Nils Dardel föds den 25 oktober.

Familjen Dardel flyttar till gården Svarthäll utanför Arboga.

Familjen Dardel flyttar till Uppsala.

Nils målar sitt första självporträtt.

Nils insjuknar i scharlakansfeber som leder till ett hjärtfel som kom att följa honom livet ut.

Nils börjar på Konsthögskolan i Stockholm. Som lärare får han bland annat Gustaf Carlström och Oscar Björk.

Reser till Paris för första gången på hösten. Finner Matisse akademi precis lika strikt som Konstakademien i Stockholm. Blir vän med Einar Jolin, Isaac Grünewald, Leander Engström, Per Krohg, Henrik Sörensen m fl.

Reser hem till Sverige på våren och tillbringar sommaren i Sverige, sen åter till Paris på hösten.

Möter de tyska konsthandlarna Wilhelm Uhde och Alfred Flechtheim. Uhde tar med Dardel till den lilla medeltida staden Senlis nordost om Paris. Miljön inspirerar Dardel och några verk tillkommer som han debuterar med i Stockholm på Salon Joel tillsammans med ”De åtta”; Grünewald, Hjertén, Jolin, Engström, Bjurström, Simonsson, Sandels.

Alfred Flechtheim ställer ut Dardels målningar i Düsseldorf. Den internationella umgängeskretsen utökas med umgänge i Paris med Braque, Léger, Picasso, Cocteau och Apollinaire.

Börjar umgås mer intensivt med Rolf de Maré som han träffade redan 1912. Rolf de Maré blir både intim vän och beskyddande mentor och ett ekonomiskt stöd till Dardel. Reser tillsammans till Tunisien och Algeriet. Åter i Senlis möter Dardel författarinnan Ulla Bjerne. Sommaren tillbringas på mormoderns gods, Hildesborg, där ”Änkedrottning Sofias begravning” och ”Reception” tillkommer.

Träffar också Pär Lagerkvist blir hans vän och de inleder ett starkt utbyte av konstnärlig påverkan.

Påverkas av pointillismen och målar ”Eté en Suède”, ”Turisthotellet i Rättvik” och ”Ellen Roosval”. I början av 1916 beger sig de Maré och Dardel ut i världen och reser till Spanien och Teneriffa, Nils målar ”Turisten på Teneriffa”, ”Hamn vid Atlantiska oceanen”. Åter på Hildesborg målar han ”Frälsningsarmén” och ett porträtt av Rolf.

Rolf och Nils reser till USA, man besöker New York, Florida, Kuba, Arizona, Mexico och Kalifornien för att tre månader senare nå Japan. Nils möter Nita, dotter till den svenska legationens minister Gustaf Wallenberg. Den japanska konsten påverkar Dardel starkt.

Han förlovar sig i hemlighet med Nita och tillsammans återvänder dom till Sverige, via Petrograd mitt under den begynnande Oktoberrevolutionen.

Hyr ateljé vid Blasieholmstorg i Stockholm. Året blir hans mest produktiva med påverkan från sina upplevelser i orienten. Han uppvaktar Nita och oroar sig för ministerns godkännande av förlovningen. Har sin första separatutställning på Nya konstgalleriet på Strandvägen.

Utställning i Oslo. Reser hem för att träffa sin blivande svärfar som behandlar honom bryskt efter att blivit underrättad om konstnärens olämplighet som svärson. Nils tar mycket illa vid sig och avreagerar sig genom febrilt målande, ”Execution”, ”Utan pardon”, ”Trappan”, ”Dödens husarer” tillkommer där han pendlar mellan desperation och vemod. Utställning på Liljevalchs med ”1909-års män”. I oktober återvänder han till Paris och skaffar sig en ateljévåning i Montmartre.

192

Rolf de Maré skapar ”Svenska baletten”. Nils Dardel gör dekor och kostymer och får stor betydelse för baletten som konstnärlig rådgivare och förmedlare av kontakten med de parisiska modernisterna och Jean Cocteau och hans krets.

Insjuknar i allvarlig lunginflammation. Efter sjukdomen tillkommer 1921 ”Besök hos excentrisk dam”, ”Crime passionnel” (Nationalmuseum) och ”Vattenfallet”. Gifter sig med Thora Klinckowström som han mött på båten från Göteborg till Paris 1919 och sedan uppvaktat.

Dottern Ingrid föds den 27 maj. Tillbringar sommaren på Stafsund, 1922 familjen Klinckowströms gods på Ekerö. En lugnare fas inleds, giftermål och faderskap leder till motivval med koppling till familjen.

I Paris tillbringar paret Dardel mycket tid i Rolf de Marés 1600-tals lägenhet tillsammans med bl. a poeten Balise Cendrars, Josephine Baker, Rudolf Valentino och många konstnärer som t ex Brancusi, Tristan Tzara, André Derain, Jules Pascin.

Reser till Korsika med Thoras far Axel Klinckowström. ”Villa Balestrino” 1923 och ”Min dotter” tillkommer.

1924-25 Målar ”Colombi ägg” och ”Svarta Diana” och ett porträtt av Hjalmar Bergman som sedan leder till att en ny period i Dardels konstnärskap där porträtt och modellstudier intar en allt större plats. Prins Wilhelm ber Dardel att medverka i ”Barnens Dagblad” och den oskyldiga historien om ”Stora och Lilla kanin” tillkommer.

Dardel blir porträttmålaren på modet. Han målar ”Marianne Berna1927 dotte”, ”Grevinnan Märtha Wachtmeister” och får också i uppdrag att smycka Sagorummet i Gunnar Asplunds nya bibliotek. ”Jon Blund” tillkommer i stucco lustro, ett krävande arbete i fuktig miljö som leder till dubbelsidig lunginflammation av det allvarliga slaget.

Thora och Nils far till ett torrare klimat på Rivieran och Tunisien.

1928 Första separatutställningen på Svensk-Franska Konstgalleriet i Stockholm.

Det ekonomiska världsläget påverkar konstmarknaden och Nils får 1930 allt färre porträttbeställningar. I Paris stängs modehus, restauranger och nöjeslokaler, Nils vän Jules Pascin begår självmord, endast 45 år gammal. Ny separatutställning på Svensk-Franska Konstgalleriet där han ställer ut ”Oxögat”, ”Irländskan” och ”Svarta Diana”. Utställningen blev en publiksuccé. Möter Edita Morris som väcker hans förälskelse, Edita blir hans följeslagerska de återstående åren av hans liv.

Thora och Ingrid återvänder till Sverige. Skilsmässa.

1932 Tilltagande hjärtbesvär. Tillbringar mycket tid på operabaren och lever 1934 ständigt medveten om sitt hjärtfel vilket får honom att måla ”Dödens domestiker” och ”Fågelskrämman” och ”Den kuriöse gossen”. Återvänder till Tunisien och målar den arabiska befolkningen. Fram1936 gångsrik utställning på Svensk-Franska Konstgalleriet och kan åter resa med Edita Morris, färden går till Italien och Capri.

Tunisien igen och Algeriet. Första retrospektiva utställning i Göte1938 borgs Konsthall.

Ragnar Josephson tar initiativ till retrospektiv utställning i Lund, 1939 arrangerad av Skånska Konstmuseum. Reser till Norge och Nordcap med Edita. Den sista utställningen under hans levnad genomförs på Liljevalchs Konsthall med över 400 verk, publiksuccé med 20 000 besökare på 4 veckor. Reser i november till New York.

1940-42 Trivs inte i New York, reser till Mexico och Guatemala. Inspirerad av sin nya miljö arbetar han febrilt. Reser till Peru och Ecuador, besöker Niagara. Återvänder till New York.

Utställning i The Architectural League of New York den 3-22 maj.

1943 Den 23 maj avled Nils Dardel av en hjärtattack I New York.

1920

53

192

192

192

192

192

193

193 193

193

193

193

194

194

57

NILS VON DARDEL 1888-1943 ”TURISTHOTELLET I RÄTTVIK” Signerad Dardel och daterad 1915. Duk 80 x 115 cm.

Proveniens: Ursprungligen i fru Ingrid Ekwalls (dotter till konstnären) samling, Stockholm.

Direktör Carl-Eric Björkegrens samling, Stockholm.

Sotheby’s, Stockholm, ”Modern Svensk Konst från Carl-Eric Björkegrens samling”, 9 december 1991, kat nr 13.

Privatsamling, Sverige.

Bukowski Auktioner AB, Stockholm, auktion 517, 7 november 2000, kat nr 222 A. Privatsamling, Sverige.

Sotheby’s, London, ”The Scandinavian Sale”, 13 juni 2006, kat nr 104.

Privatsamling, Sverige.

Därefter i arv.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Nils Dardel”, utställning anordnad av Föreningen för Nutida Konst, september - oktober 1939, kat nr 59.

Kunstnernes Hus, Oslo, ”Den svenske maler – Nils Dardel”, 1 - 23 december 1939, kat nr 30.

Blanch´s Konstgalleri, Stockholm, ”Målare och Skulptörer”, oktober - november 1947, kat nr 12.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Nils Dardel – Minnesutställning”, utställning arrangerad av Sveriges Allmänna Konstförening, 25 mars – 1 maj 1955, kat nr 79.

Moderna Museet, Stockholm, ”Nils Dardel 1888-1943”, 30 januari – 3 april 1988, kat nr 45.

Musée des Arts Décoratifs, Paris, ”Nils Dardel”, 17 maj – 14 augusti 1988, kat nr 45 (under titeln ”Hôtel touristique à Rättvik”).

Litteratur: Karl Asplund, ”Nils Dardel. I. Ungdomstiden”, avbildad sid 111.

Karl Asplund, ”Nils Dardel. II. De senare åren 1922-1943”, SAK, 1958, upptagen i katalogen sid 258.

Erik Näslund, ”Dardel”, avbildad helsida i färg sid 116, omnämnd sid 111.

Karolina Peterson, (red.) ”Nils Dardel - I skuggan av dandyn”, 2012, avbildad helsida i färg sid 44 samt 107, omnämnd sid 106. (d)

€ 465.150–581.400 / SEK 4.000.000–5.000.000

54

57 55

58

AXEL NILSSON 1889-1981 ”STILLEBEN MED RINGBLOMMOR” Signerad Axel Nilsson. Duk 46,5 x 38,5 cm.

Proveniens: Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, auktion no 2, 1926, kat nr 113 (avbildad i katalog, pl. 12).

Direktör Thorsten Laurins samling, Stockholm (inköpt på auktionen ovan).

Därefter i arv till nuvarande ägare.

Utställd: Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, katalog 84, 1930, kat nr 9.

Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, katalog 473.

Litteratur: Ragnar Hoppe, ”Katalog över Thorsten Laurins samling av måleri och skulptur”, 1936, upptagen som nr 151, sid 75. ”Konst i svenska hem”, vol. II, band 4, upptagen sid 169 (under titeln ”Uppställning med ringblommor”) under samling 233: ”Direktör Thorsten Laurin. Ekarne, Djurgården, Stockholm”. (d)

€ 9.350–11.650 / SEK 80.000–100.000

56

BROR HJORTH – TECKNAREN Man är som betraktare van att förknippa Bror Hjorths konst med sina naivistiska, folkloriska motiv, men även hans sätt att väva samman bildkonst med musik och dikt. Men som tecknare avslöjas en annan sida av konstnären och betraktaren möter en mer avskalad konstnär. För Bror Hjorth fungerade teckningen som en dagboksanteckning och hade en egen betydelse med egna avsikter.

Teckningarna är avskalade, spontana händelser, men fyllda av detaljer och individuella karaktärsdrag. Så som i Bror Hjorths konst, är motiven sympatiska och ärliga, de ger oss en bild av vad konstnären såg och ville återskapa eller avspegla. ”Teckningen som är den mest spontana av de bildande konsterna där man direkt i ett ögonblick kan få fatt på det eviga och återge det (…)”

Fortfarande finns det expressiva i hans uttryck men med enkla och säkra linjer. Teckningarna med skarpa streck blandas med breda linjer med en lätt darrning i strecken, vilket bidrar till den måleriska effekten och rörelsen i motiven. Uttrycksfullt med en målerisk mjukhet, återskapas olika porträtt av både människor och djur och han skapar en rymd och tredimensionell effekt i sina teckningar.

Bror Hjorth var själv medveten om teckningarnas konstnärliga kvalitet och han berättar själv: ”Eftersom teckningen praktiskt taget innehåller allt har

det varit svårt för mig att använda den som blott och bart skiss för en skulptur eller målning. Den blir alltid något färdigt och avslutat, något i och för sig, även om den till synes ser ofärdig ut. Det betyder också att när jag ritat dessa snabbteckningar i djurparker, på kaféer och tåg på olika resor har jag känt att jag gjort något väsentligt av den tid jag förlorat på att lämna min ateljé”.

Bror Hjorth besökte gärna olika zoo parker, däribland Jardin des Plantes i Paris, för att skildra djuren i bur. ”Medkänslan för deras öde, att de berövats friheten, fick vika för möjligheten att förstå dem och min släktskap med dem. De var mina bröder och först när jag begrep det förstod jag också uttrycket i deras ögon och yttrycket i deras rörelser. (…) Det framträdde så starkt hos just tigrar och lejon där de låg eller gick av och an i sina burar. Det gällde att vara skärpt vid iakttagandes, veta att teckna det väsentliga snabbt. (…)”

Vid sidan av skulpturer, reliefer och måleri kan Hjorths teckningar ses som stommen i den konstnärliga produktionen under dessa för Hjorth så viktiga år av hans konstnärskap.

59

BROR HJORTH 1894-1968 ”OLE” Signerad Bror Hjorth. Utförd ca 1948. Krita 58,5 x 41,5 cm.

Litteratur: Teddy Brunius, ”Bror Hjorth - och hans teckningar”, 2006, avbildad sid 13. (d)

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

57

60

60

62

61

BROR HJORTH 1894-1968

65

63

BROR HJORTH 1894-1968

”KVINNA I VILSTOL”

”MANSPORTRÄTT”

Signerad Bror Hjorth. Utförd ca 1935. Blyerts 28 x 42,5 cm.

Signerad Bror Hjorth. Utförd ca 1923. Blyerts 28 x 21,5 cm.

Litteratur: Teddy Brunius, ”Bror Hjorth - och hans teckningar”, 2006, avbildad sid 83.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Hjorth/ Giacometti”, 23 september 2006 - 1 januari 2007.

(d)

Litteratur: Teddy Brunius, ”Bror Hjorth - och hans teckningar”, 2006, avbildad sid 9 och 117.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

(d)

61

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

BROR HJORTH 1894-1968 ”ARTISTEN” Signerad Bror Hjorth. Utförd ca 1922. Blyerts 26 x 20 cm.

66

BROR HJORTH 1894-1968 ”LEJON”

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Hjorth / Giacometti”, 23 september 2006 - 1 januari 2007.

Signerad Bror Hjorth. Utförd ca 1922. Blyerts 11 x 16,4 cm.

Litteratur: Märit Ehn (red.),”Möte med Bror Hjorth”, avbildad sid 110.

Litteratur: Teddy Brunius, ”Bror Hjorth - och hans teckningar”, 2006, avbildad sid 145. (d)

Teddy Brunius, ”Bror Hjorth - och hans teckningar”, 2006, avbildad sid 57.

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

(d)

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

62

BROR HJORTH 1894-1968 ”LEJON”

67

BROR HJORTH 1894-1968

Signerad Bror Hjorth. Utförd ca 1935. Blyerts 14 x 12 cm.

”LEJON”

Litteratur: Teddy Brunius, ”Bror Hjorth - och hans teckningar”, 2006, avbildad på omslag.

Signerad Bror Hjorth. Utförd ca 1956. Blyerts 29 x 41,5 cm.

(d)

Litteratur: Teddy Brunius, ”Bror Hjorth - och hans teckningar”, 2006, avbildad sid 51.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

(d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

63

BROR HJORTH 1894-1968 ”SPELANDE MODELL”

68

BROR HJORTH 1894-1968

Signerad Bror Hjorth. Utförd 1923. Blyerts 25 x 19,5 cm.

”LEJON”

Litteratur: Teddy Brunius, ”Bror Hjorth - och hans teckningar”, 2006, avbildad sid 73.

Signerad Bror Hjorth. Utförd ca 1935. Blyerts 11,5 x 16,5 cm.

(d)

Litteratur: Teddy Brunius, ”Bror Hjorth - och hans teckningar”, 2006, avbildad sid 52.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

(d)

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

64

BROR HJORTH 1894-1968 ”TIGER”

69

BROR HJORTH 1894-1968

Signerad Bror Hjorth. Utförd ca 1925. Blyerts 11 x 7,5 cm.

”LEOPARD”

Litteratur: Teddy Brunius, ”Bror Hjorth - och hans teckningar”, 2006, avbildad sid 59.

Signerad Bror Hjorth. Utförd ca 1935. Blyerts 14 x 18 cm.

(d)

Litteratur: Teddy Brunius, ”Bror Hjorth - och hans teckningar”, 2006, avbildad sid 53.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

(d)

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

58

64

65

69

68

70

70

66

71

BROR HJORTH 1894-1968 ”OLE” Signerad Bror Hjorth. Utförd ca 1948. Tusch 38 x 25,5 cm.

Litteratur: Teddy Brunius, ”Bror Hjorth - och hans teckningar”, 2006, avbildad sid 14. (d)

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

71

BROR HJORTH 1894-1968

67

”KVINNA MED KATT” Signerad Bror Hjorth. Utförd ca 1922. Blyterts 19,5 x 15 cm.

Litteratur: Teddy Brunius, ”Bror Hjorth - och hans teckningar”, 2006, avbildad sid 93. (d)

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

72

BROR HJORTH 1894-1968 ”TIGER” Signerad Bror Hjorth. Utförd ca 1935. Blyerts 17 x 25,5 cm.

Litteratur: Teddy Brunius, ”Bror Hjorth - och hans teckningar”, 2006, avbildad sid 60.

72

(d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

73

BROR HJORTH 1894-1968 ”LEJON” Signerad Bror Hjorth. Utförd ca 1955. Blyerts 12 x 18,5 cm.

Litteratur: Teddy Brunius, ”Bror Hjorth - och hans teckningar”, 2006, avbildad sid 44. (d)

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

73

59

LJUVLIGA SOMMARDAGAR I ARILD 1921 anlände Bror Hjorth till Paris för att studera skulptur för Antoine Bourdelle på Grande Chaumière. Under lärdomsåren i Paris var det också skulpturen som stod i centrum för Hjorth. Snart upptäckte konstnären dock måleriets möjligheter: ”Men när jag snart började måla, höll jag mig ändå tillbaka av fruktan och misstro mot teoretiserandet och även för att jag ville ha mitt måleri i fred. Det var min vila, mitt tidsfördriv som bara angick mig” (Bror Hjorth, Mitt liv i konsten, 1967).

En inkörsport hade öppnats genom Hjorths kontakter med Gauguins måleri i Paris: ”Nu började jag på allvar fundera på måleri och fann att jag behövde färgen för att kunna uttrycka vad jag ville. Kanske låg Gauguins måleri bakom detta första försök. Gauguins konst var en uppenbarelse för mig, särskilt de senare årens från Tahiti. Klarheten och det primitiva i det ändå så raffinerade måleriet. Jag kände längtan efter denna främmande värld som han flytt till. Men mitt land, mitt hem, mina föräldrar, den klarblå himlen, de mörka granarna och tallarna, sjöarna och backarna, de ljusa nätterna. Alltsammans slog ut i blom inför mitt inre. Det var inte likt det franska med sin rikedom, men just kontrasten var så betagande. De hårda klara färgerna som glödde, visst var det kolorit fast på annat sätt än i det franska landskapet där allt är så mjukt. Det var ett märkligt land i sin fattigdom som jag kände jag rådde om. Jag behövde inte söka mina motiv någon annanstans. Genom mors brev fick jag det inifrån. Det var hon som berättade för mig så målande om detta som jag under hela uppväxten haft omkring mig men inte lagt märke till förrän jag nu plötsligt upplevde det”. Hjorths naturliga begåvning som kolorist framträder också med tydlighet i de tidiga målningarna från Paris under början av 1920-talet.

Under 1930-talet mattades Hjorths måleriska produktion av något till förmån för skulpturen. Bror återvände emellertid allt mer till stafflikonsten i början av 1940-talet. I sin bok Bror Hjorths Hus –en katalog över huset och samlingarna skriver, före detta museichefen för Bror Hjorths Hus, Küllike Montgomery följande: ”Under 1920-talet målade Bror Hjorth ett fyrtiotal oljemålningar men under 1930-talet bara elva. […] Men efter att han 1941 hade anställt den femtonåriga modellen Margit, tog han upp måleriet igen och började snart sälja målningarna genom Svensk-Franska Konstgalleriet och Trägårdhs Konstgalleri i Göteborg”.

Bilden fördjupas ytterligare av Hans-Olof Boström i biografin Bror Hjorth 1894-1968: År 1943 ställde Bror Hjorth ut separat på Svensk-Franska konstgalleriet och Nils Palmgrens recension i Aftonbladet bar rubriken ’Bror Hjorth – motståndet viker – genombrott’. Hos kritiken hade han väl slagit igenom på allvar redan 1935 men nu var det genombrott på bred front”.

1949 kallades Hjorth till professor i teckning vid Konsthögskolan och strax därefter företog han en viktig resa till Frankrike. Bägge dessa händelser bör rimligtvis ha stimulerat konstnärens förnyade intresse för måleri i allmänhet och landskapsmåleri i synnerhet. I sina memoarer skriver Hjorth: ”En kort resa till Paris 1951-52 blev betydelsefull för mig. Jag fann en ny mästare som jag under mina 10 år i Paris gått förbi. Av en slump kom jag in i en sal med Poussin på Louvren. […] Varför hade jag inte upptäckt honom förr?”.

60

Från Arild I är utförd just vid den här tiden. Hjorths förnyade intresse för det svenska landskapet hade under en rad år resulterat i motiv, inte bara, från Uppsala och Kambo utan även från Undersåker, Rättvik, Leksand och Öland. I det aktuella katalognumret är det dock det skånska kustlandskapet som avbildats. Motivkretsen är hämtad från de semesterresor Hjorth gjorde tillsammans med familjen eller i sällskap av sonen Ole. Motivet utfördes i två versioner där även den andra (Från Arild II) är i privat ägo. Förutom dessa två oljemålningar finns även två gouacher bevarade från vistelsen i Arild (nu i samlingarna på Bror Hjorths Hus i Uppsala: BHH 1038 resp BHH 2053). Motiven från Arild präglas av en dekorativ helhetsverkan där enskilda detaljer får stå tillbaka till förmån för den koloristiska helheten. I dessa motiv går Hjorth delvis tillbaka till sitt expressiva måleri från 1920-talet. Hjorths tre livsfärger var gult, blått och rött, måleriets grundläggande treenighet.

Konstnären själv uttryckte det enligt: ”Jag har sökt klarhet i målningarna, försökt hålla mig till grundfärgerna rött, gult, blått och deras kontrastfärger jämte svart och vitt och så rena färger som möjligt”.

Kompositionens dekorativa helhetsverkan fulländas av ramen, egenhändigt skuren av konstnären själv. Bror Hjorths ramar förtjänar att bli betraktade som konstverk i eget majestät och om just ramarna har Küllike Montgomery, återigen, skrivit: ”Genom att Bror Hjorth skar ramar till nästan alla sina målningar, tillförde han även målningen ett skulpturalt element. Ramarna blev individuella, de fick inte vara för jämnt skurna eller ha en alltför djup guldglans. Bladguldet skulle läggas på med måtta och ramen är ofta skuren i kvistigt virke”. I katalognumrets ram avstod dock Hjorth från förgyllning och i stället är det träets egna egenskaper och skiftningar som framträder.

En intressant parentes i sammanhanget är att ramen i detta fall, för ovanlighetens skull, är signerad.

74

BROR HJORTH 1894-1968 ”FRÅN ARILD I” Signerad och daterad med dedikation: ”Arild 1951.

Till Charles Barkel Mästaren med beundran från Bror Hjorth”. Pannå 46 x 56 cm. Totala mått inklusive av konstnären egenhändigt skuren originalram 58,5 x 68,5 cm.

Proveniens: Tidigare i musikpedagogen Charles Barkels samling (Bror Hjorths son Ole gick i lära hos Charles Barkel för att lära sig spela fiol. Konstverket erhölls som betalning för undervisningen).

Privatsamling. (d)

€ 104.700–116.300 / SEK 900.000–1.000.000

61

Katarinahissen, 1910-tal.

KATARINAHISSEN – SLUSSEN En stark expressivitet kännetecknar Sven Erixsons Stockholmsvyer på 1930-talet. Tillsammans med sin kärlek Bojan bodde han på Söder, först på Urvädersgränd och från 1934 på Bastugatan med milsvidd utsikt över staden. Hans lust att registrera stort som smått, på gator och torg, verkar inte ha haft några gränser. Människornas vardag och stadens mångfald fascinerar honom och han dokumenterar dom i sina dagliga sysslor, den nya tidens många neonskyltar och ljusen som nu plötsligt lyser upp den mörka staden. 1930-talet var en tid då Stockholm förändrades, den nya tiden tog vid och nymodigheterna avlöste varandra. I Sven Erixsons omedelbara närhet låg många spännande motiv, bland det mer fascinerande var säkert den stora ombyggnationen av ”stadens hjärta” vid Slussen i början av 1930-talet.

En favorit för den ugne konstnären blev Katarinahissen som uppförts redan 1883 i trä, revs 1934 och ersattes 1936 med en konstruktion i järn. Hissen påminde om Eiffeltornet i Paris, ett tekniskt under som samtiden hyste stor aktning för och säkert såg X:et hissen som ett tecken på att även Sverige var på väg in i framtiden. Ursprungligen drevs hissen av en ångmaskin, men ersattes 1915 av en elektrisk motor. Den första rörliga neonskylten, Stomatolskylten, sattes just upp på den övre delen av Katarinahissen 1909 och flyttades 1933 till en närbelägen byggnad på Klevgränd 1. En kuriositet är att taxan för uppfärd fastställdes till 5 öre redan 1883, stod oförändrad under den gamla hissens tillvaro och beslutades få stå kvar ända till 1960! Sammanlagt 77 år och två världskrig utan prishöjning!

I den aktuella målningen Katarinahissen är året 1932 och det är den gamla Katarinahissen vi ser, uppe på gångbron kikar försiktigt en dam ner över räcket, en hisnande upplevelse än idag. Nere på marken pågår en febril verksamhet bland byggnadsarbetarna som är i full färd med att konstruera balkar och väggar. Bortåt Gamla Stan susar bilarna fram längs Skeppsbron inåt staden. Sven Erixson lyckas på ett både expressivt och måleriskt sätt fånga stadens puls och skapar ett tidsdokument med färgkraft.

62

75

SVEN X:ET ERIXSON 1899-1970 ”SLUSSEN” (KATARINAHISSEN) Signerad Sven Erixson och daterad -32. Duk 73 x 60 cm.

Utställd: Väsby konsthall, ”Albin Amelin 100 år – Bilden som vapen – måleri, grafik”, 29 september - 3 november 2002.

Litteratur: Upptagen i X:et verkkatalog, utarbetad av X:et sällskapet, 2003, under år 1932, då omnämnd som Katarinahissen. (d)

€ 20.350–23.300 / SEK 175.000–200.000

75

63

76

80

76

ERIC HALLSTRÖM 1893-1946 KONSTNÄRENS BARN Signerad Eric Hallström. Duk 70,5 x 92 cm. (d)

77

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

77

ERIC HALLSTRÖM 1893-1946 VINTRIGT LANDSKAP MED SKIDÅKARE Signerad Eric Hallström. Pastell 59 x 83 cm. (d)

€ 3.500–4.100 / SEK 30.000–35.000

78

FRITIOF SCHÜLDT 1891-1978 ATELJÉINTERIÖR Signerad Schüldt. Duk 91 x 117 cm. (d)

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

78

79

SVEN X:ET ERIXSON 1899-1970 ”MOSKÉ MED GUL KUPOL” (MOTIV IFRÅN JUGOSLAVIEN) Signerad Sven Erixson och daterad -30. Duk 61 x 50 cm.

Proveniens: Tidigare i tandläkare Erik samt fru Svea Hellströms samling, Sollefteå.

Därefter i arv.

Utställd: Upptagen i X:et verkkatalog, utarbetad av X:et sällskapet, 2003, under år 1930.

Litteratur: ”Konst i svenska hem”, vol. II, band 6, upptagen samt avbildad sid 316 under samling 491: ”Tandläkare Erik Hellström, Storgatan 50, Sollefteå” (d)

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

80

FRITIOF SCHÜLDT 1891-1978 MODELL I ATELJÉN Signerad Schüldt och daterad -29. Duk 88 x 115 cm.

Proveniens: Bukowski auktioner, Strandvägens Maj-auktion 1988, kat nr. 487. (d)

79 64

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

81

81

82

SVEN X:ET ERIXSON 1899-1970 ”FISKEBRYGGA, SVOLVAER” Signerad Sven Erixson och daterad -34. Pannå 49 x 59 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Sven Erixson”, 12 oktober - 12 november 1961, kat nr 362. (d)

€ 4.100–4.700 / SEK 35.000–40.000

82

SVEN X:ET ERIXSON 1899-1970 ”PARET PÅ BRON” Signerad Sven Erixson och daterad -40. Pannå 37 x 45 cm.

Proveniens: Bukowskis Auktioner, auktion 463, 23 november 1988, kat nr 100, avbildad plansch 89.

Litteratur: Upptagen i X:et verkkatalog, utarbetad av X:et ’ sällskapet, 2003, under år 1940.

83

(d)

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

83

SVEN X:ET ERIXSON 1899-1970 ”MODELLEN KOMMER” Signerad Sven Erixson och daterad -42. Pannå 46 x 55 cm.

Proveniens: Inköpt i Lidköping 1943. (d)

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

84

SVEN X:ET ERIXSON 1899-1970 NORRLÄNDSKT LANDSKAP MED KVINNA Signerad Sven Erixson och daterad -43. Duk 65 x 54 cm.

Proveniens: Bukowskis Auktioner, auktion 470, 28 november 1989, kat nr 62.

Utställd: Bror Hjorths Hus, Uppsala, ”Sven X:et Erixson”, 31 maj - 31 augusti 1997.

Litteratur: Upptagen i X:et verkkatalog, utarbetad av X:et sällskapet, 2003, under år 1943. (d)

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

84 65

Nordstedts och Vasabron, ca 1910.

Strömbadet, 1936.

VYN FRÅN TEGELBACKEN – ÄLSKAD I GENERATIONER Hallströms naivistiska skildringar från 1910-talets Stockholm är idag legendariska och åtråvärda eftersom de skildrar ett stycke kulturhistoria från en svunnen tid. Många av Eric Hallströms Stockholmsmotiv bygger på hans egna upplevelser under ungdomsåren i staden, ljusa minnen har blandades friskt med inspiration från litografen och illustratören Otto August Mankell (1838-1885) känd för sina detaljerade litografier av bl a Stockholm.

Målningen Tegelbacken är dock något alldeles extra då den skildrar innerstadens kärna med en rad kända byggnader och vyer, platser som alla Stockholmare lärt sig att älska i generationer. På typiskt Hallström-manér har konstnären fångat utsikten bort mot Gamla Stan och Riddarholmen. Allt eftersom upptäcker man en rad underbara detaljer; det imponerande Norstedthuset som tronar i målningens centrum vars äldsta delar härrör från 1700-talet med ombyggnationer och tillbyggnader under hela 1800-talet för att slutligen få sin form på 1880-talet av arkitekt Magnus Isaeus. Fastigheten som kom i förlaget Norstedts ägo redan början av 1830-talet är alltjämt deras huvudkontor. Till vänster om förlagsbyggnaden skymtar gamla Riksarkivets palats som uppfördes 1887-1890 då Riksarkivet blev ett självständigt ämbetsverk. Huset, som då det byggdes var Stockholms högsta, uppfördes på en stomme av gjutjärn för att öka brandsäkerheten, t o m bokhyllorna var av gjutjärn och dörrarna av ångpanneplåt. Palatset hade nymodigheter som ett värmesystem med självcirkulation och Sveriges första eldrivna hiss, men rädslan för brand gjorde att man till en början inte drog in elektricitet och därför blev fönstren stora för att kunna ta tillvara dagsljuset. Snart blev man dock varse att de förbipasserande ångloken sotade ned fönsterytorna och när den statliga arbetstiden utökades till sex timmar blev det nödvändigt att förse lokalerna med elektriskt ljus. Spiralrutschkanan, eller bokstörten, som går genom samtliga våningar tillkom under andra världskriget i händelse av att arkivhandlingarna snabbt måste föras i säkerhet utanför Stockholm.1995 lämnade Riksarkivet lokalerna och därefter blev de stående tomma tills Statens Fastighetsverk påbörjade en renovering för att låta inrymma ett nytt kulturpalats för barn och ungdom med film, musik, teater, bibliotek och dans. Efter den hyllade invigningen 2011 försattes tyvärr ”Palatset” i konkurs redan 2012 då kostnaderna blivit för omfattande och återigen står de det magnifika huset tomt och ödsligt.

Framför Norsteds förlag går diagonalt Norra Järnvägsbron som sammanlänkade Gamla stan med Norrmalm, tillkommen och uppgraderad från flottbro i slutet av 1800-talet i samband med att Centralstationen invigdes 1871 på Vasagatan. Från båda hållen kommer tågen ångandes och röken bolmar upp i stora moln, Hallström har här fört in farten, futurismen och den nya tiden som sakta började ta över stadsbilden även i idyllen Stockholm.

66

Som kontrast ligger vedskutan som lastas på kajen i förgrunden och nere på Strömmen lägger fiskaren nät. Ytterligare två byggnader fångar den nyfikne; till vänster om järnvägsbron syns en sluten byggnad i gult med koppartak, ”Strömsborg”, byggd på den lilla ön som ursprungligen hette ”Stenskär”.

Här fanns redan på 1700-talet restaurang, badhus samt kägelbanor, men ingen bro så besökarna fick låta sig ros över av en frejdig dalkulla, den tidens sjötaxi. Nuvarande byggnad invigdes 1897 och var ritad av arkitekten Claes Grundström, i slutet av 1920-talet byggdes huset om, denna gång med Ragnar Östberg som ansvarig.

Till höger, alldeles bakom loket som är på väg mot Söder skymtar spirorna och de vajande flaggorna på Strömbadet, som egentligen hette ”Stockholms Bad- och Siminrättning i Norrström”. Badet var det första stora flytande kallbadhuset i Stockholm och öppnades 1884. En byggnad helt i trä i nyrenässansstil som arkitektoniskt inspirerats av samtida kallbadhus i brittiska Brighton och svenska Varbergs. Badet dimensionerades för cirka 70 000 badande årligen (exklusive skolbarn) och hade en stor bassäng, en dubbelbassäng och flera mindre bassänger. Ett enkelt bad med dusch kostade 35 öre, eller 15 kronor för en hel sommarbiljett. Arbetare kunde bada för 5 öre i skolbassängerna efter klockan 18. Många skolbarn erhöll liksom polis- och brandkår fria bad. Strömbadet revs tyvärr 1936, det blev den allt sämre vattenkvaliteten i Riddarfjärden som satte stopp.Missa inte heller i förgrunden den eleganta flickan i vitt och mannen med hatt och pipa, kanske konstnären själv?

Tegelbacken är utan tvivel ett av Eric Hallströms mest betydande konstverk och ett av få ”Stockholmiana-motiv” som fortfarande är i privat ägo. Jämförbara i samma härliga kvalitet är En sommardag i Haga (Moderna Museet), Nyårsafton på Skansen (Moderna Museet) och Torsgatan i snö (Stockholms Byggnadsförening), alla målade år 1919. Året blev Hallströms viktigaste, det var då hans måleri förändrades från intim naivism till en mer episk naivism med motiv som bredde ut sig på större dukar.

Konstverket har under andra hälften av 1900-talet ingått i en betydande svensk samling i San Francisco. Målningen förvärvad troligen av en släkting i samband med utställningen ”Eric Hallström” 1965 på Konstakademien i Stockholm. Under första hälften av 1900-talet ägdes den av Anders Aleby, en spännande konstsamlare och bokhandlare som redan 1927 etablerade firman ”Alebys Antikvariat” och som också verkade som författare och översättare, bl a av Bertolt Brecht verk. Aleby samlade naivister och tidiga modernister, men hör idag till en av de bortglömda samlarna som såg till att fattiga konstnärer som Eric Hallström överlevde och fick sälja sina alster.

85

ERIC HALLSTRÖM 1893-1946 ”TEGELBACKEN” (”JÄRNVÄGSBRON, TEGELBACKEN”) Signerad E Hallström. Utförd 1919. Pannå 67 x 106,5 cm.

Proveniens: Tidigare i bokhandlare Anders Alebys samling, Stockholm.

Privatsamling, San Francisco (troligen inköpt via Sveriges Allmänna Konstförening 1965).

Därefter i svensk privatsamling.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Eric Hallströms retrospektiva utställning”, 20 april - 12 maj 1946.

Konstakademien, Stockholm, Sveriges Allmänna Konstförening, ”Eric Hallström” 6 - 28 februari 1965, kat nr 28. (d)

€ 174.450–232.600 / SEK 1.500.000–2.000.000

67

89

87

86

HANS NORSBO 1897-1955

88

AXEL NILSSON 1889-1981

VÄNINNORNA

”STILLEBEN MED BLÅ VARIATIONER”

Signerad Hans Johanson och daterad 1927.

Duk 64,5 x 64,5 cm.

Signerad Axel Nilsson. Utförd omkring 1938.

Duk 120 x 130 cm.

(d)

Proveniens: Marabousamlingen, Sundbyberg/Upplands-Väsby (Inköpt direkt av konstnären 1968).

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

Kraft Foods Sverige AB, Upplands-Väsby.

87

Litteratur: Axel Elvin, ”Axel Nilsson”, 1970, omnämnd sid 142, avbildad sid 140.

GUNNAR LÖBERG 1893-1950 ”POJKE MED CYLINDER”

Ragnar von Holten, ”Konsten på Marabou”, avbildad samt omnämnd sid 50.

Signerad G. Löberg och daterad 1933 på duk-kant a tergo. Duk 64 x 39 cm.

Inköpskvitto medföljer.

Proveniens: Tidigare i löjtnant Ernst Stillers samling.

(d)

Därefter i arv inom familjen.

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

Litteratur: Nutida Svenskt Måleri, del II, 1948, avbildad sid 367. (d)

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

89

PELLE ÅBERG 1909-1964 CLOWN Signerad Pelle Åberg. Duk 100 x 40 cm. (d)

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

68

86

88

69

90

91

90

LARS BOËTHIUS 1903-1968 MOTIV FRÅN LÅNGHOLMEN Signerad Boëthius och daterad -29. Duk 48 x 71 cm.

Proveniens: Konstnärens familj.

Därefter i arv.

Lars Boethius måleri från 1920-talet anknyter till den naivistiska traditionen på Smedsudden. Tillsammans med Sven Erixson hör han till den generation som följde Hilding Linnqvist, Eric Hallström, Frithiof Schüldt och Axel Nilsson som sedan mitten på 1910-talet upptäckt den kulturhistoriska inspirationen i utkanten av staden som Smedsudden och Långholmen bjöd på. I slutet på 1920-talet ställde han ut på Svensk-Franska Konstgalleriet och hade en uppskattad separatutställning på Galerie Moderne och på Modern konst i hemmiljö.

92

Av stort intresse fann han den franske naivisten Henri Rousseaus exakta kalligrafiska måleri. 1930 besöker han Paris och därmed förändras hans måleri och hans naivistiska period avslutas. (d)

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

91

GIDEON BÖRJE 1891-1965 ”HORNSGATAN, STOCKHOLM” Signerad G Börje. Duk 50 x 65 cm. (d)

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

92

OLLE OLSSON-HAGALUND 1904-1972 PROMENAD, HAGALUND Signerad Olle Olsson Hagalund. Gouache 27 x 36 cm. (d)

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

93

PELLE ÅBERG 1909-1964 SJÄLVPORTRÄTT Signerad Pelle Åberg. Duk 65 x 54 cm. (d)

93 70

€ 4.700–5.850 / SEK 40.000–50.000

94

94

OLLE OLSSON-HAGALUND 1904-1972 ”DEN RÖDA CYKELN” Signerad Olle Olsson Hagalund. Uförd 1938.

Duk 55 x 64 cm.

Utställd: (Troligen) Färg och Form, Stockholm, ”Olle Olsson”, september 1938, kat nr 30.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Olle Olsson Hagalund 19041972 Minnesutställning”, 12 oktober - 30 november 1973, kat nr 28.

Lunds Konsthall, ”Olle Olsson Hagalund”, 15 juni - 25 augusti 1974, kat nr 15. (d)

€ 23.300–29.100 / SEK 200.000–250.000

71

95

95

EWALD DAHLSKOG 1894-1950 ”SPÖKRYTTAREN” Signerad Ewald Dahlskog och daterad -19. Duk 81 x 65 cm.

Proveniens: Stockholms Auktionsverk, ”Moderna Kvalitén”, 2 - 4 november 2005, kat nr 894.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Februarigruppen 1919”, 15 februari - 23 mars 1919, kat nr 33.

Folke Holmér och Bo G. Wennberg i förordet till Nationalmuseikatalog till utställningen ”Den unga expressionismen 1944”, s 25-26. ”I Liljevalchs konsthall utställde den s.k. ”Februarigruppen 1919” nämnda år, prereseterande en avgjort romantisk riktning i det nya måleriet. Förkärleken för ett mörkt patetiskt färganslag delades av flera av gruppmedlemmarna, såsom Einar Forseth och i äldre ting av Ewald Dahlskog”. (d)

€ 5.850–7.000 / SEK 50.000–60.000

96

OTTE SKÖLD 1894-1958 ”MADAME DOUAREAU” Signerad Otte Sköld och daterad Morgat 1920.

Pannå 24 x 18,5 cm.

96

Proveniens: Tidigare i Fil. lic Jan Rydbecks samling.

Privatsamling, Stockholm.

Utställd: Svensk Franska konstgalleriet, nr 217.

Moderna Museet, Stockholm, ”Otte Sköld 1894-1958 Minnesutställning”, 1959, kat nr 27.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Otte Sköld”, 7 november 1998 - 10 januari 1999, kat nr 34. Avbildad i katalog.

Norrköpings Konstmuseum, ”Otte Sköld”, 24 januari - 28 mars 1999, kat 34. Avbildad i katalog.

Litteratur: Viggo Loos, ”Otte Sköld”, SAK publikation 77, 1968, avbildad sid 73. (d)

€ 3.500–4.100 / SEK 30.000–35.000

97

EDVARD WALLENQVIST 1894-1986 ”SKOGSINTERIÖR, LE POULDU” Signerad E.W. och daterad -21. Pannå 41 x 32 cm.

Utställd: (Troligen) Prin Eugens Waldemarsudde, Stockholm, ”Edvard Wallenqvist”, 4 november - 5 december 1976, kat nr 6. (d)

97 72

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

97A

AXEL NILSSON 1889-1981 STILLEBEN MED FRUKTER OCH VITA KÄRL Signerad Axel Nilsson. Duk 64,5 x 81,5 cm. (d)

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

98

UTGÅR 73

99

100

99

SIGRID HJERTÉN 1885-1948 UTSIKT RUE JOSEPH BARRAS Signerad Hjertén. Utförd 1923. Pannå 45 x 37 cm.

Proveniens: Löjtnant Gunnar Trädgårdh, Göteborg.

Bukowskis Auktioner, auktion 419, 1994, kat nr 84.

Litteratur: Carl Palme, ”Sigrid Hjertén”, 1936, upptagen sid 37. (d)

€ 11.650–14.550 / SEK 100.000–125.000

100

ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 SIGRID I RÄVBOA Signerad Isaac. Utförd på 1910-talet. Akvarell 32 x 24 cm. (d)

€ 5.850–8.150 / SEK 50.000–70.000

101

SIGRID HJERTÉN 1885-1948 BLOMSTERSTILLEBEN Signerad Hjertén. Pannå 47 x 39 cm. (d)

101 74

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

102

102

SIGRID HJERTÉN 1885-1948 ”KONVERSATION” Signerad Hjertén. Utförd 1931. Duk 55 x 45 cm. (d)

€ 23.300–29.100 / SEK 200.000–250.000

103

ISAAC GRÜNEWALD 1889-1946 BLOMSTERSTILLEBEN MED AMARYLLIS. Signerad Grünewald. Duk 100 x 80 cm. (d)

€ 9.350–11.650 / SEK 80.000–100.000

103 75

Thora Dardel vid Turisten på Teneriffa

Icod de los Vinos, Teneriffa

EXOTISKT BESÖK PÅ TENERIFFA Nils von Dardel kom att under större delen av sitt liv resa fram och tillbaka mellan de länder som var hans främsta hemvister. Sverige, med familjen och barndomens minnen, utgjorde en viktig bas medan Frankrike lockade med studier, konstnärer och kosmopolitiskt liv. Under mitten av 1910-talet kom han att röra sig ifrån det kubistiska måleriet mot ett mer narrativt postimpressionistiskt måleri. Under ett av sina Sverigebesök 1912 träffade den unge Dardel Rolf de Maré och en livslång vänskap formades som kom att påverka bådas liv. De var i samma ålder och kom båda från schweiziska adelsfamiljer men det som band dem samman var ett passionerat intresse för konst och det vackra i tillvaron. De nya vännerna bestämde sig 1914 för att tillsammans företa en resa i Nordafrika där Tunisien och Marocko besöktes. Exotiska inslag utgjordes av kamelritter, inköp av textilier och en insyn i den arabiska bildvärlden gjorde starka intryck på dem båda. Väl tillbaka i sin ateljé utförde han, inspirerad av alla de platser som besöktes, ett flertal målningar i sin nya postimpressionistiska stil då det under resans gång varken fanns tid eller lust till att arbeta. Måleriet bestod av pastos färgpåläggning och målningarna från denna period innehåller ofta orientalisk och kalligrafisk dekor som konstnären hade mött i Nordafrika.

Efter Nordafrika stod Spanien på tur 1916 där de Maré förvärvade ett par verk av El Greco, en konstnär som Dardel introducerat för honom och vars kompositioner och stil kom att bli en viktig inspiration för Dardels sena 10-talskonst. När de efter storstädernas larm kom till ön Teneriffa framgår det att vännerna såg denna plats som ett turistiskt resmål om vilket de lekfulla och experimentella målningarna vittnar. Dardel utför ett par studier, en i akvarell och en i olja, som färdigställdes samma år i Paris där även en mer monumental version utfördes som senare förvärvades av Gösta Åhlén vilken såldes på Bukowskis våren 2005 (klubbat pris 4.500.000 SEK). I det aktuella katalognumret ser man hur Dardel lekfullt tar fram det bästa i sitt narrativa måleri. Kompositionen består av ett flertal scener och på ett prismatiskt sett berättar konstnären om äventyren och miljöerna på ön. I en öppen röd bil hänger Rolf de Maré över ett stup, kanske är de på väg upp till vulkanen Teide som med sin snöklädda topp vakar över befolkningen?

De färgade husen klamrar sig fast i sluttningen och i förgrunden ser vi kvinnor med ämbar på huvudet, en hund och några eleganta herrar. Målningens många blickpunkter är som ett virrvarr av händelser och blicken vet knappt vart den skall titta och duken sjuder av kreativitet. Detta virrvarr och frånvaro av grå vardag var kanske precis så de båda vännerna kände sig under sin resa och detta är betraktarens chans att få vara resesällskap med de två levnadsglada herrarna Nils Dardel och Rolf de Maré nästan hundra år senare.

76

104

NILS VON DARDEL 1888-1943 ”TURISTEN PÅ TENERIFFA” Signerad Dardel. Utförd 1916. Duk 73,5 x 54 cm.

Proveniens: Tidigare i Charles Nilsson samling, Stockholm, kat nr 10.

Bukowskis och Svensk-Franskas Konstauktioner, Stockholm 3 december 1975, katalog nr 400, kat nr 12, avbildad i katalogen pl. 3.

Privatsamling, Sverige (inköpt från ovanstående).

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, 1956 ”Liljevalchs jubilerar - Svensk Konstkavalkad, kat nr 89.

Moderna Museet, Stockholm, ”Nils Dardel”, 30 januari - 3 april 1988, kat nr 62 (i katalogen felaktigt mått 55 x 70 cm).

Dansmuseet, ”Stockholm - Paris/Rolf de Maré”, 22 maj 14 september 2003.

Litteratur: ”Konst i svenska hem”, vol. II, band 11, upptagen och avbildad sid 561 under samling 951: ”Direktör Charles Nilsson, Ulrikagatan 2, Stockholm” (under titel ”Turist ser på Teneriffa”).

Karl Asplund, ”Nils Dardel. II. De senare åren 1922-1943”, SAK, 1958, felaktigt upptagen under år 1914 i katalogen sid 257. Verket är utfört 1916.

Karl Asplund, ”Nils Dardel I. Ungdomstiden 1888-1921”, SAK, 1958, omnämnd i text sid 128. (d)

€ 116.300–139.550 / SEK 1.000.000–1.200.000

77

105

106

105

AXEL OLSON 1899-1986 ”DEN VITA HÄSTEN” Signerad Axel Olson och daterad -42. Pannå 33 x 41 cm.

Proveniens: Bukowski Auktioner, Stockholm, auktion 525, 5 november 2002, kat nr 46. (d)

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

107

106

AXEL OLSON 1899-1986 ”LANDSKAP” (HAVERDAL) Signerad Axel Olson och daterad Haverdal. Duk 46 x 62 cm.

Proveniens: Bukowskis Auktioner, auktion 459, 18 maj 1988, kat nr 485.

Bukowskis Auktioner, auktion 529, 4 november 2003, kat nr 44. (d)

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

107

AXEL OLSON 1899-1986 VILA I ARBETE Signerad Axel Olson. Duk 38 x 46 cm. (d)

€ 4.700–5.850 / SEK 40.000–50.000

108

GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 ”RÖKHUVAR” Signerad GAN. Utförd 1934. Temperaakvarell 47 x 41 cm.

Utställd: Lunds Konsthall, ”GAN och Wiwen Nilsson”, 3 juli - 28 augusti 1977.

Motivet är taget från konstnärens bostad på Bastugatan 25 i Stockholm. (d)

108

78

€ 4.700–5.850 / SEK 40.000–50.000

TRE AKVARELLER AV GÖSTA ADRIAN-NILSSON AV JAN TORSTEN AHLSTRAND

Tre akvareller av Gösta Adrian-Nilsson (GAN), ovanligt fräscha och välbevarade i färgerna. Proveniensen är okänd, nuvarande ägare köpte dem i en konsthandel i Lund, GANs hemstad. Stilmässigt kan man datera dem till slutet av 1910-talet, då GAN bodde i Stockholm. Akvarellen med en polis (?) i blå uniform är målad i GANs futuristiskt-kubistiska stil kring 1917. Motivet med polisen (eller kavalleristen?) i blå uniform är ovanligt för denna tid, då GAN var som mest upptagen med att måla matroser och sjömän. Den maskulina blå figuren är fragmenterad men ändå tydligt avläsbar i sin vertikala resning, omgiven av diagonaler, trianglar och kvadrater i en sicksackformigt stigande rytm. Påfallande är också de många stora bokstäverna, inte mindre än 16 stycken, som på kubistiskt vis är inströdda i kompositionen. De ger akvarellen ett rebusliknande drag, där man kan roa sig med att läsa samman olika bokstäver till ord som POLIS, KONST, GAN (konstnärens signatur) och kanske även KANDINSKY (bokstaven D saknas dock).

Den negroida danserskan är ett högst ovanligt motiv hos GAN, troligen också målad cirka 1917. Han var intresserad både av rörelsen och rytmiken i dans, och kanske har han sett en svart danserska på någon scen eller i något nöjestempel i Stockholm och blivit inspirerad till denna ovanliga akvarell. I sin futuristiska rörelse bildar den blå danserskan en kontrast mot den stående polisen i den ovannämnda akvarellen. Hon är inte heller kubistiskt fragmenterad som polisen utan mera kroppsligt påtaglig med sina nästan nakna former. Med sin sicksackformigt spända rörelse behärskar hon bildrummet.

Dynamiken i rörelsen understryks av de diagonalt stigande trianglarna och de båda runda formerna med sina utskjutande strålar, där de varma färgerna kontrasterar mot danserskans blå figur.

Den tredje akvarellen med Eiffeltornet är sannolikt målad senare, troligen 1919, då GAN hade en ateljébostad vid Kungsbroplan. Det stora kriget nere i Europa var över, och efter nästan tre kreativa år i Stockholm längtade GAN ut från den svenska instängdheten. Eiffeltornet symboliserar drömmen om Paris, dit han lyckades ta sig följande år, när han äntligen hade fått pass för att resa ut igen. Det var under väntans tider i Halmstad våren 1920, som GAN målade sin mystiskt-teosofiska vision Kristus uppenbarar sig över Eiffeltornet, innan han hade sett det världsberömda tornet i verkligheten. Först i juni 1920 kom han till Paris och målade då flera versioner av 300-meterstornet från världsutställningen 1889. I hans troligen första målning av Eiffeltornet på platsen är tornet avskuret upptill, liksom i akvarellen från Stockholm, ett konstnärligt stildrag för att understryka tornets skyhöga resning. Men medan målningen från Paris är en nattlig vision, där Eiffeltornet reser sig fritt ur de parisiska husmassorna med ett aeroplan svävande förbi mot den mörkblå natthimlen, så framställer akvarellen från Stockholm det svarta järnskelettet i stark kontrast mot geometriskt abstraherade husmassor i varma färger, med en liten rund form med små blå kvadrater i övre högra hörnet. Det sistnämnda är en anspelning på Eiffeltornets drabant vid Marsfältet på den tiden, det stora pariserhjulet. Den urbana karaktären i akvarellen är mycket påtaglig och påminner om andra målningar med stockholmsmotiv från denna tid, då GAN hade sin ateljé vid Kungsbroplan. Eiffeltornet symboliserar inte blott GANs längtan till Paris utan representerar tillsammans med arkitekturen även Moderniteten och Staden.

79

109

109

110

GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965

EIFFELTORNET Signerad G.A-N. Utförd cirka 1919. Akvarell 29,5 x 22,5 cm.

€ 8.150–9.350 / SEK 70.000–80.000

GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 KOMPOSITION MED UNIFORMERAD MAN Signerad G.A-N. Utförd cirka 1917. Akvarell 29,5 x 18 cm. (d)

€ 9.350–11.650 / SEK 80.000–100.000

80

GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965

Signerad GAN. Utförd cirka 1917. Akvarell och tusch på papper 29,5 x 20 cm. (d)

110

111

DANSERSKA

(d)

€ 14.000–16.300 / SEK 120.000–140.000

111

81

SJÖMAN I PARIS NATTLIV AV JAN TORSTEN AHLSTRAND

GANs starka dragning till sjömännen hade tre olika orsaker, som flätades in i varandra. Den första och viktigaste var den homoerotiska dragningen till ”de blå”, som han gett många uttryck för både i sitt måleri och i sina dagböcker.

Det andra skälet var geometrin i matrosernas uniformer, som fascinerade den futuristiskt-kubistiske konstnären från Lund. Den tredje orsaken låg mera på det romantiska planet: sjömännen och matroserna representerade för GAN äventyret och drömmen om fjärran exotiska länder, om att segla ut på de sju haven. När GAN bodde i Göteborg hösten 1919 gjorde han verkligen tappra försöka att få mönstra ombord på någon båt med destination Sydamerika eller Söderhavet, och drömmen om att lämna den ”dödsmärkta” europeiska civilisationen bakom sig återkom även senare.

Men i stället blev det Paris, där han bodde under åren 1920-1925 med avbrott för två längre vistelser i hemlandet 1922 och 1923. I Paris växlade GAN över från sin dynamiska futuristiska kubism, som hade kulminerat åren 19171918, till en mera sammanhållen och syntetisk kubism, delvis stimulerad av kontakten med Fernand Léger, som han lärde känna redan första sommaren i Paris 1920.

Det stora intresset för sjömännen klingade delvis av och ersattes av andra motiv i den franska huvudstaden. Men då och då målade han, inspirerad av sina möten i storstadens djungel, sjömän i den karaktäristiska vita franska mössan med röd tofs. Sjöman med dragspel hör in i detta sammanhang och anknyter motiviskt också till GANs målningar Harmonikaspelaren I från 1921 och Harmonikaspelaren II från årsskiftet 1921- 22. Men det ligger en tid emellan, och skillnaderna är också betydande mellan de båda versionerna av Harmonikaspelaren med sin dragspelande figur i uniformsmössa och Sjöman med dragspel, som har en mera sammanhållen karaktär och är mycket mera dämpad i färgerna. Den senare målningen är ett lite udda inslag i GANs syntetiskt-kubistiska stil från året 1922-23 i Paris, en målning fylld av humor och vitalitet med den råbarkade och muskulöse sjömannen med de grova fingrarna som håller om dragspelet. GAN spelar ut de röda, gula och gröna färgerna i dragspelet och de gula streckeni jalusin till vänster mot den cigarrettrökande sjömannens grå och vita uniform och den svarta bakgrunden.

82

En intressant detalj är den gråvita sicksackformen, påminnande om en blixt, som sticker fram ur sjömannens vita mössa, vilken mera liknar en platt soldathjälm än en sjömansmössa (blixtformen finns även vid uniformsmössan hos Harmonikaspelaren I-II). Sicksack- eller blixtformen är ett signum i GANs modernistiska 10-talsmåleri men återkommer också i varierande former i hans syntetiska kubism i 1920-talets Paris.

Nils Lindgren daterar i sin monografi över GAN från 1949 Sjöman med dragspel till 1923, en uppgift som sannolikt härstammar från GAN själv. Men GAN har signerat målningen utan årtal, och hans minne för årtal var inte det bästa, så möjligen kan Sjöman med dragspel vara utförd redan 1922 sedan GAN via Berlin hade återvänt till Paris i september 1922.

112

GÖSTA ADRIAN-NILSSON 1884-1965 ”SJÖMAN MED DRAGSPEL” Signerad G.A-N. Utförd cirka 1922-23. Pannå 55 x 46 cm.

A tergo mansprofil utförd av konstnären.

Proveniens: Tidigare i redaktör Carl Gruvemans samling, Malmö.

Falkkloos Konsthandel, Malmö.

Privatsamling, Sverige (inköpt från ovanstående vid slutet av 1950-talet).

Utställd: Riksförbundet för bildande konst, 1940.

Prins Eugens Waldemarsudde, Stockholm, ”GAN -Modernistpionjär och outsider”, 19 februari - 29 maj 2011, kat nr 63.

Litteratur: Nils Lindgren, ”Gösta Adrian-Nilsson”, 1949, avbildad halvsida, sid 109. (d)

€ 93.050–116.300 / SEK 800.000–1.000.000

83

113 115

116

114

113

CARL KYLBERG 1878-1952 ”BLÅ KRUKA” Signerad CK. Duk 56 x 47 cm. Ramen tillverkad av konstnärens hustru Ruth.

Utställd: Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, ”Carl Kylberg - ett kvartalsekel”, katalog nr 169, november 1941, kat nr 55.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Carl Kylberg”, 20 april - 12 maj 1946, kat nr 148. (d)

€ 11.650–14.550 / SEK 100.000–125.000

114

IVAN IVARSON 1900-1939 STILLEBEN MED KRYSANTEMUM Duk 67 x 48 cm.

Stämplat intyg a tergo utfärdat av Märta Taube-Ivarson.

117 84

€ 9.350–11.650 / SEK 80.000–100.000

118

115

INGE SCHIÖLER 1908-1971

117

CARL KYLBERG 1878-1952

”ORANGERÖDA KLIPPOR”

”AFTONMOLN ÖVER STADSPORTEN”

Signerad Inge Schiöler och daterad 1963. Duk 37 x 41 cm.

Signerd CK. Duk 47,5 x 54 cm.

Hjorthén nr 335.

Proveniens: Bukowski Auktioner, auktion 513, 26 oktober 1999, kat nr 107.

(d)

(d)

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

€ 11.650–14.550 / SEK 100.000–125.000

116

INGE SCHIÖLER 1908-1971 ”STRANDÄNGEN”

118

INGE SCHIÖLER 1908-1971

Signerad Inge Schiöler och daterad 1969. Duk 51 x 55 cm.

”HAMNVY KOSTER”

Proveniens: Bukowski Auktioner AB, moderna vårauktionen 1992, kat nr 188.

Signerad Inge Schiöler. Troligen utförd i början av 1950-talet. Duk 46 x 54 cm.

Hjortén nr 1118.

Proveniens: Inköpt på Svensk-Franska, Stockholm hösten 1951.

(d)

(d)

€ 11.650–14.550 / SEK 100.000–125.000

€ 29.100–34.900 / SEK 250.000–300.000

85

FÄRGERNAS FILOSOF Barnets huvud, så stort i jämförelse med den lilla kroppen. Som vuxen betraktare uppfattar man instinktivt välvningens bräcklighet. Carl Kylberg (1878 - 1952) är en mästare på förtätade ögonblick och förhöjd livskänsla.

Att döma av den ömhet som omger den lilla gestalten, samt i kombination med biografiska uppgifter, kan man anta att flickebarnet är Kylbergs egen dotter Lisbeth, född 1929.

Denna tillit till färgen, fullkomligt ärligt tolkad och silad genom känslor, bemöttes av vissa kritiker på sin tid (bland annat inflytelserika socialdemokrater och Isaac Grünewald) med den största misstro och förakt. De oprecisa konturerna och råa penseldragen antogs vara ett resultat av “modernt förfall” och “formupplösning”.

Vägen till självförtroende och berömmelse var kantad av svåra bekymmer för Carl Kylberg och hans karriär måste betecknas som tämligen ovanlig särskilt med tanke på hans sena, men monumentala, genombrott vid femtio års ålder. Mötet med hans livs kärlek, Ruth Liljeblad, blev vägen till ett liv som passade en fattig, radikal begåvning. Hon kunde försörja dem båda och hon öppnade med sitt intresse för österländsk filosofi, dörren till ett friare sätt att tänka och en mindre dogmatisk och mer innerlig gudstro, något som går som blir ett starkt tema i verken de sista åren.

Själv skrev Kylberg senare om sitt måleri: “Jag kan inte öda dyrbar tid på att överbevisa människor om det de redan vet. T ex hur en blomma ser ut för de flesta eller ett träd ser ut för de flesta. - Jag vill överbevisa människor om att deras själs ögon också kan se.”

Flicka under parasoll äger alla dessa kvaliteter. Stämningen är stinn av kärlek och älsklighet. Här har inte målats av - utan målats. Parasollet är inget parasoll, utan en allomfattande rödbultande beskyddare åt barnet, och den vita stolen hennes lystrande lekkamrat. Allt innefattat i de färger som tillhör den lyckligaste dagen. Flickans och han som fick bevittna och äga den.

Kylberg hade flera fina uttolkare av konstnärskapet. Ulf Linde var givetvis en av dem, men även Folke Holmér, som jämför honom med konsthistoriens största: “Liksom engelsmannen Turners bilder i sin extatiska ljusdyrkan kunde nå gränsen för fasthållen vision och nära nog brista samman i vitglödgade dunster uppvisat också Carl Kylberg i många verk en till bristningsgränsen utnyttjad färgens och formens expansionskraft. Som expressionist i detta riskabla område står han utom tävlan i nutida svensk konst.”

86

119

CARL KYLBERG 1878-1952 ”FLICKA UNDER PARASOLL” Signerad CK. Utförd 1930-31. Duk 119 x 90 cm. Originalram utförd av konstnärens hustru Ruth Kylberg.

Proveniens: Tidigare i Ruth Kylbergs samling.

Stockholms Auktionsverk, ”Moderna Kvalitén”, 2- 4 november 2005, kat nr 782.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Carl Kylberg”, 20 april - 12 maj 1946, kat nr 22.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Carl Kylberg - Minnesutställning”, 1954, kat nr 66.

Kunstforeningen, Köpenhamn, 1956, kat nr 23.

Fyns Stifts Kunstforening, Odense, 1957, kat nr 23.

Konstakademien, Stockholm, ”Carl Kylberg”, minnesutställning anordnad i samarbete med Sveriges Allmänna Konstförening, 2 - 25 november 1962, kat nr 45.

Malmö Konsthall, ”Carl Kylberg”, 17 december 1977 - 26 februari 1978, kat nr 42.

Litteratur: Brita Knyphausen, ”Carl Kylberg”, 1965, upptagen i verkförteckningen som nummer 125. (d)

€ 139.550–174.450 / SEK 1.200.000–1.500.000

87

120

RAGNAR SANDBERG 1902-1972 ”STENUNGSSUND” Signerad RS. Duk 37 x 47 cm.

Intygas a tergo av Birgit Broms. (d)

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

121 120

RAGNAR SANDBERG 1902-1972 I TRÄDGÅRDEN, HANHALS Signerad R.S. och daterad -39. Duk 36 x 48 cm. (d)

€ 11.650–14.550 / SEK 100.000–125.000

122

INGE SCHIÖLER 1908-1971 TVÅ TRÄD, SYD-KOSTER Signerad Inge Schiöler och daterad 1930.

Duk monterad på pannå 46 x 45 cm.

Proveniens: Doktorinnan Dagmar Carlsson, Hova. (d)

€ 5.850–7.000 / SEK 50.000–60.000

123

CARL KYLBERG 1878-1952 ”KVINNOHUVUD” (PORTRÄTT AV SKÅDESPELERSKAN TORA TEJE) Signerad CK. Utförd 1936. Duk 63,5 x 49 cm.

Proveniens: Tidigare i disponent Helge Byströms samling, Stockholm.

121

Utställd: Konstakademien, Stockholm, ”Carl Kylberg”, 11 - 28 februari 1937, kat nr 51.

Separatutställning, Sundsvall 1938.

Separatutställning, Umeå 1938.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Carl Kylberg”, 20 april - 12 maj 1946.

Litteratur: Brita Knyphausen, ”Carl Kylberg”, 1965, upptagen i verkförteckningen som nummer 208, sid 254.

Gustaf Näsström, ”Carl Kylberg”, 1952, avbildad sid 69.

Ramen utförd av konstnärens hustru Ruth Kylberg. (d)

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

124

NILS NILSSON 1901-1949 TVÅ FLICKOR Signerad NN. Duk 91 x 100 cm. (d)

€ 9.350–11.650 / SEK 80.000–100.000

125

IVAN IVARSON 1900-1939 ”VID LA ROCHELLE” Signerad I. Ivarson. Utförd i slutet av 1930-talet.

Duk 46,5 x 55,5 cm.

122 88

€ 11.650–14.550 / SEK 100.000–125.000

123

124

125

89

126

126

NILS VON DARDEL 1888-1943 ”NÄCKEN” Utförd 1934. Duk 80 x 100 cm.

Proveniens: Ursprungligen i fru Ingrid Ekwalls (dotter till konstnären) samling, Stockholm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Nils Dardel Minnesutställning”, 25 mars - 1 maj 1955, kat nr 247.

Moderna Museet, Stockholm, 30 januari -3 april 1988, kat nr 174.

Litteratur: Karl Asplund, ”Nils Dardel II – De senare åren”, 1958, omnämnd i verkförteckningen sid 264.

Intyg a tergo av Thora Dardel Hamilton. (d)

€ 20.350–23.300 / SEK 175.000–200.000

127

NILS VON DARDEL 1888-1943 SKISS TILL ”VATTENFALLET” Signerad D. Akvarell och blyerts 47,5 x 62,5 cm.

Katalognumret är en mycket intressant studie till den färdiga oljemålningen (vilken klubbades på Bukowskis Moderna auktion, hösten 2012, för rekordpriset 21.000.000!) i det att den visar hur Dardel kom fram till den slutgiltiga kompositionen. Överlag kan konstateras att förstudien stämmer överens med oljemålningen med smärre undantag.

Ex. vis valde konstnären i den färdiga versionen bort de dansande flickorna samt den buddha-liknande mansgestalten. (d)

127 90

€ 4.700–5.850 / SEK 40.000–50.000

128

NILS VON DARDEL 1888-1943 KOHERDE Signerad Dardel och daterad 1914. Duk 65 x 54 cm.

Proveniens: Ursprungligen i fru Ingrid Ekwalls (dotter till konstnären) samling, Stockholm.

Stockholms Auktionsverk, Moderna Kvalitén, 3 november 2005, kat nr 752.

Privatsamling, Sverige.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Nils Dardel”, utställning anordnad av Föreningen för Nutida Konst, september - oktober 1939, kat nr 52.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Nils Dardel -Minnesutställning”, 25 mars – 1 maj 1955, kat nr 66.

Litteratur: Karl Asplund, ”Nils Dardel”, 1957, omnämnd i katalogförteckningen under år 1914. Åren 1912-14 utgör en period som brukar kallas Senlis-perioden i Dardels måleri. Till denna lantliga idyll norr om Paris sökte han sig för att komma bort från storstadens larm. I staden uppehöll sig

även andra konstnärer som Gustaf Hellström och Einar Jolin vilka tillsammans med Dardel kom att skapa en liten konstnärskoloni.

Under denna period kom måleriet att ta sig nya former och röra sig bort ifrån kubismen och fauvismen mot en mer postimpressionistisk expressionism. Den typiska Dardelska stilen med en typ av elegant naivism och realism har ännu inte gjort intåg i produktionen.

Det väsentliga blev nu att uttrycka sina känslor inför hela tillvaron istället för ögonblickets sinnesstämning som tidigare.

Till vännen Rolf de Maré skrev Dardel från Senlis att han ofta var ute på landet och målade. Han målade bland annat ett porträtt av Ulla Bjerne sittande på en balkong med ett idylliskt landskap med kor i bakgrunden som har fler likheter med verket Koherden. Måleristilen är sagobetonad med en mytisk figur liknande näcken som spelar i bäcken medan en älvliknande spröd varelse försynt närmar sig från höger. Sammanlagt är sju kor avbildade som betar och dricker vatten. Verket är tungt färgmättat och upplöst i flimrande färgytor. Solens varma strålar kastar reflexer i rosa, rött och orange över bildytan och ger verket en varm ton. (d)

€ 58.150–69.800 / SEK 500.000–600.000

91

131

129

LENNART RODHE 1916-2005 SKOGSDUNGE Signerad med monogram och daterad -43.

Pannå 116 x 89 cm.

Proveniens: Professor Bertil Kullenberg, Uppsala.

Därefter i arv. (d)

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

130

LENNART RODHE 1916-2005 ”KYRKOGÅRDEN, HÖST” Signerad med monogram och daterad -45.

Pannå 47,5 x 49,5 cm.

129

Proveniens: Professor Bertil Kullenberg, Uppsala.

Därefter i arv.

Utställd: Riksutställningar, utställning nr 137, 1945, kat nr 9.

Riksförbundet för bildande konst, 1946, utställning nr 40, ”Ung svensk konst, utställning i Danmark”, kat nr 77.

Litteratur: Thomas Millroth, ”Lennart Rodhe, SAK, 1989, jfr bild sid 24 (”Kyrkogården, våren”, 1945). (d)

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

131

PIERRE OLOFSSON 1921-1996 ”ITALIENSK BY” (UMBRIEN) Signerad Olofsson. Utförd 1947. Pannå 15,5 x 35,5 cm.

Litteratur: Thomas Millroth, ”Rum utan filial - 1947 års män”, 1977, avbildad sid 41 (litografin ”Umbria). (d)

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

132 130

PIERRE OLOFSSON 1921-1996 ”BROKIG KNUT” Signerad Olofsson. Duk 55 x 46 cm.

Litteratur: Thomas Millroth, ”Olofsson”, 1992, jfr sid 40 samt 43. (d)

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

133

LENNART RODHE 1916-2005 UTAN TITEL Signerad med monogram. Duk 100 x 81 cm. (d)

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

134

LAGE LINDELL 1920-1980 ”KOR VID HAVET” Signerad LL. Duk uppklistrad på pannå 67 x 77 cm. (d)

134 92

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

132

133 93

135

138

135

CARL FREDRIK REUTERSWÄRD Född 1934 ”CIGGARSNOPPARE” Signerad Carl Fredrik Reuterswärd. Utförd 1963.

Duk uppklistrad på pannå 62,5 x 69 cm. (d)

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

136

CARL FREDRIK REUTERSWÄRD Född 1934 UR HERR VON HANCKEN Signerad R. Blandteknik på papper 155 x 88 cm.

Herr von Hancken är en opera i tre akter med musik av Karl Birger Blomdahl och libretto av Erik Lindegren efter Hjalmar Bergmans roman med samma namn.

Den uruppfördes på Kungliga Teatern i Stockholm den 2 september 1965 i regi av Göran Gentele. Dekor och kostym gjordes av Carl Fredrik Reuterswärd. (d)

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

137

CARL FREDRIK REUTERSWÄRD Född 1934 ”SPEL” Signerad CFR. Samt signerad Carl Fredrik Reuterswärd a tergo. Utförd 1961-62. Duk 37 x 41 cm. (d)

136

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

138

CARL OTTO HULTÉN Född 1916 ”KOMMER UR JORDEN” Signerad CO Hultén. Utförd 1954. Duk 65,5 x 113,5 cm.

Utställd: Lunds konsthall, 1968.

Konstakademien, Stockholm, ”CO Hultén: arbeten 1938-1968”, 11 januari - 2 februari 1969, kat nr 142.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Vandra och förvandla”, 17 november 1978 - 7 januari 1979, kat nr 162.

Malmö konsthall, ”CO Hultén: arbeten 1937-1982”, 28 augusti - 10 oktober 1982, kat nr 252.

Litteratur: Artur Lundkvist, ”CO Hultén - fågelsynen och urskogshot”, SAK, 1983, avbildad sid. 73. (d)

137 94

€ 5.850–8.150 / SEK 50.000–70.000

142

141

139

CARL OTTO HULTÉN Född 1916

140

”FIGUR I RUM” Signerad CO Hultén. Utförd 1956-57. Duk 139 x 59 cm. (d)

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

140

CARL OTTO HULTÉN Född 1916 ”LOVISAS DRÖM” Signerad CO Hultén. Utförd 1960. Duk 73 x 54 cm.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”CO Hultén - Vandra och förvandla”, 17 november 1978 - 7 januari 1979, utanför katalog. (d)

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

141

CARL FREDRIK REUTERSWÄRD Född 1934 ”CULTURAL CLONING” (PM CULTURAL CLONING - DE KOONING) Signerad Reuterswärd. Samt CF Reuterswärd och daterad 1980 a tergo. Duk 130 x 130 cm. (d)

€ 8.150–9.350 / SEK 70.000–80.000

142

CARL FREDRIK REUTERSWÄRD Född 1934 ”YELLOW TIGER ON WHITE ROPE” (FROM THE PEKING-OPERA) Signerad CF Reuterswärd och daterad 1984 a tergo.

Duk 100 x 81 cm. (d)

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

139 95

144

143

KARL AXEL PEHRSON 1921-2005 ”STRANDKANTSGÖRDEL INUI” Signerad K.A. Pehrson. Duk 130 x 103,5 cm. (d)

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

144

ALBERT JOHANSSON 1926-1998 ”KONSTELLATION II” UR ”NEAPELSVITEN” Signerad Albert Johansson och daterad 78.

Pannå 120 x 150 cm.

Proveniens: Tidigare i Professor Oscar Reutersvärds samling.

Utställd: Borås museum, ”Bilder 1950-1977”, 1978, kat nr 27. (d)

€ 5.850–8.150 / SEK 50.000–70.000

145

RUNE JANSSON Född 1918 ”UPP I HIMMELEN NED I DJUPEN” Signerad Rune Jansson och daterad -76.

Duk 74,5 x 74,5 cm.

Utställd: Museet, Kulturhuset, Borås, ”Hav och luft”, 1977.

145

(d)

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

146

RUNE JANSSON Född 1918 ”LANDSTRIMMA” (RAIE DE TERRE) Signerad Rune Jansson. Utförd 1976. Duk 75 x 134 cm.

Utställd: Museet, Kulturhuset, Borås, ”Hav och Luft”, 1977, kat nr 23.

Svenska institutet, Paris, 1978.

Litteratur: Ulf Linde, ”Rune Jansson”, 1980, avbildad sid 53.

Sören Engblom, ”Rune Jansson”, 1988, avbildad sid 88. (d)

146 96

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

147

147

143

ENDRE NEMES 1909-1985 ”MANNEN MED KLOCKAN FRAMFÖR GOBELÄNGEN” Signerad Endre Nemes och daterad -45. Tempera på papp-pannå 82 x 46,5 cm.

Proveniens: Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm.

Marabousamlingen, Sundbyberg/Upplands-Väsby (inköpt från ovanstående 1945) Kraft Foods Sverige AB, Upplands-Väsby.

Utställd: Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Endre Nemes”, 28 oktober - 3 december 1972, kat nr 253.

Riksutställningar, utställning 113, ”Endre Nemes”, kat nr 31.

Inköpskvitto från Svensk-Franska Konstgalleriet medföljer. (d)

€ 11.650–14.550 / SEK 100.000–125.000

148

GRETA KNUTSON-TZARA 1899-1983 ”NATURE MORTE”

148

Signerad med monogram. Duk 73 x 100 cm. (d)

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

97

149

MAX WALTER SVANBERG 1912-1994 ”IMAGINÄRT MÖTE” Signerad Max Walter S och daterad -59.

Gouache 45,5 x 37,3 cm. (d)

149

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

150

MAX WALTER SVANBERG 1912-1994 ”EN DAG I DEN SPRÖDA BUTIKEN” Signerad Max Walter S och daterad -59.

Gouache 50 x 63,5 cm.

Proveniens: Inköpt av nuvarande ägares morfar under 60-talet.

Litteratur: Helmer Lång, ”Max Walter Svenberg och förvandlingen”, 1982, avbildad sid 128. (d)

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

151

MAX WALTER SVANBERG 1912-1994 ”DÄR SKAPANDET SKER II” Signerad Max Walter S och daterad -38. Tusch 49 x 63 cm Utställd: Malmö Konsthall, ”Max Walter Svanberg”, 21 juni - 12 augusti 1979, upptagen i katalogen under 1938 som nr 8.

Litteratur: Helmer Lång, ”Max Walter Svenberg och förvandlingen”, 1982, avbildad sid 51.

150

(d)

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

152

ERIC H OLSON 1907-1995 ”KOMPOSITION” Signerad Erik H. Olson a tergo. Utförd 1953.

Duk 64 x 50 cm. (d)

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

153

BERTIL ÖHLUND 1923-2003 ”DIOPTRIQUE ROUGE- JAUNE II” Signerad Bertil Öhlund. Utförd 1957. Duk 129 x 99 cm.

Proveniens: Tidigare i Francis Öhlunds samling, Sverige. (d)

151 98

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

152

153 99

154

OLLE BAERTLING 1911-1981 ”LISA” Signerad Baertling. Utförd 1939. Duk 92 x 65 cm.

Proveniens: Galerie Moderne, Stockholm.

Utställd: Galerie Moderne, Stockholm, ”Olle Baertling”, 17 april - 23 maj 1983.

Malmö Konsthall, ”Baertling - Den öppna formens skapare”, 4 september - 18 oktober 1981, kat nr 3. Avbildad i katalog.

Litteratur: Teddy Brunius, ”Olle Baertling - creator of open form”, 1974, avbildad sid 34. (d)

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

100

155

OLLE BAERTLING 1911-1981 ”TARO” Signerad Baertling och daterad 1962 a tergo.

Duk 92 x 60 cm.

Proveniens: Överläkare Jørgen Krygers samling, Danmark (inköpt på Kunsthallen Auktion, Köpenhamn).

Utställd: Galerie Hybler, Köpenhamn, 1963. (d)

€ 46.550–52.350 / SEK 400.000–450.000

101

156

OLLE BAERTLING 1911-1981 ”MADAMAR” Signerad Baertling och daterad 1956 Paris a tergo.

Duk 130 x 81 cm.

Proveniens: Galerie Lorenzelli, Milano.

Konstruktiv Tendens, Stockholm. (d)

156

€ 40.700–46.550 / SEK 350.000–400.000

157

OLLE BAERTLING 1911-1981 ”TENSION DANS L’ESPACE” Signerad Baertling och daterad juni - juli 1951 a tergo.

Duk 81 x 116 cm.

Utställd: Galerie Birch, Köpenhamn, 29 april - 15 maj 1952, kat nr 20.

Liljevalchs Konsthall, Stockholm, ”Baertling, Jacobsen, Mortensen- Konkret realism”, (i samarbete med Galerie Denise René, Paris) mars-april 1956, kat nr 22.

Litteratur: Teddy Brunius och Oscar Reutersvärd, ”Baertling.

Creator of open form”, 1978, avbildad helsida i färg, sid 3. (d)

€ 29.100–34.900 / SEK 250.000–300.000

158

OLLE BAERTLING 1911-1981 ”KIAKE” Signerad Baertling och daterad 1975 a tergo.

Duk 195 x 97.

Utställd: Malmö Konsthall, ”Baertling - Den öppna formens skapare”, 4 september - 18 oktober 1981, kat nr 84.

Moderna Museet, Stockholm, ”Baertling - Den öppna formens skapare”, 1981, kat nr 84.

Galerie Aronowitsch, Stockholm, november 1982. (d)

157 102

€ 81.400–93.050 / SEK 700.000–800.000

158 103

159

159

PHILIP VON SCHANTZ 1928-1998 STILLEBEN VID VÄDDÖ KANAL Signerad PvS och daterad -89. Duk 89 x 116 cm.

Proveniens: Astra Zeneca, Södertälje (förvärvad direkt av konstnären 1991).

Litteratur: Thomas Millroth, ”Konst på Astra”, 1997, avbildad helsida i färg sid 66. (d)

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

160

AXEL KARGEL 1896-1971 ”VITT HUS” Signerad A. Kargel. Utförd 1969. Duk uppfäst på papppannå 38 x 44 cm. (d)

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

160

104

161

162

161

EVERT LUNDQUIST 1904-1994 MAN PÅ BERG Signerad EL och daterad 54 samt signerad Evert Lundquist a tergo. Duk uppfodrad på duk 91 x 73 cm. (d)

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

162

PHILIP VON SCHANTZ 1928-1998 STILLEBEN MED POTATIS Signerad PvS. Duk 85 x 65 cm. (d)

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

163

GUSTAV RUDBERG 1915-2001 BLÅTT HAV, HVEN Signerad Rudberg. Pannå 114 x 83,5 cm. (d)

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

163

105

164

165

168

164

165

166

BENGT LINDSTRÖM 1925-2008

166

BENGT LINDSTRÖM 1925-2008

UTAN TITEL

UTAN TITEL

Signerad Lindström. Utförd tidigt 1960-tal.

Duk 61 x 50 cm.

Signerad Lindström. Utförd tidigt 1960-tal.

Duk uppklistrad på pannå 81 x 65 cm.

(d)

(d)

€ 5.850–7.000 / SEK 50.000–60.000

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

BENGT LINDSTRÖM 1925-2008

167

BENGT LINDSTRÖM 1925-2008

”DEN VILDA JAKTEN” (VILDEN)

UTAN TITEL

Signerad Lindström. Daterad 1975 a tergo.

Duk 54 x 65 cm.

Signerad Lindström. Duk 114 x 146 cm.

(d)

Utställd: Galerie Ariel, Paris, ”Lindström”, nr. 5322.

€ 5.850–8.150 / SEK 50.000–70.000

(d)

Proveniens: Galerie Ariel, Paris.

€ 17.450–20.350 / SEK 150.000–175.000

106

169

168

BENGT LINDSTRÖM 1925-2008 “LANDSKAP I JULY” Signerad Lindström. Duk 145 x 115 cm.

Märkt a tergo: F80-1022/95 (d)

€ 17.450–20.350 / SEK 150.000–175.000

169

BENGT LINDSTRÖM 1925-2008 UTAN TITEL Signerad Lindström. Duk 90 x 146 cm.

Proveniens: Inköpt på Galleri Birch, Köpenhamn, omkring 1970. (d)

€ 17.450–23.300 / SEK 150.000–200.000

167 107

170

MADELEINE PYK Född 1934 DJURGÅRDSFÄRJAN (NOAKS ARK) Signerad M. Pyk och daterad -81. Duk 195 x 250 cm. (d)

€ 9.350–11.650 / SEK 80.000–100.000

108

171

MÅRTEN ANDERSSON Född 1934 BRÖLLOPSPARET Signerad Mårten A och daterad 1964. Duk 100 x 130 cm.

Proveniens: Inköpt direkt av konstnären på 1960-talet.

I Toscana fann Mårten Andersson hela västerlandets konsthistoria.

Där insåg han att den hälsingska provinsialismen och arvet från bonadsmålarna, Lim-Johan och Haaken Gulleson var Sveriges svar på italienarnas Botticelli, Donatello m fl. Italien blev en avgörande upplevelse för Mårten Andersson som återvände till Freluga i Hälsingland och fann att hans motivvärld gick alldeles utmärkt att kombinera med det italienska arvet. Varje målning som Mårten Andersson skapar har en alldeles egen historia, han leker med olika tolkningar och perspektiv som gör betraktaren lite rådvill och osäker.

Mårten Andersson har gått sin egen väg och man kan egentligen

inte placera honom i något speciellt fack, något som konsthistoriker ofta så gärna vill. Visst kan man se influenser från andra kolorister såsom Bror Hjorth, Sven Erixson och Vera Nilsson. Mårten Andersson rör sig liksom Bror Hjorth gärna bland motiv som dans, musik och framförallt hembygden. Mårten Andersson förstod tidigt att det var den hälsingska allmogekonsten, skrönorna och människorna i hans närhet som var viktigast och mest exotiskt.

Den existentiella ensamheten är allas följeslagare under livet och den ruvar även bakom de starkt röda, blåa och gula som utgör grunden i Mårten Anderssons palett. I hans verk finns en mystik och inslag av det rituella sambandet mellan människa och natur.

Gränsen mellan sagornas värld och verklighet är något som han gärna suddar ut. I hans motiv finns även en romantisk ljuvlighet, drömskt och surrealistiskt på en och samma gång. (d)

€ 46.550–69.800 / SEK 400.000–600.000

109

172

172

173

LENNART JIRLOW Född 1936 Signerad L. Jirlow. Blandteknik 46 x 60 cm.

Signerad M Pyk. Duk 100 x 150 cm.

(d)

(d)

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

€ 5.850–7.000 / SEK 50.000–60.000

MÅRTEN ANDERSSON Född 1934

176

MADELEINE PYK Född 1934

”MAN MED MASK OCH SOLSTAV”

KROCKET

Signerad Mårten. A. och daterad -66 a tergo. Duk 46 x 55 cm.

Signerad M Pyk. Duk 116 x 89 cm.

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

110

MADELEINE PYK Född 1934 UTAN TITEL

(d)

174

175

LIGGANDE MODELL

UTGÅR

(d)

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

175

173

176 111

177

177

ZOIA KRUKOVSKYA LAGERKRANS 1903-1999 RESTAURANGHOLMEN, SALTSJÖBADEN Signerad Zoia. Pannå 66 x 88 cm. (d)

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

178

ZOIA KRUKOVSKYA LAGERKRANS 1903-1999 GRAND HOTEL, SALTSJÖBADEN Signerad Zoia. Pannå 66 x 88 cm. (d)

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

179 178

ZOIA KRUKOVSKYA LAGERKRANS 1903-1999 GAMLA STATIONSHUSET, SALTSJÖBADEN Signerad Zoia. Pannå 66 x 88 cm. (d)

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

180

YRJÖ EDELMANN Född 1941 ”TWO CUBES WITH PAPER OBJECTS” Signerad Y. Edelmann och daterad 2003.

Duk 72 x 35 cm. (d)

€ 4.700–5.850 / SEK 40.000–50.000

181

GÖSTA WERNER 1909-1989 UTAN TITEL Signerad Gösta Werner.

Olja på segelduk monterad på rep 80 x 102 cm. (d)

179

112

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

180

181 113

SKULPTUR ANNA-KARIN PUSIC, CHEFSINTENDENT KONST +46 8-614 08 32, ANNA-KARIN.PUSIC@BUKOWSKIS.COM MARCUS KINGE, INTENDENT +46 (0)76-126 21 53 MARCUS.KINGE@BUKOWSKIS.COM

183

182

OLLE NYMAN 1909-1999 MÅLANDE KVINNA Blandteknik, porslin, sten och glas monterad på sockel av sten. Höjd 60 cm.

FEMALE PAINTER. Mixed media, porcelain, granite and glass, mounted on stone base. Height 60 cm. (d)

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

183

TORSTEN RENQVIST 1924-2007 ”LATIMERA” Signerad TR. Troligen utförd 1976. Terrakotta.

Höjd 26 och längd 45 cm. ”LATIMERA”. Signed TR. Executed in 1976. Terracotta.

Height 26 and length 45 cm. (d)

184 € 950–1.400 / SEK 8.000–12.000

184

BROR HJORTH 1894-1968 ”HJORT ANDERS STÅENDE MED FIOL” Signerad Bror Hjorth med dedikation ”Till Hjort Anders”. Utförd 1934. Bemålad cement. Höjd 74 cm.

Proveniens: Gåva från konstnären till spelmannen Hjort Anders Olsson.

Därefter i arv inom familjen.

Litteratur: Bror Hjorth, ”Mitt liv i konsten”, 1967, upptagen i ”Förteckning över viktigare konstverk”, sid 196-197. Jfr även konstnärens exemplar avbildad i interiörbild sid 75.

Hans-Olof Boström, ”Bror Hjorth 1894-1968”, SAK, 1994, omnämnd sid 24, jfr konstnärens exemplar avbildad i interiörbild sid 169.

Küllike Montgomery, ”Bror Hjorths hus -en katalog över huset och samlingarna”, 1996, jfr konstnärens exemplar av skulpturen avbildad i interiörbild sid 43 och 44 samt upptagen i katalogen sid 63.

Utförd i två exemplar, varav det andra exemplaret ingår I Bror Hjorths Hus samlingar. ”HJORT ANDERS STÅENDE MED FIOL” (HJORT ANDERS STANDING WITH VIOLIN). Signed Bror Hjorth with dedication”To Hjort Andes”. Executed 1934. Painted cement. Height 74 cm.

Provenance: Gift from the artist to Hjorth Anders Olsson.

Subsequently by descent within the family. (d)

182 116

€ 4.100–4.700 / SEK 35.000–40.000

185

LISS ERIKSSON 1919-2000 SITTANDE FIGUR Signerad Liss E och daterad 1946 och numrerad 3/5.

Gjutarstämpel Herman Bergman fud. Mörkt patinerad brons. Höjd 22, djup 14,5 cm.

SITTING FIGURE. Signed Liss E and dated 1946 and numbered 3/5. Foundry mark Herman Bergman fud. Bronze, dark patina.

Height 22, width 14.5 cm.

185

186

(d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

186

LISS ERIKSSON 1919-2000 STÅENDE FLICKA Signerad Liss Eriksson och numrerad 1/10. Gjutarstämpel Herman Bergman fud. Brunt patinerad brons.

Höjd 26,5 cm.

STANDING GIRL. Signed Liss Eriksson and numbered 1/10.

Foundery mark Herman Bergman fud. Bronze, brown patina.

Height 26.5 cm. (d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

187

ERIC GNISTA 1898-1954 MYTOLOGISKT MOTIV MED YNGLAR Signerad Gnista och daterad 1922. Mörkpatinerad brons.

Diameter 65 cm.

MYTHOLOGICAL MOTIF. Signed Gnista and dated 1922. Bronze, dark patina. Diameter 65 cm. (d)

€ 4.100–4.700 / SEK 35.000–40.000

187A

187A

187B

CHRISTIAN BERG 1893-1976 PINJESTAMMAR TVÅ V Signerad CB och numrerad ex. 4. Brons. Höjd 25,5 cm.

Litteratur: Torvald Berg, ”Christian”, 1991, jfr bild sid 192, kat nr 67.

STRAINS TWO V. Signed CB and numbered ex. 4. Bronze.

Height 25.5 cm. (d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

187B

KG BEJEMARK 1922-2000 OBELISK Signerad KGB och numrerad 1/2. Troligen utförd tidigt 1960-tal. Brons. Höjd 25,5 cm.

Litteratur: Gunnar Gråhammar, ”KG Bejemark Skulptör”, SAK publ. 102, 1993, jfr bild sid 25.

OBELISK. Signed KGB and numbered 1/2. Executed early in 1960s.

Bronze. Height 25.5 cm. (d)

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

187 117

RITUELL DANS På 1950-talet började Eric Grate arbeta med ett av sina mäktigaste projekt, Rituell dans. I skulpturgruppen kom han att fullt utveckla sina tankar om hur enskilda skulpturer kan röra sig mot varandra och bli till en gemensam rörelse. Dansen och den rytmiska musiken hade alltid varit ett betydande inslag i Eric Grates konstnärliga värld, men med denna skulpturgrupp nådde han en ny magisk nivå.

I det första utkastet i akvarell är det sju dansande jungfrur, men i bronsgruppen 1956 har antalet reducerats till sex gestalter och en har blivit man iförd en djurmask. 1959-60 tillkommer så den slutliga versionen i granit där gestalterna har blivit kraftigt stiliserade. Att de är så starkt stiliserade var en nödvändighet eftersom Grate avsåg att de skulle utföras i övernaturlig storlek (4 meter) till en ”skulpturpark” där besökarna skulle kunna delta i en formation som ständigt förvandlas, en metamorfos med komponenter av levande människor och skulpturala element. Hans vision var att de dansande fetischerna skulle hänge sig totalt till rytmen och hamna i en festlig backanal. Rituell dans II inköptes 1964 till The Art Institute of Chicago. På 1960-talet ställdes gruppen ut på ett flertal utställningar, bl a Musée National d’Art Moderne i Paris 1963.

188

ERIC GRATE 1896-1983 ”RITUELL DANS II (DANSE RITUELLE)” Skulpturgrupp bestående av 6 delar.

Utförd 1959-60. Granit. Höjd 62 cm.

Proveniens: The Art Institute of Chicago, Chicago (inköpt 1964 med stöd av Mary and Leigh Block Fund for Acquisitions).

Christie’s, New York, sale 2644, 16 juli 2012, kat nr 151.

Privatsamling, Sverige (inköpt från ovanstående).

Utställd: Norrköpings Museum, ”Eric Grates metamorfoser”, 24 september - 19 oktober 1960, kat nr 37.

Musée National D’art Moderne, Paris, ”Eric Grate”, 22 mars - 15 april 1963, kat nr 54.

Musée d’lxelles, Bryssel, ”Eric Grate”, 7 juni - 7 juli 1963, kat nr 54. National Hoger Instituut en Koninklijke Academie van Antwerpen, 23 juli - 18 aug 1963, kat nr 54.

Litteratur: Pontus Grate och Ragnar von Holten ”Eric Grate”, 1978, sid 108. ”RITUELL DANS II (DANSE RITUELLE)”. Group of 6 sculptures. Executed in 1959-60. Granite. Height 62 cm each.

Provenance: Acquired at The Art Institute of Chicago in 1964.

Christie’s, New York, sale 2644, 16 July 2012, cat no. 151.

Private collection, Sweden. (Acquired at the above). (d)

€ 46.550–58.150 / SEK 400.000–500.000

118

119

189

HENRI LAURENS Frankrike 1885-1954 ”L’ÉPINETTE” Monogramsignerad HL och numrerad 3/6. Utförd 1940.

Gjutarstämpel Valsuani. Brons. Höjd 12,5 cm and längd 20,4 cm.

Proveniens: Tidigare i Anders och Inni Daléns samling, Stockholm, (troligen inköpt på 1960-talet).

Därefter i arv.

Litteratur: Claude Laurens (Red.) ”Henri Laurens. Exposition de la donation aux Musées Nationaux. Grand Palais Paris”, 1967, jfr bild sid 73. ”L´’EPINETTE”. Signed with monogram HL and numbered 3/6.

Executed in 1940. Foundry mark Valsuani. Bronze, dark patina.

Height 12.5 and length 20.4 cm.

Provenance: Earlier in the collection of Anders and Inni Dalén, Stockholm, Sweden (probably acquired in the 1960s).

Subsequently by descent (d)

€ 34.900–46.550 / SEK 300.000–400.000

120

190

LUCIO FONTANA Italien 1899-1968 ”SENZA TITOLO” Signerad L Fontana. Samt signerad LF och daterad -48 a tergo. Glaserad keramik. Höjd 28 och längd 34 cm.

Proveniens: Inköpt av nuvarande ägare 1962 på Giuseppe Mazzotti Manifattura ceramiche, Albisola, Italien.

Under 1900-talet fängslades västvärlden av vetenskapen och teknikens frammarsch, det var nästan med religiös fascination som de olika upptäckterna och uppfinningarna följdes. En av de som intresserades och inspirerades av vetenskapen var den italiensk/ argentinske konstnären Lucio Fontana, som absorberade den nya tiden med radio, television och framförallt rymden och satelliter. I Fontanas konstnärskap finns tydliga influenser till rymd, ljus, tid och parallella världar.

Lucio Fontana är idag mest känd för sina minimalistiska målningar, med snitt och punkteringar, men hans tidiga keramiska verk har haft stor betydelse för hans senare måleriska verk. Redan i skulpturer ifrån 1930- och 40-talet, har han börjat närma sig ett vetenskapligt tillvägagångssätt, med inslag av rymd, ljus och dimensioner, i form av just snitt och punkteringar, något han kom att applicera på sina målardukar.

Lucio Fontana, hade tidigt i sin uppväxt kommit i kontakt med den traditionella konstarten kring skulptur och som skulptör experimenterade han gärna med sten, metall och keramik. Under 1930-talet befann han sig i Frankrike och influerades då att skapa skulpturer med expressivt uttryck, han ville förmedla känslor istället för verklighet. I sina skulpturala verk återvänder Fontana till de tekniker och traditionella teman som är karakteristiska för kera-

mik, så som landskap, religiösa scener, figurala -och animala motiv.

Fontana försökte frigöra sig från de rumsliga ramarna genom att skapa spontana expressiva rörelser genom väl definierade kanter.

Med detta, belyser Fontana mjukheten och mångsidigheten hos det material som han använde.

Fram till 1940-talet levde och verkade Fontana i Italien och Frankrike, men vid utbrottet av Andra Världskriget reste han till Argentina. I Buenos Aires på Academia of Altamira, föds hans idéer kring Spatalism, som kommer att spela en mycket viktig roll i hans fortsatta konstnärskap. Han skapade ett eget manifest, Manifesto Blanco. Där han uppmanar konstnärer och likasinnade att frångå de traditionella och akademiska i konsten och våga ta nya begrepp och former.

En stor del i Fontanas dragningskraft var hans förmåga att sammanfoga just skulptur och måleri. Hans val av former var inkonsekvent under hela hans karriär, från geometrik perfektion till mer svårdefinierbara former. Det handlade inte om snitten eller punkteringarna i sig, utan processen att nå dit. Fontanas bidrag till ”The Spatalism movement” och de innovativa formerna han använde sig av har inspirerat en ny generation konstnärer att våga tänka ”outside the box”. Lucio Fontana’s verk var en produkt av sin tid, oavsett val av medium eller teknik. ”Art is eternal, but it cannot be immortal”, the First Manifesto of Spatialism, Lucio Fontana. ”SENZA TITOLO”. Signed L Fontana. Also signed LF and dated -48 on verso. Glazed ceramics. Height 28 and length 34 cm.

Provenance: Acquired by the present owner 1962 at Giuseppe Mazzotti Manifattura ceramiche, Albisola, Italy. (d)

€ 34.900–40.700 / SEK 300.000–350.000

121

Arnaldo Pomodoro tillsammans med Carla Panicali.

191

ARNALDO POMODORO Italien Född 1926 ”RADAR NO 2” Signerad Arnaldo Pomodoro och daterad -61 samt märkt 02/ p.a. (prova autore). Guldpatinerad brons.

Höjd 76,5 , diameter 105 x 108 cm, total höjd med betongbas 113 cm.

Proveniens: Galerie Pierre, Stockholm.

Marabousamlingen, Sundbyberg/Upplands-Väsby (inköpt från ovanstående 1968).

Kraft Foods Sverige AB, Upplands-Väsby.

Utställd: Galerie Pierre, Stockholm, ”I Rotanti”, 29 mars - 30 april 1968, kat nr 20.

Litteratur: Arnaldo Pomodoro (red.), ”I Rotanti”, 1968, kat nr 20.

Ragnar von Holten, ”Art at Marabou, a short guide”, 1974, avbildad och beskriven sid 37.

Henning Throne-Holst, ”Ur Marabous byggnadshistoria”, 1977, avbildad på foto från mottagningshallen, sid 37.

Ragnar von Holten, ”Art at Marabou”, 1990, avbildad samt omnämnd sid 39. ”Arnaldo Pomodoro. Catalogo ragionato della scultura” - volym II, Skira Milano 2007, avbildad kat nr 288.

Upptagen hos Studio Pomodoro, Milano, med arkivnr AP 201.

Ett varmt tack till Laura Berra vid Arnaldo Pomodoro Studio, Milano för information.

Inköpskvitto från Galerie Pierre, Stockholm medföljer. (Brevväxling mellan Arnaldo Pomodoro och Henning Throne-Holst finns även bevarad). ”RADAR NO 2”. Signed Arnaldo Pomodoro and dated -61. Marked 02/p.a. (prova autore). Bronze, gold patina. Height 76.5 cm, diam 105 x 108 cm, total height including concrete base 113 cm.

Provenance: Galerie Pierre, Stockholm, Sweden.

Marabou Collection, Sundbyberg/Upplands-Väsby, Sweden (aquired from the above in 1968).

Kraft Foods Sverige AB, Upplands-Väsby, Sweden. (d)

€ 58.150–69.800 / SEK 500.000–600.000

122

123

193

192

LUCIO FONTANA Italien 1899-1968

194

196

OSCAR REUTERSVÄRD 1915-2002

PYRAMID

EXPANSION

Signerad L. Fontana och numrerad 5/5. Metal. Höjd 11,2 cm.

Signerad Oscar Reutersvärd. Metall. Höjd 114 cm.

Proveniens: Galerie Bleue, Stockholm.

EXPANSION. Signed Oscar Reutersvärd. Metal. Height 114 cm.

Privatsamling, Sverige (inköpt från ovanstående på 1960-talet.

(d)

PYRAMID. Signed L. Fontana and numbered 5/5. Metal. Height 11.2 cm.

€ 1.200–1.750 / SEK 10.000–15.000

Provenance: Galerie Bleue, Stockholm, Sweden.

Private collection, Sweden (acquired from the above in the 1960s).

193

197

SALVADOR DALÍ Spanien 1904-1989

(d)

”VENUS A LA GIRAFFE”

€ 4.700–5.850 / SEK 40.000–50.000

Signerad Dali och numrerad 619/1000. Gjutarstämplar Venturi Arte. Silverpatinerad brons och vitmetall.

Höjd 56 cm.

TAKASHI NARAHA Född 1930

Äkthetsintyg medföljer.

UTAN TITEL Signerad med monogram och märkt 94-2-15. Delvis polerad diabas. Höjd 14 och djup 15 cm.

”VENUS A LA GIRAFFE”. Signed Dali and numbered 619/1000.

Foundry mark Venturi Arte. Bronze, silver patina and white metal.

Height 56 cm.

UNTITLED. Signed with monogram and marked 94-2-15.

Partly polished diabas. Height 14 and width 15 cm.

(d)

€ 2.100–2.350 / SEK 18.000–20.000

(d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

198

HANS JÖRG LIMBACH Schweiz 1928-1990 ”KAUERNDE I”

194

TAKASHI NARAHA Född 1930 UTAN TITEL

Signerad Limbach och daterad -69. Förgylld brons.

Höjd 26,5, längd 30 cm.

Signerad med monogram och märkt 89-N-20.

Delvis polerad diabas. Höjd 10 och längd 15,5 cm.

”KAUERNDE I”. Signed Limbach and dated -69. Gilded bronze.

Height 26.5, length 30 cm.

UNTITLED. Signed with monogram and marked 89-N-20.

Partly polished diabas. Height 10 and length 15.5 cm.

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

(d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

195

199

STÅENDE FLICKA Signerad F. Brochet och daterad -66. Numrerad 1/8.

Gjutarstämel E. Godart. Brons. Höjd 61,5 cm.

CHRISTIAN BERG 1893-1976 ”SNÄCKFORM I”

YOUNG WOMAN. Signed F. Brochet and dated -66. Numbered 1/8. Foundery marks E. Godart. Bronze. Height 61.5 cm.

Signerad CB och numrerad ex. 2. Gjutarstämel E. Pettersson fud. Brons, polerat och svart patinerat.

Höjd 43 och bredd 33 cm.

(d)

€ 1.400–1.650 / SEK 12.000–14.000

Litteratur: Sten Sandström, ”Christian Berg - livslinjer och formtankar”, 1962, registrerad kat nr 114.

Torvald Berg, ”Christian”, 1991, avbildad sid 194, nr 94. ”SNÄCKFORM I” (SHELL I). Signed CB and numbered ex. 2.

Foundry mark E. Pettersson fud. Bronze, polished and black patina. Height 43 and width 33 cm.

FRANCOIS BROCHÉT Frankrike 1925-2001

200

WILLY ØRSKOV Danmark 1920-1990 UTAN TITEL Signerad Ørskov. Patinerad brons. Höjd 30, längd 24 cm.

Utställd: Göteborgs konstförening, otydlig etikett a tergo.

(d)

UNTITLED. Signed Ørskov. Bronze, patina. Height 30, length 24 cm.

€ 5.850–7.000 / SEK 50.000–60.000

(d)

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

124

192

196

197

198

195

199

200 125

UTLÄNDSKT MÅLERI ANNA-KARIN PUSIC, CHEFSINTENDENT KONST +46 8-614 08 32, ANNA-KARIN.PUSIC@BUKOWSKIS.COM MARCUS KINGE, INTENDENT +46 (0)76-126 21 53 MARCUS.KINGE@BUKOWSKIS.COM

201

LEOPOLD SURVAGE Frankrike 1897-1968 ”PAYSAGE” Signerad Survage och daterad 28. Duk 46 x 38 cm. ”PAYSAGE”. Signed Survage and dated 28. Canvas 46 x 38 cm. (d)

€ 23.300–29.100 / SEK 200.000–250.000

129

Lucio Fontana i arbete, 1960-tal.

FONTANA – MOT EN NY DIMENSION Redan 1947 började Lucio Fontana arbeta med experiment som han kalllade Concetto Spaziale. I början av 1950-talet tillkom hans ”Pietre” där han smälte samman måleri och skulptur genom att applicera tjocka färglager på duken och sedan lägga ett collage med färgade glasbitar. Kort därefter följer en period med s k ”Buchi”, en perforering med hål i duken för att bryta upp det tvådimensionella och för att söka rymden bakom målningen. I slutet på 1950-talet är det dags för ”Tagli”, snitten som tilslammans med ”Bucchi” blir de former som han sysselsätter sig med fram till sin död på 1960-talet. Genom sitt förfarande lyckas han sudda ut gränserna mellan måleri och skulptur. För att få fram den rätta effekten av såväl hålen som snitten var han noga med själva ytan på duken, han ”renade” den alltid med en matt, monokrom färg, ofta vattenbaserad så att den rätta helmatta strukturen kom fram.

Denna rening medförde att betraktaren kunde koncentrera sig på ingreppet som han utförde. Målningarna blev då inte bara yta utan också objekt.

202

LUCIO FONTANA Italien 1899-1968 ”CONCETTO SPAZIALE” Signerad L. Fontana a tergo. Utförd 1964-65.

Duk 46 x 38 cm.

1966 uttalade sig Lucio Fontana så här;

Proveniens: Galerie Pierre, Stockholm.

”Som konstnär, då jag arbetar med någon av mina perforerade dukar har jag ingen önskan att skapa en målning, jag vill skapa en öppning för rymden, skapa en ny dimension åt konsten, binda den till kosmos, så som det ändlöst fortsätter bakom målningens avgränsning. Med min nyskapelse med hål borrade genom duken i upprepade formationer har jag ingen önskan att dekorera en yta, utan tvärtom att bryta upp dess dimensionella begränsningar.

Bakom perforeringarna väntar oss en nyvunnen frihet för tolkningen, men också och lika oundvikligt, ett slut för konsten”.

Privatsamling, Stockholm (inköpt från ovanstående på 1960-talet).

Lucio Fontana kom att ställa ut vid ett flertal tillfällen i Sverige på 1960-talet. En av hans främsta beundrare var galleristen Pierre Lundholm på Galerie Pierre i Stockholm som dels arrangerade utställningar 1964, 1967 och efter Fontanas bortgång 1971, men också tillhandahöll verk av Fontana för direktförsäljning året runt. Fontana hann även med en utställning på SvenskFranska Konstgalleriet 1965 och en stor utställning på Moderna Museet 1967 i Stockholm på initiativ av Pontus Hultén. Hans måleri uppskattades av de mest avancerade samlarna i Stockholm, men den breda publiken fann de sönderskurna dukarna märkliga och obegripliga. Idag hyllas Lucio Fontanas avancerade och omvälvande konst av hela världen.

130

Litteratur: Enrico Crispolti, ”Lucio Fontana - Catalogo Ragionato di sculpture, dipinti, ambientazioni Tomo II”, 64-65 - O 8, sid 679.

Certifikat medföljer, utfärdat 27 februari 2001 från Fondazione Lucio Fontana, Milano, reg. nr 2271-3. ”CONCETTO SPAZIALE”. Signed L. Fontana on verso. Executed in 1964-65. Canvas 46 x 38 cm.

Provenance: Galerie Pierre, Stockholm, Sweden.

Private collection, Stockholm, Sweden (acquired from the above in the 1960s).

Literature: Enrico Crispolti, ”Lucio Fontana - Catalogo Ragionato di sculpture, dipinti, ambientazioni Tomo II”, 64-65 - O 8, p. 679.

Certificate included, issued February 27, 2001, Fondazione Lucio Fontana, Milano, reg. no 2271-3. (d)

€ 174.450–232.600 / SEK 1.500.000–2.000.000

131

FERNAND LÉGER 1881-1955 Fernand Léger föddes 1881 i Argentan, Normandie. Hans far som var lantbrukare och kreaturshandlare avled när sonen endast var fyra år gammal och Fernand kom att uppfostras endast av sin mor. Léger visade tidigt talang för teckning och vid 16 års ålder lämnade han skolan i Argentan för att arbeta som lärling hos en arkitekt i Caen. Tre år senare reste han till Paris med ekonomisk hjälp av två konstnärer från hans hemstad, André Mare och Henri Viel. Léger lyckades bli antagen vid konstskolan Ecole des Arts Décoratifs och tog även lektioner på Académie Julian. Samtidigt arbetade han för sitt uppehälle som ritare hos en arkitekt samt som retuschör av fotografier till pressen. Efter en kraftig lungsjukdom for han på konvalescens till sin vän Henri Viel på Korsika. På denna ö upptäckte han för första gången det intensiva medelhavsljuset som skulle bli så betydelsefullt för hans konst.

Väl tillbaka i Paris bosatte sig Léger i ”La Ruche”, en byggnad med billiga konstnärsateljéer. Här träffade han avantgardets konstnärer och poeter, däribland Alexandre Archipenko, Robert Delaunay, Marc Chagall, Henri Laurens och Amedeo Modigliani och det var vid denna tidpunkt, 25 år gammal, som han började arbeta på allvar som konstnär. 1907 upptäckte han Paul Cézannes konst vid dennes retrospektiva utställning på ”Salon d’Automne”, vilket blev avgörande för Légers fortsatta konstnärskap. Han målade 1909 La Couseuse som var hans första kubistiska målning och starkt påverkad av Cézannes verk. I målningen Nus dans la Fôret från 1909-10 skapade Léger en egen version av kubismen, som hans kritiker skämtsamt döpte till ”tubism” på grund av de många cylindriska formerna i hans målningar. Färgskalan under denna första period gick i jordnära och gråa toner. I början av 1910-talet närmade sig Léger den abstrakta konsten, där motiven upplöstes i olika geometriska former och 1913 målade han sin första non-figurativa målning och avvek därmed från kubismen. Efter freden 1918 ändrades Légers färgskala radikalt till att nå maximal intensitet. Han inspirerades vid denna tid av efterkrigstidens framtidsoptimism och maskinernas progression. I sina målningar använde han sig av mekaniska former och kallades därför ibland för ”maskinmålaren”.

1924 startade Léger den fria konstskolan, Académie Moderne, vilken blev Europas modernaste undervisningsplats för unga konstnärer. Bland den första elevkullen fanns ett flertal skandinaver, bland andra Otto G. Carlsund, Franciska Clausen, Waldemar Lorentzon och Erik Olson. Vid denna tid blev muralmåleriet en viktig del i Légers fortsatta konstnärskap. Han ville få ut bilden på gatan, täcka stadens byggnader med gigantiska färgkompositioner. ”Varför är det endast de högre klasserna som äger våra målningar. Alla borde få njuta av färgens och formens magi. Låt oss få ut målningarna på gatan” utropade han. Léger utförde sina första abstrakta muralmålningar till den stora utställningen Art Déco i Paris 1925. De unga svenska eleverna Otto G. Carlsund och Erik Olson fick under de följande åren arbeta i Légers ateljé med att förstora lärarens skisser och mindre oljor till större monumentalmålningar. Under andra världskriget var Fernand bosatt i USA där han bland annat var anlitad som lärare på Yale University tills han återvände till sitt hemland vid mitten av 1940-talet. Han fortsatte att vara produktiv under de sista åren av hans liv och arbetade inom flertalet tekniker fram tills hans död 1955.

LE LINGE QUI SÈCHE Fernand Léger rörde sig under hela sin karriär mellan det abstrakta och figurativa. I de främsta av hans verk uppnås en syntes mellan de två motpolerna, vilket auktionens Le linge qui séche är ett raffinerat exempel på. Målningen utfördes 1947 då Léger nyligen hade återvänt till Paris efter att ha tillbringat fem år i exil i Amerika. Landet i väst hade gjort ett starkt intryck på honom, inte minst det pulserande och livfulla New York med dess otaliga reklam-

132

och ljusskyltar. Trots det resulterade återkomsten till Frankrike i en pånyttfödd kärlek till hans hemland och Léger fylldes av en entusiastisk framtidstro. 1946 beskrev han sina känslor i en artikel i Arts de France: ”Jag vill förklara vad jag kände när jag återvände till Frankrike, den glädje som jag upplevde i att återupptäcka mitt land... Jag försäkrar dig om att människor har gjort stora framsteg i Frankrike. Jag försäkrar dig att en magnifik evolution har skett.. Jag har förtroende för Frankrike”. De kommande åren skulle komma att bli mycket produktiva för Léger och vid sidan av sitt måleri arbetade han inom ett antal olika tekniker, däribland keramik, skulpturer glasoch muralmålningar. Han öppnade även på nytt sin egen konstskola Atelier Fernand Léger dit många unga amerikanska konstnärer sökte sig på grund av det rykte som han hade skapat sig i landet. Bland eleverna fanns bland annat Kenneth Nolan, Sam Francis och Richard Stankiewicz.

Trots de många projekten fortsatte Fernand Léger intensivt med sitt måleri som under dessa år karaktäriseras av ett friare och mer organiskt uttryck. De geometriska formerna får nu stå bakåt åt mer föreställande element, ofta hämtade från naturen och dess omgivning. Samtidigt blir färgens betydelse än mer dominerande, konstnären hade några år tidigare skrivit: ”Vi kan inte leva utan färg, dess påverkan är psykologisk … den är ett socialt och mänskligt behov”.

Le linge qui séche är fylld av ljusa och livliga färger som förstärks mot dess svala och neutrala bakgrund. Fernand Léger har här kombinerat rent abstrakta och svävande former med föreställande element. Klädesplagg och en gul matta hänger på en torklina, i det nedre högra hörnet syns fyra fåglar som har placerat sig vilande på en av de abstrakta formerna. Léger utförde samma år en mindre version av motivet (Le Tapis Jaune) men har i den aktuella målningen gett kompositionen en ny skärpa och även tillfört löv på den klättrande växtens gren. Färg, form och linje harmoniserar till en levande och organisk helhet. Det var under denna tid som Léger i motsats till perioden efter första världskriget, insåg att människan hade förlorat kontakten med naturen och blivit en fånge under maskinens makt. Detta ledde till att han under slutet av 1940-talet sökte sig från den moderna staden och hämtade allt mer motiv från landsbygden.

Målningen visades redan vid början på 1950-talet på Svensk-Franska Konstgalleriet i Stockholm och har efter det ingått i flera utställningar, bland annant på Moderna museets retrospektiv 1964. Fernand Léger hade tack vare hans skandinaviska elever god kontakt med Sverige. Han ställde ut i Stockholm vid flera tillfällen och vid sitt besök 1934 i samband med utställningen på Galerie Moderne skrev Léger en text som på hans önskan översattes och redigerades av Otto G. Carlsund för att publiceras i Svenska Dagbladet: ”...

Stockholm! Man andas en härlig, lätt luft i ett flödande ljus, vars make jag aldrig känt”. Léger fortsatte med att beskriva det besök hos Carlsunds föräldrar i Sörmland han gjorde under resan: ”Jag skulle ha känt en lucka i min kontakt med Sverige om jag inte också fått vistas en dag på det svenska landet, det som påminde mig om Normandie och som jag flyktigt uppfattat genom tågfönstret.. ..Vår biltur genomet ett soligt landskap tio min in i hjärtat av Sverige, förbi lugna vatten, gröra fält och rakstammiga skogar, var en sann vila efter staden välvilliga men tröttsamma hets. Det verkar som om man färdades genom en privat park hela tiden”. Léger avslutar med att fastslå: ”Lyckliga de som uthärda, lyckligt det land som kan rekrytera sina artister, sina stadsbyggare från en sådan miljö”.

Le ling qui séche är ett mästerverk utav en av 1900-talets stora pionjärer – fylld av den lysande kolorism och mästerliga formkänsla som har kommit att sätta så djupa spår i konsthistorien.

133

203

FERNAND LÉGER Frankrike 1881-1955 ”LE LINGE QUI SÈCHE” Signerad F. Léger och daterad -47. Även signerad och daterad a tergo. Duk 92 x 73 cm.

Proveniens: Atelier Fernand Léger, nr 48.

Galerie Louise Leiris (Galerie Simon), Paris (Inv. No. 04429 / Photo No. 6815).

Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm.

Privatsamling, Sverige (inköpt från ovanstående på 1960-talet).

Utställd: Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, ”SvenskFranska Konstgalleriet 1918-1953”, november - december 1953, kat nr 103.

Galerie Artek, Helsingfors, ”Hommage à Léger”, 1955, kat nr 13.

Charlottenburg, Köpenhamn, ”Fernand Léger - malerier, tegninger og grafik”, 1959, kat nr 38.

Moderna Museet, Stockholm, ”Fernand Léger”, 23 oktober - 29 november 1964, kat nr 78.

Städtische Kunsthalle, Düsseldorf, ”Fernand Léger”, 16 december 1969 - 8 februari 1970, kat nr 86.

Galerie Bonnier, ”Henri Laurens, pierres, bronzes et terres cuites de 1919 à 1944. Fernand Léger, peintures de 1920 à 1947”, 1974, kat nr 23, avbildad i utställningskatalogen.

Litteratur: Georges Bauquier, ”Fernand Léger - Catalogue raisonné, 1944 - 1948”, 2000, nr 1257, sid 165. ”LE LINGE QUI SÈCHE”. Signed F. Léger and dated -47. Also signed and dated on verso. Canvas 92 x 73 cm.

Provenance: Atelier Fernand Léger, nr 48.

Galerie Louise Leiris (Galerie Simon), Paris (Inv. No. 04429 / Photo No. 6815).

Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, Sweden.

Private collection, Sweden (acquired from the above in the 1960s).

Exhibition: Svensk-Franska Konstgalleriet, Stockholm, Sweden, ”Svensk-Franska Konstgalleriet 1918-1953”, November - December 1953, no. 103.

Galerie Artek, Helsinki, Finland, ”Hommage à Léger”, 1955, no. 13.

Charlottenburg, Copenhagen, Denmark, ”Fernand Léger malerier, tegninger og grafik”, 1959, no. 38.

Moderna Museet, Stockholm, Sweden, ”Fernand Léger”, 23 October - 29 November 1964, no. 78.

Städtische Kunsthalle, Düsseldorf, Germany, ”Fernand Léger”, 16 December 1969 - 8 February 1970, no. 86.

Galerie Bonnier, ”Henri Laurens, pierres, bronzes et terres cuites de 1919 à 1944. Fernand Léger, peintures de 1920 à 1947”, 1974, no.

23, illustrated in catalogue.

Literature: Georges Bauquier, ”Fernand Léger - Catalogue raisonné, 1944 - 1948”, 2000, no. 1257, p. 165. (d)

€ 1.046.550–1.162.800 / SEK 9.000.000–10.000.000

134

135

Kurt Schwitters, 1940-tal.

MÄSTAREN PÅ COLLAGE För Kurt Schwitters fanns det inga tydliga gränser mellan konsten och livet. Inget material var för vardagligt eller enkelt för att kunna bli del i hans konst. I Scenery från 1947 skapar han en livfull och sammansatt helhet utifrån fragment av vad som framstår vara tidningsurklipp. Centralt placerad är fronten av en starkt gul och för tiden modern bil av det amerikanska märket Pontiac. Möjligen är den hämtad från något av allt det material som Schwitters konstnärsvän Kate Steinitz brukade skicka till honom från hennes bostad i Los Angeles. Det sätt som Schwitters under hela sitt liv obekymrat lånar och återanvänder bilder hämtade från massmedia och reklamens värld förebådar födelsen av popkonsten och han tillförde viktiga beståndsdelar till postmodernismen. Många i den kommande generation av banbrytande popkonstnärer kom att påtagligt inspireras av Schwitters, inte minst Robert Rauschenberg och Richard Hamilton.

Kurt Schwitters inledde sin konstnärliga bana med målningar påverkade av det tidiga 1900-talets expressionism. När han 1918 blev inbjuden att ställa ut hos Herwarth Waldens betydelsefulla galleri Der Sturm i Berlin öppnades hans ögon för tidens radikala konstriktningar. Vid slutet av året utförde han sina första collage och lade på så sätt grunden för den karaktäristiska montage-teknik som snart skulle komma att bli det han främst associeras med.

Ett av hans tidigaste collage innehöll ordet ”MERZ” - utklippt från en reklam för Kommerz- und Privatbank. Merz blev samlingsnamnet för all Schwitters konstnärliga produktion och kom att bli hans egna enmans-konströrelse.

1919 definierade Schwitters termen Merz med följande ord: ”The word Merz denotes essentially the combination, for artistic purposes, of all conceivable materials, and, technically, the principle of the equal distribution of the individual materials …. A perambulator wheel, wire-netting, string and cotton wool are factors having equal rights with paint”.

Auktionens collage utfördes 1947 när Kurt Schwitters var bosatt i Lake District i England. Under andra världskriget hade han först sökt tillflykt från Nazityskland i Norge men när de tyska trupperna även nådde dit 1940 var han tvungen att återigen bryta upp och begav sig då till Storbritannien.

När han anlände blev han till en början placerad på Isle of Man tillsammans med andra tyska konstnärer och intellektuella som befann sig i exil under kriget. Efter att ha blivit frisläppt tillbringade han de återstående krigsåren i London där han huvudsakligen arbetade med porträttmåleri för att säkra sin inkomst. Under denna tid träffade han Edith Thomas som kom att bli Schwitters sista livskompanjon. Han gav henne smeknamnet ”Wantee” på grund av hennes typiskt brittiska sätt att aldrig gå miste om en chans att

136

erbjuda honom en kopp te. Tillsammans reste de till Lake District och bosatte sig slutligen i området nära Ambleside där Kurt tillbringade sina sista år av sitt liv. Tiden blev mycket produktiv och Schwitters utförde många av hans mest slående collage, däribland auktionens Scenery som är en höjdpunkt i collagekonstens mästares produktion. Verket tillhörde efter Kurt Schwitters död hans son Ernst och såldes på 1960-talet i Stockholm hos Agnes Widlunds Konstsalongen Samlaren och har sedan dess tillhört en svensk privatsamling.

204

KURT SCHWITTERS Tyskland 1887-1948 ”SCENERY” Signerad Kurt Schwitters och daterad 1947. Collage, papper monterat på papper, bildstorlek 18 x 16,5 cm, underliggande bladstorlek 32,2 x 26,3 cm.

Proveniens: Ernst Schwitters, Lysaker, 1948 (inköpt direkt från konstnären).

Konstsalongen Samlaren, Stockholm, 1968.

Thomas T. Solley, Minneapolis, 1968 (inköpt från ovanstående).

Konstsalongen Samlaren, Stockholm.

Privatsamling, Sverige (inköpt från ovanstående).

Litteratur: Hatje Cantz, ”Kurt Schwitters, Catalogue rainsonné 1937 - 1948”, 2006, upptagen under nummer 3625, avbildad sid 655. ”SCENERY”. Signed Kurt Schwitters and dated 1947. Collage, paper mounted on paper, image size 18 x 16.5 cm, sheet size 32.2 x 26.3 cm.

Provenance: Ernst Schwitters, Lysaker, 1948 (acquired directly from the artist) Konstsalongen Samlaren, Stockholm, 1968.

Thomas T. Solley, Minneapolis, 1968 (acquired from the above) Konstsalongen Samlaren, Stockholm.

Private collection, Sweden (acquired from the above) Literature: Hatje Cantz, ”Kurt Schwitters, Catalogue rainsonné 1937 - 1948”, 2006, listed under no. 3625, illustrated p. 655. (d)

€ 69.800–93.050 / SEK 600.000–800.000

137

206

205

205

HENRI HAYDEN Frankrike 1883-1970 RESTAURANGINTERIÖR Signerad Hayden. Akvarell och blyerts på papper monterad på rispapper 22 x 28,5 cm.

AT THE RESTAURANT. Signed Hayden. Watercolour and pencil on paper, mounted on rice paper 22 x 28.5 cm. (d)

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

206

LE CORBUSIER Frankrike 1887-1965 TVÅ FIGURER Signerad L-C och daterad -30. Blandteknik på papper, bladstorlek 20 x 31 cm.

TWO FIGURES. Signed L-C and dated -30. Mixed media on paper, sheet size 20 x 31 cm. (d)

€ 3.500–4.100 / SEK 30.000–35.000

207

207

EDUARDO CHILLIDA Spanien Född 1924 FIGURKOMPOSITION Signerad Chillida. Bläckpenna på papper 17 x 14 cm.

Proveniens: Galerie Forsblom, Helsingfors.

Utställd: Galerie Forsblom, Helsingfors, 1984.

COMPOSITION WITH FIGURE. Signed Chillida. Ballpoint pen on paper 17 x 14 cm.

Provenance: Galerie Forsblom, Helsinki.

Exhibition: Galerie Forsblom, Helsinki, 1984. (d)

€ 4.700–5.850 / SEK 40.000–50.000

208

FRANCOIS GALL Frankrike 1912-1988 FRUKTSTILLEBEN

208

Signerad F. Gall. Duk 37 x 46 cm.

STILL LIFE WITH FRUIT. Signed F. Gall. Canvas 37 x 46 cm. (d)

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

209

CAMILLE HILAIRE Frankrike 1916-2004 ”MIROIR A TROIS FACE” Signerad Hilaire. Duk 60 x 73 cm.

Proveniens: Inköpt på Vasastadens konstsalong i Göteborg, 1977. ”MIROIR A TROIS FACE”. Signed Hilaire. Canvas 60 x 73 cm.

Provenance: Acquired at Vasastadens konstsalong in Gothenburg, in 1977. (d)

209

138

€ 5.850–8.150 / SEK 50.000–70.000

210

LE CORBUSIER Frankrike 1887-1965 TVÅ MODELLER Signerad Le Corbusier och daterad 1932. Blandteknik på papper 31 x 21 cm.

Proveniens: Privatsamling, Sverige (inköpt i Stockholm på 1960-talet).

TWO MODELS. Signed Le Corbusier and dated 1932.

Mixed media on paper 31 x 21 cm.

Provenance: Private collection, Sweden (acquired in Stockholm in the 1960’s). (d)

€ 23.300–29.100 / SEK 200.000–250.000

139

211

214

211

ERIK ORTVAD Danmark Född 1917 KOMPOSITION Signerad Erik Ortvad och daterad 1969 a tergo.

Duk 61 x 50 cm.

COMPOSITION. Signed Erik Ortvad and dated 1969 on verso.

Canvas 61 x 50 cm. (d)

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

212

MAX PAPART Frankrike 1911-1994 ”DEVELOPPEMENT MUSICAL”

212

Signerad Max Papart. Duk 97 x 130 cm. ”DEVELOPPEMENT MUSICAL”. Signed Max Papart.

Canvas 97 x 130 cm. (d)

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

213

ALBERT CONTRERAS USA Född 1933 ”METAPHYSICAL RED AND BLACK NO. 376 - HOMMAGE TO TRUTH” Signerad Albert Contreras och daterad Stockholm July 1962. Duk 220 x 120 cm.

Proveniens: Stockholms Universitets Studentkår. ”METAPHYSICAL RED AND BLACK NO. 376 - HOMMAGE TO TRUTH”. Signed Albert Contreras and dated Stockholm July 1962.

Canvas 220 x 120 cm.

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

214

OLIVIER DEBRÉ Frankrike 1920-1999 KOMPOSITION Signerad O. Debré. Även signerad och daterad -65 a tergo. Duk 46 x 61 cm.

Proveniens: Inköpt av Piet Moget 1979, i samband med Olivier Debrés separatutställning på Varbergs Museum -79.

COMPOSITION. Signed O. Debré. Also signed and dated -65 on verso. Canvas 46 x 61 cm.

Provenance: Acquired by Piet Moget 1979, during an exhibition ”Olivier Debré” at Varbergs art museum in 1979. (d)

213

140

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

215

JEAN BAZAINE Frankrike 1904-2001 ”L’ORAGE À OSTENDE” Signerad Bazaine och daterad -48. Duk 100 x 65 cm.

”L’ORAGE À OSTENDE”. Signed Bazaine and dated -48.

Canvas 100 x 65 cm.

Provenance: Earlier in the collection of Gerhard Bonnier, Stockholm.

Proveniens: Tidigare i Gerard Bonniers samling, Stockholm.

Exhibition: Stedelijk Museum, Amsterdam, ”Tijdgenoten uit Parijs”, June 1953, cat no. 7.

Utställd: Stedelijk Museum, Amsterdam, ”Tijdgenoten uit Parijs”, juni 1953, kat nr 7.

Kunsthalle, Bern, ”Jean Bazaine”, 18 October - 26 November 1958, cat no. 1.

Kunsthalle, Bern, ”Jean Bazaine”, 18 oktober - 26 november 1958, kat nr 1.

Kestner-Gesellschaft, Hannover, ”Jean Bazaine”, 11 December 1962 - 27 January 1963, cat no. 34.

Kestner-Gesellschaft, Hannover, ”Jean Bazaine”, 11 december 1962 - 27 januari 1963, kat nr 34.

Kunstnernes Hus, Oslo, ”Jean Bazaine”, 20 April - 12 May 1963, cat no. 34.

Kunstnernes Hus, Oslo, ”Jean Bazaine”, 20 april - 12 maj 1963, kat nr 34.

Musée National D’Art Moderne, Paris, ”Jean Bazaine”, 22 October - 31 December, 1965, cat no. 34.

Musée National D’Art Moderne, Paris, ”Jean Bazaine”, 22 oktober - 31 december, 1965, kat nr 34.

(d)

€ 23.300–29.100 / SEK 200.000–250.000

141

JEAN DUBUFFET – SENSATIONELL ART BRUT ”L’art s’adresse à l’esprit et non pas aux yeux” - ”Konsten vänder sig till själen, ej till ögat”. Trots att det var så Jean Dubuffet ofta beskrev sin ståndpunkt så fångas betraktarens sinnen omedelbart av det kraftfulla och intensiva uttrycket i hans verk. Det är omöjligt att förbli oberörd framför hans målningar, de griper tag i en på ett instinktivt plan. Dubuffet såg måleriet som ett instrument för kommunikation och som ett direktare språk än det skrivna ordet. I ett tal på Arts Club of Chicago 1951 uttryckte han sin tilltro till måleriet: ”Måleriet har ett dubbelt försteg framför orden. För det första återger det tingen med mycket större kraft och kommer den mycket närmare. För det andra öppnar det porten på vidare gavel mot den dans som utförs i målarens inre. Dessa två egenskaper hos måleriet gör det till ett utomordentligt instrument för att stimulera tänkandet - eller, om ni så vill, seendet”.

Jean Dubuffet som påbörjade sin konstnärliga karriär på allvar först vid 41 års ålder, kom trots detta att bli en av efterkrigstidens mest betydelsefulla konstnärer. Han föddes i Le Havre, Frankrike 1901 som son till Charles-Alexandre Dubuffet och Jeanne-Léonie Paillette. Familjen drev ett framgångsrikt företag som vingrossister och tillhörde stadens societet under Jeans uppväxt.

I september 1918 flyttade han till Paris fast besluten om att bli målare. Där påbörjade han studier vid konstskolan Académie Juian men avbröt utbildningen redan efter sex månader för att istället fortsätta utveckla sin konst på egen hand. Den allt större skepsis som Dubuffet kände inför konstens relevans fick honom att 1924 abrupt upphöra med sitt måleri och återvänder året efter till Le Havre där han börjar arbeta inom familjens vinfirma. Det skulle dröja nästintill tio år innan han återigen tog upp sitt måleri och inte förrän 1942 bestämde han sig för hänge sig åt konsten på heltid. 1944 lärde han känna konsthandlaren René Drouin som på sitt galleri vid Place Vendôme samma år organiserade Dubuffets första utställning. Hans konst upprörde många som tyckte att målningarna var chockerande och rent av barbariska!

En rad betydelsefulla personer i konstvärlden försvarade dock entusiastiskt hans konst, däribland Jean Paulhan, André Breton och Henri Michaux.

Ständigt ifrågasättande den västerländska kulturen och dess konstbegrepp sökte Jean Dubuffet en mer direkt och ursprunglig estetik som var oförstörd av etablerade stilar och tekniker. Förespråkande en spontan och spirituell

142

kreativ process som inte var förvrängd av samhällets normer fascinerades han tidigt av konst utförd av bland annat mentalpatienter, barn och fångar.

Den tyska psykiatrikern och konsthistorikern Hans Prinzhorns bok ”Bildnerei der Geisteskranken” från 1922 inspirerade Dubuffet att mynta termen ”Art brut” för att beskriva dessa verk av personer utanför det traditionella konstlivet. Dubuffet började tidigt att bygga upp en samling av denna särlingskonst. Den kom att växa kontinuerligt och vid 1970-talets början innehöll den hela 5000 verk som Dubuffet donerade till den schweiziska staden Lausanne. Samlingen blev grunden till museet Collection de l’Art Brut där verken idag är placerad.

Auktionens enastående målning Nez Long et Chaise Septembre är utförd under en avgörande tid i Jean Dubuffets konstnärskap. Den är målad samma år som Dubuffet återvände till storstadslivet i Paris efter att ha spenderat sju år i den lilla orten Vence i södra Frankrike. Han mötte något helt annat än det Paris färgat av efterkrigstiden som han mindes. Huvudstadens pulserande liv med alla dess sinnesintryck påverkade genast hans konst på ett märkbart sätt. Under sin tid i södra Frankrike hade Dubuffet mestadels målat med jordiga färger i gult och brunt och hans former hade kommit att gränsa till det abstrakta. Nu återvände storstadens ljus och rörelse in i hans bildvärld och han fick ett förnyat intresse för att avbilda människor, både i de kaotiska gatuscenerna i serien Paris Circus och i sina temperamentsfulla porträtt från tiden som i auktionens målning.

Jean Dubuffets okonventionella bildvärld är fylld av rå och kompromisslös energi - en hyllning till människans grundläggande livskraft. Hans konst får oss än idag att se på vår omvärld med nya ögon och tvingar oss att omvärdera vad vi definierar som skönhet, ett begrepp som han själv fullständigt förkastade. Han förklarade: ”Jag anser att denna idé om skönhet är fullständigt felaktig. Jag nekar absolut att dela uppfattningen att det finns fula människor och fula ting. Denna idé gör mig bestört och upprorisk”. ” Nez Long et Chaise Septembre visar tydligt den riktning som Dubuffets konst tog i början av 1960-talet samtidigt som den på ett storartat sätt manifesterar hans konstfilosofi.

Jean Dubuffet i sin ateljĂŠ.

143

216

JEAN DUBUFFET Frankrike 1901-1985 ”NEZ LONG ET CHAISE SEPTEMBRE” Signerad J. Dubuffet och daterad 61. Duk 116 x 89,5 cm.

Proveniens: Richard Feigen Gallery (Chicago/New York).

Privatsamling, Beverly Hills.

Privatsamling, London.

Waddington Galleries, London.

Privatsamling, England (förvärvad från ovan i slutet på 1970-talet).

Litteratur: J-J Pauvert, ”Catalogue des Travaux de Jean Dubuffet - Paris Circus”, 1965, Fascicule XIX no. 147, avbildad sid 81. ”NEZ LONG ET CHAISE SEPTEMBRE”. Signed J. Dubuffet and dated 61. Canvas 116 x 89.5 cm.

Provenance: Richard Feigen Gallery (Chicago/New York).

Private collection, Beverly Hills.

Private collection, London.

Waddington Galleries, London.

Private collection, England (acquired from the above in the late 1970s).

Literature: J-J Pauvert, ”Catalogue des Travaux de Jean Dubuffet - Paris Circus”, 1965, Fascicule XIX no. 147, illustrated p. 81. (d)

€ 1.162.800–1.744.200 / SEK 10.000.000–15.000.000

144

145

DEUXIÈME ÉCOLE DE PARIS Konstnären Pierre Soulages räknas som en av efterkrigstidens mest intressanta i Europa. Efter andra världskriget blev Soulages bland de tongivande i ”deuxième école de Paris”, d v s de konstnärer som kom att måla abstrakt och som initialt hade starka kopplingar till Cobragruppens spontana abstrakta expressionism. Stilen har senare beskrivits med termer som tachisme och lyrisk abstraktion. Medlemmarna var förutom Pierre Soulages bl a Jean Dubuffet, Nicolas de Staël, Hans Hartung, Serge Poliakoff, Bram van Velde, Georges Mathieu, Jean Messagier, Zoran Music. Flera av dessa konstnärer var knutna till Galerie de France i Paris och ställde ofta ut på ”Salon des Réalités Nouvelles”.

Pierre Soulages föddes 1919 i Rodez, en region där intresset för förhistorisk och romansk kultur var stort, vilket kom att påverka hans konstnärskap.

1938 begav han sig till Paris för att studera på École des Beaux-Arts, men lämnade efter kort tid skolan då han fann undervisningen alltför konservativ.

Påverkad och helt fascinerad blev han däremot av de fantastiska konstverk av Cézanne och Picasso som han såg på utställningar runtom i staden. Under krigsåren tjänstgjorde Soulages i den franska armén och tvingades acceptera en paus i måleriet. Till Paris återvände Soulages först 1946 där hans karriär som konstnär tog fart på allvar efter mötet med Sonia Delaunay som visade honom det abstrakta måleriet. I slutet av 1940-talet slog han igenom med sitt poetiska autodidakta måleri som kännetecknas av återhållsamhet i formatet och en strängt hållen färgskala i svart, brunt, grått, mörk grönt och djupt blått. Med breda stråk av färg som varierade från pastost till transparent med tydliga spår av penseldragen eller spateln lyckades han skapa ett fascinerande måleri som förstärker ljusspelet och reflexerna på ett suggestivt sätt. Konstnärens eget budskap var; ”Out of darkness came forth light”.

Man förs från mörker till ljus med hjälp av rytmiskt strukturerade tecken med formrelationer i en mystisk atmosfär. Soulages fick även starka impulser från den japanska kalligrafin.

1949 hade Pierre Soulages sin första separatutställning på Galerie Lydia Conti i Paris och den andra utställningen blev 1951 på Galerie Birch i Köpenhamn, ett av Europas viktigaste galleri vars ägare Börje Birch öppnade redan 1946 och framförallt är känd för att ha visat Cobra-gruppen och deras vänner, bla Pierre Soulages. Det för auktion aktuella katalognumret inköptes av samlaren M Werner Nielsen just på Galerie Birch 1951. Därefter avlöste utställningarna varandra runt om i världen och kröntes 2009-10 av en retrospektiv utställning på Musée national d’art moderne, Centre Pompidou i Paris och 2001 blev Pierre Soulages den första levande konstnären som fått ställa ut på Hermitaget i Sankt Petersburg. Pierre Soulages konst visas permanent på över 150 museum i världen.

146

217

PIERRE SOULAGES Frankrike Född 1919 ”PEINTURE 58 X 40 CM, SEPTEMBRE 1951” Signerad Soulages. Utförd 1951. Duk 58,5 x 40 cm.

Proveniens: Galerie Birch, Köpenhamn.

M. Werner Nielsen (inköpt från ovan 1951) Överläkare Jorgen Krygers samling, Danmark (inköpt från ovan 1953) Utställd: Galerie Birch, Köpenhamn, ”Soulages”, augusti - september 1951.

Litteratur: Pierre Encrevé, ”Soulages, l’oeuvre complet, peintures”, vol I, 1994, upptagen som nr 88, avbildad sid 110. ”PEINTURE 58 X 40 CM, SEPTEMBRE 1951”. Signed Soulages.

Executed in dated 1951. Canvas 58,5 x 40 cm.

Provenance: Galerie Birch, Copenhagen, Denmark.

M. Werner Nielsen (acquired from the above in 1951).

Collection of Jorgen Kryger, Denmark, (acquired from the above in 1953).

Exhibition: Galerie Birch, Köpenhamn, ”Soulages”, August - September 1951.

Literature: Pierre Encrevé, ”Soulages, l’oeuvre complet, peintures”, vol I, 1994, included as no. 88, illustrated p. 110.

€ 116.300–174.450 / SEK 1.000.000–1.500.000

147

218

ANTONIO SAURA Spanien Född 1930 ”RETRATO NO 99” Signerad Saura och daterad -60. Duk 60 x 73 cm.

Proveniens: Tidigare i Direktör Knud Nielsens samling, Köpenhamn.

Galerie Birch, Köpenhamn. Överläkare Jørgen Krygers samling, Danmark (inköpt från ovanstående).

Utställd: Galleri 59, Aschaffenburg, 1960, nr U4.

Winkel & Magnussen, Köpenhamn. ”RETRATO NO 99”. Signed Saura and dated -60.

Canvas 60 x 73 cm.

Provenance: Earlier in the collection of Knud Nielsen, Copenhagen, Denmark.

Galerie Birch, Copenhagen, Denmark.

Collection of Jørgen Kryger, Denmark (acquired from the above).Exhibition: Galleri 59, Aschaffenburg, 1960, nr U4.

Exhibition: Galleri 59, Aschaffenburg, Germany, 1960, no. U4.

Winkel & Magnussen, Copenhagen, Denmark. (d)

€ 58.150–69.800 / SEK 500.000–600.000

148

220

Dado med sin son i Hérouval.

219

DJURIC MIODRAG DADO Frankrike 1933-2010 KOMPOSITION Signerad Dado och daterad -69. Duk 80 x 80 cm.

Proveniens: Inköpt på galleri i Köpenhamn i början på 1970-talet.

COMPOSITION. Signed Dado and dated -69. Canvas 80 x 80 cm.

Provenance: Acquired in Copenhagen, early 1970s. (d)

€ 4.700–5.850 / SEK 40.000–50.000

220

DJURIC MIODRAG DADO Frankrike 1933-2010 ”HOMMAGE A CAZOTTE” Signerad DADO och daterad 66-67 Hérouval.

Duk 96,5 x 260 cm.

Proveniens: Galerie André-François Petit, Paris.

Privatsamling, Sverige (inköpt från ovanstående 1967).

Utställd: Galerie André-François Petit, Paris, 1967 (avbildad i utställningskatalogen). ”HOMMAGE A CAZOTTE”. Signed DADO and dated 66-67 Hérouval. Canvas 96.5 x 260 cm.

Provenance: Galerie André-François Petit, Paris.

Private collection, Sweden (acquired from the above 1967).

Exhibition: Galerie André-François Petit, Paris, 1967 (illustrated in catalogue).

219

(d)

€ 34.900–40.700 / SEK 300.000–350.000

149

221

222 150

223

221

ALEXANDRE FASSIANOS Grekland Född 1935

223

WALASSE TING USA/Kina 1929-2010

KVINNA MED SCARF

”PAPEGOJORNA”

Signerad A. Fassianos. Pastell på papper 78 x 59 cm.

Signerad med stämpel. Akryl på papper 68 x 100 cm.

Proveniens: Inköpt på Origrafica AB, Malmö, 1990.

Proveniens: Galleri Östermalm, Stockholm.

WOMAN WITH SCARF. Signed A. Fassianos.

Pastel on paper 78 x 59 cm.

THE PARROTS. Signed with stamp. Acrylic on paper 68 x 100 cm.

Provenance: Acquired at Origrafica AB, Malmö in 1990.

Provenance: Gallery Östermalm, Stockholm.

€ 17.450–23.300 / SEK 150.000–200.000

(d)

€ 5.850–8.150 / SEK 50.000–70.000

222

WALASSE TING USA/Kina 1929-2010 KVINNOR MED PAPEGOJOR OCH BLOMMOR Signerad med stämpel. Blandteknik på papper 30 x 36 cm.

WOMEN WITH PARROTS AND FLOWERS. Signed with monogram. Mixed media on paper 30 x 36 cm.

€ 3.500–4.100 / SEK 30.000–35.000

151

224

225 152

226

224

ANTONI TÀPIES Spanien 1923-2012

225

NEJAD DEVRIM Turkiet 1923-1995

”LA CLAN DE FOC” NO 24

UTAN TITEL

Signerad Tápies. Blandteknik och collage uppfäst på pannå 22 x 18 cm.

Signerad Nejad och daterad -56. Duk 46 x 55 cm.

Proveniens: Sala Gaspar, Barcelona.

Därefter i arv.

Galerie Bleue, Stockholm.

UNTITLED. Signed Nejad and dated -56. Canvas 46 x 55 cm.

Privatsamling, Stockholm.

Provenance: Private collection, Sweden (gift from the artist).

Bukowski Auktioner, auktion nr 499, 24 april 1996, kat nr 178.

Subsequently by descent.

Därefter i privatsamling, Stockholm (inköpt vid ovanstående auktion).

(d)

”LA CLAN DE FOC” NO 24. Signed Tápies. Mixed media and collage laid down on panel 22 x 18 cm.

Proveniens: Privatsamling, Sverige (gåva från konstnären).

€ 9.350–11.650 / SEK 80.000–100.000

226

TADEUSZ KANTOR Polen 1915-1990

Provenance: Sala Gaspar, Barcelona.

KOMPOSITION

Galerie Bleue, Stockholm.

Private collection, Stockholm.

Signerad T. Kantor och daterad I. 1960 a tergo.

Duk 80 x 100 cm.

(d)

Proveniens: Inköpt direkt av konstnären på 1960-talet.

€ 11.650–14.550 / SEK 100.000–125.000

Därefter i arv till nuvarande ägare.

COMPOSITON. Signed T. Kantor and dated I. 1960 on verso.

Canvas 80 x 100 cm.

Provenance: Aqcuired directly from the artist during the 1960s.

Subsequently by descent to the present owner. (d)

€ 20.350–23.300 / SEK 175.000–200.000

153

227

227

TADEUSZ KANTOR Polen 1915-1990 ”PERMITTEZ EMBALLAGE” Signerad Kantor och daterad 1969. Samt signerad och daterad Krakow 1969 a tergo. Olja och blandteknik på duk 66 x 81 cm.

228

”PERMITTEZ EMBALLAGE”. Signed Kantor and dated 1969. Also signed and dated Krakow 1969 on verso. Oil and mixed media on canvas 66 x 81 cm. (d)

€ 14.000–16.300 / SEK 120.000–140.000

228

ANTONI CLAVÉ Spanien 1913-2005 ”GUERRIER” Signerad Clavé. Blandteknik på papper uppfäst på pannå 74,5 x 54,5 cm. ”GUERRIER”. Signed Clavé. Mixed media on paper laid down on panel 74.5 x 54.5 cm. (d)

€ 9.350–11.650 / SEK 80.000–100.000

229

ANTONI CLAVÉ Spanien 1913-2005 ABSTRAKT KOMPOSITION Signerad Clavé. Blandteknik på papper uppfäst på duk 76 x 56 cm.

ABSTRACT COMPOSITION. Signed Clavé. Mixed media on paper laid down on canvas 76 x 56 cm. (d)

229 154

€ 14.550–17.450 / SEK 125.000–150.000

230

ARTHUR BOYD Australien 1920-1999 ”NEBUCHADNEZZAR-SVITEN” Signerad Arthur Boyd. Pannå 20 x 24,5 cm.

Proveniens: Inköpt av nuvarande ägare på 1980-talet.

Den australienske konstnären Arthur Boyd spenderade tio år i Europa efter att ha representerat Australien tillsammans med Arthur Streeton i Venedig Biennalen 1958.

Familjen flyttade 1960 till Hampstead, London och samma år ställde han ut för första gången i England. 1966 utförde han den hyllade ”Nebuchadnezzar-sviten”, en serie målningar där han uttryckte sin starka reaktion mot Vietnam-kriget och människornas situation. Boyd återvände till Australien 1971 och arbetade därefter intensivt för att framhålla den figurativa konsten och sitt hemlands egenart. I slutet av 1970-talet donerade Boyd tusentals konstverk i varierande teknik till National Gallery of Australia, vilket följdes av omfattande generösa donationer av såväl konst som egendomar fram till hans död 1998. Arthur Boyd räknas till de mest betydande konstnärerna under 1900-talet och har erhållit en rad utmärkelser för sitt enastående och särpräglade konstnärskap och sin generositet till det australienska folket.

FROM THE SUITE ”NEBUCHADNEZZAR”. Signed Arthur Boyd.

Panel 20 x 24.5 cm.

Provenance: Acquired by the present owner in the 1980s. (d)

€ 20.350–23.300 / SEK 175.000–200.000

155

231

VICTOR VASARELY Frankrike 1908-1997 ”O4 NN-2” Signerad Vasarely. Även signerad och daterad 1983 a tergo. Duk 100 x 100 cm. ”O4 NN-2”. Signed Vasarely. Also signed and dated 1983 on verso.

Canvas 100 x 100 cm. (d)

€ 34.900–46.550 / SEK 300.000–400.000

156

232

VICTOR VASARELY Frankrike 1908-1997 ”DAGANN” Signerad Vasarely och daterad 1971 a tergo. Nr. 1316.

Duk 112 x 112 cm.

Proveniens: Bukowskis Auktioner, 2 maj 2000, kat nr 307. ”DAGANN”. Signed Vasarely and dated 1971 on verso. Nr. 1316.

Canvas 112 x 112 cm.

Provenance: Bukowski Auctions, 2 May 2000, cat no. 307. (d)

€ 46.550–58.150 / SEK 400.000–500.000

157

Katalog till Karel Appels utställning på Court Gallery 1964.

COBRA 1960 När Karel Appel vid 80 års ålder avled 2006 hölls flera minnesutställningar på konstmuseer och konsthallar runtom i Europa, men vägen till ett internationellt erkännande hade varit lång.

Appel tog examen från konstakademien i Amsterdam 1943 men fick vänta hela 4 år innan han fick sin första utställning i Groningen. Hans första stora projekt, utsmyckningar i stadshuset i Amsterdam kritiserades hårt och väggmålningen täcktes över i tio års tid. Efter denna motgång sökte han sig till Paris och började umgås med flera av de konstnärer som senare skulle bli tongivande på 1900-talets konstscen. I november 1948 bildades Cobragruppen av Appel och några andra unga konstnärer på Café Notre Dame i Paris. Namnet är ett anagram på medlemmarnas respektive hemstad Köpenhamn, Bryssel och Amsterdam. Övriga ursprungsmedlemmar var danske Asger Jorn, Christian Dotremont och Joseph Noiret från Belgien samt Constant och Corneille från Nederländerna. Senare tillkommer även fler belgare, tyskar, fransmän och de båda svenskarna Österlin och Hultén.

Cobra var en genreöverskridande gruppering, förutom målare så bestod gruppen även av poeter och ibland skapade de tillsammans.

Cobra-gruppen, var ett forum för experimentellt samarbete mellan konstnärer som förespråkade och arbetade med spontan expressionism vars abstrakta drag representerade en brytpunkt med det mer formella, geometriskt abstrakta, måleriet som var typiskt för tiden. Cobras medlemmar arbetade utifrån teorin att konsten stod i direkt relation till det mänskliga psyket och konstnärens sinnesstämning. Gruppens filosofi förmedlades bland annat i tidningen ”Reflex” som de inledningsvis gav ut. Där förordades ett friare skapande där konstnärens instinkter, den mänskliga livskraften och begäret avspeglas i måleriet. Gruppen ställde ut gemensamt fram till mitten av 1950-talet då de splittrades.

Karel Appel växte upp i hungerns och krigets Holland vilket påverkade honom som person, men också som konstnär. Hans egen och omvärldens aggressivitet och upprorslusta har alltid avspeglats i Appels målningar. 1968, då auktionens målning skapades, var en turbulent period i konstvärlden men även utanför konsten med Majrevolten i Frankrike och andra studentrevolter runt om i Europa och USA. Samtidigt pågick även Vietnam-kriget och stormakterna rustade för det som har kommit att kallas för Kalla kriget. I ett av de mer välkända citaten förklarar Appel att: ”If I paint like a barbarian, it’s because we live in a barbarous age”.

158

I Appels känsloladdade målningar finner man dynamiska former och starka färger med motiv av djur, monster och människor. Hans verk ger trots sin ibland ganska brutala känsla även ett intryck av lätthet och rörelse. Det är det naiva formspråket, de färgsprakande kraftfulla formerna och den levande texturen som är signifikativt för hans semi-figurativa målningar. Han hade ett vilt och ibland aggressivt sätt att måla där han använde både pensel, händer och palettkniv för att lägga på färg som ibland sprutades direkt från tuben och ut på duken. Han lär ha sagt ”My tube is like a rocket, which describes its own space”. Den som är nyfiken på Appels tillvägagångssätt borde se den utmärkta filmen ”The Reality of Karel Appel” av Jan Vrijman, 1961, där han verkligen attackerar duken med tjocka lager av färg.

Auktionens målning är gjord under en period då Appel experimenterade mycket med nya tekniker som collage och skulptur. Kanske är det just därför som han har lyckats göra en sådan kraftfull och frisk målning. Det här är måleri utan krav, färgen är tjockt pålagd med otvungna kraftiga penseldrag som får hela verket att fullkomligt vibrera av liv.

233

KAREL APPEL Holland 1921-2006 ”TETE ROUGE SUR FOND NOIR” Signerad Appel. Utförd 1960. Duk 116 x 89 cm.

Proveniens: Court Gallery, Köpenhamn.

Privatsamling, Sverige (inköpt från ovan av nuvarande ägares far september 1964).

Utställning: Court Gallery, Köpenhamn, september 1964 ”TETE ROUGE SUR FOND NOIR” Signed Appel. Executed 1960.

Canvas 116 x 89 cm.

Provenance: Court Gallery, Copenhagen, Denmark.

Private collection, Sweden (acquired from the above by the present owners father in September 1964.

Exhibition: Court Gallery, Copenhagen, September 1964 (d)

€ 69.800–93.050 / SEK 600.000–800.000

159

Bram Bogart i sin ateljé

VILDA PENSELDRAG AV BRAM BOGART För den holländske konstnären Bram Bogart blev materialet den allra viktigaste beståndsdelen till skillnad från de flesta andra konstnärer som ser materialvalet som bara en del av konstverket.

Efter andra världskriget sökte sig Bram Bogart till den abstrakta konsten och fann likasinnade i Paris där speciellt Dubuffet’s konst blev hans viktigaste inspirationskälla. 1957 ställde han ut för första gången i England tillsammans med Jean-Paul Riopelle, Pierre Soulages, Karel Appel och just Jean Dubuffet. Året därpå fick han sin första separatutställning på det prestigefulla galleriet Gimpel Fils Gallery i London. I början av 1960-talet flyttade han till Belgien och blev belgisk medborgare och samtidigt fick hans konstverk det uttryck som de därefter behöll resten av hans liv, monumentalt kraftiga färgexplosioner. Uppbyggda av obeskrivligt tjocka lager av en mix av färgpigment, vatten, fernissa och pulveriserad krita som gav en cementliknande massa. Följden blev synnerligen tunga konstverk som i sin tur ledde till att Bram Bogart fick konstrueraegna metall-ramar som kunde bära tyngden.

Tekniken och uttryckssättet har följt honom vidare i livet och skapade ett unikt konsntärsskap som erhållit berömmelse och popularitet världen över.

Bram Bogarts konstverk återfinns i många privata europeiska konstsamlingar och har visats på berömda museer som t ex Guggenheim i New York, Louvren och Centre Pompidou i Paris. Nyligen, kort efter hans bortgång 2012 ägnade Cobra Museum i Amsterdam en hyllning till ”the master of materie” i en retrospektiv utställning som tog slut i januari 2013.

160

234

BRAM BOGART Holland 1921-2012 ”DUTCH PAINTING” Signerad Bogart och daterad -61. Duk 85 x 148 cm.

Proveniens: Inköpt i Lorensbergs Konstsalong, Göteborg 1963.

Bukowskis Auktioner, auktion 535, 26 april 2005, kat nr 312.

Privatsamling, Sverige (inköpt på ovan auktion). ”DUTCH PAINTING”. Signed Bogart and dated -61.

Canvas 85 x 148 cm.

Provenance: Acquired at Lorensbergs Konstsalong, Gothenburg 1963.

Bukowski Auctions, auction no. 535, 26 April 2005, cat no. 312.

Private collection, Sweden (acquired at the above) (d)

€ 29.100–34.900 / SEK 250.000–300.000

161

237

235

235

WILHELM FREDDIE Danmark 1909-1995

237

”TEGN OG SPIDTE FORMATIONER OBSERVERET HOS KVINDER”

”PINOCCHIO” Signerad Corneille och daterad -73. Gouache,akryl och blandteknik på grafisk grund, papper uppfäst på duk 70 x 100 cm.

Signerad Freddie och daterad 1947. Duk 82 x 66 cm.

Utställd: Göteborgs Konsthall, ”Wilhelm Freddie”, 1 april - 23 april 1967, avbildad i utställningskatalogen på sidan 14.

236

”TEGN OG SPIDTE FORMATIONER OBSERVERET HOS KVINDER”.

Signed Freddie and dated 1947. Canvas 82 x 66 cm.

”PINOCCHIO”. Signed Corneille and dated -73. Gouache, acrylic and mixed media on a graphic base, paper laid down on canvas 70 x 100 cm.

(d)

(d)

€ 5.850–7.000 / SEK 50.000–60.000

€ 4.700–5.850 / SEK 40.000–50.000

RICHARD MORTENSEN Danmark 1910-1993

238

KAREL APPEL Holland 1921-2006

”SANS TITRE”

”UNTITLED”

Signerad Mortensen och daterad 1958 a tergo.

Duk 31,5 x 42,5 cm.

Signerad K. Appel och utförd 1983. Akryl på papper 58 x 76 cm.

Proveniens: Charlotte Mortensen, Danmark,

Referens #1325P83. Certifikat från Karel Appel Foundation, daterat 30 juli 2013 medföljer

Galerie Bel’Art, Stockholm.

Privatsamling, Stockholm Utställd: Galeri Bel’Art, Stockholm, ”Richard Mortensen Paintings 1948 - 1978”, 27 November - 16 December 2004, avbildad i katalog. ”SANS TITRE”. Signed Mortensen and dated 1958 on verso.

Canvas 31.5 x 42.5 cm.

Provenance: Charlotte Mortensen, Denmark, Galerie Bel’Art, Stockholm.

Private collection, Stockholm Exhibition: Galeri Bel’Art, Stockholm, ”Richard Mortensen Paintings 1948 - 1978”, 27 November - 16 December 2004, illustrated in the exhibition catalogue. (d)

€ 12.800–15.150 / SEK 110.000–130.000

162

BEVERLOO CORNEILLE Holland 1922-2010

”UNTITLED”. Signed K. Appel and executed in 1983.

Acrylic on paper 58 x 76 cm.

Reference #1325P83. Certificate issued by Karel Appel Foundation, dated 30 July 2013 included. (d)

€ 9.350–11.650 / SEK 80.000–100.000

236

238

163

239

239

JAMES COIGNARD Frankrike 1925-2008 ”COMPOSITION - TENSION HORIZONTALE” Signerad J. Coignard. Duk 162 x 130 cm. ”COMPOSITION - TENSION HORIZONTALE”. Signed J. Coignard.

Canvas 162 x 130 cm. (d)

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

239A OLE SCHWALBE Danmark 1929-1990 ”CARRÉ ROUGE” Signerad Schwalbe och daterad -88 a tergo.

Duk 92 x 83 cm.

Proveniens: Galleri Konstruktiv Tendens, Stockholm.

Privatsamling, Stockholm. ”CARRÉ ROUGE”. Signed Schwalbe and dated -88 on verso.

Canvas 92 x 83 cm.

Provenance: Galleri Konstruktiv Tendens, Stockholm.

Private collection, Stockholm. (d)

239A 164

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

240

PAUL JENKINS USA 1923-2012 ”PHENOMENA WAYFARER” Signerad Paul Jenkins. Även signerad Paul Jenkins och daterad 1986-1989 a tergo. Duk 100 x 81 cm. ”PHENOMENA WAYFARER”. Signed Paul Jenkins. Also signed Paul Jenkins and dated 1986-89 on verso. Canvas 100 x 81 cm.

€ 9.350–11.650 / SEK 80.000–100.000

165

166

GRAFIK ANDERS WELANDER, INTENDENT +46 8-614 08 27, ANDERS.WELANDER@BUKOWSKIS.COM

167

241

241

OLLE BAERTLING 1911-1981 ”YIO” Färgserigrafi, 1974, numrerad med blyerts 5/7, blindstämpel Baertling Foundation. 91,4 x 46,4 cm.

Ej examinerad ur ram.

Osignerade provtryck från Baertlings kvarlåtenskap numrerades efter beslut av Baertlingsftiftelsen, och försågs med deras blindstämpel.

Silkscreen in colours, 1974, numbered in pencil 5/7, with the blindstamp of Baertling Foundation. L. 91,4 x 46,4 cm. (d)

€ 1.750–2.100 / SEK 15.000–18.000

169

242

242

ENRICO BAJ Italien 1924-2003

244

”L’OISEAU JAUNE”

Portfölj, 1966, om 5 färgetsningar varav 4 med kollage samt separat svit om 5 etsningar i sv/v varav 4 med kollage, samtliga signerade och numrerade 4/60 respektive IV/VI, signerad originalteckning med kollage av konstnären, samt multipel (”Palette Baj”) signerad no 4, Justification du tirage ex no 4 signerat av konstnären och författaren, utgiven av Quercia, Milano. Förvarade lösa i träportfölj med tryckt titel, 38,5 x 44,5 cm.

Färglitografi, 1959, efter Georges Braque signerad med blyerts 284/300, utgiven av Maeght, Paris samt med deras blindstämpel. 40 x 57 cm, bladstorlek 54,3 x 75,5 cm (BFK Rives). Gulnad och missfärgad efter passepartout.

Uppklistrad på syrafri kartong.

Litteratur: Vallier; Maeght 1031.

Lithograph in colour, 1959, after Georges Braque, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 284/300, published by Maeght, Paris and with their blindstamp. L. 40 x 57 cm. S. 54,3 x 75,5 cm.

Litteratur: Petit 130-134; Livres 8.

Portfolio, 1966, with 5 etchings in colors (4 with collage) and a separate suite with the etchings in black/white (4 with collage), each signed in pencil and numbered 4/60 and IV/VI respectively, signed original drawing with collage by Baj, and multiple (”Palette Baj”) signed and numbered no 4, Justification page signed by the artist and author, ex no 4, text pages, published by Quercia, Milan.

Loose in wooden portfolio box, 38,5 x 44,5 cm. (d)

€ 2.350–3.500 / SEK 20.000–30.000

243

GEORGES BRAQUE Frankrike 1882-1963 (Efter) ”PICHET NOIR ET CITRONS” Färgakvatint, ca 1950, efter Georges Braque, signerad med blyerts 158/200, 37,5 x 45,5 cm, bladstorlek 50 x 64,5 cm ( BFK Rives). Gulnad, smärre fläckar.

Litteratur: Vallier; Maeght 1004.

Aquatint in colours, circa 1955, after Georges Braque, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 158/200, published

by Maeght, Paris. P.37,5 x 45,5 cm. S. 50 x 64,5 cm. (d)

€ 1.750–2.100 / SEK 15.000–18.000

170

GEORGES BRAQUE Frankrike 1882-1963 (Efter)

”LIMBO” (JEAN-CLARENCE LAMBERT)

(d)

€ 1.750–2.100 / SEK 15.000–18.000

245

BIRGIT BROMS 1924-2008 SKRIDSKOÅKARE Färglitografi och kollage, signerad med blyerts 35/65.

Bladstorlek 53,5 x 76 cm. Mjukt hanteringsveck i marginalen. Smärre fläck på bladets övre kant.

Ej examinerad ur ram.

Lithograph in colours with collage, signed in pencil and numbered 35/65. S. 53,5 x 76 cm. (d)

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

243

244

245 171

246

MAX BECKMANN Tyskland 1884-1950 ”GESICHTER” Det kompletta albumet med 19 torrnålar, 1914-19, samtliga signerade med blyerts, ur upplagan om 60 ex (hela upplagan inkluderar ytterligare 40 ex på Japan papper), med särtryck innehållande förord, lista över torrnålarna, justification du tirage, No 59, utgiven av Marées Gesellschaft, R. Piper & Co., München 1919, och med deras blindstämpel. Förvarade lösa i portfölj, 53,5 x 39,5 cm. 18 torrnålar monterade i ursrprunglig passepartout. Några svagt gulnade.

Litteratur: Hofmaier 81, 84, 88-90, 105, 108, 126-137.

The album comprising the complete set of 19 drypoints, 1914-19, each signed in pencil, from the edition of 60 (aside from the edition of 40 on Japan paper) with the introductory pamphlet including list of plates and justification, this copy numbered 59, published by Marées Gesellschaft, R. Piper & Co., Munich, with their blindstamp, on laid paper, with full margins. Loose in portfolio, 53,5 x 39,5 cm. (d)

€ 34.900–46.550 / SEK 300.000–400.000

172

173

248

247

249

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985

250

250

”SOUFFRANCE DE JÉRÉMIE”, UR: ”LA BIBLE”

Etsning och torrnål, 1922, signerad med blyerts 28/110.

25 x 19 cm, bladstorlek 45,4 x 35 cm. Gulnad, missfärgd efter passepartout, fläckar. Limrester i marginalen.

Handkolorerade etsning, 1931-39 (utgiven av Teriade, Paris 1952), signerad med initialer i blyerts och numrerad 75/100. 32 x 25,7 cm, bladstorlek 53,5 x 39 cm (Arches). Svagt gulnad.

Litteratur: Kornfeld 26.II.c.

Litteratur: Sorlier 301.

Etching and drypoint, 1922, signed in pencil and numbered 28/110. P. 25 x 19 cm. S. 45,4 x 35 cm.

Etching with hand colouring, 1931-39 (published by Teriade 1952), on Arches paper, signed with initials in pencil and numbered 75/100. P. 32 x 25,7 cm. S. 53,5 x 39 cm.

(d)

€ 4.100–5.250 / SEK 35.000–45.000

248

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985

”DER SPAZIERGANG”, UR : ”MEIN LEBEN”

(d)

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985 ”DER MANN MIT BACKENBART” Litografi, 1922-23, signerad med blyerts, utgiven av Paul Cassirer, Berlin 41,2 x 24,1 cm. Defekter. Ifylld signatur.

251

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985 ”SAÜL ET DAVID”, UR: ”LA BIBLE” Handkolorerad etsning, 1931-39 (utgiven av Tériade, Paris 1952), signerad med initialer i blyerts 78/100.

23,5 x 31 cm, bladstorlek 52 x 39 cm (Arches). Kraftigt gulnad, reva i övre högra hörnet, mjuka hanteringsveck.

Litteratur: Mourlot 1.

Lithograph, 1922-23, signed in pencil, published by Paul Cassirer, Berlin. S. 41,2 x 24,1 cm. (d)

Litteratur: Sorlier 259.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

249

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985

Etching with hand colouring, 1931-39, (published by Tériade, Paris 1952), on Arches paper, signed with initials in pencil and numbered 78/100. P. 23,5 x 31 cm. S. 52 x 39 cm.

”AARON ET LE CHANDELIER”, UR: ” LA BIBLE”

(d)

Handkolorerade etsning, 1931-39 (utgiven av Teriade, Paris 1952), signerad med initialer i blyerts och numrerad 75/100. 29,2 x 23,4 cm, bladstorlek 53,5 x 39 cm (Arches). Svagt gulnad.

€ 1.750–2.100 / SEK 15.000–18.000

Litteratur: Sorlier 238.

Etching with hand colouring, 1931-39 (published by Teriade 1952), on Arches paper, signed with initials in pencil and numbered 75/100. P. 29,2 x 23,4 cm. S. 53,5 x 39 cm. (d)

252

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985 PL 4. ”DISROBING HER WITH HIS OWN HAND,...”, UR: ”FOUR TALES FROM THE ARABIAN NIGHTS” Färglitografi, 1948, osignerat provtryck. 36 x 28 cm, bladstorlek 43 x 33 cm. Gulnad, missfärgad efter passepartout.

Litteratur: Mourlot 39.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

Lithograph in colours, 1948, a unsigned colour proof. L. 36 x 28 cm. S. 43 x 33 cm. (d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

174

247

251

252

175

253

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985 ”THEN THE OLD WOMAN MOUNTED THE IFRIT’S BACK, TAKING HER DAUGHTER BEHIND HER” UR: ”FOUR TALES FROM THE ARABIAN NIGHTS” Färglitografi, 1948, signerad med blyerts 57/90. 37 x 28 cm. bladstorlek 42,5 x 32,8 cm. Obetydligt gulnad.

Litteratur: Mourlot 42.

Lithograph in colours, 1948, signed in pencil and numbered 57/90.

L. 37 x 28 cm. S. 42,5 x 32,8 cm. (d)

€ 11.650–14.550 / SEK 100.000–125.000

176

254

254

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985 PL. 9, ”ABDULLAH DISCOVERED BEFORE HIM...”, UR: ”FOUR TALES FROM THE ARABIAN NIGHTS”.

Färglitografi 1948, signerad med blyerts 53/90.

37,5 x 28,5 cm, bladstorlek 43 x 33,2 cm. Missfärgad efter passepartout.

Litteratur: Mourlot 44.

Lithograph in colours, 1948, signed in pencil and numbered 53/90. L. 37,5 x 28,5 cm. S. 43 x 33,2 cm. (d)

€ 5.850–8.150 / SEK 50.000–70.000

255

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985 ”LES MONSTRES DE NOTRE-DAME”, UR: ”DERRIÈRE LE MIROIR, NO 66-68”

255

Färglitografi, 1954, signerad med blyerts 65/75.

35,2 x 27 cm, bladstorlek 37,1 x 27,5 cm. Kraftigt gulnad efter passepartout.

Litteratur: Mourlot 101.

Lithograph in colours, 1954, signed in pencil and numbered 65/75.

L. 35,2 x 27 cm. S. 37,1 x 27,5 cm. (d)

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

256

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985 ”QUAI DE FLEURS”, UR: DERRIÈRE LE MIROIR, NO 66-68.

Färglitografi, 1954, signerad med blyerts 6/75.

35,4 x 26,8 cm, bladstorlek 37 x 27,3 cm (Arches).

Färgerna bleknade.

Litteratur: Mourlot 99.

Lithograph in colours, 1954, on Arches paper, signed in pencil and numbered 6/75. L. 35,4 x 26,8 cm. S. 37 x 27,3 cm (Arches). (d)

€ 4.700–5.850 / SEK 40.000–50.000

256 177

259

257

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985 ”LES AMOUREUX DE LA TOUR EIFFEL” Färglitografi, 1960 (1957), signerad med blyerts 37/50.

53 x 43,5 cm, bladstorlek 66,5 x 50,5 cm. Missfärgad efter passepartout. Svagt gulnad, bleknade färger.

Litteratur: Mourlot 187.

Lithograph in colours, 1960 (1957), signed in pencil and numbered 37/50. L. 53 x 43,5 cm. S. 66,5 x 50,5 cm. (d)

€ 8.150–10.500 / SEK 70.000–90.000

258

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985 ”PAYSAGE AU COQ” Färglitografi, 1958, signerad med blyerts Epreuve d’artiste, utgiven av Maeght, Paris. 38,5 x 55,8 cm, bladstorlek 48,3 x 65 cm (Arches). Gulnad, missfärgad efter passepartout, smärre fläckar i marginalen, rester av tejp a tergo.

Litteratur: Mourlot 208.

Lithograph in colours, 1958, on Arches paper, signed in pencil and inscribed Epreuve d’artiste, published by Maeght, Paris.

L. 38,5 x 55,8 cm. S. 48,3 x 65 cm. (d)

257

178

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

258

259

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985 ”LE SONGE DU CAPITAINE BRYAXIS”, UR: ”DAPHNIS ET CHLOÉ” Färglitografi, 1961, signerad 18/60. 42 x 64,5 cm, bladstorlek 54 x 75,5 cm (Arches). Svagt missfärgad efter passepartout.

260

Litteratur: Mourlot 328.

Lithograph in colours, 1961, on Arches paper, signed in pencil, and numbered 18/60. L. 42 x 64,5 cm. S. 54 x 75,5 cm. (d)

€ 16.300–18.650 / SEK 140.000–160.000

260

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985 ”LE JOUR DE MAI” Färglitografi, 1972, signerad med blyerts 39/50.

63 x 38,5 cm, bladstorlek 76 x 52 cm (Arches).

Gulnad, kraftigt missfärgad efter passepartout.

Litteratur: Mourlot 654.

Lithograph in colours, 1972, on Arches paper, signed in pencil and numbered 39/50. L. 63 x 38,5 cm. S. 76 x 52 cm. (d)

€ 5.250–5.850 / SEK 45.000–50.000

261

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985 ”LE ROI DAVID” Färglitografi, 1974, signerad med blyerts 6/40.

Bladstorlek 29 x 20,7 cm (Japan). Gulnad, färgerna bleknade. Ej examinerad ur ram.

261

Litteratur: Mourlot 718.

Litograph in colours, 1974, on Japan paper, signed in pencil and numbered 6/40. S. 29 x 20,7 cm. (d)

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

262

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985 ”LES ANÉMONES” Färglitografi, 1974, signerad med blyerts 18/50, 32,5 x 25 cm, bladstorlek 54 x 40,8 cm (Japan).

Gulnad, missfärgad efter passepartout.

Bleknade färger. Missfärgad efter tejp a tergo.

Litteratur: Mourlot 730.

Lithograph in colours, 1974, on Japan paper, signed in pencil and numbered 18/50. L. ca 32,5 x 25 cm. S. 54 x 40,8 cm. (d)

€ 4.700–5.850 / SEK 40.000–50.000

262 179

264

263

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985 (Efter) ”LES COQUELICOTS” Färglitografi, 1949, av Charles Sorlier efter Marc Chagall, signerad med blyerts 111/400, utgiven av Galerie Maeght och med deras stämpel a tergo, Paris. 55,5 x 40,5 cm, bladstorlek 64,3 x 47,5 cm (Arches). Gulnad, kraftigt missfärgad efter passepartout.

Litteratur: Mourlot CS 2.

Lithograph in colours, 1949, on Arches paper, by Charles Sorlier after Marc Chagall, signed in pencil and numbered 111/400, published by Galerie Maeght and with their stamp on verso.

L. 55,5 x 40,5 cm. S. 64,3 x 47,5 cm.

263

(d)

€ 11.650–12.800 / SEK 100.000–110.000

264

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985 (Efter) ”L’ANGE DU JUGEMENT” Färglitografi, 1974, av Charles Sorlier efter Marc Chagall, utgiven av Société des Amis du Message Biblique Marc Chagall, Nice, signerad med blyerts 163/200. 51,5 X 43 cm, bladstorlek 72,5 x 54,5 cm (Arches). Svagt gulnad.

Litteratur: Sorlier CS 45.

Lithograph in colours, 1974, by Charles Sorlier after March Chagall, on Arches paper, signed in pencil and numbered 163/200, published by Société des Amis du Message Biblique Marc Chagall, Nice, L. 51,5 X 43 cm. S. 72,5 x 54,5 cm. (d)

€ 5.850–8.150 / SEK 50.000–70.000

265

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985 (Efter) ”LE CANTIQUE DES CANTIQUES” Färglitografi, 1975, av Charles Sorlier efter Marc Chagall, signerad med blyerts 14/200, utgiven av Societé des Amis du Message Biblique Marc Chagall, Nice.

51,9 x 43 cm, bladstorlek 71 x 53,5 cm (Arches). Gulnad.

Litteratur: Mourlot CS 47.

Litograph in colours, 1975, by Charles Sorlier after Marc Chagall, on Arches paper, signed in pencil and numbered 14/200, published

by Societé des Amis du Message Bilique Marc Chagall, Nice.

L. 51,9 x 43 cm. S. 71 x 53,5 cm. (d)

265 180

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

266

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985 (Efter) ”BATAILLE DE FLEURS”, UR: ”NICE ET LA CÔTE D’AZUR” Färglitografi 1967, av Charles Sorlier efter Marc Chagall, signerad med blyerts 88/150. 62 x 45,5 cm, bladstorlek 74,5 x 52,5 cm (Arches). Gulnad och kraftigt missfärgad efter passepartout.

Litteratur: Mourlot CS 33.

Lithograph in colours, 1967, on Arches paper, by Charles Sorlier after Marc Chagall, signed in pencil and numbered 88/150. L. 62 x 45,5 cm. S. 74,5 x 52,5 cm. (d)

€ 11.650–14.550 / SEK 100.000–125.000

181

274

273 267

267

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985 ”SIRÈNE ET POISSON”, UR: ”NICE ET LA CÔTE D’AZUR”.

Färglitografi, 1967, av Charles Sorlier efter Marc Chagall, signerad med blyerts 148/150. 61 x 45,7 cm, bladstorlek 73,4 x 53 cm (Arches). Svagt missfärgad efter passepartout.

Litteratur: Mourlot CS 28.

Lithograph in colours, 1967, by Charles Sorlier after Marc Chagall, on Arches paper, signed in pencil and numbered 148/150.

L. 61 x 45,7 cm. S. 73,4 x 53 cm. (d)

€ 5.850–8.150 / SEK 50.000–70.000

268

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985 (Efter) ”LES COQUELICOTS” Färglitografi, 1949, av Charles Sorlier efter Marc Chagall, signerad med blyerts 386/400, utgiven av Galerie Maeght, Paris. 55 x 40,8 cm, bladstorlek 63,5 x 47,5 (Arches). Kraftigt gulnad.

268

Litteratur: Mourlot CS 2.

Lithograph in colours, 1949, on Arches paper, by Charles Sorlier after Marc Chagall, signed in pencil and numbered 386/400, published by Galerie Maeght, Paris. L. 55 x 40,8 cm. S. 63,5 x 47,5. (d)

€ 9.350–11.650 / SEK 80.000–100.000

269

MARC CHAGALL Vitryssland 1887-1985 (Efter) ”L’ANGE DU JUGEMENT” Färglitografi, 1974, av Charles Sorlier efter Marc Chagall, signerad med blyerts 167/200, utgiven av Amis du Message Biblique Marc Chagall, Nice. 52 x 43 cm, bladstorlek 72 x 54 cm (Arches). Något gulnad, smärre hanteringsveck.

Litteratur: Mourlot CS 45.

Lithograph in colours, 1974, by Charles Sorlier after Marc Chagall on Arches paper, signed in pencil and numbered 167/200, published

by Amis du Message Biblique Marc Chagall, Nice. L. 52 x 43 cm.

S. 72 x 54 cm. (d)

269 182

€ 5.850–7.000 / SEK 50.000–60.000

270

CHRISTO USA Född 1935 ”THE UMBRELLAS (JOINT PROJECT FOR JAPAN AND USA)” Färgoffset med tygkollage, 2 st, 1999, signerad med blyerts, tryckt av Domberger och med deras blindstämpel, utgiven av Carl Flach/Achenbach Art Edition, Düsseldorf.

Ca 38 x 42,5 cm/38 x 42,3 cm. Ej examinerade ur ram.

Offset in colours with collage, (2), 1999, signed in pencil, printed

by Domberger and with their blindstamp, published by Carl Flach/ Achenbach Art Edition, Düsseldorf. L. ca 38 x 42,5 cm/38 x 42,3 cm.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

271

FERNAND LÉGER Frankrike 1881-1955 ”CIRQUE” Den kompletta portföljen om 64 litografier (varav 34 i färg), utgiven av Tériade, Les Éditions Verve, Paris, 1950, Justification du tirage exemplar 39/300 signerat med bläck. Bladstorlek 42 x 32,5 cm (Arches). Smärre fläckar. Något gulnade.

Litteratur: Saphire 44-106.

The complete portfolio, 1950, comprising 64 lithographs, 34 printed in colours, the justification page signed in ink and numbered 39 (the total edition was 300), title page, text and justification, published by Tériade, Les Éditions Verve, Paris, on Arches paper.

Sheets loose in original paper covered slipcase. S. 42 x 32,5 cm. (d)

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

272

FERNAND LÉGER Frankrike 1881-1955 (Efter) ”LA LECTURE” Färglitografi, 1953, signerad med blyerts 63/350, tryckt av Mourlot, Paris, utgiven av Galerie Louise Carré, Paris och med deras stämpel a tergo. 43,5 x 55,5 cm, bladstorlek 55 x 67,5 cm (Arches). Gulnad, missfärgad efter passepartout, fläckar, hanteringsveck. Höger och vänster kant något beskurna.

Lithograph in colours, 1953, on Arches paper, by Fernand Mourlot after Fernand Léger, signed in pencil and numbered 197/350, published by Galerie Louis Carré and with their stamp on verso. L. 43,5 x 55 cm. S. 55 x 67,5 cm cm.

270 (2)

(d)

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

273

HENRI MATISSE Frankrike 1869-1954 ”NU À GENOUX, BRAS DERRIÈRE LA TÊTE” Etsning, 1930, signerad med blyerts 2/25. 18 x 12,9 cm, bladstorlek 38 x 28,2 cm (Chine appliqué). Ljusa fläckar i marginalen.

Litteratur: Duthuit 221.

Etching, 1930, on Chine appliqué, signed in pencil and numbered 2/25. P. 18 x 12,9 cm. S. 38 x 28,2 cm.

271

(d)

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

274

HENRI MATISSE Frankrike 1869-1954 ”DANSEUSE DEBOUT, ACCOUDÉE”, UR: ”DIX DANSEUSES” Litografi, 1925-26, signerad med blyerts 80/130, utgiven av Galerie d’Art Contemporain de Paris. Bladstorlek 55 x 33 cm (Arches). Svagt missfärgad efter passepartout.

Litteratur: Duthuit 482.

Lithograph, 1925-26, on Arches paper, signed in pencil and numbered 80/130, published by Galerie d’Art Contemporain de Paris.

S. 55 x 33 cm. (d)

€ 5.850–7.000 / SEK 50.000–60.000

272

183

275

HENRI MATISSE Frankrike 1869-1954 ”DANSEUSE REFLÉTÉE DANS LA GLACE” Litografi, 1927, signerad med blyerts 17/50. 39,8 x 27,8 cm, bladstorlek 51 x 35,5 cm (Chine). Bladet något beskuret.

Litteratur: Duthuit 490.

Lithograph, 1927, on Chine paper, signed in pencil and numbered 17/50. L. 39,8 x 27,8 cm. S. 51 x 35,5 cm (d)

€ 20.350–23.300 / SEK 175.000–200.000

184

278

276

HENRI MATISSE Frankrike 1869-1954 ”ETUDES POUR LA VIERGE. TÊTE VOILÉE” Litografi, 1950/51, signerad med blyerts 33/100. 32,2 x 22,5 cm, bladstorlek 49,3 x 37 cm (Annam appliqué).

Svagt gulnad. Vertikal missfärgning längs med bildens vänstra del. Fläckar.

Litteratur: Duthuit 640.

Lithograph, 1950/51, on Annam appliqué, signed in pencil and numbered 33/100. L. 32,2 x 22,5 cm. S. 49,3 x 37 cm. (d)

€ 5.850–7.000 / SEK 50.000–60.000

277

HENRI MATISSE Frankrike 1869-1954 ”CORTOT (MONDAIN)” Litografi, 1926, signerad med blyerts 22/50. Bladstorlek 45,3 x 56 cm (Japan). Gulnad och missfärgad efter passepartout. Svaga fläckar.

Litteratur: Duthuit 476.

Lithograph, 1926, on Japan paper, signed in pencil and numbered 22/50. S. 45,3 x 56 cm.

276

(d)

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

278

HENRI MATISSE Frankrike 1869-1954 (Efter) ”PETIT INTÉRIEUR BLEU” Färgakvatint, 1952, efter Henri Matisse, signerad med blyerts 156/200, utgiven av Maeght, Paris. 50,5 x 42,5 cm, bladstorlek 49,5 x 59,5 cm. Gulnad, missfärgad efter passepartout, bladet ojämnt beskuret.

Litteratur: Maeght 1501 Aquatint in colours, 1952, after Henri Matisse, signed in pencil and numbered 156/200, published by Maeght, Paris. P. 50,5 x 42,5 cm.

S. 49,5 x 59,5 cm. (d)

€ 14.000–16.300 / SEK 120.000–140.000

277 185

279

ROBERTO MATTA Chile 1911-2002 ”L’ARC, OBSCURE DES HEURES” Svit med 10 färgakvatinter, 1975, samtliga signerade med blyerts 20/125, titelsida, Justification du tirage ex 20, tryckta av Georges Visat, Paris, utgiven av Multiplicata S.A. 49,2 x 68,5 cm, bladstorlek 64,3 x 94 cm (Japon Gekko Hodomura). Förvarade lösa i tygklädd skyddsbox. Ett blad med missfärgning längs med övre kanten.

Suite with 10 aquatints in colours, 1975, on Japon Gekko Hodomura paper, each signed in pencil and numbered 20/125, titelpage, Justification page ex 20, printed by Georges Visat, Paris, published by Multiplicata S.A. P. 49,2 x 68,5 cm.

S. 64,3 x 94 cm. Loose in cloth-dressed protection box. (d)

279

€ 3.500–4.100 / SEK 30.000–35.000

280

JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 UTAN TITEL UR: ”LA BAGUE D’AURORE” Etsning och färgakvatint, 1957, signerad med blyerts 34/60, tryckt av Crommelynck et Dutrou, Paris, utgiven av Louis Broder, Paris. 14 x 11,6 cm, bladstorlek 37,7 x 28,6 cm (BFK Rives). Missfärgad efter passepartout, skador längs bladets övre kant.

Proveniens: Swedish Match, Stockholm.

Litteratur: Dupin 136.

280

Etching and aquatint in colours, 1957, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 34/60, printed by Crommelynck et Dutrou, Paris, published by Louis Broder, Paris. P. 14 x 11,6 cm.

S. 37,7 x 28,6 cm.

281

(d)

€ 2.350–3.500 / SEK 20.000–30.000

281

JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 ”MAVENA” Färglitografi, 1960, signerad med blyerts H.C. 5/20, tryckt av Mourlot, Paris, utgiven av Éditiones Surréalistes, Paris. Bladstorlek 33,1 x 25,7 cm (Auvergne à la main, Richard de Bas). Ljusa fuktfläckar.

Litteratur: Mourlot 270 (MA 202).

Lithograph in colours, 1960, on Auvergne hand maid with flower petals and blades of grass (watermark Richard de Bas), signed in pencil and numbered H.C 5/20, printed by Mourlot, Paris, published by Éditiones Surréalistes, Paris. S. 33,1 x 25,7 cm.

282

(d)

€ 2.100–2.350 / SEK 18.000–20.000

282

JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 ”VERS LA GAUCHE” Etsning, färgakvatint och karborundum, 1968, signerad med blyerts H.C., tryckt av Arte Adrien Maeght, utgiven av Maeght, Paris. 62 x 82,5 cm, bladstorlek 73 x 104,1 cm (Mandeure). Något gulnad, hanteringsveck i vänstra och högra marginalen, smärre fläckar. Små hål och repor.

Litteratur: Dupin 461.

Etching with aquatint and carborundum in colours, 1968, on Mandeure paper, signed in pencil and inscribed H.C., printed by Arte Adrien Maeght, published by Maeght, Paris. L. 62 x 82,5 cm.

S. 73 x 104,1 cm. (d)

283 186

€ 3.500–4.100 / SEK 30.000–35.000

284

287

288

286

283

285

JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

286

JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

”L’ÉCARTELÉE”

”MONTROIG I”

Etsning, akvatint och carborundum i färg, 1970, signerad med blyerts 5/75, tryckt och utgiven av Maeght, Paris. 47 x 65 cm, bladstorlek 64,5 x 90 cm.

Ej examinerad ur ram.

Färglitografi, 1974, signerad med blyerts 24/30, tryckt och utgiven av Poligrafa, Barcelona. Bladstorlek 76 x 57 cm (Arches). Gulnad, missfärgad efter passepartout.

Litteratur: Dupin 535.

Lithograph in colours, 1974, signed in pencil and numbered 24/30, printed and published by Poligrafa, Barcelona. S. 76 x 57 cm.

Litteratur: Maeght 953.

Etching with aquatint and carborundum in colors, 1970, signed in pencil and numbered 5/75, printed an published by Maeght, Paris.

P. 47 x 65 cm. S. 64,5 x 90 cm.

(d)

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

(d)

€ 4.100–4.700 / SEK 35.000–40.000

287

JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 ”ELS CASTELLERS”

284

JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

Färgetsning med akvatint, 1974, signerad med blyerts 47/50, tryckt och utgiven av Gustavo Gili, Barcelona.

Bladstorlek 89 x 63,5 cm. Gulnad, hanteringsveck.

Ej examinerad ur ram.

UTAN TITEL, UR: ”MIRÓ LITHOGRAPHE I” Färglitografi, 1972, signerad med blyerts LVII/LXXX, tryckt av Mourlot. Bladstorlek 45 x 37 cm (Arches).

Gulnad samt svagt missfärgad efter passepartout.

Litteratur: Dupin 647.

Litteratur: Maeght 861.

285

Lithograph in colours, 1972, on Arches paper, signed in pencil and numbered LVII/LXXX, printed by Mourlot. S. 45 x 37 cm.

Etching in colours with aquatint, 1974, signed in pencil and numbered 47/50, printed and published by Gustavo Gili, Barcelona. S. 89 x 63,5 cm.

(d)

(d)

€ 2.100–2.350 / SEK 18.000–20.000

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983

288

JOAN MIRÓ Spanien 1893-1983 (Efter)

UTAN TITEL, UR: ”MIRÓ LITHOGRAPHE I”

”GRAPHISMES”

Färglitografi, 1972, signerad med blyerts LVII/LXXX, tryckt av Mourlot. 44,9 x 37 cm (Arches). Gulnad, svagt missfärgad efter passepartout.

Färglitografi, 1961, efter Joan Miró, signerad med blyerts 203/300, utgiven av Galerie Maeght, Paris och med deras blindstämpel. 39 x 85 cm, bladstorlek 45,4 x 89 cm.

Litteratur: Maeght 862.

Litteratur: Maeght 1721.

Lithograph in colours, 1972, on Arches paper, signed in pencil and numbered LVII/LXXX, printed by Mourlot. S. 44,9 x 37 cm.

Lithograph, 1961, after Joan Miró, signed in pencil and numbered 203/300, published by Galerie Maeght, Paris and with their blindstamp. L. 39 x 85 cm. S. 45,4 x 89 cm.

(d)

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

(d)

€ 1.200–1.750 / SEK 10.000–15.000

187

289

EDVARD MUNCH Norge 1863-1944 ”SEPARATION II” (LÖSRIVELSE II/LOSHLÖSUNG II/ BREAKING AWAY/PARTING) Litografi i blått, 1896, signerad med blyerts. 41 x 64 cm, bladstorlek 46,7 x 71,2 cm. Hanteringsveck, repor.

Litteratur: Woll 78 I. Schiefler 68.

Lithograph printed in blue, 1896, signed in pencil. L. 41 x 64 cm.

S. 46,7 x 71,2 cm. (d)

€ 29.100–34.900 / SEK 250.000–300.000

188

289 189

290

290

PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 ”L’ABREUVOIR” Torrnål, 1905. 12,2 x 18,7 cm, bladstorlek 33 x 51 cm (Van Gelder Zonen). Gulnad, kraftigt missfärgad efter passepartout. Fläckar, fuktfläckar.

291

Litteratur: Bloch 8.

Drypoint, 1905, on Van Gelder Zonen paper. P. 12,2 x 18,7 cm.

S. 33 x 51 cm. (d)

€ 2.350–3.500 / SEK 20.000–30.000

291

PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 ”LE REPOS DU SCULPTEUR ET LE MODÈLE AU MASQUE”, UR: ”LA SUITE VOLLARD” Etsning, 1933, signerad med blyerts. 26,6 x 19,2 cm, bladstorlek 44 x 34 cm (Montval, vattenmärke Picasso).

Svag missfärging efter passepartout.

Litteratur: Bloch 159.

Etching, 1933, on Montval paper (watermark Picasso), signed in pencil. P. 26,6 x 19,2 cm. S. 44 x 34 cm. (d)

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

292

PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 ”JEUNE COUPLE ACCROUPI L’HOMME AVEC UN TAMBOURIN”, UR: ”LA SUITE VOLLARD”

292

Etsning, 1934, signerad med blyerts. 27,8 x 19,8 cm, bladstorlek 44,5 x 33,8 cm (Montval, vattenmärke Vollard). Obetydlig missfärgning efter passepartout.

Litteratur: Bloch 212.

Etching, 1934, on Montval paper (watermark Vollard) signed in pencil. P. 27,8 x 19,8 cm. S. 44,5 x 33,8 cm. (d)

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

293

PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 ”LA PLAINTE DES FEMMES” Etsning och torrnål, 1933, stämpelsignerad, numrerad 31/50. Tryckt 1961. 27,5 x 19,5 cm. Kraftigt missfärgad efter passepartout.

Proveniens: The Astra Collection.

Litteratur: Bloch 1328.

Etching with drypoint, 1933, stamped signature, numbered 31/50.

Printed in 1961. P. 28,9 x 19,9 cm. S 45,5 x 32,6 cm. (d)

293 190

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

294

PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 ”TÊTE DE JEUNE FEMME” Litografi, 1947, signerad med blyerts 6/50. 60 x 45 cm, bladstorlek 65 x 50 cm (Arches). Gulnad, svag missfärgning efter passepartout, ljusa fuktfläckar i övre marginalen.

Rester av gammal tejp längs kanterna a tergo.

Proveniens: Swedish Match, Stockholm.

Litteratur: Bloch 458. Mourlot 106.

Lithograph, 1947, on Arches paper, signed in pencil and numbered 6/50. L. 60 x 45 cm. S. 65 x 50 cm (Arches). (d)

€ 11.650–17.450 / SEK 100.000–150.000

191

295

295

296

PABLO PICASSO Spanien 1881-1973

PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 ”NATURE MORTE À LA PASTÈQUE”

Litografi, 1950, signerad med blyerts 4/50. 50,3 x 65 cm, bladstorlek 56,5 x 76 cm (Arches). Gulnad, missfärgad efter passepartout, smärre fläckar i marginalen.

Proveniens: Swedish Match, Stockholm.

Färglinoleumsnitt, 1962, signerat med blyerts 152/160.

59,5 x 72,7 cm, bladstorlek 62,2 x 75,3 cm (Arches).

Gulnad, svag missfärgning efter passepartout, hanteringsveck.

Litteratur: Bloch 675. Mourlot 188.

Litteratur: Bloch 1098.

Lithograph, 1950, on Arches paper, signed in pencil and numbered 4/50. L. 50,3 x 65 cm. S. 56,5 x 76 cm.

Linoleum cut in colors, 1962, on Arches paper, signed in pencil and numbered 152/160. L. 59,5 x 72,7 cm. S. 62,2 x 75,3 cm.

(d)

(d)

€ 29.100–34.900 / SEK 250.000–300.000

€ 14.000–16.300 / SEK 120.000–140.000

PABLO PICASSO Spanien 1881-1973

298

PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 (Efter)

”LE TORERO BLESSÉ”

”NATURE MORTE AU CRANE”

Litografi, 1956, signerad med blyerts 16/50. 36 x 47 cm, bladstorlek 50,8 x 63,5 cm. Gulnad, kraftigt missfärgad efter passepartout, fläckar, Missfärgning efter tejp på bladets övre kant a tergo.

Färgakvatint, ca 1950, av Roger Lacourière efter Pablo Picasso, signerad med blyerts 35/150, tryckt hos Atelier Lacourière, Paris. 42,8 x 62,5 cm, bladstorlek 56,5 x 76 cm (Arches). Kraftigt gulnad och missfärgad efter passepartout. Marginalerna kraftigt berskurna.

Proveniens: Swedish Match, Stockholm.

Litteratur: Bloch 799. Mourlot 276.

Lithograph, 1956, on Arches paper, signed in pencil and numbered 16/50. L. 36 x 47 cm S. 50,8 x 63,5 cm. (d)

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

192

297

”JEUNESSE”

Aquatint in colours, circa 1950, on Arches paper, by Roger Lacourière after Pablo Picasso, signed in pencil and numbered 35/150. P. 42,8 x 62,5 cm. S. 46,4 x 63,8 cm. (d)

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

297

296

298 193

302

299

299

PABLO PICASSO Spanien 1881-1973 (Efter) ”MATERNITÉ” Färgljustryck, 1963, efter Pablo Picasso, signerad med blyerts 90/200. 79,5 x 59,5 cm, bladstorlek 89,5 x 63,5 cm (Arches). Gulnad, missfärgad efter passepartout.

Smärre defekter samt missfärgning i övre hörnen, fåtal hanteringsveck. Rester av gammal tejp längs bladets övre kant a tergo.

Proveniens: Swedish Match, Stockholm.

Collotype in colours, 1963, on Arches paper, after Pablo Picasso, signed in pencil and numbered 90/200. L. 79,5 x 59,5 cm. S. 89,5 x 63,5 cm. (d)

€ 4.100–4.700 / SEK 35.000–40.000

300

SERGE POLIAKOFF Frankrike 1900-1969 ”COMPOSITION BLEUE ET BRUNE” Etsning, färgakvatint och torrnål, 1965, signerad med blyerts 16/75, tryckt av G. Leblanc, Paris, utgiven av XX.e siècle, Paris. 64,5 x 49 cm. Bladstorlek 72,2 x 55,5 cm (BFK Rives). Obetydlig missfärgning efter passepartout.

Rester av gammal tejp samt pappersförtunning i övre hörnen a tergo.

300

Litteratur: Rivière XXVIII. Etching with aquatint in colours and drypoint, 1965, on BFK Rives paper, signed in pencil and numbered 16/75, printed by G. Leblanc, Paris, published by XX.e siècle, Paris. P. 64,5 x 49 cm.

S. 72,2 x 55,5 cm. (d)

€ 3.500–4.100 / SEK 30.000–35.000

301

ANTONI TÀPIES Spanien 1923-2012 UTAN TITEL Färgetsning, 1972, signerad med blyerts 58/100, tryckt och utgiven av Gustavo Gili, Barcelona.

Bladstorlek 90 x 64 cm. Ej examinerad ur ram.

Proveniens: Galleri Östermalm, Stockholm.

Litteratur: Galfetti 334.

Etching in colours, 1972, signed in pencil and numbered 58/100, printed and published by Gustavo Gili, Barcelona. S. 90 x 64 cm. (d)

301 194

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

302

ANTONI TÀPIES Spanien 1923-2012 ”ESPERIT CATALÀ II” Färgetsning, akvatint och relieffprägling, 1974, signerad med blyerts H.C., tryckt och utgiven av Polígrafa, Barcelona. 43,5 x 62,7 cm, bladstorlek 56 x 77 cm.

Ej examinerad ur ram. Något gulnad.

Litteratur: Galfetti 392.

Etching with aquatint and embossing in colours, 1974, signed in pencil and inscribed H.C., printed and published by Polígrafa, Barcelona. P. 43,5 x 62,7 cm. S. 56 x 77 cm. (d)

€ 1.200–1.750 / SEK 10.000–15.000

303

MARK TOBEY USA 1890-1976 UNTITLED Monotyp, 1965, signerad med tusch. 99 x 50 cm, bladstorlek 100,5 x 51,2 cm. Limrester a tergo, veck mindre defekter i marginalen, ett hål i papperet, små hål i hörnen.

303

305

Utställd: Galerie Amstutz AG, Zürich; ”Homage to Tobey”, 1977.

White Gallery, Lutry-Lausanne; Art 6/75.

Kunstverein Hochrhein e. V., Bad Säckingen.

Monotype, 1965, signed in ink. Image 99 x 50 cm. S. 100,5 x 51,2 cm.

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

304

MARK TOBEY USA 1890-1976 UNTITLED Monotyp, 1964, signerad med tusch ’Tobey 64 MX’.

34,7 x 24,3 cm. Uppklistrad på tunn fiberduk.

Utställd: Kunstverein Hochrhein e. V., Bad Säckingen.

Inscribed MX-13 on verso.

Monotype, 1964, signed and dated in ink ’Tobey 64 MX’. P./S. 34,7 x 24,3 cm.

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

305

MARK TOBEY USA 1890-1976

304

UNTITLED Monotyp, 1965, signerad med tush ’Tobey 65 P”. 99 x 49,5 cm, bladstorlek 100,3 x 51,7 cm. Limrester a tergo.

Limrester i övre marginalen. Veck samt mindre defekter i marginalen, hål samt reva i papperet, pappersförlust på bladets övre kant. Nålstick i hörnen.

Utställd: Kunstverein Hochrhein e. V., Bad Säckingen.

Monotype, 1965, signed in ink ”Tobey 65 P”. I. 99 x 49,5 cm.

S. 100,3 x 51,7 cm.

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

306

JIRI TRNKA Tjeckien 1912-1969 ”MIDSOMMARNATTSDRÖM” Svit med 5 färglitografier, 1961, samtliga signerade med blyerts och numrerade 26 (upplagan 300 ex). 44,5 x 30 cm, bladstorlek 59,8 x 40 cm. Förvarade lösa i mapp.

Suite with 5 lithographs in colours, 1961, each signed in pencil and numbered 26 (edition 300). L. 44,5 x 30 cm. S. 59,8 x 40 cm.

Loose between card-boards. (d)

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

306 195

FIRMA SVENSKT TENN EVA SEEMAN, INTENDENT +46 8-614 08 31, EVA.SEEMAN@BUKOWSKIS.COM CAMILLA BEHRER, INTENDENT +46 8-614 08 19, CAMILLA.BEHRER@BUKOWSKIS.COM

307

BJÖRN TRÄGÅRDH, spegel, Firma Svenskt Tenn, 1930-tal.

Tenn, kvadratisk bred ram med flätad, så kallad panama-dekor, sannolikt en prototyp. Mått 40,5 x 40,5 cm.

Proveniens: Björn Trägårdh, därefter i arv inom familjen.

Björn Trägårdh (1908-1977) Konstnär, möbelarkitekt, tecknare, grafiker. Verksam som formgivare vid Firma Svenskt Tenn åren 1928-1936 där han formgav möbler, tennföremål och andra konstindustriprodukter.

Dekoren brukar tillskrivas Estrid Ericson, spegeln formgiven av Trägårdh.

A Björn Trägårdh pewter mirror, Svenskt Tenn, Stockholm 1930’s.

€ 5.850–8.750 / SEK 50.000–75.000

198

308

308

309

310

311

ANNA PETRUS, burk, Firma Svenskt Tenn, Stockholm 1928.

Modell 462, tenn och mässing. Graverad rutdekor, lockknopp i form av lejon. Stämplad med änglamärket Stockholm B8.

Höjd 21 cm. Locket med graverad dedikation daterad 1929.

An Anna Petrus pewter and brass lidded jar, Svenskt Tenn, Stockholm 1928.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

309

ANNA PETRUS, vas, ”Profilvasen”, Firma Svenskt Tenn, Stockholm 1972. Tenn, reliefdekor av ansikten, signerad A. Petrus på livet samt stämplad med änglamärket SVENSKT TENN, STOCKHOLM X9. Höjd 19 cm.

An Anna Petrus pewter vase, Firma Svenskt Tenn, Stockholm 1972.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

310

ESTRID ERICSON, burk med lock, Firma Svenskt Tenn, Stockholm 1960. Tenn, cylindrisk med mässingskodda kanter, flätad dekor i relief. Stämplad med änglamärket Stockholm k9. Höjd 12 cm. Smärre skador.

Litteratur: Hedqvist, Jacobson & Gerber, ”Modernt svenskt tenn”, Stockholm 2004, jfr liknande burkar avbildade sid 122.

An Estrid Ericson pewter box with cover, Svenskt Tenn, Stockholm 1960.

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

311

ESTRID ERICSON, collier, Firma Svenskt Tenn, ca 1958-59.

Länkar i form av löv. Längd 42 cm.

An Estrid Ericson pewter collier, Svenskt Tenn, Sweden, ca 1958-59.

€ 350–500 / SEK 3.000–4.000

312

ESTRID ERICSON, spegel, Firma Svenskt Tenn, Stockholm 1931. Tennram, oval, krönt av lagerblad, stämplad med änglamärket E2. Höjd 126,5 cm, bredd 32 cm. Smärre slitage.

An Estrid Ericsom pewter wall mirror, Svenskt Tenn, Stockholm 1931.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

312 199

315

313

ESTRID ERICSON, bokstöd, ett par, Firma Svenskt Tenn.

317

A pair of Estrid Ericson pewter bookends, Svenskt Tenn.

314

ESTRID ERICSSON & ANNA PETRUS, spegel, Firma Svenskt Tenn, Stockholm 1927. Tennram, krönt av medaljong flankerad av två lejon, stämplad med änglamärket A8 och märkt No 292 på baksidan. Mått 48 x 40,5 cm. Glaset med bristfällig

Tenn, kvinnohand. Höjd 12,5 cm. (2)

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

montering, eventuellt senare.

ESTRID ERICSON, tillskriven, sigillstamp, Firma Svenskt

Litteratur: Firma Svenskt Tenns produktkatalog år 1931, avbildad som nr 292.

Tenn. Tenn och mässing i form av en elefant krönt av grön

Spegeln formgiven av Estrid Ericson, Anna Petrus har bidragit med designen på lejonen.

sten/slipat glas. Graverade initialer. Höjd 4,3 cm.

A Svenskt Tenn seal stamp, attributed to Estrid Ericson.

An Estrid Ericsson & Anna Petrus pewter mirror, Svenskt Tenn, Stockholm 1927.

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

315

ESTRID ERICSON, tillskrivet, schatull/skrin på benställning, Firma Svenskt Tenn, 1950-tal. Skrin med polykromt bemålat och lackerat präglat papper med orientaliserande dekor, handtag och beslag av mässing, lös benställning av valnöt. Längd 64 cm, djup

318

FIRMA SVENSKT TENN, bordsspegel samt dosor, 2 st, Stockholm 1932. Tenn, graverad dekor av blomslingor och fåglar.

Dosorna stämplade med änglamärket Stockholm F8. Diameter

43 cm, total höjd 69 cm. Smärre skador och slitage.

7,5-16 cm. Slitage (3)

A hand painted casket on a walnut stand attributed to Estrid Ericson, Svenskt Tenn, Sweden 1950’s.

A pewter mirror and two boxes, Svenskt Tenn, Stockholm 1932.

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000 € 1.200–1.750 / SEK 10.000–15.000

316

ESTRID ERICSSON & ANNA PETRUS, spegel, Firma

319

Svenskt Tenn, Stockholm 1927. Tennram, krönt av medaljong flankerad av två lejon, stämplad med änglamärket A8. 46,5 x 40 cm.

Litteratur: Firma Svenskt Tenns produktkatalog 1931, jfr modell 292.

änglamärket SVENSKT TENN Stockholm S8 och K9. Slitage. (2) Two Svenskt Tenn pewter boxes, Stockholm 1944 and 1960.

Spegeln formgiven av Estrid Ericson, Anna Petrus har bidragit med designen på lejonen.

An Estrid Ericsson and Anna Petrus pewter framed wall mirror, Stockholm 1927.

FIRMA SVENSKT TENN, cigarettetui och burk, Stockholm 1944 och 1960. Tenn, rektangulärt etui med duva på locket, invändigt cederträ, mått 22,5 x 8,5 cm x 1,5 cm. Burk, locket med infälld sten, graverat monogram, höjd 9,5 cm. Signerade med

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

320

JOSEF FRANK, akvarell. Sydeuropeiskt landskap, ej signerad. 47 x 61 cm, 64 x 78,5 inkl vit ram.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

Proveniens: Gåva från konstnären till nuvarande ägaren.

A Josef Frank watercolour. (d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

321

ESTRID ERICSON, tillskriven, spegel, Firma Svenskt Tenn.

Ram med textil med murgröna, förgylld kant. Ca 55 x 55 cm.

Slitage, smärre skador.

A Svenskt Tenn mirror attributed to Estrid Ericson, the frame covered in fabric.

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

200

318

313

316

320

319

314

317

321 201

322

322

JOSEF FRANK, soffbord, Firma Svenskt Tenn 1950-tal.

Benställning av valnöt, tennbelagd skiva med graverad dekor av världskarta. Längd 96 cm, bredd 48 cm, höjd 53 cm.

Smärre slitage.

323

A Josef Frank engraved pewter top sofa table, Svenskt Tenn, Stockholm 1950’s.

€ 4.700–5.850 / SEK 40.000–50.000

323

JOSEF FRANK, biblioteksbord, Firma Svenskt Tenn, modell 648. Mahogny, rektangulärt med ett hyllplan. Brännmärkt Josef Frank SVENSKT TENN. Längd 200 cm, bredd 50 cm, höjd 72 cm.

A Josef Frank mahogany library table, Svenskt Tenn, model 648.

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

324

JOSEF FRANK, sideboard, Firma Svenskt Tenn. Mahogny, två dörrpar och två lådor. Längd 152 cm, djup 51 cm, höjd 80 cm.

Smärre bruksslitage.

A Josef Frank mahogany sideboard, Svenskt Tenn.

324 202

€ 1.200–1.750 / SEK 10.000–15.000

325

326

325

JOSEF FRANK, matbord, Firma Svenskt Tenn, modell 1020.

Skiva av amboinrot med rutmönstrad kantrand av buxbom och ebenholts, fyrdelad centralfot av mahogny. Diameter 143,5 cm, höjd 72,5 cm. Slitage, små fanerskador.

A Josef Frank mahogany and burrwood dining table, Svenskt Tenn, model 1020, checkered edges. (d)

326

JOSEF FRANK, ”Liljevalchssoffan”, Firma Svenskt Tenn.

Klädd i grönt tyg ”Vägen”, lösa kuddar, kulfötter. Etikettmärkt.

Längd 280 cm, djup 140 cm. Obetydligt slitage, liten fläck.

Modellen visades på en utställning av nutida svensk inredningskonst på Liljevalchs i Stockholm år 1934.

A Josef Frank ’Liljevalchs’ sofa, Svenskt Tenn.

€ 5.850–7.000 / SEK 50.000–60.000

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

203

327

328

329

327

JOSEF FRANK, skrivbord, Firma Svenskt Tenn, modell 1022.

Mahogny, skiva palisander, kantrand av björk, sargen med tre lådor, draghandtag av mässing, brännstämplat Josef Frank Svenskt Tenn. Längd 130 cm, djup 63 cm, höjd 72 cm. Smärre repor, nyckel saknas.

Modellen formgiven år 1940.

A Josef Frank mahogany desk, Firma Svenskt Tenn, model 1022.

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

328

JOSEF FRANK, karmstol, Firma Svenskt Tenn, modell 652.

Körsbär, gul skinnklädsel med pärlspik av mässing, undertill etikettmärkt Josef Frank SVENSKT TENN. A Josef Frank cherry and yellow leather armchair, Svenskt Tenn, model 652.

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

329

JOSEF FRANK, soffbord, Firma Svenskt Tenn, modell 2139.

Rund rotfanerad skiva, kantsarg och tre ben av valnöt. Brännstämplat Josef Frank Firma Svenskt Tenn. Diameter 120 cm, höjd 48,5 cm. Lätt bruksslitage.

A Josef Frank walnut and burrwood sofa table, Svenskt Tenn, model 2139.

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

330

JOSEF FRANK, vitrinskåp, Firma Svenskt Tenn, modell 2077.

Mahogny med två glashyllor, invändigt med spegelglas, låsbara dörrar. Undertill brännstämplat Josef Frank Svenskt Tenn. Höjd 170 cm, bredd 90 cm, djup 30 cm.

A Josef Frank mahogany showcase cabinet, Svenskt Tenn, model 2077.

330 204

€ 3.500–4.100 / SEK 30.000–35.000

331

JOSEF FRANK, skåp, ”Flora”, Firma Svenskt Tenn, 1950-tal.

Mahogny, tapetserat med planscher ur Palmstruchs flora, inredning med lösa hyllplan. Bredd 117,5 cm, djup 43 cm, höjd 142 cm.

Smärre slitage.

Proveniens: Inköpt på Svenskt Tenn 1956, originalkvitto medföljer.

A Josef Frank ’Flora’ cabinet, Svenskt Tenn ca 1956.

€ 11.650–14.550 / SEK 100.000–125.000

205

336

332

337

332

JOSEF FRANK, matbord, Firma Svenskt Tenn, modell 771.

Mahogny och pyramidmahogny, kantrand av björk. Diameter 130 cm, höjd 72 cm, total längd 280 cm, inkl 3 lösa iläggsskivor à 50 cm. Smärre slitage.

A Josef Frank mahogany dining table, Svenskt Tenn, model 771.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

333

333

JOSEF FRANK, karmstolar, ett par, Firma Svenskt Tenn, modell 695. Valnöt och svart skinn, pärlspik. Smärre slitage. (2) A pair of Josef Frank walnut and black leather armchairs, Svenskt Tenn, model 695.

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

334

JOSEF FRANK, karmstolar, ett par, Firma Svenskt Tenn, modell 695. Valnöt och svart skinn, pärlspik. Smärre slitage, en stol med litet hål på lädersitsen. (2) A pair of Josef Frank walnut and black leather armchairs, Svenskt Tenn, model 695.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

335

JOSEF FRANK, karmstolar, ett par, Firma Svenskt Tenn, modell 695. Valnöt och svart skinn, pärlspik. Smärre slitage. (2)

334

Modellen formgiven år 1935.

A pair of Josef Frank walnut and black leather armchairs, Svenskt Tenn, model 695.

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

336

JOSEF FRANK, klaffbord, Firma Svenskt Tenn, modell 1059.

Maghogny, rektangulärt med hylla och klaffar. Brännstämplat Josef Frank Svenskt Tenn. Längd 104 (utfällt 160 cm), bredd 45 cm, höjd 60 cm. Något slitage.

A Josef Frank mahogany table, Svenskt Tenn, model 1059.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

337

JOSEF FRANK, pall, Firma Svenskt Tenn, modell 647. Rund, klädd i zebramönstrad linnekretong. Diameter 63 cm, höjd 40 cm.

A Josef Frank mahogany stool, Svenskt Tenn, model 647.

335 206

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

340

338

338

JOSEF FRANK, nothylla, Firma Svenskt Tenn, 1940-50-tal.

Mahogny, svarvade pinnar. Höjd 75,5 cm, bredd 45,5 cm, djup

340

JOSEF FRANK, ”Tyresöbyrån”, Firma Svenskt Tenn, modell

30 cm. Smärre slitage.

2170. Fanerad med almrot och valnöt, ben och handtag av mässsing. Brännstämplad Josef Frank Svenskt Tenn. Längd 130 cm,

A Josef Frank mahogany shelf, Svenskt Tenn, 1940’s-50’s.

djup 45 cm, höjd 82 cm.

€ 350–500 / SEK 3.000–4.000

339

339

Modellen formgiven år 1954. Byrån var tänkt att stå i hallen i Estrid Ericsons sommarhus på Tyresö, därav kom den tidigt att kallas ”Tyresöbyrån”.

JOSEF FRANK, karmstolar, ett par, Firma Svenskt Tenn, modell 969. Mahogny, lyrformad ryggbricka med rotting, sits, karmar och lös ryggdyna klädda med Franks linnekretong ”Anakreon”.

A Josef Frank elm burrwood and walnut bureau, Svenskt Tenn, model 2170.

Smärre slitage, tyget blekt. (2)

€ 5.850–8.750 / SEK 50.000–75.000

A pair of Josef Frank mahogany and ratten armchairs, Svenskt Tenn, model 969.

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

207

343

341

342

344 345

341

JOSEF FRANK, karmstolar, ett par, Firma Svenskt Tenn,

343

JOSEF FRANK, soffa, Firma Svenskt Tenn, modell 568.

modell 695. Mahogny, beige tygklädsel. Etikettmärkta. Något

Klädd i rosa tyg ”Vägen”, fasetterade ben. Längd 185 cm.

slitage, fläckar. (2)

A Josef Frank sofa, Svenskt Tenn, model 568.

Modellen formgiven år 1935.

€ 1.750–2.100 / SEK 15.000–18.000

A pair of Josef Frank mahogany dining chairs, Svenskt Tenn, model 695.

344 € 700–950 / SEK 6.000–8.000

JOSEF FRANK, matbord, Firma Svenskt Tenn, modell 771.

Mahogny, fyrdelad fot. Diameter 130 cm, total längd 240 cm inkl 2 iläggsskivor à 55 cm, höjd 72 cm. Smärre slitage.

342

JOSEF FRANK, karmstolar, ett par, Firma Svenskt Tenn,

A Josef Frank mahogany dining table, Svenskt Tenn, model 771.

modell 695. Mahogny, beige tygklädsel. Etikettmärkta. Något

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

slitage, fläckar. (2) Modellen formgiven år 1935.

A pair of Josef Frank mahogany armchairs, Svenskt Tenn, model 695.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

345

JOSEF FRANK, bord, Firma Svenskt Tenn. Benställning av valnöt och mahogny, oval profilerad svart stenskiva. Längd 88 cm, bredd 45 cm, höjd 46 cm. Obetydligt slitage.

A Josef Frank black marble top table on a mahogany and walnut base, Svenskt Tenn, Sweden.

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

208

348

346

349

346

JOSEF FRANK, stolar, 8 st, Firma Svenskt Tenn, modell 695.

Valnöt och rött konstläder, pärlspik. Smärre slitage. (8) A set of eight Josef Frank walnut dining chairs, Svenskt Tenn, model 695.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

347

JOSEF FRANK, vitrinskåp, Firma Svenskt Tenn, modell 2077.

Mahogny, två lösa glashyllor, glas även på baksidan och upptill, spegelglas i botten. Höjd 170 cm, bredd 90 cm, djup 30 cm.

A Josef Frank mahogany showcase cabinet, Svenskt Tenn, model 2077.

€ 3.500–4.100 / SEK 30.000–35.000

348

JOSEF FRANK, spegel, Firma Svenskt Tenn. Rektangulär ram av bambu och rotting. 57,5 x 47,5 cm. Smärre skador nedtill på ramen.

A Josef Frank bamboo and rattan mirror, Svenskt Tenn.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

349

JOSEF FRANK, bord, Firma Svenskt Tenn, modell 1058.

Oregelbunden rotfanerad skiva, rektangulärt underrede av körsbär. Brännmärkt AB ERIKSSON & SÖNER MÖBELSNICKERI VRENA. Längd 76 cm, bredd 41 cm, höjd 47 cm.

A Josef Frank cherry and burrwood table, Svenskt Tenn, model 1058.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

347 209

350

351

353

350

JOSEF FRANK, soffa, Firma Svenskt Tenn, modell 703, Tresitsig, nyomklädd i Josef Franks tyg ”Hawaii”, klotformade fötter. Längd ca 190 cm.

A Josef Frank sofa, model nr 703 Svenskt Tenn.

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

351

JOSEF FRANK, soffbord, Firma Svenskt Tenn, modell 2139.

Rund rotfanerad skiva, kantsarg och tre ben av valnöt. Diameter 120 cm, höjd 48,5 cm. Smärre slitage.

A Josef Frank walnut and burrwood sofa table, Svenskt Tenn, model 2139.

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

352

JOSEF FRANK, vitrinskåp, Firma Svenskt Tenn, modell 2077.

Mahogny, två lösa glashyllor, spegelglas, låsbara dörrar. Bredd 90 cm, djup 30 cm, höjd 170 cm.

Modellen formgiven år 1946.

A Josef Frank mahogany show case cabinet, model 2077, Firma Svenskt Tenn.

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

353

JOSEF FRANK, skrivbord, Firma Svenskt Tenn, modell 2115.

Mahogny, rektangulärt med kantsarg, tre lådor. Brännstämplat Josef Frank Svenskt Tenn. Längd 130 cm, bredd 46 cm, höjd 72 (74) cm. Skivan med smärre fläckar, kantlagning.

A Josef Frank mahogany desk, Svenskt Tenn, model 2115.

352 210

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

354

355

356 357

358 359

354

JOSEF FRANK, stolar, 4 st, Firma Svenskt Tenn, modell 1165. Mahogny och rotting, stoppad sits klädd i naturfärgat skinn.

357

JOSEF FRANK, karmstolar, ett par, Firma Svenskt Tenn, modell 969. Mahogny, lyrformad ryggbricka med rotting, sits,

Etikettmärkta. Smärre slitage, fläckar. (4)

armstöd och ryggplymå klädda i röd textil. Etikettmärkta. (2)

Modellen formgiven år 1946.

Modellen formgiven år 1939 med inspiration från 1700-talets nätta karmstolar.

A set of four Josef Frank mahogany and ratten dining chairs, Svenskt Tenn, model 1165.

A pair of Josef Frank mahogany armchairs, Svenskt Tenn, model 969.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

355

JOSEF FRANK, byrå, Firma Svenskt Tenn. Mahogny, 358

Längd 80 cm, djup 45 cm, höjd 76 cm. Smärre slitage.

JOSEF FRANK, soffbord, variant av ”Diplomat”, modell 2073. Pyramidmahogny, rektangulärt. Brännstämplat Josef Frank

A Josef Frank mahogany chest of drawers, Svenskt Tenn.

Svenskt Tenn. Mått 110 x 70 cm, höjd 49 cm.

två mindre och två större lådor, skiva med svart laminat.

A Josef Frank mahogany sofa table, Svenskt Tenn, model 2073.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

356

JOSEF FRANK, skrivbord, Firma Svenskt Tenn, modell 2115.

359

130 cm, djup 46 cm, höjd 73,5 cm. Något blekt.

JOSEF FRANK, pall, Firma Svenskt Tenn, modell 972.

Mahogny, sits av rödbrunt läder. Mått 61 x 40 cm, höjd 38 cm.

A Josef Frank mahogany desk, Svenskt Tenn, model 2115.

Obetydligt slitage.

Rektangulärt med kantsarg, tre lådor, mässingshandtag. Längd

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

Modellen formgiven år 1940 och visades därefter på en utställning med egyptiskt tema. Pallens form gav den smeknamnet ”Egyptiska pallen”.

A Josef Frank mahogany and brown leather stool, Svenskt Tenn, model 972.

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

211

361

360

JOSEF FRANK, golvarmatur, Firma Svenskt Tenn, modell 1842. Mässing, tredelad fot, rödlackerad stång, slät mönstrad

362

363

365

JOSEF FRANK, matbord, Firma Svenskt Tenn, modell 947.

Mahogny, kantrand av björk, raka ben, rundade hörn. Brännstämplat Josef Frank Svenskt Tenn. Längd 150 cm (total längd 390 cm inkl 4 iläggsskivor, varav en med sarg), bredd 110 cm,

skärm. Justerbar höjd, ca 125 cm.

A Josef Frank brass and red lacquered floor lamp, Svenskt Tenn, model 1842.

höjd 72 cm. Smärre slitage.

A Josef Frank mahogany dining table, Svenskt Tenn, model 947.

€ 350–500 / SEK 3.000–4.000

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

361

JOSEF FRANK, skrin, Firma Svenskt Tenn. Rött glas med tennfattning, tillverkat vid Gullaskrufs eller Reijmyre glasbruk.

366

JOSEF FRANK, stolar 6 st, Firma Svenskt Tenn. Modell-

Längd 14,5 cm, höjd 11 cm.

nummer 1165, mahogny med rottingflätning, lösa sitsar klädda

A Josef Frank red glass and pewter box for Svenskt Tenn.

svart tageltyg. Etikettmärkta. (6) Modellen formgiven år 1947.

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

A set of six Josef Frank mahogany chairs, Svenskt Tenn.

362

JOSEF FRANK, jardinjärer, 2 st, ”Hortus” Firma Svenskt Tenn. Grön och röd glasmassa med reliefdekor. Tillverkade vid Gullaskrufs och Reijmyre glasbruk. Längd 27 cm, höjd 7 cm.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

367

JOSEF FRANK, karmstolar, ett par, Firma Svenskt Tenn,

Nagg. (2)

modell 1165. Mahogny med rottingflätning, lösa sitsar klädda

Two Josef Frank glass bowls ”Hortus”, by Gullaskruf or Reijmyre for Svenskt Tenn.

i svart tageltyg. Etikettmärkta. Obetydligt slitage. (2)

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

A pair of Josef Frank mahogany armchairs, Svenskt Tenn.

Modellen formgiven år 1947.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

363

JOSEF FRANK, skrin, Firma Svenskt Tenn. Grönt glas med tennfattning, tillverkat vid Gullaskrufs eller Reijmyre glasbruk.

Längd 14,5 cm, höjd 12 cm.

368

JOSEF FRANK, blombord, Firma Svenskt Tenn, 1960-tal,

A Josef Frank green glass and pewter box by Svenskt Tenn.

modell 2084. Benställning av valnöt, mässingsbeslag, lös grönlackerad blomlåda av plåt. Längd 71 cm, bredd 44 cm, höjd inkl

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

blomställning 66 cm. Slitage.

Modellen formgiven år 1949. Inköpt på 1960-talet.

364

JOSEF FRANK, sideboard, Firma Svenskt Tenn, modell 821.

Fanerad med mahogny, fem lådor, handtag av mässing. Längd

A Josef Frank green lacquered jardiniere on a walnut stand, Svenskt Tenn, Sweden 1960’s.

180 cm, djup 50 cm, höjd 75 cm. Smärre bruksslitage, repor.

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

A Josef Frank mahogany sideboard, Svenskt Tenn, model 821.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

212

364

360

365

366

367

368 213

369

370

371

369

JOSEF FRANK, soffa, Firma Svenskt Tenn. Tre lösa sittplymåer, grön plyschklädsel, häftade knappar i rygg, oktagonala ben i betsad bok. Längd 190 cm. Smärre bruksslitage, något blekt.

A Josef Frank sofa, Svenskt Tenn.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

370

JOSEF FRANK, soffbord, Firma Svenskt Tenn, modell 2139.

Rund rotfanerad skiva, kantsarg och tre ben av valnöt. Brännstämplad samt märkt med rund metallplakett. Diameter 120 cm, höjd 48,5 cm. Obetydligt slitage.

A Josef Frank walnut and burrwood sofa table, Svenkst Tenn, model 2139.

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

371

JOSEF FRANK, bänk, Firma Svenskt Tenn, modell 2009.

Mahogny och rotting. 80 x 36 cm, höjd 40 cm. Rottingen med skador, smärre slitage.

A Josef Frank mahogany and rattan bench, Svenskt Tenn, model 2009.

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

372

JOSEF FRANK, karmstolar, ett par, Firma Svenskt Tenn, modell 1165. Mahogny och rotting, stoppad sits klädd i naturfärgat skinn. Etikettmärkta. Smärre skador och slitage, fläckar. (2) Modellen formgiven år 1946.

372

A pair of Josef Frank mahogany and ratten dining chairs.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

214

373

JOSEF FRANK, ”Nationalmuseiskåpet”, Firma Svenskt Tenn, modell 881. Överdel fanerad med vavonnarot, ramverk av mahogny på benställning av valnöt, nitton olika stora lådor med draghandtag av mässing, även bakstycket fanerat. Undertill brännmärkt Josef Frank SVENSKT

67

TENN. Bredd 90 cm, djup 45 cm, höjd 120 cm.

Litteratur: Kristina Wängberg-Eriksson, ”Josef Frank, Livsträd i krigens skugga”, Signum 1994, skåpet avbildat i färg sid 112 samt omnämnt sid 224: ”Utställningen Josef Frank 20 år i Svenskt Tenn öppnades på Nationalmuseum den 21 mars 1952. Den imponerande bredden av hans produktion visade upp, från minsta småsak till det mest magnifika. Det mest utsökta av alla Frank-skåp, på ritningen kallat ”skåp med 21 lådor”, ritades i slutet av trettiotalet (1938). Nationalmuseum inköpte ett exemplar i samband med utställningen 1952 och därför kallas det rätt och slätt för Nationalmuseiskåpet. Det är fanerat med amboinrot. Det ruvar på en hemlighet. Varför har det bara 19 lådor när Frank hade döpt det till ”skåp med 21 lådor”? I sista stund måste han ha bestämt sig för att göra två större lådor av fyra mindre, detta för att avväga kompositionen bättre”.

Modellen formgiven år 1938.

A Josef Frank burrwood veneer, mahogany and walnut cabinet, ’ Nationalmuseiskåpet’, Svenskt Tenn, model 881.

€ 8.750–11.650 / SEK 75.000–100.000

215

375

376

374

JOSEF FRANK, sideboard, Firma Svenskt Tenn, modell 1133.

Mahogny, svängd form med klaffar. Brännstämplat Josef Frank Svenskt Tenn. Längd 84 (utfällt 129 cm), bredd 40 cm, höjd 55 cm.

374

Delvis blekt.

A Josef Frank mahogany sideboard, Svenskt Tenn, model 1133.

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

375

JOSEF FRANK, skrivbord, Firma Svenskt Tenn, modell 590.

Rektangulärt med rundade hörn, skiva av ask med kantdekor av mahogny och mässing, underrede med H-kryss av körsbär, utdragbar skiva, blindlåda samt låda i sargen. Brännstämplat Josef Frank Svenskt Tenn. Längd 200, bredd 100 cm, höjd 75 cm.

Delvis blekt, smärre fläckar och slitage.

A Josef Frank ash, mahogany and cherry desk, Svenskt Tenn, model 590.

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

377

376

JOSEF FRANK, karmstol, Firma Svenskt Tenn, modell 695.

Mahogny, grön skinnklädsel, pärlspik av mässing, etikettmärkt.

Smärre slitage.

Modellen formgiven år 1935.

A Josef Frank mahogany and green leather armchair, Svenskt Tenn, model 695.

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

377

JOSEF FRANK, tevagn, Firma Svenskt Tenn, modell 691.

Blålackerat gjutjärn samt tre olika stora glasskivor. Längd 82 cm, bredd 48 cm, höjd 70 cm. Smärre färgbortfall, slitage, repor.

A Josef Frank blue lacquered cast iron and glass tea trolley, Svenskt Tenn, model 691.

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

378

JOSEF FRANK, barbord på hjul, Firma Svenskt Tenn.

Modellnummer 2227. Maghogny, rektangulär, upptill 2 lådor, svart arboritskiva med kantsarg, mässingsstav, två hyllplan, på hjul.

378

Höjd 112 cm, bredd 80 cm, djup 51 cm.

A Josef Frank mahogany serving table, Svenskt Tenn, model 2227.

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

216

382

379

379

JOSEF FRANK, bord, ett par, Firma Svenskt Tenn, modell 1106. Rektangulär skiva på fyra raka kopplade ben. Längd 80 cm,

381

381

JOSEF FRANK, bordslampa, Firma Svenskt Tenn, modell 2466. Mässing, delvis vitlackerad, vit tygskärm, märkt SVENSKT

bredd 40 cm, höjd 55 cm. Obetydligt slitage.

TENN TYP 2466. Höjd 67 cm.

Modellen formgiven på 1940-talet.

A Josef Frank table lamp, Svenskt Tenn, model 2466.

A pair of Josef Frank mahogany side tables, Svenskt Tenn, model 1106.

€ 250–350 / SEK 2.000–3.000

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

380

380

382

JOSEF FRANK, soffbord, Firma Svenskt Tenn, modell 1057.

JOSEF FRANK, bordsarmatur, Firma Svenskt Tenn, modell

Almrotsfanerad oregelbunden skiva, underrede av valnöt. Brännstämplat Josef Frank Svenskt Tenn. Skivan ca 89 x 90 cm, höjd

2388. Mässing, stång lindad med svart läder, för två ljuspunkter.

57 cm.

Höjd inkl gultonad skärm ca 49 cm.

Modellen formgiven år 1946.

A Josef Frank brass table lamp, Svenskt Tenn, model 2388.

A Josef Frank elmroot veneer and walnut sofa table, Svenskt Tenn, model 1057.

€ 350–500 / SEK 3.000–4.000

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

217

MÖBLER OCH KONSTHANTVERK EVA SEEMAN, INTENDENT +46 8-614 08 31, EVA.SEEMAN@BUKOWSKIS.COM CAMILLA BEHRER, INTENDENT +46 8-614 08 19, CAMILLA.BEHRER@BUKOWSKIS.COM

219

383

ALFRED GRENANDER (1863 – 1931)

384

ALFRED GRENANDER, fåtöljer, ett par, Tyskland ca 1909,

Alfred Grenander är en i Sverige tämligen okänd storhet, han anses som en av de viktigaste personerna bakom det moderna Berlin.

jugend. Mahogny, inläggningar i flera träslag samt ben, signerade

Professor Grenander är sannolikt mest känd för tunnelbanestationernas genomarbetade utformning. Grenander var även med och representerade Tyskland vid Världsutställningen i St Louis, USA, år 1904 tillsammans med Josef-Maria Olbrich, Peter Behrens, Bruno Paul m.fl. De möbler Grenander visade i St. Louis bär starkt släktskap med auktionens möbler, exklusiva mahognymöbler med inläggningar av exotiska träslag, mässing, zink och elfenben. Möblerna nedan kommer från släkten Grenander.

Proveniens: Alfred Grenander, därefter arv inom familjen.

AG i krönet. Stoppad, sekundär klädsel. Slitage. (2)

A pair of Alfred Grenander Art Nouveau mahogany armchairs, Germany ca 1909.

€ 4.700–5.850 / SEK 40.000–50.000

385

ALFRED GRENANDER, stolar, ett par Tyskland ca 1909, jugend. Mahogny med mässingsinläggningar i krönet samt signerade med initialer AG. Slitage. (2) Proveniens: Alfred Grenander, därefter arv inom familjen.

383

jugend. Mahogny, inläggningar i flera träslag samt benpärlor, slipat glas. Ovalt, skivan tennbelagd, nedtill stängbar hylla med slipade glaspaneler, kortsidorna öppningsbara. Lös, låsbar uppsats med slipat glas. Längd 91,5 cm, bredd 62 cm, höjd 70,5 cm, uppsats länd 60,5 cm, bredd 31,5 cm, höjd 16,5 cm. Slitage, smärre skador,

220

A pair of Alfred Grenander Art Nouveau Mahogany chairs, Germany ca 1909.

ALFRED GRENANDER, tebord/rökbord, Tyskland ca 1909,

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

386

ALFRED GRENANDER, stolar, ett par, Tyskland ca 1909, jugend. Mahogny med mässingsbeslag i krönet, signerade med

en glaspanel med spricka.

initialer i mässing AG. Slitage. (2)

Proveniens: Alfred Grenander, därefter arv inom familjen.

Proveniens: Alfred Grenander, därefter arv inom familjen.

An Alfred Grenander Art Nouveau mahogany tea or smoke table, Germany ca 1909.

A pair of Alfred Grenander Art Nouveau mahogany chairs, Germany ca 1909.

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

384

385

386

221

388

387

WÜRTEMBERGISCHE METALLWARENFABRIK WMF, vas, Tyskland, jugend ca 1900. Försilvrat tenn, reliefdekor, ungt par med drapering, rosor och blad, glasinsats med slipad dekor av växtornament, märkt WMFB 1/0 OX. Höjd 50 cm. Slitage.

An Art Nouveau Würtembergische Metallwarenfabrik vase, Germany, ca 1900

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

388

FRANCOIS-RAOUL LARCHE, bordslampa, ”La Loïe Fuller”, jugend, Siot-Decauville, Paris, ca 1900. Förgylld brons, modellerad som den kända danserskan med elegant draperade och svävande tygsjok. Signerad RAOUL LARCHE med gjutarstämpel SIOT DECAUVILLE FONDEUR PARIS och stämplat modellnummer. Höjd 33 cm. Smärre slitage, senare sladd.

Litteratur: Pierre Kjellberg, ”Les bronzes du XIXe siècle”, Paris 1989, modellen avbildad sid 142.

A Francois-Raoul Larche ’La Loïe Fuller’ Art Nouveau gilt-bronze table lamp, Siot-Decauville, Paris circa 1900.

387 222

€ 8.750–11.650 / SEK 75.000–100.000

389

390

391

389

GUSTAV SCHMIDT-CASSEL, figurin, Art Deco. Patinerad

392

391

och förgylld brons, delvis kallmålad, ansikte och händer av elfenben, sockel av marmor. Signerad Schmidtcassel.fed på bronsfoten.

CLAIRE JEANNE ROBERTE COLINET, figurin, Art Deco. Signerad CL. JR. COLINET A 7253 samt sigillmärkt J.B DEPOSEE BRONZE GARANTI PARIS. Höjd 50,5 cm inkl marmor-

Total höjd 37 cm. Ett finger saknas, skada på huvudbonaden.

sockel. Slitage, sockeln med nagg.

A Gustav Schmidt-Cassel gilt and cold painted bronze and ivory Art Deco figure of an ’Eastern dancer’.

Litteratur: Harold Berman, ”Abage Encyclopedia, Bronzes, sculptors & founders 1800-1930”, vol III, Chicago 1977, jfr modell 1943, sid 536.

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

A Claire Jeanne Roberte Colinet Art Deco patinated and cold painted bronze ’Joggler’ figure.

390

FERDINAND PREISS, figurin, Art Deco. Patinerad brons, dansande naken kvinnofigur, monterad på hög sockel av svart marmor och onyx. Signerad F. Preiss på sockeln samt märkt med graverad silverplakett stämplad 1940. Total höjd 32 cm. Smärre

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

392

JOSEF LORENZL, skulptur, Österrike. Patinerad metall,

slitage, sockeln med små nagg.

på onyxsockel, dansande kvinna, signerad. Höjd 28 cm. Repor,

A Ferdinand Preiss Art Deco patinated bronze figure.

slitage.

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

A Josef Lorenzl patinated metal sculpture of a nude dancer, Austria.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

223

393 394

393

ARCHIBALD KNOX tillskriven, kandelaber ”Tudric”, Liberty & Co, Arts & Crafts, England. Tenn, tvåarmad, fot och skaft med genombruten dekor av lövverk. Stämplad MADE BY LIBERTY & CO RQ459348 (otydligt) 0530 TUDRIC PEWTER MADE IN ENGLAND. Höjd 28 cm.

A Liberty & Co ’Tudric’ pewter candelabrum, attributed to Archibald Knox, Liberty & Co, Arts & Crafts, England.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

394

EMY WAHLSTRÖM, vas, AB Hugo Elmqvist gjuteri, Stockholm, jugend. Patinerad brons, relief dekor av sländor mm. Signerad A.B.E.Gj-metod Stockholm Dec. E Wahlström. Höjd 34 cm.

395

An Emy Wahlström Art Nouveau patinated bronze vase, AB Hugo Elmqvist, Stockholm.

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

395

HUGO ELMQVIST, vas, Stockholm, jugend, 1900-talets början. Patinerad brons med reliefdekor av fiskar. Signerad på livet H.E-T samt stämpelsignerad HE, W XII under. Höjd 18 cm.

A Hugo Elmqvist Art Nouveau patinated bronze vase, Stockholm, early 1900’s.

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

396

G BACKLUND & HUGO ELMQVIST, ljusstakar, ett par, AB Hugo Elmqvist gjuteri, Stockholm, jugend. Patinerad brons, reliefdekor. Signerade A.B - E Gj-metod. Stockholm. G. Backlund.

HE. Höjd 18 cm.

A pair of G Backlund & Hugo Elmqvist Art Nouveau patinated bronze candlesticks, AB Hugo Emlqvist, Stockholm.

396 € 500–700 / SEK 4.000–6.000

224

397

400

398

399

397

ALICE NORDIN, tillskriven, takarmatur, Böhlmarks, Stockholm, 1910-20-tal. Grönpatinerad mässing, upptill fyra ljuspunkter, nedtill frostad och slipad glaskupa med tre ljuspunkter. Höjd 90 cm,

399

JOHANNES DAHL, kolonn, för Näfveqvarns Bruk, 1920-tal.

Gjutjärn, cylindrisk med reliefdekor av zodiakens tecken. Signerad JOH DAHL. Höjd 95 cm. Medföljer ett sekundärt, rostanlupet

diameter 53 cm.

solur. Rostanlupen.

Litteratur: Erik Andrén, ”Aktiebolaget Arvid Böhlmárks lampfabrik 1872-1937”, Stockholm 1937, modellen avbildad pl 32.

Litteratur: Christian Björk, ”Näfveqvarns Bruk -konstnärer och arkitekter till industrin, Orosdi-Back Förlag 2013. Se s 54-57.

Modellen katalogförd 1909-24.

Modellen formgiven år 1921. På Världsutställningen i Paris år 1925 tilldelades Dahl en silvermedalj för solvisaren.

A patinated brass ceiling lamp attributed to Alice Nordin, Böhlmarks, Stockholm 1910’s-20’s.

A Johannes Dahl cast iron column, Näfveqvarns Bruk, Sweden 1920’s.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

398

FOLKE BENSOW, taburetter, ett par, ”Trädgårdsmöbel no 2”, Näfveqvarns bruk. Svartmålat gjutjärn, bruna träsitsar.

400

CARL-OSCAR AVÉN, fontänskulptur, Näfveqvarns Bruk,

Längd 74 cm, bredd 39 cm, höjd 50 (44) cm. Träsitsarna senare.

ca 1930. Gjutjärn, bemålad i grönt, i form fisk. Höjd 55 cm.

Modellen formgiven cirka år 1925.

Utställd: Modellen utställd på Stockholmsutställningen 1930.

A pair of Åke Bensow cast iron tabourets, Näfveqvarn.

Litteratur: Christian Björk, ”Näfveqvarns Bruk - konstnärer och arkitekter till industrin”, Orosdi-Back Förlag 2013. Se modellen avbildad sid 166.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

Modellen formgiven år 1930.

A Carl-Oscar Avén cast iron fountain sculpture of a fish, Näfveqvarn ca 1930.

€ 1.200–1.750 / SEK 10.000–15.000

225

401

401

ANSGAR ALMQUIST, skulptur, guldpatinerad brons,

402

404

OTAR HÖKERBERG, schatull, Sverige 1920-tal. Grönlackerat

musicerande putto. Signerad med egenhändig signatur

trä, förgylld reliefdekor av franska liljan. Mått 34,5 x 18 cm, höjd

Ansgar Almqvist. Höjd 38 cm.

20 cm. Slitage.

Ansgar Almquist, Sverige (1889-1973).

Proveniens: Familjen Wicander, Harpsund

An Ansgar Almqvist bronze sculpture of a putto.

An Otar Hökerberg green lacquered wood casket, Sweden 1920’s.

(d)

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

405 402

spegel, Sverige, 1920-30-tal. Ramen av förgyllt trä, kasetterad fylld med snidade figurer, representerande olika folkslag och epoker, mot fond av blått glas. Höjd 79 cm, bredd 73,5 cm.

bredd 107,5 cm, djup 44 cm. Smärre slitage. Nyckel saknas.

Smärre skador och slitage.

Proveniens: Familjen Wicander, Harpsund

MARIE-LOUISE IDESTAM BLOMBERG (1898-1988) föddes i Åbo och växte upp i S:t Petersburg. Hon flyttade till Sverige 1917 och utbildades sig på Tekniska Skolan, i skulptur för Carl Milles samt 1921 och 1927-28 i Paris, bl a för Bourdelle. Tillsammans med svägerskan Margareta Köhler startade hon inredningsfirman Futurum, som låg på Norr Mälarstrand 58 och öppnades år 1934.

Arkitekt Otar Hökerberg (1882-1960).

Hökerberg var från år 1913 arkitekt vid Överintendentsämbetet, (inom kyrkoväsendet) och ansvarade för renovering och tillbyggnad framför allt av kyrkobyggnader och herrgårdar i början på 1900-talet.

Otar Hökerberg är arkitekten bakom Harpsunds egendom, Flen, Södermanland, ritat år 1914.

Jämför det schackspel Idestam-Blomberg ritade och ställde ut på Världsutställningen i Paris år 1925 och som Firma Svenskt Tenn sedan tillverkat i tenn. De ursprungliga figurerna var utförda i elfenben och ebenholts.

A mirror probably by Marie-Louise Idestam-Blomberg, Sweden 1920’s-30’s.

403

A chest of drawers attributed to Otar Hökerberg, Sweden 1920’s.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

406

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

ERIC HEDLAND, skrivbordsuppsats, 4 delar, Otto Meyer, 1920-30-tal. Grönpatinerad brons, läskare signerad Eric Hedland, alla delar utom brevsprättaren stämplade OTTO MEYERS EFTR. FUD. Uppsatsens längd 42,5 cm. Brevsprättaren med slipad spets,

OTAR HÖKERBERG, stol, Sverige ca 1925. Bemålad i grönt

bläckhornet saknar lock, normalt slitage. (4)

och guld, genombruten ryggbricka, reliefdekor av stiliserade palmetter och fleuroner. Smärre slitage.

Proveniens: Familjen Wicander, Harpsund Litteratur: Svenska Heminredningar i bild, Sterner & Rosvall, Bonniers 1932, se bild sid 109.

Arkitekt Otar Hökerberg (1882-1960).

Hökerberg var från år 1913 arkitekt vid Överintendentsämbetet, (inom kyrkoväsendet) och ansvarade för renovering och tillbyggnad framför allt av kyrkobyggnader och herrgårdar i början på 1900-talet.

Otar Hökerberg är arkitekten bakom Harpsunds egendom, Flen, Södermanland, ritat år 1914.

An Otar Hökerberg green lacquered chair, Sweden ca 1925.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

226

OTAR HÖKERBERG, tillskriven, byrå, Sverige 1920-tal.

Bonad och svärtad björk, valnöt med intarsia på lådfronter, fyra + tre lådor med träknoppar, exotiserande fötter med odjur, intarsiamotiv med zodiakens tecken samt fabelmotiv. Höjd ca 113 cm,

MARIE-LOUISE IDESTAM-BLOMBERG, sannolikt,

Proveniens: Familjen Wicander, Harpsund An Eric Hedland patinated bronze read set, Otto Meyer, 1920’s-30’s.

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

405

404

403

406

227

407

407

AXEL EINAR HJORTH, skrivbord ”Library”, Nordiska Kompaniet 1931. Bonad och svärtad björk. Skivan blank-svärtad, sargen med tre lådor, benställning av bonad björk, kopplade runda ben med reliefdekor, krönta av kapitäl, undertill märkt med metallbricka NORDISKA KOMPANIET AB R37486 - 27 7 31 samt rund NK-bricka. Längd 130 cm, bredd 70 cm, höjd 75,5 cm.

Slitage. Nyckel saknas.

Modellen formgiven av Hjorth år 1927 och visades på Nordiska Kompaniets Novemberutställning år 1928.

An Axel Einar Hjorth stained and black lacquered desk ’Library’

by Nordiska Kompaniet, Sweden 1931.

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

408

408

AXEL EINAR HJORTH, fåtölj, ”Library”, Nordiska Kompaniet, ca 1928. Skulpterade räfflade framben av bonad björk.

Sekundär ljus palmettmönstrad tygklädsel. Slitage, ett framben med kantskador.

An Axel Einar Hjorth ’Library’ easy chair, Nordiska Kompaniet, Sweden ca 1928.

€ 1.200–1.750 / SEK 10.000–15.000

409

MELCHIOR WERNSTEDT, ljusstakar, ett par, Herman Bergman AB, 1920-tal. Brons, trepassform, fötter i form av sfinxer.

Märkta Herman Bergmans konstgjuteri AB. Höjd 38,5 cm. Något ojämna i patinering. (2) Melchior Wernstedt, Sverige (1886-1973).

Arktiekt. Professor i byggnadslära och ornamentritning vid Chalmers Tekniska Högskola 1923-51. Melchior Wernstedt samarbetade med Ragnar Östberg vid Stadshusbygget i Stockholm, där han ritade armaturer samt Bellmanskällaren. Han deltog i Verkstadens utställning 1920 med ett sängkammarmöblemang.

A pair of Melchior Wernstedt bronze candelsticks, Herman Bergman foundry, Stockholm 1920’s.

409 228

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

410

AXEL EINAR HJORTH, skåp, ”Åbo”, Nordiska Kompaniet 1929. Lackerat i kinesiskt rött med bronserad reliefdekor av meanderbårder m.m. Inredning av lådor och hyllplan. Höjd 179,5, bredd 124, djup 55,5 cm. Retuscher, nedtill kompletterat lås.

Litteratur: Christian Björk, Thomas Ekström, Eric Ericson, ”Axel Einar Hjorth Möbelarkitekt”, Signum 2009, se modellen avbildad sid 109.

An Axel Einar Hjorth red lacquered wardrobe, ’Åbo’, Nordiska Kompaniet 1929.

€ 8.750–11.650 / SEK 75.000–100.000

229

411

411

AXEL EINAR HJORTH, sideboard, ”Stål”, Nordiska Kompaniet 1930. Fanerad med zebrano och jakaranda med, rak form på postament, centralt tre lådor, på vardera sida skåp med hyllor.

Brickmärkt R 33771 -13 3 30 samt med rund bricka A.B NORDISKA KOMPANIET STOCKHOLM. Längd 153 cm, djup 45 cm, höjd 89,5 cm.

413

An Axel Einar Hjorth stained pine armchair ’Lovö’, Nordiska Kompaniet, Sweden.

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

Något slitage.

Litteratur: C Björk, T Ekström, E Ericson, ”Axel Einar Hjorth Möbelarkitekt”, Signum 2009. Se modellen avbildad från Nordiska Kompaniets vårutställning 1929, sid 70.

AXEL EINAR HJORTH, fåtölj ”Lovö, Nordiska Kompaniet.

Betsad furu, lösa originaldynor med sekundär klädsel. Slitage.

414

FLYGSFORS, zodiak-glob, Sverige 1950-tal. Blästrat och slipat gult glas, dekor av de olika stjärntecknen, stativ av vitmetall,

Modellen formgiven år 1929.

elektrifierad. Höjd 45 cm. Foten med inskription.

An Axel Einar Hjorth zebrano and palisander sideboard, Nordiska Kompaniet 1930.

Modellen, utförd som jordglob, finns avbildad i en priskurant från Flygsfors 1953, no J 1 300.

A Flygsfors zodiac globe, Sweden 1950’s.

€ 5.850–8.750 / SEK 50.000–75.000

€ 3.500–4.100 / SEK 30.000–35.000

412

AXEL EINAR HJORTH, byrå, Nordiska Kompaniet, 1920-tal.

Fanerad med jakaranda, bonad björk, m fl träslag, intarsiadekor, sex utdragslådor, beslag av mässing, svart marmorskiva. Bredd

415

ARVID KÄLLSTRÖM, fontänskulptur, 1947. Grönpatinerad brons, kvinna med huvudbörda. Signerad A KÄLLSTRÖM 1947.

100,5 cm, djup 45,5 cm, höjd 76 cm. Slitage, blekt, smärre skador.

Höjd ca 173 cm. Lagning, slitage.

Litteratur: Otto Schulz (red), ”Tidskriften Boet”, 1928, jfr liknande byrå avbildad sid 170.

Proveniens: Solhöjden Herrgård, Kalmar.

An Arvid Källström patinated bronze sculpture for a fountain.

An Axel Einar Hjorth chest of drawers, Nordiska Kompaniet, 1920’s.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

416

AXEL EINAR HJORTH, bord ”Utö”, NK, Nordiska Kompaniet 1930-tal. Furu, syrabetsat, ovalt med skålad skiva, centralfot.

Längd 68,5 cm, bredd 52,5 cm, höjd 47,5 cm. Slitage, fläckar.

Modellen formgiven år 1932 och marknadsfördes som ”Sportstugemöbel” An Axel Einar Hjorth stained pine sofa table, Nordiska Kompaniet, 1930’s.

€ 3.500–7.000 / SEK 30.000–60.000

230

413

412

414

416

415

231

417

AXEL EINAR HJORTH, väggspegel med konsolbord, ”Du Barry”, Nordiska Kompaniet ca 1929. Grålackerat trä, förgylld reliefdekor, spegeln med krönande ornament, märkt med metallbricka märkt med metallbricka NK R 33985- C12 6 42, höjd 150 cm, bredd 60 cm, konsolbord med kalkstensskiva. 66 x 37 cm,

420

An Axel Einar Hjorth Swedish Grace wall mirror ’Du Barry’, Nordiska Kompaniet 1929.

höjd 50 cm. Skivan skadad.

Proveniens: Enligt NK-arkivet, beställda av Olof Bildt.

Serien ”Du Barry” är ovanlig och formgiven av Hjorth under hans tidigare år som chefsarkitekt på Nordiska Kompaniet, 1928.

An Axel Einar Hjorth wall mirror and a console table ’Du Barry, Nordiska Kompaniet, ca 1929.

€ 1.200–1.750 / SEK 10.000–15.000

421

€ 4.100–4.700 / SEK 35.000–40.000

418

AXEL EINAR HJORTH, bord med kakelplattor ”Du Barry”, Nordiska Kompaniet, 1929 Grålackerat med förgylld reliefdekor, skivan belagd med ljusblå kakelplattor och stiliserad dekor, låda i sargen.. Märkt med metallbricka NK R 33027 -25 2 29. 67 x 37 cm, höjd 58,5 cm. Smärre slitage.

An Axel Einar Hjorth Swedish Grace tiled top table ’Du Barry’, Nordiska Kompaniet, 1929.

419

AXEL EINAR HJORTH, stolar, ett par ”Du Barry”, Nordiska Kompaniet, Sverige 1929. Grålackerade, dekor med förgyllda detaljer, genombruten ryggbricka med stiliserade palmetter.

Märkta med NKs metallbricka 33032 - 25 2 29. Smärre slitage.

A pair of Axel Einar Hjorth Swedish Grace chairs ’Du Barry’, Nordiska Kompaniet, 1929.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

422

AXEL EINAR HJORTH, säng, ”Du Barry”, Nordiska Kompaniet, ca 1929. Grålackerad med reliefdekor i guld, rotting i gavlar, märkt med metallbricka NK R 33983- 12 6 42. Bredd 140 cm, längd 207 cm, huvudgavel höjd 97 cm, fotgavel 78 cm. Smärre slitage.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

Proveniens: Enligt NK-arkivet beställd av Olof Bildt.

AXEL EINAR HJORTH, bord med kakelplattor ”Du Barry”,

An Axel Einar Hjorth Swedish Grace bed ’Du Barry’, Nordiska Kompaniet ca 1929.

Nordiska Kompaniet, 1929. Grålackerat med förgylld reliefdekor, skivan belagd med ljusblå kakelplattor och stiliserad dekor, låda i sargen. Märkt med metallbricka NK R 33027 - 25 2 29. 67 x 37 cm, höjd 58,5 cm. Smärre slitage.

An Axel Einar Hjorth Swedish Grace tiled top table ’Du Barry’, Nordiska Kompaniet, 1929.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

232

AXEL EINAR HJORTH, väggspegel ”Du Barry”, Nordiska Kompaniet, 1929. Träram lackerad i ljusgrått, krönt av stiliserat växtornament med gulddetaljer. Märkt med metallbricka NK R 33031- C 25 2 29. Höjd 95 cm, bredd 47 cm Smärre slitage.

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

418

417

419

420

421

422

233

424

423

425

423

CARL HÖRVIK, skåp, ”Barbro”, Nordiska Kompaniet, 1920-tal.

Blåmålat, glasade dörrar, hyllinredning, nedtill fem lådor. Brickmärkt AB NORDISKA KOMPANIET R 28235 23 1 28. Höjd 172,5 cm, bredd 90 cm, djup 47 cm. Krönet lagat, slitage, färgbortfall, invändigt tapetrester.

Modellen formgiven år 1923 och visades på Jubileumsutställningen i Göteborg samma år.

A Carl Hörvik blue painted showcase cabinet, ’Barbro’, Nordiska Kompaniet, 1920’s.

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

426. Bordsskiva

424

OKÄND FORMGIVARE, soffa, 1930-tal. Svängd form, skulpterade ben i bonad björk, omklädd i vitt tyg. Längd 205 cm.

Obetydligt slitage.

A 1930’s sofa.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

425

OKÄND FORMGIVARE, fåtöljer, ett par, 1930-tal. Skulpterade ben i bonad björk, ny vit tygklädsel. Obetydligt slitage. (2) A pair of armchairs, 1930’s.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

426

OKÄND FORMGIVARE, bord, 1920-30-tal. Rektangulärt, fanerat med jakaranda mf l träslag, skiva av tenn med graverad dekor. Mått 81 x 50,5 cm, höjd 62 cm. Smärre fanérskador, slitage.

An engraved 1920’s-30’s pewter top side table.

426

234

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

428

429

427

AXEL-EINAR HJORTH, konsolbord och spegel, sannolikt ”Sandhamn”, Nordiska Kompaniet. Syrabetsad furu. Bord längd 59,5 cm, bredd 31,5 cm, höjd 60 cm. Spegel höjd 84, bredd 47,5 cm. Smärre fläckar och slitage.

An Axel Einar Hjorth stained pine console table and mirror probably ’Sandhamn’, Nordiska Kompaniet.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

428

AXEL EINAR HJORTH, stolar, 4 st, ”Lovö”, Nordiska Kompaniet, 1930-tal. Furu, syrabetsad och oljad. Originaldynor med senare klädsel. Bruksslitage, en med spricka i ryggen. (4) Litteratur: C Björk, T Ekström, E Ericson, ”Axel Einar Hjorth Möbelarkitekt”, Signum 2009, modellen avbildad sid 130.

Modellen marknadsfördes som ”Sportstugemöbel”.

A set of four stained pine chairs, ’Lovö’, Nordiska Kompaniet, 1930’s.

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

429

AXEL EINAR HJORTH, stolar, 5 st, ”Lovö”, Nordiska Kompaniet, 1930-tal. Furu, syrabetsad och oljad. Originaldynor med randig tygklädsel. Bruksslitage, en med liten skada på sargen bakom ryggen, två med senare limning i ryggen. (5) Litteratur: C Björk, T Ekström, E Ericson, ”Axel Einar Hjorth Möbelarkitekt”, Signum 2009, modellen avbildad sid 130.

Modellen marknadsfördes som ”Sportstugemöbel”.

A set of five Axel Einar Hjorth stained pine chairs, ’Lovö’, Nordiska Kompaniet, 1930’s.

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

427

235

430

WIWEN NILSSON, skulptur, ca 1925. Bemålad, silverpatinerat gips. Sittande abstraherad kvinnofigur. Höjd 37,5 cm.

Lagningar, sprickor, senare bemålning.

Litteratur: Kersti Holmquist, ”Silversmeden Wiwen Nilsson”, Kulturen, Lund 1990. Se sid 48-51.

Under en period 1924-25 vistades Wiwen i Paris och arbetade i konstnären Arvid Källströms ateljé. Wiwen gjorde här en serie skulpturer, påtagligt inspirerad av sina samtida modernistiska kollegor, tex Archipenko.

A Wiwen Nilsson painted plaster sculpture of a seated woman, ca 1925.

430

(d)

431

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

431

ANNA PETRUS, bordslampfot, Stockholm, 1927. Tenn, kraftig reliefdekor av kvinnor samt druvklasar. Stämplad Stockholm A8 undertill. Höjd 35,5 cm exkl skärmfattning. Slitage, graverat personnummer undertill.

An Anna Petrus pewter table lamp, Stockholm 1927.

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

432

ANNA PETRUS, ljusstakar, ett par, Herman Bergman Konstgjuteri, Stockholm ca 1923-25. Tenn och mässing, sittande lejon på fyrsidigt ben, rund fot med meanderbård. Signerade Anna Petrus Herman Bergman fud. Höjd 24,5 cm. Gipsfyllda fötter, smärre repor. (2) Utställd: Modellen utställd på Världsutställningen i Paris år 1925 samt i New York år 1927.

Litteratur: Marie Rehnberg, ”Anna Petrus skulptör och industrikonstnär”, Signum förlag, 2009. Se bild sid 83.

Miriam Gelfer-Jørgensen (red), Scandinavian Journal of Design History, 9 1999. Marie Rehnberg, Anna Petrus A forgotten Decorative Artist. Jämför bild 11, sid 17.

A pair of Anna Petrus pewter and brass candlesticks, Herman Bergman Konstgjuteri Stockholm ca 1923-25.

432

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

433

ANNA PETRUS, bläckställ, Herman Bergman Konstgjuteri, Stockholm 1938. Tenn med glasinsatser, rektangulärt, konturerat, lock med liggande lejon, märkt Anna Petrus Herman Bergman Fud samt underdelen med Stockholm Stads stämpel M8. Längd 15,5 cm. Både lock och underdel gipsfyllda, glasinsater med smärre nagg.

Utställd: Modellen utställd på Världsutställningen i Paris år 1925 samt i New York 1927. Metropolitan Museum of Art, New York inköpte ett exemplar till samlingarna.

Litteratur: Erik Wettergren, ”The Modern Decorative Arts of Sweden, Malmö Museum, modellen avbildad sidan 38.

Marie Rehnberg, ”Anna Petrus skulptör och industrikonstnär”, Signum förlag, 2009. Se bild sid 83, 87

433

An Anna Petrus pewter inkwell, Herman Bergman Konstgjuteri, Stockholm 1938.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

236

434

435

436

434

435

ANNA PETRUS, blomlåda ”Nr 2”, Näfveqvarns Bruk. Svartmålat gjutjärn, rektangulär med reliefdekor av figurer. Längd 131 cm,

436

ANNA PETRUS, blomlåda ”Nr 2”, Näfveqvarns Bruk. Svartmålat gjutjärn, rektangulär med reliefdekor av figurer. Längd 134 cm,

bredd 28 cm, höjd 20 cm. Färgbortfall, anlupen.

bredd 28 cm, höjd 20 cm. Färgbortfall, anlupen.

Modellen visades på världsutställningen i Paris 1925. Blomlådan är tänkt att sättas på stenbalustrader eller terrasser.

Modellen visades på världsutställningen i Paris 1925. Blomlådan är tänkt att sättas på stenbalustrader eller terrasser.

An Anna Petrus cast iron jardinière, Näfveqvarn.

An Anna Petrus cast iron jardinière, Näfveqvarn.

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

ANNA PETRUS, blomlåda ”Nr 2”, Näfveqvarns Bruk. Svartmålat gjutjärn, rektangulär med reliefdekor av figurer. Längd 132 cm, bredd 28 cm, höjd 20 cm. Färgbortfall, anlupen.

Modellen visades på världsutställningen i Paris 1925. Blomlådan är tänkt att sättas på stenbalustrader eller terrasser.

An Anna Petrus cast iron jardiniere, Näfveqvarn.

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

237

437

CARL MALMSTEN, byrå, Hjalmar Jackson Stockholm 1934.

Fanerad med rosenträ med flera träslag, tre lådor, intarsiadekor av stiliserade växter och urnor, nedre lådans front med text ”LE 24/8 1934” samt signerad på ena sidan Hj.J. CM. Bredd 102 cm, djup 47 cm, höjd 78 cm. Slitage.

A Carl Malmsten chest of drawers, rosewood with inlays of several woods, Stockholm 1934.

€ 8.750–11.650 / SEK 75.000–100.000

238

438 439

438

EDVIN JOHANSSON, fåtöljer, ett par, Stockholm, 1932. Palisander, bonad björk, inläggningar i band och fält av flera träslag, signatur EJ 32, mörkbruna skinnsitsar. Slitage, fläckar. (2) Proveniens: Snickarmästare Edvin Johanssons familj.

Enligt familjetradition är stolen ritad av Carl Malmsten.

A pair of cabinetmaker Edvin Johansson palisander and stained birch armchairs, Stockholm 1932.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

439

ELIS BERGH, takarmatur, C.G Hallberg, Stockholm 1920-tal.

Nysilver, sexarmad, fasetterad mittstam, klot nedtill, prismor.

Stämpelmärkt med krönt CG HALLBERG. Höjd ca 77 cm, diameter ca 100 cm. Kulornament nedtill saknas.

Litteratur: Nils G Wollin, ”Hemmet och den Moderna Smaken i Sverige”, Natur och Kultur, Stockholm 1928. Se bild sid 100.

An Elis Bergh silver plated Swedish Grace chandelier, C.G. Hallberg, Stockholm.

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

440

ELIS BERGH, golvarmatur, C.G. Hallberg, Stockholm ca 1925.

Försilvrad metall, tygskärm med frans, foten stämplad C.G. HALLBERG under krona. Höjd ca 196 cm, skärm diameter ca 52 cm.

Slitage, delar av tygskärm ersatta.

Utställd: Modellen utställd i den svenska paviljongen på världsutställningen i Paris år 1925, i avdelningen på Galerie des Invalides.

Elis Bergh och Hallbergs erhöll guldmedalj på utställningen.

Litteratur: Svenska Slöjdföreningens Tidskrift, år 1925, modellen avbildad sid 110. (modellen).

An Elis Bergh silver plated floor lamp by C.G. Hallberg, Stockholm ca 1925.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

440 239

441

AXEL-EINAR HJORTH, barskåp ”Caesar”, Nordiska Kompaniet.

Antikpatinerad björk, kassetterade sidor med stiliserade växtornament, på fyrsidiga överkragande ben med avslutande tassar på sockel, dörrarnas insidor lackerade i korallrött. Inredning med spegelglas samt hyllplan av glas, två mindre lådor, invändig belysning. Märkt med metallbricka NK R 37675 C 21 903 samt rund NK-bricka.

Nyckel medföljer. Höjd 160 cm, bredd 100 cm, djup 51,5 cm.

Smärre slitage.

Proveniens: Malmö Strumpfabrik.

Denna och följande tre poster beställdes till Styrelserummet på Malmö Strumpfabrik, i NKs arkiv upptagen som beställningsvara av Curt Levin. Detta kallat stenografbord.

An Axel-Einar Hjorth Swedish Grace bar cabinet ’Caesar’, antique patinated birch, Nordiska Kompaniet.

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

445

442

AXEL-EINAR HJORTH, stolar, ett par ”Caesar”, Nordiska Kompaniet. Antikpatinerad björk, svängd ryggbricka med reliefdekor av stiliserade växter och blomsterurna, svängda bakben, framben med avslutande tassar. Obetydligt slitage. (2) Proveniens: Malmö Strumpfabrik.

Litteratur: C Björk, T Ekström, E Ericson, ”Axel Einar Hjorth Möbelarkitekt”, Signum 2009. Se modellen avbildad sid 84, 111.

Modellen formgiven år 1928 och visades på NK:s novemberutställning 1928.

Möblemanget ”Caesar” ställdes ut i NK:s paviljong på Världsutställningen i Barcelona år 1929.

A pair of Axel-Einar Hjorth Swedish Grace antique patinated ’Caesar’ chairs, Nordiska Kompaniet, Sweden.

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

443

AXEL EINAR HJORTH, taburett ”Ceasar, Nordiska Kompaniet.

Benställning av antikpatinerad björk, fyrsidiga överkragande ben, stoppad sits och dyna. Smärre slitage.

Proveniens: Malmö Strumpfabrik.

An Axel Einar Hjorth stained birch ’Caesar’ Swedish Grace stool, Nordiska Kompaniet,

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

444

AXEL-EINAR HJORTH, arbetsbord ”Caesar”, Nordiska Kompaniet, ca 1928. Antikpatinerad björk, läderklädd skiva, överkragade ben, kopplad benställning, tassfötter. Märkt med metallbricka NK R 37906 - C21903 100 x 60 cm, höjd 77 cm. Skinn med slitage och smärre skador.

Proveniens: Malmö Strumpfabrik.

Denna och följande tre poster beställdes till Styrelserummet på Malmö Strumpfabrik, i NKs arkiv upptagen som beställningsvara av Curt Levin. Detta kallat stenografbord.

An Axel-Einar Hjorth Swedish Grace working table ’Caesar’, Nordiska Kompaniet, ca 1928.

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

445

AXEL GUTE, bokstöd, ett par, Sverige 1919. Patinerad brons, i form av lutande kvinna samt faun på svartmålad träsockel. Signerade Gute 1919. Höjd 26,5 cm. Slitage, träsocklar med skador. (2) A pair of Axel Gute patinated bronze bookends, Sweden 1919.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

446

AXEL EINAR HJORTH, fåtöljer, ett par, ”Typenko”, Nordiska Kompaniet ca 1931. Bonad björk, armstöd av förnicklade stålrör, stoppad sits och rygg, mönstrad tygklädsel. En fåtölj brickmärkt R 36100 - C MÖB. En med skadad rygg, slitage, fanérskador. (2) Modellen formgiven år 1931.

A pair of Axel Einar Hjorth ’Typenko’ easy chairs, Nordiska Kompaniet ca 1931.

441 240

€ 2.350–4.700 / SEK 20.000–40.000

442

443

444

446 241

447

447

448

EDWARD HALD, takarmaratur, Orrefors 1920-30-tal. Blått

448

451

satinslipat glas med fjällmönster, tre ljuspunkter, brunpatinerad

AXEL-EINAR HJORTH, tillskriven, vägghylla, troligen modell ”Utö”, Nordiska Kompaniet. Betsad furu, vågmönstrat

metallfattning. Diameter 58 cm, höjd ca 60 cm.

bakstycke. Längd 126 cm, höjd 37 cm. Sekundär upphängning.

An Edward Hald cut glass and patinated metal hanging lamp, Orrefors 1920’s-30’s.

Litteratur: C Björk, T Ekström, E Ericson, ”Axel Einar Hjorth Möbelarkitekt”, Signum 2009, jfr soffa, modell Utö, avbildad sid 133.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

A stained pine wall-shelf attributted to Axel-Einar Hjorth, probably ’Utö’, Nordiska Kompaniet, Sweden.

CARL MALMSTEN, skåp, ”Barkbåten”. Skuren reliefdekor av blommor och blad, bemålat i pastellfärger mot blå fond. Två dörrpar, inredning med hyllor och fem lådor. Brännmärkt CM. Höjd 174

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

452

cm, bredd 108 cm, djup 40 cm. Något slitage.

DAVID BLOMBERG, byrå, Möbelkontur, Stockholm ca 1930.

Trelådig, palisander med klassicerande inläggningar av blomsterurnor, band mm. Signerad i faneret DB samt KH. Längd 101 cm,

Litteratur: Anna Greta Wahlberg, ”Carl Malmsten”, Signum 1988, modellen avbildad sid 158.

djup 42 cm, höjd 77,5 cm. Fanerskador, blekt.

Modellen formgiven år 1944 och ritades som verktygsskåp till utställningen ”Från barkbåt till eget hem”.

A David Blomberg chest of drawers, Möbelkontur, Stockholm ca 1930.

A Carl Malmsten carved and painted cabinet.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

453 449

AXEL EINAR HJORTH, bord, ”Utö”, NK, Nordiska Kompa-

DAVID BLOMBERG, spegel, Möbelkontur, ca 1930. Mässing, ramen med geometriskt ramverk med blästrad stiliserad dekor av

niet 1930-tal. Furu, syrabetsad, ovalt med skålad skiva, centralfot.

kolonnetter och växter. Mått 90,5 x 46,5 cm. Slitage.

Längd 70 cm, bredd 54 cm, höjd 48 cm. Slitage, smärre skador.

A David Blomberg brass framed mirror, Möbelkontur, ca 1930.

Modellen formgiven år 1932 och marknadsförd som ”Sportstugemöbel”

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

An Axel Einar Hjorth ’Utö’ stained pine sofa table, Nordiska Kompaniet 1930’s.

€ 3.500–7.000 / SEK 30.000–60.000

454

ERIK ”KLOT-JOHAN” JOHANSSON, soffbord, Reiners Möbelfabrik Mjölby 1941. Runt med rotfanér, svärtade träklot.

Inpressat 27 2 41. Höjd 50 cm, diameter 100 cm. Obetydligt slitage.

An Erik Johansson burr wood and blacquered sofa table,

450

AXEL-EINAR HJORTH, bord, ”Sandhamn”, Nordiska Kompaniet, ca 1929. Furu, fyrslåfot. Längd 75 cm, bredd 45 cm, höjd 56 cm. Fläckar, slitage.

An Axel-Einar Hjorth pine side table, ’Sandhamn’, Nordiska Kompaniet, ca 1929.

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

242

Reiners Möbelfabrik, Sweden 1941.

€ 4.100–4.700 / SEK 35.000–40.000

453

449

451

452

450 454

243

456

455

EWALD DAHLSKOG och ROLF LEHMAN, intarsiarelief,

458

Svenska Möbelfabrikerna, Bodafors, 1930-tal. Stockholmsmotiv i flera träslag, formgiven av Ewald Dahlskog och utförd av intarsiamästare Rolf Lehmann, Bodafors. Signerad Ewald Dahlskog och

40-tal. Förkromad stålram, varje sektion bredd 50 cm, höjd 162 cm, kan även hängas på vägg.

A chrome plated steel framed mirror in three sections, probably 1930’s-40’s.

Rolf Lehmann. Totalt 83 x 104 cm.

An Ewald Dahlskog marquetry relief, executed by Rolf Lehmann, Bodafors, Sweden 1930’s.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

OKÄND FORMGIVARE, spegel, 3-delad, sannolikt 1930-

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

459

OKÄND FORMGIVARE, takarmatur, Sverige, 1940-50-tal.

Blästrad och slipad glaskupa med pålagda blommor, upptill blad,

456

ERIK MATSSON, dokumentskåp, Carl Johansson Möblering

mässingsstomme. Höjd 81 cm, diameter ca 50 cm.

AB, Stockholm 1932. Fanerat med valnöt, inläggning av macoré, jakaranda, buxbom mfl med dekor av växtornament, meanderbård med mera. Dörrarnas utsidor med ansiktsmaskaroner, insidorna med NAB respektive 1932, inredning i padoc och polerat päron med lådor och dörrpar, försilvrade draghandtag, klassicerande benställning. Höjd 140 cm, längd 80 cm, djup 40,5 cm. Nycklar

A Swedish Modern blasted and cut glass and brass hanging lamp, 1940’s-50’s.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

460

OKÄND FORMGIVARE, stol, 1920-30-tal. Mahogny,

medföljer.

klädsel i mörkblått skinn. Klismosmodell med svängd rygg.

Proveniens: Beställt och ritat för Herr Apotekare N. Brunius enligt medföljande originalritning.

Smärre skador och slitage.

A 1920-30’s mahogany chair.

Originalritningar medföljer.

An Erik Matsson marquetry cabinet on stand, Carl Johansson Möblering AB, Stockholm 1932.

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

461

OKÄND FORMGIVARE, möjligen Erik ”Klot-Johan” Johansson, Reiners, Mjölby, 1940-tal. Bonad björk, runt med fyra svartlackerade kulor i benen. Diameter 95 cm, höjd 61 cm. Renoverat.

457

OKÄND FORMGIVARE, möjligen Carl Malmsten, dagbädd, Svenska Möbelfabrikerna Bodafors, 1920-tal. Fanerad med betsad björk, intarsiadekor i jakaranda m fl träslag, svart tygklädsel.

Längd 210, bredd 78, höjd 75 cm. Smärre slitage.

A Swedish Grace couch, possibly by Carl Malmsten, Svenska Möbelfabrikerna, Bodafors , 1920’s.

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

244

A stained birch and black lacquered sofa table, possibly by Erik ’Klot-Johan’ Johansson, Reiners, Mjölby 1940’s.

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

457

455

459

460

458

461 245

462

462

OTTO SCHULZ, spegel, Boet, Göteborg 1940-50-tal. Ramen

463

464

467

med svängd sarg klädd i blått konstläder, pärlspik, ”Bo-point”.

Höjd 105 cm, bredd 59 cm. Obetydligt slitage.

An Otto Schulz mirror, Boet, Gothenburg 1940’s-50’s.

463

CARL MALMSTEN, skrivskåp, Sverige 1959. Överdel med dubbla dörrar, inäggningar av fält med blommor och växtornament i flera träslag, inredning av hyllplan, underdel med skrivklaff, inredning av en större och fyra mindre lådor, signerad på klaffens utsida CM 59. 2 nycklar medföljer. Höjd 180,5 cm, bredd 96,5 cm,

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

djup 43 cm.

OTTO SCHULZ, spegel, Boet Göteborg, 1940-50-tal. Ramen

A Carl Malmsten walnut and mahogany cabinet with floral inlays, Sweden 1959.

med svängd sarg i klädd i blått konstläder, pärlspik, ”Bo-point”.

€ 4.700–5.850 / SEK 40.000–50.000

Diameter 63,5 cm.

An Otto Schulz blue artificial leather wall mirror, Boet, Gothenburg 1940’s-50’s.

468

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

CARL MALMSTEN, golvur, ”Tidlösa”, Tingsryds Möbelhantverk AB, Tingsryd ca 1981. Björk, delvis masur, samt detaljer av mässing, valnöt och en. Bakstycket brännstämplat CM. Höjd 191 cm.

Modellen formgiven år 1964.

464

GLÖSSNER & CO, spegel, Sverige 1940-tal. Rektangulär,

A Carl Malmsten birch clock, ’Tidlösa’, Tingsryds Möbelhantverk AB, Tingsryd, Sweden ca 1981.

etsad dekor av strandmotiv med flygande svanar och vass.

Signerad Glössner - Co Hegewald. 130 x 50 cm.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

A Glössner & Co wall mirror, Sweden 1940’s.

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

465

469

OTTO SCHULZ, tillskriven, takarmatur, Boet, Göteborg 1930-tal. Stomme av vitmetall, svärtad stång, vit glaskupa med blästrade ränder i gult, blästrad glasskiva. Höjd 85 cm, diameter

CARL MALMSTEN, bord, ”Hertiginnan”, Svensk Hemslöjd 1937. Rektangulärt, låda i sargen, fanerat med exotiska träslag, inläggningar av bladverk, geometriska bårder, brännmärkt CM. Längd 67 cm, bredd 37 cm, höjd 58,5 cm. Något blekt.

Utställd: Liljevalchs, ”Nordiska Hemslöjdsutställningen” år 1937, inköpt på utställningen. Dokumentation medföljer.

43 cm. Smärre slitage, glasskivan senare.

Proveniens: Enligt uppgift ritad till privatbostad i Göteborg 1936.

Litteratur: Anna Greta Wahlberg, ”Carl Malmsten”, Signum 1988, modellen avbildad och omnämnd sid 89-91.

A ceiling lamp attributed to Otto Schulz for Boet, Gothenburg 1930’s.

Modellen formgiven år 1936. Modellen presenterades på världsutställningen i Paris 1937.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

A Carl Malmsten marquetry table, Svensk Hemslöjd, Sweden 1937.

466

AXEL EINAR HJORTH, pall, ”Utö”, Nordiska Kompaniet,

€ 1.200–1.750 / SEK 10.000–15.000

1930-tal. Syrabetsad furu, rund på tre ben. Höjd 45,5 cm, diameter 40 cm. Smärre slitage.

Litteratur: C Björk, T Ekström, E Ericson, ”Axel Einar Hjorth Möbelarkitekt”, Signum 2009. Se modellen avbildad sid 131.

An Axel Einar Hjorth stained pine stool, ’Utö’, Nordiska Kompaniet, 1930’s.

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

470

VIDAR MALMSTEN, skåp, för Firma Carl Malmsten 1985, målat av Liselotte Malmsten. Rektangulär, två dörrar, inredning med två lådor och hyllor, snidad och bemålad, dörrspeglar med fåglar på blommande kvistar mot röd fond. På baksidan märkt CM. Bredd 79,5 cm, djup 43 cm, höjd 114 cm.

Vidar Malmsten (1924-69), son till Carl Malmsten, gift med Charlotte Malmsten.

A Vidar Malmsten painted cabinet, Carl Malmsten AB, Sweden 1985, decorated by Liselotte Malmsten.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

246

465

468

467

466

469

470 247

473

471

471

AXEL-EINAR HJORTH, soffa ”Utö”, NK, Nordiska Kompaniet, 1930-tal. Furu, syrabetsad, svängd med spjälor i ryggen.

Längd 132 cm. Slitage, smärre fläckar.

Litteratur: C Björk, T Ekström, E Ericson, ”Axel Einar Hjorth Möbelarkitekt”, Signum 2009. Se modellen avbildad sid 130, 133.

Modellen formgiven år 1932 och marknadsfördes som ”Sportstugemöbel”.

An Axel-Einar Hjorth stained pine sofa, ’Utö’, Nordiska Kompaniet, 1930’s.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

472

AXEL EINAR HJORTH, fåtölj, ”Lovö”, Nordiska Kompaniet.

Betsad furu, lösa dynor med sekundär klädsel. Slitage.

An Axel Einar Hjorth stained pine armchair, ’Lovö’, Nordiska Kompaniet.

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

473

AXEL EINAR HJORTH, soffa, ”Lovö”, Nordiska Kompaniet, 1930-tal. Syrabetsad furu, lösa dynor med sekundär klädsel.

Längd 200 cm. Slitage.

472

An Axel Einar Hjorth ’Lovö’ stained pine sofa, Nordiska Kompaniet, 1930’s.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

248

474

475

474

AXEL EINAR HJORTH, stolar, 8 st, ”Lovö”, Nordiska Kompaniet. Syrabetsad furu, runda beslag av järnsmide. 4 + 4 klädda sittkuddar. Slitage, två med torrsprickor, ett smidesbeslag saknas. (8) A set of eight Axel Einar Hjorth stained pine ’Lovö’ chairs, Nordiska Kompaniet.

475

AXEL EINAR HJORTH, karmstolar, ett par, ”Lovö”, Nordiska Kompaniet, 1930-tal. Furu, syrabetsad och oljad, järnspik. Bruksslitage, smärre fläckar, dynor saknas. (2) A pair of Axel-Einar Hjorth stained pine armchairs, ’Lovö’, Nordiska Kompaniet, 1930’s.

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

249

SWEDISH MODERN EVA SEEMAN, INTENDENT +46 8-614 08 31, EVA.SEEMAN@BUKOWSKIS.COM CAMILLA BEHRER, INTENDENT +46 8-614 08 19, CAMILLA.BEHRER@BUKOWSKIS.COM

476

AXEL EINAR HJORTH, sannolikt, skåp, ”Suzanne”, Nordiska Kompaniet 1938. Lönn och björk, välvda dörrar samt sidor med räfflad dekor, inredning med hyllor och utdragslådor. Märkt med NK-bricka R 41393 - C 9 9 38. Höjd 150 cm, bredd 112 cm, djup 46,5 cm. Smärre slitage.

Axel Einar Hjorth, chefsarkitekt på NK åren 1927-38.

A Nordiska Kompaniet maple and birch cabinet, ’Suzanne’, probably

by Axel Einar Hjorth, 1938.

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

253

477

478

477

BRUNO MATHSSON, dagbädd ”Paris”, Firma Karl Mathsson, Värnamo, 1930-40-tal. Bokstomme med naturfärgad sadelgjord.

Märkt med två pappersetiketter Bruno MATHSSON, FIRMA KARL MATHSSON, MADE IN VÄRNAMO SWEDEN, med tusch otydligt signerat KM/BM (?) 36 samt Bruno MATHSSON Möbler. Längd

479

478

BRUNO MATHSSON, vägghyllor 2 st, Firma Karl Mathsson, 1940-50-tal. Bok, den mindre av betsad bok Längd 100 cm, djup 30 cm, höjd 65 cm. Etikettmärkt samt med tusch BM 42. Längd 100 cm, djup 30,5 cm, höjd 127 cm. Etikettmärkt samt med tusch BM 42. Smärre repor och slitage, ojämn färg.

ca 220 cm, bredd 80,5 cm. Smärre fläckar och slitage.

Modellen formgiven år 1942.

Litteratur: Svenska Slöjdföreningens Tidskrift, ”Form”, 1936, sid 138-140, recension av Mathssons debututställning på Röhsska Museet samma år.

Two Bruno Mathsson birch shelves, Firma Karl Mathsson, 1940-50’s.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

Otto Schulz (red), Tidskriften ”Boet”, 1936, se sid 5.

Widman, Winter, Stritzler-Levine, ”Bruno Mathsson”, Bokförlaget Arena, 2006. Se bild sid 32-33, från debututställningen 1936.

Modellen formgiven år 1936 och visades på Bruno Mathssons premiärutställning på Röhsska Museet samma år.

Modellen därefter utställd och belönad med Grand Prix på världsutställningen i Paris år 1937. ”Paris” tillverkades i begränsad upplaga under 1930- och 40-talen.

Enligt Bruno Mathssons stiftelse lades produktionen ner på grund av att tillverkningen var för komplicerad och därmed dyrbar.

A Bruno Mathsson daybed ’Paris’ by Firma Karl Mathsson, Sweden, 1930’s-40’s.

€ 4.700–5.850 / SEK 40.000–50.000

254

479

BRUNO MATHSSON, slagbord, ”Maria”, Firma Karl Mathsson Värnamo 1963. Teak, underrede i bok. Längd 23 (max längd ca 279), bredd 90 cm, höjd ca 72 cm. Brännstämplat samt daterat 1963.

Slitage, ställvis blekt.

A Bruno Mathsson teak and beech gateleg table, ’Maria’, Karl Mathsson, Värnamo, Sweden 1963.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

481

480

BRUNO MATHSSON, bokkrubba, Firma Karl Mathsson, Värnamo 1971. Alm. Längd 50 cm, höjd 26,5 cm. Brännstämplad.

Modellen formgiven år 1936.

A Bruno Mathsson elm bookshelf, Karl Mathsson, Värnamo, Sweden 1971.

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

481

OSCAR NILSSON, skåp, utfört av snickarmästare Georg Ryman, för Stockholms Stads Hantverksförening, daterat 1943.

Fyra dörrar, hyllinredning, i mitten utdragslådor bakom klaff, fanerad med valnöt även på baksidan, dörrarna rotfanerade med inlagt geometriskt mönster. Brännmärkt: GODKÄNT GESÄLLPROV STOCKHOLM STADS HANTVERKSFÖRENING 1943 No 1. Höjd 157,5 cm, bredd 107,5 cm, djup 39,5 cm. Något smärre slitage, Litteratur: Stockholm Stads Hantverksförenings arkiv; Nordiska Museets arkiv; mapp K1:11, bild 339.

An Oscar Nilsson cabinet, by canbinetmaker Georg Ryman, for Stockholm Stads Hantverksförening, dated 1943.

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

480

255

482

483

484

482

AXEL LARSSON, fåtölj, Svenska Möbelfabrikerna, Bodafors, 1940-tal, modell 1207. Mahogny, klädsel av mörkblå flätade läder-

485

484

band. Rester av etikett. Lädret delvis med slitage.

serien Paradiset, NKs Triva-serie, 1950-60-tal. Hög rygg, svängda sidor, stoppad, sekundär klädsel i svartvit-randigt tyg, svängda

Modellen formgiven år 1937.

ben av bok. Slitage, senare klädsel.

An Axel Larsson mahogany and leather armchair, Bodafors, 1940’s.

Kerstin Hörlin-Holmquist (1925-97) ritade möbler och textilier för NK åren 1952-64, varefter hon formgav möbler för en mängd andra företag, t.ex. OPE-möbler.

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

483

KERSTIN HÖRLIN-HOLMQUIST, fåtölj, ”Stora Eva”, ur

Möbelgruppen ”Paradiset”, formgiven år 1958, blev en försäljningsframgång för NK.

KERSTIN HÖRLIN-HOLMQUIST, fåtölj, Nordiska

A Kerstin Hörlin Holmquist ’Stora Eva’ armchair, Paradise group, Triva-series, Nordiska Kompaniet, 1950-60’s.

Kompaniets verkstäder, ”Triva-serien”, 1965. Benställning av teak, stoppad, beige klädsel, lös sittdyna. Märkt med metallbricka: ”NK:S VERKSTÄDER NYKÖPING DESIGN KERSTIN HÖRLINHOLMQUIST MADE IN SWEDEN TILLVERKNINGSÅR 65 NK TRIVA”. Smärre slitage.

A Kerstin Hörlin Holmquist armchair, Nordiska Kompaniet, Sweden 1965.

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

485

KERSTIN HÖRLIN-HOLMQUIST, fåtölj, ”Stora Adam”, ur serien Paradiset, NKs Triva-serie, 1950-60-tal Hög rygg, svängda sidor, stoppad, sekundär klädsel i svartvitt randigt tyg, svängda ben av bok. Slitage.

A Kerstin Hörlin-Holmquist armchair ’Stora Adam’, Paradise group, Triva-series, Nordiska Kompaniet, 1950-60’s

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

256

486

488

487

486

489

STIG LINDBERG OCH DAVID ROSÉN, soffbord,

488

Gustavsberg och Nordiska Kompaniet 1950-tal. Emaljskiva med polykrom dekor av middagsgäster vid uppdukat bord, signerad Stig L. 52, underrede av ek, märkt med NK-bricka. Längd 107 cm, bredd 57 cm, höjd 43 cm. Benen antagligen avkortade, smärre

Modellen formgiven år 1957 då den presenterades på Triennalen i Milano.

slitage.

A pair of Carl-Axel Acking oak and beige leather armchairs, ’Trienna’, Sweden 1950’s-60’s.

A Stig Lindberg and David Rosén enamel and oak sofa table, Gustavsberg and Nordiska Kompaniet, Sweden 1950’s.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

487

CARL-AXEL ACKING, karmstolar, ett par, ”Trienna”, Sverige 1950-60-tal. Ek samt naturfärgat skinn. Slitage, fläckar. (2)

JOHN KANDELL, tak/bordsarmatur, ett par, 1950-tal.

Ekstomme, lamphållare av gulmetall, skärmar av opakt glas.

Höjd 48,5 cm. (2) Proveniens: S:t Nicolai Kapell, Helsingborg, 1956.

A pair of John Kandell oak and yellow metal luminaires, 1950’s.

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

489

CARL-GUSTAV HIORT AF ORNÄS, fåtöljer ett par, Helsingfors 1950-tal. Svängda former, ben av björk, sekundär vit tygklädsel. Benen med smärre slitage. (2) Carl-Gustav Hiort af Ornäs (f 1911) var en finlandssvensk inredningsarkitekt med egen möbeltillverkning i Helsingfors från år 1945. I Sverige såldes Hiort af Ornäs formgivning genom Gösta Westerberg Möbel AB, vilka tillverkade Hiort af Ornäs stolar på licens.

A pair of Carl-Gustav Hiort af Ornäs easy chairs, Helsinki 1950’s.

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

257

MATTOR ANETTE GRANLUND, INTENDENT +46 8 - 614 08 12, ANETTE.GRANLUND@BUKOWSKIS.COM

490

490

DUKAR, 2 st., och SERVETTER, 8 st. ”Vasakärven” Linneda-

491

493

mast. Louise Adelborg, Almedahl. Dukarna 290 x 151 cm respektive 208,5 x 128,5 cm. Servetterna ca 52,5 x 49 cm vardera. Dekor i gult och benvitt. Dukarna med invävt ALMEDAHL, LOUISE

smutsig, smärre skador.

ADELBORG. Broderat monogram B på lilla duken och servetterna.

Litteratur: Jämför ”Små Vävnader från Märta Måås-Fjetterström”, färgplansch 14; Lundgren, Tyra: Märta Måås-Fjetterström och vävverkstaden i Båstad, Stockholm 1968, plansch 61; Waldemarsuddes utställningskatalog nr 6: Ann-Mari Forsberg, Stockholm 1982, plansch sidan 4, text sid 22. Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen! 90 år med Märta MååsFjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 164.

TABLE CLOTHS, 2 pieces, and NAPKINS, 8 pieces. ”Vasakärven”.

Linen damask. Louise Adelborg, Almedahl. The table cloths 290 x 151 cm and 208,5 x 128,5 cm. The napkins around 52,5 x 49 cm each. The ornamentation in yellow and ivory. The table cloths have ALMEDAHL, LOUISE ADELBORG woven into the borders. An embroidered monogram B on the small table cloth and the napkins.

Ett exemplar av ”Crocus” finns i Victoria and Albert Museum’s collections, London, samt på Nationalmuseum i Stockholm, Nordenfjeldske kunstindustrimuseum i Trondheim, Kunstindustrimuseet i Oslo.

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

491

VÄVNAD. Inplock på linnebotten. 84 x 84 cm. Signerad MMF

TEXTILE. ”Red Crocus”. Tapestry weave variant (Gobelängvariant). 60,5 x 74 cm. Signed AB MMF AML (AB Märta Måås-Fjetterström, Ann-Mari Lindbom, married Forsberg). Designed in 1945.

Some wear, slightly dirty, minor damages.

(Märta Måås-Fjetterström). Tillverkad före 1942. Benvit botten med polykroma ränder. Fransar. Något slitage, smutsig, fläckar, lagningar, smärre skador och hål.

Proveniens: Inköpt på auktion i Båstad 1963 efter ryttmästare Wannberg.

TEXTILE. Flat weave. 84 x 84 cm. Signed MMF (Märta Måås-Fjetterström). Woven before 1942. An ivory ground with polychrome stripes. Fringes. Some wear, dirty, stains, repairs, minor damages and holes.

(d)

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

494

DRAPERI. ”Lockarp”. Rölakan. 253 x 150 cm. Signerat MMF (Märta Måås-Fjetterström). Komponerat 1924. Tillverkat före 1942.

Jämnt slitage, något smutsig, smärre fläckar och skador. Senare

Provenance: Bought at an auction in Båstad in 1963 after the death of the cavalry captain Wannberg.

fransar.

DRAPE. ”Lockarp”. Flat weave. 253 x 150 cm. Signed MMF (Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1924. Woven before 1942. Evenly worn, slightly dirty, minor stains and damages. Later fringes.

€ 250–350 / SEK 2.000–3.000

492

VÄVNAD. ”Röd Crocus”. Gobelängvariant. 60,5 x 74 cm.

Signerad AB MMF AML (AB Märta Måås-Fjetterström, Ann-Mari Lindbom, gift Forsberg). Komponerad 1945. Något slitage och

VÄVNAD. ”Blå crocus”. Gobelängvariant. 57,5 x 125 cm.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

Signerad AB MMF AML (AB Märta Måås-Fjetterström, Ann-Mari Lindbom, gift Forsberg). Komponerad 1945. Något slitage och smutsig, fläckar.

495

cm. Signerat MMF (Märta Måås-Fjetterström). Komponerat 1926.

Tillverkat före 1942. Obetydligt slitage, något smutsigt, smärre

Litteratur: Jämför Lundgren, Tyra: Märta Måås-Fjetterström och väv-verkstaden i Båstad, Stockholm 1968, plansch 61; Waldemarsuddes utställningskatalog nr 6: Ann-Mari Forsberg, Stockholm 1982, plansch sid 4, nr 1, text sid 22; Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen! 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 164.

Exemplar av ”Röd crocus” finns i samlingarna på Nationalmusem i Stockholm, Nordenfjeldske kunstindustrimuseum i Trondheim, Kunstindustrimuseet i Oslo.

DRAPERI. ”Gult draperi”. Inplock på linnebotten. 289 x 220

fläckar.

DRAPE. ”Gult draperi”. Flat weave. 289 x 220 cm. Signed MMF (Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1926. Woven before 1942.

Little wear, slightly dirty, minor stains.

€ 2.100–2.350 / SEK 18.000–20.000

496

DRAPERI. ”Januari I”. Gobelängvariant/Inplock på linnebotten.

TEXTILE. ”Blå crocus”. Tapestry variant. 57,5 x 125 cm. Signed AB MMF AML (AB Märta Måås-Fjetterström, Ann-Mari Lindbom, married Forsberg). Designed in 1945. Some wear, slightly dirty, stains.

231,5 x 144,5 cm. Signerat AB MMF MR (AB Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter). Komponerat 1966. Stiliserade träd i vitt mot ben-

(d)

DRAPE. ”Januari I”. Tapestry weave. 231,5 x 144,5 cm. Signed AB MMF MR (AB Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter). Designed in 1966. Stylized white trees on an ivory ground. Some wear, slightly dirty, minor stains and damages.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

vit botten. Något slitage och smutsig, smärre fläckar och skador.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

260

492

493

494

496

495

261

497

497

VÄVD TAPET ”Les Musiciena Nes”. Slätväv. 124 x 124,5 cm.

Signerad MTP L.C. (Manufactura de Tapeçarias de Portalegre, Portugal, Le Corbusier). Matrikelnummer 866C. Baksidan med påsydd etikett. Något smutsig, obetydliga fläckar.

TAPESTRY. ”Les Musiciena Nes”. Flat weave. 124 x 124,5 cm. Signed MTP L.C. (Manufactura de Tapeçarias de Portalegre, Portugal, Le Corbusier). Matricula n.o 866C. A label sewn at the back.

Slightly dirty, insignificant stains. (d)

€ 2.350–3.500 / SEK 20.000–30.000

498

VÄVD TAPET. ”Poissons verts” (”Gröna fiskar”). Gobelängteknik. 106 x 139 cm. Signerad GYNNING PF (Lars G., Pinton Frères, Aubusson). Komponerad omkring 1960. Baksidan med påsydd etikett. Något solkig.

Litteratur: Jämför Brunius, Teddy: Lars Gynning textila bilder, Lund 1985, plansch sid 45.

Lars Gynning (1920-07-29 - 2003-10-29) är den svenske konstnär som betytt mest som skapare av mönster till vävda tapeter (tapisserier) i Frankrike under 1900-talet. Efter studier i både Sverige och Frankrike började samarbetet med den kända firman Pinton Frères i Aubusson på 1940-talet. Omkring 250 vävnader är tillverkade efter Gynnings förlagor. En av Frankrikes största textilstjärnor Jean Lurcat är en av de konstnärer som umgåtts med och tidigt påverkat Gynning som sedan helt skapat sin egen stil.

498

TAPESTRY. ”Poissons verts” (”Green fish”). Tapestry weave (gobelängteknik). 106 x 139 cm. Signed GYNNING PF (Lars G., Pinton Frères, Aubusson). Designed around 1960. A sewn on label at the back. Slightly dirty. (d)

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

499

VÄVD TAPET. ”Strandvägsskuta”. Gobelängvariant. 104,5 x 95 cm. Signerad AB MMF MR (AB Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter). Komponerad 1961. Baksidan med påsydd etikett.

Obetydligt slitage och fläckar.

Litteratur: Jämför Nationalmusei utställningskatalog 308: verkstad Måås-Fjetterström, Stockholm 1967, plansch sidan 17 nr 53;”Strandvägsskutor” Lundgren, Tyra: Märta Måås-Fjetterström och väv-verkstaden i Båstad, Stockholm 1968, färgplansch mot sidan 96; Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 169.

TAPESTRY. ”Strandvägsskuta”. Tapestry weave variant (gobelängvariant). 104,5 x 95 cm. Signed AB MMF MR (AB Märta MååsFjetterström, Marianne Richter). Designed in 1961. A label sewn at the back. Little wear and stains. (d)

499 262

€ 850–950 / SEK 7.000–8.000

500

MATTA. ”Snäckorna”. Gobelängteknik. 311,5 x 196,5 cm. Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Komponerad 1943. Något ställvis lite hårdare slitage, något smutsig, fläckar. Kortsidorna något skadade, ställvis skadade fransar, ställvis senare, många saknas.

Litteratur: Jämför Lundgren, Tyra: Märta Måås-Fjetterström och väv-verkstaden i Båstad, Stockholm 1968, plansch 48; Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 145.

Ett exemplar finns i Nationalmuseets samlingar, Stockholm.

CARPET. ”Snäckorna”. Tapestry weave (gobelängteknik). 311,5 x 196,5 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Designed in 1943. Some partly a little harder wear, slightly dirty, stains. The ends are slightly damaged, some of the fringes are damaged, some are later, many are missing.

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

263

501

MATTA. ”Röda nejlikan”. Gobelängteknik. 396,5 x 404,5 cm.

Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Komponerad 1950. Obetydligt ställvis något slitage, något smutsig, fläckar. Senare fransar varav några är skadade, några saknas.

Litteratur: Jämför skisser Möller, Viggo Sten: En bok om Barbro Nilsson, Stockholm/Barcelona 1977, färgplansch sid 79; Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 152.

CARPET. ”Röda nejlikan”. Tapestry weave. 396,5 x 404,5 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Designed in 1950. Little partly some wear, slightly dirty, stains.

Later fringes among which a few are damaged, a few are missing.

€ 8.750–11.650 / SEK 75.000–100.000

264

503

502

MATTA. ”Nejlikan grå”. Gobelängteknik. 409 x 272,5 cm. Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Komponerad 1950. Något slitage och smutsig, fläckar. Kortsidorna saknar den slätvävda kanten, senare fransar.

Litteratur: Jämför skisser Möller, Viggo Sten: En bok om Barbro Nilsson, Stockholm/Barcelona 1977, färgplansch sidan 79.

502

CARPET. ”Nejlikan grå”. Tapestry weave. 409 x 272,5 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Designed in 1950. Some wear, slightly dirty, stains. The flat woven edge at the ends is missing, later fringes.

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

503

MATTA. ”Nejlikan blå”. Gobelängteknik. 310,5 x 214,5 cm. Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Komponerad 1950. Något ställvis hårt slitage, smutsig, fläckar, smärre skador och lagningar. Fransar saknas.

Litteratur: Jämför skisser Möller, Viggo Sten: En bok om Barbro Nilsson, Stockholm/Barcelona 1977, färgplansch sidan 79; Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 152.

CARPET. ”Nejlikan blå”. Tapestry weave. 310,5 x 214,5 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Designed in 1950. Some partly hard wear, dirty, stains, minor damages and repairs. All fringes are missing.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

504

MATTA. ”Strålblomman grå”. Gobelängteknik. 355 x 265 cm.

Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Komponerad 1952. Något ställvis lite hårdare slitage, något smutsig, fläckar. Senare fransar.

Litteratur: Jämför Möller, Viggo Sten: En bok om Barbro Nilsson, Stockholm/Barcelona 1977, skisser färgplansch sid 79.

CARPET. ”Strålblomman grå”. Tapestry weave. 355 x 265 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Designed in 1952. Some partly a little harder wear, slightly dirty, stains. Later fringes.

€ 2.350–3.500 / SEK 20.000–30.000

504 265

505

MATTA. ”Tånga blå”. Gobelängteknik. 347 x 273,5 cm. Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Komponerad 1955. Obetydligt slitage och smutsig, smärre fläckar.

Litteratur: Jämför Möller, Viggo Sten: En bok om Barbro Nilsson, Stockholm/Barcelona 1977, färgplansch sid 69; Stensman, Mailis: Ännu Mera Mattor från Märta Måås-Fjetterströms ateljé i Båstad 1919-1999, Uddevalla 1999, färgplansch sidan 11; Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 154-155. ”Tånga” komponerades till H55 (Helsingborgsutställningen 1955).

CARPET. ”Tånga blå”. Tapestry weave (gobelängteknik). 347 x 273,5 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Designed in 1955. Little wear, insignificantly dirty, minor stains.

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

266

506

MATTA. ”Tånga gul”. Gobelängteknik. 336,5 x 244 cm. Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Komponerad 1955. Obetydligt ställvis något slitage, smutsig, smärre fläckar. Ett hörn med skada, fransar saknas.

Litteratur: Jämför Möller, Viggo Sten: En bok om Barbro Nilsson, Stockholm/Barcelona 1977, färgplansch sid 69; Stensman, Mailis: Ännu Mera Mattor från Märta Måås-Fjetterströms ateljé i Båstad 1919-1999, Uddevalla 1999, färgplansch sidan 11; Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 154-155. ”Tånga” komponerades till H55 (Helsingborgsutställningen 1955).

CARPET. ”Tånga gul”. Tapestry weave. 336,5 x 244 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Designed in 1955. Little partly some wear, dirty, minor stains. One corner has a damage, all fringes are missing.

€ 3.500–5.850 / SEK 30.000–50.000

267

509A

507

MATTA. ”Paula, röd”. Gobelängteknik. 477 x 280 cm. Signerad

509A MATTA. Flossa. 341 x 145 cm. Signerad MG 1928 (Märtha Gahn).

AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Komponerad 1964. Obetydligt ställvis något slitage, smutsig, fläckar.

Nyklassisistisk. Melerad botten i benvitt, gammalrosa och kamelhårsfärg med tre reserver med hjort, blommande träd respektive fågel. Rosaröd melerad huvudbård med geometriska figurer.

Fransar saknas.

Något slitage och smutsig, fläckar. Sidorna med trampveck.

CARPET. ”Paula, röd”. Tapestry weave. 477 x 280 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Designed in 1964. Little partly some wear, dirty, stains. All fringes are missing.

CARPET. Knotted pile. 341 x 145 cm. Signed MG 1928 (Märtha Gahn). Neoclassical. Melange ground in ivory, pale pink and camel hair colour with three medallions with a deer, a blooming tree as well as a bird. Some wear, slightly dirty, stains. The sides and ends have fold wear.

(d)

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000 € 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

508

MATTA. ”Rosengång, brun”. 366 x 253,5 cm. Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Komponerad 1943. Ställvis något slitage, fläckar. Ett hörn med obetydlig lag-

510

ning, fransar saknas.

smärre skador, ställvis skadade fransar, några saknas.

Litteratur: Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen! 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 144.

Litteratur: Jämför Stensman, Mailis: Ännu Mera Mattor från Märta Måås-Fjetterströms ateljé i Båstad 1919-1999, Uddevalla 1999, färgplansch sid 7; Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 111.

Ett exemplar av ”Rosengång” beställdes till Högsta Domstolens kanslibyggnad, Stockholm.

CARPET. ”Rosengång, brun”. 366 x 253,5 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Designed in 1943.

Partly some wear, stains. One corner has an insignificant repair, all fringes are missing.

”Ståndaren” komponerades för m/s Kungsholm.

CARPET. ”Ståndaren”. Knotted pile (Flossa). 248 x 188 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1928. Woven after 1941. Partly some wear, dirty, stains. The ends have minor damages, some of the fringes are damaged, a few are missing.

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

509

skador, kortsidornas slätvävda avslutningar delvis renoverade.

Litteratur: Jämför Lundgren, Tyra: Märta Måås-Fjetterström och väv-verkstaden i Båstad, Stockholm 1968, plansch nr 24.

CARPET. ”Slottet”. Knotted pile. 295,5 x 200,5 cm. Signed MMF (Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1927. Woven before 1942.

A sewn on label at the back: ”Slottet”, 184 x 3, Kr 775:-. Evenly worn, slightly dirty, stains. The sides and ends have insignificant damages, the flat woven edges at the ends are partly restored.

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

268

€ 2.350–3.500 / SEK 20.000–30.000

MATTA. ”Slottet”. Flossa. 295,5 x 200,5 cm. Signerad MMF (Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1927. Tillverkad före 1942. Baksidan med påsydd etikett: ”Slottet”, 184 x 3, Kr 775:-.

Jämnt sliten, något smutsig, fläckar. Sidorna med obetydliga

MATTA. ”Ståndaren”. Flossa. 248 x 188 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1928. Tillverkad efter 1941. Ställvis något slitage, smutsig, fläckar. Kortsidorna med

511

MATTA. ”Joakim”. Flossa. 335 x 205 cm. Signerad MMF (Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1929. Tillverkad före 1942. Kortsidorna med polykromt pilmönster i slätväv. Obetydligt slitage, något smutsig, fläckar. Långsidorna med smärre trampveck, kortsidornas slätväv med något slitage.

CARPET. ”Joakim”. Flossa. 335 x 205 cm. Signed MMF (Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1929. Woven before 1942. The ends have a polychrome flat woven arrow pattern. Little wear, slightly dirty, stains. The sides have minor fold wear, the flat woven parts at the ends are slightly worn.

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

507

508

510

511

509

269

512

MATTA. ”Röd Flossa”. Flossa. 541,5 x 314 cm. Signerad MMF (Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1930. En kortsida med invävt ”E.O.A 1935”. Något ställvis lite hårdare slitage, smutsig, fläckar, trampveck. Något skadade kortsidor, skadade fransar, de flesta saknas.

Litteratur: Jämför Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 90.

CARPET. ”Röd Flossa”. Knotted pile. 541,5 x 314 cm. Signed MMF (Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1930. Woven ”E.O.A 1935” at one end. Some partly a little harder wear, dirty, stains, fold wear. Slightly damaged ends, damaged fringes, most of them are missing.

€ 8.750–11.650 / SEK 75.000–100.000

270

513

514

513

MATTA. ”Älgö”. Flossa. 307,5 x 213 cm. Signerad MMF (Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1933. Tillverkad före 1942.

Något ställvis hårt slitage, något smutsig, fläckar, smärre skador.

514

MATTA. ”Ursula”. Reliefflossa. 278,5 x 164 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1935. Tillverkad efter 1941. Något ställvis lite hårdare slitage, smutsig, fläckar.

Bandkantade kortsidor med smärre lagningar och skador.

Något skadade kortsidor, fransar saknas.

CARPET. ”Älgö”. Knotted pile. 307,5 x 213 cm. Signed MMF (Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1933. Woven before 1942. Some partly hard wear, slightly dirty, stains, minor damages. Ribbon lined ends with minor repairs and damages.

Litteratur: Jämför Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 131.

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

CARPET. ”Ursula”. Knotted pile in relief. 278,5 x 164 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1935. Woven after 1941. Some partly a little harder wear, dirty, stains. Slightly damaged ends, all fringes are missing.

€ 2.100–2.350 / SEK 18.000–20.000

271

515

MATTA. ”Rutig röd halvflossa”. Reliefflossa. 512,3 x 413,5 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1938. Tillverkad mellan 1942-1948. Något ställvis hårt slitage, smutsig, fläckar.

En långsida med malskador och skador, en långsida och kortsidorna med obetydliga skador, skadade fransar, de flesta saknas.

Proveniens: Styrelserummet på Skytts Härads Sparbank, Trelleborg.

Litteratur: Jämför Liljevalchs konsthall: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 135.

CARPET. ”Rutig röd halvflossa”. Knotted pile in relief. 512,3 x 413,5 cm.

Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1938. Woven between 1942-1948. Some partly hard wear, dirty, stains. One side has mothdamages and damages, one side and the ends have insignificant damages, damaged fringes, most of the fringes are missing.

Provenance: The Boardroom at Skytts Härads Sparbank, Trelleborg (a bank in the south of Sweden).

€ 8.750–11.650 / SEK 75.000–100.000

272

516

516

MATTA. ”Rutig blå halvflossa”. Reliefflossa. 302,5 x 203,5 cm.

Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1938. Tillverkad efter 1941. Något ställvis hårt slitage, något smutsig, fläckar, skador. En långsida och kortsidorna är skadade, fransar saknas.

Litteratur: Jämför Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen! 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 135.

CARPET. ”Rutig blå halvflossa”. Knotted pile in relief. 302,5 x 203,5 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1938. Woven after 1941. Some partly hard wear, slightly dirty, stains, damages. One side and both ends are damaged, all the fringes are missing.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

517

MATTA. ”Gyllenrutan grön”. Reliefflossa. 328 x 132,5 cm. Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Komponerad 1945. Något ställvis hårdare slitage, något smutsig, fläckar, smärre lagningar. Långsidorna med senare langetteringar, kortsidorna med senare orientalisk fläta.

Litteratur: Jämför Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 148.

CARPET. ”Gyllenrutan grön”. Knotted pile in relief. 328 x 132,5 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Designed in 1945. Some partly harder wear, slightly dirty, stains, minor repairs. Later edges at the sides and ends.

517

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

518

MATTA. ”Gyllenrutan blå”. Reliefflossa. 162 x 113,5 cm. Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Komponerad 1945. Obetydligt ställvis något slitage, ställvis smutsig, smärre fläckar. Något skadade kortsidor, fransar saknas.

Litteratur: Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 148.

RUG. ”Gyllenrutan blå”. Knotted pile in relief. 162 x 113,5 cm.

Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Designed in 1945. Little partly some wear, partly dirty, minor stains. Slightly damaged ends, all the fringes are missing.

€ 2.100–2.350 / SEK 18.000–20.000

518

273

520

519

521

519

MATTA. Reliefflossa. Närmast rund. Diameter 176,5 - 184,5 cm.

Signerad I H K (Ingrid Hellman-Knafve). Omkring 1950. Knutna fält med rutor och diagonala ränder i ljusgrönt och isblått mot en slätvävd mellangrön botten. Obetydligt slitage, något smutsig, smärre fläckar. Den slätvävda bården med ställvis slitage och

520

Brunssons Vävskola). Sverige omkring 1920. Terrakottamelerad botten med kors- och meanderliknande mönster i benvitt, brunt och gult. Något ställvis lite hårdare slitage, fläckar. Något skadade långsidor, bandkantade kortsidor.

smärre skador, några skadade fransar.

Ingrid Hellman-Knafve var en textilkonstnär som specialiserade sig på mattor. Hon tog slöjdlärarinneexamen vid M. Nordenfelts handarbetsseminarium i Göteborg 1933. 1938 startade hon en egen textilateljé på föräldragården Stenhall i Örby, Kinna. Mellan åren 1951-52 studerade hon konst i Paris. Ingrid Hellman-Knafves mattor kännetecknas av ett starkt stiliserat och elegant modernt uttryck. Hon hade en mycket färgmedveten personlighet och använde sig av olika textila tekniker. Hon ställde bl.a. ut på Svenskt Tenn 1944, på Konsthallen i Borås 1949 och deltog i konsthantverksutställningar i Stockholm, Göteborg, Köpenhamn och Zürich.

RUG. Knotted pile in relief. Almost circular. Diameter 176,5 - 184,5 cm. Signed I H K (Ingrid Hellman-Knafve). Around 1950. Knotted fields with squares and diagonal stripes in light green and ice blue on a flat woven medium green ground. Little wear, slightly dirty, minor stains. The flat woven border is partly worn and has minor damages, some of the fringes are damaged. (d)

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

MATTA. Rölakan. 238 x 145,5 cm. Signerad JBV (Johanna

RUG. Flat weave. 238 x 145,5 cm. Signed JBV (Johanna Brunssons Vävskola). Sweden around 1920. A terracotta melange ground with a cross and meander like pattern in ivory, brown and yellow.

Some partly a little harder wear, stains. Slightly damaged sides, ribbon lined ends.

€ 850–1.050 / SEK 7.000–9.000

521

MATTA. ”Kryptans matta” (”Sipporna”). Rölakan. 308 x 195,5 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1928. Tillverkad efter 1941. Något slitage och smutsig, fläckar.

Något skadade kortsidor, ställvis skadade fransar, några saknas. ”Kryptans matta” vävdes första gången till kryptan i Hotell Båstad. Den kallades då ”Sipporna” men har sedan alltid benämnts ”Kryptans matta”.

CARPET. ”Kryptans matta” (”Sipporna”). Flat weave. 308 x 195,5 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1928. Woven after 1941. Some wear, slightly dirty, stains. Slightly damaged ends, some of the fringes are damaged, a few are missing.

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

274

522 523

522

MATTA. ”Grön äng”. Rölakan. 226 x 141,5 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1928. Tillverkad efter 1941. Något ställvis lite hårdare slitage, något smutsig, fläckar.

Fransarna något slitna.

Litteratur: Jämför Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 112.

MATTA. ”Grön äng”. Flat weave. 226 x 141,5 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1928. Woven after 1941. Some partly a little harder wear, slightly dirty, stains. The fringes are slightly worn.

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

523

MATTA. ”Vita Rutmattan”. Rölakan. 317 x 236,5 cm. Signerad MMF (Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1933. Tillverkad före 1942. Något slitage, smutsig, fläckar. Kortsidorna med smärre

524

skador, fransar saknas.

CARPET. ”Vita Rutmattan”. Rölakan. 317 x 236,5 cm. Signed MMF (Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1933. Woven before 1942.

Some wear, dirty, stains. The ends have minor damages, all fringes are missing.

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

524

MATTA. ”Rutmattan”. Rölakan. 253 x 151,5 cm. Signerad MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1931. Tillverkad före 1942. Något ställvis hårdare slitage, smutsig, fläckar, obetydliga lagningar. Senare fransar.

CARPET. ”Rutmattan”. Flat weave. 253 x 151,5 cm. Signed MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1931. Woven before 1942. Some partly harder wear, dirty, stains, insignificant repairs.

Later fringes.

€ 1.900–2.350 / SEK 16.000–20.000

525

MATTA. ”Blå heden”. Rölakan. 308 x 262,5 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1931. Tillverkad efter 1941. Obetydligt ställvis något slitage, obetydligt smutsig, smärre fläckar.

Litteratur: Jämför Märta Måås-Fjetterström och verkstaden i Båstad, Stockholm 1951, plansch sidan 6; Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 66-69.

CARPET. ”Blå heden”. Flat weave. 308 x 262,5 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1931. Woven after 1941. Little partly some wear, insignificantly dirty, minor stains.

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

525 275

529

526

MATTA. ”Blå heden”. Rölakan. 363,5 x 241 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1931. Tillverkad efter 1941. Något slitage och smutsig, fläckar. Senare fransar, varav några är skadade.

Litteratur: Jämför Märta Måås-Fjetterström och verkstaden i Båstad, Stockholm 1951, plansch sidan 6; Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 66-69.

CARPET. ”Blå heden”. Flat weave. 363,5 x 241 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1931. Woven after 1941. Some wear, slightly dirty, stains. Later fringes, among which a few are damaged.

526

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

527

MATTA. ”Bruna heden”. Rölakan. 252 x 172 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1931. Tillverkad efter 1941. Något slitage, fläckar. Senare fransar.

Litteratur: Jämför Märta Måås-Fjetterström och verkstaden i Båstad, Stockholm 1951, plansch sidan 6; Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 66-69.

CARPET. ”Bruna heden”. Flat weave. 252 x 172 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1931. Woven after 1941. Some wear, stains. Later fringes.

€ 2.100–2.350 / SEK 18.000–20.000

528 527

MATTA. ”Munka-Ljungby”. Rölakan. 299 x 200,5 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1933. Tillverkad efter 1941. Något slitage, smutsig, fläckar. Senare fransar, några skadade, några saknas.

CARPET. ”Munka-Ljungby”. Flat weave. 299 x 200,5 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1933. Woven after 1941. Some wear, dirty, stains. Later fringes, a few are damaged, a few are missing.

€ 2.100–2.350 / SEK 18.000–20.000

529

MATTA. ”Munka-Ljungby”. Rölakan. 264,5 x 221,5 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1933. Tillverkad efter 1941. Något slitage, smutsig, fläckar. Sannolikt senare fransar, några är skadade, några saknas.

CARPET. ”Munka-Ljungby”. Flat weave. 264,5 x 221,5 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1933. Woven after 1941. Some wear, dirty, stains. Probably later fringes, a few are damaged, a few are missing.

528 276

€ 1.650–1.900 / SEK 14.000–16.000

530

MATTA. ”Blåplump”. Rölakan. 285, x 253 cm. Signerad AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Komponerad 1937. Tillverkad efter 1941. Något slitage och smutsig, smärre fläckar, kortsidorna med sannolikt senare orientalisk fläta, fransar saknas.

Litteratur: Jämför Mattor och Vävnader - Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson, Marianne Richter, Ann-Mari Forsberg, Stockholm 1957, plansch sidan 13; Millesgårdens utställningskatalog nr 20: Märta Måås-Fjetterström, Stockholm 1989, nr 14; Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 133.

Ett exemplar av ”Blåplump” visades på New York Expo 1937.

CARPET. ”Blåplump”. Flat weave. 285 x 253 cm. Signed AB MMF (AB Märta Måås-Fjetterström). Designed in 1937. Woven after 1941. Some wear, slightly dirty, minor stains. Probably later fringe edges at the ends, all fringes are missing.

€ 4.700–8.150 / SEK 40.000–70.000

277

531

531

MATTA. ”Randig med tvist, grön”. Rölakan. 461 x 167,5 cm. Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Komponerad 1943. Obetydligt ställvis något slitage, smutsig, fläckar. En kortsida med obetydliga skador, en kortsida med skada, fransar saknas.

CARPET. ”Randig med tvist, grön”. Flat weave. 461 x 167,5 cm.

Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Designed in 1943. Little partly some wear, dirty, stains. One end has insignificant damages, one end has one damage, all fringes are missing.

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

532

MATTA. Rölakan. 365,5 x 248,5 cm. Signerad SB (Sigvard Bernadotte). Tillverkad på Nils Nessims Textilateljéer, 1940-50tal. Ljust violettmelerad botten med polykromt rutmönster och stiliserade blommor. Något ställvis hårt slitage, smutsig, fläckar, smärre skador och hål. Skadade kortsidor varav en med större hål, ställvis skadade fransar, några saknas.

CARPET. Flat weave. 365,5 x 248,5 cm. Signed SB (Sigvard Bernadotte). Woven at Nils Nessims Textilateljéer, 1940-50’s. Light violet melange ground with a polychrome grid pattern and stylized flowers. Some partly hard wear, dirty, stains, minor damages and holes. Damaged ends among which one has larger holes, some of the fringes are damaged, a few are missing. (d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

532

533

MATTA. Rölakan. 255,5 x 200,5 cm. Signerad SH (Svensk Hemslöjd). Polykromt rutmönster med geometriska figurer. Obetydligt ställvis något slitage, något smutsig, fläckar. Senare fransar.

CARPET. Flat weave. 255,5 x 200,5 cm. Signed SH (Svensk Hemslöjd). A polychrome grid pattern with geometrical shapes. Little partly some wear, slightly dirty, stains. Later fringes.

€ 850–1.050 / SEK 7.000–9.000

534

MATTA. Rölakan. 384 x 221 cm. Signerad KH. Randmönster med kvadrater samt stora och små oktagoner i olika gula, gröna och bruna nyanser. Obetydligt slitage, något smutsig, fläckar.

CARPET. Flat weave. 384 x 221 cm. Signed KH. A stripe pattern with squares as well as large and small octagons in a variety of yellow, green and brown nuances. Little wear, slightly dirty, stains.

533 278

534

€ 950–1.400 / SEK 8.000–12.000

536

535

MATTA. Rölakan. 354,5 x 249 cm. Signerad NKT (Nordiska Kompaniets Textilkammare). Komponerad på 1940-50-talet.

Grönmelerat rutmönster. Något slitage och smutsig, fläckar. En långsida med smärre lagningar, kortsidorna med smärre skador, skadade fransar, de flesta saknas.

535

MATTA. Flat weave. 354,5 x 249 cm. Signed NKT (Nordiska Kompaniets Textilkammare). Designed in the 1940s-50s. A green melange square pattern. Some wear, slightly dirty, stains. One side has minor repairs, the ends have minor damages, damaged fringes, most of them are missing.

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

536

MATTA. Rölakan. 219,5 x 176 cm. Sverige 1940-50-tal. Melerad botten i blå, gröna och violetta nyanser med polykroma ränder och rakbladsliknande mönster. Något ställvis hårt slitage, smutsig, fläckar, smärre skador och hål.

RUG. Flat weave. 219,5 x 176 cm. Sweden 1940’s-50’s. A melange ground in blue, green and violet shades with polychrome stripes and razor blade-like pattern. Some partly hard wear, dirty, stains, minor damages and holes.

€ 600–850 / SEK 5.000–7.000

537

MATTA. ”Falurutan grå”. Rölakan. 261 x 233 cm. Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Komponerad 1952. Obetydligt slitage, något smutsig, fläckar, smärre malskador. Bandkantade kortsidor.

Litteratur: Jämför Möller, Viggo Sten: En bok om Barbro Nilsson, Stockholm/Barcelona 1977, färgplanscher sid 68; Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 153. ”Falurutan” vävdes första gången röd till matsalen i residenset i Falun.

CARPET. ”Falurutan grå”. Flat weave (rölakan). 261 x 233 cm.

Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Designed in 1952. Little wear, slightly dirty, stains, minor mothdamages. Ribbon lined ends.

€ 2.350–3.500 / SEK 20.000–30.000

537 279

538

MATTA. ”Falurutan gul”. Rölakan. 206,5 x 140,5 cm. Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Komponerad 1952. Obetydligt slitage, något smutsig, fläckar.

Proveniens: Inköpt 26/1 1981 hos MMF AB för 8460 kr.

Litteratur: Jämför Möller, Viggo Sten: En bok om Barbro Nilsson, Stockholm/Barcelona 1977, färgplanscher sid 68; Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 153.

538

”Falurutan” vävdes första gången röd till matsalen i residenset i Falun.

CARPET. ”Falurutan gul”. Flat weave. 206,5 x 140,5 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Designed in 1952. Little wear, slightly dirty, stains.

Provenance: Bought the 26th of January 1981 at MMF AB at the price of SEK 8460.

€ 2.100–2.350 / SEK 18.000–20.000

539

MATTA. ”Falurutan, röd”. Rölakan. 260,5 x 217,5 cm. Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Komponerad 1952. Något slitage, smutsig, fläckar. Kortsidorna med skador, ställvis skadade fransar, många saknas.

Litteratur: Jämför Möller, Viggo Sten: En bok om Barbro Nilsson, Stockholm/Barcelona 1977, färgplanscher sid 68; Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 153. ”Falurutan” vävdes första gången röd till matsalen i residenset i Falun.

539

CARPET. ”Falurutan, röd”. Flat weave. 260,5 x 217,5 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Designed in 1952. Some wear, dirty, stains. The ends have damages, some of the fringes are damaged, many are missing.

€ 950–1.400 / SEK 8.000–12.000

540

MATTA. Rölakan. 386 x 250,5 cm. Signerad KH HJ (Klockaregårdens Hemslöjd, Tällberg, Hjördis Jansson). Omkring 1900-talets mitt. Polykromt randmönster med hexagoner. Något slitage och smutsig, fläckar.

CARPET. Flat weave. 386 x 250,5 cm. Signed KH HJ (Klockaregårdens Hemslöjd, Tällberg, Hjördis Jansson). Around 1950. A polychrome stripe pattern with hexagons. Some wear, slightly dirty, stains. (d)

540

€ 1.900–2.100 / SEK 16.000–18.000

541

MATTA. ”Audiens”. Rölakan. Komponerad av Kerstin ÅslingSundberg. 226 x 150,5 cm. Skaraborgs Läns Hemslöjdsförening.

Rut- och randmönstrad i olika bruna och grå nyanser samt benvitt, mörkblått och rödviolett. Baksidan med påsydd etikett.

Något ställvis hårdare slitage, något smutsig, fläckar. Kortsidorna med obetydliga skador.

MATTA. ”Audiens”. Flat weave. Designed by Kerstin Åsling-Sundberg. 226 x 150,5 cm. Skaraborgs Läns Hemslöjdsförening. Square and stripe pattern in a varity of brown and grey shades aswell as ivory, dark blue and reddish violet. A sewn on label at the back.

Some partly harder wear, slightly dirty, stains. The ends have insignificant damages. (d)

541

280

€ 850–1.050 / SEK 7.000–9.000

542

MATTA. ”Fasad, orange”. Rölakan. 378 x 279,5 cm. Signerad AB MMF MR (AB Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter). Komponerad 1963. Obetydligt ställvis något slitage, något smutsig, fläckar. Fransar saknas.

Litteratur: Jämför Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 170.

CARPET. ”Fasad, orange”. Flat weave. 378 x 279,5 cm. Signed AB MMF MR (AB Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter).

Designed in 1963. Little partly some wear, slightly dirty, stains. All fringes are missing.

€ 5.850–8.150 / SEK 50.000–70.000

281

543

543

MATTA. ”Fasad Grön”. Rölakan. 183 x 99 cm. Signerad AB MMF MR BH (AB Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter, Berit Håkansson). Komponerad 1963. Tillverkad 1992. Baksidan med påsatt etikett. Något slitage, fläckar. Möjligen senare fransar.

Litteratur: Jämför Liljevalchs konsthalls katalog: Märta Måås-Fjetterström, Märta flyger igen, 90 år med Märta Måås-Fjetterström, Värnamo 2009, färgplansch sid 170.

RUG. ”Fasad Grön”. Flat weave. 183 x 99 cm. Signed AB MMF MR BH (AB Märta Måås-Fjetterström, Marianne Richter, Berit Håkansson). Designed in 1963. Woven in 1992. A label at the back. Some wear, stains. Possibly later fringes.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

544 544

MATTA. Rölakan. 256,5 x 196,5 cm. Signerad IB. Sverige 194050-tal. Rödmelerad botten med sju sammanhängande medaljonger med stiliserade växtmotiv i ljusblått, grått och rosa. Något ställvis lite hårdare slitage, något smutsig, smärre fläckar. Ställvis skadade fransar.

Proveniens: Mattan inhandlad av nuvarande ägarens mormor, troligen på 50-60-tal.

CARPET. Flat weave. 256,5 x 196,5 cm. Signed IB. Sweden 1940’s50’s. A red melange ground with seven joined medallions with stylized flower motifs in light blue, grey and pink. Some partly a little harder wear, slightly dirty, minor stains. Some of the fringes are damaged.

Provenance: The carpet was bought by the current owner’s grand mother, probably in the 1950’s-60’s.

€ 850–1.050 / SEK 7.000–9.000

545

545

MATTA. Rölakan. 245,5 x 179 cm. Signerad MLH KM (Malmöhus Läns Hemslöjd, Kerstin Mauritzson). 1960-tal - 1970-talets början.

Rutmönster i olika röda, gula, orangea nyanser samt benvitt. Obetydligt ställvis något slitage, något smutsig, smärre fläckar.

MATTA. Flat weave. 245,5 x 179 cm. Signed MLH KM (Malmöhus Läns Hemslöjd, Kerstin Mauritzson). 1960’s - early 1970’s. A grid pattern in a variation of red, yellow and orange nuances as well as ivory. Little partly some wear, slightly dirty, minor stains. (d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

546

546

MATTA. Rölakan. 242 x 162 cm. Signerad VB (?). Våg- och klotmönster i olika röda, rosa, gula och gröna nyanser. Sverige 196070-tal. Ställvis slitage, smärre fläckar. En kortsida med lagningar.

MATTA. Flat weave. 242 x 162 cm. Signed VB (?). Wave and orb pattern in a variety of red, pink, yellow and green nuances. Sweden 1960’-70’. Partly worn, minor stains. One end has repairs.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

547

MATTA. Rölakan. 241 x 173,5 cm. Signerad ÅB. Sverige omkring 1960-70. Polykrom modernistisk komposition. Obetydligt slitage, något smutsig, fläckar. Kortsidorna med smärre skador.

CARPET. Flat weave. 241 x 173,5 cm. Signed ÅB. Sweden around 1960-70. A polychrome modernistic composition. Little wear, slightly dirty, stains. The ends have minor damages.

547 282

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

548

548

MATTA. ”Ostia grön”. Rölakan. 203 x 141 cm. Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Komponerad 1972. Obetydligt ställvis något slitage, fläckar. Sannolikt senare fransar.

RUG. ”Ostia grön”. Flat weave. 203 x 141 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Designed in 1972.

Little partly some wear, stains. The fringes are probably later.

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

549

MATTA. ”Tigerfällen, vitt med grått”. Rya. 133 x 89,5 cm. Signerad AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson).

Komponerad 1946. Obetydligt slitage, smutsig, fläckar. Fransar

550

saknas.

Litteratur: Jämför Märta Måås-Fjetterström och verkstaden i Båstad, Stockholm 1951, plansch sidan 21.

Ett exemplar av Tigerfällen tillverkades till Högsta Domstolens kanslibyggnad i Stockholm.

RUG. ”Tigerfällen, white with grey”. Knotted pile (rya). 133 x 89,5 cm. Signed AB MMF BN (AB Märta Måås-Fjetterström, Barbro Nilsson). Designed in 1946. Little wear, dirty, stains. All the fringes are missing.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

550

MATTA. Rya. 316,5 x 218,5 cm. Signerad 19HH53. (Helge Hamnert, Högsby). Brunmelerad botten med polykroma buketter.

Obetydligt slitage, smutsig, fläckar smärre trampveck. Ställvis skadade fransar, de flesta saknas.

CARPET. Knotted pile. 316,5 x 218,5 cm. Signed 19HH53. (Helge Hamnert, Högsby). A brown melange ground with polychrome bouquets. Little wear, dirty, stains, minor fold wear. Some of the fringes are damaged, most of them are missing.

549

(d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

551

MATTA. Rya. 215,5 x 154,5 cm. Signerad KH GR (sannolikt Klockargårdens hemslöjd, Tällberg, Gunilla Rappe). Blåmelerad botten med rut- och flikmönster i olika röda nyanser samt brunt.

Något slitage, smutsig, smärre fläckar. Sidorna med trampveck, bandkantade kortsidor.

RUG. Knotted pile. 215,5 x 154,5 cm. Signed KH GR (probably Klockargårdens hemslöjd, Tällberg, Gunilla Rappe). A blue melange ground with a grid and zig zag pattern in a variety of red nuances as well as brown. Some wear, dirty, minor stains. The sides and ends have fold wear, ribbon lined ends. (d)

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

551 283

SILVER OCH SMYCKEN EVA SEEMAN, INTENDENT +46 8-614 08 31, EVA.SEEMAN@BUKOWSKIS.COM CAMILLA BEHRER, INTENDENT +46 8-614 08 19, CAMILLA.BEHRER@BUKOWSKIS.COM

285

552

JOHAN ROHDE, kandelabrar, ett par, Georg Jensen, Jensen & Wendel, Köpenhamn 1945-51, sterling. Design nr 474, femarmade, fasetterat ben och fot, uppsvängda ljusarmar med fasetterade ljushållare, mittdel med bärklase krönt av pinjekotte.

Höjd 44 cm, vikt tillsammans ca 4100 g. (2) Litteratur: Janet Drucker, ”A Tradition of Splendid Silver”, Schiffer, USA 1997. Modellen avbildad sid 234.

Modellen formgiven år 1927.

A pair of Johan Rohde sterling candelabra, Georg Jensen, Copenhagen, Jensen & Wendel 1945-51. Design nr 474. € 29.100–34.900 / SEK 250.000–300.000

286

287

553

553

JOHAN ROHDE, bricka, Georg Jensen, Köpenhamn 1933-41, sterling, svenska importstämplar.

Design nr 332 B, oval med genombrutna palmetthandtag. Längd 30,5 cm, bredd 19,5 cm.

Spegel med smärre slitage.

A Johan Rohde sterling tray, Georg Jensen, Copenhagen 1933-44. € 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

554

JOHAN ROHDE, såsskål, Georg Jensen, Köpenhamn 1919. 830/1000 silver, svenska importstämplar GAB F, design nr 303. Oval form, uppsvängt, bladhölstrat handtag. Längd 21,5 cm, vikt 391 g.

A Johan Rohde 830/1000 silver sauceboat, Georg Jensen, Copenhagen 1919. € 1.200–1.750 / SEK 10.000–15.000

554 288

555

555

GEORG JENSEN, kaffeservis, tre delar, ”Magnolia/ Blossom”, Jensen & Wendel, Köpenhamn 1945-51, sterling, svenska importstämplar. Design nr 2C och 2E (sockerskål), kannor med handtag av elfenben, lock med liggande magnoliaknopp. Kaffekannans höjd 19,5 cm, vikt tillsammans 1100 g. (3) Modellen formgiven av Georg Jensen år 1904-05.

A Georg Jensen three pcs sterling coffee service, ’Blossom’, Jensen & Wendel, Copenhagen 1945-51.

556

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

556

GEORG JENSEN, salladsbestick, ett par ”Magnolia/Blossom”, Köpenhamn 1945-77, sterling.

Längd 20,5 samt 20 cm. (2) A pair of Georg Jensen sterling ’Blossom’ salad servers, Copenhagen 1945-77. € 500–700 / SEK 4.000–6.000

557

GEORG JENSEN, 3 delar bestick, ”Magnolia/ Blossom, Köpenhamn 1933-44, sterling, svenska importstämplar. Kaktång, skysked, saltsked.

Längd 21 cm, 12 cm samt 8,5 cm.

Besticksmodellen Magnolia formgavs av Georg Jensen år 1919.

A set of three pieces of Georg Jensen ’Blossom’ cutlery, Copenhagen 1933-44. € 350–500 / SEK 3.000–4.000

557 289

559

558

GEORG JENSEN, praktskål på fot, Köpenhamn 1919. 830/1000 silver, svenska importstämplar GAB F. Design nr 264, vridet ben, under skålen hängande druvklasar. Höjd 27 cm, diameter 25 cm, vikt 1225 g.

Två druvklasar kompletterade hos Georg Jensen.

Modellen formgiven av Georg Jensen år 1918.

A Georg Jensen centerpiece, Copenhagen 1919. € 5.850–7.000 / SEK 50.000–60.000

559

GEORG JENSEN, skål på fot, Köpenhamn 1945-77, sterling. Design nr 263B, under skålen hängande druvklasar, vridet ben, rund fot.

Höjd 19 cm, diameter 18,5 cm, vikt 628 g. Gravyr.

A Georg Jensen sterling bowl, design nr 263B, Copenhagen 1945-77.

560

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

560

GEORG JENSEN, skål på fot, Köpenhamn 1979, sterling. Design nr 263B, under skålen hängande druvklasar, vridet ben, rund fot. Höjd 18,5 cm, diameter 18,5 cm, vikt 678 g.

A Georg Jensen sterling bowl, Copenhagen 1979, design nr 263B. € 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

561

GEORG JENSEN, skål på fot, Köpenhamn 1945-77, sterling. Design nr 263 A, under skålen hängande druvklasar, vridet ben, rund fot. Höjd 13 cm, diameter 12,5 cm, vikt 262 g.

A Georg Jensen sterling bowl, design nr 263A, Copenhagen 1945-77. € 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

561

290

558

291

562

565

562

GEORG JENSEN, skål, Köpenhamn 1925-32, sterling. Design nr 413 C, rund, vilande på kulor ovan konturerad fot. Höjd 13 cm, vikt 380 g. Inskription runt foten.

A Georg Jensen sterling bowl, Copenhagen 1925-32. € 700–950 / SEK 6.000–8.000

563

563

GEORG JENSEN, smörkastrull, Köpenhamn 193344, sterling, design nr 55 B, svenska importstämplar, rund med pärlsnittsbård. Längd 16,5 cm, vikt 150 g.

A Georg Jensen sterling sausière, Copenhagen 1933-44, design nr 55 B. € 500–600 / SEK 4.000–5.000

564

GEORG JENSEN, sockerruska, Köpenhamn ca 1919-21, sterling. Fasetterad och delvis genombruten upptill, slät bas. Höjd 12 cm, vikt 130 g.

A Georg Jensen sterling sugar caster, Copenhagen ca 1919-21. € 600–700 / SEK 5.000–6.000

565

GEORG JENSEN, tesil med skål, Köpenhamn 1920tal samt 1933-44, sterling, svenska importstämplar, modell Antik/Continental. Längd 14 cm, vikt 100 g.

(2) Modellen formgiven av Georg Jensen år 1906.

A Georg Jensen sterling tea strainer with its bowl, Copenhagen 1920’s and 1933-44. € 500–600 / SEK 4.000–5.000

564

292

566

567

566

568 (36)

HARALD NIELSEN, toilettedosa, Georg Jensen, Köpenhamn 1933-44, sterling, svenska importstämplar. Design nr 150 G, ovalt, lockknopp med delfin, lockets insida med spegel. 11,7 x 9 cm, vikt 338 g.

568

A Harald Nielsen sterling box, Georg Jensen, Copenhagen 1933-44.

567

HARALD NIELSEN, bestickuppsättning, 36 delar, ”Gammel Dansk/ Old Danish”, Georg Jensen, Köpenhamn 1947-77, sterling. 6 matskedar, 6 matgafflar, 6 salladsgafflar, 6 salladsknivar, 6 dessertskedar. (36) Modellen formgiven av Harald Nielsen år 1947.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

A set of 36 pcs of Harald Nielsen’s sterling flatware ’Old Danish’, Georg Jensen, Copenhagen 1947-77.

HARALD NIELSEN, fiskuppläggningsbestick, ”Pyramid”, Georg Jensen, Köpenhamn efter 1927, sterling. Längd 23 och 25 cm.

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

Modellen formgiven år 1927.

A pair of Harald Nielsen ’Pyramide’ sterling fish servers, Georg Jensen, post 1927. € 500–600 / SEK 4.000–5.000

569

JOHAN ROHDE, tårtspade och tårtkniv, ”Konge/ Acorn”, Georg Jensen, Köpenhamn 1933-44, sterling.

Kniven med rostfritt blad. Längd 27 och 20 cm. (2) A Johan Rohde ’Acorn’ cake knife and server, Copenhagen 1933-44, sterling. € 500–600 / SEK 4.000–5.000

293

569

573 (194)

570

GEORG JENSEN, skaldjursknivar, 6 st samt nötknäckare ”Antik/Continental”, Köpenhamn 1933-44 och 1930, sterling. Längd knivar 15 cm, nötknäckaren 15,5 cm.

Modellen formgiven av Georg Jensen år 1906.

A set of six Georg Jensen sterling shell fish knives and a nut cracker, ’Continental’, Copenhagen 1933-44 and 1930.

570

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

571

571 (157)

SIGVARD BERNADOTTE, bestickuppsättning 157 delar, ”Bernadotte”, Georg Jensen, Köpenhamn, 1933-77, sterling, delvis rostfria blad.

12 matskedar 12 matknivar 12 matgafflar 12 lunchknivar 12 lunchgafflar 10 dessertskedar 12 glasskedar 12 fiskgafflar 12 fiskknivar 10 salladsgafflar 12 salladsknivar 4 grapefruktskedar 6 smörknivar 6 teskedar 1 buljongsked 1 tårtkniv 1 par trancherbestick 1 potatissked 1 osthyvel 1 par äggskedar 1 sillgaffel 2 små påläggsgafflar 1 ostrongaffel 1 flasköppnare Diskret graverat monogram. (157) Modellen formgiven år 1939.

A set of 157 pcs of Sigvard Bernadotte sterling flatware by Georg Jensen, Copenhagen 1933-77. € 5.850–7.000 / SEK 50.000–60.000

572

SIGVARD BERNADOTTE, förstoringsglas, Georg Jensen, Köpenhamn 1933-44, sterling, svenska importstämplar, design nr 278, räfflat handtag. Längd 19,2 cm.

A Sigvard Bernadotte sterling magnifying glass, Georg Jensen, Copenhagen 1933-44.

571 (157) 294

€ 300–350 / SEK 2.500–3.000

572

573

TIAS ECKHOFF, bestickuppsättning, 194 delar ”Cypress”, Köpenhamn, Danmark efter 1952.

12 matskedar (l 20 cm), 17 matgafflar (l 19 cm), 12 matknivar (l 22,5 cm), 4 fiskknivar, 4 fiskgafflar, 18 dessertskedar (l 18 cm), 14 lunchknivar (l 20 cm), 13 lunchgafflar (l 17 cm), 10 buljongskedar, 12 skedar (l 15,4 cm), 16 salladsgafflar, 11 salladsknvar (17 cm), 6 salladsknivar (l 16,2 cm), 12 tårtgafflar, 16 kaffeskedar, 1 par salladsbestick (större), 1 par salladsbestick (mindre, 2 såsskedar, 1 mindre såssked, 1 pastejkniv, 4 olika stora serveringsgafflar, 2 cocktailskedar (caffe latte-), 1 tårtkniv, 1 tårtspade, 1 smörkniv. (194)

574

Modellen formgiven år 1952.

A Tias Eckhoff 194 pcs set of ’Cypress’ flatware, Georg Jensen, Copenhagen, post 1952. € 5.850–7.000 / SEK 50.000–60.000

574

DAVID ANDERSEN, 3 delar, Norge tidigt 1900-tal, sterling, grön emalj, fornnordisk dekor, delvis förgylld. Kaffekannan 18 cm Skador.

A David Andersen sterling and enamel three pcs of coffee set, Norway early 20th century. € 700–950 / SEK 6.000–8.000

575

TAPIO WIRKKALA, vas ”Liekki”, Tavastehus, 1963. Asymmetriskt konisk form, sockel av palisander. Höjd 26 cm. Sockeln med silverplakett med monogram och årtal 1965.

A Tapio Wirkkala silver and palisander vase, ’Liekki’, Tavastehus, Finland 1963.

575

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000 295

576

576

WIWEN NILSSON, vas, Lund 1925. Trumpetformad på rund fotplatta, tandsnittsbård runt mynningen.

Höjd 28,5 cm, vikt 505 g. Gåvoinskription runt fotringen daterad 1928.

Utställd: Modellen visades på Världsutställningen i Paris 1925.

Litteratur: Kersti Holmquist, ”Silversmeden Wiwen Nilsson”, Kulturen, Lund 1990. Modellen avbildad sid 63.

A Wiwen Nilsson silver vase, Lund 1925. (d) € 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

577

WIWEN NILSSON, ljusstakar, ett par, Lund 1965, sterling. Bysantinsk modell. Höjd 26,5 cm, vikt tillsammans 730 g. Förgyllningen sliten.

A pair Wiwen Nilsson ’Byzantine’ candlesticks, Lund. 1965 (d) € 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

577 296

580

578

WIWEN NILSSON, skål, ”Bysantinska modellen”, Lund 1947, sterling, delvis förgylld. Vågbandsdekor vid mynning och bas, stämplad bård upptill, räfflad fotkant. Höjd 8 cm, diameter 22 cm, vikt 800 g.

Förgyllningen sliten.

A Wiwen Nilsson ’Byzantine’ sterling bowl, Lund 1947. (d)

578

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

579

WIWEN NILSSON, såsskål med fat, Lund 1958 (otydligt) sterling. Rund på fat med uppsvängd kant. Skål diameter 13 cm, höjd inkl fat 8,5 cm, vikt 420 g.

A Wiwen Nilsson sterling sausière, Lund 1958 (date mark blurred). (d) € 700–950 / SEK 6.000–8.000

580

WIWEN NILSSON, ljusstakar, ett par, Lund 1960, sterling. Hexagonal form. Höjd ca 11,5 cm, vikt tillsammans 395 g. (2) A pair of Wiwen Nilsson sterling candlesticks, Lund 1960. (d) € 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

579 297

583 (138)

581

WIWEN NILSSON, vas, Lund 1954, sterling.

Hexagonal, en fasett graverad med Rotarys emblem.

Höjd 18,5 cm, vikt 430 g.

A Wiwen Nilsson hexagonal sterling vase, Lund 1954. (d) € 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

582

WIWEN NILSSON, ljusstakar, ett par, Lund 1967, sterling. Hexagonala, socklar av palisander.

Höjd 8 cm. Palisandern något blekt. (2) A pair of Wiwen Nilsson sterling and palisander candelsticks, Lund 1967. (d) € 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

583

581

WIWEN NILSSON, bestickuppsättning, 138 delar.

Lund 1953-1974. 8 matskedar, 9 matgafflar, 9 matknivar, 9 förrättsskedar, 9 förrättsknivar, 9 förrättsgafflar, 8 dessertskedar, 12 dessertgafflar, 9 fruktknivar, 2 teskedar, 9 kaffeskedar, 12 moccaskedar, 6 smörknivar, 6 smörhundar, 4+2 picklesgafflar, 5 uppläggningsskedar, 1 tranchergaffel, 1 trancherkniv, 1 såsslev, 1 tårtspade, 1 serveringsgaffel, 3 tänger, 1 druvsax, 1 kapsylöppnare. (138) A set of 138 pcs of Wiwen Nilsson silver flatware, Lund 1953-1974, sterling. € 5.250–5.850 / SEK 45.000–50.000

582

298

586

584

587

WIWEN NILSSON, hummergafflar, 6 st.

Lund 1958-1963. Längd 19,2 cm. (6) A set of six Wiwen Nilsson sterling lobster forks, Lund 1958-63. € 500–700 / SEK 4.000–6.000

585

K. ANDERSON, fiskfat, Stockholm 1918. Ovalt, kantbordyr, lös sil med ringhänklar. Längd 58 cm, bredd 29,5 cm, vikt 2185 g.

A K. Anderson fish-serving dish, Stockholm 1918. € 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

586

C.G. HALLBERG, kaffeservis, tre delar, Stockholm 1916, jugend. Reliefdekor av kottar, grenformade handtag, sidan med vriden dekor. Kaffekannans höjd 26 cm, vikt tillsammans 1210 g.

A C.G. Hallberg Art Nouveau 3 pcs silver coffee service, Stockholm 1916.

584

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

587

C.G. HALLBERG, bordsarmatur, Stockholm 1928.

Svärtat trä och silver, rund fotplatta av silver, skaft i trä lindat med silver, vit veckad skärm medföljer.

Höjd inkl lamphållare 70 cm. Slitage.

A C.G. Hallberg ebonized wood and silver table lamp, Stockholm 1928. € 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

585

299

588

588

C.G. HALLBERG & NORDISKA KOMPANIET, skrivbordsutensilier, 3 delar, silver, Stockholm 192728. Bläckhorn, askfat, tändsticksfodral (ostämplat med svenska importstämplar). Hamrad yta med pärlstav. Bläckställ 9,5 cm, askfat diameter 13 cm, tändsticksfodral 12 x 7,3 cm. Graverat Ivar Kreuger på samtliga delar. Glasinsats saknas. (3) Proveniens: Ivar Kreuger.

A C.G Hallberg & Nordiska Kompaniet 3 pcs desk set, Stockholm 1927-28. € 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

589

NORDISK SILVERKONST, kandelabrar, ett par, Helsingborg 1949. Tvåarmade, bladhölstrade armar.

Höjd 14,5 cm, längd 25 cm, vikt tillsammans 1060 g.

(2) A pair of Nordisk Silverkonst candelabra, Helsingborg 1949. € 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

589

590

ATELIER BORGILA, bestick, 47 delar Stockholm 1936-39. Vid fästet vågbandsdekor.

12 matgafflar, 11 matknivar, 12 fiskgafflar, 12 fiskknivar. (47) An Atelier Borgila 47 pcs set of flatware, Stockholm 1936-39. € 1.750–2.100 / SEK 15.000–18.000

300

591

590 (47)

591

ATELIER BORGILA, terrin samt strösked, Stockholm 1935, sterling. Rund, uppsvängda hänklar, genombruten lockknopp med spegelmonogram, invändigt förgylld. Höjd ca 18 cm, längd 24,5 cm, vikt ca 988 g. Inskription: Carl August Wicander från Aktiebolaget Järnförädling 13/8 1935. (2)

592

Proveniens: Familjen Wicander, Harpsund An Atelier Borgila sterling tureen with a sugar spoon, Stockholm 1935. € 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

592

ATELIER BORGILA, kaffeservis, 3 delar, Stockholm 1936. Cylindrisk form, stämplad bård nedtill, krönande eldsflamma, palisanderhandtag, kaffekannans höjd 22 cm, vikt tillsammans 1100 g. (3) An Atelier Borgila 3 pcs coffee service, Stockholm 1936. € 700–950 / SEK 6.000–8.000

593

ATELIER BORGILA, ljusstakar, ett par, Stockholm 1934, sterling. Kogerformade, bordyr. Höjd 15,5 cm, vikt tillsammans 410 g. (2) A pair of Atelier Borgila sterling candlesticks, Stockholm 1934. € 500–700 / SEK 4.000–6.000

593

301

596

594

594

W.A. BOLIN, bricka, Stockholm 1931. Oval, bladhölstrad, profilerad sarg. 53 x 37 cm, vikt ca 1900 g. Spegel med monogram.

A W.A. Bolin silver tray, Stockholm 1931. € 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

595

W.A. BOLIN, kandelabrar, ett par, Stockholm 1960. Tre svängda ljusarmar, fasetterat ben och fot.

Höjd 38,5 cm, vikt tillsammans ca 2700 g. (2) A pair of W.A. Bolin three armed candelabra, Stockholm 1960. € 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

596 597

REY URBAN, vas, Stockholm 1962, sterling.

Konisk med utvikt mynning, matterad yta.

Höjd 37 cm, vikt 675 g.

A Rey Urban sterling vase, Stockholm 1962. (d) € 700–950 / SEK 6.000–8.000

597

REY URBAN, vas, Stockholm 1964, sterling.

Cylindrisk, ansvällning mot mynningen.

Höjd 23,5 cm, vikt 810 g.

A Rey Urban sterling vase, Stockholm 1964. (d) € 700–950 / SEK 6.000–8.000

598

REY URBAN, skålfat, Stockholm 1969, sterling.

Invikt mynning. Diameter 27,5 cm, vikt 1000 g.

A Rey Urban sterling dish, Stockholm 1969. (d) € 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

598

302

595

303

599

600

603

604

602

304

601

599

REY URBAN, skålar, 2 st, Stockholm 1977, sterling.

Närmast halvklotformade, hamrad yta, oregelbunden mynning. Höjd 11 och 9 cm, diameter 12,5 och 10,5 cm, vikt tillsammans 838 g. (2)

602

CARL SILVERSMED (Nyströmer), kandelabrar, ett par, Stockholm 1962. För två ljus vardera.

Längd 33 cm, vikt tillsammans 506 g.

A pair of Carl Silversmed (Nyströmer) silver candelabra, Stockholm 1962.

Two Rey Urban semispherical sterling bowls, Stockholm 1977.

(d)

(d)

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

603 600

REY URBAN, sockerskål och gräddkanna, Stockholm 1977-78, sterling. Närmast halvklotformade, oregelbunden mynning. Höjd 6,5 cm och 5,5 cm, vikt tillsammans 265 g. (2)

SIGURD PERSSON, vas, Stockholm 1966, smed Thomas Munkhammar, sterling. Cylndrisk.

Höjd 20,5 cm, vikt 400 g.

A Sigurd Persson sterling vase, Stockholm 1966. (d)

A Rey Urban sterling sugar bowl and creamer, Stockholm 1977-78.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

(d) € 500–700 / SEK 4.000–6.000

604

SIGURD PERSSON, soppslev, Stockholm 1966.

Handtag av trä. Längd 32 cm, vikt 177 g.

A Sigurd Persson sterling soup ladle, Stockholm 1966.

601

REY URBAN, kaffe och teservis, 4 delar, Stockholm 1959-69, sterling. Handtag av palisander, kaffekannans höjd 19 cm, vikt tillsammans 1200 g.

Ej ursprungligen sammanhörande. (4).

(d) € 500–600 / SEK 4.000–5.000

A Rey Urban 4 pcs sterling tea and coffee service, Stockholm 1959-1969. (d) € 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

305

605

605

CARL G.H. JAHNSSON, tekanna, Stockholm 1965.

Bukig med toppigt lock. Höjd 16 cm inkl handtag, 11 cm exkl, vikt 390 g.

Carl Gustaf Jahnsson (1935- 1994) Verksam i Stockholm och var medlem av Nutida Svenskt Silver. Finns representerad bl.a. på Nationalmuseum i Stockholm och på Röhsska museet i Göteborg.

A Carl G.H. Jahnsson silver teapot, Stockholm 1965. (d) € 2.100–2.350 / SEK 18.000–20.000

606

BENGT BELLANDER, kanna, Stockholm 1978, sterling. Kåsa, uppsvängt handtag av teak.

Höjd 31 cm, vikt 458 g.

A Bengt Bellander sterling pitcher, Stockholm 1978. (d) € 500–600 / SEK 4.000–5.000

606

306

607

607

OLLE OHLSSON, kaffekanna, Stockholm 2003, sterling med pålagda detaljer i guld, graverad slingrande dekor, handtag av ädelträ. Höjd 18 cm, vikt 600 g.

An Olle Ohlsson sterling coffee pot, Stockholm 2003. (d) € 4.700–5.250 / SEK 40.000–45.000

608

OLLE OHLSSON, skål/tumlare, importstämpel, sterling. Klotformad med driven dekor av stiliserat ansikte föreställande en vindpust. Höjd 7,5 cm, vikt 150 g.

An Olle Ohlsson sterling vase. (d) € 700–950 / SEK 6.000–8.000

608

307

612

611

614

610

308

613

609

609

VIVIANNA TORUN BÜLOW HÜBE, skärp, Stockholm 1940-50-tal. Rotting, flätad med mässingstråd, spänne av

612

VIVIANNA TORUN BÜLOW HÜBE, armring och ring, Georg Jensen, Köpenhamn 1945-77, sterling. Design nr 204 och

mässing. Längd, omkrets, ca 68,5 cm inklusive lås.

148 (otydlig), vriden dekor. Ring stl ca 16, armring omkrets 19 cm.

Litteratur: Ann Westin, ”Torun, samtal med Vivianna Torun Bülow Hübe”, Carlssons Förlag 1999. Se liknande arbete avbildat sid 33.

Originalask medföljer.

A Vivianna Torun Bülow Hübe sterling bangle and ring, Georg Jensen, Copenhagen 1945-77.

Torun utförde i början av sin konstnärliga bana denna typ av arbeten, under tiden på Konstfack 1945-50.

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

A Vivianna Torun Bülow Hübe belt, Stockholm 1940-50’s. (d)

613

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

GEORG JENSEN, armband, Köpenhamn 1945-77, sterling, svenska importstämplar. Design nr 30, länkar i form av bär och blad. Längd 20 cm. Graverad datering 12.11 1952.

610

A Georg Jensen sterling bracelet, Copenhagen 1945-77.

VIVIANNA TORUN BÜLOW HÜBE, halsring, Stockholm 1955. Bred hamrad halsring, hänge med violett glasdroppe.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

Inre omkrets ca 35 cm, hängets höjd 8,5 cm. Smärre bucklor.

A Vivianna Torun Bülow Hübe silver necklace with pendant, Stockholm 1955.

611

614

BJÖRN WECKSTRÖM, hängsmycke, Lapponia, Finland

(d)

1973. 18k. ”Den blommande muren”, naturalistiskt utformat, kläppar med turmaliner. Hängets höjd 7,5 cm, kedjan 40 cm,

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

vikt 76 g. Originaletui medföljer.

VIVIANNA TORUN BÜLOW HÜBE, halsring, Georg

Modellen formgiven år 1965 och tilldelades Grand Prix vid 1965 års internationella smyckestävling i Rio de Janeiro.

”Forget me knot”, vikt 18 g.

A Björn Weckström 18k gold necklace ’The Flowering Wall’, Lapponia Finland 1973.

Originalask medföljer.

€ 3.300–3.500 / SEK 28.000–30.000

Jensen, Köpenhamn efter 1945, 18k rödguld, design nr 1413

A Vivianna Torun Bülow Hübe 18k gold necklace, Georg Jensen, Copenhagen post 1945.

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

309

617

615

BJÖRN WECKSTRÖM, armlänk, Lapponia, Finland, 18k

621

rödguld, svenska importstämplar. Naturalistiskt utformade länkar,

WIWEN NILSS0N, armring Lund, 1967, 18k rödguld.

Stel armring med liten kvadratisk fasettslipad bergkristall. Inre

bredd 2 cm, längd 19 cm, vikt 77 g.

diameter ca 7 cm, vikt 20 g. Sliten bergkristall, ojämn form.

A Björn Weckström 18k gold bracelet, Lapponia, Finland.

A Wiwen Nilsson 18k gold bangle wih a rock crystal, Lund 1967.

€ 2.100–2.350 / SEK 18.000–20.000

(d)

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

616

LAPPONIA, armband, Finland 1980, 18k rödguld. Oregelbundet utformade länkar med sex små briljantslipade diamanter,

622

WIWEN NILSSON, brosch, Lund 1975, 18k guld, à deux

totalt ca 0,12 ct, längd 19 cm, vikt 14,5 g.

couleurs, drake. Längd 5 cm, vikt 39 g.

A Lapponia 18k gold bracelet with six brilliant cut diamonds, Finland 1980.

Litteratur: Kersti Holmquist, ”Silversmeden Wiwen Nilsson”, Kulturen, Lund 1990. En brosch avbildad sid 201, modellen tagen efter en kinesisk kejserlig ämbetsmannadräkt från sent 1800-tal.

€ 850–950 / SEK 7.000–8.000

A Wiwen Nilsson 18k gold brooch à deux couleurs, Lund 1975.

617

WIWEN NILSSON, armring, Lund 1947, 18 k rödguld med

(d)

åtta st cabochonslipade månstenar. Vikt ca 39 g. Smärre slitage.

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

Originaletui.

A Wiwen Nilsson 18k gold bangle with eight cabochon cut moonstones, Lund 1947.

623

WIWEN NILSSON, brosch, Lund 1956, 18k rödguld.

Plangeometrisk. Längd 5,8 cm, vikt 9 g.

(d)

A Wiwen Nilsson 18k gold brooch, Lund 1956.

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

(d)

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

618

WIWEN NILSSON, armlänk, Lund 1966, 18k rödguld.

Sammanlänkade plattor. Längd 19 cm, vikt ca 93 g.

619

624

WIWEN NILSSON, ring, Lund 1960, 18k rödguld med

A Wiwen Nilsson 18k gold bracelet, Lund 1966.

cabochonslipad månsten. Stl ca 16, vikt 11 g. Bruksslitage.

(d)

Originaletui.

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

A Wiwen Nilsson 18k gold and cabochon cut moonstone ring, Lund 1960.

WIWEN NILSSON, collier, Lund 1976, 18k rödguld, ring

(d)

och stavkedja, stavlängd 0,5 cm, collier längd 60 cm, vikt 47 g.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

A Wiwen Nilsson 18k gold necklace, Lund 1976. (d)

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

620

WIWEN NILSSON, armband, Lund 1973, 18k rödguld. Ringoch stavkedja, stavlängd 0,7 cm, längd 19,5 cm, vikt ca 28 g.

A Wiwen Nilsson 18k gold bracelet, Lund 1973. (d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

310

625

WIWEN NILSSON, ring, Lund 1933, 18k rödguld med fasettslipad akvamarin. Ring stl ca 17,25, vikt 8,8 g.

A Wiwen Nilsson 18k gold ring with a facet cut aquamarine.

Lund 1933, (d)

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

615

618

616

624

622

625

621

619

620

623

311

631

630

626

WIWEN NILSSON, ring, Lund 1936, 18k rödguld. Fasettsli-

632

pad bergkristall flankerad av onyxer. Ring stl ca 17,5 vikt 8,5 g.

627

WIWEN NILSSON, collier, Lund 1952, sterling. Ring- och stavkedja. Stavars längd 1 cm, total längd ca 118 cm. Smärre

A Wiwen Nilsson 18k gold ring with rock crystal and onyxes, Lund 1936.

slitage, gravyr på en av stavarna; 1953 samt 1959.

(d)

(d)

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

WIWEN NILSSON, örhängen, ett par, Lund 1951, 18k rödguld och ametister med skuren blomdekor. Skruvfattning.

A Wiwen Nilsson sterling necklace, Lund 1952.

633

WIWEN NILSSON, collier & armlänk, Lund 1973-74, sterling.

Ring- och stavlänkar, stavarnas längd 1 cm, längd collier 43 cm,

Vikt tillsammans 9,3 g.

längd armlänk 19 cm.

Originalask.

A Wiwen Nilsson sterling necklace and bracelet, Lund 1973-74.

A pair of Wiwen Nilsson 18k gold and amethysts ear-studs, Lund 1951.

(d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

634 628

629

WIWEN NILSSON, örhängen, ett par, Lund 1944, 18k

WIWEN NILSSON, collier, Lund 1950, sterling. Ringoch stavkedja, stavarnas längd 1 cm, collier längd 60 cm.

rödguld och fasettslipad bergkristall, skruvsystem. Vikt 6 g.

Smärre slitage.

A pair of Wiwen Nilsson 18k gold ear studs and facet cut rock crystals, Lund 1944.

A Wiwen Nilsson sterling necklace, Lund 1950.

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

WIWEN NILSSON, ring, Lund 1945, sterling samt

(d)

635

fasetterad syntetisk rubin. Ring stl ca 15,25.

A Wiwen Nilsson sterling ring with a synthetic ruby, Lund 1945.

WIWEN NILSSON, hängsmycke Lund, 1941, sterling.

Korsformat hängsmycke med fem fasettslipade bergkristaller, ring och stavkedja, hängets höjd inkl fattning 6,2 cm, kedjans längd 60 cm. Obetydligt slitage. Hänget med krok.

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

A Wiwen Nilsson sterling and rock crystal pendant with chain, Lund 1941.

630

WIWEN NILSSON, armring, Lund 1945, sterling, förgylld,

(d)

fem fasettslipade bergkristaller. Små kantnagg, en kristall ojämn.

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

A Wiwen Nilsson gilt sterling and rock crystal bangle, Lund 1945. (d)

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

636

WIWEN NILSSON, brosch, Lund 1969, sterling. N:r 2, sjöhäst. Höjd 4,2 cm.

A Wiwen Nilsson sterling brooch of a seahorse, Lund 1969.

631

WIWEN NILSSON, armring, Lund 1942, sterling med fyra fasettslipade bergkristaller i trappstegsformad fattning.

A Wiwen Nilsson sterling bangle with four facet cut rock crystals, Lund 1942. (d)

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

312

(d)

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

626

627

632

628

629

633

635

634

636

313

637

637

WIWEN NILSSON, brosch, Lund 1957, sterling, förgylld i två

640

WIWEN NILSSON, brosch, Lund 1955, sterling, även stpl

färger, flygande hägerpar. N:r 3, längd 5 cm, höjd 6,3 cm.

CE N:r 1. Drake. Längd 4,5 cm.

Originaletui medföljer.

A Wiwen Nilsson sterling brooch of dragon, Lund 1955.

A Wiwen Nilsson sterling brooch of a pair of flying herons, gilt in two colours, Lund 1957.

(d)

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

(d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

641

WIWEN NILSON, brosch, Lund 1957, sterling. N:r 8. Flygande trana med tallkvist, förgylld i flera färger. Längd 7,6 cm.

638

WIWEN NILSSON, brosch, Lund 1959, sterling, N:r 24,

a Wiwen Nilsson sterling brooch of a flying crane, Lund 1957.

även stpl G, flygande häger. Höjd 7,3 cm.

(d)

Etui medföljer.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

A Wiwen Nilsson sterling brooch of a heron, Lund 1959. (d)

642

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

WIWEN NILSSON, brosch, Lund 1972, sterling.

Blommande kvist. Längd 6 cm.

Etui medföljer.

639

WIWEN NILSSON, brosch, Lund 1973, sterling.

A Wiwen Nilsson sterling brooch, Lund 1972.

Förgylld à deux couleurs, drake. Längd 5 cm.

(d)

Litteratur: Kersti Holmquist, ”Silversmeden Wiwen Nilsson”, Kulturen, Lund 1990. En brosch i guld avbildad sid 201, modellen tagen efter en kinesisk kejserlig ämbetsmannadräkt från sent 1800-tal.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

643

WIWEN NILSSON, brosch, Lund 1958, sterling. N:r 19,

A Wiwen Nilsson silver gilt brooch à deux couleurs, Lund 1973.

flygande häger. Längd 7 cm.

(d)

A Wiwen Nilsson sterling brooch of a flying heron, Lund 1958.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

(d)

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

314

638

639

640

641

643

642

315

316

GLAS EVA SEEMAN, INTENDENT +46 8-614 08 31, EVA.SEEMAN@BUKOWSKIS.COM CAMILLA BEHRER, INTENDENT +46 8-614 08 19, CAMILLA.BEHRER@BUKOWSKIS.COM

317

645

644

644

645

KARL LINDEBERG, skål, glas, Kosta, jugend. Överfång med

648

etsad dekor av blommor mot matt rosa fond. Signerad Kosta

VICKE LINDSTRAND, vas, Orrefors 1931. Slipad och graverad dekor av marionetter. Otydligt signerad Of. L. 59.31.OS

KLindeberg 107. Diameter 31 cm, höjd 14 cm.

(?). Höjd 22,6 cm. Små nagg runt fot och mynning.

A Karl Lindeberg Art Nouveau cameo glass bowl, Kosta.

A Vicke Lindstrand engraved glass vase, Orrefors 1931.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

FRITZ BLOMQVIST, vas, Orrefors 1915. Etsat och slipat överfång av violer. Signerad ORREFORS HW (etsare Heinrich

649

VICKE LINDSTRAND, vas, ”Manhattan”, Kosta 1950-tal.

Etsad och graverad dekor av rutor och mönster. Signerad

Wollman). Höjd 27 cm. Några små nagg på stjälkarna.

Kosta Vicke Lindstrand LG 163. Höjd 38,6 cm. Gravyr.

A Fritz Blomqvist Art Nouveau cameo glass vase, Orrefors 1915.

A Vicke Lindstrand etched and engraved glass vase vase, ’Manhattan’, Kosta 1950’s.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

646

EDWARD HALD, pokal med lock, ”Negerhyddan”, Orrefors 1927. Trumpetformad på fot, graverad dekor av infödingar, djur, palmer och lianer. Signerad Of. 65. 27. SP (Sten Pettersson).

650

VICKE LINDSTRAND, fat, Kosta. Klarglas med slipad och polerad dekor av hällristningar. Signerad Kosta 02501.

Höjd 26,3 cm. Micronagg längs mynningen.

Diameter 36 cm.

An Edward Hald engraved cup with cover, Orrefors 1927.

Modellen formgiven år 1952.

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

A Vicke Lindstrand glass dish, Kosta.

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

647

EDWARD HALD, vas, Orrefors 1955. Cylindrisk, graverad dekor av blankpolerade flygande fåglar samt tråd. Signerad Orrefors Expo H. 50 - 55. Höjd 36,5 cm.

Proveniens: Gunnar Hävermarks samling nr 162, såld på Bukowskis auktion nr 531, våren 2004, katalognummer 1111.

An Edward Hald engraved glass vase, Orrefors 1955.

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

318

647

648

650

649

646

319

651

652

654

655

656

320

653

657

651

VICKE LINDSTRAND, vas, ”Abstracta”, Kosta 1950-60-tal.

Underfång med dekor i blått, grönt och auberginebrunt. Signerad

655

Kosta LU 2036. Höjd 29,4 cm. Smärre repor, micronagg på foten.

EDWARD HALD, vas, fiskgraal, Orrefors 1954. Oval med dekor av fiskar och sjöväxter i vitt mot klarglas. Signerad ORREFORS Graal nr: 1171H Edward Hald. Höjd 18,5 cm.

A Vicke Lindstrand ’Abstracta’ glass vase, Kosta 1950’s-60’s.

Undersides gravyr, daterad 1954, några smärre repor.

An Edward Hald graal glass vase, Orrefors 1954.

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

652

VICKE LINDSTRAND, vas, Orrefors, sannolikt sent 1930-tal. Prickig dekor i grått, violett och rött. Signerad

656

EDVIN ÖHRSTRÖM, skål, slipgraal, Orrefors 1950.

Orrefors Expo nr: 315. V. Lindstrand. Höjd 17 cm. Liten repa.

Närmast oval, dekor i rödbrunt mot klarglas. Signerad ORREFORS

A Vicke Lindstrand glass vase, Orrefors, probably late 1930’s.

SWEDEN Graal S 145L E Öhrström. Höjd 7,6 cm, 14,5 x 13,6 cm.

An Edvin Öhrström slipgraal glass bowl, Orrefors 1950.

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

653

VICKE LINDSTRAND, vas, Kosta 1950-60-tal. Cylindrisk med rutdekor i blått och rött mot klarglas. Signerad Kosta V. Lindstrand 1223 B. Höjd 12,5 cm. Små slagmärken/nagg på

654

657

EDVIN ÖHRSTRÖM, vas, Edvin, Orrefors 1947. Blått glas, bukig med reliefdekor av blommor. Signerad Orrefors Edvin

mynningen.

nr: 86 Edvin Öhrström. Höjd 9,3 cm. Liten fotnagg.

A Vicke Lindstrand glass vase, Kosta 1950’s-60’s.

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

Edvinglaset presenterades i tidskriften Form hösten 1944 och ställdes ut första gången i NK:s ljusgård samma år. Den nya tekniken fick positiva recensioner, men Edvinglasen kom endast att tillverkas i 111 kända exemplar 1944-49.

EDWARD HALD, vas, graal, Orrefors 1944. Dekor av fåglar

An Edvin Öhrström ’Edvin’ glass vase, Orrefors 1947.

i bur i grönt mot klarglas. Signerad Orrefors Sweden Graal 1721.

Höjd 12,5 cm. Några smärre repor.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

An Edward Hald graal glass vase, Orrefors 1944.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

321

658

INGEBORG LUNDIN, skål, ariel, Orrefors 1964. Dekor av rutmönster i blått och klarglas. Signerad ORREFORS Ariel Nr 736 N Ingeborg Lundin. Diameter 21,5 cm, höjd 10,5 cm.

An Ingeborg Lundin ariel glass bowl, Orrefors 1964. (d)

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

659

INGEBORG LUNDIN, vas, ariel, Orrefors 1965. Rutdekor i brunt och ofärgat glas. Signerad ORREFORS ARIEL Nr 156 O Ingeborg Lundin. Höjd 13 cm, diameter 15,5 cm.

An Ingeborg Lundin ariel glass vase, Orrefors 1965. (d)

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

660

INGEBORG LUNDIN, vas, ariel, Orrefors 1966. Cylindrisk med geometrisk dekor i blått och gult mot klarglas. Signerad ORREFORS Ariel Nr 365 A Ingeborg Lundin. Höjd 16,5 cm.

An Ingeborg Lundin ariel glass vase, Orrefors 1966. (d)

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

661

INGEBORG LUNDIN, vas, ariel, ”Ansikten”, Orrefors 1971.

Dekor i brunt och orange. Signerad ORREFORS Ariel Nr 122 F Ingeborg Lundin. Höjd 18,5 cm.

Modellen formgiven år 1969.

An Ingeborg Lundin ariel glass vase, Orrefors 1971. (d)

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

662

INGEBORG LUNDIN, vas, ariel, ”Ansikten”, Orrefors 1984.

Dekor i grönt. Signerad Orrefors 9057715 Ingeborg Lundin Ariel Gallery 6-84. Höjd 16,2 cm.

Modellen formgiven år 1969.

An Ingeborg Lundin ariel glass vase, Orrefors 1984.

€ 1.750–2.100 / SEK 15.000–18.000

663

INGEBORG LUNDIN, skål, graal, Orrefors 1970. Randdekor i grönt mot rödtonat glas, påklippt dekor i blått och gult.

Signerad ORREFORS Graal Nr 496-70 Ingeborg Lundin.

Höjd 12,4 cm, diameter 26 cm.

An Ingeborg Lundin graal glass bowl, Orrefors 1970. (d)

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

664

NILS LANDBERG, tulpanglas, Orrefors. Underfång i grått.

Signerat Orrefors Expo Nu 312-57. Höjd 49,5 cm.

A Nils Landberg glass goblet, Orrefors.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

664

322

659

658

660

661

662

663

323

670

665

SVEN PALMQVIST, skål, ravenna, Orrefors 1970. Fyrsidig,

669

668

EVA ENGLUND, vas, graal, ”Arvet”, Muraya 1991.

dekor i blått och rött. Signerad ORREFORS Ravenna Nr 4508 Sven Palmqvist. Mått 17,6 x 15,8 cm, höjd 8,2 cm. Obetydliga

Dekor av figurer i orange, violett, metallicgrönt och auberginebrunt. signerad Eva Englund Muraya Dorothy R Wilke A unik graal

nagg runt mynningen.

21 05 91. Höjd 26,5 cm.

A Sven Palmqvist ravenna glass bowl, Orrefors 1970.

Utställd: Galerie Kaplanen, Visby 1991.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

An Eva Englund graal glass vase, Muraya 1991. (d)

666

SVEN PALMQVIST, skål, ravenna, Orrefors 1985.

€ 2.100–2.350 / SEK 18.000–20.000

Dekor av rutor i rött mot blå fond. Signerad Orrefors 900340 Sven Palmqvist Ravenna Gallery 4-85. Diameter 33,5 cm.

669

A Sven Palmqvist ravenna glass bowl, Orrefors 1985.

BERTIL VALLIEN, vas, Kosta Boda 1989. Dekor av simmande figur med nyckel i klarglas, blått och lila. Signerad

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

KOSTA BODA UNIQUE 1363489008 B. Vallien. Höjd 21 cm.

A Bertil Vallien glass vase, Kosta Boda 1989.

667

EVA ENGLUND, vas, graal, ”Tvillingparet”, Muraya, 1990.

(d)

På fotklack med dekor av ansikten i metallicgrönt, gult, blått och brunt. Signerad Eva Englund Muraya Dorothy K. Wilke A. unik

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

graal 10 09 90. Höjd 22 cm.

Utställd: Galerie Kaplanen, Visby 1991.

An Eva Englund graal glass vase, Muraya, 1990. (d)

€ 2.100–2.350 / SEK 18.000–20.000

670

BERTIL VALLIEN, skulptur, Kosta Boda, Sverige, 1990-tal, unik. Sandgjuten, olika sorters invändiga objekt, monterad på högt postament av metall. A tergo signerad B. Vallien. Höjd 63, bredd 77 cm, postamentet höjd 71 cm, (total höjd 152 cm), bredd 80 cm, djup 30 cm.

A unique Bertil Vallien sand cast glass sculpture executed at Kosta Boda Sweden, 1990’s. (d)

€ 5.850–8.750 / SEK 50.000–75.000

324

665

667

666

668

325

671

674

671

KJELL ENGMAN, glasskulptur, Kosta Boda 1995. Sandgju-

672

673

676

675

675

tet glas, fönster med mask och sittande figur. Signerad 8KENUN

KLAS-GÖRAN TINBÄCK, vas, graal, egen ateljé 1997.

959337 Kosta Boda K. Engman unique. Höjd 29, bredd 32 cm.

Dekor i rött, grönt, aubergine och vitt av skalbagge, figurer och text. Signerad KLAS-GÖRAN TINBÄCK 1997 UNIKAT W.A.

A Kjell Engman sand cast glass sculpture, Kosta Boda, Sweden 1995.

(glasblåsare Wilke Adolfsson). Höjd 25,5 cm.

(d)

Proveniens: Klas-Göran Tinbäcks samling.

A Klas-Göran Tinbäck graal glass vase, 1997.

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

(d)

672

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

KJELL ENGMAN, skulptur, ”Man in trenchcoat”, Kosta Boda 2005. Sandgjutet glas, invändig dekor av figur, signerad KE/CK, monterad på sockel med invändig belysning. Signerad undertill 7275201 KOSTA BODA KJELL ENGMAN UNIQUE, egenhändigt

676

signerad Kjell E. Total höjd 65 cm.

KLAS-GÖRAN TINBÄCK, vas, graal, egen ateljé 1993.

På fot, utvikt mynning, dekor i rött, vitt och svart. Signerad KG TINBÄCK UNIKAT 1993 WA (glasblåsare Wilke Adolfsson).

A Kjell Engman glass sculpture, ’Man in trenchcoat’, Kosta Boda 2005.

Höjd 17 cm, diameter 20 cm.

(d)

A Klas-Göran Tinbäck graal glass vase, 1993.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

(d)

Proveniens: Klas-Göran Tinbäcks samling

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

673

KJELL ENGMAN, skulptur, Kosta Boda 2005. I form av böcker med texten ”Swedish Fashion”, sandgjutet glas i olika färger med invändiga figurer, på metallplatta, signerad 7275028 Kosta Boda Kjell Engman Unique, glaset med egenhändigt graverad signatur Kjell E. Höjd 51 cm, fristående träsockel med inbyggd belysning, höjd 112 cm.

A Kjell Engman glass sculpture, Kosta Boda 2005.

677

EMILE GALLÉ, bordsarmatur, Nancy, Frankrike, jugend. Överfång med dekor av vindruvor och blad i grönt och vinrött mot matterad vit och rödtonad fond. Signerad Gallé på på fot och skärm, bronsmontering. Höjd ca 78 cm, skärmens diameter 36,5 cm.

(d)

Proveniens: Gustaf Löfberg, grossist i glas och porslin Malmö, köpte in denna lampa i början av seklet.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

An Emile Gallé Art Nouveau cameo glass table lamp, France.

€ 7.000–9.350 / SEK 60.000–80.000

674

KJELL ENGMAN, flaska med propp, Kosta Boda 1991.

Gjutet polykromt glas. Signerad 8224231 KOSTA BODA K. Engman UNIQUE 91. Höjd 42,5 cm.

A Kjell Engman cast glass bottle with stopper, Kosta Boda 1991. (d)

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

326

677

327

679

680

681

678

682

EMILE GALLÉ, vas, Nancy Frankrike, jugend, ca 1900.

Formblåst glas med dekor i högrelief av päron med bladverk i orange och vinrött, signerad Gallé. Höjd 19 cm.

An Emile Gallé Art Nouveau mold-blown vase, Nancy France, ca 1900.

€ 1.200–1.750 / SEK 10.000–15.000

679

EMILE GALLÉ, vas, Nancy, Frankrike, jugend. Överfång med etsad och slipad dekor av blåregn i lila mot rosa underfång.

Signerad Gallé. Höjd 46,5 cm. Slitage, en blomma med nagg.

An Emile Gallé Art Nouveau cameo glass vase, Nancy, France.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

680

DAUM, vas, Nancy, Frankrike, Art Nouveau. Överfång med dekor av bladverk med nypon i gröngult och orangerött mot matt gulmelerad fond. Signerad DAUM NANCY samt Lothringenkors.

Höjd 21 cm.

A Daum Art Nouveau cameo glass vase with rose-hips and leavage in autumn colours, Nancy, France.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

681

CHARLES SCHNEIDER, vas, Le Verre Francais, Frankrike 1920-tal. Överfång i rött med etsad och slipad dekor mot gulmarmorerad fond. Graverad signatur Le Verre Francais.

Höjd 30 cm. Smärre repor.

A Charles Schneider cameo glass vase, Le Verre Francais, France 1920’s.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

678

682

ALMARIC WALTER & HENRI BERGÉ, ask, Nancy, Frankrike 1920-tal. Signerad A WALTER NANCY H Berge sc.

Pate de verre, oval, turkos, med dekor av skalbagge på lock.

Längd 11,5 cm. Sprickor, slitage, locket lagat.

An Almaric Walter & Henri Bergé pate de verre box, France, 1920’s.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

328

683

KOLOMAN MOSER (1868-1918), glasservis, 111 delar, ”Meteor”, för E Bakalowits & Söhne, Wien ca 1910, jugend.

Graverad med familjen Hamiltons vapen. Bestående av 22 vinglas (höjd 13,2 cm, 7 st ograverade), 22 champagneskålar (höjd 11 cm), 16 vitvinsglas (höjd 18 cm), 13 grogglas (höjd 13,8 cm, 3 st ograverade), 22 starkvinsglas (höjd 10,2 cm, 4 st ograverade med slitage), 8 snapsglas (höjd 9,2 cm), 4 skålar med fat, 2 kannor samt 2 karaffer med propp. Ett fat, ett vitvinsglas och ett grogglas med mynningsspricka, några enstaka mynningsnagg, förgyllningen med smärre slitage. Några delar ograverade, sannolikt senare

Proveniens: Beställd av Greve Ragnar Gotthard Hamilton (1883-1936) och hans hustru Ingegerd Ebba Matilda (född af Petersons), sannolikt i samband med deras bröllopsresa i Wien 1910, därefter i arv.

Litteratur: Torsten Bröhan (red), ”Glaskunst der Moderne”, Klinkhardt & Biermann, München 1992, jfr ’Die Hohen Gläser’, avbildade från Wienersecessionens utställning år 1900.

A Koloman Moser 111 pcs ’Meteor’ Art Nouveau glass service, for E Bakalowits & Söhne, Vienna ca 1910.

€ 8.750–11.650 / SEK 75.000–100.000

kompletterade. (111)

329

684

684

FULVIO BIANCONI, skulptur, ”Obelisk with flame”, Venini, Murano, Italien. Obeliskformad med korallröda flammor

685

686

CARLO SCARPA, vas ”Corroso”, Venini, Murano, Italien, ca 1940. Närmast droppformad med isad dekor. Etsad signatur

invändigt. Etsad stämpel venini murano ITALIA. Höjd 30 cm.

venini murano MADE IN ITALY. Höjd 27 cm.

Litteratur: Anna Venini Diaz de Santillana, ”Venini. Catalogue Raisonné 1921-1986”, Skira 2000, jfr katalognr 116, sid 157, 216.

A Carlo Scarpa ’Corroso’ glass vase, Venini, Murano, Italy, ca 1940.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

Modellen formgiven år 1948 och presenterades på Biennalen i Venedig 1948 samt Triennalen i Milano 1951.

A Fulvio Bianconi ’Obelisk with flame’ glass sculpture, Venini, Murano, Italy.

687

PAOLO VENINI, skål, ”Inciso”, Venini, Murano, Italien 1950-tal. Underfång i brunt, utsidan heltäckande graverad dekor. Etsad signatur venini murano ITALIA. Diameter 41,3 cm,

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

höjd 18,5 cm. Obetydligt slitage, obetydlig repa.

Modellen formgiven år 1956.

685

FULVIO BIANCONI, vas, ”A spicchi”, Venini, Murano, Italien

A Paolo Venini ’Inciso’ glass bowl, Venin, Murano, Italy 1950’s.

1950-tal. Sammanvälsade, breda vertikala band i rött, grönt, blått och bruntonat glas. Rektangulär, etsad signatur venini murano

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

ITALIA. Höjd 24 cm.

Modellen formgiven år 1949-50.

A Fulvio Bianconi vase ’A spicchi’, Venini Murano Italy.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

688

PAOLO VENINI, vas, ”Murrine”, Venini, Murano, Italien 1950-tal. Balusterformad med välsat runtmönster i grönt och svart. Etsad stämpel venini murano ITALIA. Höjd 29,5 cm.

A Paolo Venini ’Murrine’ glass vase, Venini, Murano, Italy, 1950’s.

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

330

686

687

688

331

689

690

692 691

332

689

PETER PELZEL, fågel, ”Pulcino”, Vistosi, Italien, 1960-tal. Orange glasmassa, ögon i murrine, kopparben.

Höjd 22 cm. Invändig beläggning?

A Peter Pelzel ’Pulcino’ glass bird, Vistosi, Italy 1960’s.

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

690

ALESSANDRO PIANON, fågel, ”Pulcino”, Vistosi, Italien, 1960-tal. Grön glasmasa med rutdekor i blått och grönt, ögon i murrine, benställning av koppar. Etikettmärkt. Höjd 32 cm.

Obet nagg på glasfoten, liten repa, kopparfoten lös.

An Alessandro Pianon ’Pulcino’ glass bird, Vistosi, Italy, 1960’s.

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

691

ALESSANDRO PIANON, fågel, ”Pulcino”, Vistosi, Italien, 1960-tal. Grön glasmasa med utdragen rutdekor i blått och rött, ögon i murrine, benställning av koppar. Höjd 32 cm. Etikettmärkt MADE IN ITALY MURANO. Smärre nagg och repor, slitage kring glasfoten.

An Alessandro Pianon ’Pulcino’ glass bird, Vistosi, Italy, 1960’s.

693

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

692

PETER PELZEL, fågel, ”Pulcino”, Vistosi, Italien, 1960-tal.

Orange glasmassa, ögon i murrine, kopparben. Höjd 21 cm.

Krokiga ben.

A Peter Pelzel ’Pulcino’ glass bird, Vistosi, Italy 1960’s.

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

693

LUIGI BENZONI, skulptur, Berengo Studios, Venedig 1999.

Guldfolierat kvinnoansikte och blått underfång, metallställning, signerad och daterad Murano 1999. Glasdelens höjd 28 cm, total höjd 186 cm.

A Luigi Benzoni glass sculpture, Berengo Studios, Venice 1999.

€ 1.200–1.750 / SEK 10.000–15.000

694

TAPIO WIRKKALA, skål, Venini, Murano, Italien.

Dekor i svart och grönt, delvis med invändiga röda fibrer. Graverad signatur venini italia TW. Diameter 30,5 cm, höjd 13,4 cm.

Proveniens: Enligt uppgift inköpt i Helsingfors på 1980-talet.

A Tapio Wirkkala glass bowl, Venini, Murano, Italy.

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

694

333

695

696

699

697

698

334

700

695

TIMO SARPANEVA, vas och skål, ”Tuuli”, Venini, Italien 1990. Cylindriska, blått, svart och klart glas. Graverad signatur venini 90 Sarpaneva, etikettmärkta. Höjd 31 cm respektive

701

699

GUNNEL NYMAN, vas, glas, ”Chiffong”, Nuutajärvi, Notsjö, Finland 1949-51. Etsad signatur G.N Nuutajärvi Notsjö.

Höjd 15,5 cm.

höjd 13,5 cm, diam 21,5 cm. (2)

Modellen formgiven år 1947, i produktion 1949-51.

A Timo Sarpaneva cylindrical Venini vase and bowl, ’Tuuli’ Venini, Italy 1990.

A Gunnel Nyman glass vase, Nuutajärvi, Notsjö, Finland 1949-51.

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000 € 1.200–1.750 / SEK 10.000–15.000

696

TIMO SARPANEVA, karaff ”Luoto”, Venini, Italien 1991.

700

Blått, svart och klart glas, etikettmärkt, graverad signatur venini

KAJ FRANCK, vas, ”Prisma”, Nuutajärvi, Notsjö, Finland 1959.

Romboid med underfång i rött. Signerad K. Franck Nuutajärvi Notsjö -59. Höjd 16,5 cm. Hörnen på livet med micronagg.

91 Sarpaneva. Höjd 31,5 cm

A Kaj Franck ’Prism’ glass vase, Nuutajärvi, Notsjö, Finland 1959.

A Timo Sarpaneva ’Luoto’ decanter Venini, Italy 1991.

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000 € 700–950 / SEK 6.000–8.000

697

TIMO SARPANEVA, karaff, ”Vire”, Venini, Italien 1990.

Vitt och svart glas, etikettmärkt, graverad signatur venini 90 Sarpaneva. Höjd 34,5 cm A Timo Sarpaneva glass decanter, ’Vire’, Venini, Italy 1990.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

698

701

OIVA TOIKKA, objekt, Nuutajärvi, Notsjö, Finland 2005.

Glasblock med invändigt objekt i rött och grönt. Signerat Oiva Toikka Nuutajärvi Notsjö -05. Höjd 19,4 cm, 11,5 x 9,5 cm.

An Oiva Toikka glass object, Nuutajärvi, Notsjö, Finland 2005. (d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

TIMO SARPANEVA, skålar, 2 st, Finlandia-serien, Iittala Finland 1968-74. Delvis formblåst i träform. Höjd 25 cm, diameter 27 cm resp höjd 18 cm, diameter 24 cm. Nagg runt basen.

Two Timo Sarpaneva glass bowls, Finlandia-series, Finland 1968-74.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

335

KERAMIK EVA SEEMAN, INTENDENT +46 8-614 08 31, EVA.SEEMAN@BUKOWSKIS.COM CAMILLA BEHRER, INTENDENT +46 8-614 08 19, CAMILLA.BEHRER@BUKOWSKIS.COM

337

702

KARL LINDSTRÖM, praktvas, Rörstrand 1897. Porslin, reliefdekor i grönt och guld av medaljong med porträtt av Oscar II och svenska riksvapnet omgivet av lagerkvistar samt kungens valspråk, ”Brödrafolkens väl” 1872-1897. Signerad Rörstrand, inpressade siffror och bokstäver. Höjd 88 cm. Spricka.

Proveniens: Rörstrands samling, nr 17.

Litteratur: Petter Eklund, ”Rörstrand Museum - vardagsvara och porslinsprimadonnor”, Lidköping 2008, vasen avbildad sid 58.

Formgiven för Oscar II:s 25-årsdag som regent år 1897.

A Karl Lindström porcelain vase, decorated with the portrait of King Oscar II with his motto, Rörstrand 1897.

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

703

ALF WALLANDER, vas, Rörstrand 1898. Porslin, reliefdekor av tranor i underglasyrfärger. Signerad A. WALLANDER. 98. samt stämplad Rörstrand. Höjd 21 cm. Mynningskanten oglaserad, möjligen från tillverkning, obetydligt mynningsnagg.

An Alf Wallander Art Nouveau porcelain vase, Rörstrand 1898.

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

704

WILHELM KÅGE, urna, Gustavsberg 1928. Flintgods, gulglaserad med förgylld dekor av sittande kvinnor samt dedikation ”TILL KARL ERIKSSON 17/7 1928 FRÅN FOLKETS OCH SAMARBETETS REPRESENTANTFÖRSAMLING”. Signerad GUSTAVSBERG KÅGE 1928 samt inristat 876. Höjd 26 cm. Glasyrbortfall och krackelyrer.

A Wilhelm Kåge creamware urn, Gustavsberg 1928.

702 € 500–700 / SEK 4.000–6.000

705

WILHELM KÅGE, drakvalp, Gustavsberg Studio, ca 1940.

Stengods, blå glasyr. Inpressad fabriks- och studiostämpel KÅGE 11. Längd 33 cm, höjd 24 cm.

Utställd: Denna ovanligt stora modell av drakvalp finns representerad på Gustavsbergs Museum.

Litteratur: Gisela Eronn, ”Wilhelm Kåge, keramikens mästare”, Prisma 2006, se modellen avbildad från Kåges verkstad, sid 107.

A Wilhelm Kåge stoneware figure of a dragon puppy, Gustavsberg Studio, ca 1940.

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

706

WILHELM KÅGE, drakmamma, Gustavsberg 1938. Stengods, vit glasyr. Signerad GUSTAVSBERG KÅGE med ankarmärke H. Längd 42 cm, höjd 25 cm. Krackelyr, tungan med skada,

703

undertill bränningssprickor.

A Wilhelm Kåge stoneware figure of a dragon, Gustavsberg 1938. (d)

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

707

WILHELM KÅGE, drakvalp, Argenta, Gustavsberg omkring 1940. Stengods, grön glasyr. Inpressad stämpel GUSTAVSBERG KÅGE 2. Höjd 9 cm, längd 11 cm.

A Wilhelm Kåge ’Argenta’ stoneware figure of a dragon, Gustavsberg ca 1940.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

708

WILHELM KÅGE, drakvalp, Argenta, Gustavsberg omkring 1940. Stengods, grön glasyr. Inpressad stämpel GUSTAVSBERG KÅGE 4. Höjd 12 cm.

A Wilhelm Kåge ’Argenta’ stoneware figure of a dragon, Gustavsberg, ca 1940.

704

338

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

705

706

707

708

339

714

709

WILHELM KÅGE, skål, Argenta, Gustavsberg 1933.

713

WILHELM KÅGE, kruka, Gustavsberg Studio 1955.

Stengods, röd glasyr med målad silverdekor av sjöjungfru med harpa. Signerad ARGENTA 1107 V C samt inpressat HAND-

Farstagods, cylinderformad på fem fötter, horisontella band i relief, bland glasyr i turkos och grönt. Signerad FARSTA

DREJAD GUSTAVSBERG KÅGE. Diameter 25 cm, höjd 11,5 cm.

KÅGE Z och studiostämpel. Höjd 10,5 cm, diameter 14,2 cm.

A Wilhelm Kåge red ’Argenta’ stoneware bowl, Gustavsberg 1933.

A Wilhelm Kåge ’Farsta’ stoneware jar, Gustavsberg Studio 1955.

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

(d)

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

710

WILHELM KÅGE, vas, ”Spirea”, Gustavsberg Studio 1957.

Farstagods, bukig på fot, pressad dekor, glasyr i beige och turkos.

Signerad FARSTA Ä KÅGE samt studiostämpel. Höjd 15 cm.

714

WILHELM KÅGE, urna med lock, Gustavsberg Studio 1956.

Farstagods, bukig på sex fötter, randdekor i brunt och beige.

Signerad FARSTA KÅGE med studiostämpel Å. Höjd 28 cm.

Slitage runt foten.

A Wilhelm Kåge ’Farsta Spirea’ stoneware vase, Gustavsberg Studio 1957.

Botten med bränningsspricka.

(d)

A Wilhelm Kåge ’Farsta’ stoneware jar and cover, Gustavsberg Studio 1956.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

(d)

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

711

WILHELM KÅGE, vas, ”Spirea”, Gustavsberg Studio 1957.

Farstagods, bukig på fot, turkos glasyr. Signerad FARSTA KÅGE Ä samt studiostämpel. Höjd 12 cm.

A Wilhelm Kåge ’Farsta Spirea’ stoneware vase, Gustavsberg Studio 1957. (d)

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

715

WILHELM KÅGE, skål, Gustavsberg Studio 1953. Farstagods, rund med räfflad dekor, glasyr i brunt och beige. Signerad FARSTA KÅGE X samt studiostämpel och inventarienummer.

Höjd 14 cm, diameter 24,8 cm.

A Wilhelm Kåge ’Farsta’ stoneware bowl, Gustavsberg Studio 1953. (d)

712

WILHELM KÅGE, vas, Gustavsberg Studio 1953. Farstagods, cylindrisk med rutdekor i relief, turkos glasyr. Signerad FARSTA KÅGE X samt studiostämpel. Höjd 40 cm. Smärre fotnagg.

A Wilhelm Kåge ’Farsta’ stoneware vase, Gustavsberg Studio 1953. (d)

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

340

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

709

710

711

713

712

715

341

716

716

BERNDT FRIBERG, vas, Gustavsberg Studio 1957.

Stengods, blå harpälsglasyr. Signerad Friberg med studio-

719

handen Ä. Höjd 31 cm. Smärre ”metallmärken”.

BERNDT FRIBERG, vaser, 7 st, Gustavsberg Studio 1946-61.

Stengods, harpälsglasyr i brunt och gult samt blått, delvis geometrisk dekor. Signerade Friberg med studiohanden p, s, Ä, z, b, c

A Berndt Friberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1957.

och d. Höjd 9,5-27,5 cm. (7)

(d)

A set of seven Berndt Friberg stoneware vases, Gustavsberg Studio 1946-61.

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

717

721

717

(d)

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

BERNDT FRIBERG, vas, Gustavsberg Studio 1960.

Stengods, blå harpälsglasyr. Signerad Friberg med studiohanden b. Höjd 40,4 cm. Glasyrmista.

720

A Berndt Friberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1960. (d)

BERNDT FRIBERG, golvvas, Gustavsberg Studio 1963.

Stengods, harpälsglasyr i mörkbrunt med något blått. Signerad Friberg med studiohanden 1963. Höjd 70 cm. Glasyrmistor, tillverkningsdefekt.

718

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

A Berndt Friberg brown and a little blue ’rabbit’s fur’ glazed giant stoneware vase, Gustavsberg Studio 1963.

BERNDT FRIBERG, vaser, 3 st och skål, Gustavsberg Studio 1965-77. Stengods, harpälsglasyr i grönt med geometriskt dekor, vitt samt blankt buteljgrönt. Signerade Friberg med studiohanden g, 1976 och 1977. Höjd 4,5-25,5 cm. Den vita och gröna

(d)

vasen något slipade runt foten. (4) A set of three Berndt Friberg stoneware vases, Gustavsberg Studio 1965-77. (d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

€ 3.500–4.700 / SEK 30.000–40.000

721

BERNDT FRIBERG, urna, Gustavsberg Studio 1962. Stengods, bukig med harpälsglasyr i blått och brunt. Signerad Friberg med studiohanden d. Höjd 24 cm. Små glasyrnagg på livet.

A Berndt Friberg stoneware jar, Gustavsberg Studio 1962. (d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

342

718 (4)

719 (7)

720 343

726 (11)

722

722

723

724

724

723 (4)

BERNDT FRIBERG, urna, Gustavsberg Studio, 1964.

Stengods, blank glasyr i oxblod och blått. Signerad Friberg

725

725

BERNDT FRIBERG, vas, Gustavsbergs 1970. Stengods, oxblodsglasyr. Signerad Friberg med Studiohanden L. Höjd 34 cm.

med studiohanden F. Höjd 25 cm. Fotringen med nagg.

A Berndt Friberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1970.

A Berndt Friberg stoneware urn, Gustavsberg Studio 1964.

(d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

BERNDT FRIBERG, vaser, 4 st, Gustavsberg Studio 1944-47 och 1953-61. Stengods, harpälsglasyr i brunt grönt och blågrått.

Signerade med studiostämpel B.F (1944-47) och Friberg med

726

BERNDT FRIBERG, vaser, 11 st, Gustavsberg Studio 1962-76.

Stengods, olika blanka oxblod- och aniaraglasyrer. Signerad Friberg med studiohanden och olika årsbokstäver.

studiohanden x, b och c. Höjd 12,2-26,2 cm. (4)

Höjd 7,5-26 cm. En grön vas med glasyrkrackelyr. (11)

A set of four Berndt Friberg stoneware vases, Gustavsberg Studio 1944-47 and 1953-61.

A set of eleven Berndt Friberg stoneware vases, Gustavsberg Studio 1962-76.

(d)

(d)

€ 1.750–2.100 / SEK 15.000–18.000

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

BERNDT FRIBERG, vas, Gustavsberg Studio 1970.

Stengods, brun harpälsglasyr. Signerad Friberg med studio-

727

A Berndt Friberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1970.

BERNDT FRIBERG, schatull med 24 miniatyrer, Gustavsberg Studio. Schatull i teak, 41 x 31, höjd 7 cm, stämplat FRIBERG No 11, miniatyrerna signerade Friberg med studiohanden, några med årsbokstäver. Höjd 2,2-10,3 cm. Tre vaser med obetydliga

(d)

fotnagg, tre vaser något slipade runt foten.

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

Enligt uppgift från Gustavsbergs museum har endast 20 till 25 schatull tillverkats. Ett av dessa fick Gustav VI Adolf som gåva 1972.

handen L. Höjd 39,5 cm.

A Berndt Friberg set of 24 miniature stoneware vases and bowls in a teak casket, Gustavsberg Studio. (d)

€ 5.850–7.000 / SEK 50.000–60.000

344

727 345

734

728

BERNDT FRIBERG, vas, Gustavsberg Studio 1962.

Stengods, grå harpälsglasyr. Signerad Friberg med studio-

733

BERNDT FRIBERG, vaser, 2 st, Gustavsberg Studio 1972 och 1977. Stengods, brun harpälsglasyr. Signerade Friberg med

handen d. Höjd 15,6 cm.

studiohanden N resp 1977. Höjd 20,5 cm och 16,8 cm.

A Berndt Friberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1962.

Two Berndt Friberg stoneware vases, Gustavsberg Studio 1972 and 1977.

(d)

(d)

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

729

BERNDT FRIBERG, skålfat, Gustavsberg Studio 1970.

Stengods, aniaraglasyr. Signerad Friberg med studiohanden

734

L. Diameter 32 cm, höjd 9 cm.

BERNDT FRIBERG, vas, Gustavsberg Studio 1972.

Stengods, gulgrön harpälsglasyr. Signerad Friberg med

A Berndt Friberg stoneware charger, Gustavsberg Studio 1970.

studiohanden N. Höjd 29,2 cm.

(d)

A Berndt Friberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1972. (d)

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

730

BERNDT FRIBERG, vaser, 3 st, Gustavsberg Studio 1960-70-tal. Stengods, blå harpälsglasyr. Signerade Friberg med studiohanden, de större även H (1966) och O (1973).

735

BERNDT FRIBERG, vas, Gustavsberg Studio 1965.

Stengods, fyrsidig med gul harpälsglasyr. Signerad Friberg

Höjd 4,5-23 cm. Den största något slipad runt foten.

med studiohanden g. Höjd 25,5 cm.

A set of three Berndt Friberg stoneware vases, Gustavsberg Studio 1960’s-70’s.

A Berndt Friberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1965. (d)

(d)

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

736 731

BERNDT FRIBERG, vaser, 3 st, Gustavsberg Studio 1945-65.

Stengods, harpälsglasyr i gult. Signerade med studiostämpel B.F O respektive Friberg med studiohanden d och g.

BERNDT FRIBERG, vas, Gustavsberg Studio 1967.

Stengods, gul harpälsglasyr. Signerad Friberg med studiohanden I. Höjd 27 cm.

A Berndt Friberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1967.

Höjd 16,2-24,5 cm. (3)

(d)

A set of three Berndt Friberg stoneware vases, Gustavsberg Studio 1945-65.

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

(d)

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

737

BERNDT FRIBERG, vas, Gustavsberg Studio 1962.

Stengods, ljusbrun harpälsglasyr. Signerad Friberg med studiohanden d. Höjd 32,5 cm.

732

BERNDT FRIBERG, vaser, 4 st, Gustavsberg Studio 1965-76.

A Berndt Friberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1962.

Stengods, harpälsglasyr i blågrått, brunt, grönt och gult. Signerade Friberg med studiohanden g, H och 1976. Höjd 13-30,4 cm.

(d)

(4)

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

A set of four Berndt Friberg stoneware vases, Gustavsberg Studio 1965-76.

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

346

728

729

732 (4)

731 (3)

733 (2)

730 (3)

735

736

737

347

738

738

BERNDT FRIBERG, vaser, 5 st, Gustavsberg Studio 1969-79.

Stengods, harpälsglasyr i blått, grått, grönt och gult. Signerade

743

STIG LINDBERG, vas, Gustavsberg Studio 1975. Stengods, delvis med pressad dekor, aniaraliknande glasyr. Signerad

Friberg med studiohanden K, 1977 och 1979. Höjd 9-18 cm. (5)

Stig L med studiohanden. Höjd 27,5 cm.

A set of five Berndt Friberg stoneware vases, Gustavsberg Studio 1969-79.

A Stig Lindberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1975. (d)

(d)

€ 350–500 / SEK 3.000–4.000

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

744 739

STIG LINDBERG, skål, Gustavsberg Studio 1958-59.

TYRA LUNDGREN, relief, ”Vingårdsflickan”, Gustavsberg

Stengods, pressad dekor, glasyr i blått och turkos. Höjd 13 cm,

1940-tal. Chamotterat stengods, delvis glaserad. Stämpelsignerad

diameter 35 cm. Några glasyrmistor.

TYRA LUNDGREN. Mått ca 88 x 35 cm. Originalask medföljer.

A Stig Lindberg stoneware bowl, Gustavsberg Studio 1958-59.

Proveniens: Enligt uppgift erhållen som gåva år 1944, därefter i arv.

(d)

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

A Tyra Lungren stoneware relief, Gustavsberg, 1940’s. (d)

745

740

STIG LINDBERG, vas, Gustavsberg studio 1963. Stengods,

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

vas med modellerad liggande figur, spräcklig glasyr i beige, svart och brunt. Signerad Stig L med studiohanden, stämplad SL samt

STIG LINDBERG, skål på fot, Gustavsberg Studio.

ögonmärkt, för föremål utvalt av konstnären. Höjd 15,7 cm.

Stengods, fot av chamotterat stengods, skålen med oxblods-

A Stig Lindberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1963.

glasyr. Bär signatur Stig L med studiohanden. Höjd 14,5 cm.

(d)

A Stig Lindberg stoneware footed bowl, Gustavsberg Studio.

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

(d)

€ 350–500 / SEK 3.000–4.000

746

STIG LINDBERG, bordslampa, Gustavsberg Studio 1940-tal.

Fajans, polykrom blomdekor, monterad på träfot, två ljuspunkter.

741

STIG LINDBERG, vas, Gustavsberg Studio 1952. Stengods,

Höjd 62 cm inkl vit veckad tygskärm. Glasyrkrackelyr.

reliefdekor, turkos glasyr. Signerad Stig L med studiohanden x.

A Stig Lindberg faience table lamp, Gustavsberg Studio 1940’s.

Höjd 28 cm.

A Stig Lindberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1952. (d)

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

742

STIG LINDBERG, vas, Gustavsberg Studio 1961. Stengods, pressad geometrisk dekor, äggskalsvit glasyr. Signerad Stig L med studiohanden. Höjd 18 cm.

A Stig Lindberg stoneware vase, Gustavsberg Studio 1961. (d)

€ 350–500 / SEK 3.000–4.000

348

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

740

741

739

742

744

743

745

746

349

EN UNIK SAMLING LISA LARSON En samling unika skulpturer från Lisa Larsons hand, utvalda med kärlek av en samlare successivt under ett antal år, skulptur för skulptur. Samlingen har visats upp för Lisa Larson, ett varmt återseende av skulpturer utförda i Gustavsbergsateljén under 1970-talet. Samlingen omfattar katalognummer 747 - 770.

350

351

747

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1970-tal, unik. Chamotterat stengods, delvis glaserad, komposition

753

med nakna figurer. Signerad Lisa L. Höjd 24 cm.

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1973, unik.

Chamotterat stengods, stående figur med åtta urnor i famnen och en på huvudet. Signerad Lisa L med studiohanden -73.

Höjd 35,7 cm. En urna med kantnagg, slipad mista på ena armen.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1970’s.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1973.

(d)

(d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

748

LISA LARSON, skulptur, Gustaveberg Studio 1970-tal, unik. Chamotterat stengods, flicka på blad, delvis glaserad.

754

Signerad Lisa L. SWEDEN. Höjd 16 cm.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1970’s.

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1978, unik.

Chamotterat stengods, sittande figur, delvis glaserad med cromotryckt blomdekor. Signerad Lisa L. -78 Gustavsberg Sweden. Höjd 29,5 cm. Obetydligt kantslitage runt och under basen.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1978.

(d)

(d)

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

749

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio, unik. Chamotterat stengods, delvis glaserad med cromotryckt blomdekor.

755

Signerad LISA L. SWEDEN med studiohanden. Höjd 17 cm.

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1970-tal, unik.

Chamotterat stengods, sittande naken figur, delvis glaserad.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio.

Signerad LISA L. Höjd 20 cm. Smärre nagg på fotkanten.

(d)

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1970’s.

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

750

(d)

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1970-tal, unik.

Chamotterat stengods, sittande figur, delvis glaserad. Signerad Lisa L Gustavsberg Sweden. Höjd 17 cm. Sockeln med obetydligt

756

kantslitage.

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1970-tal, unik, ej signerad. Stengods och chamotterat stengods, sittande mor med barn, delvis glaserad i grönt och brunt. Höjd 22 cm.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1970’s.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1970’s, not signed.

(d)

(d)

€ 350–500 / SEK 3.000–4.000

€ 350–600 / SEK 3.000–5.000

751

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1979, unik.

Chamotterat stengods, sittande figur,m delvis glaserad, monterad med häftmassa på kvadratisk sockel, signerad LISA L. -79.

757

Höjd 18 cm. Obetydlig fotnagg.

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1970-tal, unik.

Chamotterat stengods, sittande figur på kvadratisk sockel, delvis med oxblodsglasyr. Signerad Lisa L Gustavsberg Sweden.

Höjd 18 cm.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1979.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1970’s.

(d)

(d)

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

€ 350–500 / SEK 3.000–4.000

752

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1979, unik.

Stengods, sittande figur, glasyr i brunt och beige. Signerad Lisa L. -79 Sweden. Höjd 22,5 cm.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1979. (d)

€ 350–600 / SEK 3.000–5.000

758

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1970-tal, unik.

Chamotterat stengods, man och kvinna på kvadratisk sockel, delvis glaserad. Signerad med studiohanden LISA L. Sweden.

Höjd 25 cm.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1970’s. (d)

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

352

747

751

755

748

749

752

756

753

757

750

754

758

353

759

760

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1970-tal, unik.

Chamotterat stengods, sittande figur, delvis glaserad. Signerad

767

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1970-tal, unik.

Chamotterat stengods, stående kvinnofigur, delvis glaserad.

Lisa L Sweden. Höjd 18 cm.

Signerad Lisa L GUSTAVSBERG. Höjd 39,2 cm.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1970’s.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1970’s.

(d)

(d)

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1979, unik.

Chamotterat stengods, kvinnofigur, delvis glaserad och med cromotryckt blomdekor. Signerad Lisa L. -79 SWEDEN.

768

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1978.

Chamotterat stengods, sittande man, delvis glaserad.

Signerad Lisa L -78. Höjd 24,3 cm.

Höjd 34 cm. Obetydlig nagg.

A Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1978.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1979.

(d)

(d)

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

769 761

762

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg 1978, unik. Chamot-

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1980, unik.

Chamotterat stengods, sittande mor och barn, delvis glaserad.

terat stengods, sittande kvinnofigur, delvis glaserad i brunt och

Signerad LISA L. 80 SWEDEN. Höjd 18,5 cm.

beige. Signerad Lisa L. -78 GUSTAVSBERG. Höjd 20 cm.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg 1978.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1980.

(d)

(d)

€ 600–850 / SEK 5.000–7.000

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1970-tal, unik. Stengods, sittande kvinnofigur, delvis glaserad.

770

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1970-tal.

Chamotterat stengods, sittande kvinna, delvis glaserad.

Signerad LISA L. SWEDEN. Höjd 18 cm.

Signerad LISA L SWEDEN. Höjd 16,5 cm.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1970’s.

A Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1970’s. (d)

(d)

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

€ 350–600 / SEK 3.000–5.000

771 763

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1970-tal, unik.

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio, unik.

Chamotterat stengods, delvis glaserad i grågrönt, blått och svart.

Stengods, sittande figur på rund sockel, blank glasyr i oxblod

Signerad LISA L. Höjd 15 cm.

och blått. Signerad LISA L. Höjd 15 cm.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1970’s.

(d)

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

(d)

€ 350–500 / SEK 3.000–4.000

764

772

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1977, unik.

Chamotterat stengods, mor och barn, delvis glaserad.

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1970-tal, unik. Chamotterat stengods, flicka med duvor, delvis glaserad.

Signerad Lisa Larson Gustavsberg. Höjd 27,5 cm.

Förlaga till den större modellen ”Flicka med duva” som kom i serieproduktion 1977.

Signerad Lisa L. -77 Gustavsberg. Höjd 17,5 cm.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg studio 1977. (d)

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1970’s.

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

(d)

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

765

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1979, unik.

Chamotterat stengods, sittande figur, glasyr i grågrönt och

766

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1979. (d)

med ristad och målad dekor i grönt och blått. Höjd 66 cm

€ 350–600 / SEK 3.000–5.000

Enligt Lisa Larson är detta ett resultat av experimentpjäser ämnade för uteplatsen eller trädgården.

LISA LARSON, skulptur, Gustavsberg Studio 1970-tal,

A Lisa Larson stoneware garden sculpture, Gustavsberg Studio 1960’s-70’s.

unik. Chamotterat stengods, figurstudie med man och kvinna.

Signerad LISA L SWEDEN. Höjd 20,5 cm.

A unique Lisa Larson stoneware sculpture, Gustavsberg Studio 1970’s. (d)

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

354

773

LISA LARSON, trädgårdsskulptur, Gustavsberg Studio 1960-70-tal. Stengods, tredelad, basen oglaserad, invändigt samt mellandel glaserad i blågrönt, överdelen närmast sfärisk

brunt. Otydligt signerad Lisa L. -79 Sweden? Höjd 23,5 cm.

(d)

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

759

760

763

764

767

761

765

768

771

762

766

769

772

770

773

355

774

CARL HARRY STÅLHANE, vas, ”Frusen musik”, Rörstrand ca 1948. Stengods, svängd form, reliefdekor av vertikala, böjda linjer, spräcklig glasyr i grönt och turkos. Signerad R SVERIGE CHS. Höjd 56,6 cm. Några små glasyrmistor.

Litteratur: Petter Eklund, ”Stålhane”, Carlssons 2006, se modellen avbildad sid 23-24.

Modellen formgiven år 1948. Samma år, den 22 februari, öppnade Stålhanes debututställning på Ostermans utställningshall i Stockholm.

A Carl-Harry Stålhane stoneware vase, Rörstrand ca 1948.

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

775

775

CARL-HARRY STÅLHANE, vas, Rörstrand 1950-60-tal.

Stengods, spräcklig äggskalsliknande glasyr. Signerad R SWEDEN CHS. Höjd 50,5 cm. Nagg och bränningsspricka på fotringen.

Modellen formgiven år 1951.

A Carl-Harry Stålhane stoneware vase, Rörstrand 1950’s-60’s.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

776

HERTHA HILLFON, väggskulptur, 1960. Ansiktsmask, lergods, glasyr i vitt, beige, grönt och svart. Signerad HERTHA HILLFON 1960. Höjd 25 cm, bredd 23,5 cm. Obetydliga nagg.

A Hertha Hillfon glazed terracotta wall sculpture, 1960. (d)

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

777

INGRID HERRLIN, korg med blåbär och två lingon, Båstad. Stengods, korg med blåbär och två lingon.

Signerad I Herrlin. Höjd 14 cm. Smärre slitage, små nagg

776

undertill, bären ej genomgångna.

An Ingrid Herrlin stoneware blueberry basket with two lingonberries, Båstad, Sweden. (d)

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

778

HANS HEDBERG, äpple, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans, glasyr i grönt och gult. Signerat HHg. Höjd 20,4 cm.

A Hans Hedberg faience apple, Biot, France. (d)

€ 4.700–5.850 / SEK 40.000–50.000

779

HANS HEDBERG, äpple, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans, glasyr i grönt, gult och rödorange med bruna stänk. Signerat HHg. Höjd 12,5 cm. Liten glasyrnagg undertill.

A Hans Hedberg faience apple, Biot, France. (d)

777

356

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

778

774

779

357

781 (2)

780 782

HANS HEDBERG, skulptur, ”Cypresser”, Biot, Frankrike.

Starkeldsfajans, spräcklig glasyr i rött och grönt. Höjd 77 cm.

A Hans Hedberg faience sculpture, ’Cypresses’, Biot, Frankrike. (d)

€ 8.750–11.650 / SEK 75.000–100.000

781

HANS HEDBERG, askar, 2 st, Biot, Frankrike. Stakeldsfajans, spräcklig glasyr i rött och brunt respektive orange och grönt.

Höjd 9,5-10,5 cm. (2) Two Hans Hedberg faience boxes, Biot, France.

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

782

HANS HEDBERG, burk med lock, Biot, Frankrike.

Starkeldsfajans, rödspräcklig glasyr. Signerad HHg. Mått 14 x 13,5 cm, höjd 18 cm.

A Hans Hedberg faience box, Biot, France. (d)

783

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

783

HANS HEDBERG, flaska, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans, rödspräcklig glasyr. Signerad HHg. Höjd 14 cm.

A Hans Hedberg faience bottle with stopper. (d)

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

784

HANS HEDBERG, pumpa, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans, tudelad, grön och brun spräcklig glasyr, insidan glaserad i gult och rött. Signerad HHg. Längd 29 cm, höjd 16 cm.

A Hans Hedberg faience pumpkin, Biot France. (d)

784

358

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

359

792

785

786

787

788

HANS HEDBERG, äppelhalva, Biot, Frankrike. Starkelds-

790

HANS HEDBERG, vas och ask, Biot, Frankrike. Starkelds-

fajans, blank grönspräcklig och benvit glasyr, bruna modellerade kärnor. Signerad HHg. Mått 19 x 18 cm, höjd ca 10 cm inkl svartglaserat keramikställ. Smärre glasyrsprickor/krackelyr, liten kantnagg. En kärna saknas.

fajans, konisk vas med spräcklig glasyr i blått och grönt, äggformad ask med spräcklig glasyr i rött och grönt. Signerade HHg. Höjd 23,5 cm respektive längd 13 cm. Smärre glasyrsprickor/krackelyr. (2)

A Hans Hedberg faience half of an apple, Biot, France.

A Hans Hedberg faience vase and a box, Biot, France.

(d)

(d)

€ 2.350–2.950 / SEK 20.000–25.000

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

HANS HEDBERG, vas, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans,

791

HANS HEDBERG, tvättsvamp, Biot, Frankrike. Starkelds-

oval, äggformad, spräcklig beige-grön glasyr. Målad signatur HHg. Höjd 27 cm. Finmaskig krackelyr.

fajans, grönspräcklig glasyr. Signerad HHg. Höjd 12,5 cm.

A Hans Hedberg faience vase, France.

A Hans Hedberg faience sculpture of a sponge, Biot, France.

(d)

(d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

HANS HEDBERG, ägg, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans,

Liten glasyrnagg.

792

HANS HEDBERG, äpple, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans,

tudelat, spräcklig äggskalsvit glasyr. Signerat HHg.

spräcklig glasyr i rött och grönt. Signerat HHg. Höjd 20,5 cm.

Höjd 19,5 cm inkl trebent järnställ. Små kantnagg.

Några glasyrsprickor/krackelyr.

A Hans Hedberg faience egg, Biot, France.

A Hans Hedberg faience apple, Biot, France.

(d)

(d)

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

€ 4.700–5.850 / SEK 40.000–50.000

HANS HEDBERG, korall, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans,

793

HANS HEDBERG, äpple, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans,

spräcklig glasyr i turkos och grönt. Signerad HHg. Höjd 32,5 cm.

Smärre glasyrkrackelyr.

gul glasyr. Signerat HHg. Höjd 12 cm. Krackelyr.

A Hans Hedberg faience piece of coral, Biot, France.

(d)

A Hans Hedberg faience apple, Biot, France.

(d)

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

794 789

HANS HEDBERG, burkar med lock, 2 st, Biot, Frankrike.

Starkeldsfajans, turkos glasyr. Signerade HHg. Höjd 14 och 15 cm.

matt naturalistisk gröngul glasyr. Signerat HHg. Höjd 13 cm.

Glasyrsprickor/krackelyr.

(2)

A Hans Hedberg faience apple, Biot, France.

Two Hans Hedberg faience boxes, Biot, France.

(d)

(d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

360

HANS HEDBERG, äpple, Biot, Frankrike. Starkeldsfajans,

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

785

788

786

789 (2)

787

791

790 (2)

793

794

361

796

795

798

362

797

799

800 (38)

795

ULLA & GUSTAV KRAITZ, torso, Fogdarp,

799

Höjd 43 cm exkl sockel av diabas.

STEPHAN DAKON, figurin, ”Beauty”, Goldscheider, Tyskland, modell 7195. Flintgods, kvinnofigur i blå kjol. Stämplad G 7195 1846 68 MADE IN GERMANY Goldscheider Wien samt

An Ulla & Gustav Kraitz stoneware torso, Fogdarp, Förslövsholm.

målarsignaturer. Höjd 38 cm. Glasyrsprickor/krackelyr.

(d)

Modellen formgiven år 1935.

€ 2.950–3.500 / SEK 25.000–30.000

A Stephan Dakon creamware figure, ’Beauty’, Goldscheider, Germany, model 7195.

Förslövsholm. Stengods, blå glasyr. Signerad U KRAITZ.

796

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

EVA BENGTSSON, skålfat, Frillesås, sent 1980-tal.

Stengods, målad polykrom dekor. Signerat EVA BENGTSSON. Diameter 58 cm, höjd 9,5 cm.

An Eva Bengtsson stoneware charger, Frillesås, Sweden, late 1980’s. (d)

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

800

HANS GÜNTHER REINSTEIN, te- och kaffeservis, 38 delar, ”Botticelli”, Rosenthal & Co, Darmstadt 1904. Porslin, dekor i underglasyrblått. Bestående av kaffekanna med lock, sockerskål med lock, 11 kaffekoppar med fat (3 koppar utan fat medföljer), tekanna med lock, 13 tekoppar med fat samt 11 assietter. Firmastämpel Darmstadt i grönt (1904), ett fåtal delar stämplade Rosenthal (1907). Några delar med nagg. (38)

797

MÅRTEN MEDBO, skål, Roma Kloster 2004. Stengods, knoppande former, grön glasyr. Signerad M. MEDBO -04.

Höjd 15 cm, längd 33 cm.

A Mårten Medbo stoneware bowl, Roma Kloster, Sweden 2004. (d)

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

798

JOSEF LORENZL, bordslampa, Goldscheider, Wien 1920-tal.

Flintgods, foten med stående kvinnofigur, polykromt bemålad, signerad på livet med ristad signatur Lorenzl samt stämplad HAND DECORATED Goldscheider Wien MADE IN AUSTRIA undertill, originalskärm klädd i rosa tyg, total höjd inkl skärm

Proveniens: Enligt tradition erhållen som bröllopsgåva under seklets början, därefter i arv.

Litteratur: Dieter Strauss, ”Rosenthal, Service, Figural, Ornamental and Art Pieces”, Schiffer Publishing, USA 1997, modellen avbildad sid 39.

Modellen formgiven av Hans Günther Reinstein år 1902 och tillverkad från 1903. Modellen visades enligt uppgift på världsutställningen i St Louis 1904.

A Hans Günther Reinstein ’Botticelli’ tea and coffee service, Rosenthal & Co, Darmstadt 1904.

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

77 cm. Lagad på pelaren.

A Josef Lorenzl creamware table lamp, Goldscheider, Vienna 1920’s.

€ 1.400–1.750 / SEK 12.000–15.000

363

801

801

GERHARD HENNING, figurgrupp, Den Kongelige Porcelainsfabrik, Danmark. Porslin, faun och nymf, polykrom och förgylld dekor. Signerad med rött hjärta under krona samt böljemärket i underglasyrblått, målarsignatur AF 44. Höjd 27 cm. Tillverknings-

803

BIRGER KAIPIAINEN, skulptur, Arabia, Finland 1950-tal.

Stengods, ristad och målad dekor i olika gröna nyanser. Ristad signatur KAIPIAINEN och etikettmärkt ARABIA. Höjd 37 cm.

Glasyrkrackelyrer.

defekt på damens frisyr, basen med små nagg på några rosor.

A Birger Kaipiainen stoneware sculpture, Arabia, Finland 1950’s.

Proveniens: Familjen Wicander, Harpsund

(d)

A Gerhard Henning porcelain figure, Royal Copenhagen, Denmark.

€ 1.200–1.400 / SEK 10.000–12.000

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

802

803

802

804

BIRGER KAIPIAINEN, brickbord, Rörstrand 1950-tal.

Rektangulär bricka med dekor av fåglar och blommor i gröna nyanser, 38,5 x 47 cm, höjd 5 cm, signerad KAIPIAINEN R.

AXEL SALTO, vas, Den Kongelige Porcelainsfabrik, Danmark.

Stengods i knoppande stil, blank glasyr i svart och brunt. Ristad signatur SALTO 65X M 20670 samt böljemärket i underglasyr-

Underrede i mahogny, 64 x 44,5 cm, höjd 59 cm.

blått. Höjd 20 cm.

A Birger Kaipiainen stoneware and mahogany tea table, Rörstrand 1950’s.

An Axel Salto stoneware vase, Royal Copenhagen, Denmark.

(d)

(d)

€ 700–950 / SEK 6.000–8.000

€ 500–600 / SEK 4.000–5.000

805

BIRGER KAIPIAINEN, fat, Arabia, Finland. Ovalt med dekor av blommor och kulor i vinrött mot vit lysterglasyr. Signerat KAIPIAINEN samt undertill ristad signatur KAIPIAINEN ARABIA. 58,5 x 48,5 cm. Fotringsnagg, möjligen från tillverkning samt bränningssprickor.

A Birger Kaipiainen stoneware charger, Arabia, Finland. (d)

€ 1.750–2.350 / SEK 15.000–20.000

364

805

804

365

806

806

MICHAEL SCHILKIN, groda, Arabia, Finland. Chamotterat stengods, oxblodsglasyr. Stämpelsignerad M Schilkin Arabia.

Höjd 10,5 cm, längd 22 cm, bredd 17,5 cm.

A Michael Schilkin stoneware sculpture of a frog, Arabia, Finland. (d)

€ 950–1.200 / SEK 8.000–10.000

807

807

ANDRÉ BRASILIER, kanna, Sassi-Milici, Vallauris, Frankrike 1984. Glaserat lergods, ristad dekor av ryttare, målad dekor i svart, blått, grönt och vitt. Signerad André Brasilier 5.10.1984 samt stämpelsignerad och numrerad 5/20. Höjd 20 cm, diameter 34 cm.

An André Brasilier painted earthenware pitcher, Sassi-Milici, Vallauris, France 1984. (d)

€ 500–700 / SEK 4.000–6.000

808

SHOJI HAMADA, tillskriven, vas, Japan 1960-tal.

Stengods, dekor i svart och brunt. Höjd 15 cm.

Proveniens: Enligt uppgift inköpt på NK på 1960-talet.

A stoneware vase attributed to Shoji Hamada, Japan 1960’s.

€ 600–700 / SEK 5.000–6.000

808

809

SHUNTO KATO (1916-2005), rökelsekar, Japan.

Celadonglaserat, signerat. Diameter 31,5 cm, höjd 8,5 cm.

Proveniens: Inköpt på NK 1967.

A Shunto Kato celadon glazed stoneware censer, Japan.

€ 350–500 / SEK 3.000–4.000

810

PABLO PICASSO, fat, ”Scene de tauromachie”, Madoura, Vallauris, Frankrike 1959. Fajans, reliefdekor av tjurfäktare, bemålad i vitt, svart och brunt, daterad 11.6.59. Impressad stämpel MADOURA PLEIN FEU EMPREINTE ORIGINALE DE PICASSO, signerad No 9/100. Diameter 42,5 cm.

Litteratur: Alain Ramié, ”Picasso, catalogue de l’oeuvre céramique édité 1947-1971”, Galerie Madoura, 1988, katalognr 411, sid 216.

Modellen formgiven år 1959 och utförd i 100 exemplar.

A Pablo Picasso ’Scene de tauromachine’ faience dish, Madoura, Vallauris, France 1959. (d)

€ 4.700–7.000 / SEK 40.000–60.000

809

366

810

367

BUKOWSKIS ALLMÄNNA VILLKOR - KÖPARE UTROPSPRISER Ett föremåls utropspris är baserat på en marknadsanpassad värdering av föremålet inför auktionen men utgör inte en förutsägelse om försäljningspriset utan tjänar endast som vägledning för köparen. Det pris till vilket ett föremål säljs kan väsentligt över- eller understiga utropspriset.

FÖREMÅLENS SKICK Samtliga föremål säljs i befintligt skick och i enlighet med texten i auktionskatalogen.

Det åligger köparen att innan auktionen undersöka föremålet och bedöma dess skick och beskaffenhet.

Avbildning i katalog ska endast användas i identifieringssyfte.

Bukowskis ansvarar inte för skada eller brister som inte framgår av sådan avbildning. Bukowskis förbehåller sig rätten att ändra katalogbeskrivning. Ändringar eller tillägg anslås eller meddelas vid auktionstillfället. Det åligger köparen att innan auktionen undersöka föremålet och bedöma dess skick och beskaffenhet.

Uppgift i katalog angående t.ex. upphovsman, äkthet, ålder, teknik, skick eller proveniens, liksom uppgift som Bukowskis lämnat i en konditionsrapport om föremålets allmänna kondition, eventuella skador, lagningar m.m., tjänar endast som vägledning för köparen vid dennes undersökning av föremålet. Bukowskis ansvarar inte för att sådan uppgift varit felaktig såvida inte den felaktiga uppgiften lämnats av grov oaktsamhet. Avbildning i katalog ska endast användas i identifieringssysfte. Bukowskis ansvarar inte för skada eller brister som inte framgår av sådan avbildning. Bukowskis svarar för att uppgifter i katalog, jämte ev. ändringar och tillägg, om ett föremåls upphovsman överensstämmer med den allmänna uppfattningen vid tidpunkten för katalogens tryckande. Bukowskis ansvarar inte för att sådana uppgifter varit felaktiga såvida inte de felaktiga uppgifterna lämnats av grov oaktsamhet. Bukowskis ansvarar inte heller för att den allmänna uppfattningen om ett föremåls upphovsman, äkthet, ålder, teknik, skick eller proveniens ändras sedan katalogen har tryckts.

Bukowskis ansvarar inte för naturligt slitage, smärre skador och defekter, ev. uppfodring av dukar, ramars kondition, naturliga förändringar i material såsom blekning av papper och sprickbildningar i trä, klippta marger, fläckar och gulnader på grafiska blad.

Ur och urverk säljs som konstföremål och Bukowskis svarar inte för att de fungerar tekniskt som tidmätare.

Föremål säljs ibland med särskilt utlåtande/intyg från extern expertis. Att föremål säljs utan särskilt utlåtande/intyg från extern expertis utgör inte skäl för köparen att inte fullgöra sina förpliktelser enligt dessa allmänna villkor.

REKLAMATION Eventuella fel skall reklameras inom skälig tid efter det att köparen upptäckt eller bort upptäcka felet. Reklamerar köparen inte inom tre år från han har tagit emot varan förlorar han rätten att åberopa fel.

ANSVAR FÖR FEL Såvida inte annat följer av tvingande lag, är Bukowskis ansvar för fel i köpta föremål begränsat till det följande. Är föremålet behäftat med fel ska Bukowskis i första hand ha rätt att avhjälpa felet förutsatt att avhjälpande kan ske utan oskälig kostnad eller olägenhet för Bukowskis. I andra hand ska Bukowskis ha rätt att utge värdeersättning till köparen motsvarande felet (värdeersättningen ska beräknas med utgångspunkt i utropspriset). Om avhjälpande eller värdeersättning inte kommer i fråga eller inte sker inom skälig tid efter det att köparen har reklamerat felet, får köparen – om felet är av väsentlig betydelse för köparen och Bukowskis insåg detta – häva köpet. Vid hävning har köparen rätt att återfå vad han har erlagt till Bukowskis i anledning av köpet mot återlämnande av föremålet.

BUDGIVNING VID NÄRVARO I AUKTIONSSALEN Den som önskar delta i budgivning på en auktion skall dessförinnan kvittera ut en numrerad auktionsspade från Bukowskis.

Härvid äger Bukowskis rätt att fritt pröva om auktionsspade skall lämnas ut samt även bestämma ev. övre gräns för total inropssumma. Utkvitterad auktionsspade kan återkallas under pågående auktion.

Bud skall avges med tydlig röst eller tydligt tecken, exv. genom att hålla upp auktionsspade. Den som vid klubbslaget avgivit det högsta budet har ingått ett bindande avtal om köp och skall då uppvisa auktionsspaden för auktionskommissarien för registrering av inropet. Auktionsspaden skall återlämnas efter auktionen.

Auktionskommissarien äger rätt att avgöra med vilket belopp som höjning av bud skall göras för att nytt bud skall anses föreligga. Vid lika bud beslutar auktionskommissarien om vilket bud som skall äga företräde till köp. Auktionskommissarien äger rätt att bortse från bud från viss budgivare samt även avgöra om budgivningen skall återupptas på grund av osäkerhet om sista bud. Auktionskommissarien beslutar ensam och slutligt i de tvister som kan uppkomma under auktionsförrättningen.

INROPSUPPDRAG PÅ PLATS ELLER VIA TELEFAX ELLER PÅ INTERNET Bukowskis åtar sig kostnadsfritt inropsuppdrag för kunders räkning. Skriftliga inropsuppdrag kan lämnas på plats på Bukowskis eller via telefax +46 (0)8 611 46 74. Legitimationshandling skall uppvisas eller faxas liksom, i förekommande fall, befintligt kundnummer. Skriftliga inropsuppdrag skall vara Bukowskis kundtjänst tillhanda senast kl. 17.00 dagen före den auktionsdag som inropsuppdraget avser.

Inropsuppdrag kan även lämnas via internet (www.bukowskis. com) på auktionsdagen intill en timme före auktionens början.

För att lämna inropsuppdrag via internet krävs att kunden har ett registrerat konto hos Bukowskis. Återkallelse eller ändring av inropsuppdrag skall ske skriftligt på det sätt och inom den tid som gäller för att lämna skriftligt inropsuppdrag. Återkallelse av inropsuppdrag lämnat via internet kan även ske via internet och då inom den tid som gäller för att lämna inropsuppdrag via internet.

Bukowskis förbehåller sig rätten att bortse från inropsuppdrag om Bukowskis bedömer att uppdragsgivaren inte har betalningsförmåga för lämnat bud eller om erforderlig identifikation saknas för uppdragsgivaren. Bukowskis behandlar inropsuppdrag konfidentiellt och bjuder för uppdragsgivarens räkning så förmånligt som möjligt och högst till det pris som angivits på inropsuppdraget. Vid lika bud äger det först inkomna budet företräde till köp. Alternativa bud får endast avse två auktionsposter.

Det ankommer på uppdragsgivaren att kontrollera om lämnat inropsuppdrag lett till köp. Auktionsresultat lämnas på internet www.bukowskis.com samt tillhandahålls på Bukowskis. Köpare erhåller efter auktionen en skriftlig bekräftelse på köpet från Bukowskis. Uppdragsgivaren ansvarar för köp som kommer till stånd på grund av ett otydligt eller felaktigt inropsuppdrag.

Lämnande av inropsuppdrag liksom återkallelse eller ändring av inropsuppdrag som sker via telefax eller på internet går på avsändarens risk. Bukowskis ansvarar inte för någon skada som kan drabba uppdragsgivaren om Bukowskis försummar att utföra inropsuppdrag.

TELEFONBUD Bukowskis tillhandahåller möjlighet att delta i budgivning per telefon. Budgivare som önskar delta per telefon skall anmäla detta skriftligt via telefax +46 (0)8 611 46 74 till Bukowskis kundtjänst senast kl. 17.00 dagen före auktionen. I anmälan skall anges vilket eller vilka föremål budgivningen skall avse samt vilket telefonnummer budgivaren kan nås på vid tiden för budgivningen. Till anmälan ska också faxas kopia på legitimationshandling samt, i förekommande fall, befintligt kundnummer. Denna service är begränsad till antalet tillgängliga telefonlinjer och om det är nödvändigt beslutar Bukowskis, efter eget val, om prioritetsordning för anmälda telefonbudgivare. Telefonbudgivning sker på budgivarens risk och Bukowskis kan ej hållas ansvarigt om budgivning oavsett orsak inte kommer till stånd. Budgivaren förbinder sig att bjuda upp till och med utrop. Budgivaren är medveten om och accepterar att det är förenat med vissa arbetsinsatser och kostnader för Bukowskis att ombesörja telefonbudgivning och att Bukowskis i förekommande fall kan tvingas prioritera mellan anmälda telefonbudgivare. Av nyss nämnda skäl äger Bukowskis rätt att debitera en fast avgift om 250 kr inkl. moms om anmäld och av Bukowskis accepterad budgivare inte svarar på angivet telefonnummer vid avtalad tidpunkt.

INROPSAVGIFT Vid köp tillkommer för varje auktionsföremål en inropsavgift på 18 % + moms (22,5 % inkl. moms) på klubbat pris. På klubbat pris över 10 miljoner kronor är inropsavgiften 12 % + moms (15 % inkl. moms) på den överstigande delen.

FÖLJERÄTT (DROIT DE SUITE) Enligt lagen om upphovsrätt (SFS 1960:729) samt EG-direktiv 2001/84/EG tillkommer en avgift för följerätt vid vidareförsäljning av konstverk och brukskonstverk. Följerätt är en upphovsrättslig ersättning till konstnären (upphovsmannen) under dennes livstid och därefter till dennes arvingar under sjuttio år efter det år då konstnären avled. Avgiften beräknas på klubbat pris med följande procent inom respektive intervall: 5 % upp till 50.000 euro; 3 % mellan 50.001 och 200.000 euro; 1 % mellan 200.001 och 350.000 euro; 0,5 % mellan 350.001 och 500.000 euro; 0,25 % över 500.000 euro. Avgift får tas ut med högst 12.500 euro. Omräkning från euro till svenska kronor skall ske enligt den växelkurs som Europeiska centralbanken fastställt för dag närmast före auktionens första dag. Avgift utgår inte om klubbat pris inte överstiger 5 % av prisbasbeloppet enligt lagen (SFS 1962:381) om allmän försäkring (d.v.s. för 2010 utgår inte avgift om klubbat pris understiger 2 120 kr). Auktionsföremål som omfattas av följerätt är i katalogen utmärkta med (d). Ändring avseende följerätt för ett föremål anslås (ändringslista) eller meddelas inför auktionsförrättningen.

BETALNING Betalning skall vara Bukowskis tillhanda inom 8 arbetsdagar efter auktionsdagen. Betalning kan göras till Bukowskis bankgiro med angivande av OCR-nummer eller till Bukowskis bankkonto.

Betalning kan även göras i Bukowskis kassa med bank- eller kreditkort, med postväxel ställd till Bukowskis eller köparen samt med svensk check. Vid betalning med kreditkort tillkommer kortföretagets avgift. Eurocheckar eller utländska checkar accepteras ej. Bukowskis kan av säkerhetsskäl inte ta emot betalning med kontanta medel.

Om betalning inte erlagts i rätt tid äger Bukowskis rätt att vidta en eller flera av följande åtgärder: * Hålla fast vid köpet och kräva betalning; * Debitera påminnelseavgift om 50 kronor; * Debitera dröjsmålsränta med 2 % per månad; * Häva köpet; * Omförsälja föremålet för köparens räkning. Vid omförsäljning skall köparen om möjligt underrättas före försäljningen. Bukowskis äger härvid rätt att bestämma utropspris samt huruvida bevakningspris skall åsättas eller ej. Bukowskis äger vidare rätt att ur influtna medel tillgodogöra sig ersättning för samtliga fordringar som Bukowskis har gentemot köparen jämte kostnader för omförsäljningen. Om det försäljningspris som uppnås vid omförsäljningen inte räcker till att täcka Bukowskis fordringar och kostnaden för omförsäljning skall köparen erlägga mellanskillnaden. Efter avräkning kommer eventuellt överskjutande belopp att redovisas till köparen.

AVHÄMTNING OCH VÅRD AV EJ AVHÄMTADE FÖREMÅL Inköpta föremål skall avhämtas inom 8 arbetsdagar efter auktionsdagen. Innan utlämning av föremål kan ske skall dock full betalning ha kommit Bukowskis tillhanda och vara synlig på Bukowskis bankkonto.

För föremål som ej avhämtats inom ovan nämnda tid uttas en förvaringsavgift om 50 kr inkl. moms per föremål och dag. För möbler och andra skrymmande föremål uttas dubbel förvaringsavgift.

Har föremålet inte avhämtas inom den tid som anges ovan, ska Bukowskis för köparens räkning vidta skäliga åtgärder för att vårda föremålet. Bukowskis har härvid rätt att med omsorg överlämna föremålet till tredje man för fortsatt förvaring varefter Bukowskis vårdplikt upphör. Samtliga transport- och lagerkostnader som Bukowskis härvid orsakas kommer att debiteras köparen. Om köparen så begär, kan Bukowskis ombesörja transport av föremål till dess filialer i Göteborg och Malmö. Transportavgift debiteras härvid enligt särskild prislista.

Föremål som inte avhämtats inom tre månader från auktionsdagen äger Bukowskis rätt att omförsälja i enlighet med de villkor som framgår ovan under punkten Betalning. Vid omförsäljning skall köparen om möjligt underrättas före försäljningen.

Alla transporter av föremål för köparens räkning sker på köparens bekostnad och på köparens risk.

SLUTPRISLISTA Slutprislista efter en auktion tillhandahålls på Bukowskis samt finns på internet www.bukowskis.com BILDÅTERGIVNING Bukowskis äger rätt att fotografera eller på annat sätt avbilda föremål för trycksaker, annonser och annan dokumentation.

Fotografier och andra avbildningar är Bukowskis egendom och kan användas för ändamål som inte har samband med försäljningsuppdraget.

TVIST Eventuella tvister skall avgöras enligt svensk lag och med Stockholms tingsrätt som första instans.

EXPORTTILLSTÅND Enligt lag (1988:950) om kulturminnen m.m. krävs tillstånd för utförsel av vissa äldre svenska och utländska kulturföremål specificerade i denna lag. För kulturföremål som skall föras ut ur EU krävs dessutom ett särskilt exporttillstånd enligt Rådets förordning (EEG) nr 3911/92. Tillstånd söks via Riksantikvarieämbetet, Box 5405, 114 84 Stockholm. Bukowskis tillhandahåller ansökningsblanketter.

OM PERSONUPPGIFTSBEHANDLING Personuppgiftslagen (PUL) syftar till att skydda privatpersoner mot att deras personliga integritet kränks vid behandling av personuppgifter. Personuppgifter som lämnats i samband med ett uppdrag om försäljning eller köp eller i övrigt inom ramen för ett kund-/avtalsförhållande till Bukowskis, behandlas av Bukowskis för administration och fullgörelse av Bukowskis skyldigheter hänförliga till auktionsverksamheten samt förpliktelser enligt lag. Personuppgifterna kan även komma att behandlas för marknads- och kundanalyser och statistik samt för marknadsföringsändamål. Personuppgifterna kan komma att kompletteras genom inhämtning från privata och offentliga register.

Personuppgifter kan för angivna ändamål komma att lämnas ut till andra bolag inom Bukowski-koncernen och till företag som koncernen samarbetar med. Den som inte vill att hans/hennes personuppgifter skall behandlas för ändamål som rör direkt marknadsföring kan skriftligen anmäla detta till Bukowskis och den som önskar få information om eller rättelse av sina personuppgifter, vilka behandlas av Bukowskis, kan inkomma med en skriftlig begäran härom till Bukowskis.

BUKOWSKIS GENERAL TERMS - BUYERS ESTIMATES Estimates of lots [shown in the catalogue] are based on market appraisals of the items before they are sold at auction and do not constitute predictions of the sales prices but merely serve as guidance to prospective buyers. The prices which lots ultimately fetch may be well above – or well below – the estimate shown.

ITEMS’ CONDITION All items are sold “as is” and in accordance with the information in the auction catalogue. It is the buyer’s responsibility to examine and assess the condition and quality of items before the auction takes place. Reproductions in the catalogue are intended for identification purposes only. Bukowskis will not be liable for any damage or defect that does not appear from such reproduction.

Bukowskis reserves the right to change the catalogue information. Changes or amendments will be announced or notified at the time of auction. Details given in the catalogue such as artist (author), authenticity, age, technique, condition or provenance, as well as any details that may have been given in an opinion issued by Bukowskis regarding the item’s general condition, damage or repairs to the item etc., are merely intended as guidance to the buyer when examining the item. Bukowskis will not be liable for any misrepresentation of such details unless the misrepresentation was made by gross negligence. Bukowskis is responsible for ensuring that details in catalogues, together with any changes and amendments, as to the artist (author) of a lot reflects the generally accepted opinion when the catalogue is printed.

Bukowskis will not be liable if such details were misrepresented unless the incorrect details were given by gross negligence.

Bukowskis will not be liable if the generally accepted opinion as to the artist (author), authenticity, age, technique, condition or provenance of a lot is changed after the catalogue is printed.

Bukowskis cannot accept liability for natural wear and tear, minor damage or defects, any mounting on canvases, condition of frames, naturally occurring changes in materials such as bleaching in paper and cracking in wood, cut margins, stains and yellowing on graphic works. Clocks and clockwork are sold as works of art and Bukowskis gives no warranty for their technical functioning as timepieces. Lots are sometimes sold with a specific statement or affidavit from external experts. In the circumstance a lot is sold without a specific statement/affidavit, it does not constitute grounds for the buyer not to fulfil his or her obligations under these general terms.

COMPLAINTS Any defects must be reported without undue delay after the buyer noticed, or should have noticed, the defect. If the buyer has not complained within three years from acceptance of the goods he or she will lose the right to file a complaint.

LIABILITY FOR FAULTS Unless otherwise provided by mandatory law, Bukowskis’ liability for defects in purchased lots is restricted to the following. If the lot is impaired by a defect, Bukowskis shall in the in the first place have the right to remedy the fault, provided that remedy may be made without unreasonable cost or inconvenience for Bukowskis. In the second place, Bukowskis shall have the right to pay value compensation to the buyer at an amount corresponding to the defect (the value compensation shall be calculated on the basis of the estimated price). If remedying or payment of value compensation cannot be effected, or is not made within reasonable time after the buyer has complained of the defect, the buyer shall be entitled – if the fault is of material importance to the buyer and Bukowskis has recognised this – to withdraw from the purchase. In case of withdrawal, the buyer shall be entitled to repayment of the amount which he or she has paid to Bukowskis on account of the purchase against return of the lot.

BIDDING IN THE AUCTION ROOM Persons wishing to participate in the bidding at an auction must sign for a numbered paddle at Bukowskis prior hereto. Bukowskis will then have the right to decide whether a paddle is to be handed out and also on an upper limit, if any, of the total purchasing sum. A paddle that has been signed for may be revoked during an on-going auction.

Bids should be made in a clear voice or indicated by a clear sign, such as showing the paddle to the auctioneer. When the hammer falls, the highest bidder will be deemed to have entered into a binding purchase agreement and must then show the paddle to the auctioneer for the purchase to be registered. After the auction the paddle must be returned to Bukowskis.

The auctioneer has the right to decide by which amount a bid must be raised to be considered as a new bid. If bids are equal, the auctioneer will decide which bid is successful. The auctioneer may ignore any bids made and decide whether bidding is to be resumed if there is any uncertainty as to the last bid made.

The auctioneer has the sole right to finally decide in any disputes that may arise during the auction proceedings.

BIDDING INSTRUCTIONS IN THE AUCTION ROOM,

BY FAX OR OVER THE INTERNET Bukowskis accepts bidding instructions on behalf of customers, free of charge. Bidding instructions in writing may be handed in at Bukowskis’ premises or submitted by telefax +46 (0)8 611 46 74.

In doing so, the customer must produce or fax an identification document and, if applicable, his or her customer number. Bidding instructions in writing must have reached Bukowskis’ customer services department by 05.00 p.m. on the day preceding that day of the auction to which the bidding instructions relate.

Bidding instructions may also be submitted over the internet (www.bukowskis.com) at the day of auction until one hour before the start of the auction. In order to submit bidding instructions over the internet, the customer must have a registered account with Bukowskis. Revocation or amendment of bidding instructions must be made in writing in the manner and within the time stipulated [by Bukowskis] for submission of written bidding instructions. Revocation of bidding instructions submitted over the Internet can also be made over the Internet within the time stipulated [by Bukowskis] for submission of bidding instructions over the Internet.

Bukowskis reserves the right to disregard bidding instructions if, in Bukowskis view, the principal lacks capacity to pay for a submitted bid or if the required identification of the principal is lacking. Bukowskis will treat bidding instructions in confidence and bid as advantageously as possible on behalf of the principal up to the price stated in the bidding instructions. If bids are equal, the first bid received will be successful. Alternate bids may only concern two lots.

The principal is responsible to check whether submitted bidding instructions have resulted in a purchase. Details of auction results will be given on the Internet at www.bukowskis.com and made available at Bukowskis’ premises. After the auction the buyer will receive a written confirmation of the purchase from Bukowskis. The principal will be liable for any purchases brought about as the result of unclear or incorrect bidding instructions.

All bidding instructions and any revocation or amendment of bidding instructions by fax or over the Internet are made at the sender’s risk. Bukowskis will not accept liability for any loss which the principal may incur if Bukowskis fails to carry out bidding instructions.

TELEPHONE BIDDING Bukowskis offers telephone bidding facilities. Bidders wishing to bid by telephone must notify this in writing by fax +46 (0)8 611 46 74 sent to Bukowskis’ customer services department not later than 05.00 p.m. on the day preceding that day of auction to which the bid relates. The application must state the lot or lots to which the bidding refers and the telephone number at which the bidder may be reached at the time of the bidding. The application must also include a copy (sent by fax) of the identification document, and, if applicable, the customer number. Telephone bidding facilities are limited to the number of telephone lines available and, if necessary, Bukowskis may decide on the priority between the bidders who have applied for telephone bidding. Telephone bidding is made at the bidder’s risk and Bukowskis will not accept liability if bidding is not made, irrespective of the reason for this. The bidder undertakes to bid minimum the estimated price. The bidder is aware of and accepts that provision of telephone bidding services involves certain efforts and costs for Bukowskis and that, if necessary, Bukowskis may have to decide on priority between the bidders who have applied for telephone bidding. For this reason, Bukowskis has the right to charge a fixed fee in the amount of SEK 250 if a bidder who has applied for telephone bidding, and who has been accepted by Bukowskis, does not answer on the agreed telephone number at the agreed point of time.

BUYER’S PREMIUM Lots are sold subject to a buyer’s premium of 18% plus VAT (22.5% including VAT) on the hammer price. If the hammer price exceeds SEK 10 million, the buyer’s premium is 12% plus VAT (15% inclusive of VAT) on the exceeding part.

RESALE RIGHT (DROIT DE SUITE) In accordance with the Copyright Act (SFS 1960:729) and the EU Directive 2001/84/EG, an additional fee for the resale right in connection with resale of works of art and applied art will be charged. Resale right is copyright law remuneration to the benefit of the artist (the author) of an original work of art during his or her lifetime and to his or her heirs for seventy years after the author’s death. The fee is based on the hammer price and charged at the following percentages within the respective intervals: 5% up to EUR 50,000; 3% between EUR 50,001 and EUR 200,000; 1% between EUR 200,001 and EUR 350,000; 0.5% between EUR 350.001 and EUR 500.000; 0.25% on the portion of the sales price exceeding EUR 500,000. However, the total amount of the fee must not exceed EUR 12,500.

Conversion from EUR to SEK will be made in accordance with the applicable European Central Bank exchange rate on the day preceding the first day of auction. However, no fee will be charged if the sales price does not exceed 5% of the basic amount under the Act (SFS 1962:381) on general insurance (that is, for the year 2010 no fee will be charged for sales prices below SEK 2,120). Auction lots that are subject to droit de suite are marked by (d) in the catalogue. Amendments in respect of droit de suite for a lot will be announced (amendment list) or notified at the time of auction.

PAYMENT Payment must have reached Bukowskis within 8 working days from the day of auction. Payment may be made to Bukowskis’ bank giro by stating the OCR number or to Bukowskis’ bank account. Payment may also be made at Bukowskis’ cashier’s office by a bank or credit card, a bank money-order made out to Bukowskis or the buyer or a Swedish cheque. If payment is made by credit card, the card company’s charge will be added to the total. Eurocheques and foreign cheques are not accepted. For security reasons, Bukowskis cannot accept payment in cash.

If payment is not made in due time Bukowskis has the right to take one or several of the following measures: * Insist on the purchase and demand payment; * Charge for a reminder in the amount of SEK 50; * Charge interest on overdue payment by 2% per month; * Rescind the purchase; * Resell the lot on the buyer’s behalf. In case of a resale, the buyer should, if possible, be notified before the sale takes place.

If lots are resold, Bukowskis will be entitled to decide on the estimated price whether a reserve price should be set or not.

Bukowskis may satisfy its claims and costs of selling the lot plus costs for the resale out of the proceeds received. If the sales price reached at the resale does not cover Bukowskis’ claims and the costs for the resale, the buyer will be liable to pay the difference. If the proceeds of sale do not cover Bukowskis’ claims, the buyer will be liable to pay the difference. Any balance remaining after settlement will be returned to the buyer.

COLLECTION AND CARE OF LOTS THAT HAVE NOT BEEN COLLECTED Purchased lots must be collected within eight working days from the day of auction. Payment, if full must be received by Bukowskis (and appear from Bukowskis’ bank account) before lots are collected. Any items not collected within the above stipulated time will be subject to a storage charge of SEK 50, including VAT, for each lot and each day. Furniture and other bulky items will be charged with SEK 100, including VAT. If lots are not collected within the above stipulated time, Bukowskis will take reasonable measures for the care and custody of items on the buyer’s behalf. In doing so, Bukowskis is entitled to carefully hand over [deliver] the item to a third party for continued custody after which Bukowskis’ duty of care will cease. All costs for transport and storage incurred by Bukowskis with respect hereto will be charged to the buyer.

At the buyer’s request, Bukowskis will arrange for transport of lots to its branches in Gothenburg and Malmö. A transport cost according to a separate pricelist will then be charged. Bukowskis will have the right to resell items that have not been collected within three months from the day of auction in accordance with the terms that appear from the section Payment above. If possible, the buyer shall be notified before such resale takes place.

All transports of items on behalf of the buyer will be matt at the buyer’s expense and risk.

FINAL PRICE LIST Final price lists will be available at Bukowskis’ premises and on the Internet at www.bukowskis.com.

REPRODUCTION Bukowskis may photograph or otherwise reproduce items for printing purposes, advertisements and other documentation purposes. Such photographs and other reproductions are the property of Bukowskis and may be used for purposes unrelated to the instructions to sell.

DISPUTES Any disputes shall be finally settled in accordance with Swedish law, Stockholm District Court being the court of first instance.

EXPORT PERMIT The Act (1988:950) on national cultural objects etc., contains a permit requirement for export of certain, specified, old Swedish and foreign cultural objects. Cultural objects that are to be exported outside the European Union also require a specific export permit in accordance with the Council Regulation (EEC) No 3911/92. Applications for such permits shall be sent to the Central Board of National Antiquities, Box 5405, 114 84 Stockholm, Sweden.

USE OF PERSONAL DATA The (Swedish) Personal Data Act (PUL) aims at protecting private individuals against violation of their personal integrity when personal information is being used. Personal data provided in connection with a selling or buying commission or otherwise within the scope of a customer or contractual relationship with Bukowskis will be used by Bukowskis for the administrations and performance of Bukowskis’ obligations related to the auction business and under the law.The personal data may also be processed for market and customer analyses and statistics and for marketing purposes. Personal data may be supplemented by collecting from private and public registers. For the above-stated purposes, personal data may be disclosed to other companies within the Bukowski Group and to companies with which the Group cooperates. A person who does not want his or her personal data to be used for direct marketing purposes must notify Bukowskis to this effect in writing and a person who wishes further information of, or change any of, his or her personal data that are being processed by Bukowskis must make a written request to this effect in writing to Bukowskis.

BUKOWSKIS INTENDENTER, NORDENS FRÄMSTA EXPERTER

JOHANNA FOCK Intendent specialauktioner och vintage Platschef Bukowskis Stockholm (föräldraledig) Specialist theme auctions and vintage Site Manager Bukowskis Stockholm (on parental leave) 08-614 08 72, johanna.fock@bukowskis.com

ANDERS WELANDER Intendent grafik, orientalisk keramik och konsthantverk Specialist fine prints, Oriental ceramics and works of art

ANETTE GRANLUND Intendent mattor, textilier och äldre islamiskt konsthantverk Specialist carpets, textiles and Islamic works of art

08-614 08 27 anders.welander@bukowskis.com

08-614 08 12 anette.granlund@bukowskis.com

ANNA-KARIN PUSIC Chefsintendent konst Head of department

PEDRO WESTERDAHL I:e intendent klassiskt måleri och skulptur 1800-1900-tal Senior Director 19th and 20th century paintings and sculpture

CECILIA NORDSTRÖM Intendent äldre glas, porslin och orientaliskt konsthantverk / Specialist antique glass, European ceramics and Oriental ceramics and works of art

08-614 08 32 anna-karin.pusic@bukowskis.com

08-614 08 05 pedro.westerdahl@bukowskis.com

08-614 08 08 cecilia.nordstrom@bukowskis.com

KARIN ARINGER Assistent konst Assistant art

CHRISTIAN BOMAN VD och chefsintendent Bukowskis Finland, expert finländsk konst CEO, Senior specialist Finnish art, Bukowskis Finland

VALENTIN NORDSTRÖM Assistent mattor, textilier, äldre islamiskt konsthantverk Assistant, carpets, textiles and Islamic works of art

08-614 08 57 karin.aringer@bukowskis.com

+358 9 6689 1125 christian.boman@bukowskis.com

0702-71 60 82 valentin.nordstrom@bukowskis.com

CECILIA BERGGREN Assistent klassiskt måleri Assistant 19th and 20th century paintings

ELENA BASNER Expert rysk konst Senior specialist Russian art

TOWE NORLÉN Rådgivare Smycken, Gemmolog, Master of Fine Arts Consultant Jewellery department, Gemologist, Master of Fine Arts

08-611 69 32 cecilia.berggren@bukowskis.com

+358 9 6689 1128 elena.basner@bukowskis.com

08-31 13 29 towe.norlen@bukowskis.com

EVA BLOM Assistent konst Assistant art

HELENA LAAKSO Intendent finländsk och rysk konst, Bukowskis Finland Specialist Finnish and Russian art, Bukowskis Finland

SOPHIA ÅKERLUND Intendent Smycken, Gemmolog FGA GD Specialist Jewellery, Gemologist FGA DGA

08-614 08 46 eva.blom@bukowskis.com

+358 9 6689 1128 helena.laakso@bukowskis.com

08-31 13 28 sophia.akerlund@bukowskis.com

LISA GARTZ Intendent klassiskt måleri och skulptur 1800-1900-tal Specialist 19th and 20th century paintings and sculpture

LAURA POHJOLA Intendent konst, Bukowskis Finland Specialist Finnish art, Bukowskis Finland

GUNNAR DUBBE Intendent klockor Specialist watches

08-614 08 59 lisa.gartz@bukowskis.com

+358 9 6689 1111 laura.pohjola@bukowskis.com

08-614 08 55 gunnar.dubbe@bukowskis.com

KONST FINE ARTS

JOHAN JINNEROT Intendent äldre måleri Specialist old masters

MÖBLER & KONSTHANTVERK FURNITURE & DECORATIVE ARTS

08-614 08 58 johan.jinnerot@bukowskis.com

EVA SEEMAN Intendent moderna möbler, silver, glas, keramik / Specialist design, modern and contemporary works of art and 20th century silver 08-614 08 31 eva.seeman@bukowskis.com

MARCUS KINGE Intendent modern konst och skulptur 1900-tal Specialist 20th century paintings and sculpture

HENRIK ÅBERG Chefsintendent, möbler och konsthantverk Head of department

ANNA WEHTJE Intendent antikt silver Specialist antique silver

08-32 63 43 marcus.kinge@bukowskis.com

08-614 08 37 henrik.aberg@bukowskis.com

08-614 08 22 anna.wehtje@bukowskis.com

LENA NYTÉN Intendent fotografi och samtida konst Specialist contemporary art and photo

CAMILLA BEHRER Intendent moderna möbler, silver, glas, keramik Specialist modern and contemporary works of art and design

HENRIK KIHLMAN Intendent, silver, smycken och klockor, Bukowskis Finland /Specialist, silver, jewellery and watches Bukowskis Finland

08-614 08 17 lena.nyten@bukowskis.com

08-614 08 19 camilla.behrer@bukowskis.com

+358 9 6689 1134 henrik.kihlman@bukowskis.com

ANNA PERSSON Intendent samtida konst Specialist contemporary art

BJÖRN EXTERGREN Intendent möbler, konsthantverk, orientalisk keramik och konsthantverk Specialist furniture and works of art

DAN VON KOSKULL Intendent design, antika möbler och konsthantverk, Bukowskis Finland Specialist design, antique furniture and works of art, Bukowskis Finland

08-614 08 30 anna.persson@bukowskis.com

08-32 63 29 bjorn.extergren@bukowskis.com

+358 9 6689 1117, dan.vonkoskull@bukowskis.com

VÄRDERINGSAVDELNING VALUATION DEPARTMENT

SEBASTIAN TAFLIN Intendent värderingsavdelningen Specialist valuation department

FASTIGHETER REAL ESTATE

08-614 08 39 sebastian.taflin@bukowskis.com MALIN SVEHOLM Chef värderingsavdelningen, Intendent specialauktioner och vintage Head of valuation department, Specialist theme auctions and vintage

THERESE VON ROSEN Intendent Bukowskis Malmö Specialist, Bukowskis Malmö

CATHARINA BERNSTEIN VD Fastigheter/Real estate

08-614 08 73 malin.sveholm@bukowskis.com

040-669 57 83 therese.vonrosen@bukowskis.com

0707-88 84 70 catharina.bernstein@bukowskis.com.

PETER ANDRÉN I:e intendent södra Sverige.

Chef utländska representanter Senior Director southern Sweden, Manager foreign representatives

OSCAR MOLSE Platschef Bukowskis Market Göteborg Site Manager Bukowskis Market Göteborg

KRISTOFFER OLSÈN Fastigheter/Real estate

040-669 57 81 peter.andren@bukowskis.com

031-151 175 oscar.molse@bukowskis.com

08-614 08 94 kristoffer.olsen@bukowskis.com

PETER ASPELUND Intendent värderingsavdelningen Specialist valuation department

LOVISA TÖRNSTEN Intendent modern konst Platschef Bukowskis Göteborg Specialist, Site Manager Bukowskis Göteborg

08-32 63 37 peter.aspelund@bukowskis.com

031-20 03 61 lovisa.tornsten@bukowskis.com

JAN FORSBERG Intendent värderingsavdelningen Specialist valuation department

BUKOWSKIS BUKOWSKIS MICHAEL STORÅKERS VD/CEO

SENIORA EXPERTER SENIOR SPECIALISTS 08-614 08 70 michael.storakers@bukowskis.com

08-614 08 77 Jan.forsberg@bukowskis.com

CARL BARKMAN

MALOU HAGLUND Chef inlämningen, Bukowskis Stockholm Head of consignments, Bukowskis Stockholm

LARS GUNDBERG Intendent Specialist

08-614 08 29 malou.haglund@bukowskis.com

08-614 08 41 lars.gundberg@bukowskis.com

ERIK INGARE Intendent värderingsavdelningen Specialist valuation department

LOUISE LYBERG Intendent Specialist

KENNY ERICSSON TÄLLBERG VD, Bukowskis Market CEO, Bukowskis Market

08-614 08 14 erik.ingare@bukowskis.com

0704-83 93 13 louise.lyberg@bukowskis.com

08-32 63 41 kenny.ericssontallberg@bukowskis.com

KARIN KVICKLUND Intendent Bukowskis Göteborg Specialist, Bukowskis Göteborg

SUSANN SILFVERSTOLPE Intendent antikt silver och samlingar Specialist antique silver

MARIA GRANFELDT Vice VD, Bukowskis Market Manager, Bukowskis Market

031-20 03 63 karin.kvicklund@bukowskis.com

08-614 08 15 susann.silfverstolpe@bukowskis.com

040-661 39 52 maria.granfeldt@bukowskis.com

ANDERS OLSÈN I:e intendent östra Sverige, Platschef Bukowskis Norrköping Senior Director, eastern Sweden Site Manager, Bukowskis Norrköping

INTERNATIONELLA AVD. INTERNATIONAL

011-18 42 30 anders.olsen@bukowskis.com

Överintendent, expert äldre svensk och internationell konst och konsthantverk, rysk konst och konsthantverk, samlingar samt provenienser.

Director, Senior specialist old masters, Swedish and international art and works of art, Russian art and works of art and provenances.

08-614 08 35, carl.barkman@bukowskis.com

EBBA WINBERG Primary, Private sales och samlingar Primary, Private sales and collections

08-614 08 92 ebba.winberg@bukowskis.com

LISBETH OLSÈN Intendent, Bukowskis Norrköping Specialist, Bukowskis Norrköping

CARL-GUSTAF PETERSÉN Direktör International Sales International Sales

011-18 42 30 lisbeth.olsen@bukowskis.com

08-614 08 01 carl-gustaf.petersen@bukowskis.com

LARS DE RON Intendent värderingsavdelningen Specialist valuation department

LILLEMOR MALMSTRÖM Senior rådgivare Senior advisor

08-614 08 78 lars.deron@bukowskis.com

08-614 08 00 l.malmstrom@bukowskis.com

KULTURRÅDET CULTURAL COUNCIL Prinsessan Christina Fru Magnuson Gustaf Trolle-Bonde Jeanette Bonnier Eva Lundin Elsebeth Welander-Berggren

JOSEF FRANK - VILLA WEHTJE 1936, FALSTERBO. PRIS PÅ FÖRFRÅGAN.

BUKOWSKIS REAL ESTATE CATHARINA BERNSTEIN +46 (0)70 788 84 70, ARSENALSGATAN 4, 111 87 STOCKHOLM. WWW.BUKOWSKISREALESTATE.COM

FINE ART SHIPPERS KONSTTRANSPORTER 30 Years of experience Worldwide Shipping of Art & Antiquities 30 År i branschen Vi transporterar Allt över Allt

NU ÄVEN I HELSINGFORS

CALL US S S O A T K A T KON 1440 x +46 8 5402

4460, Fa 0 5 4 8 6 4 + l e T rtmove.se a @ il a m , e .s e www.artmov

SERVICES / TJÄNSTER • road, air, sea & courier freight • packing • storage • insurance • photography • estate administration • painting & art restoration • frame making • bil, båt, flyg & kurirfrakt • packning • lagring • försäkringar • fotografering • bouppteckning/värdering • tavel & konstrestaurering • ramtillverkning

KONTOR • LAGER • OFFICE • WAREHOUSE

Frihamnsgatan 58, Magasin 6, Ingång/Entrance 3, 115 56 Stockholm ArtMove Södra vägen 65, 412 54 Göteborg, Tel +46 (0)31-168800 MALMÖ: ArtMove c/o Globus, Borrgatan 17, 211 24 Malmö, Tel +46 (0)40-187202 HELSINGFORS: Telakkakatu 8, 00150 Helsingfors, Finland, Tel +358 4050 071 91 STOCKHOLM: GÖTEBORG:

Vävnader värda att vårda MMF Vintage

En välvårdad Märta Måås-textil ger livslång glädje och skönhetsupplevelse Vi utför reparation och omfransning samt ombesörjer rengöring Därefter erhålles ett renoveringscertifikat MÄRTA MÅÅS-FJETTERSTRÖM H.M. Konungens Hovleverantör FÖRSÄLJNING • UTSTÄLLNING • VÄVATELJÉ • RENOVERINGAR • VINTAGE Agardhsgatan 9 • SE-269 33 Båstad • +46 (0)431-701 83 MMF Showroom • Sibyllegatan 19 • SE-114 42 Stockholm • +46 (0)70-671 78 36 www.mmf.se • info@mmf.se

Nätverket Vårda och Bevara i Skåne Vårda och Bevara i Skåne är en sammanslutning av kulturvårdsspecialister i Skåne.

Vi erbjuder experttjänster inom ett brett område. Vänd er till oss med allt som rör konservering, restaurering, vård och underhåll av konstobjekt, föremål, byggnader och miljöer.

För kulturarvets långsiktiga goda vård och bevarande.

Läs mer på: www.vardaochbevara.se

Foto: Ralf Turander

Vårda och Bevara Dagen 2013, Katrinetorp Landeri, Skåne

VÅRDA OCH BEVARA I SKÅNE V&B Buk Katalog 2 2013.indd 1

2013-09-18 14:52

18 14:52

Sveriges unga forskare behöver mer smycken, bilar och värdefull konst.

Missf rst oss r tt Ð de unga medicinska forskare, som ska s kerst lla att allt fler allvarliga sjukdomar i framtiden ska kunna f rebyggas, lindras och botas, lever sannerligen inget liv i sus och dus. nd spelar fin konst, antikviteter, vackra smycken och bilar en viktig del i m nga forskares vardag. Deras bokstavligen livsviktiga, tids dande och kostnadskr vande arbete skulle vara om jligt utan stipendier fr n Svenska S llskapet f r Medicinsk Forskning (SSMF).

De stipendierna vore i sin tur om jliga utan gener sa g vor till SSMF fr n personer som vill att deras barn och barnbarn ska f b ttre mediciner och v rd n vad som finns i dag.

G vorna kan vara allt fr n v rdefulla m bler och aktier till l genheter, ja, till och med hela fastigheter.

Den mest unika g va som SSMF f tt var nog en enorm v vstol f r tillverkning av eleganta dukar till slott och herres ten.

M nga ldre givare som inte har n ra sl ktingar att sk nka sina smycken till v ljer ofta att l ta smyckena bidra till medicinsk forskning.

Detsamma g ller n r motorfordon, inte minst veteranbilar, sk nks till oss Ð de kan s kerst lla m nga rs forskning.

SSMF har genom ren ocks f tt klassiskt kinesiskt porslin och en hel garderob med vackra balkl nningar.

F r att nu inte tala om all v rdefull konst som vi f tt genom ren, fr n Olle Olsson Hagalunds naivististiska, f rgstarka motiv och Bruno Liljefors dramatiska djurskildringar till utl ndska m stare som Marc Chagall och Luigi Nono.

Vill du ocks st dja forskningen, kan du g ra det genom s v l mindre g vor som stora donationer eller genom att t nka p Svenska S llskapet f r Medicinsk Forskning i ditt testamente.

Kanske blir det n gra av dina antikviteter eller smycken som g r att den avancerade forskningen i universitetens laboratorier kan forts tta och helst ut kas?

Kanske har du n gra aktier, konstverk eller andra tillg ngar som kan ge forskarna mer energi n r de st r b jda ver sina mikroskop och 365 dagar om ret f rs ker hitta nya v gar att f rebygga och bota sjukdomar?

Allt st d till Svenska S llskapet f r Medicinsk Forskning r lika v lkommet, i vilken form du n v ljer att ge det.

Vill du ocks st dja medicinsk forskning? Ge ett bidrag till Svenska S llskapet f r Medicinsk Forskning (SSMF) via v rt bankeller plusgiro eller g r en st rre donation och starta en egen forskningsfond i ditt namn eller namnet p n gon som du vill hedra.

L s mer p www.ssmf.se eller ring 08-33 50 61. Plusgiro 90 11 09-9. Bankgiro 901-1099.

Foto: Margaret M. de Lange

Slettvoll sovrum finns nu i butik. Välkommen in och skapa din egen dröm.

Slettvoll Stockholm: Regeringsgatan 65, 08-214170 Öppettider: mån-fre 10.00-18.00, lör 11.00-16.00, sön 12.00-16.00 www.slettvoll.com

Personliga & unika smycken Formgivning och tillverkning i egen ateljé

MOTORCYKELINSPIRERADE SMYCKEN VERNISSAGE LÖRDAG 9 NOVEMBER 12-16

Nybrogatan 63 114 40 Stockholm 08-660 30 80

Mån-Fre 10-18 Lördag 11-15 www.smedernalantz.se

BUKOWSKIS STOCKHOLM

Arsenalsgatan 4, Box 1754, 111 87 Stockholm. Phone +46 - 8 - 614 08 00

HEAD OFFICE

Fax +46 - 8 - 611 46 74. Showroom: Berzelii Park 1. info@bukowskis.com

GÖTEBORG

Kungsportsavenyn 43, 411 36 Göteborg Phone +46 - 31 - 20 03 60. Fax +46 - 31 - 16 01 90. goteborg@bukowskis.com

MALMÖ

Kalendegatan 18, 211 35 Malmö Phone +46 - 40 - 669 57 80. Fax +46 - 40 - 669 57 89. malmo@bukowskis.com

NORRKÖPING

Linnégatan 21, 602 23 Norrköping Phone +46 - 11 - 18 42 30. Fax +46 - 11 - 13 28 50. norrkoping@bukowskis.com

NÄRKE

Irma Hjelt Sandgren, Vissboda, 694 96 Åsbro Phone +46 703-12 64 07. irma.hjeltsandgren@bukowskis.com

ÖSTERGÖTLAND

Anders Olsén. Linnégatan 21, 602 23 Norrköping Phone +46 - 11 - 18 42 30. anders.olsen@bukowskis.com

SMÅLAND

Crister Rålin, Albert Engströms väg 5, 554 48 Jönköping Phone + 46 708 - 36 39 02. crister.ralin@bukowskis.com

VÄSTERGÖTLAND

Elisabeth Palmstierna, Borruds säteri, Hästhagen 8, 542 93 Mariestad.

Phone +46 - 501 - 260 22. elisabeth.palmstierna@bukowskis.com

NORRLAND NORDVÄSTRA SKÅNE

Sebastian Taflin. Phone: +46 - 708-92 19 78. sebastian.taflin@bukowskis.com Kerbela Nobel, Hallavara 7747, 269 91 Båstad Phone +46 - 708-21 46 55. kerbela.nobel@bukowskis.com

FINLAND

Bukowski Oy AB, Stora Robertsgatan 12, FI-00120 Helsingfors Phone +358 - 9 - 668 91 10. Fax +358 - 9 - 612 12 66. helsinki@bukowskis.com

NORWAY

Cecilie Benedicte Fearnley, Madserud Allé 11, NO-0274 Oslo Phone +47 - 48 40 8000. cecilie.b.fearnley@bukowskis.com

DENMARK

Charlotte Horneman Lassen, Elmevej 5, DK 2950 Vedbaek Phone +45 - 22 47 79 74. danmark@bukowskis.com

BELGIUM

Christina af Jochnick, Ave. de la Reserve 14, BE-1640 Rhode St. Genese.

Phone +32 - 2 - 358 29 64. christina.af.jochnick@bukowskis.com

GREAT BRITAIN

Anna Grundberg, 30 Hofland Road, W14 0LN London Phone +44 - 797 6554 439. anna.grundberg@bukowskis.com

FRANCE

Harald Friberg, 55 Rue des Gravilliers, FR-750 03 Paris Phone +33 - 1- 40 29 01 11. harald.friberg@bukowskis.com Lotta Ehrenborg, 161 Rue du Journans Segny, FR-01170 Gex Phone +33 - 450 416 802. lotta.ehrenborg@bukowskis.com Ann Berntson, Villa Les Trois Vents Domaine L’Ereste 1830 Avenue des Templiers, FR-06140 Vence Phone +33 - 493-58 95 15. ann.berntson@bukowskis.com

GERMANY

Elisabet Hellstedt, Pariser Strasse 12, DE-107 19 Berlin Phone +49 - 30 - 882 41 51. elisabet.hellstedt@bukowskis.com

ITALY

Liselott Schweitz Felici, Viale dei Promontori 278, IT-001 22 Rom. Phone +39 - 338 682 11 15. liselott.schweitz.felici@bukowskis.com

RUSSIA

Anna Gustafson Bril, Bolshoi Patriarshy 8, Kv 36B, Moscow 123 001, Russia Phone +7 - 916 102 75 31. anna.gustafson.bril@bukowskis.com

SPAIN

Richard Björkman, Urb. Bel Air Park, 12, esc 5, ES-296 88 Estepona Phone +34 - 629 545 359. spanien@bukowskis.com

SWITZERLAND

Åsa Bittel-Pettersson, 4 Rue Charles-Bonnet, CH-1206 Genève Phone +41 - 79 - 415 44 71. asa.bittel@bukowskis.com Lotta Ehrenborg, 161 Rue du Journans Segny, FR-01170 Gex Phone +33 - 450 416 802. lotta.ehrenborg@bukowskis.com

USA

Elisabeth Halvarsson-Stapen, 888 Main Street apt. 1028, New York, NY 10044, USA Phone +1 - 212 - 759 - 2545. usa@bukowskis.com

ABBE, ALBERT.........................................34

CHAGALL, MARC .................................249 CHAGALL, MARC .................................250

ERIXSON, SVEN X:ET........................... 84

ADRIAN-NILSSON, GÖSTA ....................1 ADRIAN-NILSSON, GÖSTA ..............108

CHAGALL, MARC .................................. 251 CHAGALL, MARC ................................. 252

FASSIANOS, ALEXANDRE ............... 221

ADRIAN-NILSSON, GÖSTA ..............109 ADRIAN-NILSSON, GÖSTA ............... 110

CHAGALL, MARC ................................. 253 CHAGALL, MARC .................................254

FONTANA, LUCIO.................................190 FONTANA, LUCIO................................. 192

ADRIAN-NILSSON, GÖSTA .................111 ADRIAN-NILSSON, GÖSTA ................112

CHAGALL, MARC ................................. 255 CHAGALL, MARC ................................. 256

FONTANA, LUCIO................................202

ADRIAN-NILSSON, GÖSTA .................41 ADRIAN-NILSSON, GÖSTA ................43

CHAGALL, MARC ................................. 257 CHAGALL, MARC ................................. 258

FREDDIE, WILHELM ........................... 235

ADRIAN-NILSSON, GÖSTA .................. 5 ADRIAN-NILSSON, GÖSTA .................51

CHAGALL, MARC ................................. 259 CHAGALL, MARC .................................260

GALL, FRANCOIS ................................208

ADRIAN-NILSSON, GÖSTA ................52 ADRIAN-NILSSON, GÖSTA ................53

CHAGALL, MARC .................................. 261 CHAGALL, MARC ................................. 262

GEHLIN, HUGO.......................................... 12

ADRIAN-NILSSON, GÖSTA ................54 ADRIAN-NILSSON, GÖSTA .................. 6

CHAGALL, MARC ................................. 263 CHAGALL, MARC .................................264

GNISTA, ERIC .......................................... 187

ANDERSSON, MÅRTEN .......................171 ANDERSSON, MÅRTEN ..................... 173

CHAGALL, MARC ................................. 265 CHAGALL, MARC .................................266

GRATE, ERIC ........................................... 188

APPEL, KAREL ...................................... 233 APPEL, KAREL ...................................... 238

CHAGALL, MARC ................................. 267 CHAGALL, MARC .................................268

GRÜNEWALD, ISAAC ........................ 100 GRÜNEWALD, ISAAC .........................103

BAERTLING, OLLE ............................... 154 BAERTLING, OLLE ............................... 155

CHAGALL, MARC .................................269

GRÜNEWALD, ISAAC ...........................35 GRÜNEWALD, ISAAC ...........................38

BAERTLING, OLLE ............................... 156 BAERTLING, OLLE ................................157

CHILLIDA, EDUARDO ........................207

GRÜNEWALD, ISAAC .......................40A

BAERTLING, OLLE ............................... 158 BAERTLING, OLLE ............................... 241

CLAVÉ, ANTONI ................................... 228 CLAVÉ, ANTONI ................................... 229

GÖRANSSON, ÅKE ................................32

BAJ, ENRICO .......................................... 242

COIGNARD, JAMES ............................ 239

HALLSTRÖM, ERIC.................................76 HALLSTRÖM, ERIC.................................77

BAZAINE, JEAN..................................... 215

CONTRERAS, ALBERT ....................... 213

HALLSTRÖM, ERIC.................................85

BECKMANN, MAX ...............................246

CORNEILLE, BEVERLOO ................. 237

HAYDEN, HENRI ...................................205

BEJEMARK, KG ................................... 187B

DADO, DJURIC MIODRAG ................ 219 DADO, DJURIC MIODRAG ...............220

HILAIRE, CAMILLE ..............................209

BERG, CHRISTIAN .............................187A BERG, CHRISTIAN ................................ 195

DAHLSKOG, EWALD .............................95

HJERTÉN, SIGRID .................................. 101 HJERTÉN, SIGRID ................................. 102

BJURSTRÖM, TOR ................................. 20 BJURSTRÖM, TOR ..................................22

DALÍ, SALVADOR .................................. 197

HJERTÉN, SIGRID ...................................39 HJERTÉN, SIGRID .................................. 40

BJURSTRÖM, TOR ..................................24 BJURSTRÖM, TOR ................................. 30

VON DARDEL, NILS .............................104 VON DARDEL, NILS ............................. 126

HJERTÉN, SIGRID .................................. 99

BJURSTRÖM, TOR ...................................31

VON DARDEL, NILS ..............................127 VON DARDEL, NILS ............................. 128

HJORTH, BROR......................................184 HJORTH, BROR........................................59

BOGART, BRAM....................................234

VON DARDEL, NILS ...............................33 VON DARDEL, NILS ............................... 57

HJORTH, BROR....................................... 60 HJORTH, BROR.........................................61

BOYD, ARTHUR ....................................230

DEBRÉ, OLIVIER.................................... 214

HJORTH, BROR........................................62 HJORTH, BROR........................................63

BOËTHIUS, LARS ................................... 90

DEVRIM, NEJAD ................................... 225

HJORTH, BROR....................................... 64 HJORTH, BROR........................................65

BRAQUE, GEORGES........................... 243 BRAQUE, GEORGES...........................244

DUBUFFET, JEAN ................................. 216

HJORTH, BROR....................................... 66 HJORTH, BROR........................................67

BROCHÉT, FRANCOIS ........................ 199

EDELMANN, YRJÖ ...............................180

HJORTH, BROR........................................68 HJORTH, BROR........................................69

BROMS, BIRGIT ..................................... 245

ERIKSSON, LISS ..................................... 185 ERIKSSON, LISS ..................................... 186

HJORTH, BROR........................................70 HJORTH, BROR......................................... 71

BÖRJE, GIDEON ......................................36 BÖRJE, GIDEON .......................................91

ERIXSON, SVEN X:ET......................... 19A ERIXSON, SVEN X:ET............................75

HJORTH, BROR........................................ 72 HJORTH, BROR........................................73

CHRISTO ................................................... 270

ERIXSON, SVEN X:ET............................79 ERIXSON, SVEN X:ET.............................81

HJORTH, BROR........................................ 74

CHAGALL, MARC ................................. 247 CHAGALL, MARC ................................. 248

ERIXSON, SVEN X:ET............................82 ERIXSON, SVEN X:ET............................83

HULTÉN, CARL OTTO ......................... 138 HULTÉN, CARL OTTO ......................... 139

HULTÉN, CARL OTTO .........................140

LÖBERG, GUNNAR ................................87

OLSSON-HAGALUND, OLLE ........... 94

HÖGBERG, FRITZ ....................................10

MATISSE, HENRI ................................... 273 MATISSE, HENRI ................................... 274

ORTVAD, ERIK ..........................................211

IVARSON, IVAN ....................................... 114 IVARSON, IVAN ...................................... 125

MATISSE, HENRI ................................... 275 MATISSE, HENRI ................................... 276

PAPART, MAX ......................................... 212

JANSSON, RUNE................................... 145 JANSSON, RUNE...................................146

MATISSE, HENRI ................................... 277 MATISSE, HENRI ................................... 278

PARROW, KARIN ...................................... 21

JENKINS, PAUL .....................................240

MATTA, ROBERTO .............................. 279

PAULI, GEORG..........................................55 PAULI, GEORG..........................................56

JIRLOW, LENNART ...............................172

MIRÓ, JOAN ............................................280 MIRÓ, JOAN ............................................. 281

PEHRSON, KARL AXEL ..................... 143

JOHANSSON, ALBERT ......................144

MIRÓ, JOAN ............................................ 282 MIRÓ, JOAN ............................................ 283

PETTERSSON, P MORTIMER .............16 PETTERSSON, P MORTIMER ............. 17

JOLIN, EINAR .............................................13 JOLIN, EINAR ...............................................7

MIRÓ, JOAN ............................................284 MIRÓ, JOAN ............................................ 285

PICASSO, PABLO .................................290 PICASSO, PABLO .................................. 291

JOLIN, EINAR .............................................. 8

MIRÓ, JOAN ............................................286 MIRÓ, JOAN ............................................ 287

PICASSO, PABLO ................................. 292 PICASSO, PABLO ................................. 293

JON-AND, JOHN ....................................... 4

MIRÓ, JOAN ............................................ 288

PICASSO, PABLO .................................294 PICASSO, PABLO ................................. 295

KANTOR, TADEUSZ............................ 226 KANTOR, TADEUSZ............................ 227

MORTENSEN, RICHARD................... 236

PICASSO, PABLO .................................296 PICASSO, PABLO ................................. 297

KARGEL, AXEL ......................................160

MUNCH, EDVARD ................................289

PICASSO, PABLO .................................298 PICASSO, PABLO .................................299

KNUTSON-TZARA, GRETA ..............148

MÖRNER, STELLAN ............................. 48

POLIAKOFF, SERGE .......................... 300

KRUKOVSKYA LAGERKRANS, Z ....177 KRUKOVSKYA LAGERKRANS, Z ... 178

NARAHA, TAKASHI ............................. 193 NARAHA, TAKASHI .............................194

POMODORO, ARNALDO ................... 191

KRUKOVSKYA LAGERKRANS, Z ... 179

NEMES, ENDRE...................................... 147

PYK, MADELEINE.................................. 170 PYK, MADELEINE...................................175

KYLBERG, CARL .....................................113 KYLBERG, CARL .....................................117

NILSSON, AXEL .......................................58 NILSSON, AXEL .......................................88

PYK, MADELEINE.................................. 176

KYLBERG, CARL .................................... 119 KYLBERG, CARL ................................... 123

NILSSON, AXEL ................................... 97A

RENQVIST, TORSTEN ......................... 183

KYLBERG, CARL .....................................28 KYLBERG, CARL .....................................29

NILSSON, NILS ....................................... 124

REUTERSVÄRD, OSCAR ................... 196

LAURENS, HENRI.................................. 189

NORDENCREUTZ, BRITA.......................2 NORDENCREUTZ, BRITA...................... 3

REUTERSWÄRD, CARL FREDRIK. 135 REUTERSWÄRD, CARL FREDRIK. 136

LE CORBUSIER .....................................206 LE CORBUSIER ......................................210

NORDENCREUTZ, BRITA...................... 9

REUTERSWÄRD, CARL FREDRIK..137 REUTERSWÄRD, CARL FREDRIK.. 141

LIMBACH, HANS JÖRG ...................... 198

NORSBO, HANS.......................................86

REUTERSWÄRD, CARL FREDRIK. 142

LINDELL, LAGE ...................................... 134

NYMAN, OLLE ........................................ 182

RODHE, LENNART ............................... 129 RODHE, LENNART ...............................130

LINDSTRÖM, BENGT ...........................164 LINDSTRÖM, BENGT ........................... 165

OLOFSSON, PIERRE..............................131 OLOFSSON, PIERRE............................ 132

RODHE, LENNART ............................... 133

LINDSTRÖM, BENGT ........................... 166 LINDSTRÖM, BENGT ........................... 167

OLSON, AXEL .........................................105 OLSON, AXEL .........................................106

RUDBERG, GUSTAV............................. 163

LINDSTRÖM, BENGT ........................... 168 LINDSTRÖM, BENGT ........................... 169

OLSON, AXEL ......................................... 107 OLSON, AXEL ...........................................47

SANDBERG, RAGNAR ........................120 SANDBERG, RAGNAR ..........................121

LINNQVIST, HILDING ..............................18

OLSON, ERIC H ...................................... 152

SANDBERG, RAGNAR ..........................23 SANDBERG, RAGNAR ..........................25

LORENTZON, WALDEMAR............... 46

OLSON, ERIK.............................................42 OLSON, ERIK............................................ 44

SANDBERG, RAGNAR ..........................26 SANDBERG, RAGNAR ...................... 26A

LUNDQUIST, EVERT ............................. 161

OLSON, ERIK.............................................45

SANDBERG, RAGNAR .......................... 27

LÉGER, FERNAND...............................203 LÉGER, FERNAND.................................271

OLSSON-HAGALUND, OLLE .............14 OLSSON-HAGALUND, OLLE .............15

SAURA, ANTONIO ................................ 218

LÉGER, FERNAND................................272

OLSSON-HAGALUND, OLLE .............19 OLSSON-HAGALUND, OLLE ............92

VON SCHANTZ, PHILIP...................... 159 VON SCHANTZ, PHILIP...................... 162

SCHIÖLER, INGE .....................................115 SCHIÖLER, INGE .................................... 116

SVANBERG, MAX WALTER..............149 SVANBERG, MAX WALTER..............150

TÀPIES, ANTONI ...................................302

SCHIÖLER, INGE .................................... 118 SCHIÖLER, INGE ................................... 122

SVANBERG, MAX WALTER................151

VASARELY, VICTOR ............................. 231 VASARELY, VICTOR ............................ 232

SCHWITTERS, KURT ..........................204

THORÉN, ESAIAS................................... 49 THORÉN, ESAIAS................................... 50

WALLENQVIST, EDVARD ....................97

SCHYL, JULES ..........................................37

TING, WALASSE ................................... 222 TING, WALASSE ................................... 223

WERNER, GÖSTA .................................. 181

SCHÜLDT, FRITIOF.................................78 SCHÜLDT, FRITIOF................................ 80

TOBEY, MARK ........................................303 TOBEY, MARK ....................................... 304

VON ZWEIGBERGK, BO ........................ 11

SKÖLD, OTTE ........................................... 96

TOBEY, MARK ........................................305

ÅBERG, PELLE .........................................89 ÅBERG, PELLE .........................................93

SOULAGES, PIERRE ............................ 217

TRNKA, JIRI ............................................306

ÖHLUND, BERTIL .................................. 153

SURVAGE, LEOPOLD ..........................201

TÀPIES, ANTONI ................................... 224 TÀPIES, ANTONI ....................................301

ØRSKOV, WILLY................................... 200

Katalogens utropspriser är angivna i svenska kronor (SEK) men även i euro (EUR) mot omräkningskursen SEK 1 = € 0,11, med erforderlig avrundning. Observera att omräkningskursen kan ha ändrats vid auktionstillfället. Budgivningen samt betalning för inropade objekt skall ske i svenska kronor. Se i övrigt Auktionsvillkoren.

The estimates are stated in the catalogue in Swedish Kronor (SEK) and are, as a guide to prospective buyers, converted to Euro (EUR) at the following rate, SEK 1 = € 0,11, based on the conversion rate at the time of printing the catalogue. The estimates in Euro may have been rounded. By the date of the sale the above conversion rate may have changed. Please note: Bidding as well as payments are to be made in Swedish Kronor (SEK). For further details, please refer to Conditions of Business. © BUKOWSKIS Konstverken är skyddade enligt upphovsrättslagen (SFS1960:729). Verken får inte mångfaldigas eller tillgängliggöras för allmänheten utan tillstånd från rättighetshavarna annat än vad som är tillåtet enligt lag. Exempel på nyttjanden som kräver tillstånd är kopiering av verken till webbsida, databaser och interna nätverk samt mångfaldigande genom reprografiska metoder. Fotorättigheterna tillhör Bukowski Auktioner AB. Upphovsrätten till verken tillhör respektive konstnär. Tillstånd att återge verk av upphovsmän som företräds av BUS erhålls från BUS e-post: bus@bus.se telefon: 08-545 533 80. © BUKOWSKIS The works of art are protected by Swedish copyright law (SFS1960:729). The works may not be reproduced or made available to the public without permission from the copyright holders unless this is permitted by law. Examples of use requiring permission are copying the works to a website, database or internal network, or reproduction using reprographic methods. The copyright of the photographs belongs to Bukowski Auktioner AB. The copyright of the works belongs to each respective artist.

Permission to reproduce works by copyright holders represented by BUS may be obtained from BUS. E-mail: bus@bus.se. Telephone: +46 8 545 533 80.

Bukowskis tar inget ansvar för kvalitén på fotografier som avbildar inlämnade föremål. Det kan förekomma avvikelser mellan avbildningen och hur föremålet ser ut i verkligheten särskilt vad gäller återgivning av färger. För att kunna skapa sig en klar uppfattning om föremålets färger, utseende och övriga egenskaper måste föremålet undersökas på plats. Bukowskis ersätter varken köpare eller säljare av ett föremål för krav som grundas på missvisande avbildningar.

Bukowskis does not take the responsability for the quality of photos depicting consigned objects. Differences might occur between the image and the actual object, particularly concerning the translation of colors. To get the most proper idea about the colors of the object, appearance and other qualities, the objects must be investigated in real life by an expert at any of our offices. Bukowskis won’t either compensate buyer nor seller for misunderstandings due to fallacious depictings of an object.

TRYCK/PRINT: ELANDERS FÄLTH & HÄSSLER 2013

BUKOWSKIS MODERNA AUKTION 575 H2013