EB 8808 Bach Orgelwerke Band 8

Johann Sebastian Bach Sämtliche Orgelwerke Complete Organ Works Band Volume

Orgelchoräle der Leipziger Handschrift Organ Chorales of the Leipzig manuscript

Edition Breitkopf 8808 Mit Online-Fassungen Online Versions additional

Johann Sebastian Bach 1685–1750

Sämtliche Orgelwerke Complete Organ Works Band 8 | Volume 8 Orgelchoräle der Leipziger Handschrift („Achtzehn Choräle“) Organ Chorales of the Leipzig Manuscript (“Great Eighteen Chorales”) herausgegeben von | edited by

Jean-Claude Zehnder

Edition Breitkopf 8808 Printed in Germany

Johann Sebastian Bach · Sämtliche Orgelwerke in 10 Bänden Editionsleitung: Werner Breig, Pieter Dirksen, Reinmar Emans Johann Sebastian Bach · Complete Organ Works in 10 Volumes Editorial Board: Werner Breig, Pieter Dirksen, Reinmar Emans Band 8 | Volume 8 EB 8808 Orgelchoräle der Leipziger Handschrift | Organ chorales of the Leipzig manuscript herausgegeben von | edited by Jean-Claude Zehnder Umschlaggestaltung: RAUM ZWEI, Leipzig Notengraphik: Martin Steinebrunner, Weilheim Druck: PIROL-Notendruckerei, Minden Online verfügbar: Varianten, synoptische Ansichten, Commentary Available online: Variants, synoptical depictions, Commentary www.breitkopf.com/bach-edirom Virtueller Forschungsverbund Edirom © 2015 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

Inhalt / Contents Vorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 Preface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Einleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Fantasia super Komm, Heiliger Geist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 651 . . . . . . . . . . . . . . . 25 Fantasia super Komm, Heiliger Geist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 651a . . . . . . . . . . . . . . 32 Frühfassung

Von Gott will ich nicht lassen . . . . . . . . . . . . . . BWV 658 . . . . . . . . . . . . . .

92

Fantasia super Von Gott will ich nicht lassen . . . . . . . . . . . . . . BWV 658a . . . . . . . . . . . . .

Frühfassung

94

Nun komm der Heiden Heiland . . . . . . . . . . . . BWV 659 . . . . . . . . . . . . . . . 98 Fantasia super Nun komm der Heiden Heiland . . . . . . . . . . . . BWV 659a . . . . . . . . . . . . . 101 Frühfassung

Komm, Heiliger Geist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 652 . . . . . . . . . . . . . . . 35

Trio super Nun komm der Heiden Heiland . . . . . . . . . . . . BWV 660 . . . . . . . . . . . . . . 104

Komm, Heiliger Geist, Herre Gott . . . . . . . . . . . BWV 652a . . . . . . . . . . . . . . 43 Frühfassung

Nun komm der Heiden Heiland . . . . . . . . . . . . BWV 660a . . . . . . . . . . . . . 108 Frühfassung

An Wasserflüssen Babylon . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 653 . . . . . . . . . . . . . . . 50

Nun komm der Heiden Heiland . . . . . . . . . . . . BWV 661 . . . . . . . . . . . . . . 111

An Wasserflüssen Babylon . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 653b . . . . . . . . . . . . . . 53 Frühfassung

Nun komm der Heiden Heiland . . . . . . . . . . . . BWV 661a . . . . . . . . . . . . . 114 Frühfassung

An Wasserflüssen Babylon . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 653a . . . . . . . . . . . . . . 56 Frühfassung

Allein Gott in der Höh sei Ehr . . . . . . . . . . . . . . BWV 662 . . . . . . . . . . . . . . 118

Schmücke dich, o liebe Seele . . . . . . . . . . . . . . . BWV 654 . . . . . . . . . . . . . . . 60 Fantasia super Schmücke dich, o liebe Seele . . . . . . . . . . . . . . . BWV 654a . . . . . . . . . . . . . . 64 Frühfassung Trio super Herr Jesu Christ, dich zu uns wend . . . . . . . . . . BWV 655 . . . . . . . . . . . . . . . 67 Trio super Herr Jesu Christ, dich zu uns wend . . . . . . . . . . BWV 655a . . . . . . . . . . . . . . 72 Frühfassung O Lamm Gottes, unschuldig . . . . . . . . . . . . . . . BWV 656 . . . . . . . . . . . . . . . 77 O Lamm Gottes, unschuldig . . . . . . . . . . . . . . . BWV 656a . . . . . . . . . . . . . . 83 Frühfassung Nun danket alle Gott . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 657 . . . . . . . . . . . . . . . 89

Allein Gott in der Höh sei Ehr . . . . . . . . . . . . . . BWV 662a . . . . . . . . . . . . . 121 Frühfassung Allein Gott in der Höh sei Ehr . . . . . . . . . . . . . . BWV 663 . . . . . . . . . . . . . . 124 Allein Gott in der Höh sei Ehr . . . . . . . . . . . . . . BWV 663a . . . . . . . . . . . . . 130 Frühfassung Trio super Allein Gott in der Höh sei Ehr . . . . . . . . . . . . . . BWV 664 . . . . . . . . . . . . . . 136 Trio super Allein Gott in der Höh sei Ehr . . . . . . . . . . . . . . BWV 664a . . . . . . . . . . . . . 142 Frühfassung Jesus Christus, unser Heiland . . . . . . . . . . . . . . . BWV 665 . . . . . . . . . . . . . . 148 Jesus Christus, unser Heiland . . . . . . . . . . . . . . . BWV 665a . . . . . . . . . . . . . 152 Frühfassung

Jesus Christus, unser Heiland . . . . . . . . . . . . . . . BWV 666 . . . . . . . . . . . . . . 157

Online unter www.breitkopf.com/bach-edirom:

Jesus Christus, unser Heiland . . . . . . . . . . . . . . . BWV 666a . . . . . . . . . . . . . 159 Frühfassung

An Wasserflüssen Babylon BWV 653b nach P 802

Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist . . . . . . . . BWV 667. . . . . . . . . . . . . . 162 Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist . . . . . . . . BWV 667a . . . . . . . . . . . . . 164 Frühfassung Vor deinen Thron tret ich / Wenn wir in höchsten Nöten . . . . . . . . . . . . . . . BWV 668/BWV 668a. . . . . 167 Kommentar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Herr Jesu Christ, dich zu uns wend BWV 655b Fassung nach Scholz O Lamm Gottes, unschuldig BWV 656a Frühfassung nach Ms 7 Nun komm der Heiden Heiland BWV 660 Fassung nach J. T. Krebs Allein Gott in der Höh BWV 664 Faksimile der Handschrift Go. S. 311.1 Commentary

5

Vorwort Die vorliegende Neuausgabe von Bachs Orgelmusik ist für die Praxis bestimmt und basiert auf dem aktuellen Stand der Bachforschung. Die Ergebnisse der bisher vorliegenden textkritischen Ausgaben werden berücksichtigt, aber nicht in ganzer Breite dargestellt.

7/8

Die Ausgabe enthält – die Werke, die im BWV (Kleine Ausgabe 1998) als „Orgelwerke“ verzeichnet sind (BWV 525–771) sowie im Anhang aufgeführte Orgelwerke nach Maßgabe des gegenwärtigen Stands der Echtheitsdiskussion.

– Werke, die im BWV als „Klavierwerke“ geführt werden, für die aber die Verwendung des Pedals in den Quellen vorgeschrieben bzw. aus grifftechnischen Gründen unumgänglich ist, außerdem die innerhalb des III. Teils der Clavierübung ge­druckten vier Duetti.

Werke, an deren Autorschaft Zweifel bestehen („Incerta“), werden dann in den ­Notenband aufgenommen, wenn ihre Echtheit nach heutiger Kenntnis hinreichend wahrscheinlich ist. Werke zweifelhafter Echtheit, bei denen Bachs Autorschaft unter textkritischen Gesichtspunkten nicht ausgeschlossen werden kann, sowie Früh- und Alternativfassungen werden auf der Website www.breitkopf.com/bachedirom ­pub­liziert. Diese bietet die Notentexte mit Kommentar, ermöglicht synoptische ­Darstellungen sowie ein gezieltes Ansteuern einzelner Takte und bietet damit eine ­bessere und schnellere Übersicht, als es bei einer Druckwiedergabe möglich ist.

Die ­online angebotenen Alternativfassungen und Incerta können auch ausgedruckt ­werden.

Ist ein Werk in mehreren authentischen Fassungen überliefert, so werden alle Fassungen abgedruckt, sofern sie sich substantiell voneinander unterscheiden. Dabei wird – sofern die Chronologie feststellbar ist – die späteste („Haupt“-) Fassung zuerst geboten und danach die Frühfassung(en).

Unvollendete und fragmentarisch überlieferte Werke werden ebenso behandelt wie vollständige, im Allgemeinen aber nicht ergänzt.

Jeder Band enthält außer dem Notenteil eine Einleitung und einen Kommentar. Die Einleitung gibt eine dem aktuellen Forschungsstand entsprechende Einführung in die edierten Werke (Stellung in Bachs Œuvre, Werkgeschichte, Überlieferung, ggf.

Authentizität, gelegentlich Hinweise zur Aufführungspraxis). Der Kommentar enthält eine Beschreibung und Bewertung der Quellen und gibt Rechenschaft über die Entscheidungen des Herausgebers hinsichtlich der Gestalt des Notentextes. Lesarten, die Bach durch autographe Korrekturen verworfen hat, werden in der Regel nicht mitgeteilt. Die Zielsetzung der Ausgabe, die in erster Linie der Praxis dienen soll, bedingt eine Beschränkung in der Beschreibung der Quellen.

Die Ausgabe bietet den in den Quellen (Originaldrucken, Autographen, Abschriften) überlieferten Notentext, berücksichtigt aber die heute geltenden Gepflogenheiten der Notation. Die besonders in frühen Werken anzutreffende „dorische“ Notierung (d-moll ohne Vorzeichen, g-moll mit einem j) wird beibehalten.

Als Schlüssel finden nur Violin- und Bassschlüssel Verwendung. Werke, in denen das Pedal eine festgelegte Stimme (meist den Bass) ausführt und in dieser Funktion eindeutig zu bestimmen ist, werden mit einem eigenen Pedalsystem notiert, auch wenn in der Quelle nur zwei Systeme verwendet wurden. Wenige Ausnahmen betreffen Stellen mit sehr einfacher Pedalstimme (z. B. Orgelpunkte), wo einer Notation auf zwei Systemen der Vorzug gegeben wird.

Werktitel, die Autographen oder Originaldrucken entnommen sind, erscheinen im Allgemeinen in der originalen Orthographie; wie weit dabei offensichtliche Falschschreibungen richtiggestellt werden, wird im Einzelfall entschieden. Die nur in Abschriften überlieferten Titel werden normiert; die originale Schreibung ist immer aus dem Kommentar zu ersehen.

Ergänzungen von in der Vorlage zweifelsfrei fehlenden Vortrags- und Artikulations­ zeichen erscheinen in der üblichen graphischen Differenzierung (Strichelung für Bögen, Kleindruck für Vortragszeichen und Akzidentien, eckige Klammern für Vorschlagsnoten). Warnungsakzidentien werden nach praktischer Notwendigkeit und ohne Kennzeichnung ergänzt.

Die Ausgabe erscheint in zehn Bänden:

Freie Werke 1/2 3 4 5

Präludien und Fugen Fantasien und Fugen, einzelne Fugen Toccaten und Fugen, Einzelwerke Sonaten, Trios, Konzerte

9/10

Originale Sammlungen in autographer Überlieferung (Orgelbüchlein, die früher so genannten Achtzehn Choräle) mit den abweichenden Frühfassungen Choralpartiten, einzeln überlieferte Choralbearbeitungen (einschließlich der Choräle der Neumeister-Sammlung)

Choralgebundene Werke 6

In Originaldrucken überlieferte Werke (Clavierübung III, Schübler-Choräle, Canonische Veränderungen in der Stich- und Autograph-Fassung)

Wiesbaden, Frühjahr 2010

Die Editionsleitung

6

Preface This new edition of Bach’s organ music is intended for performance purposes and is based on the current state of Bach research. The findings of the previously published text-critical editions have been taken into consideration but not rendered in their entirety.

The edition contains – the works listed in the BWV (Kleine Ausgabe 1998) as “organ works” (BWV 525–771) as well as organ works contained in the Appendix, inasmuch as their inclusion is justified by the current discourse on authenticity.

– works listed in the BWV as “keyboard works” but for which the use of the pedal is prescribed in the sources or mandatory for technical reasons; also the four Duetti printed in Part III of the Clavierübung.

Works of dubious authenticity (“Incerta”) are included whenever present-day research makes them appear sufficiently plausible. Dubious works for which Bach’s authorship cannot be excluded for text-critical reasons, along with early and alternative versions of works, are contained at the website www.breitkopf.com/bach-edirom. In addition to presenting the musical text with comments, this online version allows synoptic depictions and a cogent search process for specific measures, thus providing a better and faster overview than would be possible with a printed version. The alternative versions and Incerta featured online can also be printed out.

If a work is transmitted in several authentic versions, then all versions are reproduced, inasmuch as the difference between them is substantial. Here the latest version (“main version”) of a work is given first, and is followed by the earlier version(s), provided that the chronology is ascertainable.

Incomplete works and pieces transmitted in fragmentary form are treated as finished compositions; they are generally left incomplete.

The edition consists of ten volumes:

Free Works 1/2 3 4 5

Preludes and Fugues Fantasias and Fugues, single Fugues Toccatas and Fugues, individual works Sonatas, Trios, Concertos

7/8 9/10

Original collections transmitted in autographs (Orgelbüchlein, the works formerly called The Great Eighteen Chorales) with their divergent early versions Chorale Partitas, individually transmitted organ chorales (including the ­chorales of the Neumeister Collection)

In addition to the music, each volume contains an introduction and comments.

The introduction provides information on the works which reflects the current state of scholarly research (position in Bach’s œuvre, work history, transmission, authenticity, occasionally notes on performance practice). The comments contain a description and evaluation of the sources, and account for editorial decisions in matters of determining the form of the music text. Readings which Bach rejected through autograph corrections are not generally communicated. The purpose of the edition, which aims above all to serve musical practice, entails a restriction of the source descriptions.

The edition reproduces the music text as transmitted in the sources (original prints, autographs, copies), but also takes into consideration notational practices that are customary today. We have, for example, kept the “Dorian” notation (D minor without accidental, G minor with one j) that is found especially in the early works.

Only the treble and bass clefs have been used. Works in which the pedal has its own proper part to play (the bass, in general), and in which there is absolutely no doubt about its distinct function, are notated with their own pedal staff, even if only two staves were used in the source. There are a few exceptions concerning passages with a very simple pedal part (e.g., pedal points), where it seemed better to print the music on two staves.

Work titles taken from autographs or original prints are as a rule reproduced in their original orthography; the correction of obvious errors has been treated on an individual basis. The titles transmitted solely in copies were standardized; the original reading can always be inferred from the comments.

Additions of performance instructions and articulation signs that are clearly missing in the source are signalized by the customary graphic solutions (broken lines for slurs, small type for performance markings and accidentals, brackets for grace notes). ­Cautionary accidentals are supplemented on the basis of how necessary they are; they are not identified as such.

Chorale-Based Works 6

Works transmitted in original prints (Clavierübung III, Schübler Chorales, Canonic Variations in the engraved and autograph versions)

Wiesbaden, Spring 2010

The Editorial Board

7

Einleitung Kaum ein anderer Komponist hat die Kunst der Choralbearbeitung so sehr ins Zentrum seines Schaffens gestellt wie Johann Sebastian Bach. Dabei ist nicht nur an die Orgelchoräle zu denken, sondern auch an die großen Choralchöre des Choral­ kantaten-Jahrgangs 1724/25, die Passionen und an die zahllosen Arien, in die eine Choralmelodie eingewoben ist. Orgelchoräle waren zweifellos schon bei Bachs ersten Organistendiensten (in Ohrdruf? oder gar schon in Eisenach?) gefragt. Zu­ nächst entstanden Werke im Stil von Johann Pachelbel oder Johann Michael Bach; bis hin zu den komplexen und hoch bedeutsamen Bearbeitungen etwa im Dritten Teil der Clavierübung war es ein weiter Weg. Bis zur (ungnädigen) Entlassung aus dem Weimarer Hofdienst bekleidete Bach Organistenämter (Arnstadt, Mühlhausen, Weimar). Die Weimarer Zeit (1708 –1717) „ist eigentlich die Zeitperiode, in welcher er sich nicht nur zu einem so starken Orgelspieler gebildet, sondern auch den Grund zu seiner so großen Orgelcom­ position gelegt hat“.1 Während der Kapellmeisterjahre in Köthen und in den ersten Leipziger Jahren standen andere Pflichten im Vordergrund. Doch schon 1726 wandte sich Bach mit der Publikation der ersten Cembalo-Partita BWV 825 erneut dem Tasteninstrument zu. Die sechs Partiten (Erster Teil der Clavierübung), die Orgelsonaten und der Zweite Teil der Clavierübung sind der „freien“ Claviermusik (Suite, Sonate, Konzert) gewidmet; doch ab etwa 1736 waren auch Orgelchoral­bearbeitungen wieder ein wesentlicher Teil von Bachs Schaffen. Diese Gattung be­gleitete ihn bis an sein Lebensende. Die im Druck erschienenen Sammlungen (Clavierübung III, Cano­ nische Veränderungen über „Vom Himmel hoch“, Schübler-Choräle – siehe Band 6 der vorliegenden Neuausgabe, im folgenden NA) – konnten so einer breiten Öffentlichkeit präsentiert werden und belegen deren Bedeutung für Bach.

Die Handschrift P 271 Offenbar nach der Drucklegung des Dritten Teils der Clavierübung – erschienen zur Herbstmesse 1739 – fasste Bach den Entschluss, ältere Choralbearbeitungen zu sammeln. Das Zentrum der vorliegenden Ausgabe bildet Bachs große Handschrift mit Orgelmusik P 271 (Staatsbibliothek zu Berlin, Mus. ms. Bach P 271). Sie enthält in ihrem ersten Teil die sechs Orgelsonaten BWV 525–530 (Band 5 der NA), im zweiten Teil 23 Choralbearbeitungen. Die Orgelsonaten hat Bach um 1730 eingetragen, die Choräle jedoch etwa zehn Jahre später. „Ein auffälliges Merkmal von P 271 ist die durchgängige Verwendung einer einzigen Papiersorte […] für die beiden großen Faszikel. […] Es hat demnach den Anschein, dass der Komponist bereits bei der Nieder­schrift der Sonaten einen größeren Papiervorrat reservierte – offenbar in der ­Absicht,

zu gegebener Zeit weitere Orgelwerke in definitiver Gestalt und kalligraphischer Form festzuhalten.“2 Nach Yoshitake Kobayashi3 begann Bach mit der Niederschrift der Choräle „um 1739/42“ und trug die ersten 13 Stücke (bis einschließlich Allein Gott in der Höh sei Ehr BWV 663) in relativ rascher Folge ein. Offenbar ruhte danach die Arbeit für einige Jahre: die zwei folgenden Choräle, das Trio über Allein Gott in der Höh sei Ehr BWV 664 und die Pedaliter-Bearbeitung von Jesus Christus, unser Heiland BWV 665 zeigen ein späteres Schriftstadium, das „um 1746/47“ angesetzt wird. Das Ende der Handschrift, so wie sie uns heute vorliegt, wirft viele Fragen auf. Zunächst ist eigen­ artig, dass die zwei folgenden Choräle BWV 666 und 667 die Schrift von Bachs Schüler und Schwiegersohn Johann Christoph Altnickol zeigen, dann aber mit der Autograph-Fassung der fünf Kanons über Vom Himmel hoch, da komm ich her BWV 769a wieder Bachs vertraute Schriftzüge erscheinen. Noch auf der Seite mit dem Ende des letzten Kanons folgt dann, von der Hand eines nicht namentlich bekannten Kopisten, das Fragment mit der Überschrift Vor deinen Thron tret ich BWV 668 (siehe Faksimiles S. 117 und 156).

Bis vor wenigen Jahren war die Meinung, Altnickol habe in Bachs Auftrag geschrieben, unangefochten. Die Schriftzüge Altnickols hatte zuerst Alfred Dürr anhand von über 40 Manuskripten beschrieben.4 Peter Wollny konnte aber eine Differenzierung vornehmen und etwa 15 Handschriften davon an Johann Christoph Farlau, einen zuvor völlig unbekannten Schreiber zuweisen.5 Auf Grund dieser Neuerkenntnis musste auch die Betrachtung von Altnickols Schriftentwicklung nochmals aufgerollt werden. Peter Wollny vertritt heute die Ansicht, die beiden Choräle BWV 666 und 667 seien möglicherweise erst nach Bachs Tod in P 271 eingetragen worden.6 Diese Überlegungen werden im Kommentar noch weiter differenziert.

Noch komplexer sind die Fragen rund um den letzten Choral Vor deinen Thron tret ich BWV 668. Hat er zu tun mit Bachs letzten Lebenstagen? Ist also der Ausdruck „Bachs Sterbechoral“ berechtigt? Gehört er in irgendeiner Weise zur Sammlung P 271 oder wurde er ebenfalls später auf frei gebliebenem Papier nachgetragen? Die Legenden­ bildung um „Bachs Sterbechoral“ hat Christoph Wolff scharfsinnig analysiert; doch 2 3

4 5 1

Johann Nikolaus Forkel, Ueber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke, Reprint der Erst­ ausgabe Leipzig 1802, hrsg. von Axel Fischer, Kassel etc. 1999, S. 6. Dasselbe, Edition – Quellen – Materialien, vorgelegt und erläutert von Christoph Wolff, Bach-Dokumente Band VII, Kassel etc.

2008.

6

Johann Sebastian Bach, Die achtzehn großen Orgelchoräle BWV 651–668 und Canonische Veränderungen über „Vom Himmel hoch“ BWV 769 – Faksimile der Originalhandschrift, hrsg. von Peter Wollny, Meisterwerke der Musik im Faksimile 5, Laaber 1999 [Wollny Faksimile], S. VII. Yoshitake Kobayashi, Zur Chronologie der Spätwerke Johann Sebastian Bachs – Kompositions- und Aufführungstätigkeit von 1736 bis 1750, Bach-Jahrbuch 1988, S. 7–72. Vgl. auch Johann Sebastian Bach, Neue Ausgabe sämtlicher Werke, hrsg. vom Johann-Sebastian-Bach-Institut Göttingen und vom Bach-Archiv Leipzig, Kassel etc. 1954–2007 (=NBA) Band IX/2, Die Notenschrift Johann Sebastian Bachs – Dokumentation ihrer Entwicklung, hrsg. von Y. Kobayashi, S. 170–173 und 207.

Alfred Dürr, Zur Chronologie der Handschrift Johann Christoph Altnickols und Johann Friedrich Agricolas, Bach-Jahrbuch 1970, S. 44–65.

Peter Wollny, Tennstedt, Leipzig, Naumburg, Halle – Neuerkenntnisse zur Bach-Überlieferung in Mittel­ deutschland, Bach-Jahrbuch 2002, S. 36–47.

Dazu auch Yoshitake Kobayashi und Kirsten Beißwenger, Die Kopisten Johann Sebastian Bachs – ­Katalog und Dokumentation, NBA IX/3, Textband, S. 172f. (Nr. 233). Zu BWV 666 und 667 ist vermerkt „möglicherweise nach 1750“.

8

auch Wolff mag nicht ausschließen, dass sich Johann Sebastian Bach in seinen letzten Lebenstagen mit diesem Choral beschäftigt und vielleicht die in P 271 überlieferten Korrekturen angebracht hat.7 Mit diesen eigenartigen Konstellationen hat auch die unterschiedliche Bezeichnung des Zyklus zu tun. Wohl zur Eintragung eines Titels hatte Bach eine Seite frei gelassen, die jedoch unbeschriftet blieb. Von Wilhelm Rust, dem Herausgeber der Alten Bach-Gesamtausgabe, wurde die Bezeichnung „Achtzehn Choräle von verschiedener Art“8 in Anlehnung an die Schübler-Choräle vorgeschlagen, von Hans Klotz in der NBA aber in „Siebzehn Choräle“ korrigiert.9 Sicher zu Recht kann der letzte Choral eine Sonderstellung beanspruchen. Ist man der Ansicht, die Eintragungen von Altnickol (BWV 666 und 667) entsprächen möglicherweise nicht dem Willen Bachs, müsste man gar von „Fünfzehn Chorälen“ sprechen.10 Trotz all dieser Unwägbarkeiten sollte die Anordnung, wie sie durch die für Bachs letztes Lebensjahrzehnt so wichtige Quelle P 271 gegeben ist, beibehalten werden.

Fragwürdig ist auch die Bezeichnung „Leipziger Choräle“, die in vielen Konzert­ programmen und CD-Aufnahmen Verwendung findet. Für die „Siebzehn Choräle“ sind erste Fassungen in Bachs Weimarer Schaffensperiode (oder früher) gesichert; und auch BWV 668 hängt mit dem (Weimarer) Orgelbüchlein zusammen. Den klarsten Hinweis auf eine Entstehung in Weimar gibt uns die Trio-Bearbeitung des Adventsliedes Nun komm der Heiden Heiland BWV 660: In diesem einen Fall steht – neben dem späteren Leipziger Autograph – auch Bachs Niederschrift mit den Schriftformen seiner mittleren Weimarer Periode auf einem in Weimar üblichen Papier zur Verfügung. Doch auch die übrigen Frühfassungen können durch Abschriften im Weimarer Kreis (besonders Johann Gottfried Walther und Johann Tobias Krebs) zweifelsfrei der Vor-Leipziger Zeit zugewiesen werden.

Das ausdrucksvolle, oft kalligraphisch ausgearbeitete Autograph lässt nur an wenigen Stellen Fragen aufkommen. Hans Klotz hatte einige vom Autograph abweichende Lesarten in seine Ausgabe (NBA IV/2) übernommen, dies in der Annahme, es handle sich um Bachs letzte Verbesserungen.11 Diese Varianten stammen aus zwei Ab­ schriften, deren Zuverlässigkeit von der neueren Forschung weniger hoch eingeschätzt wird. Kopist der Handschrift P 1109 ist Christian Friedrich Penzel (1737–1801), der 1749 als Externer und 1751 als Alumne in die Thomasschule aufgenommen wurde; Penzels Rolle nach Bachs Tod und nach dem Tod seines Amtsnachfolgers Gottlob

7 Christoph Wolff, Johann Sebastian Bachs „Sterbechoral“: Kritische Fragen zu einem Mythos, in: Studies in Renaissance and Baroque Music in Honor of Arthur Mendel, ed. Robert L. Marshall, Kassel etc.

1974, S. 281–297; Christoph Wolff, Bach – Essays on his life and music, Harvard University Press 1993, S. 282–294 („The Deathbed Chorale: Exposing a Myth“); Christoph Wolff, Johann Sebastian Bach, Frankfurt a. M. 2000, S. 491f.

8 J. S. Bach’s Werke, Gesamtausgabe der Bach-Gesellschaft (BG), Jg. 25.2, hrsg. von Wilhelm Rust, Leipzig 1878.

9 Johann Sebastian Bach, Die Orgelchoräle aus der Leipziger Originalhandschrift, hrsg. von Hans Klotz, NBA IV/2, Kassel etc. 1957/58, Kritischer Bericht, S. 13. Dieser Band enthält auch die ­Canonischen Veränderungen BWV 769/769a.

10 Diese Ansicht vertritt Hans Musch, Freiburg i. Br., in einem Brief an den Herausgeber.

11 NBA IV/2, Kritischer Bericht, S. 14.

Harrer (1755) ist noch nicht restlos geklärt, ebenso der Hintergrund seiner teils fehler­ haften Bach-Abschriften.12 P 1160 trägt den Besitzvermerk „Joh. Christoph Oley, Aschersleben“; Oley (1738–1789) ist jedoch – entgegen Klotz – nicht der Schreiber von P 1160.13 Dieser Band stammt vielmehr aus dem Handel mit handschriftlichen Musikalien des Hauses Breitkopf & Härtel (dazu mehr im Kommentar, S. 171f.).

Zu hinterfragen ist auch die These von Hans Klotz, Bach habe als Zwischenstufe zwischen der Weimarer Fassung und dem Autograph P 271 jeweils einen „Entwurf“ zur revidierten Fassung zu Papier gebracht; wiewohl naheliegend, gibt es dazu keine eindeutigen Dokumente. Bachs erhaltene Skizzen und Entwürfe sind inzwischen im Supplement-Band der NBA zugänglich.14 Klotz’ oft so anschaulich wirkende Darstellung („die Bachschen Entwurfschriften […], die in den Schränken der ,Compo ­nierstube‘ des Leipziger Thomaskantorats aufbewahrt wurden“15) muss korrigiert oder zumindest relativiert werden.16 Der Weg von den Weimarer Erstschriften zum Autograph P 271 war möglicherweise recht kompliziert; es wird heute die Möglichkeit erwogen, Bach habe bei seiner Entlassung aus dem Weimarer Hofdienst viele Manuskripte zurücklassen müssen.17 Die Sammlung umfasst fast alle Typen der „großen“ Pedaliter-Choralbearbeitung der Weimarer Schaffenszeit. Sie bildet damit eine Ergänzung zum Orgelbüchlein („kleiner“ Orgelchoral), zu den Choralfughetten (BWV 696–699 und 701–704) und zu den Manualiter-Bearbeitungen (BWV 695, 711, 713, 717, 734). Die Formen reichen vom großen Pedal-cantus-firmus (BWV 651, 661) über die für Weimar typischen kolo­ rierten Choräle (BWV 653, 654, 659, 662) bis zu motivgeprägten Stücken in Analogie zum Orgelbüchlein (BWV 656, 658). Als relativ frühe Beiträge können die beiden „Choral­ricercari“ (auch als Choralmotetten bezeichnet) BWV 652 und 665 und das ihnen nahestehende BWV 666 gelten.18 Durch eine besonders reiche abschriftliche Überlieferung zeichnen sich die beiden Choraltrios (BWV 655 und 664) aus: offensichtlich waren diese moderneren Formen sehr aktuell.

12 Hans-Joachim Schulze, Studien zur Bach-Überlieferung im 18. Jahrhundert, Leipzig 1984, S. 93f.

13 Unzutreffend ist auch Klotz’ Angabe, Oley sei Bach-Schüler gewesen (NBA IV/2, Kritischer Bericht, S. 50). Zu Oley vgl. Andrew Talle, Nürnberg, Darmstadt, Köthen – Neuerkenntnisse zur Bach-Überlieferung in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts, Bach-Jahrbuch 2003, besonders S. 162–165.

14 Beiträge zur Generalbass- und Satzlehre, Kontrapunktstudien, Skizzen und Entwürfe, hrsg. von Peter Wollny, NBA Supplement, Kassel etc. 2011.

15 NBA IV/2, Kritischer Bericht, S. 50.

16 Die Argumentation von Klotz beruht weitgehend auf einer musikalisch-stilistischen Einschätzung der Varianten des Notentexts: reicher ausgeschmückte Lesarten gelten als späte oder gar als letzte Verbesserungen Bachs. Der Band IV/2 der NBA gehört zu den frühen Bänden der Neuen Bach-Ausgabe (Notenband 1958, Kritischer Bericht 1957); an eine Neubewertung der Quellen war methodisch noch nicht zu denken. Sie erforderte Vorarbeiten von vielen Jahren und die Mitarbeit zahlreicher Forscher. Dennoch sind die Hypothesen von NBA IV/2 bis ins BWV gedrungen. Allenfalls kann man bei BWV 664 Spuren einer Entwurfsfassung erwägen (vgl. den Kommentar zu diesem Choral).

17 Weimarer Orgeltabulatur – Die frühesten Notenhandschriften Johann Sebastian Bachs sowie Abschriften seines Schülers Johann Martin Schubart, hrsg. von Michael Maul und Peter Wollny, Kassel etc. 2007, Vorwort, S. XI. 18 Jean-Claude Zehnder, Die frühen Werke Johann Sebastian Bachs – Stil, Chronologie, Satztechnik, Schola Cantorum Basiliensis Scripta 1, Basel 2009, S. 226, 307–311 und 478. Russell Stinson, J. S. Bach’s Great Eighteen Organ Chorales, Oxford University Press 2001, S. 4–6.

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Die Frühfassungen Das Autograph der Frühfassung des Trios über Nun komm der Heiden Heiland BWV 660a besteht aus einem selbständigen Bogen mit Titelseite, zwei beschriebenen Innenseiten und einem Überhang von zwei Takten, die auf der Rückseite platziert wurden (P 271 Anhang, später vereinigt mit dem Hauptcorpus von P 271; siehe Faksimile S. 107). In vergleichbarer Form müssen wir uns die Weimarer Autographe der übrigen Choräle vorstellen. Bachs Schriftzüge in P 271 Anhang werden von Kobayashi auf „1714/17“ datiert.19 Die kräftigen Formen der Noten und Balken sind wohl etwas später als die noch recht zierlichen Schriftzüge des Kantatenschaffens von 1714 einzuordnen; der Weimarer Ursprung wird auch durch das Wasserzeichen bestätigt.20 Der Glücksfall, dass eine Frühfassung in Bachs Autograph erhalten ist, setzt uns in den Stand, die Zuverlässigkeit von Johann Tobias Krebs zu überprüfen. Seine Kopie von BWV 660a in P 802 ist bis in Balkung und Form der Verzierungs­zeichen eine getreue Abschrift nach Bachs Vorlage. Als Hauptquellen der Früh­fassungen müssen demnach die Weimarer Abschriften von Johann Tobias Krebs und Johann Gottfried Walther herangezogen werden (siehe Faksimiles S. 42 und 59). Die Mehr­ zahl dieser Abschriften ist in der umfangreichen Handschrift P 802 überliefert, die abwechselnd die Schriftzüge von Walther, von Johann Tobias Krebs und dessen Sohn Johann Ludwig (spätere Nachträge) zeigt. Eine willkommene Ergänzung bieten die Abschriften von Johann Gottlieb Preller, dessen Biographie ebenfalls Beziehungen zu Weimar aufweist (siehe Faksimile S. 63).

Mit Ausnahme von BWV 665 und 666 sind die Choräle gleichen Titels in den Früh­ fassungen einzeln aufgezeichnet. Bach hat also erst in der Leipziger Zeit die beiden Bearbeitungen zu Komm, Heiliger Geist (BWV 651 und 652) zusammengestellt und die Dreier-Gruppen über Nun komm der Heiden Heiland und Allein Gott in der Höh sei Ehr (BWV 659–661, 662–664) gebildet. Dennoch ist anzunehmen, dass Bach bei der Komposition von vornherein an eine bestimmte Strophe gedacht hat. Besonders evi­ dent ist dies beim Zyklus zu Nun komm der Heiden Heiland, wo die Trio-Bearbeitung mit ihren oft kanonisch geführten „due bassi“ wohl der Strophe „Der du bist dem Vater gleich“ zugedacht ist.21 Für Bachs künstlerische Persönlichkeit bezeichnend ist die Tatsache, dass er diese Choräle – mehr als 25 Jahre nach der Komposition – als gültige Werke beglaubigt und ihnen in seiner plastischen Notengraphik eine definitive Gestalt verliehen hat.

Die Anordnung der NA bringt den Nachteil mit sich, dass die Werkfolge des Auto­ graphs durch Einfügung der Frühfassungen unterbrochen wird. Als Vorteil ist je­doch zu verbuchen, dass der unmittelbare Vergleich der Fassungen erleichtert wird: in vielen Fällen sind aus der Frühfassung wertvolle Hinweise zur Spielweise zu gewinnen.

19 NBA IX/2 (Kobayashi, Die Notenschrift Johann Sebastian Bachs – Dokumentation ihrer Entwicklung), S. 207.

20 NBA IX/1, Katalog der Wasserzeichen in Bachs Originalhandschriften, Textband, S. 46, Wasserzeichen 36.

21 Helene Werthemann, Johann Sebastian Bachs Orgelchoral „Nun komm, der Heiden Heiland“ a due bassi e canto fermo, Musik und Gottesdienst 1959 [Werthemann 1959], S. 161–167. Vgl. Anm. 32.

Zu den Werken Fantasia super Komm, Heiliger Geist BWV 651 Peter Williams vertritt die Ansicht, die längere Fassung könnte gleichzeitig mit der Fassung BWV 651a entstanden sein.22 Zu bedenken ist aber, dass Bach im Duett Komm, lass mich nicht länger warten der 1714 entstandenen Pfingst-Kantate Erschallet, ihr Lieder BWV 172 ebenfalls einen verkürzten cantus firmus dieses Liedes eingeflochten hat. Russell Stinson meint zu erkennen, dass Bachs Schrift bei den neu komponierten Abschnitten, besonders beim Halleluja (T. 89), „sein ausgewogenes kalligraphisches Erscheinungsbild“ verliere; der Unterschied ist freilich gering. Am überzeugendsten sind Werner Breigs Argumente, dass die hinzugefügten Takte eine spätere stilistische Position Bachs repräsentieren.23 Komm, Heiliger Geist BWV 652 Für die Interpretation wichtig ist das Faktum, dass es sich nicht um eine eigentliche cantus firmus-Bearbeitung handelt, sondern um ein „Choralricercar“: Jede Choral­ zeile wird imitierend, als Fughette mit vier (einmal fünf) Themen durchgeführt.

Die Registrierung der Mittelstimmen sollte also den kontrapunktischen Ansprüchen gerecht werden (sprich, nicht zu leise sein), um den langen zweistimmigen Abschnitten genügend klangliches Profil zu geben. In der Frühfassung wird die Kolorierung des Soprans mit kleinen Nötchen notiert; dies erinnert an die Ornamentierung französischer Sarabanden und weiterer Tanzsätze, insbesondere von Marin Marais und François Couperin.24 Auch Taktart und Charakter von BWV 652 sind Sarabanden-artig. Französisch ist außerdem die Verwendung des Doppelschlagzeichens, das Bach wohl bei seiner Abschrift der Verzierungstabelle von Jean Henry d’Anglebert kennengelernt hat (siehe Faksimile S. 23 und den Abschnitt „Zu den Verzierungen“).

An Wasserflüssen Babylon BWV 653 Die Frühfassungen dieses Chorals bieten ein besonderes Problem, handelt es sich doch um zwei Versionen, die in den Quellen unmittelbar nacheinander notiert sind (sei es durch die Bemerkung „alio modo“ oder gar durch die Bezeichnungen „Vers 1 – Vers 2“).25 Welche von beiden Versionen die Urfassung darstellt, ist umstritten, 22 Peter Williams, Johann Sebastian Bachs Orgelwerke, Bd. 2, Mainz etc. 1998, S. 170; ders. The Organ Music of J. S. Bach, vol. II, Cambridge University Press 1980 [Williams 1980/1998], S. 131.

23 Stinson, J. S. Bach’s Great Eighteen Organ Chorales (wie Anm. 18), S. 42–45; Werner Breig, Zu Bachs Umarbeitungsverfahren in den „Achtzehn Chorälen“, in: Festschrift Georg von Dadelsen zum 60. Geburts­tag, hrsg. von Thomas Kohlhase und Volker Scherliess, Neuhausen-Stuttgart 1978, S. 35–37. Erweiterte Fassung: Werner Breig, The „Great Eighteen“ Chorales: Bach’s Revisional Process and the ­Genesis of the Work, in: J. S. Bach as Organist, ed. by George Stauffer and Ernest May, Indiana University Press 1986, S. 103–110.

24 Thomas Synofzik, Avec les Agréments – Beobachtungen zur Verzierungspraxis des Bachkreises, in: Bachs Musik für Tasteninstrumente, Bericht über das 4. Dortmunder Bach-Symposion 2002, hrsg. von Martin Geck, Dortmund 2003, S. 52.

25 Thomas Synofzik, Neues aus Bachs Werkstatt – Die Choralbearbeitung „O Lamm Gottes unschuldig“ aus der Sammlung Mempell-Preller, kommentiert und hrsg. von Thomas Synofzik, Concerto Jg. 17 (2000), Heft 155, S. 26, bemerkt, Walthers Formulierung Vers 1 – Vers 2 könnte auf einen „aufeinanderfolgenden Vortrag beider Sätze“ hinweisen.

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doch sei darauf hingewiesen, dass die Verwendung des Doppelpedals um 1710/12 in Mitteldeutschland eine extreme spieltechnische Herausforderung darstellte. Noch kaum diskutiert ist zudem der recht experimentelle Satz der fünfstimmigen Version: man sehe etwa den Klang H-c1-a1 (letztes Achtel in T. 70) und dessen unorthodoxe Weiterführung. Manche ungewöhnliche Stellen sind in der Handschrift P 802, wahrscheinlich durch Johann Ludwig Krebs, normalisiert worden (siehe Faksimile S. 59). Vor diesem Hintergrund ist die vierstimmige Version sowohl als spieltechnische Erleichterung wie auch als satztechnische Glättung und deshalb wohl als sekundäre Version zu betrachten.

Schmücke dich, o liebe Seele BWV 654 Das wohl bekannteste Werk der Sammlung wurde berühmt durch Mendelssohns legendäres Leipziger Orgelkonzert im Jahr 1840. Robert Schumann schreibt in seinen Erinnerungen an Mendelssohn, dieser habe ihm „mit dem innigsten Ausdruck“ gesagt, „wenn mir das Leben alles genommen hätte, dies Stück würde mich wieder trösten“.26 Der im Text geforderte „Schmuck“ wird von Bach musikalisch durch subtile Verzierungen („Ausschmückungen“) umgesetzt. Auch wenn die beiden Fassungen nicht stark differieren, lassen sich aus dem Vergleich wertvolle Hinweise zur Ausführung der Ornamente gewinnen. Einige der Feinheiten, die jede Spielerin, jeden Spieler in besonderem Maße herausfordern, werden im Abschnitt „Zu den Verzierungen“ angesprochen.

Trio super Herr Jesu Christ, dich zu uns wend BWV 655 Sehr wahrscheinlich sind die beiden Choraltrios BWV 655 und 664 die frühesten konzertanten Orgeltrios „à 2 Clav. et Ped.“ überhaupt. Georg Böhm kennt eher „empfindsame“ Choraltrios, etwa Vers 3 im Zyklus Auf meinen lieben Gott; aber die italienische „Sonata a tre“ auf die Orgel zu transferieren, war wohl Bachs Idee. Ein konzertanter Teil, in dem ein kurzes Ritornell auf mehreren Tonartstationen erklingt, und ein Choral-Teil sind zwar durch das aus dem Anfang der Choralmelodie ge­ wonnene Hauptthema verknüpft, stehen aber doch recht isoliert nebeneinander. Man vergleiche dazu die Bemerkungen zur C-dur-Toccata BWV 564.27 O Lamm Gottes, unschuldig BWV 656 Eine zweite Frühfassung in einer Kopie von Johann Gottlieb Preller (Ms. 7) wurde durch Thomas Synofzik bekannt.28 Sie ist auf der Website greifbar. Vielleicht hat dieses Stück eine längere Vorgeschichte: die drei Verse könnten ursprünglich selbständig gewesen sein. Darauf deuten eine Fermate zu Ende von Vers 1 und die Notation des Übergangs von Vers 2 zu Vers 3 in der Abschrift von Johann Tobias Krebs (P 802).29

26 Zitiert nach Matthias Pape, Mendelssohns Leipziger Orgelkonzert 1840, Wiesbaden 1988, S. 22. Der Programmzettel des Orgelkonzerts ist faksimiliert im Band 4 der NA, S. 26.

27 NA, Bd. 4, S. 10.

28 Synofzik, Neues aus Bachs Werkstatt (wie Anm. 25).

29 So schon Williams, Bachs Orgelwerke (wie Anm. 22), Bd. 2, S. 187.

Da die Verse im Ms. 7 zusammenhängend aufgezeichnet sind und dort die Figuration reicher ist, könnte die Fassung P 802 schon vor Bachs Weimarer Schaffenszeit entstanden sein, und Ms. 7 wäre als „Weimarer Fassung“ zu bezeichnen.

Nun danket alle Gott BWV 657 Bei den zweimanualigen Chorälen mit koloriertem cantus firmus (BWV 652, 653, 654, 659, 660, 662 und 663) verwendet Bach drei Systeme, hier dagegen nur zwei. Anlass dafür war wohl die Tradition des mitteldeutschen Orgelchorals mit unverziertem cantus firmus im Sopran (Pachelbel, Johann Michael Bach), in dem der „cantus planus“ nicht auf solistischem Manual gespielt wurde; diese Stücke verzichten freilich auch auf das Pedal. BWV 657 lässt sich ohne Probleme auf einem Manual (natürlich mit Pedal) aufführen, was auf kleineren Orgeln dem kraftvollen Lobcharakter dieses Chorals entgegenkommen mag.

Von Gott will ich nicht lassen BWV 658 In P 1160 (Breitkopf-Kopist) wird beim Pedaleinsatz (c. f., T. 4) vermerkt „Pedal 4 Fuss“, vielleicht in Analogie zu den Schübler-Chorälen. Für die 4’-Registrierung spricht die Beobachtung von Bernhard Haas, dass bei einer achtfüßigen Pedal­registrierung Quintparallelen entstehen (T. 19, zwischen Pedal und Alt).30 Nun komm der Heiden Heiland BWV 659 Das weite Ausspinnen der Choralmelodie schließt sich an Modelle von Georg Böhm an: Jeweils nach den ersten Tönen einer Choralzeile wird ein Intervall in freier Weise sequenziert, was den eigenartig schweifenden Charakter und damit den Affekt der Erwartung (Advent) hervorruft. Beachtung verdient auch der in Achteln schreitende andante-Bass („nun komm“), der nach der zeitgenössischen Lehre marcato zu spielen ist.31 Trio super Nun komm der Heiden Heiland BWV 660 Die beiden sich ständig kreuzenden Bass-Stimmen verlangen eine Registrierung in gleicher Lage (in den meisten Fällen 8’). Einen Bezug zur Strophe „Der du bist dem Vater gleich, führ hinaus den Sieg im Fleisch“ hat Helene Werthemann wahrscheinlich gemacht.32 Diese wenig bekannt gewordene Deutung stützt sich auf die Analogie zu Duetten mit christologischem Text in der h-moll-Messe. Roswitha Bruggaier und Pieter Dirksen haben über Urfassungen für Sopran, Gambe und Basso continuo

30 Bernhard Haas, Zur Registrierung der canonischen Veränderungen über „Vom Himmel hoch da komm ich her“ BWV 769/769a von J. S. Bach, Ars Organi 2008 [Haas 2008], S. 165.

31 Gerhart Darmstadt, Andante und Mystik – Zur Symbolik des Weges in der Barockmusik, in: Symbolon, Jahrbuch für Symbolforschung, Neue Folge, Bd. 12, Frankfurt a. M. etc. 1995, S. 43–104, besonders S. 55.

32 Werthemann 1959 (wie Anm. 21). Diese Strophe findet sich auch in Satz 6 der Adventskantate Schwingt freudig euch empor (BWV 36, spätere Fassung). Zusammen mit der ersten Strophe (Satz 2) und der Schlussstrophe (Satz 8) erhalten wir ein plausibles Textmodell für die Orgelchoräle BWV 659, 660 und 661.

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beziehungsweise Oboe, Gambe und Basso continuo nachgedacht.33 In diesem Zusammenhang kann zudem auf die Arie Lass mein Herz die Münze sein in der 1715 komponierten Kantate Nur jedem das Seine BWV 163/3 verwiesen werden; mit zwei obligaten Celli – nebst der vom Bass gesungenen Vokalstimme – wird in dieser Arie die tiefe Klanglichkeit noch deutlicher favorisiert. Beide Werke werden durch Ritornelle eröffnet, deren Struktur vergleichbar ist; BWV 660a kann innerhalb der „Leipziger Choräle“ als besonders später Beitrag gelten.

Nun komm der Heiden Heiland BWV 661 Eine Umschrift vom Á-Takt (mit Sechzehnteln) zum Notenbild des „Allabreve“ À (Achtel als schnellster Notenwert) ist auch in einigen Stücken der Kunst der Fuge zwischen der Autograph-Fassung (um 1742) und der Druckfassung (um 1749) zu be­ obachten. Offenbar ging es Bach darum, dem Ausführenden die Idee des „schweren Vortrags“ zu vermitteln.34 Allein Gott in der Höh sei Ehr BWV 662 Die Verwendung des Häkchens als Zeichen für den Vorschlag (von Bach „accent“ genannt) könnte auf die Verzierungstabelle von Jean Henry d’Anglebert oder die Suiten von Charles Dieupart zurückgehen, die Bach abgeschrieben hat. Siehe dazu den Abschnitt „Zu den Verzierungen“ weiter unten.

Allein Gott in der Höh sei Ehr BWV 663 Auch diese Bearbeitung hat wahrscheinlich etwas mit Bachs Abschriften französischer Orgelmusik zu tun: in Nicolas de Grignys Pange lingua wird im dritten Vers die verzierte Melodie dieses gregorianischen cantus firmus im Tenor vorgetragen.35 Eigenartig ist der Übergang der Tenorstimme vom „Begleitmanual“ in den auf dem Solo-Manual gespielten cantus firmus (vgl. besonders T. 15–16 und T. 44–45); dies wird meist als Zeichen relativ früher Entstehung von BWV 663a aufgefasst.36 Trio super Allein Gott in der Höh sei Ehr BWV 664 Wieder, wie bei BWV 655, dokumentiert eine breit gefächerte Überlieferung die Beliebtheit der modernen Gattung Choraltrio. Bei der Frühfassung ergibt sich eine 33 Roswitha Bruggaier, Das Urbild von Johann Sebastian Bachs Choralbearbeitung „Nun komm, der Heiden Heiland“ (BWV 660) – eine Komposition mit Viola da Gamba?, Bach-Jahrbuch 1987, S. 165–168; Pieter Dirksen, Ein verschollenes Weimarer Kammermusikwerk Johann Sebastian Bachs? Zur Vorgeschichte der Sonate e-Moll für Orgel (BWV 528), Bach-Jahrbuch 2003, S. 7–36, besonders S. 34.

34 Eine Übersicht über Bachs Umschriften von Á zu À gibt Pieter Dirksen, Studien zur Kunst der Fuge von Joh. Seb. Bach – Untersuchungen zur Entstehungsgeschichte, Struktur und Aufführungspraxis, Wilhelms­ haven 1994, S. 103–107. Zu den Begriffen „schwerer Vortrag“ und „leichter Vortrag“ vergleiche man Johann Philipp Kirnberger, Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Berlin und Königsberg 1776–79 (Reprint Hildesheim 1968). Zweiter Teil, erste Abteilung, S. 118; Daniel Gottlob Türk, Klavierschule, Leipzig und Halle 1789 (Reprint Kassel etc. 1967), S. 360.

35 Nicolas de Grigny, Premier Livre d’Orgue – Edition originale 1699, Copie manuscrite de J. S. Bach, Copie manuscrite de J. G. Walther; présentation par P. Hardouin, P. Lescat, J. Saint-Arroman et J. C. Tosi, Editions J. M. Fuzeau, Courlay 2001.

36 NBA IV/2, Kritischer Bericht, S. 81; Williams 1980/1998 (wie Anm. 22), Bd. 2, S. 206.

neue Sicht. Seit der Alten Bach-Gesamtausgabe37 wird eine eigenartig korrumpierte Version (BWV 664b) als früheste Fassung bezeichnet. Angesichts der bearbeiteten Versionen des Trios Herr Jesu Christ, dich zu uns wend BWV 655 ist jedoch auch hier an eine spätere Redaktion zu denken; genauer wird darüber im Kommentar berichtet.

Die Überlieferung der Frühfassung durch Johann Tobias Krebs und Johann Gottlieb Preller zeichnet sich durch violinistische Legatobögen aus. Es handelt sich um einen frühen Hinweis darauf, ein Orgel-Trio nicht großflächig wie ein Organo-pleno-Werk, sondern mit kammermusikalischen Feinheiten wiederzugeben.

Jesus Christus, unser Heiland BWV 665 Dies ist das letzte von Bach selbst eingetragene Stück. Wie Komm, Heiliger Geist BWV 652 ist dieses Werk ein Choralricercar; die übergeordnete Struktur ist die imitierende Gestaltung jeder einzelnen Liedzeile. Das Pedal nimmt an dieser Imitation teil, sollte aber nicht wie ein cantus firmus klingen; den Rang eines solchen nimmt eher die zuletzt eintretende Sopranstimme ein, wie besonders bei der 4. Zeile (T. 47f.) deutlich zu hören ist. Wie bei Allein Gott in der Höh sei Ehr BWV 663 ist die Position einer Stimme nicht genau fixiert; hier ist es die Bassstimme, die teils vom Manual, teils vom Pedal gespielt wird (siehe etwa in T. 5). Diese spezielle Situation ist Anlass dafür, Bachs Notation auf zwei Systemen ausnahmsweise in die NA zu übernehmen. BWV 665 ist eines der wenigen Orgelwerke Bachs, dessen Textbezug so klar zutage tritt, dass ablehnende Kommentare meines Wissens bisher nicht geäußert worden sind. Die herbe Chromatik der 3. Choralzeile bezieht sich auf den Text „durch das bittre Leiden sein“, der plötzliche Aufschwung der 4. Zeile auf „half er uns aus der Höllenpein“.

Jesus Christus, unser Heiland BWV 666 Als einziges Werk ohne obligates Pedal, aber auch durch manche stilistische Details gibt sich BWV 666 als frühes, vielleicht als das früheste Stück der Sammlung zu erkennen.38 Wie oben dargelegt, hat Johann Christoph Altnickol die Eintragung in P 271 vorgenommen, möglicherweise erst nach Bachs Tod. Da aber schon in der Abschrift J. G. Walthers die Frühfassungen beider Bearbeitungen BWV 665a und 666a als Paar überliefert sind, besteht eine recht große Wahrscheinlichkeit, dass die Eintragung Bachs Willen entspricht.

Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist BWV 667 Weniger klar ist dies bei BWV 667: der Bezug zum gleichnamigen Choral BWV 631/631a im Orgelbüchlein lässt sogleich die Frage aufkommen, was die in Bachs Œuvre sonst sehr seltene Zusammenführung zweier Choraldarstellungen zu bedeuten habe.

Nur im Neumeister-Choral Du Friedefürst, Herr Jesu Christ BWV 1102, einem Frühwerk, ist eine vergleichbare Kombination zu finden. Die oft genannte Rahmen-Funktion der Pfingst-Choräle BWV 651, 652 und 667 erklärt meines Erachtens die Situation nicht restlos. Bach hätte beispielsweise ein Werk wie das große Valet will ich dir geben

37 BG, Jg. 25.2 (Wilhelm Rust, 1878).

38 Zehnder, Die frühen Werke (wie Anm. 18), S. 226.

12 12 BWV 736) als Abschluss wählen können. Sollte freilich BWV 667 erst nach Bachs Tod von Altnickol worden wählen sein (siehe dazu oben), so musste der 667 Schreiber ein (D-dur, BWV eingetragen 736) als Abschluss können.

Sollte freilich BWV erst nach nicht langes wählen, da ja die fünf Kanons überdazu Vomoben), Himmel schon Bachszu Tod von Stück Altnickol eingetragen worden sein (siehe so hoch musste der notiert waren.

Schreiber ein 39 nicht zu langes Stück wählen, da ja die fünf Kanons über Vom Himmel hoch schon notiert waren.39 Vor deinen Thron tret ich / Wenn wir in höchsten Nöten BWV 668/668a Wie oben schon dargelegt, Choral eine Sonderstellung zu. Er folgt in Vor deinen Thron tret ich /kommt Wenn diesem wir in höchsten Nöten BWV 668/668a PWie 271oben auf die vondargelegt, Bach selbst geschriebenen fünf Kanons über Vom Himmel schon kommt diesem Choral eine Sonderstellung zu. Er hoch, folgt da in komm ich her 769a,selbst von einem unbekannten Schreiber eingetragen (siehe dazu P 271 auf dieBWV von Bach geschriebenen fünf Kanons über Vom Himmel hoch, da den Kommentar). den Titel „Vor deinen Thron eingetragen tret ich“; da(siehe das letzte komm ich her BWV Hier 769a,trägt von ereinem unbekannten Schreiber dazu Blatt des Faszikels Hier abhanden ist, bricht Niederschrift den Kommentar). trägt ergekommen den Titel „Vor deinendie Thron tret ich“; in da der das Mitte letzte von 26 Faszikels ab. Der Blattverlust schonist,früh eingetreten zu sein: dieinZahlen am BlattT.des abhanden scheint gekommen bricht die Niederschrift der Mitte unteren Blattrand vonscheint der Hand Philippina Bachs, der von T. 26 ab. Der stammen Blattverlust schonAnna früh Carolina eingetreten zu sein: die Zahlen Tochter CarlBlattrand Philipp Emanuels, undder beziehen sich Carolina offenbar Philippina auf den Verkauf am unteren stammen von Hand Anna Bachs, des der 40 In vollständiger Fassung wurde BWV 668a, mit der Überschrift „Wenn Manuskripts.

Tochter Carl Philipp Emanuels, und beziehen sich offenbar auf den Verkauf des 40 wir in höchsten zu Ende des Originaldrucks der mit Kunst Fuge BWV 1080 Manuskripts.

InNöten“, vollständiger Fassung wurde BWV 668a, derder Überschrift „Wenn von den Herausgebern fehlenden Schluss vonder Contrapunctus 14 wir in höchsten Nöten“,alszuErsatz Ende für desden Originaldrucks der Kunst Fuge BWV 1080 zugefügt, um die Käufer als „schadlos zu halten“ (siehe Faksimile 156).

Die Vorlage für von den Herausgebern Ersatz für den fehlenden Schluss S. von Contrapunctus 14 die Druckfassung ist nicht bekannt.

Vorwort findet sich erstmals die Vorlage eigenartige zugefügt, um die Käufer „schadlos zuIm halten“ (siehe Faksimile S. 156). Die für Bemerkung, Bach ist habe dieses Stück Im „inVorwort seiner Blindheit einem seiner aus die Druckfassung nicht bekannt. findet sich erstmals dieFreunde eigenartige 41 dem StegereifBach in diehabe Feder dictiret“.

Bemerkung, dieses Stück „in seiner Blindheit einem seiner Freunde aus 41 ist ein Fragezeichen zu setzen, denn eigenartig, Zur „aus demdictiret“.

Stegereif“ demFormulierung Stegereif in die Feder vielleicht sogar einmalig ist das Faktum, die vierstimmigen Abschnitte (während Zur Formulierung „aus dem Stegereif“ istdass ein Fragezeichen zu setzen, denn eigen­ artig, des Erklingens Choralmelodie im Sopran) dem Orgelbüchlein-Choral Wenn wir in vielleicht sogar der einmalig ist das Faktum, dass die vierstimmigen Abschnitte (während höchsten Nöten sein BWV 641 entnommen sind.

Die in BWV 641 reichWenn kolorierte des Erklingens der Choralmelodie im Sopran) dem Orgelbüchlein-Choral wir in Choralmelodie wird aber641 in entnommen BWV 668/668a Die ausgehöchsten Nöten sein BWV sind.auf Diedie in Kerntöne BWV 641 reduziert. reich kolorierte Cho42 weitete Fassung dürfte Bachs Lebensjahrzehnt ralmelodie wird BWV aber in668/668a BWV 668/668a auf dieletztem Kerntöne reduziert. Dieangehören; ausgeweitete 42 jedenfalls gibt es keinen Hinweis auf Weimarer Quellen. Es ist auch unwahrscheinlich, Fassung BWV 668/668a dürfte Bachs letztem Lebensjahrzehnt angehören; jedenfalls dass Bach kurzHinweis nach der des Orgelbüchlein-Chorals BWV 641 eine gibt es keinen auf Komposition Weimarer Quellen.

Es ist auch unwahrscheinlich, dass Fassung erstellt hätte, in der die ausdrucksstarken Umspielungen der Melodie wieder Bach kurz nach der Komposition des Orgelbüchlein-Chorals BWV 641 eine Fassung entfernt wurden. auf die Umspielungen Kolorierung passt jedoch zu denentfernt späten erstellt hätte, in derDer dieVerzicht ausdrucksstarken der Melodie wieder Leipziger Choralbearbeitungen, repräsentiert allemzudurch den Leipziger Dritten TeilCho­ der wurden. Der Verzicht auf die Kolorierung passtvor jedoch den späten 43 Eine Parallele zur Clavierübung III ist zudem der Choral Aus tiefer Clavierübung.

Not ralbearbeitungen, repräsentiert vor allem durch den Dritten Teil der Clavierübung.43 Eine schrei ich zu BWV 687: III auch arbeiten die Vorimitationen mit der der Parallele zurdir Clavierübung ist hier zudem der Choral Aus tiefer Not schrei ich Technik zu dir BWV 687: auch hier arbeiten die Vorimitationen mit der Technik der „Fuga contraria“, in 39 Denkbar wäre folgendes Szenario: für die Eintragung von BWV 666 war Platz reserviert. Danach standen noch Rückseite desselben Blattes und dievon wohlBWV für einen Titel zu reserviert.

Vom Himmel hoch 39 Denkbar wäre die folgendes Szenario: für die Eintragung 666 war Platz Danach BWV 769a vorgesehene Recto-Seite zur Verfügung. standen noch die Rückseite desselben Blattes und die wohl für einen Titel zu Vom Himmel hoch 40 BWV Persönliche Mitteilung von Peter Wollny.

769a vorgesehene Recto-Seite zur Verfügung.

41 Persönliche Siehe das vollständige Kommentar, 40 MitteilungZitat von im Peter Wollny. S. 182, und die in Anm. 7 genannte Literatur.

42 Siehe Wohl das um vollständige die Mitte derZitat 1740er hat sich S. Bach mitindem Orgelbüchlein 41 imJahre Kommentar, 182,erneut und die Anm. 7 genanntebeschäftigt Literatur. und im Autograph P 283 dender Choral Helft mirhat Gotts Güte preisen BWV nachgetragen. dazu Wollny 42 Wohl um die Mitte 1740er Jahre sich Bach erneut mit613 dem Orgelbüchlein Siehe beschäftigt und im Faksimile (wie Anm. Vorwort, VI.Gotts Güte preisen BWV 613 nachgetragen. Siehe dazu Wollny Autograph P 283 den2), Choral HelftS.mir 43 Faksimile Choral-Kolorierung Bach aus S. norddeutschen Quellen (Buxtehude, Böhm) aufgegriffen. Doch (wie Anm. hat 2), Vorwort, VI. ab etwa 1730 scheint hat sie nicht „à la mode“ gewesen zu (Buxtehude, sein: sie fehltBöhm) in Clavierübung III, inDoch den 43 Choral-Kolorierung Bach mehr aus norddeutschen Quellen aufgegriffen.

Canonischen BWV 769„à und bei dengewesen Leipziger ab etwa 1730Veränderungen scheint sie nicht mehr la mode“ zu Bach-Schülern. sein: sie fehlt in Clavierübung III, in den Canonischen Veränderungen BWV 769 und bei den Leipziger Bach-Schülern.

„Fuga contraria“, in der jeweils ein Thema in Normalform von seiner Umkehrung gefolgt wird.ein Möglicherweise ist dies alsvon Antwort auf den Ruf des Menschen zu der jeweils Thema in Normalform seinerGottes Umkehrung gefolgt wird.

Möglicher44 verstehen. weise ist dies als Antwort Gottes auf den Ruf des Menschen zu verstehen.44 Zwischen bestehen vier Varianten, Varianten, die sämtlich Zwischen den Fassungen BWV 668 und 668a bestehen als rhythmische rhythmischeProfilierung Profilierungbzw. bzw. harmonische Bereicherung gelten dürfen (vgl. harmonische Bereicherung gelten dürfen (vgl. KomKommentar, S. 183).

Sollten diese Verbesserungen BachsArbeit, letzte Arbeit, seinStreben letztes mentar, S. 183).

Sollten diese Verbesserungen Bachs letzte sein letztes Streben nach Vollkommenheit in seiner Kunstsein? gewesen sein?

Dass er in diesem nach Vollkommenheit in seiner Kunst gewesen Dass er in diesem Moment den Moment TitelThron „Vor deinen Thron tret ich“wäre gesetzt wäre ein eindrückliches Titel „Vorden deinen tret ich“ gesetzt hätte, einhätte, eindrückliches Zeugnis seines Zeugnis seines christlichen Glaubens. christlichen Glaubens.

Zu Zu den den Verzierungen Verzierungen Das Das Autograph Autograph P 271 271 zeichnet zeichnet sich sich durch eine besonders subtile Zeichensetzung bei Faktor kommt dazu: der der Vergleich mit den bei den den Verzierungen Verzierungenaus; aus;ein einzweiter zweiter Faktor kommt dazu: Vergleich mit Frühfassungen erlaubt oft einen zusätzlichen Einblick in die Werkstatt den Frühfassungen erlaubt oft einen zusätzlichen Einblick in die Werkstatt der Interpretation, konkretere Angaben Interpretation, sei sei es es durch durch konkretere Angaben zur zur Ausführung, Ausführung, sei sei es es durch Alternativen. Die Die folgenden folgendenBemerkungen Bemerkungenmöchten möchten Besonderheiten der diedie Besonderheiten der OrOrnament-Setzung den „Achtzehn „Achtzehn Chorälen“ dasdas Basis-Wissen zur nament-Setzung ininden Chorälen“hervorheben; hervorheben;fürfür Basis-Wissen Verzierungslehre sei sei auf auf Frederick zur Verzierungslehre FrederickNeumanns Neumannsumfassende umfassende Darstellung Darstellung der Verzierungen Verzierungen von von etwa etwa 1600 1600 bis bis 1800 1800 und und auf auf das das Buch über Bachs Ornamentik von von Hans Klotz verwiesen.45 Ein oft Zeit häufiger vorkommendes Ornament ist der oftdiskutiertes, diskutiertes,ininBachs BachsLeipziger Leipziger Zeit häufiger vorkommendes Ornament ist Vorschlag, von Bach „accent“ genannt (in Frankreich meistmeist „port„port de voix“), angedeutet der Vorschlag, von Bach „accent“ genannt (in Frankreich de voix“), ange­ entweder durch ein kleines oder durch Häkchen.

Dieses zeigt Bach in deutet entweder durch ein Nötchen kleines Nötchen oderein durch ein Häkchen.

Dieses zeigt 46 der Verzierungstabelle für Wilhelm Friedemann (1720)46 in folgender Form: Form: Bach in der Verzierungstabelle für Wilhelm Friedemann (1720) in folgender c

c

accent steigend

accent fallend

Höchstwahrscheinlich nach dem Vorbild der opulentesten französischen Verzierungs­ Verzierungstabelle von Jean Henry d’Anglebert, die Bach etwa 1709 eigenhändig tabelle von Jean d’Anglebert, die Bach 1709 eigenhändig kopiert kopiert hat 47 47 (siehe Faksimiles Faksimiles S. S. 23 und und 24). In Allein Gott in der Höh sei Ehr BWV 662 erscheint dieser „accent“ „accent“ schon schon in in der Frühfassung. Sowohl Sowohl bei d’Anglebert d’Anglebert als als auch auch in in Bachs Tabelle Tabelle wird wird die die Ausführung Ausführung auf auf den den Schlag Schlag angegeben; angegeben; die Ansichten Ansichten darüber sind aber damals wie heute heute kontrovers. kontrovers. Den Den „port „port de de voix“ voix“vor vor dem dem Schlag Schlag zu zu spielen, hat in der französischen Tastenmusik Tastenmusik eine starke Tradition, Tradition, die die von von Nivers Nivers über über Raison

44 45 44 45 46 46 47 47

Diese Deutung verdanke ich meinem Lehrer Anton Heiller, Wien (1923–1979).

Frederick Neumann, Ornamentation in Lehrer BaroqueAnton and Post-Baroque Music – with Special Emphasis on J. S. Diese Deutung verdanke ich meinem Heiller, Wien (1923–1979).

Bach, Princeton University Press 1978in[Neumann 1978].

Hans Klotz, Ornamentik der KlavierFrederick Neumann, Ornamentation Baroque and Post-Baroque MusicDie – with Special Emphasis on und J. S. Orgelwerke von Johann Sebastian Bedeutung der Zeichen, Möglichkeiten der Ausführung, Kassel etc.

Bach, Princeton University PressBach 1978– [Neumann 1978].

Hans Klotz, Die Ornamentik der Klavierund 1984 [Klotz 1984].

Orgelwerke von Johann Sebastian Bach – Bedeutung der Zeichen, Möglichkeiten der Ausführung, Kassel etc.

NBA [Klotz V/5, Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach, hrsg. von Wolfgang Plath, Kassel etc. 1962, 1984 1984].

S. 3. V/5, Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach, hrsg. von Wolfgang Plath, Kassel etc. 1962, NBA Frankfurt am Main, Stadt- und Universitätsbibliothek, Mus. Hs. 1538.

S. 3.

Frankfurt am Main, Stadt- und Universitätsbibliothek, Mus. Hs. 1538.

13 13

48 Grigny reicht. reicht.48 48 und Und und Gigault Gigault bis bis zu zu Nicolas Nicolas de de Grigny Grigny reicht.

Und auch auch in in der der Generation Generation der der BachBachSöhne -Schüler wird über „Vorschläge“ und „Nachschläge“ diskutiert.

Söhne und „Vorschläge“ und „Nachschläge“ diskutiert.

Söhne und -Schüler wird über „Vorschläge“ und „Nachschläge“ diskutiert. Nimmt Nimmt von ihm ihm so man zweitältester Sohn man aber aber hinzu, hinzu, dass dass Bachs Bachs zweitältester Sohn die die von von ihm so genannten genannten Nachschläge Nachschläge

als hässlich hässlich bezeichnet, bezeichnet, so so gewinnt gewinnt die die Ausführung Ausführung „auf „auf den den Schlag“ Schlag“ auch auch für für die die als 49 Werke seines seinesVaters Vatersan anWahrscheinlichkeit.

Wahrscheinlichkeit.

4949 Werke Eine besondere besondere Facette Facette des des „accent“ „accent“ lassen lassen die die beiden beiden Fassungen Fassungen des des kolorierten Eine kolorierten der Heiden Heiland BWV 659/659a Während in der Chorals Nun komm 659/659a hervortreten.

Während Chorals Nun komm der Heiden Heiland BWV 659/659a hervortreten. Während in in der Frühfassung bei der 1. und 4.

Choralzeile (sie sind melodisch identisch) nur das Frühfassung der 1. und 4.

Choralzeile (sie sind melodisch identisch) nur das Frühfassung bei der 1. und 4. Choralzeile (sie sind melodisch identisch) nur Zei­ das chen N N notiert ist ist (T.(T. Zeichen notiert differenziert Bach der Leipziger Fassung so, dass in Zeichen N notiert ist (T.5),5), 5),differenziert differenziertBach Bachinin inder derLeipziger LeipzigerFassung Fassung so, so, dass in der der 1.

Zeile anstelle des Trillers ein kleines Nötchen erscheint (BWV 659, T. 5, Sopran).

1.

Zeile anstelle des Trillers ein kleines Nötchen erscheint (BWV 659, T. 5, Sopran).

1. Zeile anstelle des Trillers ein kleines Nötchen erscheint (BWV 659, T. 5, Sopran). Es Es Es wohl ist wohl in 1.

1. Zeile ein sanfteres Ornament, sozusagen ist klar, dass Bach in Zeile ein Ornament, sozusagen einen „halist wohl klar,klar, dassdass BachBach in der der 1.der Zeile ein sanfteres sanfteres Ornament, sozusagen einen einen „hal50 50 (einen „halben Triller“ (einen „kurzen Vorschlag“) wünscht.

Kurze Vorschläge werden 50 ben Triller“ „kurzen Vorschlag“) wünscht.

Kurze Vorschläge werden auch von ben Triller“ (einen „kurzen Vorschlag“) wünscht.

Kurze Vorschläge werden auchauch von von Carl Philipp Emanuel Bach beschrieben.

Sie gehören seit dem Ersten Teil der ClaCarl Philipp Emanuel Bach beschrieben. Sie gehören seit dem Ersten Teil der vierübung (1726–1731) zum Repertoire.

Clavierübung (1726–1731) zum Repertoire.

Verzierungen durch kleine Nötchenzu zunotieren, notieren,hat hatden denVorteil, Vorteil,dass dassauch auch unVerzierungen durch kleine Nötchen ungegewöhnliche Umspielungen dargestellt werden können.

Die Notation in Komm, Heiwöhnliche Umspielungen dargestellt werden können. Die Notation in Komm, Heiliger liger Geist Faksimile 42) mag so entstanden zunächst Geist BWVBWV 652a 652a (siehe(siehe Faksimile S. 42)S. mag so entstanden sein,sein, dass dass zunächst die die eigentlichen (großen) Noten niedergeschrieben, danach die Möglichkeiten dereigentlichen (großen) Noten niedergeschrieben, danach die Möglichkeiten der Aus Aus­ z ierung mit kleinen (nicht in den Takt eingeteilten) Nötchen hinzugefügt wurden zierung mit kleinen (nicht in den Takt eingeteilten) Nötchen hinzugefügt wurden (am 51 (am deutlichsten T. 116–118).

In der Leipziger Fassung BWV652 652ististdie dieZahl Zahl der der 51 In51 der deutlichsten in T.in116–118).

Leipziger Fassung BWV Ornamente leicht leicht reduziert, reduziert, die die verbliebenen verbliebenen sind sind nun nun in in eine eine metrisch metrisch verbindliche verbindliche Ornamente Form gebracht gebracht (zu (zu den den Doppelschlägen Doppelschlägen siehe siehe unten). unten).

Form komplizierteren des Trillers Die komplizierteren Formen Trillers sind der Verzierungstabelle Verzierungstabelle für Die komplizierteren Formen des Trillers sind in in der für Wilhelm Wilhelm dargestellt, basierend auf d’Anglebert.

Friedemann anschaulich wiederum Friedemann anschaulich dargestellt, wiederum basierend auf d’Anglebert. Für Für die die von von „accent und trillo“ genannte Verzierung stehen zwei Schreibweisen zur Wahl: Bach „accent und trillo“ genannte Verzierung stehen zwei Schreibweisen zur Wahl: die Bach „accent und trillo“ genannte Verzierung stehen zwei Schreibweisen zur Wahl: die die erste mit dem Häkchen ist unmittelbar verständlich, die zweite (siehe Komm, erste mit dem Häkchen ist unmittelbar verständlich, die zweite (siehe Komm, Heiliger erste mit dem Häkchen ist unmittelbar verständlich, die zweite (siehe Komm, Heiliger Heiliger Geist BWV T. 1) war späteren manchenKopisten späterennicht Kopisten mehr geläufig, Geist BWV 652, T. war mehr geläufig, sodass nur Geist BWV 652, T. 1) 1)652, war manchen manchen späteren Kopisten nicht mehrnicht geläufig, sodass nur sodass nur noch ein normaler Triller geschrieben wurde.

Die Triller mit „Vorschleife“ noch ein normaler Triller geschrieben wurde.

Die Triller mit „Vorschleife“ („doppeltnoch ein normaler Triller geschrieben wurde. Die Triller mit „Vorschleife“ („doppelt(„doppelt-cadence“) scheint Bachmit zunächst mit zwei aufeinanderfolgenden Zeichen cadence“) scheint Bach zunächst zwei aufeinanderfolgenden Zeichen (Schleifer + (Schleifer + Triller) geschrieben zu haben: man vergleiche Allein Gott in der Höh sei663 Ehr Triller) geschrieben zu haben: man vergleiche Allein Gott in der Höh sei Ehr BWV BWV in den beiden Fassungen: in den663 beiden Fassungen: 48 48 49 49 50 50 50 51 51

Sie stammt aus der „anticipazione della syllaba“ und wird denn auch bei André Raison mit einem Sie stammtLehrbeispiel aus der „anticipazione della und1978 wird(wie denn auch beiS. textierten demonstriert, vgl.

Neumann Anm. 45), 52–96.

Klotz 1984 (wie textierten Lehrbeispiel demonstriert, vgl.syllaba“ Neumann 1978 (wie Anm. 45), S.André 52–96.Raison Klotz mit 1984einem (wie textierten demonstriert, vgl.

Neumann 1978 (wie Anm. 45), S. 52–96. Klotz 1984 (wie Anm. 45) Lehrbeispiel klammert diese französische Tradition völlig aus.

Anm. 45) klammert diese französische Tradition völlig Carl Philipp Emanuel Bach, Versuch über die wahre Artaus. das Clavier zu spielen, Erster Teil (Reprint Carl Philipp Emanuel Versuch Leipzig 1957 a.), und XX (a).

Leipzig 1957 u. u. a.), S. S. 70 70Bach, und Figur Figur XXüber (a). die wahre Art das Clavier zu spielen, Erster Teil (Reprint Leipzig 1957 u. a.), 70 Triller und Figur (a). nichts anders, als eine Reihe in der größten GeNach Marpurg ist S.der „imXX Grunde Nach Marpurg ist der Triller „im Grunde nichtsfallender anders, als eine Reihe in der größten Ge­schwindigkeit schwindigkeit hintereinander wiederhohlter Vorschläge“; Friedrich Wilhelm Marpurg, schwindigkeit hintereinander wiederhohlter fallender Vorschläge“; Friedrich Wilhelm Marpurg, hintereinander Vorschläge“; Wilhelm Marpurg,Auflage Anleitung zum1765, ClaAnleitung zum wiederhohlter Clavierspielen, fallender Berlin 1755 (Reprint Friedrich der zweiten verbesserten von vierspielen, Berlin 1755 (Reprint der zweiten verbesserten Auflage von 1765, Hildesheim 1970), S. 53.

Hildesheim 1970), S. 53.

In Walther den den kolorierten kolorierten Orgelchoral Vater unser unser im im Himmelreich Himmelreich von von In ähnlicher ähnlicher Art Art notierte notierte J. G. Walther J. G. Walther den kolorierten Orgelchoral Vater Vater unser im Himmelreich von Georg [Edition Breitkopf Breitkopf 6635], 6635], Georg Böhm Böhm (Klavier(Klavier- und und Orgelwerke, Orgelwerke, Bd. Bd. 2, 2, hrsg. hrsg. von von Johannes Johannes Wolgast Wolgast [Edition Nr. 802, S. S. 90).

90).

Nr. 12/2, 12/2, S. S. 138; 138; Quelle Quelle ist ist P P 802,

BWV 663a, 663a, T. T. 33 33 BWV

BWV 663, 663, T. T. 33 33 BWV

Schmücke BWV zu einem Studium der Triller-Nachschläge liebe Seele Seele BWV 654 lädt lädt zu Schmücke dich, dich, oo liebe BWV 654 zu einem einem Studium Studiumder derTriller-Nachschläge Triller-Nachschläge Triller (eine halbe Note umfassend) sind immer gleich notiert. notiert. Bei ein.

Die längeren Triller (eine halbe Note umfassend) sind immer ein. Die längeren Triller (eine halbe Note umfassend) sind immer gleich gleich notiert.

Bei den nur einen Viertelwert umfassenden Trillern dagegen kann der Nachschlag mit den nur einen Viertelwert umfassenden Trillern dagegen kann der Nachschlag mit zwei Sechzehnteln Sechzehnteln oder oder mit mit zwei zwei 32steln 32steln geschrieben geschrieben werden: werden: zwei

BWV BWV 654, 654, T. T. 33

T. T. 29 29

T. T. 90 90

Wollte Bach Bach zum zum Ausdruck Ausdruck bringen, bringen, der der Nachschlag Nachschlag sei sei in in einigen einigen Fällen Fällen langsamer langsamer Wollte Walther gibt folgende Trilleranleitung: zu spielen?

Johann Gottfried Walther gibt folgende Trilleranleitung: zu spielen? Johann Gottfried Walther gibt folgende Trilleranleitung:

Wichtig scheint scheint mir mir dabei, dabei, dass dass vor vor den den beiden beiden Nachschlagsnoten Nachschlagsnoten kein kein Stopp Stopp ein ein­Wichtig gelegt wird; wird; der der fließende fließende Charakter soll erhalten erhalten bleiben. bleiben. Allerdings Allerdings sei sei nicht nicht gelegt Charakter soll verschwiegen, dass dass einige einige Autoren Autoren den den Haltepunkt Haltepunkt vor vor dem dem Nachschlag Nachschlag ausdrücklich ausdrücklich verschwiegen, fordern G. Nivers im ersten Orgelbuch aus dem Jahr 1665). fordern (so besonders G. dem Jahr fordern (so besonders G. G. Nivers im ersten Orgelbuch aus dem Jahr 1665). denden Nachschlägen gehört der „trillo und mordant“ (bei d’AngleIm weiteren Sinn Nachschlägen gehört der und (bei Im weiteren weiteren Sinn Sinnzuzu zu den Nachschlägen gehört der „trillo „trillo und mordant“ mordant“ (bei bert „tremblement et pincé“): d’Anglebert „tremblement et pincé“): d’Anglebert „tremblement et pincé“):

trillo und und mordant mordant trillo

Leider sieht siehtBachs BachsErklärung Erklärung Tabelle für Wilhelm Friedemann als Leider in in derder Tabelle für Wilhelm Friedemann so aus,soalsaus, handhand­ l e es sich um einen normalen Triller mit Nachschlag (siehe Faksimile S. 24).

Die le es sich um einen normalen Triller mit Nachschlag (siehe Faksimile S. 24). Die ­Positionierung dieses dieses Ornaments Ornaments und und mehrere mehrere Hinweise Hinweise aus aus der der französischen französischen Praxis Praxis Positionierung untere Nebenton Nebenton nur nur ganz ganz kurz kurz berührt berührt und und danach machen aber aber deutlich, deutlich, dass dass der der untere untere Nebenton nur ganz kurz berührt und danach machen 52 52 die Hauptnote Hauptnote (die (die notierte notierte Note) Note) noch noch einen einen Moment Moment ausgehalten ausgehalten werden werden soll. soll.52 die Hauptnote (die notierte Note) noch einen Moment ausgehalten werden soll. die Eine besonders besonders raffinierte raffinierte Ausführung von André André Raison Raison (1688): (1688): Eine Ausführung suggeriert suggeriert die die Tabelle Tabelle von

Man entnehmen, dass das Berühren Berühren der der unteren unteren Nebennote Nebennote nur nur wie Man kann kann daraus daraus entnehmen, dass das wie ein ein Schatten klingen soll und es sogar möglich ist, die Hauptnote nicht erneut anzuschlaSchatten soll und es sogar möglich ist, die Hauptnote nicht erneut Schatten klingen soll und es sogar möglich ist, die Hauptnote nicht erneut anzuanzu53 53 gen (die drittletzte NoteNote also liegen zu lassen). schlagen (die drittletzte also liegen zu lassen).53 52 52 52 53 53

Klotz 1984 (wie (wie Anm. 45), 45), S. 126f.

126f.

Klotz Klotz 1984 1984 (wie Anm. Anm. 45), S. S. 126f.

André Raison, (1688), Reprint J. M. Courlay 1993,1993, VorAndré Raison, Livre Livred’Orgue d’Orguecontenant contenantcinq cinqMesses Messes (1688), Reprint J. Fuzeau, M. Fuzeau, Courlay wort „Au„Au Lecteur“, S. 2.S. 2.

Vorwort Lecteur“,

14 14 Mit hoher Wahrscheinlichkeit hat also Bach in Allein Gott in der Höh sei Ehr BWV 662 Mit hoher Wahrscheinlichkeit hatintendiert: also Bach in Allein der Höh seiTriller Ehr BWV zwei verschiedene Ausführungen T. 14 Gott einenin normalen mit 662 zwei verschiedene T. 14 einen mit Nachschlag, in T. 13 denAusführungen beschriebenenintendiert: „trillo undinmordant“.

Imnormalen ersten FallTriller resultiert Nachschlag, in Schlusswirkung T. 13 den beschriebenen „trillo und mordant“. im Im zweiten ersten Fall eine deutliche im Rahmen einer V-I-Kadenz, sollresul­ die tiert eine deutliche Schlusswirkung im Rahmen einer V-I-Kadenz, zweiten soll die Schlusswirkung weniger stark sein, weil die Verzierung mitten in derim Choralzeile steht.

Schlusswirkung weniger stark sein, weil die Verzierung mitten in der Choralzeile steht.

Das Doppelschlag-Zeichen kommt erst in Bachs späten Orgelwerken häufiger vor: im Das Doppelschlag-Zeichen kommt erst Chorälen in Bachs späten häufiger im Druck der Clavierübung III und in den von POrgelwerken 271, noch nicht aber vor: in den Druck der Clavierübung III und in 652a den 54 Chorälen von P 271, nochWiedergabe nicht aber in den Orgelsonaten (Ausnahme: BWV ). Die handschriftliche dieses 54 Orgelsonaten (Ausnahme: BWV 652avertikal, ). Die handschriftliche Wiedergabe dieses Zei­ Zeichens ist weder horizontal noch sondern in elegantem Schwung leicht chens ist(siehe wederFaksimile horizontalS.noch sondern in elegantem Schwung leicht geneigt geneigt 42). vertikal, In der NA wird es in der normalen Form gedruckt. (siehe Faksimile In um der ein NA verbindendes wird es in derOrnament, normalen Form gedruckt.

Meistens Meistens handeltS.es42). sich das zu einer folgenden, akzentuierten Gelegentlich bieten Frühfassungen Hilfen zur handelt es sich Note um einhinführt. verbindendes Ornament, das zudie einer folgenden, akzentuierten Ausführung an:Gelegentlich bieten die Frühfassungen Hilfen zur Ausführung an: Note hinführt.

~

~

BWV 654, T. 66

BWV 659, T. 28

BWV 654a, T. 66

BWV 659a, T. 4 (Ms. 7)

Ein Doppelschlag kann aber auch bei der Kadenz einen Leitton umspielen; er nimmt Position ein, die die in in der Frühfassung Frühfassung einem einem Triller Triller zugedacht zugedachtwar: war: damit die Position

~

BWV 660, T. 7

Man beachte, dass nur ein Ton differiert, wobei der Doppelschlag schmiegsamer als Mankurze beachte, nur ein Ton differiert, wobei der Doppelschlag schmiegsamer als der Trillerdass klingt. der kurze Triller Peter Wollny hatklingt. darauf hingewiesen, dass J. S. Bach zahlreiche „Manieren“ eigenPeter Wollny daraufseines hingewiesen, dass J.Philipp S. Bach zahlreiche „Manieren“ händig in einehat Sonate Sohnes Carl Emanuel eingetragen hat.eigen­ Dies händig in eine„die Sonate seines Carl Verzierungspraxis Philipp Emanuel des eingetragen hat. –Dies legt es nahe, subtile undSohnes ausgefeilte alten Bach“ in legt es nahe, „die subtile ausgefeilte Verzierungspraxis des alten Bach“Sinne – in unserem Fall diejenige derund Handschrift P 271 – „in diesem fortschrittlichen unserem der Handschrift P 271 – „in diesem fortschrittlichen zu deutenFall unddiejenige sie als zentrales Bindeglied zwischen barocker und galanter Sinne Spielzu deuten und sie als55 zentrales Bindegliedzur zwischen barockerBrillanz und galanter Spiel­ technik zu verstehen“, dies im Unterschied überbordenden jugendlicher 56 C.55Ph. technik zu verstehen“, diesE.im Unterschied zur überbordenden Brillanz jugendlicher Ornamentierung.

Bach schreibt den Ornamenten eine zentrale Funktion Ornamentierung.

Ph. E. zusammen; Bach schreibt Ornamenten eine zentrale zu: „Sie hängen 56 dieC.Noten sieden beleben sie; sie geben ihnen, Funktion wenn es zu: „Sieist,hängen Noten zusammen; sie beleben geben sie ihnen, wennund es nöthig einen die besondern Nachdruck und Gewicht;sie; siesie machen gefällig, nöthig ist,folglich einen besondern Nachdruck und Gewicht; sie machen gefällig, und erwecken eine besondere Aufmerksamkeit; sie helffen ihren sie Jnhalt erklären; es mag dieser traurig fröhlichAufmerksamkeit; oder sonst beschaffen seyn ihren wie erJnhalt will, so tragen erwecken folglich eineoder besondere sie helffen erklären; 57 sie allezeit das ihrige darzu bey.“ es mag dieser traurig oder fröhlich oder sonst beschaffen seyn wie er will, so tragen sie allezeit das ihrige darzu bey.“57 Im Umgang mit den Quellen waren die Gespräche mit Peter Wollny und Christine Im Umgang mit den Quellen waren GesprächeHilfe. mit Peter Wollny und sei Christine Blanken im Bach-Archiv Leipzig eine die unschätzbare Ebenso herzlich für die Blanken im Bach-Archiv eine unschätzbare Hilfe. für die Zusammenarbeit mit derLeipzig Editionsleitung, besonders mitEbenso Pieter herzlich Dirksen sei gedankt, Zusammenarbeit Editionsleitung, besonders mitfür Pieter Dirksen gedankt, und und – last but notmit leastder – der Lektorin Eva-Maria Hodel die vielen kenntnisreichen – last but not least – der Lektorin Eva-Maria Hodel für die vielen kenntnisreichen Beiträge.

Beiträge.

Basel, Herbst 2014 Basel, Herbst 2014

Jean-Claude Zehnder Jean-Claude Zehnder

BWV 660a, T. 7

54 Wahrscheinlich eine direkte Übernahme aus der genannten Tabelle von d’Anglebert.

54 Wahrscheinlich eine direkte Übernahme aus der genannten Tabelle von d’Anglebert.

55 55 56 57 56 57

Peter Wollny, Eine Klaviersonate von C. P. E. Bach aus dem Besitz J. S. Bachs, Bach-Jahrbuch 2012, S. 191.Wollny, Eine Klaviersonate von C. P. E. Bach aus dem Besitz J. S. Bachs, Bach-Jahrbuch 2012, Peter Siehe S. 191.dazu die verzierten Fassungen einiger Stücke in Band 4 der NA (CD-ROM).

C. Ph.dazu E. Bach, Versuch (wie Anm. 49), S. 51.Stücke in Band 4 der NA (Website).

Siehe die verzierten Fassungen einiger C. Ph. E. Bach, Versuch (wie Anm. 49), S. 51.

2

Jesu Juva Fantasia super Komm, Heiliger Geist

1

Canto fermo in Pedal In Organo pleno

BWV 651

Pedal

4

8

* Quelle P 286 / Source P 286:

Edition Breitkopf 8808

Breitkopf EB 8802

© 2010 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

26

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* 24

* Siehe Kommentar, S.173. / See Kommentar, p.173.

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* Siehe Kommentar, S.173. / See Kommentar, p.173.

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* Zur Ausführung auf zwei Manualen vgl. den Kommentar. / See the Kommentar for execution on two manuals.

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* Zur Ausführung auf zwei Manualen vgl. den Kommentar. / See the Kommentar for execution on two manuals.

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* Zur Ausführung auf zwei Manualen vgl. den Kommentar. / See the Kommentar for execution on two manuals.

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* Zur Ausführung auf zwei Manualen vgl. den Kommentar. / See the Kommentar for execution on two manuals.

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Fantasia super Komm, Heiliger Geist Frühfassung BWV 651a

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* Zur Ausführung auf zwei Manualen vgl. den Kommentar. / See the Kommentar for execution on two manuals.

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* Zur Ausführung auf zwei Manualen vgl. den Kommentar. / See the Kommentar for execution on two manuals.

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* Zur Ausführung auf zwei Manualen vgl. den Kommentar. / See the Kommentar for execution on two manuals.

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Komm, Heiliger Geist alio modo à 2 Clav. et Ped.

BWV 652

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* Zu den Verzierungen vgl. die Einleitung, S.12ff. / Regarding the ornaments, see the introduction, pp. 20ff.

Breitkopf EB 8808

Johann Sebastian Bach Sämtliche Orgelwerke in 10 Bänden Band 1

EB 8801

Complete Organ Works in 10 Volumes Volume 1

EB 8801

Präludien und Fugen I (D. Schulenberg)

Preludes and Fugues I (D. Schulenberg)

Band 2

Volume 2

EB 8802

EB 8802

Präludien und Fugen II (D. Schulenberg)

Preludes and Fugues II (D. Schulenberg)

Band 3

Volume 3

EB 8803

EB 8803

Fantasien · Fugen (P. Dirksen)

Fantasias · Fugues (P. Dirksen)

Band 4

Volume 4

EB 8804

EB 8804

Toccaten und Fugen · Einzelwerke (J.-Cl. Zehnder)

Toccatas and Fugues · Individual Works (J.-Cl. Zehnder)

Band 5

Volume 5

EB 8805

EB 8805

Sonaten · Trios · Konzerte (P. Dirksen)

Sonatas · Trios · Concertos (P. Dirksen)

Band 6

Volume 6

EB 8806

Clavierübung III · Schübler-Choräle Canonische Veränderungen über „Vom Himmel hoch“ (W. Breig) Band 7

EB 8806

Clavierübung III · Schübler-Choräle Canonische Veränderungen über „Vom Himmel hoch“ (W. Breig)

EB 8807

Volume 7

EB 8807

Orgelbüchlein (S. Hiemke)

Orgelbüchlein (S. Hiemke)

Band 8

Volume 8

EB 8808

EB 8808

Orgelchoräle der Leipziger Handschrift („Achtzehn Choräle“) (J.-Cl. Zehnder)

Organ Chorales of the Leipzig manuscript (“Great Eighteen Chorales”) (J.-Cl. Zehnder)

Band 9

Volume 9

EB 8809

Choralpartiten · Einzeln überlieferte Choralbearbeitungen I

EB 8809

Chorale Partitas · Individually transmitted Organ Chorales I

(R. Emans / M. Schneider)

(R. Emans / M. Schneider)

Band 10

Volume 10

EB 8810

Einzeln überlieferte Choralbearbeitungen II (R. Emans / M. Schneider)

EB 8810

Individually transmitted Organ Chorales II (R. Emans / M. Schneider)

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Johann Sebastian Bach Sämtliche Orgelwerke in 10 Bänden | Complete Organ Works in 10 Volumes - Quellentreuer Notentext auf dem aktuellen Stand der Bachforschung - Entwickelt für die Praxis durch das Zusammenwirken von Wissenschaftlern und Interpreten - Mit allen „Clavierwerken“ Bachs, die ein selbstständiges Pedal erfordern - Mit allen authentischen Frühfassungen und fragmentarisch überlieferten oder zweifelhaften Werken, die mit einiger Sicherheit Bach zugeschrieben werden können - Mit umfassenden Einleitungen, ausführlichen Quellenbeschreibungen und textkritischen Anmerkungen - Mit ergänzendem Material, teils in synoptischer Darstellung online verfügbar - Music text faithful to the sources and reflecting the current status of Bach research - Developed for musical practice through the cooperation of scholars and performers - Contains all of Bach’s “clavier” works that require an independent pedal - Contains all authentic early versions and fragmentarily transmitted or dubious works that can be attributed to Bach with a fair amount of certainty - Features comprehensive introductions, extensive source descriptions and text-critical notes - Features supplementary material illustrated partly synoptical online

1 Präludien und Fugen I (D. Schulenberg) Preludes and Fugues I EB 8801 2 Präludien und Fugen II (D. Schulenberg) Preludes and Fugues II EB 8802 3 Fantasien | Fugen (P. Dirksen) Fantasias | Fugues EB 8803 4 Toccaten und Fugen | Einzelwerke (J.-C. Zehnder) Toccatas and Fugues | Individual Works EB 8804 5 Sonaten | Trios | Konzerte (P. Dirksen) Sonatas | Trios | Concertos EB 8805 6 Clavierübung III | Schübler-Choräle | Canonische Veränderungen über „Vom Himmel hoch“ (W. Breig) EB 8806 7 Orgelbüchlein (S. Hiemke) EB 8807

Band Volume

8 Orgelchoräle der Leipziger Handschrift („Achtzehn Choräle“) (J.-C. Zehnder) Organ Chorales of the Leipzig Manuscript (“Great Eighteen Chorales“) EB 8808 9 Choralpartiten | Einzeln überlieferte Choralbearbeitungen I (R. Emans, M. Schneider) Chorale Partitas | Individually transmitted Organ Chorales I EB 8809 9 790004 183779 10 Einzeln überlieferte Choralbearbeitungen II (R. Emans, M. Schneider) Individually transmitted Organ Chorales II EB 8810

ISMN 979-0-004-18377-9

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9 790004 183779

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