EB 8695 Breitkopf & Härtel Edition Breitkopf
Bach – KONZERT für 2 Violinen, Streicher und Basso continuo d-moll
– CONCERTO for 2 Violins, Strings and Basso Continuo in D minor BWV 1043
Klavierauszug Piano Reduction
Johann Sebastian Bach
1685–1750
Konzert
für zwei Violinen, Streicher und Basso continuo d-moll
Concerto
for two Violins, Strings and Basso Continuo in D minor BWV 1043
herausgegeben von | edited by
Klaus Hofmann (Herbipol.) Klavierauszug (Ausgabe für zwei Violinen und Tasteninstrument mit Violoncello ad libitum) von Piano Reduction (Edition for two Violins and Keyboard with Violoncello ad libitum) by
Siegfried Petrenz
Edition Breitkopf 8695 Printed in Germany
Vorwort
Preface
Bachs Doppelkonzert für zwei Violinen hat nach dem 1852 von Siegfried Wilhelm Dehn besorgten Erstdruck bei C. F. Peters in Leipzig und der 1874 erfolgten Edition durch Wilhelm Rust in Band 21 der Gesamtausgabe der Bach-Gesellschaft früh den Weg in die Hausmusik- wie in die Konzertpraxis gefunden und gehört seit mehr als einem Jahrhundert zum klassischen Violinrepertoire. Das Konzert wird in der Bach-Literatur traditionell in Bachs Köthener Zeit um 1720 datiert, von der neueren Forschung werden aber auch die Leipziger Jahre um 1730 in Betracht gezogen. Aus dieser späten Zeit nämlich stammen die einzig erhaltenen originalen Dokumente: zwei von Bach selbst ausgeschriebene Stimmen für die beiden Soloviolinen und eine unter Mitwirkung des jungen Carl Philipp Emanuel Bach von einem unbekannten Kopisten geschriebene unbezifferte Continuo-Stimme. Diese drei Stimmen sind Teil eines aus dem Nachlass C. Ph. E. Bachs stammenden Stimmensatzes, der über den Sammler Georg Poelchau 1841 an die Königliche, nachmals Preußische Staatsbibliothek zu Berlin gelangte und ein Jahrhundert später durch die Wirren des Zweiten Weltkriegs in die Obhut der Biblioteka Jagiellońska in Krakau geriet. Der Stimmensatz mit der Berliner Signatur Mus. ms. Bach St 148 umfasst außer den drei genannten Stimmen drei wohl erst später, vermutlich im Berliner, vielleicht aber auch schon im Frankfurter Umkreis C. Ph. E. Bachs von Kopistenhand gefertigte Orchesterstimmen sowie eine vom gleichen Kopisten stammende Abschrift der vorliegenden 2. Soloviolinstimme. Neben diesem Stimmensatz haben sich verschiedene weitere Abschriften des Konzerts aus dem 18. und dem 19. Jahrhundert erhalten. Sie gehen jedoch sämtlich direkt oder indirekt auf St 148 zurück und sind deshalb für die Textredaktion ohne Interesse. Eine bedeutsame Spur hat Bachs verschollene Originalpartitur allerdings außerhalb dieses Quellenbestandes hinterlassen in der Umarbeitung des Werkes zum Konzert für zwei Cembali und Streicher in c-moll BWV 1062. Die autographe Partitur dieser Transkription ist in der Handschrift Mus. ms. Bach P 612 der Staatsbibliothek zu Berlin erhalten und leistet als Vergleichsquelle bei zweifel- und fehlerhaften Lesarten der Quelle St 148 wichtige Dienste. Unsere Ausgabe folgt dem Stimmensatz St 148, weicht dabei allerdings in einem grundsätzlichen Punkte von ihm ab: Das d-Moll der Ecksätze ist in der Quelle „dorisch“, d. h. ohne Generalvorzeichen notiert; an die Stelle dieser älteren Schreibweise aber tritt in unserer Ausgabe die heute übliche Notation mit einem j – was um so mehr gerechtfertigt erscheint, als Bach selbst die c-moll-Bearbeitung BWV 1062 „modern“ mit drei j notiert. Zusätze zum Quellentext sind durch Klammern, bei Bögen durch Strichelung gekennzeichnet. Die Ergänzungen beruhen durchweg auf dem Analogieprinzip und beschränken sich auf dieses, zielen also keineswegs auf eine vollständige Bezeichnung. Über weitere Einzelheiten der Textredaktion informiert der am Schluss der Dirigierpartitur PB 5356 abgedruckte Revisionsbericht.
Bach’s Double Concerto for two violins found its way into private and public music-making shortly after the publication of its first edition, prepared by Siegfried Wilhelm Dehn, by C.F. Peters in Leipzig in 1852. This edition was followed by Wilhelm Rust’s version of 1874 in Volume 21 of the Complete Edition of the Bach-Gesellschaft. The work has been part of the classical violin repertoire for over a century now. Bach scholars traditionally dated the concerto to Bach’s Köthen years, around 1720; recently, however, they have also begun to take the Leipzig years around 1730 into consideration. The only two surviving original documents stem from this later period: two parts in Bach’s hand for the two solo violins and an unfigured continuo part written by an unidentified copyist but with the collaboration of the young Carl Philipp Emanuel Bach. These three parts belong to a set of performance parts once in the estate of C.P.E. Bach and which were given by the collector Georg Poelchau in 1841 to the Royal – later Prussian State – Library in Berlin. Owing to the upheavals of World War II, the parts ultimately turned up at the Biblioteka Jagiellońska in Cracow a hundred year s later. The set of parts with the Berlin shelf no. Mus. ms. Bach St 148 comprises in addition to the three specified parts three orchestral parts transcribed at a later date by a copyist perhaps in C.P.E. Bach’s Berlin circle, but possibly also in his earlier Frankfurt circle, as well as a copy produced by the same scribe of the secondo solo violin part found in the performance material. In addition to this set of parts, several copies of the concerto dating from the 18th and 19th centuries have also been transmitted. They, however, are each based directly or indirectly on St 148. They were consequently of no interest to us for the preparation of our text. Bach’s lost original score did leave one important trace outside of this source inventory, namely in the arrangement of the work as the Concerto for two harpsichords and strings in C minor BWV 1062. The autograph score of this transcription is found in the manuscript Mus. ms. Bach P 612 preserved in the Berlin Staatsbibliothek. It provides highly useful information for comparisons of dubious and erroneous readings in the source St 148. Our edition follows the set of parts St 148, but diverges from it in one fundamental matter: the D minor of the outer movements is notated in the “Dorian” mode in the source, i.e. without a key signature. Instead of reproducing this early form of notation, we have notated the movements in the now customary form with one flat. This, moreover, seems all the more justified as Bach himself notated the C minor arrangement BWV 1062 in the “modern” style with three flats. Additions made to the source text are distinguished by brackets, and added slurs by broken lines. The additions are always based on the principle of analogy and limit themselves to this principle; a comprehensive marking was not intended. The “Revisionsbericht” (Critical Commentary) supplied at the close of the full size score PB 5356 provides further information concerning details of the editorial process.
Göttingen, Herbst 1999
Göttingen, Fall 1999
Klaus Hofmann (Herbipol.)
Klaus Hofmann (Herbipol.)
Anmerkungen zum Klavierauszug
Notes on the piano reduction
Der Klavierauszug ist so abgefaßt, daß Verdoppelungen der Soli weitgehend vermieden werden. Auf diese Weise konnte der „Claviersatz“ relativ leicht spielbar gestaltet werden. Notwendige Generalbassaussetzungen sind an Stellen, wo die Soli in der Partitur nur vom Bass begleitet werden, in bewusst sparsamer Form hinzugefügt worden. Diese Abschnitte sind durch das Zeichen „Bc.“ kenntlich gemacht und werden durch die Bezeichnung „Tutti“ wieder aufgehoben. Auch dort, wo der Streichersatz sehr dünn ausfällt, sind wichtige Harmonietöne ergänzt. Das Konzert lässt sich auch nach Art einer Triosonate zu Gehör bringen, wobei es wünschenswert wäre, wenn die Bassstimme, bei Ausführung mit Cembalo, durch ein Cello verstärkt werden könnte.
The piano reduction was designed so as to avoid doublings of the solo parts as much as possible. The result is that the “keyboard part” is relatively easy to play. The necessary thoroughbass realization was added in an intentionally sparse form at passages in the score where the soloists are accompanied only by the bass. These sections are identified by the abbreviation “Bc.” and are cancelled by the indication “Tutti”. Important harmonic tones were also added where the string section seemed somewhat thin. The work can also be played as a trio sonata; when performing it with a harpsichord, however, it would be recommendable to reinforce the bass part with a cello.
Stuttgart, Herbst 1999
Stuttgart, Fall 1999
Siegfried Petrenz
Siegfried Petrenz
Konzert Konzert
für zwei Violinen, Streicher und Basso continuo für zwei Violinen, Streicher und Basso continuo d-moll d-moll
Vivace
Johann Sebastian Johann SebastianBach BachBWV BWV1043 1043 herausgegeben von Klaus Hofmann (Herbipol.) herausgegeben von Klaus Hofmann (Herbipol.) Klavierauszug von Siegfried Petrenz Klavierauszug von Siegfried Petrenz
Violino I Violino II
Archi Bc.
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Edition Breitkopf 8695 Edition Breitkopf 8695
© 2000 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden © 2000 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
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Solo
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Bc.
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Solo
Tutti
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Tutti
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Tutti
Bc.
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Tutti
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Bc.
Leseprobe Tutti
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Bc.
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Tutti
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Tutti
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Solo [Solo]
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Leseprobe Tutti
[Tutti]
Tutti
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Sample page [Solo]
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Tutti
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Bc.
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Bc.
Tutti
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Tutti
Bc.
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Tutti
Sample page [Tutti]
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Tutti
Tutti
Bc.
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Largo ma non tanto
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Sample page Breitkopf EB 8695 Breitkopf EB 8695
11 9 II
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Sample page 28 II
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45 II
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Allegro
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15 5
Bc.
Tutti
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Bc.
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Solo
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[Solo]
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Leseprobe Tutti
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Sample page [
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[Solo]
[Solo]
Tutti
Bc.
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Tutti
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Bc.
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Tutti
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Sample page [
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20 88
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Sample page Breitkopf EB 8695 Breitkopf EB 8695
22 122
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Leseprobe
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23 138
Tutti
Bc.
Tutti
Bc.
Leseprobe
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Sample page Notensatz: ARION, Baden-Baden
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ISMN 979-0-004-18078-5
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