SON 631 – Sibelius, Sämtliche Werke, Serie IV, Bd. 1

JEAN SIBELIUS Complete Works

Sämtliche Werke

JEAN SIBELIUS Complete Works Published by The National Library of Finland and The Sibelius Society of Finland

Series IV Chamber Music Volume 1

Sämtliche Werke Herausgegeben von der Finnischen Nationalbibliothek und der Sibelius-Gesellschaft Finnland

Serie IV Kammermusik Band 1

JEAN SIBELIUS

Trios with Piano

Trios mit Klavier

JS 207, 209, 208, 27, 43, 205, 126, 206 edited by / herausgegeben von

Folke Gräsbeck · Anna Pulkkis

2021

Editorial Committee

Redaktionskomitee

Gustav Djupsjöbacka Chair / Vorsitz

Kalevi Aho · Jaakko Ilves · Lauri Suurpää Eero Tarasti · Erik T. Tawaststjerna Editorial Board

Editionsleitung

Timo Virtanen Editor-in-Chief / Editionsleiter

Folke Gräsbeck · Pekka Helasvuo · Kari Kilpeläinen · Veijo Murtomäki · Risto Väisänen (†)

The edition was made possible with the financial support of the Finnish Ministry of Education and of the following foundations:

Die Ausgabe wurde durch die Unterstützung des Finnischen Unterrichtsministeriums und der folgenden Stiftungen ermöglicht:

Alfred Kordelinin yleinen edistys- ja sivistysrahasto, Föreningen Konstsamfundet r. f., Jenny ja Antti Wihurin rahasto, Niilo Helanderin säätiö, Suomen Kulttuurirahasto, Svenska kulturfonden, The Legal Successors of Jean Sibelius

Bestellnummer: SON 631 ISMN 979-0-004-80366-0 Notengraphik: ARION, Baden-Baden Druck: Beltz, Bad Langensalza © 2021 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden Printed in Germany

Contents / Inhalt Preface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VI Vorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VII Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VIII Einleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XVI Piano Trios from 1886–1888 Trio in A minor (“Havträsk Trio”) JS 207 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vl ., Vc ., Pf . . . . . .

I Allegro maestoso (first version) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

II Andantino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

III Scherzo . Vivace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

IV Rondo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

I Allegro maestoso (revised version) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

3 5 15 21 24 36

Trio in D major (“Korpo Trio”) JS 209 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vl ., Vc ., Pf . . . . . .

I Allegro moderato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

II Fantasia . Andante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

III Finale . Vivace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

47 49 65 78

Trio in C major (“Lovisa Trio”) JS 208 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vl ., Vc ., Pf . . . . . . 95 I Allegro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97 II Andante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 III Lento–Allegro con brio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Other Works from 1886–1888 Allegro JS 27 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vl ., Vc ., Pf . . . . . . 123 First version . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 Revised version (fragment) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132 Andantino JS 43 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vl ., Vc ., Pf . . . . . . 137

Works from 1883–1884 Trio JS 205 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Vl ., Pf . . . . . .

I Andante–Allegro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

II Adagio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

III Vivace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

143 145 152 154

Menuetto JS 126 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Vl ., Pf . . . . . . 157 Trio JS 206 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vl ., Vc ., Pf . . . . . .

I Allegro con brio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

II Andante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

III Menuetto . Andante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

161 163 173 181

Facsimiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185 Critical Commentary . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

VI

Preface In the critical edition Jean Sibelius Works ( JSW) all the surviving works of Jean Sibelius, including early versions and his own arrangements, are published for the first time. Some of the earlier editions have run out of print, some works – even some of the central ones – have never been published, and many of the published editions are not entirely unquestionable or reliable. Thus, the aim of the present edition is to provide an overview of Sibelius’s œuvre in its entirety, through musical texts based on a thorough study of all known sources, and prepared in accordance with modern editorial and text-critical principles.

The edition serves to illuminate various aspects of the works’ sources and history, as well as Sibelius’s notational practices.

It is intended for both scholarly use and performances.

The Jean Sibelius Works is divided into nine series: Series I: Orchestral Works Series II: Works for Violin (Cello) and Orchestra Series III: Works for String Orchestra and Wind Orchestra Series IV: Chamber Music Series V: Works for Piano Series VI: Works for the Stage and Melodramas Series VII: Choral Works Series VIII: Works for Solo Voice Series IX: Varia Each volume includes an introduction, which sheds light on the genesis, first performances, early reception, publication process and possible revisions of each work; it also offers other information on the works in their historical context. Significant references to the compositions in the biographical sources and the literature, such as those concerning dates of composition and revisions, as well as Sibelius’s statements concerning his works and performance issues, are examined and discussed on the basis of the original sources and in their original context.

In the Critical Commentary, all relevant sources are described and evaluated, and specific editorial principles and problems of the volume in relation to the source situation of each work are explained. The Critical Remarks illustrate the different readings between the sources and contain explanations of and justifications for editorial decisions and emendations.

A large body of Sibelius’s autograph musical manuscripts has survived. Because of the high number of sketches and drafts for certain works, however, it would not be possible to include all the materials in the JSW volumes. Those musical manuscripts – sketches, drafts, and composition fragments, as well as passages crossed out or otherwise deleted in autograph scores – which are relevant from the point of view of the edition, illustrate central features in the compositional process or open up new perspectives on the work, are included as facsimiles or appendices.

Sibelius’s published works typically were a result of a goaloriented process, where the printed score basically was intended as Fassung letzter Hand. However, the composer sometimes made, suggested, or planned alterations to his works after publication, and occasionally minor revisions were also included in the later printings. What also makes the question about Sibelius’s “final intention” vis-à-vis the printed editions complicated is that he obviously was not always a very willing, scrupulous or systematic proofreader of his works. As a result, the first editions, even though basically prepared under his supervision, very often contain copyists’ and engravers’ errors, misinterpretations, inaccuracies and misleading generalizations,

as well as changes made according to the standards of the publishing houses. In comparison with the autograph sources, the first editions may also include changes which the composer made during the publication process. The contemporary editions of Sibelius’s works normally correspond to the composer’s intentions in the main features, such as pitches, rhythms, and tempo indications, but they are far less reliable in details concerning dynamics, articulation, and the like. Thus, if several sources for a work have survived, a single source alone can seldom be regarded as reliable or decisive in every respect.

JSW aims to publish Sibelius’s works as thoroughly re-examined musical texts, and to decipher ambiguous, questionable and controversial readings in the primary sources. Those specifics which are regarded as copyists’ and engravers’ mistakes, as well as other unauthorized additions, omissions and changes, are amended. The musical texts are edited to conform to Sibelius’s – sometimes idiosyncratic – notation and intentions, which are best illustrated in his autographs. Although retaining the composer’s notational practice is the basic guideline in the JSW edition, some standardization of, for instance, stem directions and vertical placement of articulation marks is carried out in the JSW scores. If any standardization is judged as compromising or risking the intentions manifested in Sibelius’s autograph sources, the composer’s original notation is followed as closely as possible in the edition.

In the JSW the following principles are applied: – Opus numbers and JS numbers of works without opus number, as well as work titles, basically conform to those given in Fabian Dahlström’s Jean Sibelius. Thematisch-bibliographisches Verzeichnis seiner Werke (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 2003).

– Instruments and vocal parts are designated by their Italian names.

– Repetitions indicated with the symbol [ and passages annotated with instructions such as col Violino I are written out.

– Unpitched percussion instruments are notated on a single line each.

– As a rule, only the text to which Sibelius composed or arranged a vocal work is printed in the score. Modern Swedish (as well as German) orthography was established during Sibelius’s lifetime, in the early twentieth century. Therefore, the general orthography of the texts is modernized, a decision that most profoundly affects the Swedish language (resulting in spellings such as vem, säv, or havet instead of hvem, säf, hafvet), but to some degree also texts in Finnish and German.

Other types of notational features and emendations are specified case by case in the Critical Commentary of each volume.

Editorial additions and emendations not directly based on primary sources are shown in the scores by square brackets, broken lines (in the case of ties and slurs), and/or footnotes.

Since the editorial procedures are dependent on the source situation of each work, the specific editorial principles and questions are discussed in each volume.

Possible additions and corrections to the volumes will be reported on the JSW website.

Helsinki, Spring 2008

Timo Virtanen Editorial Board

VII

Vorwort In der textkritischen Ausgabe Jean Sibelius Werke (JSW) werden erstmals alle überlieferten Kompositionen von Jean Sibelius, einschließlich der Frühfassungen und eigener Bearbeitungen, veröffentlicht. Da einige ältere Ausgaben vergriffen sind, einige, darunter auch zentrale Werke, nie gedruckt wurden und viele Editionen nicht ganz unumstritten und zuverlässig sind, verfolgt die Ausgabe das Ziel, Sibelius’ Œuvre in seiner Gesamtheit vorzulegen – und dies mit einem Notentext, der auf einer sorgfältigen Auswertung aller bekannten Quellen basiert und auf der Grundlage moderner textkritischer Editionsprinzipien entstanden ist. Die Ausgabe geht dabei auf verschiedene Fragen zu Quellenlage, Werkgeschichte und zu Sibelius’ Notationspraxis ein. Sie soll gleichzeitig der Forschung wie der Musikpraxis dienen.

Die Ausgabe Jean Sibelius Werke gliedert sich in neun Serien: Serie I Orchesterwerke Serie II Werke für Violine (Violoncello) und Orchester Serie III Werke für Streichorchester und Blasorchester Serie IV Kammermusik Serie V Klavierwerke Serie VI Szenische Werke und Melodramen Serie VII Chorwerke Serie VIII Werke für Singstimme Serie IX Varia Jeder Band enthält eine Einleitung, die zu jedem Werk über Entstehung, erste Aufführungen und frühe Rezeption, Veröffentlichungsgeschichte und eventuelle Überarbeitungen berichtet. Darüber hinaus stellt die Einleitung die Werke in ihren historischen Kontext. Biographisches Material und weitere Literatur, die z. B. für die Datierung der Komposition und späterer Revisionen wesentlich ist, sowie Sibelius’ eigene Aussagen zu seinen Werken und zu den jeweiligen Aufführungen werden in der Einleitung auf der Grundlage der Originalquellen und ihrem ursprünglichen Kontext geprüft und bewertet.

Der Critical Commentary beschreibt und bewertet alle wesentlichen Quellen. Er erläutert darüber hinaus besondere Editionsprinzipien und Fragestellungen des jeweiligen Bandes in Bezug auf die Quellenlage jedes Werks. Die Critical Remarks stellen die unterschiedlichen Lesarten der Quellen dar; sie enthalten Erklärungen und Begründungen der editorischen Entscheidungen und Eingriffe.

Sibelius’ Notenhandschriften sind in großem Umfang erhalten.

Weil die Zahl an Skizzen und Entwürfen für einige Werke hoch ist, ist die vollständige Aufnahme des gesamten Materials in die JSW-Bände nicht möglich. Soweit es aus editorischer Sicht relevant erscheint, den Kompositionsprozess erläutert oder neue Einsichten in ein Werk vermittelt, werden Skizzen, Entwürfe, Fragmente sowie im Autograph gestrichene oder anderweitig verworfene Passagen als Faksimiles oder in den Anhang aufgenommen.

Sibelius’ veröffentlichte Werke waren üblicherweise das Ergebnis eines zielgerichteten Prozesses, bei dem die gedruckte Partitur grundsätzlich als Fassung letzter Hand gelten sollte. Dennoch änderte der Komponist bisweilen seine Werke nach der Drucklegung, regte Retuschen an oder plante diese, und gelegentlich wurden in späteren Auflagen auch kleinere Revisionen berücksichtigt. Die Frage, inwieweit die gedruckten Ausgaben Sibelius’ „endgültige Intention“ wiedergeben, ist nicht eindeutig zu klären, da Sibelius offensichtlich nicht immer ein bereitwilliger, gewissenhafter oder systematischer Korrekturleser seiner eigenen Werke war. Infolgedessen enthalten die Erstausgaben, wenngleich sie im Wesentlichen unter seiner Aufsicht entstanden, sehr oft Fehler, Missverständnisse, Ungenauigkeiten und irre-

führende Vereinheitlichungen, die auf Kopisten und Stecher zurückgehen, sowie Abweichungen aufgrund der jeweiligen Verlagsgepflogenheiten. Im Vergleich mit den Autographen können die Erstausgaben auch Änderungen enthalten, die der Komponist erst während der Druckvorbereitungen vornahm. Die Editionen zu Sibelius’ Lebzeiten folgen in der Regel der Absicht des Komponisten, was Hauptmerkmale wie Tonhöhe, Rhythmus und Tempoangaben betrifft, bei Dynamik, Artikulation etc. sind sie jedoch in Details weitaus weniger zuverlässig. Folglich kann eine einzige Quelle selten als unter jedem Aspekt verlässlich oder ausschlaggebend gelten, wenn für ein Werk mehrere Quellen überliefert sind.

Die JSW zielt darauf ab, Sibelius’ Werke in gründlich geprüften Notentexten zu veröffentlichen und vieldeutige, fragliche und widersprüchliche Lesarten der Primärquellen zu entschlüsseln.

Fehler von Kopisten und Stechern, sowie andere nicht autorisierte Zusätze, Auslassungen und Änderungen werden berichtigt. Die Edition der Notentexte folgt der – manchmal eigentümlichen – Notation und Intention des Komponisten, so wie sie am unmittelbarsten aus seinen Autographen hervorgehen. Wenngleich die Notationspraxis des Komponisten die grundlegende Richtschnur der JSW ist, wird diese in einigen Punkten, zum Beispiel bei der Ausrichtung der Notenhälse und der Platzierung der Artikulationszeichen, vereinheitlicht. Wenn eine solche Standardisierung jedoch Sibelius’ Absicht zu widersprechen scheint, dann hält sich die Edition so eng wie möglich an die Notation des Komponisten.

Für die Jean Sibelius Werke gelten folgende Richtlinien: – Die Opuszahlen und die JS-Nummerierungen der Werke ohne Opuszahl sowie Werktitel entsprechen grundsätzlich den Angaben in Fabian Dahlströms Jean Sibelius. Thematisch-bibliographisches Verzeichnis seiner Werke (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 2003).

– Instrumente und Vokalstimmen sind mit italienischen Namen bezeichnet.

– Abbreviaturen mit dem Zeichen [ und Stellen mit Anweisungen wie col Violino I sind ausgeschrieben.

– Schlaginstrumente ohne bestimmte Tonhöhe sind auf einer Notenlinie notiert.

– In der Regel ist bei Vokalwerken nur der Text wiedergegeben, den Sibelius vertont bzw. bearbeitet hat. Die neue schwedische (ebenso wie die neuere deutsche) Orthographie wurde im frühen 20. Jahrhundert, also zu Sibelius’ Lebzeiten, eingeführt. Die Orthographie der Texte ist daher modernisiert. Diese Entscheidung betrifft vor allem die schwedische Sprache (Schreibweisen wie vem, säv oder havet statt hvem, säf, hafvet), sie wirkt sich aber zuweilen auch auf finnische oder deutsche Texte aus.

Andere Notationseigenheiten und Eingriffe sind von Fall zu Fall im Critical Commentary beschrieben.

Editorische Ergänzungen und Korrekturen, die nicht direkt auf Primärquellen zurückgehen, werden in den Partituren durch eckige Klammern, Strichelung (im Falle von Halte- und Bindebögen) und/oder Fußnoten gekennzeichnet. Da das editorische Prozedere von der Quellensituation jedes einzelnen Werks abhängt, werden spezielle Editionsprinzipien und -fragen in jedem Band eigens erörtert.

Mögliche Ergänzungen und Korrekturen der Bände werden auf der Website der JSW aufgeführt.

Helsinki, Frühling 2008

Timo Virtanen Editionsleitung

VIII

Introduction The present volume includes Jean Sibelius’s (1865–1957) trios with piano. At the core of this repertoire are the three piano trios from his study years: Trio in A minor (JS 207, 1886), Trio in D major (JS 209, 1887), and Trio in C major (JS 208, 1888). The titles “Havträsk Trio” (JS 207), “Korpo Trio” (JS 209), and “Lovisa Trio” (JS 208), established later and referring to the places in which the works were composed, are being used in this volume.1 The volume also includes the shorter piano trio compositions Allegro (JS 27, 1886) and Andantino (JS 43, 1887 or 1888), as well as three works that are among Sibelius’s earliest surviving compositions: Trio (JS 205, 1883) for two violins and piano, Menuetto (JS 126, 1883) for two violins and piano, and Trio (JS 206, 1884) for violin, cello, and piano.2 The list may not be comprehensive; in his letters, for instance, Sibelius mentions more trios than are known today. A number of manuscript fragments that relate to uncompleted or unknown piano trios are shown as facsimile pictures.3 The scores appear in the order shown above in the volume, whereas the works are discussed in chronological order in this introduction text.

The trios with piano constitute an integral part of Sibelius’s youthful output. He did not return to the genre later in his career, although the thought occurred to him at least once. Following a meeting with the director of publishers Breitkopf & Härtel in Berlin in April 1926, he wrote to his wife Aino Sibelius (née Järnefelt, 1871–1969): “A piano trio (violin, cello) is what B&H would like to have. Perhaps I will write one. Jugenderinnerungen!” Not long after this the publisher reiterated in a letter that a piano trio would be “especially welcome,” but the plan never materialized.4 A rediscovered repertoire None of the trios published in this volume were printed during Sibelius’s lifetime. Moreover, the whereabouts of the manuscripts, and even the existence of many trios, were long unknown. The manuscript of the Lovisa Trio surfaced when Sibelius’s friend, writer Adolf Paul (1863–1943), sold a set of Sibelius manuscripts to the music-historical collections at Åbo Akademi (currently the Sibelius Museum) in 1934.5 The remaining trio manuscripts came to the Helsinki University Library (currently the National Library of Finland) from Sibelius’s home Ainola as part of the large donation by his heirs in 1982, and were subsequently identified and described by Kari Kilpeläinen for the catalogue published in 1991.6 Another donation by Sibelius’s heirs brought the letters of his youth to the City Archives of Hämeenlinna in 1990.

These letters, published by Glenda Dawn Goss in 1997, include various references to the trios and are cited frequently in this text.7 Notwithstanding the improved availability of musical and literary sources, however, there remain gaps as well as details that are probably accurate but are not yet fully documented.

Mentions of the trios in literature and lists of Sibelius’s works published before the 1990s are sparse. The earliest biographical accounts of Sibelius, Otto Andersson’s (1879–1969) articles in the periodical Tidning för musik in 1915 and Erik Furuhjelm’s (1883–1964) book of 1916, contain pieces of information that were reiterated in subsequent literature.8 Both writers had interviewed Sibelius. Andersson gathered additional information from people who knew him and also continued his interviews with the composer between 1939 and the 1950s, mainly for a biography that was left unfinished. He returned to Sibelius’s summers in Korpo, a topic he also wrote about in 1915, in articles published in the 1960s.9 Andersson’s writings were a major source of material for the text at hand, despite some ambiguity in the

level of detail and given the sometimes conspicuous vividness in depictions of scenes from the past.

Writing in 1915, Andersson mentions that in 1882, Sibelius wrote “his first larger composition, a piece for piano, two violins, and cello in classical spirit. This composition was later revised as a trio.” Furuhjelm, in turn, presents two musical examples from a “trio fragment in A minor” he had received from Sibelius.10 The fragment belongs to Trio (JS 206), the remainder of which was unknown until the donation of 1982. The “first larger composition” mentioned by Andersson is probably the same work, given that Sibelius originally scored at least the first movement of Trio (JS 206) for a quartet of two violins, cello, and piano. The date 1882, however, appears too early: both Trio (JS 206) and the quartet that preceded it were probably from 1884. Furuhjelm does not give a date for the trio fragment but remarks that Sibelius started composing more actively around 1881–1882.11 It seems probable that Sibelius mixed up the years when he was interviewed by Andersson and Furuhjelm. The same thing may have happened in 1890 when he mentioned in a letter to Aino Järnefelt sent from Vienna that he had “composed a piano trio already in 1881” and “found it good enough for so young [a composer].”12 None of the trios known today date from before 1883.

Another trio mentioned by Andersson in 1915 is “the so-called ‘Korpo Trio’,” completed in the summer of 1887. Furuhjelm, too, mentions this work and notes that it is lost.13 It seems that Sibelius was unaware of the fact that he had the manuscript in Ainola. Andersson wrote in the 1960s, referring to his later interviews with the composer: “Sibelius talked with me, too, about the ‘Korpo Trio’ with excitement many times. He wondered if we would not succeed in finding it. During one of my visits to Ainola, he handed me a theme from this trio, written down from memory, for identification purposes. […] I had the impression that the master, in his later years, missed this composition very much and would have been pleased to see it preserved.”14 Andersson probably refers to the paper slip, dated 12 October 1951, on which Sibelius wrote short excerpts from “the so-called Korpo Trio” and “a Lovisa Trio” (Facsimile A).15 As a matter of fact, the latter passage is from the Havträsk Trio; the lapse is strange given that Sibelius had seen the manuscript of the Lovisa Trio in November 1950; see The Lovisa Trio (JS 208) below.

The above-mentioned excerpt from the Korpo Trio proved valuable in identifying the piece from among the manuscripts donated in 1982, especially in relation to the Havträsk Trio.16 The manuscript of the latter is dated Hafträsk 1886, but the geography gives rise to confusion: Havträsk is a village in Korpo, in the southwestern archipelago of Finland. Moreover, a list of Sibelius’s works, undated but probably from the early 1940s, names a piano trio in A minor composed in Korpo in 1887.17 Whether this refers to the Havträsk Trio, as the key suggests, or to the Korpo Trio, as the composition year suggests, remains unclear. In the first case, it would be the earliest known mention of the Havträsk Trio in a literary source: the epithet “Havträsk Trio” is a later invention.

As for the other two epithets, it seems that Andersson in particular (from 1915 on) contributed to the establishment of “Korpo Trio,” whereas “Lovisa Trio” can be traced back at least to the early 1950s. Sibelius used both “Korpo Trio” and “Lovisa Trio” in the paper slip with excerpts.

The sibling trio and other ensembles Playing chamber music was an essential part of the Sibelius family’s social life, and the young “Janne” developed into a skillful vio-

IX linist, playing regularly with others in Hämeenlinna (Tavastehus), the town of his birth, at various summer places, and in Lovisa and Turku (Åbo) where his relatives lived. Sibelius’s mother Maria Sibelius (1841–1897) and his aunts – notably Evelina Sibelius (1831–1893) – played the piano, and his uncle Pehr Sibelius (1819–1890) was a merchant who played many instruments and also collected them.18 Particularly noteworthy is the trio formed by the Sibelius siblings: Linda (1863–1932) was the pianist, Janne played the violin, and Christian (1869–1922) the cello. They probably started playing as a trio around 1884, given Christian’s development as a cellist; see Trio (JS 206) below.19 During his school years in Hämeenlinna, Sibelius also used to play trios at the home of pharmacist and amateur cellist Hugo Wilhelm Elfsberg (1836–1919) and his wife Emilia Elfsberg (1842–1922), an amateur pianist. It is worth noting with regard to Sibelius’s trios for two violins and piano that he also played violin duets in Hämeenlinna, at least with Anna Tigerstedt (1860–1946) and August Ringvall (1865–1941). Anna Tigerstedt’s father, provincial doctor Theodor Tigerstedt (1829–1910), was an amateur pianist and violinist, and their home was a place in which people gathered to make music together. Ringvall was Sibelius’s schoolmate at Hämeenlinnan Normaalilyseo (Hämeenlinna NormalLycée) and the conductor of the school orchestra in which Sibelius played.20 After moving to Helsinki (Helsingfors) for his studies in 1885, Sibelius continued ensemble playing both at the Helsinki Music Institute and in his spare time. The brothers regularly played together, with various pianists when the repertoire included piano trios.

It seems that Sibelius always composed the trios to be played in his circle of family and friends with himself in mind as one of the musicians. He thus gave himself the opportunity to test his compositional ideas in practice. Andersson wrote in 1915 that Sibelius composed “one trio each summer, a total of 7–8” for the siblings.21 He may have overestimated the number of works (and summers), but he may also have included trios that are presently unknown. Complementing the newly composed material, Viennese Classicism permeated the repertoire. Karl Ekman’s (1895–1962) biography, published in 1935, quotes Sibelius as he reminisced: “Our sibling trio played classical things almost exclusively, works by Haydn, Mozart, and Beethoven. As a consequence, my taste started to develop in a very strict direction right from the beginning. […] Later, however, we also played pieces representing the Romantic school, Schubert, Weber, and Mendelssohn.”22 The sibling trio performed at least at the spa casino in Lovisa in the late 1880s, having been photographed there (Facsimile B).23 However, whether they ever played Sibelius’s trio compositions outside the circle of relatives and friends remains unknown.

Moreover, even though Sibelius composed the Havträsk, Korpo, and Lovisa Trios during the time he was studying at the Helsinki Music Institute, they did not belong to his curriculum and were not performed in the Institute’s concerts. It is probable that there were no public performances of them until the Lovisa Trio was played in Turku in 1951 and 1952; see The Lovisa Trio (JS 208) below.

Works from 1883–1884 Trio (JS 205) and Menuetto (JS 126) The 17-year-old Janne Sibelius spent the summer of 1883 with his mother Maria, his siblings Linda and Christian, and Aunt Evelina in Kalalahti near Sääksmäki, in the Hämeenlinna region.

Janne had his violin with him; Evelina described in a letter to her friend Rosalie Aspelin (1834–1913) how he had delighted her

by playing the violin and also the harmonium they had at their disposal.24 Sibelius wrote to Uncle Pehr on 16 July asking if he, too, could find the time to travel to Kalalahti. He told him about his violin playing and fishing, reporting that he had played trios by Haydn with the Elfsbergs before traveling to the countryside. The selftaught young composer closed the letter with a practical request: “Being at the moment without a harmony textbook, I would like to ask Uncle if he happens to have one, and if so if he would be so kind as to bring it.”25 Which textbook he had in mind and whether he finally received one in Kalalahti remains unknown.26 In any case, he was productive, as he wrote to Pehr on 25 August: “I have made small attempts to compose. One Trio for two violins and piano is already completely ready; it is in G major and it is eight pages long. I am currently writing out the instrumentation for another trio. The compositions are, of course, very bad, but on rainy days it is fun to have something to work on. – The day before yesterday in the evening I returned home from hunting in Kalvola; we got two wood grouse, six hares, one black grouse, and two hazel grouse.”27 The G-major trio mentioned in the letter is probably Trio (JS 205) for two violins and piano. With its three movements (Andante– Allegro, Adagio, Vivace), it is the earliest known multi-movement work Sibelius composed.28 He wrote the date 1883 on the cover of the notebook containing a draft score of the third movement.

When he wrote that the trio was “completely ready” he perhaps meant that, by 25 August, he had also faircopied the parts.29 G major is the most prominent key in the first movement, but the overall key of the work remains undecided. This ambiguity, as well as the candidates for the “eight pages,” are discussed in the Critical Commentary (Issues regarding the whole).

The short Menuetto (JS 126), likewise for two violins and piano, was probably also composed in 1883. It was perhaps related to Trio (JS 205) in some way, or to the “another trio” mentioned in the letter dated 25 August, a work that remains unidentified. The draft score of Menuetto appears on a paper that was probably extracted from the notebook mentioned above. Moreover, the drafts for both Trio (JS 205) and Menuetto are written in the same manner, featuring a separate violin I part and a score that includes music for violin II and piano only (see Facsimiles I and II). At the very least, these shared features suggest chronological proximity.30 There is no known documentation concerning performances or the playing through of Trio (JS 205) or Menuetto (JS 126). Sibelius may have had Anna Tigerstedt or August Ringvall in mind as the other violinist.31 Trio (JS 206) As the end of his stay in Kalalahti in the summer of 1883 approached, Sibelius was already looking forward to playing chamber music at home in Hämeenlinna. He had been “promised he would get to play at the Elfsbergs’ one day, before 1 September.” It was also planned that Evelina would come to Hämeenlinna for a couple of weeks “in order to make music with the children.” Sibelius wrote to Uncle Pehr from Hämeenlinna on 20 September: “I will try to compose a trio for violin, cello, and piano; it would be such fun if we could play together if Uncle and Aunt come here for Christmas.”32 Whether these composition plans ever materialized remains unclear.

Sibelius again wrote about his musical activities on 24 February 1884: “I seem to recall that in Åbo I mentioned that I would get Lobe’s Compositionslehre in German through a friend. Some weeks ago I received it from Helsingfors via a student called Lindgrén. It is in German and is thus doubly useful. I have already

X managed to read forty-four pages and I have composed a quartet for two violins, cello, and piano; a trio for violin, cello, and piano is only lacking harmonization. It is a very interesting study.”33 The quartet mentioned in the letter (hereafter: the earlier quartet) is probably the “first larger composition” Sibelius reported to Andersson in 1915, the one that was “later revised as a trio” – that would be, Trio (JS 206) for violin, cello, and piano. The trio that was “lacking harmonization” remains unidentified; it could have some relation to either the trio plans from September 1883 or to Trio (JS 206).34 Taking the draft fragment HUL 0525 as a basis (see JS 206, source AIf, and Facsimile IV), Sibelius used musical material from the earlier quartet in the first movement of Trio (JS 206) and in the finale of Quartet in D minor (JS 157) for two violins, cello, and piano. The manuscript he gave to his biographer Furuhjelm in 1915 seems originally to have been with draft HUL 0525 (see the Critical Commentary). Furuhjelm describes: “A yellowed sheet of paper with hand-made staves shows us a trio fragment in A minor. […] Beside this fragment, there is another one in E minor – for piano quartet – of lesser clarity and precision in the structure.”35 The original “sheet of paper” is lost, but a copy produced by Furuhjelm survives.

The fragmentary sources shed no light on how the earlier quartet related to the second or third movement of Trio (JS 206). Given that Sibelius had talked to Andersson about an entire quartet revised as a trio, it is possible that all three movements (Allegro con brio, Andante, Menuetto: Andante) stem from the earlier quartet, whereas the supposed fourth movement of the earlier quartet ended up in Quartet (JS 157). This hypothesis is backed up by the fact that Trio (JS 206) lacks a conventional finale movement: the first movement suggests A minor as the overall key, but the work ends on a minuet in G minor (see the Critical Commentary, Issues regarding the whole).

The date of the revision or completion of Trio (JS 206) also remains uncertain. Sibelius dated the faircopied parts of Quartet (JS 157) 31 August 1884, but the parts of Trio (JS 206) are not dated.36 The next mention of a trio composition in his letters to Pehr is in correspondence dated 30 November 1884. Sibelius describes a performance of Ave Maria, arranged by him, at a soirée at the Hämeenlinna Normal-Lycée, and the audience reactions: “After a while we were called again, when we, Höckert, Kitti [Christian] and I, played a trio by Haydn, F major.37 It was very well received, particularly the last movement. The soirée in general was quite a success, considering the small talents. Now I have the idea for a new trio for piano, violin, and cello, A minor and in three movements; we’ll see how it works out.”38 Given the key and number of movements, Sibelius could have been referring to Trio (JS 206), but questions remain. The work would then have been completed during late 1884 at the earliest, which seems late compared to Quartet (JS 157). Moreover, “the idea for a new trio” does not seem to refer to a work based on earlier material. In any case, it seems unlikely that Sibelius was nurturing plans for the Havträsk Trio, completed more than a year and a half later.

Trio (JS 206) was the first work in which Christian Sibelius faircopied a part (the cello part in movement II). Sibelius also mentions in letters dated 24 February and 30 November that Christian had made good progress in his cello playing. Trio (JS 206) could well have been played by the sibling trio, or perhaps with Evelina, who hinted at the beginning of December 1884: “Perhaps this year we are going to celebrate Christmas in Hämeenlinna and enjoy it there with our musical trio.”39 Sibelius also continued to play at the Elfsbergs’ during the year 1884. He wrote in a letter dated 24 February that they had gone

through “most of Beethoven’s trios for violin, cello, and piano and also many wonderfully beautiful trios by Mendelssohn. They are really something!” The circumstances were about to change, however, as confirmed in a letter dated 30 November: “Elfsberg has sold his pharmacy and is moving to Helsingfors the last of December; I have been at their house to play a few times. […]

I have thought a lot about how one might obtain trios for the Sibelius family now that Elfsberg is moving away – there is no other way but for me to try to compose, although it is enormously tiring.”40 Works from 1886–1888 Sibelius enrolled at the Helsinki Music Institute in September 1885 with violin playing as his major subject. Apart from studying theory subjects such as counterpoint and harmony, he started taking lessons in composition in the spring of 1887. Under Martin Wegelius (1846–1906), his composition teacher and the head of the Institute, he progressed methodically from simple to more complex compositional forms. The trios were conceived outside of this curriculum, during summer vacations, and it is unclear whether Sibelius ever showed them to Wegelius.41 According to Ekman, compositions “that saw the light of day outside the Music Institute were known only by a very small circle. ‘I worked my way slowly forward along my own line,’ Sibelius says. ‘I watched jealously over my double life, so that very few got to know about the works where I expressed my innermost aspirations.’” Furuhjelm, in turn, describes the music student as “a doppelgänger: energetic scholar and impatient autodidact in a pleasant union.”42 The Havträsk Trio (JS 207) and Allegro (JS 27) The Sibelius family were searching for somewhere to spend the summer of 1886, where the climate would be advantageous for Pehr’s fragile health. They found a place in Nauvo (Nagu) in the southwestern archipelago of Finland, but they had to cancel their booking at short notice. As Evelina wrote in a letter to Rosalie Aspelin sent from Turku on 29 June 1886, this would be “an unpleasant surprise” for Maria and her children, “expected here tomorrow in the hope of getting to the countryside on Saturday [3 July].” Evelina was now looking for a new place.43 In the end, the Sibeliuses – Evelina, Pehr, Maria, Linda, Janne, and Christian – moved to the village of Havträsk in Korpo, not far from Nagu, to a house called Vidix. Janne had his violin with him, Christian had his cello, and Pehr brought a square piano.44 Andersson describes how Sibelius “used to wander to the seashore, where he was met by ‘scents of seaweed and salt’” and was “inspired to [perform] wild fantasies on his instrument, fantasies that caused the strings to break, so that sometimes, at the end, only a single one received the tone flow of his inspiration.”

The whole sibling trio sometimes played outdoors, according to Andersson: “When they went on sea trips in a big fishing boat, ‘Janne’ often stood on the prow with his violin, playing during the voyage. And on beautiful summer nights it sometimes happened that chamber music was played on the rolling waves: the square piano was carried onto the boat, the siblings ‘Janne’, Christian and Linda sat down at their respective instruments, and the tones of the masters rang over the water.”45 The Havträsk Trio, an A-minor trio in four movements (Allegro maestoso, Andantino, Scherzo: Vivace, Rondo), has been identified as a product of the Havträsk summer from the dates Sibelius wrote on the manuscripts: 18 8/VII 86 (8 July 1886) and Hafträsk 1886.46 Christian fair-copied the parts, and the sibling trio were probably already playing it during the summer.47 Sibelius also wrote a revised version of the first movement, probably not long

XI after completing the four-movement entity. It seems that the revised first movement was never performed, given that it lacks most dynamics and articulation markings, and as far as is known, no parts were copied for it. Both versions of the first movement are published in this volume.

Allegro (JS 27) for violin, cello, and piano was composed in 1886 – probably in Havträsk, given that Christian wrote the cello part on the same manuscript as the cello part of the Havträsk Trio.48 Allegro exists in two versions, both published in this volume.

However, the revised version is a fragment, the beginning of its manuscript score having been lost. Christian fair-copied a complete cello part for the revised version, too, which indicates that both versions were at least meant to be played. The date of the revision remains unclear, but it was probably not long afterwards, in the summer of 1887 at the very latest.49 The Korpo Trio (JS 209) and Andantino (JS 43) A notice in the newspaper Åbo Tidning of 11 May 1887 offered for rent during the summer “a house built on the estate of Korpo gård [manor] in Korpo parish, consisting of two neatly furnished rooms, a smaller attic and a spacious kitchen.”50 This was apparently the “small wooden house among the roses” where the Sibeliuses stayed in the summer of 1887.51 They arrived on 6 July at the latest, according to a newspaper causerie that acknowledged “J. Sibelius, student at the Music Institute in Helsingfors” among the summer guests in Korpo.52 The Sibelius brothers had their instruments with them, and the opportunities for making chamber music proved to be excellent.

Ina (Karolina Charlotta) Wilenius (1829–1922), who resided in Korpo gård, was a good pianist. She had played in amateur music circles in both Helsinki and Turku and knew Pehr Sibelius and “his nephew, renowned for his great musical talent” from before.53 There were other musical summer guests, too: schoolteacher Paul Lindblad (1828–1911) and his wife, singing teacher Dagmar Lindblad (1847–1912). Christian wrote to his friend Axel von Bonsdorff (1869–1945): “We spend time with the residents of Korpo gård (especially the Vileniuses and Lindblads) every day.

The manor has a large, lofty stone hall, a magnificent music room with a piano. And all the time there is ensemble playing and singing, normally about ten people gathering there, drinking coffee, playing solos, trios, and singing, the Lindblads sing excellently!”

He also wrote to Linda: “Those entertainments last three, four hours, it is great fun.”54 Christian describes the repertoire: “We have played trios by Beethoven, Mozart, Fesca, Reissiger, Schubert, and one that Janne has composed (which I like very much), as well as a lot of solo things; Janne has also composed pieces for violin, and a concertino and a very attractive waltz for cello (all of these performed in the large hall).”55 The newly composed trio was probably the Korpo Trio, a large-scale D-major trio in three movements (Allegro moderato, Fantasia: Andante, Finale: Vivace). Sibelius also composed several other works while he was in Korpo, such as trio movements for two violins and cello (JS 128, JS 169), Andante cantabile (JS 33) for violin and piano, and Au crépuscule (JS 47) for piano.56 It is unclear whether the short Andantino (JS 43) for violin, cello, and piano, published in this volume, was also composed there; the original intention might have been to include it in the Korpo Trio. The only source is a fair copy score, which dates from either 1887 or 1888.57 According to Andersson, apparently based on an account by Wilenius, “Janne Sibelius did not want to play anything but trios, and he composed practically nothing other than trios. He had the habit of wandering about enjoying nature or sitting inside and

composing during the beautiful summer nights. Then he kept himself awake with strong coffee; no alcohol was consumed. In the mornings he sometimes pulled out a new trio movement that was then played by the two brothers and Ms. Wilenius. These trios were separate movements. The parts normally filled a large sheet of manuscript paper. In Ms. Wilenius’s opinion the compositions were finished in terms of both form and content, but they were complex and rather difficult.”58 Most of these “separate movements” probably belonged to the Korpo Trio.

Sibelius may have begun to compose, or at least plan, the Korpo Trio before the summer. At least, on 31 May 1887, he asked Pehr: “Please, Uncle, practice a little on the horn; in a trio for piano, violin, and cello which I am composing, a little horn [playing] is needed in the middle movement.”59 In another letter to Pehr written in September when he was back at the Music Institute doing his studies, he was probably referring to the Korpo Trio again: “When my big Trio is performed some day, it must take place with tableaux, because otherwise it is incomprehensible.”60 However, the sources shed no further light on the question of extra instruments or visual elements in the Korpo Trio, or in any other trio for that matter.

The Lovisa Trio (JS 208) Sibelius made his first public appearances as a composer during the spring of 1888. The Music Institute staged Gunnar Wennerberg’s (1817–1901) dramatic poem Näcken (“The Watersprite”) in April. Martin Wegelius composed most of the music, but Sibelius contributed with one song for reciter and soprano with piano trio accompaniment (JS 138). Sibelius’s Theme and Variations for string quartet (JS 195) was premiered on 31 May in a concert organized by the Music Institute. In another concert organized by the Institute on the previous day he performed a C-major trio

by Haydn with Christian Sibelius on the cello and Agnes von Haartman (1865–1933) on the piano.61 In June Sibelius traveled to Lovisa, to the town in which he had spent many childhood summers: after years living elsewhere, Evelina had returned to the house previously owned by Sibelius’s grandparents. He wrote to Pehr on 7 June: “On the trip here to Lovisa I was very seasick, but when I saw the dear old town I recovered immediately. […]

The mills work, just as in Uncle’s and my childhood, and the Cat Pond is full of water; so is the tub in Grandmother’s yard where Kitti and I sailed our boats.”62 The Lovisa Trio, a C-major trio in three movements (Allegro, Andante, Lento–Allegro con brio), was composed during this stay, going by the inscription Lovisa 1888 on the manuscript.

There is no surviving documentation of any early performances, but a cello part copied by Christian and the pianist’s markings in the manuscript indicate that the work was played when it was new, perhaps by the sibling trio. Later in the summer, Sibelius stayed at Wegelius’s summer villa in the archipelago west of Helsinki, studying and composing. Whether or not he showed the new trio to his teacher is unknown.63 Sibelius gave the manuscript of the Lovisa Trio to his friend Adolf Paul, who studied piano playing at the Music Institute, and also studied in Berlin at the same time as Sibelius in 1889– 1890. Whether Paul was intended to perform the trio remains unknown.64 He gave up piano playing, became a writer and settled in Germany. Decades later, in March 1934, he contacted Andersson, then rector of Åbo Akademi and the head of the music-historical collections there: “Because, as I hear, your music library has a large collection of Sibelius manuscripts, I allow myself to inform you that I have some of his youthful compositions in manuscript, which he gave me during the time we studied

XII music together.” In addition to the Lovisa Trio, Paul’s manuscripts included Andantino (JS 41, 1888) and Florestan (JS 82, 1889) for piano, as well as two numbers from Sibelius’s incidental music for Paul’s Kung Kristian II (Op. 27, 1898). After mutual bargaining, the manuscripts arrived in Turku in June 1934.65 The Lovisa Trio experienced a renaissance in the early 1950s, more than 60 years after its completion. Festivities were planned in Turku to celebrate Sibelius’s 85th birthday. Alfhild Forslin (1904–1991), who worked at the Sibelius Museum, wrote to Sibelius on 9 November 1950: “The Finnish Broadcasting Company has expressed a wish, with regard to the Professor’s approaching birthday, to broadcast a reportage from the Sibelius Museum, with musical illustrations.” Forslin wrote that the music should preferably be connected to the museum’s collections, and asked for permission to have a performance of the Lovisa Trio.66 According to Sibelius’s secretary Santeri Levas (1899–1987), the composer was startled: “At first he was going to telephone Otto Andersson in Turku himself, but he changed his mind because he knew his own weakness. – They might persuade me to agree, he thought. – They will say they have already practiced the trio or something like that. It is safer to write a clear refusal.”67 Forslin and Sibelius talked over the telephone during the following days. Sibelius apparently asked to see the manuscript, given that Forslin wrote on 14 November: “The required manuscript of the Lovisa Trio was sent off yesterday […]. In this connection, I would like to point out that our motive for having the trio performed this one time was, so to speak, ‘museum-oriented’ from the outset […].” Forslin also asked if Sibelius “would be willing to make some possible marginal notes on the manuscript” because such markings would increase its value. She hoped Sibelius would give his opinion regarding the performance as a matter of urgency.68 Sibelius wrote to Forslin on 15 November (before receiving her letter of 14 November): “Responding to your letter of 9 November, I must unfortunately inform you that the trio in question is from a period in the 80s when I was churning out occasional compositions that I do not wish to see performed nowadays. I sincerely regret that I cannot oblige you in this matter, but unfortunately I find it impossible to consent.”69 Forslin thanked Sibelius for the letter and assured him: “We will naturally be guided by its directions here. The radio reportage from the Sibelius Museum will take place in the form of a conversation on the Professor’s birthday […].” Forslin also asked Sibelius to kindly send back the manuscript, which she had borrowed without Andersson’s consent as he was on a research trip in the US. On 1 December, Forslin thanked Sibelius for the returned manuscript.70 After all, despite the “clear refusal” expressed in his letter of 15 November, Sibelius allowed the Lovisa Trio to be performed, albeit not broadcasted. According to John Rosas (1908–1984), who taught music at Åbo Akademi, Sibelius “said that he had forgotten about the trio altogether” but assented to a performance after having seen the manuscript. Forslin and Rosas prepared the performance materials, work that had apparently begun before the score was sent to Sibelius.71 The Lovisa Trio was performed at a musical event organized by the Musical Society of Turku on 24 January 1951. The event was primarily intended for members of the society, and the trio was advertised as a youthful work that would now be premiered. In addition to Rosas on the cello, the musicians were Irma Nissinen (1910–2003) on the violin and Ulf Söderblom (1930–2016) on the piano.72 As Robert Costiander wrote in Åbo Underrättelser: “The second movement already gave one an inkling of future

days of glory. It included an interesting section of fugal writing.

The atmosphere was intense, and the range of chamber-music techniques was already considerable. The last movement ended spiritedly. The work was performed scrupulously.”73 Nissinen, Rosas, and Söderblom performed the Lovisa Trio again at the reopening of the Sibelius Museum in new facilities on 29 May 1952. Only the first movement was mentioned in the program, but the entire trio was played – by request of the audience, according to Rosas.74 Åbo Underrättelser described the event: “Among those present, one noticed first Jean Sibelius’s daughter, Ms. Margareta Jalas, and her husband, conductor Jussi Jalas, representing the Master who did not have the opportunity to attend. […] The solemn ceremony began with Sibelius’s trio in three movements […]. This Trio, which was played from manuscripts, is so little known that it is not even mentioned in the music literature.” A telegram from Sibelius was read aloud, ending thus: “Proud of the museum bearing my name, I send my warm greeting.”75 Väinö Pesola focused on the Lovisa Trio in Suomen Sosialidemokraatti: “In the first movement of the trio, the listener imagined detecting melodically unexpected turns, which one does not come across in the Master’s later and fully mature works. Delightful melodics lends the Andante movement a charm of immediately affecting beauty, and lively tempos alternate with resting points in the finale. The entire work is characterized by a precocious control of form, and the future master reveals his mettle in the originality of the musical ideas and in the captivating pulsation of the forward-driving, creative force.”76 * * * Sibelius’s relation to the works of his youth was not uncomplicated. According to Levas, the aging composer “was troubled by the thought that after his death, they would be dredged up and published.” Jalas, in turn, noted down Sibelius’s comment in 1944: “In Åbo Akademi are preserved, among other things, a trio that I composed in Korpo [should be Lovisa] and much more that must not be published. The quintet must be burned, and so must the piano sonata.”77 Andersson, however, witnessed more sympathetic sentiments.

Visiting Ainola in June 1952, he wrote: “He [Sibelius] also asked much about the Trio that we have in the Sibelius Museum and that had been performed. I told him that everyone liked it very much and that it was a fine composition. ‘That makes me very happy,’ he said, ‘I who thought it would cause a scandal.’” During another visit three months later, “Sibelius asked again about the trio, how it sounded and so on. He apparently did not believe that it was so mature.” On one occasion, when they were discussing the summers in Korpo, Sibelius said to Andersson: “Why, it was the time when one grew.”78 The present volume was prepared in collaboration with Folke Gräsbeck and Anna Pulkkis. We are grateful to all those involved in the preparation, especially our fellow editors Kai Lindberg, Timo Virtanen, Tuija Wicklund, and Sakari Ylivuori. We also thank Janne Kivistö, Turo Rautaoja, and Joanna Rinne for proofreading, Joan Nordlund for revising the language, Glenda Goss, Ilmo Ranta, and the staff at the National Library of Finland, the National Archives of Finland, the Sibelius Museum, the Library of Åbo Akademi, and Ainola for their help with the source materials.

Helsinki, Spring 2021

Anna Pulkkis

XIII 1 The text at hand uses the Swedish-language place names Havträsk, Korpo, and Lovisa (the latter two also have Finnish names – Korppoo and Loviisa), in accordance with the work titles. Otherwise, when place names are introduced in both languages, the Swedish name appears in parentheses after the Finnish one.

2 JS catalogue numbers for Sibelius’s works without an opus number were established in Fabian Dahlström, Jean Sibelius. Thematischbibliographisches Verzeichnis seiner Werke (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel [= B&H], 2003) [= SibWV].

3 These include manuscripts HUL 0538 (1883?), 0539 (1883–1885), 0541a/5 (1885), 0670/3 (1886), 0548 (1889), and 0419/21 (1891– 1892), shown as Facsimiles IX–XIV. HUL indicates the signa used for Sibelius’s musical manuscripts in the National Library of Finland [= NL] Sibelius collection. See Kari Kilpeläinen, The Jean Sibelius Musical Manuscripts at Helsinki University Library (Wiesbaden: B&H, 1991) [= Kilpeläinen 1991].

4 Jean Sibelius’s letter to Aino Sibelius dated 29 April 1926 (The National Archives of Finland, Sibelius Family Archive [= NA, SFA], file box 97): “En pianotrio (viol. cello) skulle B et H vilja hafva. Måhända skrifver jag en sådan. Jugenderinnerungen!” The letter appears in SuviSirkku Talas (ed.), Syysilta. Aino ja Jean Sibeliuksen kirjeenvaihtoa 1905–1931 (Helsinki: SKS, 2007), p. 360. B&H’s letter to Sibelius on 3 May 1926 (NA, SFA, file box 42): “besonders willkommen.”

5 The Lovisa Trio was first mentioned in a list of Sibelius’s works in Harold E. Johnson, Jean Sibelius (New York: Alfred A. Knopf, 1959), p.

277.

6 See Kilpeläinen 1991. Kilpeläinen justifies and specifies the dating of many manuscripts in Tutkielmia Jean Sibeliuksen käsikirjoituksista. Studia Musicologica Universitatis Helsingiensis III (Helsinki: Helsingin yliopiston musiikkitieteen laitos, 1992) [= Kilpeläinen 1992].

7 The letters are preserved in files 2 and 18 in the Sibelius Archive of the City Archives of Hämeenlinna, and appear in Glenda Dawn Goss, Jean Sibelius. The Hämeenlinna Letters. Scenes from a Musical Life 1874– 1895 (Esbo: Schildts, 1997) [= Goss 1997]. The English translations found in Goss 1997 are used in this text, with some adjustments.

8 Otto Andersson: “Jean Sibelius. Biografisk tabell.” in Tidning för musik (Vol. 5) 14–15/1915 [= Andersson 1915a] and “Ett särdrag hos Sibelius och hans släkt.” in Tidning för musik (Vol. 5), 16/1915 [= Andersson 1915b]; Erik Furuhjelm, Jean Sibelius: hans tondiktning och drag ur hans liv (Borgå: Holger Schildts förlag, 1916) [= Furuhjelm 1916].

9 A typewritten copy (made by amanuensis Alfhild Forslin in 1971) of Andersson’s undated book manuscript Jean Sibelius[:] Barndom, studieår och mognad [= Andersson undated] is preserved in the Sibelius Museum in Turku [= SibMus], as are Andersson’s notes on his interviews with Sibelius from 1939 on. Andersson: “Sibeliussomrar i Korpo” in Studier i musik och folklore II (Åbo: Svenska litteratursällskapet i Finland, 1969) [= Andersson 1969]. Andersson 1969 appeared first in Hufvudstadsbladet on 11 and 14 December 1965; the contents are largely based on Andersson 1915b.

10 Andersson 1915a, p. 176: “[…] sin första större komposition, ett stycke för piano[,] två violiner och violoncello i klassisk anda. Denna komposition omarbetades senare till en trio.” Furuhjelm 1916, p. 21: “triofragment i a-moll.”

11 Andersson 1915a, p. 176, and Furuhjelm 1916, pp. 20–21. Later on, writers adopted the idea of a trio composed in 1881–1882; see, e.g., Karl Ekman, Jean Sibelius. En konstnärs liv och personlighet (Helsingfors: Holger Schildts förlag, 1935) [= Ekman 1935], p. 34.

12 Sibelius’s letter to Aino Järnefelt dated 18 December 1890 (NA, SFA, file box 94): “redan 1881 komponerat en piano trio;” “funnit vara nog bra för en så pass ung.”

13 Andersson 1915a, p. 177: “den s. k. ‘Korpo trion’.” Furuhjelm (1916, p. 65) discusses the Korpo Trio together with Sonata for violin and piano in F major (JS 178, 1889). The Sonata was composed 1889, but Furuhjelm was under the impression that the two works were contemporary: “the author [Sibelius] informs that it [the Trio] owns kinship with the Sonata (but that romantic elements have been given a wider space in the Trio).” (“[…] auktorn meddelar att den äger förvantskap med sonaten (men att det romantiska givits en rymligare plats i trion).”)

14 Andersson 1969, p. 100: “Även med mig talade Sibelius om ‘Korpotrion’ med iver flera gånger. Han undrade om vi inte skulle

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lyckas få tag i den. För identifieringen överlämnade han till mig vid ett av mina besök på Ainola ett från minnet nedskrivet tema ur denna trio. […] Jag hade det intrycket att mästaren på gamla dagar mycket saknade denna komposition och gärna hade sett den bevarad.”

The paper slip is preserved at SibMus: “den s. k. Korpotrion;” “en Lovisatrio.”

See Kilpeläinen 1992, pp. 102–104.

“Hafträsk” follows the old Swedish orthography. The typewritten list entitled Gesamtverzeichnis der Werke von Jean Sibelius is preserved in Ainola.

Pehr Sibelius’s estate inventory included two square pianos, three violins, a cello, and a horn; see Andersson undated, p. 15.

According to Andersson (1915a, p. 176), the siblings started to play trios at home at about the same time as Sibelius composed his first larger work, i.e., 1882 (it probably should be 1884). Folke Gräsbeck notes that Christian’s cello playing is not mentioned in letters from 1880–1883, and also points out “the absence of the cello from some of Sibelius’s early production;” see Gräsbeck, The Piano in Jean Sibelius’s Youth Production (Helsinki: Sibelius Academy, 2008) [= Gräsbeck 2008], p. 36.

Anna Tigerstedt studied at the Helsinki Music Institute and later worked as a violin teacher. She and Sibelius played together in a string quartet in Hämeenlinna, with Sibelius’s violin teacher Gustaf Levander (1824–1895) on viola, and Hugo Elfsberg on cello. Playing violin duets is mentioned in Jean Sibelius’s letters to Pehr Sibelius, specifically on 11 January 1882 (with Ringvall; Goss 1997, pp. 50 [translation], 138 [original]) and 20 June 1882 (with Tigerstedt; Goss 1997, pp. 53, 139).

Andersson 1915a, p. 176: “[…] varje sommar en trio, inalles ett antal av 7–8.”

Ekman 1935, p. 33: “Vår syskontrio spelade nästan uteslutande klassiska saker, verk av Haydn, Mozart och Beethoven. Min smak kom härigenom strax från början att utvecklas i mycket sträng riktning. […]

Senare spelade vi dock även alster av den romantiska skolan, Schubert, Weber och Mendelssohn.”

The place in which the photograph was taken is confirmed in a letter from Sibelius’s daughter Eva Paloheimo (1893–1978) to Andersson dated 22 March 1954 (the Library of Åbo Akademi [= LÅA], Otto Anderssons samling [= OAS] 32).

Evelina Sibelius’s letter to Rosalie Aspelin dated 25 August 1883 (LÅA, Diverse brev 12).

As a polite way of addressing Pehr, Janne used “Uncle” instead of “you”. Jean Sibelius’s letter to Pehr Sibelius on 16 July 1883 (Goss 1997, pp. 61, 147): “För tillfället utan någon harmonie-lära både jag att, om Farbror träffar hafva någon, Farbror ville vara så god och taga den med sig.”

Sibelius took violin lessons in Hämeenlinna, but before starting at the Helsinki Music Institute in 1885 he had had no formal tuition in music theory or composition. According to Furuhjelm (1916, p.

23), Sibelius found Adolf Bernhard Marx’s Die Lehre von der musikalischen Komposition (1834) in the school library. In a letter dated 21 August 1882 (Goss 1997, pp. 55, 142), Sibelius thanks Aunt Evelina for buying him a harmony textbook (“Harmonielära,” i.e., “Theory of Harmony”). This book remains unidentified.

Jean Sibelius’s letter to Pehr Sibelius dated 25 August 1883 (Goss 1997, pp. 62, 147–148): “Jag har litet gjordt försök att komponera.

1 Trio för 2 violiner & piano är redan alldeles färdig, den går i G dur samt är 8 sidor lång. En annan trio är under instrumentering[.]

Kompositionerna äro naturligtvis mycket dåliga men på regniga dagar är det trefligt att ha något arbete. – I förrgår om aftonen kom jag hem från en jagt i Kalvola, vi fingo 2 tjädrer, 6 harar, 1 orre samt 2 hjerpar.”

Gräsbeck (2008, p. 39) points out that beginning with Trio (JS 205), Sibelius composed actively and continuously.

See the Critical Commentary, sources AIIISc. (notebook) and B (parts), and Kilpeläinen 1992, p. 116.

Kilpeläinen (1992, pp. 93–94) notes that the handwriting in Menuetto is difficult to date exactly but seems earlier than in works written in 1884 and 1885. He suggests that Menuetto could have been planned as part of Trio (JS 205) and bases the date 1883 partly on that assumption. Gräsbeck (2008, p. 39) considers it more probable that Menuetto was part of the “another trio.”

XIV 31 See Gräsbeck 2008, pp. 37–38.

32 Jean Sibelius’s letter to Pehr Sibelius dated 25 August 1883 (Goss 1997, pp. 62, 147): “[…] fått löfte att få spela hos Elfsbergs någon dag före den 1 September.” Evelina Sibelius’s letter to Rosalie Aspelin dated 25 August 1883 (LÅA, Diverse brev 12): “[…] för att musicera med barnena.” Jean Sibelius’s letter to Pehr Sibelius dated 20 September 1883 (Goss 1997, pp. 63, 148): “Jag skall försöka komponera en trio för violin[,] violoncell et piano, det skulle vara så roligt att, om Farbror och Faster komma hit i jul, vi skulle få spela tillsamman.”

33 Sibelius refers to a textbook written by Johann Christian Lobe (1797– 1881), perhaps Katechismus der Kompositionslehre (1863). Jean Sibelius’s letter to Pehr Sibelius dated 24 February 1884 (Goss 1997, pp. 64, 149): “Jag vill minnas att jag i Åbo nämnde om att jag genom en kamrat skulle få Lobes Kompositions lära på tyska. För några veckor sedan erhöll jag den från H:fors genom studenten Lindgrén. Den är på tyska och är således dubbelt nyttig. Jag har redan hunnit läsa 44 sidor, samt komponeradt en Qvattuor för 2 violiner, cello, och piano, en trio för violin, cello samt piano är endast oharmonierad. Det är ett mycket intressant studium.”

34 Gräsbeck (2008, p. 41) suggests that the trio mentioned in the letter dated 24 February was Trio (JS 206), at an early stage of the revision process. He also notes (p. 42) that the first movement of Trio (JS 206) is Sibelius’s first allegro in sonata form.

35 Some later writers, such as Ekman (1935, p. 34), refer to entire works instead of fragments: a piano trio in A minor and a piano quartet in E minor. Erik Tawaststjerna suggests that the original manuscript of the “Allegro in A minor” may have been burned; see Tawaststjerna, Jean Sibelius: Åren 1865–1893 ([Helsingfors:] Söderström & c:o, [1967] 1992) [= Tawaststjerna 1992], pp. 60 and 280. Furuhjelm 1916, pp.

21–22: “Ett gulnat pappersark med handgjorda notsystem presenterar för oss ett triofragment i a-moll. […] Invid detta brottstycke finnes ett annat i e-moll – för klaverkvartett – av mindre klarhet och precision i strukturen.”

36 Kilpeläinen (1992, pp. 101–102) dates the fair-copied parts of Trio (JS 206) to 1884, based on the paper type and the handwriting. He states that the trio may have been completed during the late summer of 1884, like Quartet (JS 157).

37 The Haydn trio performed at the soirée remains unidentified. It is worth noting in connection with JS 206 that Haydn has three-movement trios ending on a minuet, such as Hob. XV:37 in F major. See Gräsbeck 2008, p. 44.

38 Höckert was perhaps Karl Höckert (1858–1945), teacher of German and an accomplished pianist. Jean Sibelius’s letter to Pehr Sibelius dated 30 November 1884 (Goss 1997, pp. 67–68, 152–153): “Om en stund uppkallades vi ånyo, då vi, Höckert, Kitti och jag spelade en trio af Haydn, F dur. Den anslog mycket i synnerhet sista satsen.

Konventet i al[l]mänhet lyckades mycket väl, i förhållande till de små förmågorna. Jag har nu idén till en ny trio för piano[,] violin och violoncello, A moll och i 3 satser, få nu se huru den lyckas.”

39 Evelina Sibelius’s letter to Rosalie Aspelin dated 2 December 1884 (LÅA, Diverse brev 12): “Möjligen i år vi komma att fira Julen i T:hus och der njuta med vår musikaliska trio.”

40 Jean Sibelius’s letter to Pehr Sibelius dated 24 February 1884 (Goss 1997, pp. 64, 149): “[…] de flesta af Bethowens trior för viol, cello och piano, samt äfven många härligt vackra trior af Mendelssohn. Se de äro dock något!” Jean Sibelius’s letter to Pehr Sibelius dated 30 November 1884 (Goss 1997, pp. 68, 153–154): “Elfsberg har sålt sitt apothek, och flyttar till H:fors den sista December; hos dem har jag varit några gånger att spela. [...] Jag har mycket tänkt på huru man skall kunna få trior för familjen Sibelius nu när Elfsberg flyttar bort – det går icke på annat sätt än att jag försöker komponera, ehuru det är ofantligt tröt[t]samt.”

41 See, however, the Critical Commentary, Trio in A minor (“Havträsk Trio,” JS 207), Pencil markings in A. 42 Ekman 1935, p. 55: “[…] som sågo dagens ljus utom musikinstitutet, voro kända blott inom en mycket liten krets. ‘Jag arbetade mig långsamt framåt på min egen linje’, säger Sibelius. ‘Jag vakade svartsjukt över mitt dubbelliv, så att ytterst få fingo kännedom om de alster, vari jag uttryckte mina innersta strävanden.’” Furuhjelm 1916, p. 57: “[…] en dubbelgångare: energisk scholaris och otålig självlärare i trivsam samvaro.”

43 Evelina Sibelius’s letters to Rosalie Aspelin dated 19 and 29 June 1886 (LÅA, Diverse brev 12). On 29 June: “En ledsam surpris;” “[…] väntas i morgon i hopp att lördag slippa på landet.”

44 According to Andersson (undated, p. 15), Pehr Sibelius used to take the smaller of his two square pianos with him to the countryside for the summer. The information about Vidix comes from Andersson 1969, p. 94.

45 Andersson 1915b, p. 192–193: “[…] brukade vandra till havsstranden, där ‘dofter av tång och sälta’ slogo emot honom […]. […] inspirerades han till vilda fantasier på sitt instrument, fantasier, för vilka strängarna sprungo, så att ibland till sist en enda mottog hans ingivelses tonsvall. […] Vid seglingar, som företogos med en stor skötbåt, stod ‘Janne’ ofta med sin fiol i fören, spelande under seglatsen. Och vackra sommarkvällar kunde det hända, att det spelades kammarmusik på gungande våg: Taffeln bars till båten, syskonen ‘Janne’, Christian och Linda satte sig till sina respektive instrument och mästarnas toner klungo över vattnet.”

46 See Kilpeläinen 1992, pp. 102–103.

47 As Johannes Mikael Granit (1869–1972) told Andersson (1969, p. 94), in 1886 he visited the Sibelius family in Havträsk and “heard the siblings play ‘placed exactly as one can see them in the picture’.” (“[…] hörde syskonen spela placerade ‘precis som man ser dem på bilden’.”)

48 A fragment for piano trio (HUL 0670/3), probably from 1886 and possibly from Havträsk, is shown as Facsimile XII. For the dating of JS 27, see Kilpeläinen 1992, p. 72.

49 The manuscript with the score of the revised version (HUL 0507) also includes sketches that relate to Menuetto and Allegro (JS 128) for two violins and cello, and to the Korpo Trio, both completed in the summer of 1887.

50 It seems from another notice in the same newspaper that Pehr Sibelius helped in attracting new summer guests to the Sibelius family’s Havträsk lodging from the previous summer. Åbo Tidning, 11 May 1887: “[…] en å Korpo-gård egendom i Korpo socken uppförd byggnad, bestående af två snyg[g]t möblerade rum, ett mindre vindsrum och rymligt kök.”

51 Details in the newspaper announcement are consistent with descriptions found in Andersson’s notes (SibMus), Andersson 1969, and Christian Sibelius’s letter to Axel von Bonsdorff dated 13 August [1887] (NA, SFA, file box 121) [= CS to AvB]. Andersson 1969, p. 96: “en liten träbyggnad bland rosor.”

52 The party probably included Evelina, Pehr, Maria, Jean, and Christian.

In CS to AvB, Christian reports that Linda joined them in August.

The article, a causerie by “Torrgren,” was dated 6 July and appeared in Åbo Underrättelser on 8 July 1887: “eleven wid musikinstitutet i H:fors J. Sibelius.”

53 Andersson 1969, p. 96: “hans för sin stora musikbegåvning omtalade brorson.”

54 CS to AvB: “Med innevånarena på Korpo gård (isyn. Vilenius och Lindblads) äro vi dagligen tillsammans. På gården finnes en stor, hög stensal, ett ypperligt musikrum, med piano. Och der är altjemt samspel och sång; då samlas vanligen en 10 exemplar, och då dricks der kaffe samt spelas solo, trios samt exeqveras sång, Lindblads sjunga utmärkt!” Christian Sibelius’s letter to Linda Sibelius, dated (according to Tawaststjerna 1992, p. 282) “one morning in July” (“en julimorgon”) 1897 [sic]. The letter is lost but it is quoted in Tawaststjerna 1992, p.

86: “De tillställningarna räcka tre till fyra timmar, det är mycket roligt.”

55 CS to AvB: “Vi har spelat trios af Beethoven, Mozart, Fesca, Reissiger, Schuberth [sic] samt en som Janne har komponerat (som jag mycket tycker om) samt en mängd solosaker; Janne har vidare komponerat stycken för violin, och för cello en konsertino och en mycket anslående vals (samtliga utförda i stora salen).”

56 The trio movements for two violins and cello probably belong together; see SibWV, pp. 577 and 604. Au crépuscule, dedicated to Wilenius, is published in JSW V/4. The concertino for cello mentioned in the letter remains unknown, while the waltz is probably Tempo di valse (JS 193) for cello and piano, of which only the cello part has been preserved; see SibWV, p. 625.

57 See the Critical Commentary. Kilpeläinen (1992, p. 77) dates Andantino to 1887 or 1888 and notes that the handwriting points towards 1888. Gräsbeck (2008, p. 24) suggests that Andantino was

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originally intended as a section in the Korpo Trio but it was rejected, and fair-copied later.

Andersson interviewed Wilenius for Andersson 1915b. Andersson 1969 also includes material from interviews with Wilenius’s niece Ruth Ringbom (1870–1949), who was in Korpo in 1887. Ringbom played the violin, and Sibelius dedicated Andante cantabile to her.

Andersson 1969, p. 97: “Janne Sibelius ville inte spela annat än trios.

Han komponerade inte heller just någonting annat än trios. Han hade för vana att vandra ute i naturen eller sitta inne och komponera under de vackra sommarnätterna. Då höll han sig vaken med starkt kaffe; alkoholförtäring förekom icke. På förmiddagen kom han stundom med en ny triosats, som utfördes av de båda bröderna jämte fru Wilenius. Dessa trios var enskilda satser. Stämmorna upptog vanligen ett notblad i stort format. Kompositionerna var enligt fru Wilenius’ uppfattning fulländade både till form och innehåll, men invecklade och ganska svåra.”

Manuscripts with sketches for the Korpo Trio also include drafts for other works probably completed in Korpo, as well as the fair copy of the revised version of Allegro (JS 27), the first version of which was composed in 1886. Jean Sibelius’s letter to Pehr Sibelius dated 31 May 1887 (Goss 1997, pp. 88, 169): “Farbror är god och öfvar sig litet på valdhorn, uti en trio för piano, violin och cello som jag håller på att komponera skulle det i mellersta satsen behöfvas litet valdhorn.”

In the same letter, Sibelius mentions planned public performances of his “Walse fantastique,” perhaps Tempo di valse (JS 193). Jean Sibelius’s letter to Pehr Sibelius dated 27 September 1887 (Goss 1997, pp. 89, 170): “Då min stora Trio någongång kommer att up[p]föras, måste det ske med tablåer, ty annars är den oförståelig.”

See SibWV, pp. 583 (JS 138) and 626 (JS 195). The sources do not specify which of Haydn’s C-major trios they played.

See Gräsbeck 2008, p. 97. Jean Sibelius’s letter to Pehr Sibelius, dated 7 June 1888 (Goss 1997, pp. 97, 175): “På resan hit till Lovisa var jag mycket sjösjuk, men blef genast frisk när jag såg den kära gamla staden. […] Qvarnarne gå som i Farbro[r]s och min barndom, och kattputten är full med vatten; tinan på Farmors gård, der Kitti och jag seglade våra båtar, är det äfven.”

The stay at Wegelius’s summer place is mentioned in Jean Sibelius’s letter to Pehr Sibelius dated 24 October 1888 (Goss 1997, pp. 99, 177), and in Andersson 1915a, p. 177.

Paul was both the initiator and the pianist when movements I–IV of Sibelius’s Piano Quintet (JS 159, 1890) were performed in Turku in October 1890. Sibelius composed the Quintet in Berlin; see SibWV, p. 598.

Andantino and Florestan are published in JSW V/4. The correspondence regarding the manuscript sale (letters from Paul to Andersson and copies of letters from Andersson to Paul) is preserved in LÅA, OAS 32 and 52. Paul’s letter to Andersson dated 7 March 1934: “Då, som jag hör, Edert musikbibliotek har en stor samling Sibeliusmanuskripter, tillåter jag mig meddela, att jag har några av hans ungdomskompositioner i Manuskript, som han under den tid vi studerade musik tillsammans skänkt mig.”

Forslin’s letter to Sibelius dated 9 November 1950 (NL, Coll. 206.52): “Finlands Rundradio har uttalat en önskan att med anledning av Herr Professorns snara födelsedag få ett reportage från Sibelius-museet med musikillustrationer.”

Santeri Levas, Järvenpään mestari (Porvoo: WSOY, 1960) [= Levas 1960], p. 266: “Ensin hän aikoi itse soittaa Otto Anderssonille Turkuun mutta muutti sitten mieltään, koska tiesi oman heikkoutensa. – Voivat vielä maanitella minut suostumaan, hän arveli. – Sanovat jo harjoitelleensa trioa tai jotakin sellaista. On varmempaa kirjoittaa selvä kielto.”

For markings that Sibelius probably made in 1950, see the Critical Commentary. Forslin’s letter to Sibelius dated 14 November 1950 (NL, Coll. 206.52): “I går avsändes det önskade manuskriptet av Lovisatrion […]. Jag önskar i detta sammanhang framhålla, att vår impuls att få utföra trion denna enda gång från början var så att säga ‘museal’ […];” “ville göra några eventuella randanteckningar i manuskriptet.”

Sibelius’s letter to Forslin dated 15 November 1950 (SibMus): “Besvarande Eder skrivelse av den 9 november måste jag tyvärr meddela, att triot ifråga är från en period på 80-talet, då jag strödde

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ikring mig tillfällighetskompositioner, som jag numera icke önskar se uppförda. Jag beklagar uppriktigt, att jag ej kan tillmötesgå Eder i denna angelägenhet men det är mig tyvärr omöjligt att giva mitt samtycke.”

A 25-minute radio program was broadcast from the Sibelius Museum in the evening of 8 December 1950. Forslin’s letters to Sibelius dated 24 November and 1 December 1950 (NL, Coll. 206.52). On 24 November: “Självfallet skola vi här ställa oss dess anvisningar till efterrättelse. Radioreportaget från Sibeliusmuseet kommer att försiggå i form av ett samtal på Herr Professorns födelsedag […].”

See the Critical Commentary, Performance materials prepared in 1950– 1951. John Rosas, Otryckta kammarmusikverk av Jean Sibelius. Acta Academiae Aboensis, Humaniora XXIII.4. (Åbo: Åbo Akademi, 1961) [= Rosas 1961], p. 28: “sade sig ha glömt hela trion.”

An anonymous short article in Åbo Underrättelser on 24 January 1951 advertised the concert. According to this article, “others who are interested” (“andra intresserade”) were also allowed to attend, whereas critic Robert Costiander wrote in the same newspaper on 25 January that the concert was intended for “members and some who were invited” (“medlemmar och några inbjudna”). Nissinen was concertmaster in the Turku City Orchestra, and Söderblom was a music student; he became a conductor.

Robert Cdr. [Costiander] in Åbo Underrättelser, 25 January 1951: “Andra satsen lät en redan ana kommande storhetstider. Där förekom ett intressant avsnitt i fugerad sats. Stämningen var intensiv, och de kammarmusiktekniska medlen var redan beaktansvärda. Sista satsen ändade schwungfullt. Verket utfördes omsorgsfullt.”

The music-historical collections of Åbo Akademi became the Sibelius Museum in 1949. The new location was at Piispankatu 15 (next to the present building, inaugurated in 1968). The program leaflet is preserved in SibMus. Rosas 1961, p. 29.

“Manuscripts” apparently refer to the performance materials prepared

by Forslin and Rosas. The cited article is anonymous, but it was probably the work of Elis Rafael Löfman, who wrote about the museum’s collections in the same paper under the pseudonym Kaj-Kaj. Åbo Underrättelser, 30 May 1952: “Bland de närvarande fäste man sig främst vid Jean Sibelius dotter, fru Margareta Jalas, och hennes man, kapellmästaren Jussi Jalas, vilka representerade mästaren, som inte var i tillfälle att vara närvarande. […] Den solenna akten inleddes med Sibelius’ trio i tre satser […]. Denna Trio, som spelades ur manuskript, är så okänd, att den inte ens nämns i musiklitteraturen. […] ‘Stolt över att museet bär mitt namn sänder jag min varma hälsning.’”

V. P. [Väinö Pesola] in Suomen Sosialidemokraatti, 31 May 1952: “Trion ensi osassa kuulija oli huomaavinaan melodisesti yllättäviä käänteitä, joita ei tapaa mestarin myöhemmissä ja täysin kypsissä teoksissa.

Andante osalle antaa välittömästi vaikuttavan kauneuden hurmaa ihastuttava melodiikki ja finalessa vauhdikkaat aikamitat vaihtelevat lepokohtien kanssa. Koko teokselle on muodonhallinnan varhaiskypsyys luonteenomaista ja tulevan mestarin leijonankynsi paljastuu musiikillisten ajatusten omintakeisuudessa ja eteenpäinvievän, luovan voiman mukaansatempaavassa sykinnässä.”

Levas 1960, p. 264: “[…] vaivasi ajatus, että ne hänen kuolemansa jälkeen vedettäisiin esiin kätköistään ja julkaistaisiin.” Jalas’s note from a discussion with Sibelius, typewritten, dated -44 (NL, photocopy): “Åbo Akademissa on säilytettävänä m.m. Korpoossa säveltämäni trio ja paljon muuta, joita ei saa julkaista. Kvintetti on poltettava[,] samoin pianosonaatti.” After “pianosonaatti,” Jalas added (?) (Ei tarkoita painettua) (“Does not mean the printed one”). Instead of Piano Sonata (Op. 12, 1893), Sibelius perhaps referred to the exercises in sonata form he wrote in Berlin in 1889; see SibWV, pp. 611–612, and JSW V/4.

Andersson’s notes (SibMus), on 16 June 1952: “Han frågade också mycket om den Trio som vi ha i Sib.museum och som hade uppförts.

Jag berättade att alla tyckte mycket om den och att det var en fin komposition. ‘Det gläder mig mycket’, sade han, ‘jag som trodde att den skulle göra skandal’.” On 19 September 1952: “S. frågade åter om trion, huru den klingade o.s.v. Han har tydligen icke trott att den är så pass mogen som den är.” Andersson 1969, p. 98: “Det var ju då man utvecklades.”

XVI

Einleitung Der vorliegende Band enthält die Trios mit Klavier von Jean Sibelius. Kern dieses Repertoires sind die drei Klaviertrios aus seinen Studienjahren: das Trio a-moll JS 207 (1886), das Trio D-dur JS 209 (1887) und das Trio C-dur JS 208 (1888). Dafür werden in diesem Band die später eingeführten Titel „HavträskTrio“ (JS 207), „Korpo-Trio“ (JS 209) und „Lovisa-Trio“ (JS 208) verwendet – sie spielen auf die Orte an, an denen die Werke komponiert wurden.1 Der Band enthält auch die kürzeren Klaviertrio-Kompositionen Allegro JS 27 (1886) und Andantino JS 43 (1887 oder 1888) sowie drei Werke, die zu den frühesten Kompositionen zählen, die von Sibelius überliefert sind: das Trio JS 205 (1883) für zwei Violinen und Klavier, Menuetto JS 126 (1883) für zwei Violinen und Klavier sowie das Trio JS 206 (1884) für Violine, Violoncello und Klavier.2 Die Auflistung ist möglicherweise nicht vollständig; so erwähnt Sibelius in seinen Briefen mehr Trios, als heute bekannt sind. Etliche fragmentarische Manuskripte, die sich auf unvollständige oder unbekannte Klaviertrios beziehen, werden als Faksimileabbildungen gezeigt.3 Die Partituren werden im Band in der oben erwähnten Reihenfolge abgedruckt, wohingegen die Werke in der Einleitung in chronologischer Folge besprochen werden.

Bei den Trios mit Klavier handelt es sich um einen wesentlichen Teil des Jugendwerks. Sibelius kehrte später nicht mehr zu diesen Besetzungen zurück, obwohl ihm zumindest einmal der Gedanke daran aufkam. Nach einem Treffen mit dem Verlagsleiter von Breitkopf & Härtel im April 1926 in Berlin schrieb er seiner Frau Aino (geb. Järnefelt, 1871–1969): „B&H möchte gerne ein Klaviertrio (Violine, Cello) haben. Vielleicht schreibe ich eines.

Jugenderinnerungen!“ Nicht viel später wiederholte der Verlag in einem Brief, dass ein Klaviertrio „besonders willkommen“ sei, aber der Plan nahm nie Gestalt an.4 Ein wiederentdecktes Repertoire Keines der im vorliegenden Band veröffentlichten Trios wurde zu Sibelius’ Lebzeiten gedruckt. Darüber hinaus waren der Verbleib der Handschriften und sogar die Existenz vieler Trios lange unbekannt. Das Manuskript des Lovisa-Trios tauchte auf, als der mit Sibelius befreundete Schriftsteller Adolf Paul (1863–1943) den musikhistorischen Sammlungen der Åbo Akademi (heute: Sibelius-Museum) 1934 eine Reihe Sibelius-Handschriften verkaufte.5 Die übrigen Trio-Handschriften gelangten 1982 aus Sibelius’ Wohnsitz Ainola als Teil der großen Schenkung der Erben an die Universitätsbibliothek Helsinki (heute Finnische Nationalbibliothek); sie wurden in der Folge von Kari Kilpeläinen für den 1991 veröffentlichten Katalog identifiziert und beschrieben.6 Eine weitere Schenkung der Sibelius-Erben brachte 1990 die Jugendbriefe ins Stadtarchiv von Hämeenlinna.

Diese Briefe, 1997 von Glenda Dawn Goss veröffentlicht, enthalten verschiedene Hinweise auf die Trios und werden im vorliegenden Text häufig zitiert.7 Trotz der verbesserten Verfügbarkeit der musikalischen und literarischen Quellen bleiben indes sowohl Lücken als auch Details, die wohl korrekt, aber nicht vollständig belegt sind.

Es gibt nur wenige Erwähnungen der Trios in der Literatur und in den Listen der Sibelius-Werke vor den 1990er Jahren. Die frühesten biographischen Berichte zu Sibelius, Otto Anderssons (1879–1969) 1915 erschienene Artikel in der Zeitschrift Tidning för musik und Erik Furuhjelms (1883–1964) Buch aus dem Jahr 1916, enthalten einzelne Informationen, die in der nachfolgenden Literatur ständig wiederholt werden.8 Beide Autoren hatten mit Sibelius gesprochen. Andersson trug zusätzliche Informationen

von Leuten zusammen, die Sibelius kannten, und er setzte zwischen 1939 und den 1950er Jahren seine Gespräche mit dem Komponisten fort – vor allem für eine Biographie, die dann unvollendet blieb. Auf Sibelius’ Sommeraufenthalte in Korpo – ein Thema, über das er auch 1915 geschrieben hatte – kam Andersson in den 1960er Jahren zurück.9 Anderssons Schriften waren eine wichtige Quelle für den vorliegenden Text, ungeachtet mancher Unklarheit auf Detailebene und der mitunter auffälligen Lebendigkeit bei Beschreibungen von Szenen aus der Vergangenheit.

Andersson erwähnt 1915, dass Sibelius 1882 „seine erste größere Komposition“ schrieb, „ein Stück für Klavier, 2 Violinen und Violoncello im klassischen Geist. Diese Komposition wurde später zum Trio umgearbeitet“. Furuhjelm wiederum zeigt zwei Musikbeispiele eines „Triofragments in a-moll“, das er von Sibelius erhalten hatte.10 Das Fragment gehört zum Trio JS 206, dessen Rest bis zur Schenkung 1982 unbekannt war.

Die von Andersson erwähnte „erste größere Komposition“ ist wahrscheinlich eben dieses Werk, da Sibelius ja ursprünglich zumindest den ersten Satz des Trios JS 206 als Quartett für zwei Violinen, Violoncello und Klavier konzipiert hatte. Das Datum 1882 scheint jedoch verfrüht: sowohl das Trio JS 206 als auch das ihm vorangehende Quartett gehen vermutlich auf das Jahr 1884 zurück. Furuhjelm gibt zum Triofragment kein Datum an, weist jedoch darauf hin, dass Sibelius um 1881/82 aktiver mit dem Komponieren anfing.11 Wahrscheinlich brachte Sibelius die Jahre durcheinander, als er sich mit Andersson und Furuhjelm unterhielt. Dasselbe dürfte 1890 passiert sein, als er aus Wien in einem Brief an Aino Järnefelt erwähnte, er habe „schon 1881 ein Klaviertrio komponiert“ und „es als gut genug für einen so jungen [Komponisten] erachtet“.12 Keines der heute bekannten Trios geht auf die Zeit vor 1883 zurück.

Ein anderes Trio, das Andersson 1915 erwähnt, ist „das sogenannte ,Korpo-Trio‘“, das im Sommer 1887 abgeschlossen wurde.

Furuhjelm erwähnt das Werk auch und merkt an, es sei verloren.13 Sibelius war offenbar nicht bewusst, dass er das Manuskript in Ainola hatte. Andersson schrieb in den 1960er Jahren, indem er sich auf seine letzten Gespräche mit dem Komponisten bezieht: „Sibelius sprach mit mir auch mehrfach enthusiastisch über das ,Korpo-Trio‘. Er fragte sich, ob es uns nicht gelingen würde, es zu finden. Zu dem Zweck, es zu identifizieren, übergab er mir während einer meiner Besuche in Ainola ein aus dem Gedächtnis niedergeschriebenes Thema aus dem Trio. […] Ich hatte den Eindruck, dass der Meister diese Komposition in seinen späteren Jahren sehr vermisste und sehr erfreut gewesen wäre, wenn er gesehen hätte, dass sie erhalten ist.“14 Wahrscheinlich spielt Andersson auf den Zettel vom 12. Oktober 1951 an, auf den Sibelius kurze Auszüge „des sogenannten Korpo-Trios“ und „eines Lovisa-Trios“ niederschrieb (Faksimile A).15 Tatsächlich aber stammt die letztere Stelle aus dem Havträsk-Trio; der Lapsus ist sonderbar, da Sibelius das Manuskript des Lovisa-Trios im November 1950 gesehen hatte (siehe unten Das Lovisa-Trio JS 208).

Der oben erwähnte Auszug aus dem Korpo-Trio erwies sich als wertvoll bei der Identifikation des Stücks unter den Handschriften der Schenkung aus dem Jahr 1982, insbesondere im Vergleich zum Havträsk-Trio.16 Dieses Manuskript ist mit Hafträsk 1886 bezeichnet, die geographische Angabe stiftet jedoch Verwirrung: Havträsk ist ein Dorf auf der Inselgruppe Korpo im südwestlichen Archipel Finnlands. Mehr noch, eine Liste von Sibelius-Werken, die undatiert ist, aber wohl aus den frühen 1940er Jahren stammt,

XVII benennt ein 1887 in Korpo komponiertes Klaviertrio in a-moll.17 Ob sich dies auf das Havträsk-Trio bezieht, was die Tonart nahelegt, oder auf das Korpo-Trio, was das Entstehungsjahr vermuten lässt, bleibt unklar. Im ersten Fall wäre es die früheste bekannte Erwähnung des Havträsk-Trios in einer Textquelle: der Beiname „Havträsk-Trio“ ist eine spätere Erfindung. Was die beiden anderen Beinamen angeht, so scheint es, dass vornehmlich Andersson (von 1915 an) zur Etablierung von „Korpo-Trio“ beigetragen hat, wohingegen „Lovisa-Trio“ zumindest bis zu den frühen 1950er Jahren zurückverfolgt werden kann. Auf dem Zettel mit den Auszügen gebrauchte Sibelius sowohl „Korpo-Trio“ als auch „Lovisa-Trio“.

Das Geschwistertrio und andere Ensembles Kammermusik war ein wesentlicher Teil des sozialen Lebens der Familie Sibelius, und der junge „Janne“ entwickelte sich zu einem kunstfertigen Geiger, der sowohl in Hämeenlinna (Tavastehus), seiner Geburtsstadt, als auch im Sommer an verschiedenen anderen Orten und in Lovisa und Turku (Åbo), wo seine Verwandten lebten, regelmäßig mit anderen musizierte. Sibelius’ Mutter Maria Sibelius (1841–1897) und seine Tanten – besonders Evelina Sibelius (1831–1893) – spielten Klavier, und sein Onkel Pehr Sibelius (1819–1890), ein Kaufmann, spielte viele Instrumente und sammelte sie auch.18 Erwähnenswert ist insbesondere das Trio, das sich aus den Sibelius-Geschwistern herausbildete: Linda (1863–1932) war die Pianistin, Janne spielte die Geige, und Christian (1869–1922) das Violoncello. Sie begannen mit dem Triospiel wohl um 1884, was mit Christians Entwicklung zum Cellisten zusammenhängt (siehe unten Trio JS 206).19 Während seiner Schuljahre in Hämeenlinna nutzte Sibelius auch die Möglichkeit, Trios im Hause des Apothekers und Amateurcellisten Hugo Wilhelm Elfsberg (1836–1919) und seiner Frau Emilia Elfsberg (1842–1922), einer Amateurpianistin, zu spielen. Erwähnenswert im Hinblick auf die Sibelius-Trios für zwei Violinen und Klavier ist, dass Sibelius in Hämeenlinna auch Geigenduette spielte, zumindest mit Anna Tigerstedt (1860–1946) und August Ringvall (1865–1941). Anna Tigerstedts Vater, der Landarzt Theodor Tigerstedt (1829–1910), war Amateurpianist und -geiger, und in ihrem Haus kamen Menschen zusammen, um gemeinsam Musik zu machen. Ringvall war Sibelius’ Schulfreund am Hämeenlinnan Normaalilyseo (Normallyzeum Hämeenlinna) und der Dirigent des Schulorchesters, in dem Sibelius spielte.20 Nach dem Umzug zum Studium nach Helsinki (Helsingfors) 1885 setzte Sibelius sowohl am Musikinstitut Helsinki als auch in seiner freien Zeit das Ensemblespiel fort. Die Brüder spielten regelmäßig zusammen, auch mit verschiedenen Pianisten, falls das Repertoire Klaviertrios einbezog.

Es scheint, dass Sibelius stets Trios komponierte, um sie in seinem Familien- und Freundeskreis zu spielen, wobei er im Sinn hatte, selbst einer der Musiker zu sein. Dies ermöglichte es ihm, seine kompositorischen Ideen in der Praxis auszuprobieren.

Andersson schrieb 1915, Sibelius habe für die Geschwister „jeden Sommer ein Trio, insgesamt 7–8“, komponiert.21 Möglicherweise überschätzte er die Zahl der Werke (und der Sommer), könnte aber auch Trios einbezogen haben, die heute unbekannt sind. Als Ergänzung zum neu komponierten Material war das Repertoire von der Wiener Klassik durchzogen. Karl Ekman (1895–1962) zitiert in seiner 1935 erschienenen Biographie Rückerinnerungen von Sibelius: „Unser Geschwistertrio spielte fast ausschließlich klassische Sachen, Werke von Haydn, Mozart und Beethoven.

Folglich begann mein Geschmack, sich von Anfang an in einer sehr strengen Richtung zu entwickeln. […] Später jedoch spiel-

ten wir auch Stücke aus der romantischen Schule, Schubert, Weber und Mendelssohn.“22 Das Geschwistertrio spielte in den späten 1880er Jahren zumindest im Kurkasino von Lovisa, wie es eine Photographie dokumentiert (Faksimile B).23 Ob das Trio jedoch jemals Sibelius’ Triokompositionen außerhalb des Verwandten- und Freundeskreises spielte, ist nicht bekannt. Mehr noch – obwohl Sibelius das Havträsk-, das Korpo- und das Lovisa-Trio während seiner Studienzeit am Musikinstitut Helsinki komponierte, waren diese Werke nicht Teil seines Lehrplans und wurden in den Institutskonzerten nicht aufgeführt. Vermutlich gab es von ihnen keine öffentlichen Aufführungen, bis das Lovisa-Trio 1951 und 1952 in Turku gespielt wurde (siehe unten Das Lovisa-Trio JS 208).

Werke aus den Jahren 1883 und 1884 Trio JS 205 und Menuetto JS 126 Der 17-jährige Janne Sibelius verbrachte den Sommer 1883 mit seiner Mutter Maria, den Geschwistern Linda und Christian sowie mit Tante Evelina in Kalalahti bei Sääksmäki, in der Gegend von Hämeenlinna. Janne hatte seine Geige mitgenommen; Evelina schilderte in einem Brief an ihre Freundin Rosalie Aspelin (1834–1913), welche Freude er ihr mit dem Geigenspiel machte – und auch mit dem Spielen auf dem Harmonium, das ihnen zur Verfügung stand.24 Am 16. Juli schrieb Sibelius an Onkel Pehr und fragte ihn, ob auch er Zeit fände, nach Kalalahti zu kommen. Er erzählte ihm von seinem Geigenspiel und vom Angeln, und er berichtete dabei, dass er Haydn-Trios mit den Elfsbergs gespielt hatte, bevor er aufs Land gefahren war. Der autodidaktische junge Komponist beendete den Brief mit einer praktischen Anfrage: „Da ich im Moment keine Harmonielehre bei mir habe, würde ich Onkel fragen, ob er zufällig eine hätte, und falls ja, ob er so freundlich wäre, sie mitzubringen.“25 Welche Harmonielehre er meinte und ob er in Kalalahti schließlich eine bekam, ist nicht bekannt.26 In jedem Fall war er produktiv, wie er Pehr am 25. August schrieb: „Ich habe kleine Kompositionsversuche gemacht. Ein Trio für 2 Violinen und Klavier ist schon vollständig fertig; es steht in G-dur und umfasst 8 Seiten. Derzeit schreibe ich die Instrumentierung für ein anderes Trio. Die Kompositionen sind natürlich sehr schlecht, aber es macht Spaß, an Regentagen an etwas zu arbeiten. – Vorgestern kam ich abends von der Jagd in Kalvola nach Hause zurück; wir erlegten 2 Auerhähne, 6 Hasen, 1 Birkhuhn und 2 Haselhühner.“27 Das im Brief erwähnte G-dur-Trio ist wahrscheinlich das Trio JS 205 für zwei Violinen und Klavier. Mit seinen drei Sätzen (Andante–Allegro, Adagio, Vivace) ist es das erste mehrsätzige Werk, das Sibelius komponiert hat und von dem wir Kenntnis haben.28 Er schrieb das Jahr 1883 auf den Umschlag des Notizhefts, das einen Partiturentwurf des dritten Satzes enthält.

Als er schrieb, das Trio sei „vollständig fertig“, meinte er vielleicht, dass er an diesem 25. August auch die Stimmen schon ins Reine geschrieben hatte.29 G-dur ist die markanteste Tonart im ersten Satz, aber die übergreifende Tonart des Werks bleibt vage. Diese Vieldeutigkeit und ebenso die Frage, was für die „8 Seiten“ infrage kommt, werden im Critical Commentary (Issues regarding the whole) erörtert.

Das kurze Menuetto JS 126, ebenfalls für zwei Violinen und Klavier, wurde wohl auch 1883 komponiert. Es stand vielleicht in Verbindung mit dem Trio JS 205 – oder mit dem „anderen Trio“, von dem im Brief vom 25. August die Rede ist, das aber nicht identifiziert werden kann. Der Entwurf zum Menuetto

XVIII taucht auf einem Blatt auf, das vermutlich aus dem oben erwähnten Notizheft herausgetrennt wurde. Überdies sind die Entwürfe für beide Werke, Trio JS 205 und Menuetto, auf dieselbe Weise geschrieben: sie bieten eine separate Stimme für die 1. Violine sowie eine Teilpartitur, die nur die Musik für die 2. Violine und das Klavier umfasst (siehe Faksimiles I und II). Diese gemeinsamen Eigenschaften zeigen zumindest eine zeitliche Nähe an.30 Es ist kein Nachweis über Aufführungen oder ein Durchspielen des Trios JS 205 und des Menuetto JS 126 bekannt. Sibelius könnte Anna Tigerstedt oder August Ringvall als Geigenpartner im Sinn gehabt haben.31 Trio JS 206 Als im Sommer 1883 das Ende des Aufenthalts in Kalalahti näher rückte, freute Sibelius sich schon auf die Kammermusik zuhause in Hämeenlinna. Ihm war „versprochen worden, vor dem 1. September an einem Tag bei den Elfsbergs spielen zu dürfen“. Auch war geplant, dass Evelina für einige Wochen nach Hämeenlinna kommen sollte, „um mit den Kindern zu musizieren“. Sibelius schrieb Onkel Pehr am 20. September aus Hämeenlinna: „Ich werde versuchen, ein Trio für Violine, Violoncello und Klavier zu komponieren; es wäre ein solches Vergnügen, wenn wir zusammen spielen könnten, falls Onkel und Tante an Weihnachten herkommen.“32 Ob diese Kompositionspläne jemals realisiert wurden, ist nicht bekannt.

Am 24. Februar 1884 schrieb Sibelius erneut über seine musikalischen Aktivitäten: „Ich meine mich zu erinnern, dass ich in Åbo erwähnt habe, dass ich durch einen Freund Lobes Kompositionslehre in Deutsch bekommen würde. Vor einigen Wochen erhielt ich sie aus Helsingfors durch einen Studenten namens Lindgrén. Sie ist in Deutsch und daher doppelt nützlich. Ich habe es bereits geschafft, 44 Seiten zu lesen, und ich habe ein Quartett für 2 Violinen, Cello und Klavier komponiert; ein Trio für Violine, Cello und Klavier ist noch unharmonisiert.

Es ist ein sehr interessantes Studium.“33 Das im Brief erwähnte Quartett (später: das ehemalige Quartett) ist wohl die „erste größere Komposition“, über die Sibelius Andersson 1915 berichtet hat, diejenige, die dann „später zum Trio umgearbeitet“ wurde – d. h. zum Trio JS 206 für Violine, Violoncello und Klavier. Das „unharmonisierte“ Trio ist nicht identifizierbar; es könnte entweder mit den Trioplänen aus dem September 1883 in Beziehung stehen oder mit dem Trio JS 206.34 Geht man von dem fragmentarischen Entwurf HUL 0525 aus (siehe JS 206, Quelle AIf und Faksimile IV), dann verwendete Sibelius musikalisches Material aus dem ehemaligen Quartett im ersten Satz des Trios JS 206 und im Finale des d-moll-Quartetts JS 157 für zwei Violinen, Violoncello und Klavier. Das Manuskript, das er 1915 seinem Biographen Furuhjelm gab, scheint ursprünglich mit dem Entwurf HUL 0525 verbunden gewesen zu sein (vgl. den Critical Commentary). Hier Furuhjelms Beschreibung: „Ein gelbliches Blatt Papier mit von Hand gezogenen Notenlinien zeigt uns ein Triofragment in a-moll. […]

Neben diesem Fragment gibt es ein weiteres in e-moll – für Klavierquartett – von geringerer Klarheit und Präzision in der Struktur.“35 Das ursprüngliche „Blatt Papier“ ging verloren, aber Furuhjelms Abschrift ist erhalten.

Die fragmentarischen Quellen klären nicht, in welcherVerbindung das ehemalige Quartett zum zweiten und zum dritten Satz des Trios JS 206 stand. Da Sibelius zu Andersson davon gesprochen hatte, er habe ein ganzes Quartett zu einem Trio umgearbeitet, ist es möglich, dass alle drei Sätze (Allegro con brio, Andante, Menuetto: Andante) auf das ehemalige Quartett zurückgehen, wohingegen der vermutete vierte Satz des ehemaligen Quartetts

in dem Quartett JS 157 mündete. Diese Hypothese wird durch den Umstand erhärtet, dass dem Trio JS 206 ein konventionelles Finale fehlt: der erste Satz lässt a-moll als übergreifende Tonart vermuten, das Werk schließt aber mit dem Menuett in g-moll (vgl. den Critical Commentary, Issues regarding the whole).

Das Datum der Umarbeitung beziehungsweise Vollendung des Trios JS 206 ist ebenfalls nicht bekannt. Sibelius datierte die Reinschrift der Stimmen des Quartetts JS 157 am 31. August 1884, die Stimmen des Trios JS 206 tragen hingegen kein Datum.36 Die nächste Erwähnung einer Triokomposition in den Briefen an Pehr erfolgt am 30. November 1884. Sibelius beschreibt eine Aufführung des von ihm bearbeiteten Ave Maria bei einer Soiree am Normallyzeum Hämeenlinna und die Reaktion des Publikums: „Nach einer Weile wurden wir erneut herausgerufen, als wir, Höckert, Kitti [Christian] und ich, ein Haydn-Trio in F-dur spielten.37 Es wurde gut aufgenommen, vor allem der letzte Satz. Insgesamt war die Soiree angesichts der kleinen Talente ein voller Erfolg. Jetzt habe ich die Idee zu einem neuen Trio für Klavier, Violine und Violoncello in a-moll und in 3 Sätzen; wir werden sehen, wie es gelingen wird.“38 Geht man von der Tonart und der Satzzahl aus, könnte Sibelius das Trio JS 206 gemeint haben – dennoch bleiben Fragen offen. Das Werk wäre dann frühestens Ende 1884 fertig geworden, was angesichts des Quartetts JS 157 spät erscheint. Darüber hinaus scheint „die Idee zu einem neuen Trio“ nicht auf ein Werk zuzutreffen, das auf früheres Material zurückgeht. Jedenfalls ist es unwahrscheinlich, dass Sibelius Pläne für das Havträsk-Trio entwickelte, das erst mehr als anderthalb Jahre später fertiggestellt wurde.

Das Trio JS 206 war das erste Werk, bei dem Christian Sibelius eine Stimme ins Reine schrieb (die Cellostimme zum zweiten Satz). In den Briefen vom 24. Februar und 30. November erwähnt Sibelius auch, dass Christian mit seinem Cellospiel gute Fortschritte gemacht habe. Das Trio JS 206 könnte durchaus vom Geschwistertrio gespielt worden sein – oder mit Evelina, die dies Anfang Dezember 1884 andeutete: „Dieses Jahr werden wir vielleicht Weihnachten in Hämeenlinna feiern – und dort Freude mit unserem musikalischen Trio haben.“39 Auch bei den Elfsbergs setzte Sibelius während des Jahres 1884 das Musizieren fort. Er schrieb am 24. Februar in jenem Brief, dass sie die „meisten Beethoven-Trios für Violine, Cello und Klavier und auch viele wunderbar schöne Mendelssohn-Trios“ durchgespielt hätten. „Die sind wirklich etwas!“ Die Begleitumstände waren aber in Veränderung begriffen, wie er brieflich am 30. November vermeldete: „Elfsberg hat seine Apotheke verkauft und zieht am 31. Dezember nach Helsingfors; ich war in ihrem Haus, um dort einige wenige Male zu spielen. […] Ich habe intensiv darüber nachgedacht, wie man jetzt Trios für die Sibelius-Familie bekommen könnte, da Elfsberg wegzieht – es gibt für mich keinen anderen Weg als das Komponieren zu versuchen, obwohl es überaus ermüdend ist.“40 Werke von 1886 bis 1888 Sibelius schrieb sich im September 1885 am Musikinstitut Helsinki mit dem Hauptfach Violine ein. Über das Studium der Theoriefächer wie Kontrapunkt und Harmonielehre hinaus begann er im Frühjahr 1887, Kompositionsunterricht zu nehmen.

Unter Martin Wegelius (1846–1906), seinem Kompositionslehrer und dem Leiter des Instituts, schritt er methodisch von einfachen zu komplexeren Formen voran. Die Trios waren außerhalb dieses Curriculums während der Sommerferien entstanden, und man weiß nicht, ob Sibelius sie Wegelius jemals gezeigt hat.41 Laut Ekman waren Kompositionen, „die außerhalb des

XIX Musikinstituts das Tageslicht erblickten, nur einem sehr schmalen Kreis bekannt. ,Ich erarbeitete mir meinen Weg langsam in meiner eigenen Spur‘, sagt Sibelius. ,Ich wachte eifersüchtig über mein Doppelleben, so dass nur wenige von den Werken erfuhren, in denen ich mein innerstes Streben ausgedrückt hatte.‘“ Furuhjelm wiederum beschreibt den Musikstudenten als „einen Doppelgänger: energiegeladener Scholar und ungeduldiger Autodidakt in angenehmer Verbindung“.42 Das Havträsk-Trio JS 207 und Allegro JS 27 Für den Sommer 1886 suchte die Familie Sibelius für Pehrs angegriffene Gesundheit einen Ort mit angenehmem Klima. Die Familie fand diesen Platz auf der Inselgruppe Nauvo (Nagu) im Südwesten Finnlands, aber sie musste die Buchung kurzfristig stornieren. Wie Evelina am 29. Juni 1886 aus Turku an Rosalie Aspelin schrieb, wäre es „eine unangenehme Überraschung“ für Maria und ihre Kinder, die sie „hier morgen erwartet hatte, in der Hoffnung, am Samstag [3. Juli] aufs Land zu fahren“. Evelina hielt nun nach einem anderen Platz Ausschau.43 Letztlich fuhr die Familie Sibelius – Evelina, Pehr, Maria, Linda, Janne und Christian – in das Dorf Havträsk auf Korpo, nicht weit entfernt von Nagu, in ein Haus namens Vidix. Janne hatte seine Geige dabei, Christian sein Cello, und Pehr brachte ein Tafelklavier mit.44 Andersson beschreibt, wie Sibelius es „gewohnt war, zur Küste zu wandern, wo er den ,Düften von Seetang und Salz‘ begegnete“ und „inspiriert wurde, wilde Fantasien auf seinem Instrument [auszuführen], Fantasien, die die Saiten zum Zerspringen brachten, sodass mitunter am Ende nur eine einzige den Tonfluss seiner Inspiration empfing“. Laut Andersson spielte das ganze Geschwistertrio manchmal draußen: „Wenn sie in einem großen Fischerboot auf See gingen, stand ,Janne‘ oft mit seiner Geige am Bug und spielte während der Reise. Und in schönen Sommerabenden konnte es manchmal passieren, dass zu den rollenden Wellen Kammermusik gespielt wurde: das Tafelklavier wurde aufs Boot getragen, die Geschwister ,Janne‘, Christian und Linda nahmen an ihren Instrumenten Platz, und die Töne der Meister klangen über das Wasser.“45 Das Havträsk-Trio, ein a-moll-Trio in vier Sätzen (Allegro maestoso, Andantino, Scherzo: Vivace, Rondo), wurde nach den Daten, die Sibelius auf den Manuskripten notierte, als Erzeugnis aus dem Sommer in Havträsk identifiziert: 18 8/VII 86 (8. Juli 1886) und Hafträsk 1886.46 Christian schrieb die Stimmen aus, und das Geschwistertrio spielte das Werk wohl schon in jenem Sommer.47 Sibelius verfasste auch eine überarbeitete Fassung des ersten Satzes, wahrscheinlich kurz nach der Vollendung des ganzen viersätzigen Werks. Es scheint, dass der revidierte erste Satz nie aufgeführt wurde, da ihm fast alle Dynamik- und Artikulationsangaben fehlen und, soweit bekannt ist, keine Stimmen zu ihm ausgeschrieben wurden. Im vorliegenden Band werden beide Fassungen des ersten Satzes veröffentlicht.

Allegro JS 27 für Violine, Violoncello und Klavier entstand 1886 – vermutlich in Havträsk, da Christian die Cellostimme in dasselbe Manuskript wie die Cellostimme des Havträsk-Trios schrieb.48 Allegro existiert in zwei Fassungen, die beide in diesen Band aufgenommen wurden. Die überarbeitete Fassung ist gleichwohl ein Fragment, da der Anfang des Partiturmanuskripts verloren ist. Christian schrieb auch die vollständige Cellostimme der revidierten Fassung ins Reine, was zumindest nahelegt, dass es beabsichtigt war, beide Fassungen zu spielen. Das Datum der Überarbeitung ist nicht bekannt, aber es dürfte wohl nicht viel später gewesen sein, allerspätestens im Sommer 1887.49

Das Korpo-Trio JS 209 und Andantino JS 43 Eine Notiz in der Zeitung Åbo Tidning vom 11. Mai 1887 bot für den Sommer zur Miete „ein Haus an, erbaut auf dem Grundstück des Korpo-Herrenhauses in der Gemeinde Korpo, bestehend aus zwei geschickt möblierten Räumen, einer kleineren Dachkammer und einer geräumigen Küche“.50 Dies war offenbar das „kleine Holzhaus zwischen den Rosen“, in dem die Sibelius-Familie den Sommer 1887 verbrachte.51 Sie kam spätestens am 6. Juli an, was aus einem Zeitungsbericht hervorgeht, der unter den Sommergästen in Korpo „J. Sibelius, Student am Musikinstitut in Helsingfors“ meldete.52 Die Sibelius-Brüder hatten ihre Instrumente dabei, und die Gelegenheiten, Kammermusik zu machen, erwiesen sich als hervorragend. Ina (Karolina Charlotta) Wilenius (1829–1922), die im Korpo-Herrenhaus wohnte, war eine gute Pianistin. Sie hatte sowohl in Helsinki als auch in Turku in Musikliebhaberkreisen gespielt und wusste bereits von Pehr Sibelius und „seinem Neffen, der für sein großes musikalisches Talent bekannt war“.53 Auch gab es andere musikalische Sommergäste: den Lehrer Paul Lindblad (1828–1911) und dessen Frau, die Gesangslehrerin Dagmar Lindblad (1847–1912). Christian schrieb seinem Freund Axel von Bonsdorff (1869–1945): „Wir verbringen jeden Tag Zeit mit den Bewohnern des Korpo-Herrenhauses (besonders mit den Familien Vilenius und Lindblad). Das Herrenhaus hat eine große hohe steinerne Halle, einen herrlichen Musiksaal mit einem Klavier. Und die ganze Zeit wird hier im Ensemble gespielt und gesungen, normalerweise kommen dort ungefähr zehn Menschen zusammen, sie trinken Kaffee, spielen Solos, Trios, und sie singen, die Lindblads singen ausgezeichnet!“ Er schrieb auch Linda: „Diese Unterhaltungen dauern drei, vier Stunden – es macht großen Spaß.“54 Christian beschreibt das Repertoire: „Wir haben Trios von Beethoven, Mozart, Fesca, Reissiger, Schubert gespielt und eines, das Janne komponiert hat (und das ich sehr mag), und auch eine Menge Solosachen; Janne hat auch Geigenstücke komponiert sowie ein Concertino und einen sehr ansprechenden Walzer für Cello (all dies wurde in der großen Halle aufgeführt).“55 Das neu komponierte Trio war wohl das Korpo-Trio, ein groß angelegtes D-dur-Trio in drei Sätzen (Allegro moderato, Fantasia: Andante, Finale: Vivace). Sibelius komponierte auch einige andere Werke, als er in Korpo war: Triosätze für zwei Violinen und Violoncello (JS 128, JS 169), Andante cantabile JS 33 für Violine und Klavier sowie Au crépuscule JS 47 für Klavier.56 Unklar ist, ob das kurze Andantino JS 43 für Violine, Violoncello und Klavier, das im vorliegenden Band veröffentlicht ist, auch dort entstand; es könnte die ursprüngliche Absicht gewesen sein, den Satz in das KorpoTrio aufzunehmen. Die einzige Quelle ist die Reinschrift der Partitur, die auf 1887 oder 1888 zu datieren ist.57 Laut Andersson, der sich offenbar auf einen Bericht von Wilenius stützt, „wollte Janne Sibelius nichts außer Trios spielen. Er komponierte auch praktisch nichts anderes als Trios. Er hatte die Angewohnheit, die Natur zu durchwandern oder im Haus zu sitzen und während der schönen Sommernächte zu komponieren. Dann hielt er sich mit starkem Kaffee wach; Alkohol wurde nicht konsumiert. Morgens kam er manchmal mit einem neuen Triosatz, der gleich von den beiden Brüdern und Frau Wilenius gespielt wurde. Diese Trios waren einzelne Sätze. Die Stimmen füllten in der Regel ein Notenblatt im großen Format. Nach der Meinung von Frau Wilenius waren die Kompositionen vollendet, sowohl in der Form als auch im Gehalt, aber sie waren kompliziert und ziemlich schwer.“58 Die Mehrzahl dieser „einzelnen Sätze“ gehörte wohl zum Korpo-Trio.

XX Sibelius hat möglicherweise schon vor dem Sommer damit begonnen, das Korpo-Trio zu komponieren oder zumindest zu planen. Denn am 31. Mai 1887 bat er Pehr: „Bitte, Onkel, übe ein bisschen auf dem Horn; in einem Trio für Klavier, Violine und Cello, das ich gerade komponiere, wird im Mittelsatz ein bisschen Horn[-spiel] benötigt.“59 Als Sibelius am Musikinstitut wieder seinen Studien nachging, kam er im September in einem weiteren Brief an Pehr vermutlich erneut auf das Korpo-Trio zurück: „Wenn mein großes Trio eines Tages aufgeführt wird, dann muss das mit Tableaus stattfinden, weil es sonst unverständlich ist.“60 Die Quellen tragen indes nichts zur Klärung der Frage nach zusätzlichen Instrumenten oder visuellen Elementen im Korpo-Trio oder auch in irgendeinem anderen Trio bei.

Das Lovisa-Trio JS 208 Im Frühjahr 1888 hatte Sibelius seine ersten öffentlichen Auftritte als Komponist. Im April brachte das Musikinstitut Gunnar Wennerbergs (1817–1901) dramatisches Gedicht Näcken (Der Wassergeist) auf die Bühne. Die meiste Musik komponierte Martin Wegelius, Sibelius aber trug mit einem Lied für Sprecher und Sopran mit Klaviertriobegleitung (JS 138) dazu bei. Sibelius’ Thema und Variationen für Streichquartett JS 195 wurden am 31. Mai in einem Konzert uraufgeführt, das das Musikinstitut organisiert hatte. Am Tag zuvor hatte er selbst in einem anderen Institutskonzert mit Christian Sibelius am Violoncello und Agnes von Haartman (1865–1933) am Klavier ein C-dur-Trio von Haydn zur Aufführung gebracht.61 Im Juni reiste Sibelius nach Lovisa, die Stadt, in der er in seiner Kindheit viele Sommer verbracht hatte: Evelina war, nachdem sie jahrelang woanders gelebt hatte, in das Haus zurückgekehrt, das zuvor Sibelius’ Großeltern gehört hatte. Am 7. Juni schrieb er Pehr: „Auf der Reise hierher nach Lovisa war ich sehr seekrank, aber als ich die liebe alte Stadt wiedersah, erholte ich mich sofort wieder. […] Die Mühlen arbeiten, ganz so wie in Onkels und meiner Kindheit, und der Katzenteich ist voll Wasser; auch der Bottich in Großmutters Hof, in dem Kitti und ich unsere Boote segeln ließen.“62 Das Lovisa-Trio, ein C-dur-Trio in drei Sätzen (Allegro, Andante, Lento–Allegro con brio), entstand bei diesem Aufenthalt, was aus dem Eintrag Lovisa 1888 auf dem Manuskript hervorgeht.

Ein Nachweis über frühe Aufführungen hat sich nicht erhalten, aber eine von Christian kopierte Violoncellostimme und Eintragungen des Pianisten im Manuskript legen nahe, dass das Werk – vielleicht vom Geschwistertrio – gespielt wurde, als es neu war. Später in diesem Sommer hielt sich Sibelius in Wegelius’ Sommerhaus auf den Schären westlich von Helsinki auf, wo er lernte und komponierte. Ob er seinem Lehrer das neue Trio gezeigt hat, ist nicht bekannt.63 Das Manuskript des Lovisa-Trios übergab Sibelius seinem Freund Adolf Paul, der am Musikinstitut Klavier und auch gleichzeitig mit Sibelius 1889/90 in Berlin studierte. Ob Paul das Trio aufführen sollte, ist nicht bekannt.64 Er gab sein Klavierstudium auf, wurde Schriftsteller und ließ sich in Deutschland nieder.

Jahrzehnte später, im März 1934, nahm er mit Andersson Kontakt auf, der damals Rektor der Åbo Akademi war und dort auch die Leitung der musikhistorischen Sammlungen innehatte: „Da, wie ich höre, Ihre Musikbibliothek eine große Sammlung von Sibelius-Manuskripten besitzt, erlaube ich mir, Sie darüber in Kenntnis zu setzen, dass ich Handschriften von einigen seiner Jugendkompositionen habe, die er mir gab, als wir zusammen Musik studierten.“ Über das Lovisa-Trio hinaus umfassten Pauls Handschriften Andantino JS 41 (1888) und Florestan JS 82 (1889) für Klavier sowie zwei Nummern aus Sibelius’ Schauspielmusik zu Pauls Kung Kristian II op. 27 (1898). Nach wechselseitigen

Verhandlungen trafen die Manuskripte im Juni 1934 in Turku ein.65 Das Lovisa-Trio erfuhr in den frühen 1950er Jahren eine Wiederbelebung – mehr als 60 Jahre nach seiner Fertigstellung. In Turku wurden Festlichkeiten geplant, um Sibelius’ 85. Geburtstag zu feiern. Alfhild Forslin (1904–1991), Mitarbeiterin am SibeliusMuseum, schrieb Sibelius am 9. November 1950: „Der Finnische Rundfunk äußerte mit Blick auf Herrn Professors herannahenden Geburtstag den Wunsch, über das Sibelius-Museum eine Reportage mit Musikillustrationen zu bekommen.“ Forslin schrieb, dass die Musik vorzugsweise mit den Sammlungen des Museums verbunden sein sollte, und fragte nach der Erlaubnis für eine Aufführung des Lovisa-Trios.66 Laut Sibelius’ Sekretär Santeri Levas (1899–1987) war der Komponist erschrocken: „Er wollte als erstes sofort selbst Otto Andersson in Turku anrufen, änderte aber seine Ansicht, weil er um seine eigene Schwäche wusste. – Er dachte: Sie könnten mich dazu überreden zuzustimmen. – Sie werden sagen, sie hätten das Trio schon einstudiert oder so ähnlich. Es ist sicherer, eine klare Absage zu formulieren.“67 In den folgenden Tagen sprachen Forslin und Sibelius telefonisch darüber. Sibelius bat offenbar darum, das Manuskript einzusehen, denn Forslin schrieb am 14. November: „Das angeforderte Manuskript des Lovisa-Trios wurde gestern abgeschickt […]. In diesem Zusammenhang würde ich gern betonen, dass unser Beweggrund, das Trio dieses eine Mal aufführen zu lassen, von Anfang an sozusagen ,museal‘ war […].“ Forslin fragte auch, ob Sibelius „bereit wäre, dem Manuskript eventuelle Randbemerkungen hinzuzufügen“, weil solche Anmerkungen seinen Wert steigern würden. Sie hoffte, Sibelius würde seine Meinung zu der Aufführung als dringliche Angelegenheit behandeln.68 Sibelius schrieb Forslin am 15. November (noch vor Erhalt ihres Briefes vom 14. November): „Als Antwort auf Ihren Brief vom 9. November muss ich Sie leider darüber in Kenntnis setzen, dass das fragliche Trio aus einem Zeitraum in den 80er Jahren stammt, als ich Gelegenheitskompositionen produziert habe, die ich heute nicht mehr aufgeführt sehen will. Ich bedaure zutiefst, dass ich Ihnen in dieser Angelegenheit nicht entgegenkommen kann, aber ich erachte es leider als unmöglich einzuwilligen.“69 Forslin dankte Sibelius für den Brief und versicherte ihm: „Wir werden uns hier natürlich an die Anweisungen halten. Die Radioreportage aus dem Sibelius-Museum wird in Form eines Gesprächs an Herrn Professors Geburtstag stattfinden […].“ Forslin bat Sibelius auch um freundliche Rücksendung des Manuskripts, das sie ihm ohne Anderssons Zustimmung ausgeliehen hatte, da dieser auf einer Forschungsreise in den USA war.

Am 1. Dezember dankte Forslin Sibelius für die Rücksendung des Manuskripts.70 Letzten Endes erlaubte Sibelius trotz der „klaren Absage“, die er im Brief vom 15. November geäußert hatte, die Aufführung des Lovisa-Trios, allerdings nicht dessen Sendung. Laut John Rosas (1908–1984), der Musik an der Åbo Akademi lehrte, sagte Sibelius, „er habe völlig vergessen, dass es das Trio überhaupt gegeben hat“, aber nach Einblick in das Manuskript in die Aufführung eingewilligt. Forslin und Rosas bereiteten das Aufführungsmaterial vor – eine Arbeit, die offenbar schon begonnen hatte, bevor die Partitur Sibelius zugeschickt worden war.71 Das Lovisa-Trio wurde am 24. Januar 1951 in einer musikalischen Veranstaltung aufgeführt, die die Musikgesellschaft Turku organisiert hatte. Die Veranstaltung war primär für die Mitglieder der Gesellschaft gedacht, und das Trio wurde als Jugendwerk angekündigt, das nun seine Uraufführung erfahren sollte. Die

XXI Interpreten waren neben Rosas am Violoncello Irma Nissinen (1910–2003) an der Violine und Ulf Söderblom (1930–2016) am Klavier.72 Robert Costiander schrieb in Åbo Underrättelser: „Der zweite Satz ließ einen schon die kommenden ruhmreichen Tage erahnen. Er beinhaltete einen interessanten Abschnitt in fugierter Satztechnik. Die Stimmung war intensiv, und die kammermusikalischen Mittel waren schon beachtlich. Der letzte Satz endete schwungvoll. Das Werk wurde sorgfältig aufgeführt.“73 Nissinen, Rosas und Söderblom führten das Lovisa-Trio am 29.

Mai 1952 bei der Neueröffnung des Sibelius-Museum in den neuen Räumlichkeiten erneut auf. Im Programm wurde nur der erste Satz erwähnt; laut Rosas wurde jedoch – auf Wunsch des Publikums – das ganze Trio gespielt.74 In Åbo Underrättelser wurde über die Veranstaltung berichtet: „Unter den Anwesenden nahm man an erster Stelle Jean Sibelius’ Tochter, Frau Margareta Jalas, und ihren Mann, den Dirigenten Jussi Jalas, wahr, die den Meister vertraten, der nicht hatte teilnehmen können. […] Die feierliche Zeremonie begann mit dem dreisätzigen Sibelius-Trio […]. Dieses Trio, das aus Manuskripten gespielt wurde, ist so wenig bekannt, dass es noch nicht einmal in der Musikliteratur erwähnt wird.“ Ein Telegramm von Sibelius wurde laut verlesen – es endet so: „Stolz darauf, dass das Museum meinen Namen trägt, sende ich meinen warmherzigen Gruß.“75 Väinö Pesola richtete in Suomen Sosialidemokraatti die Aufmerksamkeit auf das Lovisa-Trio: „Im ersten Satz des Trios dachte der Hörer, unerwartete melodische Wendungen zu entdecken, die in den späteren, völlig ausgereiften Werken des Meisters nicht vorkommen. Eine wunderbare Melodik verleiht dem Andante-Satz den Charme von unmittelbar ergreifender Schönheit, und im Finale wechseln sich lebhafte Tempi mit Ruhepunkten ab. Das ganze Werk ist durch eine frühreife Kontrolle der Form charakterisiert, und der kommende Meister zeigt seinen Mut in der Eigenständigkeit der musikalischen Einfälle und in dem mitreißenden Pulsschlag der vorwärtsdrängenden, kreativen Kraft.“76 *** Sibelius’ Beziehung zu seinen Jugendwerken war nicht unkompliziert. Levas zufolge war der alternde Komponist „bei dem Gedanken beunruhigt, dass sie nach seinem Tod ausgegraben und veröffentlicht würden“. Jalas wiederum hielt 1944 folgende Anmerkung von Sibelius fest: „In der Åbo Akademi wird unter anderen Sachen ein Trio aufbewahrt, das ich in Korpo [recte: Lovisa] komponiert habe, und es ist dort noch viel mehr, was nicht gedruckt werden darf. Das Quintett muss verbrannt werden, ebenso die Klaviersonate.“77 Andersson hingegen bezeugt sympathischere Gedanken.

Anlässlich seines Besuchs in Ainola im Juni 1952 schrieb er: „Er [Sibelius] fragte auch viel über das Trio, das wir im SibeliusMuseum haben und das aufgeführt worden war. Ich erzählte ihm, dass es von allen sehr geschätzt würde und dass es eine feine Komposition sei. ,Das macht mich sehr glücklich‘, sagte er, ,da ich dachte, es würde einen Skandal hervorrufen‘.“ Bei einem anderen Besuch, drei Monate später, „erkundigte sich Sibelius erneut nach dem Trio, wie es geklungen habe usw. Er hat offenbar nicht geglaubt, dass es so ausgereift ist.“ Und als sie einmal über die Sommer in Korpo sprachen, sagte Sibelius zu Andersson: „Es war ja die Zeit, als man sich entwickelte.“78 Der vorliegende Band ist in Zusammenarbeit zwischen Folke Gräsbeck und Anna Pulkkis entstanden. Wir danken allen, die bei der Vorbereitung beteiligt waren, insbesondere Kai Lindberg, Timo Virtanen, Tuija Wicklund und Sakari Ylivuori aus unserem

Editionskollegium. Darüber hinaus bedanken wir uns bei Janne Kivistö, Turo Rautaoja und Joanna Rinne für die Korrekturlesung, Joan Nordlund für die sprachliche Überarbeitung, Glenda Goss, Ilmo Ranta und den Mitarbeitern der Finnischen Nationalbibliothek, des Nationalarchivs Finnland, des SibeliusMuseums, der Bibliothek der Åbo Akademi und denen in Ainola für ihre Unterstützung bei den Quellenmaterialien.

Helsinki, Frühjahr 2021

Anna Pulkkis (Übersetzung: Frank Reinisch)

1 Im vorliegenden Text werden in Übereinstimmung mit den Werktiteln die schwedischsprachigen Ortsnamen Havträsk, Korpo und Lovisa verwendet (die beiden letzteren haben auch finnische Namen: Korppoo und Loviisa). Ansonsten erscheint, wenn Ortsnamen in beiden Sprachen eingeführt werden, der schwedische Name in Klammern nach dem finnischen.

2 Die JS-Katalognummern der Werke ohne Opuszahl von Sibelius wurden begründet in: Fabian Dahlström, Jean Sibelius. Thematischbibliographisches Verzeichnis seiner Werke, Wiesbaden: Breitkopf & Härtel [= B&H] 2003 [= SibWV].

3 Diese beinhalten die Manuskripte HUL 0538 (1883?), 0539 (1883– 1885), 0541a/5 (1885), 0670/3 (1886), 0548 (1889) und 0419/21 (1891–1892), die als Faksimiles IX bis XIV gezeigt werden. HUL kennzeichnet die Signa, die für Sibelius’ Handschriften in der Sibelius-Sammlung der Finnischen Nationalbibliothek [= NL] verwendet werden. Vgl. Kari Kilpeläinen, The Jean Sibelius Musical Manuscripts at Helsinki University Library, Wiesbaden: B&H 1991 [= Kilpeläinen 1991].

4 Jean Sibelius an Aino Sibelius am 29. April 1926 (Nationalarchiv Finnland, Sibelius-Familienarchiv [= NA, SFA], Kasten 97): „En pianotrio (viol. cello) skulle B et H vilja hafva. Måhända skrifver jag en sådan. Jugenderinnerungen!“ Der Brief ist abgedruckt in: Syysilta. Aino ja Jean Sibeliuksen kirjeenvaihtoa 1905–1931, hrsg. von SuviSirkku Talas, Helsinki: SKS 2007, S. 360. B&H an Sibelius am 3. Mai 1926 (NA, SFA, Kasten 42).

5 Das Lovisa-Trio wurde zuerst in einer Liste von Sibelius-Werken erwähnt bei Harold E. Johnson, Jean Sibelius, New York: Alfred A. Knopf 1959, S. 277.

6 Vgl. Kilpeläinen 1991. Kilpeläinen begründet und präzisiert die Datierung vieler Handschriften in: Tutkielmia Jean Sibeliuksen käsikirjoituksista (= Studia Musicologica Universitatis Helsingiensis III), Helsinki: Helsingin yliopiston musiikkitieteen laitos 1992 [= Kilpeläinen 1992].

7 Die Briefe sind im Sibelius-Archiv des Stadtarchivs in Hämeenlinna in den Kästen 2 und 18 aufbewahrt; sie sind erschienen in: Glenda Dawn Goss, Jean Sibelius. The Hämeenlinna Letters. Scenes from a Musical Life 1874–1895, Esbo: Schildts 1997 [= Goss 1997]. Die bei Goss 1997 vorhandenen englischen Übersetzungen finden mit einigen Anpassungen im vorliegenden Text Verwendung.

8 Otto Andersson, Jean Sibelius. Biografisk tabell, in: Tidning för musik 5 (1915), Heft 14–15 [= Andersson 1915a], und Ett särdrag hos Sibelius och hans släkt, in: Tidning för musik 5 (1915), Heft 16 [= Andersson 1915b]; Erik Furuhjelm, Jean Sibelius: hans tondiktning och drag ur hans liv, Borgå: Holger Schildts förlag 1916 [= Furuhjelm 1916].

9 Eine maschinenschriftliche Kopie (1971 von der Sekretärin Alfhild Forslin erstellt) von Anderssons undatiertem Buchmanuskript Jean Sibelius[:] Barndom, studieår och mognad [= Andersson undatiert] wird im Sibelius-Museum in Turku [= SibMus] aufbewahrt, ebenso Anderssons Niederschriften seiner Gespräche mit Sibelius ab 1939.

Andersson: Sibeliussomrar i Korpo, in: Studier i musik och folklore II, Åbo: Svenska litteratursällskapet i Finland 1969 [= Andersson 1969]. Andersson 1969 erschien zuerst am 11. und am 14. Dezember 1965 in Hufvudstadsbladet; der Inhalt geht weitgehend auf Andersson 1915b zurück.

10 Andersson 1915a, S. 176: „[…] sin första större komposition, ett stycke för piano[,] två violiner och violoncello i klassisk anda.

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Denna komposition omarbetades senare till en trio“. Furuhjelm 1916, S. 21: „triofragment i a-moll“.

Andersson 1915a, S. 176, und Furuhjelm 1916, S. 20f. Später übernahmen Autoren den Gedanken an ein 1881/82 komponiertes Trio; vgl. beispielsweise Karl Ekman, Jean Sibelius. En konstnärs liv och personlighet, Helsingfors: Holger Schildts förlag 1935 [= Ekman 1935], S. 34.

Sibelius an Aino Järnefelt am 18. Dezember 1890 (NA, SFA, Kasten 94): „redan 1881 komponerat en piano trio“; „funnit vara nog bra för en så pass ung“.

Andersson 1915a, S. 177: „den s. k. ,Korpo trion‘“. Furuhjelm (1916, S. 65) geht auf das Korpo-Trio in Zusammenhang mit der Sonate F-dur für Violine und Klavier JS 178 (1889) ein. Die Sonate wurde 1889 komponiert, Furuhjelm war jedoch davon überzeugt, dass die beiden Werke gleichzeitig entstanden sind: „der Autor [Sibelius] teilt mit, dass es [das Trio] Verwandtschaft mit der Sonate aufweist (dass aber den romantischen Bestandteilen im Trio ein breiterer Raum eingeräumt wurde)“. („[...] auktorn meddelar att den äger förvantskap med sonaten (men att det romantiska givits en rymligare plats i trion)“.)

Andersson 1969, S. 100: „Även med mig talade Sibelius om ,Korpotrion‘ med iver flera gånger. Han undrade om vi inte skulle lyckas få tag i den. För identifieringen överlämnade han till mig vid ett av mina besök på Ainola ett från minnet nedskrivet tema ur denna trio. […] Jag hade det intrycket att mästaren på gamla dagar mycket saknade denna komposition och gärna hade sett den bevarad.“ Der Zettel ist aufbewahrt in SibMus: „den s. k. Korpotrion“; „en Lovisatrio“.

Vgl. Kilpeläinen 1992, S. 102–104. „Hafträsk“ entspricht der alten schwedischen Rechtschreibung. Die maschinengeschriebene Liste mit der Überschrift Gesamtverzeichnis der Werke von Jean Sibelius wird in Ainola aufbewahrt.

In Pehr Sibelius’ Nachlass befanden sich laut Inventar zwei Tafelklaviere, drei Violinen, ein Violoncello und ein Horn; vgl.

Andersson undatiert, S. 15.

Laut Andersson (1915a, S. 176) begannen die Geschwister mit dem Triospiel zuhause ungefähr zur selben Zeit, als Sibelius sein erstes größeres Werk komponierte, d. h. 1882 (dies war jedoch wohl erst 1884 der Fall). Folke Gräsbeck merkt an, dass Christians Cellospiel in den Briefen aus den Jahren 1880 bis 1883 nicht erwähnt wird, und er betont auch „die Abwesenheit des Cellos in einigen Frühwerken von Sibelius“ („the absence of the cello from some of Sibelius’s early production“); vgl. Gräsbeck, The Piano in Jean Sibelius’s Youth Production, Helsinki: Sibelius Academy 2008 [= Gräsbeck 2008], S. 36.

Anna Tigerstedt studierte am Musikinstitut Helsinki und arbeitete später als Geigenlehrerin. Sibelius und sie spielten in Hämeenlinna zusammen mit Sibelius’ Geigenlehrer Gustaf Levander (1824–1895) an der Bratsche und Hugo Elfsberg am Violoncello in einem Streichquartett. Das Musizieren von Geigenduetten wird in Jean Sibelius’ Briefen an Pehr Sibelius erwähnt, speziell am 11. Januar 1882 (mit Ringvall; Goss 1997, S. 50 [Übersetzung] und 138 [Original]) und am 20. Juni 1882 (mit Tigerstedt; Goss 1997, S. 53 und 139).

Andersson 1915a, S. 176: „[…] varje sommar en trio, inalles ett antal av 7–8“.

Ekman 1935, S. 33: „Vår syskontrio spelade nästan uteslutande klassiska saker, verk av Haydn, Mozart och Beethoven. Min smak kom härigenom strax från början att utvecklas i mycket sträng riktning. […] Senare spelade vi dock även alster av den romantiska skolan, Schubert, Weber och Mendelssohn.“ Der Platz, an dem das Foto aufgenommen wurde, wird in einem Brief der Sibelius-Tochter Eva Paloheimo (1893–1978) an Andersson vom 22. März 1954 belegt (Bibliothek der Åbo Akademi [= LÅA], Sammlung Otto Andersson [= OAS] 32).

Evelina Sibelius an Rosalie Aspelin am 25. August 1883 (LÅA, Diverse brev 12).

Als höfliche Anrede für Pehr verwendete Janne „Onkel“ anstelle des „Du“. Jean Sibelius an Pehr Sibelius am 16. Juli 1883 (Goss 1997, S.

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61 und 147): „För tillfället utan någon harmonie-lära både jag att, om Farbror träffar hafva någon, Farbror ville vara så god och taga den med sig.“ Sibelius bekam in Hämeenlinna Geigenunterricht, aber vor 1885, dem Studienbeginn am Musikinstitut Helsinki, hatte er keine regelrechte Unterweisung in Musiktheorie oder Komposition erhalten. Laut Furuhjelm (1916, S. 23) fand Sibelius in der Schulbücherei Adolf Bernhard Marx’ Lehre von der musikalischen Komposition (1834). In einem Brief vom 21. August 1882 (Goss 1997, S. 55 und 142) bedankt sich Sibelius bei Tante Evelina für den Kauf einer Harmonielehre („Harmonielära“). Es ist nicht bekannt, um welches Buch es sich handelte.

Jean Sibelius an Pehr Sibelius am 25. August 1883 (Goss 1997, S. 62 und 147f.): „Jag har litet gjordt försök att komponera. 1 Trio för 2 violiner & piano är redan alldeles färdig, den går i G dur samt är 8 sidor lång. En annan trio är under instrumentering[.]

Kompositionerna äro naturligtvis mycket dåliga men på regniga dagar är det trefligt att ha något arbete. – I förrgår om aftonen kom jag hem från en jagt i Kalvola, vi fingo 2 tjädrer, 6 harar, 1 orre samt 2 hjerpar.“ Gräsbeck (2008, S. 39) betont, dass Sibelius seit dem Trio JS 205 aktiv und kontinuierlich komponiert hat.

Vgl. den Critical Commentary, Quellen AIIISc. (Notizheft) und B (Stimmen), sowie Kilpeläinen 1992, S. 116.

Kilpeläinen (1992, S. 93f.) merkt an, dass Sibelius’ Handschrift in Menuetto schwer genau zu datieren ist, aber früher als diejenige der 1884 und 1885 entstandenen Werke wirkt. Er legt nahe, dass Menuetto als Teil des Trios JS 205 geplant war, und begründet das Entstehungsjahr 1883 teils mit dieser Annahme. Gräsbeck (2008, S. 39) hält es für wahrscheinlicher, dass Menuetto Teil des „anderen Trios“ gewesen ist.

Vgl. Gräsbeck 2008, S. 37f.

Jean Sibelius an Pehr Sibelius am 25. August 1883 (Goss 1997, S. 62 und 147): „[…] fått löfte att få spela hos Elfsbergs någon dag före den 1 September“. Evelina Sibelius an Rosalie Aspelin am 25.

August 1883 (LÅA, Diverse brev 12): „[…] för att musicera med barnena“. Jean Sibelius an Pehr Sibelius am 20. September 1883 (Goss 1997, S. 63 und 148): „Jag skall försöka komponera en trio för violin[,] violoncell et piano, det skulle vara så roligt att, om Farbror och Faster komma hit i jul, vi skulle få spela tillsamman.“ Sibelius bezieht sich auf ein Lehrbuch von Johann Christian Lobe (1797–1881), vielleicht auf Katechismus der Kompositionslehre (1863).

Jean Sibelius an Pehr Sibelius am 24. Februar 1884 (Goss 1997, S. 64 und 149): „Jag vill minnas att jag i Åbo nämnde om att jag genom en kamrat skulle få Lobes Kompositions lära på tyska. För några veckor sedan erhöll jag den från H:fors genom studenten Lindgrén. Den är på tyska och är således dubbelt nyttig. Jag har redan hunnit läsa 44 sidor, samt komponeradt en Qvattuor för 2 violiner, cello, och piano, en trio för violin, cello samt piano är endast oharmonierad.

Det är ett mycket intressant studium.“ Gräsbeck (2008, S. 41) legt nahe, dass es sich bei dem im Brief vom 24. Februar erwähnten Trio um das Trio JS 206 in einem frühen Stadium der Umarbeitung handelt. Er merkt auch an (S. 42), dass der erste Satz des Trios JS 206 Sibelius’ frühestes Allegro in Sonatenform darstellt.

Spätere Autoren, beispielsweise Ekman (1935, S. 34), sprechen anstelle von Fragmenten von ganzen Werken: ein Klaviertrio a-moll und ein Klavierquartett e-moll. Erik Tawaststjerna vermutet, dass die originale Handschrift des „Allegro a-moll“ verbrannt sein könnte; vgl. Tawaststjerna, Jean Sibelius: Åren 1865–1893, [Helsingfors:] Söderström & c:o [1967] 1992 [= Tawaststjerna 1992], S. 60 und 280. Furuhjelm 1916, S. 21f.: „Ett gulnat pappersark med handgjorda notsystem presenterar för oss ett triofragment i a-moll. […] Invid detta brottstycke finnes ett annat i e-moll – för klaverkvartett – av mindre klarhet och precision i strukturen.“ Kilpeläinen (1992, S. 101f.) datiert aufgrund der Papierart und der Handschrift die Stimmenreinschrift des Trios JS 206 auf 1884. Er merkt an, dass das Trio – wie das Quartett JS 157 – im Spätsommer 1884 vollendet worden sein könnte.

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XXIII 37 Das bei der Soiree aufgeführte Haydn-Trio lässt sich nicht identifizieren. In Verbindung mit JS 206 ist bemerkenswert, dass es bei Haydn dreisätzige Trios gibt, die mit einem Menuett enden, so wie das Trio F-dur Hob. XV:37. Vgl. Gräsbeck 2008, S. 44.

38 Bei Höckert handelt es sich vielleicht um Karl Höckert (1858–1945), einen Deutschlehrer und versierten Pianisten. Jean Sibelius an Pehr Sibelius am 30. November 1884 (Goss 1997, S. 67f. und 152f.): „Om en stund uppkallades vi ånyo, då vi, Höckert, Kitti och jag spelade en trio af Haydn, F dur. Den anslog mycket i synnerhet sista satsen.

Konventet i al[l]mänhet lyckades mycket väl, i förhållande till de små förmågorna. Jag har nu idén till en ny trio för piano[,] violin och violoncello, A moll och i 3 satser, få nu se huru den lyckas.“ 39 Evelina Sibelius an Rosalie Aspelin am 2. Dezember 1884 (LÅA, Diverse brev 12): „Möjligen i år vi komma att fira Julen i T:hus och der njuta med vår musikaliska trio.“ 40 Jean Sibelius an Pehr Sibelius am 24. Februar 1884 (Goss 1997, S. 64 und 149): „[…] de flesta af Bethowens trior för viol, cello och piano, samt äfven många härligt vackra trior af Mendelssohn. Se de äro dock något!“ Jean Sibelius an Pehr Sibelius am 30. November 1884 (Goss 1997, S. 68 und 153f.): „Elfsberg har sålt sitt apothek, och flyttar till H:fors den sista December; hos dem har jag varit några gånger att spela. [...] Jag har mycket tänkt på huru man skall kunna få trior för familjen Sibelius nu när Elfsberg flyttar bort – det går icke på annat sätt än att jag försöker komponera, ehuru det är ofantligt tröt[t]samt.“ 41 Vgl. hingegen den Critical Commentary, Trio in A minor („HavträskTrio“, JS 207), Pencil markings in A. 42 Ekman 1935, S. 55: „[…] som sågo dagens ljus utom musikinstitutet, voro kända blott inom en mycket liten krets. ,Jag arbetade mig långsamt framåt på min egen linje‘, säger Sibelius. ,Jag vakade svartsjukt över mitt dubbelliv, så att ytterst få fingo kännedom om de alster, vari jag uttryckte mina innersta strävanden.‘“ Furuhjelm 1916, S. 57: „[…] en dubbelgångare: energisk scholaris och otålig självlärare i trivsam samvaro.“ 43 Evelina Sibelius an Rosalie Aspelin am 19. und am 29. Juni 1886 (LÅA, Diverse brev 12). Am 29. Juni: „En ledsam surpris“; „[…] väntas i morgon i hopp att lördag slippa på landet“.

44 Laut Andersson (undatiert, S. 15), nahm Pehr Sibelius normalerweise das kleinere seiner beiden Tafelklaviere mit, wenn er im Sommer aufs Land fuhr. Die Information zu Vidix kommt von Andersson 1969, S. 94.

45 Andersson 1915b, S. 192f.: „[…] brukade vandra till havsstranden, där ,dofter av tång och sälta‘ slogo emot honom […]. […] inspirerades han till vilda fantasier på sitt instrument, fantasier, för vilka strängarna sprungo, så att ibland till sist en enda mottog hans ingivelses tonsvall. […] Vid seglingar, som företogos med en stor skötbåt, stod ,Janne‘ ofta med sin fiol i fören, spelande under seglatsen. Och vackra sommarkvällar kunde det hända, att det spelades kammarmusik på gungande våg: Taffeln bars till båten, syskonen ,Janne‘, Christian och Linda satte sig till sina respektive instrument och mästarnas toner klungo över vattnet.“ 46 Vgl. Kilpeläinen 1992, S. 102f.

47 Wie Johannes Mikael Granit (1869–1972) Andersson (1969, S. 94) berichtete, besuchte er 1886 die Sibelius-Familie in Havträsk und „hörte die Geschwister spielen, ,genau so platziert, wie man sie auf dem Bild sehen kann‘“ („[…] hörde syskonen spela placerade ,precis som man ser dem på bilden‘“).

48 Ein Fragment für Klaviertrio (HUL 0670/3), wahrscheinlich aus dem Jahr 1886 und wohl aus Havträsk, ist als Faksimile XII abgebildet.

Zur Datierung von JS 27 vgl. Kilpeläinen 1992, S. 72.

49 Die Handschrift mit der Partitur der überarbeiteten Fassung (HUL 0507) enthält auch Skizzen, die sich auf Menuetto und Allegro JS 128 für zwei Violinen und Violoncello und auf das Korpo-Trio beziehen lassen, die beide im Sommer 1887 abgeschlossen wurden.

50 Aus einer anderen Notiz in derselben Zeitung scheint hervorzugehen, dass Pehr Sibelius dabei behilflich war, neue Sommergäste für die Unterkunft der Sibelius-Familie in Havträsk aus dem vorangegangenen Sommer anzuwerben. Åbo Tidning vom 11. Mai 1887: „[…] en å Korpo-gård egendom i Korpo socken

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53 54

uppförd byggnad, bestående af två snyg[g]t möblerade rum, ett mindre vindsrum och rymligt kök.“ Details in der Zeitungsanzeige stimmen mit Beschreibungen in Anderssons Notizen (SibMus), in Andersson 1969 und im Brief von Christian Sibelius an Axel von Bonsdorff am 13. August [1887] (NA, SFA, Kasten 121) [= CS an AvB] überein. Andersson 1969, S. 96: „en liten träbyggnad bland rosor“.

Die Gruppe bestand wohl aus Evelina, Pehr, Maria, Jean und Christian. In CS an AvB berichtet Christian, dass Linda sich ihnen im August angeschlossen habe. Der Artikel, eine Plauderei von „Torrgren“, ist auf den 6. Juli datiert und erschien am 8. Juli 1887 in Åbo Underrättelser: „eleven wid musikinstitutet i H:fors J. Sibelius“.

Andersson 1969, S. 96: „hans för sin stora musikbegåvning omtalade brorson“.

CS an AvB: „Med innevånarena på Korpo gård (isyn. Vilenius och Lindblads) äro vi dagligen tillsammans. På gården finnes en stor, hög stensal, ett ypperligt musikrum, med piano. Och der är altjemt samspel och sång; då samlas vanligen en 10 exemplar, och då dricks der kaffe samt spelas solo, trios samt exeqveras sång, Lindblads sjunga utmärkt!“ Christian Sibelius an Linda Sibelius, datiert (laut Tawaststjerna 1992, S. 282) „an einem Julimorgen“ („en julimorgon“) 1897 [sic]. Der Brief ist nicht erhalten, wohl aber in Tawaststjerna 1992, S. 86, zitiert: „De tillställningarna räcka tre till fyra timmar, det är mycket roligt.“ CS an AvB: „Vi har spelat trios af Beethoven, Mozart, Fesca, Reissiger, Schuberth [sic] samt en som Janne har komponerat (som jag mycket tycker om) samt en mängd solosaker; Janne har vidare komponerat stycken för violin, och för cello en konsertino och en mycket anslående vals (samtliga utförda i stora salen).“ Die Triosätze für zwei Violinen und Violoncello gehören vermutlich zusammen; vgl. SibWV, S. 577 und 604. Au crépuscule ist Wilenius zugeeignet und in JSW V/4 veröffentlicht. Zu dem im Brief erwähnten Concertino für Violoncello ist weiter nichts bekannt, wohingegen mit dem Walzer wohl Tempo di valse JS 193 für Violoncello und Klavier gemeint ist; hiervon hat sich nur die Cellostimme erhalten, vgl. SibWV, S. 625.

Vgl. den Critical Commentary. Kilpeläinen (1992, S. 77) datiert Andantino auf 1887 oder 1888 und merkt an, dass die Handschrift auf 1888 hindeutet. Gräsbeck (2008, S. 24) legt nahe, dass Andantino ursprünglich ein Bestandteil des Korpo-Trios hätte sein können, dann aber ausgesondert und erst später ins Reine geschrieben wurde.

Andersson befragte Wilenius für Andersson 1915b. Andersson 1969 enthält auch Material von Gesprächen mit Wilenius’ Nichte Ruth Ringbom (1870–1949), die sich 1887 in Korpo aufhielt. Sie spielte Geige, und Sibelius widmete ihr Andante cantabile. Andersson 1969, S. 97: „Janne Sibelius ville inte spela annat än trios. Han komponerade inte heller just någonting annat än trios. Han hade för vana att vandra ute i naturen eller sitta inne och komponera under de vackra sommarnätterna. Då höll han sig vaken med starkt kaffe; alkoholförtäring förekom icke. På förmiddagen kom han stundom med en ny triosats, som utfördes av de båda bröderna jämte fru Wilenius. Dessa trios var enskilda satser. Stämmorna upptog vanligen ett notblad i stort format. Kompositionerna var enligt fru Wilenius’ uppfattning fulländade både till form och innehåll, men invecklade och ganska svåra.“ Manuskripte mit Skizzen zum Korpo-Trio enthalten auch Entwürfe zu anderen Werken, die vermutlich in Korpo vollendet wurden, sowie die Reinschrift der revidierten Fassung von Allegro JS 27, dessen erste Fassung 1886 entstanden war. Jean Sibelius an Pehr Sibelius am 31. Mai 1887 (Goss 1997, S. 88 und 169): „Farbror är god och öfvar sig litet på valdhorn, uti en trio för piano, violin och cello som jag håller på att komponera skulle det i mellersta satsen behöfvas litet valdhorn.“ Im selben Brief erwähnt Sibelius geplante öffentliche Aufführungen seines „Walse fantastique“ (vielleicht Tempo di valse JS 193). Jean Sibelius an Pehr Sibelius am 27. September 1887 (Goss 1997, S. 89 und 170): „Då min stora Trio någongång kommer att up[p]föras, måste det ske med tablåer, ty annars är den oförståelig.“ Vgl. SibWV, S. 583 (zu JS 138) und 626 (zu JS 195). Aus den Quellen geht nicht hervor, welches C-dur-Trio Haydns gespielt wurde.

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Sample page 59

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61

XXIV 62 Vgl. Gräsbeck 2008, S. 97. Jean Sibelius an Pehr Sibelius am 7. Juni 1888 (Goss 1997, S. 97 und 175): „På resan hit till Lovisa var jag mycket sjösjuk, men blef genast frisk när jag såg den kära gamla staden. […] Qvarnarne gå som i Farbro[r]s och min barndom, och kattputten är full med vatten; tinan på Farmors gård, der Kitti och jag seglade våra båtar, är det äfven.“ 63 Der Aufenthalt in Wegelius’ Sommersitz ist im Brief von Jean Sibelius an Pehr Sibelius vom 24. Oktober 1888 (Goss 1997, S. 99 und 177) sowie in Andersson 1915a, S. 177, erwähnt.

64 Paul war sowohl der Initiator als auch der Pianist, als im Oktober 1890 in Turku die Sätze I bis IV von Sibelius’ Klavierquintett JS 159 (1890) aufgeführt wurden. Sibelius komponierte das Quintett in Berlin; vgl. SibWV, S. 598.

65 Andantino und Florestan sind in JSW V/4 abgedruckt. Die Korrespondenz über den Verkauf der Handschrift (Briefe von Paul an Andersson und Kopien der Briefe von Andersson an Paul) befindet sich in LÅA, OAS 32 und 52. Paul an Andersson am 7.

März 1934: „Då, som jag hör, Edert musikbibliotek har en stor samling Sibeliusmanuskripter, tillåter jag mig meddela, att jag har några av hans ungdomskompositioner i Manuskript, som han under den tid vi studerade musik tillsammans skänkt mig.“ 66 Forslin an Sibelius am 9. November 1950 (NL, Coll. 206.52): „Finlands Rundradio har uttalat en önskan att med anledning av Herr Professorns snara födelsedag få ett reportage från Sibeliusmuseet med musikillustrationer.“ 67 Santeri Levas, Järvenpään mestari, Porvoo: WSOY 1960 [= Levas 1960], S. 266: „Ensin hän aikoi itse soittaa Otto Anderssonille Turkuun mutta muutti sitten mieltään, koska tiesi oman heikkoutensa. – Voivat vielä maanitella minut suostumaan, hän arveli. – Sanovat jo harjoitelleensa trioa tai jotakin sellaista. On varmempaa kirjoittaa selvä kielto.“ 68 Zu Anmerkungen, die Sibelius vermutlich 1950 eingetragen hat, vgl. den Critical Commentary. Forslin an Sibelius am 14. November 1950 (NL, Coll. 206.52): „I går avsändes det önskade manuskriptet av Lovisa-trion […]. Jag önskar i detta sammanhang framhålla, att vår impuls att få utföra trion denna enda gång från början var så att säga ,museal‘ […]“; „ville göra några eventuella randanteckningar i manuskriptet“.

69 Sibelius an Forslin am 15. November 1950 (SibMus): „Besvarande Eder skrivelse av den 9 november måste jag tyvärr meddela, att triot ifråga är från en period på 80-talet, då jag strödde ikring mig tillfällighetskompositioner, som jag numera icke önskar se uppförda.

Jag beklagar uppriktigt, att jag ej kan tillmötesgå Eder i denna angelägenhet men det är mig tyvärr omöjligt att giva mitt samtycke.“ 70 Am Abend des 8. Dezember 1950 wurde eine 25-minütige Radiosendung aus dem Sibelius-Museum gesendet. Forslin an Sibelius am 24. November und 1. Dezember 1950 (NL, Coll.

206.52). Am 24. November: „Självfallet skola vi här ställa oss dess anvisningar till efterrättelse. Radioreportaget från Sibeliusmuseet kommer att försiggå i form av ett samtal på Herr Professorns födelsedag […].“ 71 Vgl. den Critical Commentary, Performance materials prepared in 1950–1951. John Rosas, Otryckta kammarmusikverk av Jean Sibelius (= Acta Academiae Aboensis, Humaniora XXIII.4), Åbo: Åbo Akademi 1961 [= Rosas 1961], S. 28: „sade sig ha glömt hela trion“.

72 Ein kurzer anonymer Artikel in Åbo Underrättelser vom 24. Januar 1951 kündigte das Konzert an. Diesem Artikel zufolge war es auch

73

74

„anderen Interessierten“ („andra intresserade“) erlaubt beizuwohnen, wohingegen der Kritiker Robert Costiander am 25. Januar in derselben Zeitung schrieb, das Konzert sei für „Mitglieder und einige Eingeladene“ („medlemmar och några inbjudna“) gedacht gewesen. Nissinen war Konzertmeister des Stadtorchesters Turku, und Söderblom war ein Musikstudent, der später Dirigent wurde.

Robert Cdr. [Costiander] in Åbo Underrättelser vom 25. Januar 1951: „Andra satsen lät en redan ana kommande storhetstider. Där förekom ett intressant avsnitt i fugerad sats. Stämningen var intensiv, och de kammarmusiktekniska medlen var redan beaktansvärda.

Sista satsen ändade schwungfullt. Verket utfördes omsorgsfullt.“ Aus den musikgeschichtlichen Sammlungen der Åbo Akademi entwickelte sich 1949 das Sibelius-Museum. Die neue Adresse war Piispankatu 15 (neben dem heutigen Gebäude, das 1968 eingeweiht wurde). Der Programmzettel wird in SibMus aufbewahrt. Rosas 1961, S. 29. „Manuskripte“ bezieht sich offenkundig auf das Aufführungsmaterial, das Forslin und Rosas vorbereitet hatten. Der zitierte Artikel ist anonym, stammt aber wohl von Elis Rafael Löfman, der unter dem Pseudonym Kaj-Kaj in derselben Zeitung über die Sammlungen des Museums schrieb. Åbo Underrättelser vom 30. Mai 1952: „Bland de närvarande fäste man sig främst vid Jean Sibelius dotter, fru Margareta Jalas, och hennes man, kapellmästaren Jussi Jalas, vilka representerade mästaren, som inte var i tillfälle att vara närvarande. […] Den solenna akten inleddes med Sibelius’ trio i tre satser […].

Denna Trio, som spelades ur manuskript, är så okänd, att den inte ens nämns i musiklitteraturen. […] ,Stolt över att museet bär mitt namn sänder jag min varma hälsning.‘“ V. P. [Väinö Pesola] in Suomen Sosialidemokraatti vom 31. Mai 1952: „Trion ensi osassa kuulija oli huomaavinaan melodisesti yllättäviä käänteitä, joita ei tapaa mestarin myöhemmissä ja täysin kypsissä teoksissa. Andante osalle antaa välittömästi vaikuttavan kauneuden hurmaa ihastuttava melodiikki ja finalessa vauhdikkaat aikamitat vaihtelevat lepokohtien kanssa. Koko teokselle on muodonhallinnan varhaiskypsyys luonteenomaista ja tulevan mestarin leijonankynsi paljastuu musiikillisten ajatusten omintakeisuudessa ja eteenpäinvievän, luovan voiman mukaansatempaavassa sykinnässä.“ Levas 1960, S. 264: „[…] vaivasi ajatus, että ne hänen kuolemansa jälkeen vedettäisiin esiin kätköistään ja julkaistaisiin.“ Jalas’ Notiz aus einem Gespräch mit Sibelius, maschinengeschrieben, datiert -44 (NL, Photokopie): „Åbo Akademissa on säilytettävänä m.m.

Korpoossa säveltämäni trio ja paljon muuta, joita ei saa julkaista.

Kvintetti on poltettava[,] samoin pianosonaatti.“ Nach „pianosonaatti“ fügte Jalas hinzu: (?) (Ei tarkoita painettua) („Bedeutet nicht die gedruckte“). Statt auf die Klaviersonate op. 12 (1893) bezog sich Sibelius vielleicht auf die Übungen in Sonatenform, die er 1889 in Berlin geschrieben hatte; vgl. SibWV, S. 611f., und JSW V/4.

Anderssons Notizen (SibMus) am 16. Juni 1952: „Han frågade också mycket om den Trio som vi ha i Sib.museum och som hade uppförts. Jag berättade att alla tyckte mycket om den och att det var en fin komposition. ,Det gläder mig mycket‘, sade han, ,jag som trodde att den skulle göra skandal‘.“ Am 19. September 1952: „S. frågade åter om trion, huru den klingade o.s.v. Han har tydligen icke trott att den är så pass mogen som den är.“ Andersson 1969, S. 98: „Det var ju då man utvecklades.“

Leseprobe 75

76

77

Sample page 78

XXV

Leseprobe

Sample page A Paper slip with excerpts from “the so-called Korpo Trio” and “a Lovisa [should be Havträsk] Trio,” dated 12 October 1951 The Sibelius Museum

XXVI

Leseprobe

Sample page B Jean, Linda, and Christian Sibelius at the spa casino in Lovisa, probably in the late 1880s Photograph by Natalia Linsén The National Archives of Finland, Sibelius Family Archive, file box 91

Leseprobe

Piano Trios from 1886–1888

Sample page

Leseprobe

Sample page

Leseprobe Trio in A minor (“Havträsk Trio”) JS 207 for Violin, Cello, and Piano

Movements I–IV Movement I, Revised Version

Sample page

Leseprobe

Sample page

5

Trio in A minor (“Havträsk Trio”)

I (first version)

Allegro maestoso

JS 207

Violino Violoncello

Allegro maestoso

Pianoforte

4

Leseprobe

8 [ ]

[ ] [ ]

[

]

[ ]

11

Sample page [ ]

[]

[ ]

© 2021 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

6 15

Leseprobe

20

[

3

3

]

3

dolce

3

3

3

[] [] 3

3

25

[ ] [ ]

3

Sample page 3

30

crescendo

* crescendo

[ ]

[crescendo]

[

* [ ]

* See the Critical Remarks (bb. 31 and 33–34).

]

7 34

diminuendo

40

Leseprobe [

3

8

3

]

[

]

[

]

44 3

3 3

3

[

crescendo

3

3

3

crescendo

Sample page crescendo

48

]

3

3

[ ]

3

8 52

pizz.

[ ] cresc.

[ ]

pizz. cresc.

[cresc.]

[

]

Leseprobe

56

[arco]

[ ]

[] 3

60

3

[arco]

* 3

64

[

3

Sample page **

1

2

1

2

[

* In the Vl. part (B Vl. ), in bb. 61–63. ** See the Critical Remarks.

]

]

9 68

[ ]

Leseprobe

72

[ ]

[ ] [ ]

[ ]

[ ] [ ]

76 []

Sample page

80 [ ] 3

* See the Critical Remarks.

*

[]

10 84

[ ]

[ ]

*

87

Leseprobe 3

[ ]

91

95

Sample page 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

* For pencil emendations in A, see the Critical Remarks (bb. 84, 86).

11 99

*

Leseprobe

103

[

]

107

111

[ ]

Sample page cresc.

cresc.

cresc.

* For pencil emendations in A, see the Critical Remarks.

12 116

3

3 3

3

3

3

3

[ ]

Leseprobe 3

120

cantabile e dolce

dolce

126

poco

a

poco

poco

a

poco

Sample page poco

3

129

a

poco

3

crescendo

al

crescendo

al

crescendo

al

13 132

]

[

[

[ ]

diminuendo

]

[

]

Leseprobe

137

[

]

3

3

*

[ ]

[ ]

141

3

3

145

Sample page **

**

* For pencil emendations in A, see the Critical Remarks (bb. 140–142). ** For pencil emendations in A, see the Critical Remarks.

14 149

[ ]

[ ]

* 3

3

153

Leseprobe 3

3

**

157

[

]

[

]

[ ]

**

161

Sample page

* For pencil emendations in A, see the Critical Remarks (bb. 150–154, 156). ** See the Critical Remarks.

[Andantino]

15

II

dolce

[Andantino]

4

Leseprobe [ ]

7

[dolce]

Sample page [ ]

[ ]

10

16 13

[ ]

[ ]

16

Leseprobe *

19

22

Sample page

* For pencil emendations in A, see the Critical Remarks (bb. 18–19, 20).

17 25

pizz.

pizz.

[ ]

28

Leseprobe

31

34

Sample page

18 [arco]

38

dolce

[]

41

pizz.

Leseprobe [ ]

dolce

43

[ ]

Sample page

45

8

19 47

[arco]

(8)

[ ]

[ ]

*

Leseprobe

49

[ ]

51

Sample page

54

[ ]

* For the accidentals, see the Critical Remarks.

20 [ ]

57

[ ]

*

[ ]

Leseprobe

60

62

Sample page 8

65 [

]

8

* See the Critical Remarks.

[

]

Scherzo

III

Vivace pizz.

[ ] pizz.

[ ]

Vivace

9

Leseprobe

arco

17

[arco]

25

Sample page [ten.]

[ ]

21

22 32

Leseprobe

41

**

2da volta

*

49

Trio *** *** ***

58

Sample page 1

2

1

2

[ ]

* For the dynamics, see the Critical Remarks. ** See the Critical Remarks. *** A, BVc.: no dynamic markings. See the Critical Remarks.

[ ]

23 65

* [ ]

Leseprobe

71

[ ]

79 cresc.

[cresc.]

[]

Sample page

cresc.

[ ]

88

* See the Critical Remarks (bb. 65–68, 69–71).

Scherzo da capo

24

IV

[Rondo]

*

6

Leseprobe *

*

12

[

18

]

Sample page [

] [ ]

[ ]

* A: no dynamic markings. BVc.: Christian Sibelius added 155, either. See the Critical Remarks.

for Vc. in b. 9. The sources include no dynamic markings in bb. 85 or

25 23

[]

28

[ ]

Leseprobe cresc.

cresc.

[

]

[]

cresc.

33

[ ]

Sample page [

[ ]

38

]

26 42

*

Leseprobe

46

[]

[ ]

[

]

51

[ ]

59

Sample page **

* For the slurs in bb. 45−48, see the Critical Remarks. ** For emendations in A, see the Critical Remarks.

27

*

67

[

74

]

Leseprobe **

81

Sample page [ ]

85

[ ]

[

]

* For a transcription of the eight-bar passage that originally followed b. 72, see the Critical Commentary, The passage omitted from movement IV. ** See the Critical Remarks.

28 90

[

]

[ ]

Leseprobe

95

8

[ ]

[

100

]

[

[

]

]

[ ]

105

Sample page [

]

[

]

[

]

[

]

[

[cresc.

[cresc.

[cresc.

[ ]

[ ]

]

[

]

[

]

29 111 ]

]

]

117

*

[

]

[

]

[

]

[

]

[

]

[

]

[

]

[

]

[

]

[

]

*

*

[

]

Leseprobe

121

126

Sample page

* A, BVc.: no dynamic markings. See the Critical Remarks.

30 130

134

Leseprobe

[ ]

[ ]

138

143

Sample page [ ]

31 147 [ ]

[ ]

Leseprobe

151

[ ] [ ]

155 [

Sample page [ ]

160

]

[

]

[

]

[

]

[

]

32 165

Leseprobe

170

174

Sample page [ ]

178 [ ]

[ ]

[

]

.

33 182

[

187

]

Leseprobe *

192

*

200

Sample page

* See the Critical Remarks.

34 Più lento

209

Più lento

[ ]

Leseprobe

216

8

Adagio

222

[

Presto

]

cresc.

Adagio

231

Presto

8

Sample page 8

8

[

]

[

]

[ ]

[ ]

*

* In bb. 234–240, lh was probably meant to be played an octave lower; see the Critical Remarks.

35 237

(8)

(8)

Leseprobe

242

*

248

[ ] [ ]

Sample page

255

[ ]

[

]

[ ] [ ]

* See the Critical Remarks.

Trio in A minor

36

(“Havträsk Trio”)

I (revised version)

* [Allegro maestoso]

JS 207

Violino Violoncello [

]

* [Allegro maestoso] Pianoforte

4

*[

Leseprobe ]

8 [ ]

[

]

[

]

[ ]

11

Sample page [

[

[

* For additions made on the basis of the first version of movement I, see the Critical Commentary, The two versions of movement I. © 2021 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

37 15 ]

]

]

[

]

[

]

]

Leseprobe

20

[

[

3

3

]

3

[

3

3

3

[

]

[

dolce

]

[ ]

]

[

3

]

3

25 dolce 3

3

Sample page 3

30

[crescendo]

3

[

] [

[crescendo]

[crescendo]

[

]

[

]

[

]

38 34 [ ]

] [

]

[ ]

[

[

[diminuendo]

]

]

Leseprobe [

40

]

[

3

]

[

]

[] 3

❉

[

44

[ ]

[ ]

] [ ] [ ]

[ ]

3

3

[

]

[ ] [

]

Sample page [

48

]

[

]

* [pizz.]

[ ]

3

3

[ ] [ ]

[cresc.]

]

* [pizz.]

[ ]

[cresc.]

[ ]

[cresc.]

* See the Critical Remarks (bb. 51–52).

[

[ ]

[

]

[

]

[

]

39 53

[arco] [ ]

[]

[ ] 3

3

57

Leseprobe [arco]

3

[

61

]

[

[

[

65

3

]

[

]

[

]

[

]

]

[

]

[

[

]

[

1

2

1

2

]

]

Sample page ]

[

]

[

]

[

]

40 69

[

]

[

]

ten.

[ ]

Leseprobe

73

[]

[

77

]

[ ] [ ] [ ]

[

]

[

]

Sample page [

81

]

[ ]

[ ]

[ ]

[

]

41 84

[]

[]

[]

Leseprobe [ ]

88 [

]

[

]

[

3

]

3

[ ]

* 92 [

]

[

[

]

96

* For the

]

Sample page s in bb. 88–91, see the Critical Remarks.

42 99 [

[

3

3

3

3

3

3

3

3

[

3

103

3

]

[

]

]

]

[

]

Leseprobe

3

3

106 [ ] [

[ ]

Sample page [ ]

[ ]

[

110

[

]

]

]

43 114 [cresc.] [ ] [cresc.]

[ ]

[ ]

[cresc.]

Leseprobe

119

[

[ ]

3

3

]

3

[

[ ]

3

[

]

3

3

]

3

[ ]

[ ] [ ]

[ ]

3

123 [

]

[

]

[

[ ]

[cantabile e dolce]

Sample page ]

[

]

[ ]

129

3

[dolce]

3

[poco

a

poco

[poco

a

poco

[poco

a

poco

3

3

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44 132 [ ]

crescendo

al

crescendo

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crescendo

al

135

Leseprobe ]

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[diminuendo]

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141

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45 149

[pizz.]

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[cresc.]

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[pizz.]

3

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[cresc.]

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[cresc.]

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154

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Leseprobe Trio in D major (“Korpo Trio”) JS 209 for Violin, Cello, and Piano

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Leseprobe

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49

Trio in D major (“Korpo Trio”) Allegro moderato

I

JS 209

Violino [ ]

[ ]

Violoncello

Leseprobe

Allegro moderato

Pianoforte

crescendo

6

al

9

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© 2021 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

50 13

18

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22

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dolce

27

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51 31 [ ]

8

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*

Leseprobe

35

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Sample page 9

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9

43

[crescendo

8

staccato e

* See the Critical Remarks (bb. 34, 142).

[crescendo

crescendo

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