EOS 21474 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek
Grieg – PEER GYNT Suite Nr. 2 für Orchester op. 55
ISMN 979-0-004-78019-0
www.breitkopf.com
9 790004 780190 EOS 21474
Partitur
EDVARD GRIEG 1843–1907
PEER GYNT Suite Nr. 2 für Orchester
PEER GYNT Suite No. 2 for Orchestra op. 55
herausgegeben von | edited by
Richard Clarke
EOS 21474 Printed in Germany
Besetzung
Scoring
Piccolo 2 Flöten (1. auch Piccolo) 2 Oboen 2 Klarinetten 2 Fagotte
Piccolo 2 Flutes (1st also Piccolo) 2 Oboes 2 Clarinets 2 Bassoons
4 Hörner 2 Trompeten 3 Posaunen Tuba
4 Horns 2 Trumpets 3 Trombones Tuba
Pauken Triangel Tamburin Kleine Trommel Große Trommel Becken
Timpani Triangle Tambourine Snare Drum Bass Drum Cymbals
Harfe
Harp
Streicher
Strings
Aufführungsdauer
Performing Time
etwa 17 Minuten
approx. 17 minutes
Orchesterstimmen/Orchestral parts: Breitkopf & Härtel EOS 21474 Studienpartitur/Study score: Eulenburg ETP 1318
Vorwort Henrik Ibsens große norwegische Versdramen Brand (1865) und Peer Gynt (1867) stehen zwischen seinen historischen Jugendstücken und den bekannteren realistischen Dramen aus den späteren Jahren. In gewissem Sinne ist Peer Gynt ein Pilgrim’s Progress (Die Pilgerreise aus dieser Welt in die zukünftige, John Bunyan, 1628–1688) ohne Illusionen, obgleich Peer sich keineswegs nach Christenweise bemüht, seine Laster zu bezwingen. Er prahlt schamlos und ist selbstsüchtig, er ist ein Lügner und ein Lüstling – trotzdem hat er Phantasie und wirkt faszinierend. Nachdem er Ingrid am Ende des ersten Aktes vergewaltigt hat, begibt er sich zu dem legendären Bergkönig, dem Dovrealten, und seinen grotesken Töchtern (im zweiten Akt), wohnt dem Tode seiner duldsamen Mutter bei und fühlt sogar eine Spur echter Liebe für Solveig. Doch kostet es ihn wenig Überwindung, sowohl Solveig als auch Norwegen (im dritten Akt) zu verlassen. Der Schauplatz des vierten Aktes ist Afrika, zwanzig Jahre später. Peer ist nun ein reicher, nicht mehr junger Geschäftsmann, der sein Geld zum größten Teil als Sklavenhändler verdient hat. Sein Niedergang endet in einer Irrenanstalt in Kairo. Im fünften Akt ist er ein alter Mann. Auf seinem Rückweg nach Norwegen wird er schiffbrüchig und rettet sein eigenes Leben, indem er den Schiffskoch ertrinken lässt. Endlich zu Hause, denkt er zum ersten Mal über moralische Fragen nach und stirbt in den Armen seiner treuen Solveig, die auf ihn seit ihrer beider Jugend gewartet hat. Allgemein wird Peer Gynt in vieler Hinsicht zu den Moralstücken mit universaler Geltung gezählt, über die spezifische Bedeutung seiner Symbolik ist man sich jedoch nicht immer einig. Ibsen überarbeitete das Stück 1874 für die Bühne und bat Grieg, eine Bühnenmusik dazu zu schreiben. Er schlug sogar vor, den „afrikanischen“ Akt durch fast pausenlose Musik zu ersetzen, zu der die Handlung gesungen und pantomimisch dargestellt werden sollte. Später gab er diese Idee allerdings wieder auf. Peer Gynt wurde zum ersten Mal in der neuen Fassung am 24. Februar 1876 in Christiania (Oslo) aufgeführt und wurde sogleich zu einem großen Erfolg. Da Grieg aber mit seiner Arbeit nicht zufrieden war, schrieb er die Bühnenmusik zehn Jahre später für eine Aufführung in Kopenhagen um, was der Partitur sehr zugute kam. Insgesamt hatte er 22 Stücke geschrieben, darunter ein Vorspiel, Intermezzi, Tänze, Lieder und Musik als Tonkulisse. 1888 schloss er vier dieser Stücke zu einer Konzertsuite zusammen, und 1891 wählte er vier weitere Stücke für eine zweite Suite. Die erste Suite, obgleich nicht die bessere, ist stets die beliebtere gewesen. Beide Suiten haben den Titel von Ibsens Stück in ganz Westeuropa berühmt gemacht. Grieg ließ sich dazu bewegen, die Suiten für Klavier zu arrangieren, doch waren einige der Stücke so orchestral konzipiert, dass sie in dieser Fassung ihre Wirkung verloren. Die vollständige Peer Gynt-Partitur erschien erst nach Griegs Tod, und ihre Veröffentlichung verhalf dem Stück zu einem ungeheuren Erfolg in Deutschland, zumal bei der hervorragenden Berliner Aufführung von 1913. Die acht Stücke, aus denen die Suiten bestehen, erscheinen im Schauspiel in der folgenden Reihenfolge: Der Brautraub (Ingrids Klage). Musik zwischen dem ersten und zweiten Akt. Peer hat Ingrid am Tage ihrer Heirat mit einem anderen Mann hinauf in die Berge getragen. Am Anfang des zweiten Akts verlässt er sie. Die gefühlvolle Musik verleiht der Figur Ingrids eine Tiefe, die lbsen, der an dieser Rolle wenig interessiert war, ihr nicht gegeben
hatte. Das schnelle Thema (T. 1–4) ist Peers Leitmotiv aus dem Vorspiel. Nach Griegs Aussage bedeutet es hier, dass Peer Ingrid sagt, „sie solle sich zum Teufel scheren“. In der Halle des Bergkönigs steht am Anfang der sechsten Szene des zweiten Akts. Es ist eine groteske Ballettmusik für die wilden Töchter des Dovrealten. Sie quälen Peer und drohen ihm, weil er eine von ihnen verführt hat, und im Stück schreien sie alle zusammen zu mächtigen Akkorden: „Schlachtet ihn!“ (nach Buchstabe D). Solveigs Lied steht als Zwischenaktmusik vor der dritten Szene des dritten Akts, in der Peer und Solveig voller Rührung voneinander Abschied nehmen. Die Hauptmelodie, die zum ersten Mal im Vorspiel erklingt, erscheint wieder als Lied in der zehnten Szene des vierten Akts (Peer hat in Afrika eine Vision von Solveig in Norwegen), und Solveig singt sie noch einmal unbegleitet in der fünften Szene des fünften Akts. Åses Tod (Åse ist Peers Mutter). Das Stück ist zunächst eine Zwischenaktmusik vor der vierten Szene des dritten Akts und wird dann als Tonkulisse wiederholt, während Peer, der nicht merkt, dass seine Mutter im Sterben liegt, an ihrem Bett sitzend ihr, wie so oft, eine seiner schändlichen Geschichten erzählt. Der Kontrast zwischen dem überschwänglichen Dialog und der tragischen Musik, die das wahre Geschehen darstellt, ist ungemein effektvoll. Morgenstimmung, zunächst als Vorspiel zur fünften Szene im vierten Akt gedacht, wird vor der ersten Szene dieses Akts gespielt, wo es als Vorspiel zu dem grotesken Dialog zwischen Peer und seinen Freunden, den Großindustriellen, ungeeignet ist. Überdies erweckt die Musik mehr die Vorstellung einer norwegischen und nicht einer marokkanischen Morgendämmerung. Grieg schrieb selbst darüber: „lch stelle mir vor, dass die Sonne bei dem ersten Forte durch die Wolken bricht“. Arabischer Tanz. Das Bühnenbild zeigt ein arabisches Zelt in einer Oase. Im Stück tanzen und singen arabische Mädchen zu dieser Musik. In der A-Moll-Episode tanzt und singt Anitra allein. Anitras Tanz folgt später in der gleichen Szene, größtenteils während Peer spricht, weshalb das Stück so sparsam instrumentiert ist. Am Ende dieser Szene sind Peer und Anitra als Liebespaar vereint. Peer Gynts Heimkehr steht unmittelbar vor dem fünften Akt. Das Vorspiel beschreibt den Sturm auf der See vor der norwegischen Küste. Nach der Angabe des Komponisten, bedeutet die Passage nach Buchstabe C das Versinken des Schiffs. Pauken, große Trommel und das tremolo der Bässe, so schrieb Grieg, „müssen einen gewaltigen Lärm machen. [...] Alle crescendi und diminuendi müssen stark herausgebracht werden, und das Tempo muss sehr fließend sein“. Nie hat Grieg mit größerem Geschick für Orchester geschrieben als in diesem Stück. Seit dem 2. Weltkrieg ist man in Norwegen (wie überall) der Meinung, dass sich Griegs Bühnenmusik mit den heutigen Aufführungen von Ibsens Stück nicht mehr vereinbaren lässt. Davon abgesehen verfügen heutzutage die wenigsten Sprechbühnen über das nötige Orchester. Beide Suiten erscheinen jedoch durchaus häufig in Konzertprogrammen und die Musik zu Peer Gynt hat weiterhin ein größeres Publikum als das Stück selbst. Roger Fiske Deutsche Übersetzung: Stefan de Haan
Preface Henrik lbsen’s great Norwegian verse dramas, Brand (1865) and Peer Gynt (1867), stand between the historical plays of his youth and the better-known realist plays of his later years. In some respects Peer Gynt is a disillusioned Pilgrim's Progress, though Peer shows none of Christian’s striving to conquer his vices. He is unashamedly boastful and selfish, a liar and a lecher; yet he is imaginative and fascinating. After raping Ingrid at the end of Act I, he consorts with the legendary Mountain King of Dovre and his grotesque daughters (Act II), sees his long-suffering mother die, and feels a flicker of real love for Solveig. However, it is no great struggle to leave both her and Norway (Act III). Act IV takes place in Africa 20 years later; Peer is a wealthy middle-aged businessman, his money made largely from the Slave Trade. He declines into a Cairo madhouse. Returning to Norway as an old man (Act V) he is shipwrecked, and saves his own life by letting the ship’s cook drown. Home at last, he broods for the first time on moral issues, and dies in the arms of the faithful Solveig, who has been waiting for him since they were both young. It is generally recognized that to a large extent Peer Gynt is a morality play with universal application, but there is not always agreement as to the precise meaning of its symbolism. In 1874 Ibsen, revising the play for stage perfomance, invited Grieg to compose incidental music for it. He even suggested replacing the ‘African’ act with almost continuous music in which the plot would be mimed and sung; but later he abandoned this idea. In its new form Peer Gynt was first performed in Christiania (Oslo) on 24 February 1876, and it was immediately acclaimed. But Grieg was dissatisfied, and 10 years later for a production in Copenhagen, he rescored much of the music, greatly to its advantage. He had written 22 pieces in all, including a prelude, entr’actes, dances, songs and background music. In 1888 he chose four of these pieces for a concert suite, and another four in 1891 for a second suite. The first suite, though not the better of the two, has always been the more popular; together they made the title of lbsen’s play familiar all over Western Europe. Grieg was persuaded to make piano arrangements of the suites, but some of the pieces were so orchestral in conception that they are quite ineffective in this form. The complete Peer Gynt score was not published until Grieg was dead; publication made possible the play’s huge success in Germany, the Berlin production of 1913 being outstanding. The eight pieces that form the suites occur in the play in the following order: lngrid’s Lament. Entr’acte between Acts I and II. Peer has carried Ingrid up into the mountains on the day when she was to have married someone else, and at the start of Act II he abandons her. The heartfelt music gives Ingrid a depth denied her by lbsen, who showed no interest in the character. The quick theme (bars 1–4) is Peer’s
Leitmotiv, established in the Prelude; here, according to Grieg, it represents Peer telling Ingrid to ‘go to the devil’. The Hall of the Mountain King comes at the start of Act II, scene VI, and is grotesque ballet music for the wild daughters of the King of Dovre. They torment and threaten Peer because he has seduced one of them, and in the play they all shout ‘Kill him!’ on the big chords after letter D. Solveig’s Song comes as an Entr’acte before Act III, scene III, in which Peer and Solveig part affectionately. The main tune, first heard in the Prelude, recurs as a song in Act IV, scene X (in Africa Peer has a vision of Solveig in Norway), and Solveig sings it again in Act V, scene V, this time unaccompanied. The Death of Åse (Peer’s mother) is first heard as an Entr’acte before Act III, scene IV, and then repeated as background music while Peer, unaware that his mother dies as he speaks, sits on her bed and tells her yet another of his outrageous stories. The contrast between the ebullient dialogue and the tragic truth-telling music is wonderfully effective. Morning mood, intended as a prelude to Act IV, scene V, was played before the first scene of Act IV, where it makes an unsuitable introduction to the farcical dialogue of Peer and his big-business friends. In any case the music suggests a Norwegian dawn rather than one on the coast of Morocco. Grieg wrote of it: ‘I imagine the sun breaking through the clouds at the first forte’. Arabian Dance. The scene is an Arab tent in an oasis, and in the play the music is sung as well as danced by Arab girls. Anitra alone sings and dances the A minor episode. Anitra’s Dance comes later in the same scene, much of it as a background while Peer is speaking; that is why it is so lightly scored. At the end of the scene Peer and Anitra become lovers. Peer Gynt’s Homecoming, played immediately before Act V, depicts the storm at sea off the coast of Norway. According to the composer, the passage after letter C represents the ship sinking; the timpani, bass drum and tremolo basses, he wrote, ‘must make a terrific noise [...] All the crescendos and diminuendos must be brought out strongly, and the tempo must be very fluid’. Grieg never wrote for orchestra with more skill than in this piece. Since the Second World War, it has been generally felt both in Norway and elsewhere that Grieg’s score is no longer satisfactory in conjunction with modern productions of lbsen’s play; in any case, few theatres today have the musical resources to attempt it. However, the two suites are very much alive in the concert hall. Indeed, the music continues to reach a wider public than the play. Roger Fiske
Peer Gynt Suite Nr. 2 Edvard Grieg op. 55 herausgegeben von Richard Clarke
I. Bruderovet (Ingrids Klage) – The Abduction of the Bride (Ingrid’s Lament) Der Brautraub (Ingrids Klage) – La plainte d’Ingrid Allegro furioso (V = 160)
2 4
Piccolo
Flauto
Oboe
Clarinetto (B)
Fagotto
I II
2 4
I II
2 4
I II
2 4
I II
2 4
I II
2 4
Corno (F) III IV
Tromba (F)
I II
Timpani (d, G)
2 4 2 4
3 4
ff
3 4
ff
3 4
ff
3 4
ff
3 4
ff
3 4
ff
I.
ff
2 4
p
3 4
ff
2 4
Piatti
Andante (V = 60)
f
3 4 3 4
p 3
pp
3 4
pp
Allegro furioso (V = 160) I Violino II
Viola
Violoncello
Contrabbasso
2 4 2 4 2 4 2 4 2 4
Breitkopf EOS 21474
Andante (V = 60)
ff
3 4
ff
3 4
ff
3 4
ff
3 4 3 4
pizz.
p pizz.
p
© 2016 Ernst Eulenburg & Co. GmbH, Mainz
2 Allegro furioso 8 Picc.
Fl.
Ob.
Cl. (B)
Fg.
2 4
Andante doloroso
3 4
[ ff ]
I II
2 4
3 4
I II
2 4
3 4
I II
2 4
3 4
I II
2 4
3 4
I II
2 4
[ ff ]
[ ff ]
[ ff ]
ff
3 4
ff
p
Cor. (F) III IV
I Tr. (F) II
Timp.
Piatti
2 4
3 4
ff
2 4
I.
ff
3 4
3
pp
2 4
3 4
2 4
3 4
f
p
pp
Allegro furioso I Vl. II
Va.
2 4 2 4 2 4
Andante doloroso
ff
3 4
ff
3 4 non div.
3 4
ff
p
arco
Vc.
Cb.
2 4
3 4
ff
2 4
3 4 Breitkopf EOS 21474
pizz.
p pizz.
p
3 15
sul G
3
3
3
I p cantabile
Vl.
f
cresc. sul G
3
3
3
dim.
II p cantabile
cresc.
f
dim.
div. arco
cresc.
f
dim.
Va.
Vc.
Leseprobe 3
3
arco
22
3
f
dim.
cresc.
f
dim.
3
3
Cb.
cresc.
2
I p
Vl.
fp
fp
fp
fp
p
fp
fp
p
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fp
p
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fp
3
II p Va.
Vc.
Cb.
28 I Vl.
Sample page
fp
fp
cresc. molto
f
ffz
fp
fp
cresc. molto
f
ffz
fp
fp
cresc. molto
f
ffz
fp
fp
cresc. molto
f
fp
fp
cresc. molto
f
II
Va.
Vc. ffz
Cb.
Breitkopf EOS 21474
ffz
4 35 Fl.
Ob.
I II
A p
f
I II p
Cl. (B)
Fg.
Cor. (F)
I II
I II
f
Leseprobe
p
f
p
f
I II p
f
A I
3
3
3
p
f
Vl.
II
Sample page
p
3
3
f
3
div.
Va.
p
f
div.
Vc. p
f
Cb. p
f
Breitkopf EOS 21474
5 42 Fl.
Ob.
Cl. (B)
I II p
mf
p
mf
p
mf
p
p
mf
p
mf
p
mf
p
I II
I II
Leseprobe
p
Fg.
I II p
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p
mf
p
mf
p
mf
p
mf
p
mf
p
I II mf
mf
p
Cor. (F)
[mf ]
III IV p
mf
2
I p Vl.
II
3
mf
p
mf
2
mf
p
mf
p
mf
p
mf
p
mf
p
mf
p
Sample page
p
3
p
unis.
Va. p
mf
p
mf
p
p
mf
p
mf
p
mf
p
mf
p
Vc.
Cb. p
mf
p
mf Breitkopf EOS 21474
p
mf
p
6
B
49 Picc. p
Fl.
Ob.
Cl. (B)
I II
ff
mf
p
cresc. molto
ff
mf
p
cresc. molto
ff
I II
Leseprobe
I II mf
Fg.
cresc. molto
I II mf
ff
p
cresc. molto
p
cresc. molto
ff
[ p]
cresc. molto
ff
[ p]
cresc. molto
ff
I II [mf ]
Cor. (F) III IV
mf Tr. (F)
p
3
I II p
ff
dim.
mf
dim.
mf
3
Timp. ff
cresc. molto
B
I Vl. II
Sample page
mf
p
cresc. molto
mf
p
cresc. molto
ff
div.
ff unis.
Va. p
mf
cresc. molto
ff div. a 3 I/II III
Vc. p
mf
cresc. molto ff
Cb. mf
p
cresc. molto Breitkopf EOS 21474
ff
7 56 Picc.
Fl.
I II
Ob.
I II
I. Solo
dim.
I Cl. (B) II
Fg.
I II
Leseprobe
I.
p
dim.
p
dim.
I II Cor. (F) III IV p Tr. (F)
dim.
I II
Timp. p
I
Sample page
p
dim.
p
dim.
dim.
p
dim.
dim.
p
dim.
dim.
p
dim.
dim.
Vl. II
dim.
dim. Va.
unis.
Vc.
Cb.
Breitkopf EOS 21474
8
C
63 Picc.
Fl.
2 4
a2
I II
p
[ pp]
2 4
(I.)
Ob.
I II
I Cl. (B) II
Allegro furioso
2 4
(I.)
Leseprobe
2 4
pp
Fg.
I II
pp
2 4
I II
2 4
III IV
2 4
ff
ff
ff
ff
ff
Cor. (F)
pp 3
Timp. pp
cresc. molto e stretto
6
2 4
C
I
II
fz
Allegro furioso
Sample page 2 4
pp
Vl.
ff
2 4
pp
2 4
Va. pp
2 4
Vc. pp
2 4
Cb. pp Breitkopf EOS 21474
ff
ff
ff
ff
9 Andante
70
3 4
2 4
I II
3 4
2 4
I II
3 4
2 4
I II
3 4
2 4
3 4
2 4
3 4
2 4
Picc. ff
Fl.
Ob.
Cl. (B)
Fg.
Allegro furioso
I II
I II
[ ff ]
[ ff ]
Leseprobe 3 4
III IV
2 4
[ ff ]
p I.
I Tr. (F) II ff
3 4
Piatti
2 4
3
pp
3 4
Timp.
ff
[ ff ]
p
Cor. (F)
[ ff ]
6
3
pp
3 4
cresc. molto e stretto
2 4
fz
2 4
Sample page ff
Allegro furioso
Andante
I Vl. II
Va.
3 4
2 4
3 4
2 4
3 4
2 4
ff
ff
ff arco
Vc.
Cb.
3 4 3 4
pizz.
p pizz.
p Breitkopf EOS 21474
2 4 2 4
ff
10 Andante
77
3 4
Picc. [ ff ]
Fl.
I II
3 4
Ob.
I II
3 4
Cl. (B)
I II
3 4
Fg.
I II
I II
Leseprobe 3 4 3 4
p
Cor. (F)
3 4
III IV
p I.
I Tr. (F) II ff
3 4
3
pp
3 4
Timp.
Piatti
3
p
3 4
Sample page ff
Andante
I Vl. II
pp
3 4 3 4
pizz.
pp pizz.
pp Va.
Vc.
Cb.
3 4
pizz.
pp
3 4
pizz.
p
3 4
pp
pizz.
p Breitkopf EOS 21474
pp
11
II. Arabisk Dans – Arabian Dance – Arabischer Tanz – Danse Arabe Allegro vivace (V = 132)
c
Piccolo
I II
c
I II
c
I II
c
I II
c
I II
c
III IV
c
I II
c
Flauto
(I. con Piccolo)
Oboe
Clarinetto (C)
Fagotto
p Piccolo
p
Leseprobe
Corno (F)
Tromba (F)
c
Triangolo
pp
c
Tamburino Tamburo piccolo
c
pp
Sample page c
Piatti Grancassa
pp
Allegro vivace (V = 132)
I Violino II
c c
Viola
c
Violoncello
c
Contrabbasso
c Breitkopf EOS 21474
12 8 Picc. f (I.)
II. (muta in Flauto)
Fl.
Ob.
I II
f
I II f
Cl. (C)
I II
a2
Leseprobe f
a2
Fg.
I II
I II
f
Cor. (F)
f III IV f
Tr. (F)
I II f
Trg.
cresc. molto
Tmbno. f Tamb. picc. Piatti Gr. C.
p
Sample page cresc. molto
I
f
f
3
f
Vl. II
f
3 3
Va. f 3
Vc. f
Cb. f Breitkopf EOS 21474
13 14 Picc.
a2
Fl.
I II
Ob.
I II (a 2)
Cl. (C)
I II
Leseprobe
(a 2)
Fg.
I II
I II Cor. (F) III IV
Tr. (F)
I II
Tmbno.
Tamb. picc. p Piatti Gr. C.
I Vl.
f
p
f
Sample page
II
Va.
Vc.
Cb.
Breitkopf EOS 21474
p
14
A
19 Picc. (a 2)
Fl.
Ob.
I II
pp
I II (a 2)
I Cl. (C) II
Leseprobe pp
(a 2)
Fg.
I II
ff
I II
ff
Cor. (F) III IV
ff Tr. (F)
I II
3
3
Tmbno. p
ff Tamb. picc. f Piatti Gr. C.
Sample page Anon div.
I
div.
pp
Vl.
ff
II ff
pp
non div.
Va. ff non div.
pp
Vc. ff Cb. ff Breitkopf EOS 21474
15 23 Picc. pp
Fl.
Ob.
I II
pp
I II pp
Cl. (C)
Leseprobe
I II pp
Fg.
I II pp
I II pp
Cor. (F) III IV
pp
Tmbno.
Piatti Gr. C. pp
I Vl. II
Sample page
Va.
pizz.
Vc. p pizz.
Cb. p Breitkopf EOS 21474
16 27
B
Picc.
Fl.
Ob.
I II
pp
I II
Cl. (C)
I II
Fg.
I II
pp
Leseprobe
ff
pp
I II Cor. (F)
ff
pp
ff
pp
III IV
Tmbno. p
ff Piatti Gr. C.
B
Sample page
non div.
I ff
Vl. II
div.
pp
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pp
ff
pp
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arco
Vc. p
ff arco
pizz.
ff
p
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Breitkopf EOS 21474
17
C
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I II
pp
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I II
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Cl. (C)
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I II
I II
I II
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f
f
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f
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II f Va. f arco
Vc. f arco
Cb. f Breitkopf EOS 21474
div.
pp
18 35 Picc. f a2
Fl.
I II
pp
f a2
pp
pp
f
f
a2
Ob.
I II
f
f a2
a2
Cl. (C)
I II
Leseprobe f
pp Fg.
f
pp
a2
I II
f
I II Cor. (F)
f
f
f
f
f
f
f
III IV
Tr. (F)
I II
Tmbno. p
p
f
f
Tamb. picc. f
f Piatti Gr. C.
Sample page f
f
non div.
non div.
div.
I
f
Vl.
div.
pp
non div.
f
div.
non div.
II pp
pp
f
f
Va. pp
f
pp
f
Vc. f Cb. f Breitkopf EOS 21474
19 39 Picc.
Fl.
I II
Ob.
I II
I Cl. (C) II
Fg.
I II
I II
(a 2)
(a 2)
(a 2)
Leseprobe
Cor. (F) III IV
Tr. (F)
I II
Tmbno.
ff
Tamb. picc. Piatti Gr. C.
I Vl.
ff
Sample page
II
Va.
Vc.
Cb.
Breitkopf EOS 21474
20 42 Picc. (a 2)
Fl.
I II
Ob.
I II
(a 2)
(a 2)
I Cl. (C) II
Fg.
I II
I II
Leseprobe
Cor. (F) III IV
Tr. (F)
I II
Tmbno.
Tamb. picc. Piatti Gr. C.
I Vl.
Sample page
II
Va.
Vc.
Cb.
Breitkopf EOS 21474
21
D 46 Trg.
p
D I p
Vl.
pizz. div.
II p
pizz. div.
Va. p Vc. [ p]
Leseprobe
pizz. div.
Cb. p
50
poco rit.
Ea tempo
poco rit.
Ea tempo
Trg.
I Vl. II
Va.
Vc.
Cb.
55 Trg.
Sample page cresc.
I
f
f
Vl. II cresc.
f
cresc.
f
Va.
Vc. 3
cresc.
3
f
Cb. cresc. Breitkopf EOS 21474
f
22 Cor. (F)
F
60 I II
pp
Trg.
p
F
I dim.
Vl. II
dim. Va. dim.
Leseprobe
Vc.
dim.
Cb.
dim.
a2
66 Fl.
I II
p
I.
Ob.
I II
pp
I.
pp
I.
I Cl. (C) II
Fg.
I II pp I II
Cor. (F) III IV pp Tr. (F)
I II
Sample page pp
Tmbno.
p
Piatti Gr. C.
pp
pizz.
I p
Vl. II
p Va.
0
0
p
pizz.
Vc. p Cb. p Breitkopf EOS 21474
23
(a 2)
70 Fl.
Ob.
I II
I II (I.)
Cl. (C)
I II
Fg.
I II
f
f
f
f
(I.)
I II
Leseprobe f
Cor. (F) III IV
f
p
I Tr. (F) II
f
Tmbno.
f
fp
f
fz
fz
Piatti Gr. C. I Vl.
non div.
II fz
p
fz
p
Va. fz
p
fz
p
fz
p
fz
p
Vc.
Cb.
Sample page
G 74
Trg. arco div.
I Vl.
G
div.
II div.
Va. arco
Vc. div.
Cb.
Breitkopf EOS 21474
24
79
poco rit.
H a tempo
poco rit.
H a tempo
Trg.
I Vl. II cresc. Va. cresc.
Leseprobe
Vc.
Cb.
85 Trg.
I f
Vl. II
f Va. f Vc. 3
Cb.
3
f
Sample page f
91 Trg.
I
f
dim.
Vl.
dim.
II dim.
cresc.
f
dim.
dim.
cresc.
f
dim.
Va.
Vc. dim.
cresc.
f
dim.
dim.
cresc.
f
dim.
Cb.
Breitkopf EOS 21474
cresc.
cresc.
25
J
97 Picc. f a2
Fl.
Ob.
I II
f
I II f a2
I Cl. (C) II
Leseprobe f
a2
Fg.
I II
f
I II Cor. (F)
f III IV f
Tr. (F)
I II f
Trg.
Tmbno. f Tamb. picc. p Piatti Gr. C.
p
f
Sample page f
J
I
3
p
Vl.
f
arco
II p
f
3
arco
3
Va. p
f 3
Vc. p
f arco
Cb. p
f
f Breitkopf EOS 21474
26 102 Picc. (a 2)
Fl.
Ob.
I II
pp
I II (a 2)
Cl. (C)
I II (a 2)
Fg.
I II
I II
Leseprobe
ff
ff
Cor. (F) III IV
ff Tr. (F)
I II
Trg.
Tmbno. ff Tamb. picc. Piatti Gr. C.
p
f
p
f
Sample page non div.
I Vl.
ff
II ff non div.
Va. ff non div.
Vc. ff Cb. ff Breitkopf EOS 21474
div.
pp
27 107 Picc. pp
Fl.
I II
Ob.
I II pp
Cl. (C)
I II pp
Fg.
I II
Leseprobe pp
I II pp
Cor. (F) III IV
pp
Tmbno. p Piatti Gr. C. pp
Sample page
I Vl. II pp
Va. pp pizz.
Vc. p pizz.
Cb. p Breitkopf EOS 21474
28 111 Picc.
Fl.
Ob.
I II
pp
I II
Cl. (C)
I II
Fg.
I II
pp
Leseprobe ff
I II ff
Cor. (F) III IV
ff
Tmbno. p
ff Piatti Gr. C.
Sample page non div.
I
ff
Vl. II
div.
pp
ff
pp
ff
pp
Va.
arco
Vc. ff arco
Cb. ff Breitkopf EOS 21474
29 115 Picc.
Fl.
I II
Ob.
I II
Cl. (C)
I II
Fg.
I II
pp
Leseprobe pp
I II pp
Cor. (F) III IV
pp
Tmbno.
Piatti Gr. C.
I Vl. II
Sample page
Va.
pizz.
Vc. p pizz.
Cb. p Breitkopf EOS 21474
30 119 Picc. f
f
a2
Fl.
I II
a2
pp
pp
f
pp
f
a2
Ob.
Cl. (C)
Fg.
I II
I II
I II
I II Cor. (F)
f
f
a2
a2
Leseprobe f
pp
f
a2
f
f
f
f
f
f
f
f
III IV
Tr. (F)
I II
Tmbno. p
f
f
Tamb. picc. f Piatti Gr. C.
f
Sample page f
f
non div.
non div.
div.
I
f
Vl.
pp
non div.
f
div.
non div.
II pp
f
f
Va. f
pp
arco
f
Vc. f
f
arco
Cb. f
f Breitkopf EOS 21474
div.
pp
31 123 Picc. f
Fl.
Ob.
Cl. (C)
I II
a2
pp
f a2
I II
f a2
I II
Leseprobe f
pp
Fg.
I II
f
I II
f
Cor. (F) III IV
f Tr. (F)
I II f
Tmbno.
f
p Tamb. picc.
f
Piatti Gr. C.
Sample page f
non div.
I
f
Vl.
div.
non div.
II pp
f
Va. pp
f
Vc. f Cb. f Breitkopf EOS 21474
32 127 Picc. (a 2)
Fl.
I II (a 2)
Ob.
I II (a 2)
Cl. (C)
I II
Fg.
I II
I II
Leseprobe
Cor. (F) III IV
Tr. (F)
I II
Tmbno.
ff
Tamb. picc.
Piatti Gr. C.
I Vl.
ff
Sample page
II
Va.
Vc.
Cb.
Breitkopf EOS 21474
33 131
K
Picc. (a 2)
Fl.
I II
ff
ff (a 2)
Ob.
I II (a 2)
Cl. (C)
I II
ff
Leseprobe ff
Fg.
I II
ff
I II Cor. (F)
ff III IV ff
Tr. (F)
I II ff
Trg. ff Tmbno.
Tamb. picc. ff
Sample page [ ff ]
Piatti Gr. C.
ff
K I
ff
Vl. II
ff div.
Va. ff
Vc. ff
Cb. ff Breitkopf EOS 21474
34
135
Picc.
Fl.
I II
Ob.
I II
Cl. (C)
I II
Fg.
I II I II
Leseprobe
Cor. (F) III IV Tr. (F)
I II
Trg. Tamb. picc. Piatti Gr. C.
I Vl. II
Va.
Vc. Cb.
140
L
Trg.
Sample page p
Piatti Gr. C.
L
più p più p
dim. dim.
p
pp
I Vl.
div.
II p Va. p
pizz.
Vc. p
pizz.
Cb. p Breitkopf EOS 21474
35
III. Peer Gynts Hjemfart (Stormfull aften på Havet) – Peer Gynt’s Homecoming (Stormy Evening on the Sea) Peer Gynts Heimkehr (Stürmischer Abend auf dem Meer) – Le retour de Peer Gynt Allegro agitato (V. = 126)
6 8
Piccolo
Flauto
Oboe
Clarinetto (A)
I II
6 8
I II
6 8
I II
6 8
I II
Fagotto
I II Corno (E)
a2
f a2
f
I Tromba (E) II
6 8
f
6 8
Timpani (cis, Fis)
6 8
I.
p
f
f
f f
Sample page 6 8
Piatti Grancassa
p
f
6 8
Trombone basso Tuba
I.
a2
6 8 6 8
Leseprobe f
a2
6 8
III IV
Trombone alto tenore
f
f
Allegro agitato (V. = 126)
6 8
div.
I Violino
6 8
fp
fp
fp
fp
fp
fp
div.
II
6 8
div.
Viola
Violoncello
Contrabbasso
p
6 8 6 8
div.
p
f
pizz.
p
f Breitkopf EOS 21474
36 9 Picc.
(a 2)
Fl.
I II
Ob.
I II
Cl. (A)
I II
(a 2)
f a2
I II
Fg.
I.
a2
f I II
Leseprobe p
I.
p
f
Cor. (E) III IV
f Tr. (E)
I II f
Tbn.
a. t. f
Tbn. Tb.
b.
Timp.
f
Sample page f
I Vl.
fp
fp
fp
fp
fp
fp
II
Va. p
Vc. p
f arco
pizz.
Cb. p
f Breitkopf EOS 21474
37 17 Picc.
Fl.
I II
Ob.
I II
Cl. (A)
I II
(a 2)
(a 2)
a2
f a2
I II
Fg.
f I II Cor. (E)
a2
I.
Leseprobe p
I.
p
f
a2
I.
p
f
f
f
f
f
f
f
f
f
I.
p
III IV
Tr. (E)
Tbn.
Tbn. Tb.
I II
a. t.
b.
Timp.
I Vl.
f
f
Sample page f
f
fp
fp
II fp
fp
Va. fp
p
fp
p
Vc. f arco
p
f pizz.
arco
p pizz.
Cb. f
f Breitkopf EOS 21474
p
38
A
25 Picc.
I II
Fl.
I II
Ob.
I II
Cl. (A)
f
dim.
p
f
dim.
p
f
dim.
p
I II
Fg.
p a2
I II p
Cor. (E) III IV
cresc.
ff
cresc.
I II
f
f
p
a2
ff
a. t. p
fp
dim.
fp
p Tbn. Tb.
dim.
p
ff
p Tbn.
dim.
f
a2
p Tr. (E)
Leseprobe f
b. dim.
Timp.
Sample page p
A
pizz.
I
p
Vl.
p
f
f
arco
fp
fp dim.
fp
fp dim.
fp
fp dim.
arco
pizz.
II p
Va. p Vc. p
cresc.
fp
cresc.
fp
p
fp
arco
Cb. p
fp Breitkopf EOS 21474
39 33 Picc. p
I II
Fl.
p
dim. I.
I II
Ob.
pp
p
I.
I II
Cl. (A)
Leseprobe dim.
p
pp
I.
I II
Fg.
I II Cor. (E)
pp
dim.
p
p
dim.
p
dim.
pp
III IV
Tbn.
a. t. pp pp
Tbn. Tb.
b.
pp Timp.
Sample page p
pp
dim.
pizz.
I
dim.
Vl.
pizz.
arco
II dim.
pp
pizz.
arco
Va. dim.
pp pizz.
Vc. pp
dim.
pizz.
Cb. pp
dim. Breitkopf EOS 21474
I.
40 41 Ob.
I II
Cl. (A)
I II
Fg.
I II
(I.)
(I.)
(I.)
(I.)
I Cor. (E) II Tbn. Tb.
b.
Leseprobe
I Vl. II
p
Va. p pizz.
arco
Vc. p
p
pizz.
arco
Cb. p
p
49
(I.)
I Cl. (A) II (I.)
I II
Fg.
Sample page (I.)
Cor. (E)
Tbn. Tb.
I II
b.
I Vl. II
p Va. p pizz.
arco
arco
Vc. p pizz.
arco
Cb. p Breitkopf EOS 21474
arco
41 57
I.
I II
Fl.
p
cresc.
p
cresc.
I.
I II
Ob.
I II
Cl. (A)
p
cresc.
(I.)
I II
Fg.
Leseprobe
I II Cor. (E) III IV
p
cresc.
p
cresc.
p
Tr. (E)
I II p
Tbn. Tb.
b.
Timp. p arco
I Vl. II
Sample page p
cresc.
p
p
cresc.
p
p
cresc.
p
cresc.
Va.
pizz.
arco
I p Vc. pizz.
arco
pizz.
II p pizz.
p arco
cresc.
pizz.
Cb. p
p Breitkopf EOS 21474
cresc.
42
B
65 Picc.
f I II
Fl.
I II
Ob.
(I.)
p
f
p
f
(I.)
I II
Cl. (A)
f
p
I II
Fg.
Leseprobe a2
p
I II Cor. (E)
cresc.
f
p
cresc.
p
cresc.
ff
Tbn. Tb.
ff a2
I II
a. t. fp
p
fp
p
b.
Timp. fp
Sample page B
div.
I
p
Vl.
fp
div.
II
fp
p
div.
Va. p
fp
I p
fp
p
p
fp
p
p
fp
p
Vc. arco
II arco
p
cresc.
p
cresc.
a2
ff Tbn.
cresc.
a2
III IV
Tr. (E)
p
Cb.
Breitkopf EOS 21474
43 73 Picc. p
mf
I.
I II
Fl.
mf
p
mf
p
fp
I II
Ob.
I II
Cl. (A)
Leseprobe dim. dim.
p
mf
p
(a 2)
I II
Fg.
f a2
I II
f
Cor. (E)
p
dim.
p
dim.
a2
III IV
f p Tbn. Tb.
dim.
p
b.
pp
Solo
p
Sample page pizz.
I
mf
Vl.
p
pizz.
II
mf
p
arco div.
fp
pizz.
arco div.
Va. mf
p
fp pizz.
Vc. mf
f
p
pizz.
Cb. mf
f
p Breitkopf EOS 21474
44 81
a2
I II
Fl.
I.
(I.)
fp
fp
I II
Ob.
fp
I II
Cl. (A)
Leseprobe fp
a2
I II
Fg.
f
fp
a2
I II
f
Cor. (E) a2
III IV
Tbn. Tb.
f
b.
arco
I
Sample page fp
Vl.
II
fp
fp
fp
fp
Va.
arco
Vc. fp
f
arco
Cb. fp
f Breitkopf EOS 21474
45 (I.)
a2
88 I II
Fl.
fp
I II
Ob.
fp
I II
Cl. (A)
fp
I II
Fg.
Leseprobe
a2
f
fp
I II
a2
f Cor. (E) a2
III IV
f
Tbn. Tb.
b.
I
Sample page fp
Vl.
II
fp
Va. fp
Vc. fp
f
fp
f
Cb.
Breitkopf EOS 21474
46 a2
95 I II
Fl.
fp
fp
I II
Ob.
fp
fp
I II
Cl. (A)
fp
I II
Fg.
I II
(a 2)
(a 2)
Leseprobe f
f
f
f
f
f
Cor. (E)
III IV
Tbn. Tb.
(a 2)
b.
I
Sample page fp
fp
Vl.
II
fp
fp
fp
fp
Va.
Vc. f
f
f
f
Cb.
Breitkopf EOS 21474
47
C
103 Picc. f
f
cresc.
fz
fff
fz
fff
a2
I II
Fl.
f
f
cresc.
I II
Ob.
fff
cresc.
I II
Cl. (A)
I II
Fg.
(a 2)
cresc. I II
Leseprobe fff
cresc.
(a 2)
fff
cresc.
Cor. (E) III IV
fff
(a 2)
cresc.
fff
a2
I Tr. (E) II fff Tbn.
a. t. fff
Tbn. Tb.
b. fff
cresc. Timp.
Sample page fff
Piatti Gr. C.
fff
C
I
f
Vl.
fz
più f
fz
fff
II fz
più fz
fff
fz
più fz
fff
Va.
Vc. più f
fff
più f
fff
Cb.
Breitkopf EOS 21474
48 109 Picc. fff I II
Fl.
fff
I II
Ob.
fff
I II
Cl. (A)
Leseprobe
fff
I.
I II
Fg.
pp
(a 2)
I II Cor. (E)
p (a 2)
III IV
I.
a2
pp
fff
p
Tbn.
Tbn. Tb.
a2
fff
(a 2)
I Tr. (E) II
fff
a2
p
fff
p
fff
p
fff
a. t.
b.
Timp.
Sample page p
Piatti Gr. C.
I
pp
p
Vl.
fff
fff
fff
II fff
p Va.
fff
p Vc. p
fff
pp
Cb. fff
p Breitkopf EOS 21474
49 116 Picc.
Fl.
I II
Ob.
I II
Cl. (A)
I II
Fg.
I II (a 2)
I II
Leseprobe
pp
I.
p
Cor. (E)
I.
pp
(a 2)
III IV p (a 2)
Tr. (E)
I II p
Tbn.
a. t. p
Tbn. Tb.
b. p
Timp.
Sample page p
Piatti Gr. C.
I
pp
p
Vl. II
p Va. p Vc. p
pp
Cb. p
pp Breitkopf EOS 21474
50 123 Picc. ff
I II
Fl.
I II
Ob.
a2
ff a2
ff
I II
Cl. (A)
Leseprobe
ff I II
Fg.
ff
I II ff
Cor. (E) III IV
ff Tr. (E)
a2
I II
ff Tbn.
p
p
fz
a. t. ff
Tbn. Tb.
b.
ff
Timp.
Sample page f
I
ff
Vl.
f
p
ff
p
p
ff
p
p
ff
p
p
ff
p
p
ff
p
II ff
Va. ff
div.
Vc. ff Cb. ff
Breitkopf EOS 21474
fz
51
D
131 Picc.
ff I II
Fl.
I II
Ob.
(a 2)
a2
ff (a 2)
ff I II
Cl. (A)
Leseprobe ff
I II
Fg.
ff
a2
a2
I II
ff
Cor. (E)
a2
III IV
a2
ff (a 2)
Tr. (E)
I II ff
Tbn.
a. t. ff
Tbn. Tb.
b. ff
Timp.
Sample page ff
Piatti Gr. C.
D
I
ff
Vl.
ff
II ff
ff
Va. ff
ff
Vc. ff
ff
ff
ff
Cb.
Breitkopf EOS 21474
52 139 Picc. ff a2
I II
Fl.
ffp
ff
I II
Ob.
ff
ffp I II
Cl. (A)
Leseprobe
ffp I II
Fg.
ff
ffz
ff
a2
I II
ff
ffp
Cor. (E)
a2
III IV ffp Tr. (E)
ff a2
I II
ff Tbn.
a. t. ff
Tbn. Tb.
b. ff
Timp.
Sample page ff
Piatti Gr. C.
div.
I
non div.
ffp
Vl.
fz
ff
non div.
div.
II fz
ffp
ff
Va. ffz
ff
Vc. ffz
ff
Cb. ffz Breitkopf EOS 21474
ff
53
E
146 Picc. f
(a 2)
I II
Fl.
ffp
I II
Ob.
ffp I II
Cl. (A)
Leseprobe f
ffp
I II
Fg.
(a 2)
I II Cor. (E)
fz
a2
ffp
p
(a 2)
III IV (a 2)
Tr. (E)
I II
Tbn.
a. t.
Tbn. Tb.
ffp
p p
b.
Timp. p
Piatti Gr. C.
Sample page Gr. C. Solo
E
div.
I
ffp
Vl.
p
fz
div.
II ffp
fz div.
Va. fz
p div.
Vc. fz
p
fz
p
Cb.
Breitkopf EOS 21474
54 152 Picc.
I.
Fl.
I II
Ob.
I II
I.
p I II
Cl. (A)
Leseprobe p
p
I II
Fg.
fp
(a 2)
Cor. (E)
I II
Tbn.
a. t.
Tbn. Tb.
b.
Timp.
Piatti Gr. C.
I Vl.
Sample page
II fp
Va. fp
Vc. p
Cb. p Breitkopf EOS 21474
55
159 Fl.
I II
Ob.
I II
I.
I.
p
I II
Cl. (A)
p p I II
Fg.
Leseprobe fp
Cor. (E)
a2
I II
dim.
Tbn.
a. t. pp
Tbn. Tb.
b. pp
Timp. p
Piatti Gr. C. dim.
I Vl.
II
Sample page fp
dim.
fp
dim.
Va. dim.
Vc. dim.
dim.
dim.
dim.
Cb.
Breitkopf EOS 21474
56
F
167 Fg.
I.
I II
pp
a2
I II Cor. (E)
pp
III IV pp Timp. pp
Piatti Gr. C.
pp Va. pp div.
Vc. pp Cb. pp
F
Leseprobe morendo
morendo
morendo
175 Fl.
Ob.
Cl. (A)
Fg.
I. Solo
I II
I. Solo
I II
I. Solo
I II
pp
pp
pp I. Solo
I II
pp
Timp. Piatti Gr. C.
Sample page pizz.
Va.
pp
pizz.
Vc.
pp
pizz.
Cb.
pp
184 Fl.
do
ff
p
molto
ff
p
molto
ff
p
molto
ff
p
I II (I.)
Fg.
dan
molto
I II (I.)
Cl. (A)
tar
I II (I.)
Ob.
ri
(I.)
I II
Breitkopf EOS 21474
attacca
57
IV. Solveigs Sang – Solveig’s Song – Solveigs Lied – Chanson de Solveig Andante (V = 72)
I II
c
Clarinetto (A)
I II
c
Corno (E)
I II
c
Flauto
c
Arpa
c
Leseprobe
Andante (V = 72)
c
I Violino
c
II
c
Viola
c
Violoncello
con sordino 3
p
3
con sordino 3
p
s. 2 glis
pp
mf
3
s. 2 glis
div.
pp
mf
s. 2 glis
con sordino
s.3
div.
2 glis
p
mf
p
pp
s. glis
s. glis
p
c
Contrabbasso
div.
pp
pp
8 Fl.
Cl. (A)
Cor. (E)
I II I II I II
p
Sample page p
p
mf
Arpa
p
3 1
2
4
0
2
4
3
cresc.
4
0
1
I p
Vl.
cresc. div.
II p
cresc.
div.
Va. p
cresc.
p
cresc.
Vc.
Breitkopf EOS 21474
58
A
15 Fl.
I II
Cl. (A)
I II
f
Arpa
A
sul D
4
I
Leseprobe 0
2
4
1
II
4
p
f
Vl.
4
non div.
p
f
non div.
Va. p
f Vc. f
20 Fl.
poco rit.
p
a tempo
f
f
Sample page cresc.
poco rit.
sul D
1
cresc.
Vl.
cresc.
f ben ten.
p
f ben ten.
p
div.
3
f ben ten.
f ben ten.
p cresc.
f ben ten.
p
3 4
p
3 4
Cb.
Breitkopf EOS 21474
3 4 3 4
Vc. cresc.
pp
3 4
div.
Va. cresc.
3 4
4
II non div.
3 4
f ben ten.
a tempo 1
I
3 4
a2
I Cl. (A) II
Arpa
3 4
a2
I II
p
59 25
Allegretto tranquillamente (V = 120)
I II
3 4
I Cl. (A) II
3 4
Fl.
I.
pp I.
pp
3 4
Arpa
pp
3 4
Allegretto tranquillamente (V = 120)
I
3 4
II
3 4
Vl.
Va.
3 4
Vc.
3 4
Leseprobe 3
pp
pp
div.
3 4
Cb.
31 Fl.
pp pizz.
pp
poco rit.
(I.)
c
I II (I.)
c
I Cl. (A) II
Arpa
Sample page 3
I
poco rit.
4
Vl.
c c 3
c c
II
Va.
c
Vc.
c
Cb.
c Breitkopf EOS 21474
60 37
Andante (Tempo I)
I II
c
I Cl. (A) II
c
I Cor. (E) II
c
Fl.
pp
pp
mf
p
f
dim.
c Arpa
c
p
Leseprobe
Andante (Tempo I) I
c
II
c
Vl.
div.
div.
div.
pp
p
p
pp
c
Va.
p
c
Vc.
div.
p
c
Cb.
arco
p
B
43 Fl.
I II
I Cl. (A) II I Cor. (E) II
p p
Sample page p
cresc.
Arpa
f
B
I Vl.
cresc.
f
cresc.
f
cresc.
f
p
cresc.
f
p
cresc.
f
p
p
II p
Va.
Vc.
Cb.
Breitkopf EOS 21474
3
poco rit.
50 Fl.
61
a2
a tempo
I II
3 4
f
3 4
a2
I Cl. (A) II
f
3 4
a2
I Cor. (E) II
f
Arpa
f ben ten.
cresc.
poco rit.
3 4 molto
3 4 3
a tempo
Leseprobe
I
cresc.
Vl. II
div.
cresc.
f
ben ten.
p
f
ben ten.
p
3 4
pp
3 4
div.
3 4
Va. cresc.
f f
ben ten.
p
3 4
Vc. cresc.
f ben ten.
cresc.
f ben ten.
p
3 4
Cb.
Allegretto tranquillamente 56 Fl.
Cl. (A)
Cor. (E)
I II I II I II
3 4
I.
pp
3 4
I.
3 4
I.
pp
Sample page pp
3 4
pp
3 4
Arpa
Allegretto tranquillamente I Vl. II
Va.
Vc.
4 3
3 4 3 4 3 4
pp
3 4
pp
3 4 pizz.
Cb.
p
pp
pp Breitkopf EOS 21474
2
0
2
62
poco rit. 63
Fl.
Andante (Tempo I)
(I.)
c
I II (I.)
Cl. (A)
c
I II (I.)
Cor. (E)
pp
pp
c
I II
pp
c
Arpa
Leseprobe c
poco rit.
1
I
1
3
4
Andante (Tempo I)
4
3
2
0
2
4
0 2
2
c
1
3
Vl.
c
II
Va.
c
Vc.
c
Cb.
c
70
3
I mf
Vl.
3
Sample page 1
1
1
1
div.
2
pp div.
2
II pp
mf 1
1
2
div.
sul C s. glis
Va. mf
pp
p
sul D
s. glis s. glis
Vc. p
pp
Cb. pp Breitkopf EOS 21474
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EOS 21474 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek
Grieg – PEER GYNT Suite Nr. 2 für Orchester op. 55
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9 790004 780190 EOS 21474
Partitur