Sonata Amabile

Sonata Amabile (2020) for Violin and Piano

Texu Kim (b.1980) www.texukim.com samueltexu@gmail.com +1 (812) 345 - 5932

This piece is commissioned by the Seoul International Music Festival and was premiered by Andrej Bielow (Violin) and Ilya Rashkovskiy (Piano) Ilshin Concert Hall, Seoul, South Korea Thursday 22nd October 2020, 7:30PM

Duration: 23 minutes

Program Notes One of the important reasons for musicians to make music is ‘love’ – to be loved or to share love. Maybe, that is also one of the most important reasons for individuals to continue living. In Sonata Amabile, I hope to share an assortment of my own stories and views about wanting, sharing, and resisting love.

In doing so, I borrow voices of three different imaginary and symbolic female figures from the late Joseon Dynasty (about 18-19th century Korea): a Gisaeng (the Korean version of Geisha), a mother, and a Mudang (shaman - in Korea, shamans are mostly female).

Movement 1, Kki is about a Gisaeng and the pressure to be 'lovable/lovely' at all times.

The violin part represents ‘remaining lovely' throughout the movement, whether the piano part is flirting with her or violently against her. The melodies in this movement are adopted from Taepyeongga, (which is about taking some time off to enjoy life) a folk song from Gyeonggi-do province, which is believed to be one of the most significant repertoires performed by Gisaeng.

Movement 2, Mo is about a mother (actually, my own mother, with changes made to be faithful to the background of 18-19c Korea), who selflessly gives love to her children. Her love is represented with two types of prayers: Banya Shimkyung (Buddhist one) + Binari (Shaman one), both wishing the peace and prosperity of her family. (My mother is a Protestant, however).

I incorporate their rhythmic patterns and gestures in this movement, as well as many percussive effects in both parts.

Movement 3, Mu is about a Mudang who is loved by the gods, very likely against her own will. It is believed in South Korea that if someone is chosen by a spirit, he/she would go through a series of supernaturally unfortunate events from simple sickness to deaths in his/her family, until he/she takes the spirit's will with becoming a Mudang. The ritual of accepting a spirit is called Naerim-Gut, which is the phenomenon that inspired this movement. The high clusters in the piano part at the beginning of this movement, for example, signify the bell tree sound that is pervasively prominent in the ritual.

Thinking about love as the foremost commandment, movements 1, 2, and 3, respectively, are about our struggles to follow it; loving even more voluntarily; and becoming the commandment itself, eventually.

Sonata Amabile was commissioned by Seoul International Music Festival and I am grateful for its world premiere tonight. I hope that my piece might stimulate the audience’s imagination fully and invite it to mediate freely on love. This active interaction should be another chapter of our love stories.

Violin

Sonata Amabile (2020) for Violin and Piano commissioned by Seoul International Music Festival I. Kki (homage to a gisaeng) Texu Kim (b.1980)

Allegro q = 144

N œo œ œ J

Elegant, throughout the entire movement

& 43 b œ œ b œ F 3 œ & 4 bœ œ bœ F

5

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J ‰ 42

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N œo œ œ J

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simile

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2 4

rit.

3 4

∑

> N œo N œ- œ œ œ N œo Nœ œ œ œ > œ œ œ œ œ b œ œ œ b œ- b œ œ J ‰ 43 b œ b œ œ œ œ œ œ 42 & 43 b œ œ b œ œ J ‰ 42 b œ œ b œ œ F a tempo

12

arco

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3 œ 2 # œ œ # œ N œ œ œ 3 œ œ. œ &4 4 N œ. N œj ‰‰ Œ Œ œ . . f3 F f 3

17

a tempo 23

arco

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> Nœ Aœ œ œ b œ œ Aœ œ œ bœ œ

arco

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N œ # œJ ‰ ‰ j # œ Nœ Nœ #œ ˙. > F Í

rit.

42

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28

Copyright © 2020 Texu Kim (BMI) / www.texukim.com

arco œ bœ œ œ > > . œ N œ & # œ N œ œ œ # œ N œ œ œ 38 ‰ œ œ œ 42 b œ œ œ(œ ) J ‰ 43 # œ œ # œ N œ N œ œ a œ œ a œJ ‰ 38 ‰ 43 > f f f optional to omit pizz.

(‰=‰)

33

3 œ bœ œ œ #œ #œ œ œ #œ œ œ œ 3 ‰ 2 Œ &4 8 #œ œ #œ 4 #œ œ ââ â œ â â ✠N œ â P â f

38

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œ Nœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ

äœ äœ - N äœ - b œ œ- œ œ- œ- œ # œ œ- # œ- # äœ œ- b œ œ œ- œ # œ œ- # œ œ # œ œ- # œ ≈ N œ # œ- . œ&‰ Nœ œ Nœ N œ N œ . â - œ- â - œâ F P

43

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jeté, rhythm approx.

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48

3

3

3

o. œo. œo. œo. œo. œo œo œo œo o œ 3 53 o. o. o. o. o. -o -o o 3 J ‰ œ̆ œ œ œ œ œ œ œJ œ. # œO œO œO # œO œO œO œO œO œO œO & .. .......

3 3 p 3 π3 f P fl f rhtyhm strict

jeté, rhythm approx.

Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.3

jeté gliss.

j j3 .

Oœ # # œO œO # # Oœ ‰ O O O O O O # œ- œ- œ œ- œ. # œ . . . J fl p F p rhtyhm strict 3

5

2

60

&

67

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F

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bœ œ

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o o o o o o rhtyhm strict œ̆ œ. œ. œ. œ. œ. œo œo œo œo 71 J ‰ & 42 ‰ p 3 π3

b œ. b œ œ

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Nœ œœ

3

Aœ

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‰ 42

jeté, rhythm approx.

&Œ

78

3

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96

j j .

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3

jeté, rhythm approx. gliss. 5

3

b >Oœ Ȯ ‰ ‰ b & J 3 P Í

86

gliss.

3

j j j ‰ äOœ Oœ- Oœ- Oœ- Oœ. ‰ Oœ̆ œO bbœO œO bbœO b O b Oj ‰ Œ Oœ œO œO œO Œ œœœœ œ . . . œ. b œ. fl . . . p- - fl fl . . . .

3 f f f P

NN œO œO œO œO

b œ. œ.

ooooo o o œ̆ œ. œ. œ. œ- œ- œ. O O O O O O J # œ œ. œ. œ. œ. œ.

3 P ffl f

n äœ -œ b -œ -œ b œ.

‰

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Ȯ

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P

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∑

# äœ n -œ -œ b -œ œ.

Œ

gliss.

f

(‰=‰)

‰

∑

b ˘œ œ. b œ. œ. œ. f

5

. # äœ -œ # -œ -œ # œ

œ̆ œ. œ. b œ. . œ̆ # œ. # œ. . . pizz. + + + + ++ ++ . # œ œ # œ œ œ 68 ‰ 2 œ Nœ bœ Nœ œ œ J 4 œ b œ œj ‰ 5:4

Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.4

(‰=‰)

98 Œ . Œ . ‰

∑

101

&

#œ

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(‰=‰)

œ.

f

5:4

ȯ .

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& 43 Œ b n œœ œ f

113

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pizz.

44

Œ

. . # ˘œ n œ. œ. b œ. œ. # ˘œ œ. # œ. œ. # œ œ̆ b œ. œ. œ. b œ. n ˘œ # œ. œ. # œ. œ 68 ‰ ‰ ‰ ‰ gliss.

5:4

ȯ .

E

gliss.

105

jeté, rhythm approx. arco

∑

5

œ œ.

˙.

E

‰‰J p 2

43

5

# œ. ‰ >œ b œ b œ œ b œ œ 3 b œ 4 J J 3 f P

œ.

3

44

5

(con sord. optional, through m.137) arco

œœ œœ œ ˙ J F 3 p

>œ œ >œ # œ œ œ b œ œ œ b bœ œ nœ œ œ J œ œ œ #œ > aœ œ #œ œ œ œ . #œ #œ œ œ œJ J J J #œ #œ œ œ nœ ‰ Œ J J & J

121

F3

125

&

3

F

F3

œ œ œœ œ œ œ J J J p

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3 P

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F 3

F 3

3

œ- # œ œ œ œ œ- œ J J J

> œ œ #œ œ œ œ J Œ

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p

3

3

o o o o œ o œ œ œ œo o oœ œo # œ œ.

3

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3

3

# œ œ œ œ- œ- œ- # >œ œ n œ J J J 3

3

3

F

harmonics gliss.

o o # >œ œ œ œ œ œ œ J & J J 3 P3 3 sul A

130

> ‰ ‰ bœ ˙ F

N œo N œo œ œ œ b œ œ J ‰ 43 b œ œ b œ œ J ‰ 42

> œ >œ œ œ̆ œ. œ. 3 # 3 œ œ œ # œ œ 2 œ œ œ # œ œ 3 œ b œ b œ œ n œ œ j ‰ b œ œ œ . . Nœ Nœ ‰ &4 4 . . f 3

134

Nœ

Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.5

2

N œo >œ œ o œ N œ œ N > œ bœ œ J ‰ 43 b œ b œ œ œ œ œ œ A œ œ œ 42 43 b œ œ b œ œ J ‰ 42 F f F a tempo

rit.

pizz.

& Œ N# œœ # œ œ œ # œ 44 # œ ‰ ‰ œ Ó F

arco

3

140

>œ œ N œ œ œ œ >œ œ > N o œ œ > œ œ œ 2 3 Nœ ‰ Nœ Aœ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ œ ‰ j b œ b œ œ œ &4 œ œ 4 bœ œ bœ œ J bœ bœ œ f > F>

145

3 œ. b œ. œ. . # œ. .

3 œœœ œœœœœœ œ .

3 œ . .

J b œ # œ # œ . b œ œ b œ œ ‰ ‰ b œ n œ n œ . N œ. # œ N œ œ. N œ & œ œ œ bœ œ œ #œ . . fl . N œ. œ 3 3 3 .

F 3 F P

149

œ. # œ. œ. . b œ. .

3 . ..

3 b œ 3 . . œ . # œ # œ b œ b œ . . .

J œ œ N œ œ # œ . Œ Œ ‰‰ Nœ œ b œ. N œ . n œ. # œ b œ. œ b œ j ‰ . . . . œ. b œ 3 3 3 3 3 .

P 3 f arco

Œ & n œ. œ . b œ. œ f

153

3

pizz.

jeté, rhythm approx. gliss.

. . . # œ. . # œ . œ # œ n œ. N œ œ. . œ. œ. œ. . œ̆ b œ. œ. œ. b œ. œ b œ. œ. . j 158 b ˘œ œ. b œ. œ. œ. 6 œ‰ œ J b œ J Œ Œ n œ. ‰ ‰ ‰ &‰‰ 8 3 3 3 3 3 3 5 5 3 F f P f strict ˘œ œ. œ. œ. # rhtyhm # œ œ œœ .

162 ˘œ N œ. # œ. œ. œ b ˘œ œ. . . . # ˘œ œ. # œ. œ. b œ. # œ bœ œ ‰ J J ‰ ‰ & 68 ‰ 5 5 5 p

(‰=‰)

& 42 ‰ b œ œ œ œ œ œ b œ fl . . . . . p f

167

3

j j œ œ œ

O O O O O. b œ. ‰ œ- œ- œ- œ- œ . p f 3

3

π̇

3

Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.6

#˙.

j Oœ œO œO π

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Œ.

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42 44

j jbO 4 O b O & 4 œ œ œO œ P 3

174

3

Oœ bb Oœ Oœ Ab Oœ & J J

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3

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&

3

Oœ >Oœ Oœ Oœ J J

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3

3

Oœ nn Oœ Oœ bb Oœ J J 3 3 P

3

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3

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191

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3

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f

o. œ œ Nœ œ bœ bœ œ œ œ J ‰ Œ b >˙ . f

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Oœ n O Oœ b O nœ bœ Œ F

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o o œ- N œ œ - œ- œ b œ- œ n œ œ œ n œ œ J J J

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3

3

3

3

3

3

N œo N œo œ œ > > œ œ nœ œ œ œ bœ œ œ œ J ‰ ‰ bœ œ œ J J J 3 3 3 P f

˙ P Nœ

Ó

œ œ #œ Nœ Nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ b œ J ‰ bœ œ f

3

3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ â b ✠Œ bœ bœ Nœ œ f

œ œ bœ œ nœ œ J 3 3 P gliss.

o . œ œ J ‰ bœ œ œ J ‰ bœ Aœ œ œ

N œ.

œ œ bœ œ œ nœ bœ bœ nœ J J bœ b˙. Œ J 3 3 P3f 3 f Í f

Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.7

199

&

4

Œ

b ˙- .

F

j3 œ nœ œ œ œ 3

˙ P

f

Ó

j‰ ‰ Œ j œ œ # œ b œ œ. œ. b œ. œ b œ n œ. . . . . fl fl

Œ

jeté, rhythm approx.

˘œ n œ. œ. # œ. œ. b . œ b œ œ # ˘œ n œ. œ. # œ. œ œ̆ œ ‰ Œ J ‰ ‰ ‰ . # œ œ. & œ b œ. œ. œ b œ œ b œ . . . œ . . b œ œ. œ. b œ. œ œ . . fl . . fl . fl

207

o. . . œ . . œ # œ .

210 . # œ. œ. # œ. œ. # œ. œ œ # œ . . œ . . œ # œ Ó & # œ. œ. # œ. œ. œ # œ J‰ p P F œ̆ b œ. œ. œ. b œ. ‰ &‰

214

. n ˘œ # œ. œ. # œ. œ

5:4

&‰

217

. b ˘œ n œ. œ. # œ. œ 5

5

. œ. . . ˘ œ . œ # œ . œ # œ . . ˘ . œ. # œ œ. œ # œ œ # œ ‰‰ ‰

j & œ œ œ œ b œ œ . œj œ

223

5

‰

# ˘œ n œ. œ. b œ. œ.

5:4

‰

∑

˘œ n œ. œ. b œ. . # ˘œ œ. # œ. œ. # œ. # 68 ‰ œ‰ 5:4 f 5:4 (‰=‰)

.œ # œ. œ. # œ. œ. œ. œ. # œ. œ.

5

∑

j œ œ. œ

5

as if con sord. (through m.232 pick-up)

‰ ‰ œj œj œ F

j Nœ Œ. œ œ bœ œ Aœ œ bœ œ œ œ œ.

Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.8

‰ ‰

b ˘œ œ. œ. b œ. œ.

‰ ‰ œj œj œ

œ œ œ

b˙.

. & ‰ b œ b œ b œJ œ

230

poco cresc.

‰

# œ- N œf

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34 ˙ .

p

˙. ˙.

‰

F

#œ aœ #œ b œ b œ œ œ. œ œ œ . œ F 3

3

3

(‰=‰)

b œ. . œ aœ #œ . # œ œ 235 b œ. b œ A œ œ œ œ œ . # œ . # œ a œ œ œ . œ œ 4 J ‰ & bœ bœ Aœ œ œ 4 b˙.

3 3 3 3 3 3 ƒ > (‰=‰)

sul E (sounding)

o q ( œ ) q.

>œ O 3 3 Nœ œ 6 J 3 j œ œ &4 8 Aœ bœ œ #œ 3 F p p

238

245

&

q.

O.

o ( œo # œ )

O.

h.

O.

o q. œ O O O #O O O Nœ .

J ‰ j œ bœ œ. #œ 5:3 F > Í

sul E

O.

q q. > O > œ N œJ O O . œ œ . ‰ bœ œ F Í f p

3 4

h.

O.

(# œo ) q

#O O O œ b œ J ‰ j ‰ ‰ œ œ œ œ bœ œ. bœ. f f > f P> Í q

. œ. . œ b œ . ˘ #œ #œ Oœ .. œ # Oq 250 N œ œ œ œœ # œ # œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ 43 œ & Nœ Nœ j œ 5 œ. #œ. nœ œ. bœ œ f f > > f Í F> F Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.9

(‰=‰)

U

& 43 Œ Œ Œ

254

œ bœ œ œ œ œ bœ œ Œ &

259

∑

Œ

#œ œ œ œ #œ œ œ œ f

#œ œ œ œ œœœœ 24 43 Œ

(‰=‰)

& # œ- N œ n œ œ N œ ≈ Œ # œ œ- # œ- œ œ- œ- œ N œ n œ œ 68 j ‰ ‰ Œ .

- - œ- â â b œ œ - œ- â - - œâ â â fl f F &

˙.

˙.

œ. œ œ œ #œ nœ œ #œ œ J P

œ Nœ œ#œ nœ#œ œ . &J Jœ œ

278

5:3

œ. Œ. π

œ Nœ œ œ #œ #œ #œ Nœ #œ œ.

J J J & 5 5 F

286

œœœœ

äœ äœ - n äœ - b œ œ œ- - N œ # œ œ- - # äœ œ- œ 2 ‰ b œ N œ- #œœ #œ œ # œ œœ N œ4 # œ N œ. œ. â - # œ- œ- â œ-

264

271

œœœœ

Œ.

˙.

œ.

œ #œ Nœ œ .

˙.

˙.

œ . œ n œ. # œ- # œ- œJ p F

Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.10

Œ.

∑

œ ‰ œ.

œ.

∏

˙.

œ œJ œ # œ N œ œ œ 5:3

œ #œ aœ ‰ #œ #œ ‰aœ œ. ‰ F p # œ- œ- œ- n œ # œ- œ # œ- œ œ J J J 3

3

3

œ- # œJ œ- œ # œ- n œ œ # >œ ˙ & J J J 3 3

˙.

293

3

301

&

3

˙. π

∑

π

#œ ‰ #œ œ ‰aœ œ ‰ nœ #œ #œ œ ‰ aœ

œ.

œ #œ

F

# œ ‰ n œ # œ ‰ œ a œ . a >œ # œ ‰ ‰ F Í

œ #œ œ ‰ .

J Ȯ . p

5

Ȯ # # œO

Ȯ œO F

Œ.

oo o o o o o o o œ o o o oœ œo œ œo œo o o o o o oœ œo œ œ œ œo œo o o o o o o # œo œoo # œo œœ n œ œœo # œo œoo o o 308 œ . œ œ o œ œ œ. œ. œ œ o œ œ œ. œ œ œ œ œœ œ œ J & 5 5:3 F5 F 5:3 p F 5 p (opt.) harmonics gliss.

o # ˙˙o . .

sul D sul G

314

&

321

&

o # ˙˙o . .

π

p

Œ.

o # œœo . .

o # œœo . .

F

sul D sul G

o a œo œ

o ——o . o . œo . œ.

o œœo

o œœo

o oo œoo œoo œo œoo œoo oo o o o o œœ n œ œ œ œ N œ œœ œœ # œo œo o œo œ œ œo œ œ

F

o # ˙˙o . .

π

7

Œ

5

o œœo

o # œœo

oo œœ

oo œ nœ

o œœo P

o oœ a œo œ œ J

o ˙ȯ . .

p

sul E sul A

Œ.

Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.11

œo .

sul G

q.

oo ( œœ )

O. O.

p

o a ˙o . ˙.

p

oo œ œ

o oo ——o .. o # œœ . œo . . œ.

o œœo

very high harmonics

F

Oq .. O . # O . Oq O. O. O. O ‰ Œ.

F

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Texu Kim - Sonata Amabile (II) - p.12

II. Mo (homage to a mother) Larghetto q = 72

& 44

# œ ¿ .. œ œ œ œ ¿ . œ œ b ¿ . f

5

&

œ # œ ¿ . ¿ œb ¿ .

Ó

3

bœ ¿ #¿ ¿

& ‰ nœ #¿. Œ n˙ #œ ¿. b ˙

Ó

& ‰ œ œ # œ œ #N œœ # œ #œ #œ œ # œ œ

18

5:4

Œ ‰

#œ ¿. ¿ œ œ #œ ¿. œ œ ¿ b¿

Œ Ó

‰

Œ ‰ œj œ œ œ # ¿ . Ó #œ œ œ œ # ¿.

3

13

Ó

pulling of the finger: no re articulation gliss. down (l.v.)

& œ œ ‰ #œ #¿ Ó œ #œ œ ¿

9

beat or pluck fingering only gliss. in (l.v.)

col legno batutto (if too weak, then pizz. with adjusting dynamics accordingly) do not rearticulate notes with x-notehead gliss. l.v. gl.

Œ œ œ

Ó

# œ ¿ . œ b ¿ ..

Œ

∑

col legno - even if played pizz. so far

Ó

Œ ‰ jœ œ Œ #œ œ œ ¿.

‰ n œj # œ n œ # œ ‰ œ # ¿ . #œ œ œ œ #œ ¿.

œ # ¿ . aœ Œ œ # ¿. n œ

gliss.w/ rearticulating notes smaller noteheads = pitch approx.

3 ‰ ‰ # œj Œ b œ œ œ œ œ œ Œ Œ ‰ N œj ‰ œ # ¿ Œ œ n œ # œ Nœ œ œ œ œ œ #œ #œ ¿ aœ œ f 3

nœ Œ #œ

5:4

pizz.

œ œœ ## œœ N œœ Œ ## œœ #N œœ ‰ b œœ Œ Ó #œ Nœ f 3:2

Texu Kim - Sonata Amabile (II) - p.13

3:2

5

27

arco sul pont. (not too much), lightly bowed meekly, as if a grandmother were chanting Bhuddist prayer

& œ œ . # œ. œ- œ . œ . b œ œ b œ œ . œ . œ - a œ - . - - # œ b œ- œ b œ n œ œ- œ . b œ A œ œ- œ . n œ- . # œ- œ œ œ n œ œ. œœ - #œ œ p o o & b œ œ . œ œ. œ œ . œ .

- - #œ bœ

3

Œ

30

œ

3

˙.

Œ

> & # œ- n œ . œ # œ . œ a œ- œ . œ- b œ .. œ œ œ . # œ A œ- œ . œ œ œ . a œ . b œ b œ .. .

- . œ. œ P

33

o3 > o > œ œ & # œ. œ # œ . œ . œ- b œ n œ . b œ- œ A œ œ . œ œ œ œ œ

36

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Texu Kim - Sonata Amabile (II) - p.14

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Texu Kim - Sonata Amabile (II) - p.15

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Texu Kim - Sonata Amabile (II) - p.16

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Texu Kim - Sonata Amabile (II) - p.17

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Texu Kim - Sonata Amabile (II) - p.18

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Texu Kim - Sonata Amabile (III) - p.19

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Texu Kim - Sonata Amabile (III) - p.20

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Texu Kim - Sonata Amabile (III) - p.21

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Texu Kim - Sonata Amabile (III) - p.22

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Texu Kim - Sonata Amabile (III) - p.23

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Texu Kim - Sonata Amabile (III) - p.24

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Texu Kim - Sonata Amabile (III) - p.25

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Texu Kim - Sonata Amabile (III) - p.26

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Sonata Amabile (2020) for Violin and Piano

Texu Kim (b.1980) www.texukim.com samueltexu@gmail.com +1 (812) 345 - 5932

This piece is commissioned by the Seoul International Music Festival and was premiered by Ju-Young Baek (Violin) and Ilya Rashkovskiy (Piano) IBK Hall, Seoul Arts Center, Seoul, South Korea Sunday 1st November 2020, 8PM

Duration: 25 minutes

Program Notes One of the important reasons for musicians to make music is ‘love’ – to be loved or to share love. Maybe, that is also one of the most important reasons for individuals to continue living. In Sonata Amabile, I hope to share an assortment of my own stories and views about wanting, sharing, and resisting love.

In doing so, I borrow voices of three different imaginary and symbolic female figures from the late Joseon Dynasty (about 18-19th century Korea): a Gisaeng (the Korean version of Geisha), a mother, and a Mudang (shaman - in Korea, shamans are mostly female).

Movement 1, Kki is about a Gisaeng and the pressure to be 'lovable/lovely' at all times.

The violin part represents ‘remaining lovely' throughout the movement, whether the piano part is flirting with her or violently against her. The melodies in this movement are adopted from Taepyeongga, (which is about taking some time off to enjoy life) a folk song from Gyeonggi-do province, which is believed to be one of the most significant repertoires performed by Gisaeng.

Movement 2, Mo is about a mother (actually, my own mother, with changes made to be faithful to the background of 18-19c Korea), who selflessly gives love to her children. Her love is represented with two types of prayers: Banya Shimkyung (Buddhist one) + Binari (Shaman one), both wishing the peace and prosperity of her family. (My mother is a Protestant, however).

I incorporate their rhythmic patterns and gestures in this movement, as well as many percussive effects in both parts.

Movement 3, Mu is about a Mudang who is loved by the gods, very likely against her own will. It is believed in South Korea that if someone is chosen by a spirit, he/she would go through a series of supernaturally unfortunate events from simple sickness to deaths in his/her family, until he/she takes the spirit's will with becoming a Mudang. The ritual of accepting a spirit is called Naerim-Gut, which is the phenomenon that inspired this movement. The high clusters in the piano part at the beginning of this movement, for example, signify the bell tree sound that is pervasively prominent in the ritual.

Thinking about love as the foremost commandment, movements 1, 2, and 3, respectively, are about our struggles to follow it; loving even more voluntarily; and becoming the commandment itself, eventually.

Sonata Amabile was commissioned by Seoul International Music Festival and I am grateful for its world premiere tonight. I hope that my piece might stimulate the audience’s imagination fully and invite it to mediate freely on love. This active interaction should be another chapter of our love stories.

Movement Titles I.

Kki (homage to a gisaeng)

II.

Mo (homage to a mother)

III.

Mu (homage to a mudang)

Sonata Amabile (2020) for Violin and Piano commissioned by Seoul International Music Festival I. Kki (homage to a gisaeng) Allegro

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Copyright © 2020 Texu Kim (BMI) / www.texukim.com

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Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.2

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Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.5

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Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.7

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Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.8

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Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.9

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Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.10

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Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.11

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Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.12

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Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.13

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Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.14

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Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.15

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Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.16

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Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.17

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Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.18

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Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.19

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Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.20

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Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.21

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œœœ œœœ œœœ b b œœœ œœœ ‰ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ . . . . . . . . . .

Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.22

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323

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319

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Texu Kim - Sonata Amabile (I) - p.23

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II. Mo (homage to a mother) Larghetto q = 72

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gliss. w/ rearticulating notes smaller noteheads = pitch approx.

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u.c.

Ó

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(u.c.)

11

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Texu Kim - Sonata Amabile (II) - p.24

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Œ ‰ # b œœœ ˙˙˙ J π ∑

∑

pulling of the finger: no re articulation gliss. down (l.v.)

Ó

Œ

smaller noteheads = tied / repeated notes

∑

∑

col legno - even if played pizz. so far

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fast roll (always)

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beat or pluck fingering only gliss. in (l.v.)

col legno batutto (if too weak, then pizz. with adjusting dynamics accordingly) do not rearticulate notes with x-notehead gliss. l.v. gl.

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(u.c.)

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∑

arco sul pont. (not too much), lightly bowed meekly, as if a grandmother were chanting Bhuddist prayer

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Texu Kim - Sonata Amabile (II) - p.25

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Texu Kim - Sonata Amabile (II) - p.26

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Texu Kim - Sonata Amabile (II) - p.27

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Texu Kim - Sonata Amabile (II) - p.28

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Texu Kim - Sonata Amabile (II) - p.29

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107

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Texu Kim - Sonata Amabile (II) - p.30

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124

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Texu Kim - Sonata Amabile (II) - p.31

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119

V

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114

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III. Mu (homage a mudang)

Presto h, = 88

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Violin

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(r.h.: white keys / l.h.: black keys)

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Texu Kim - Sonata Amabile (III) - p.32

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Texu Kim - Sonata Amabile (III) - p.34

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V

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Texu Kim - Sonata Amabile (III) - p.46

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Texu Kim - Sonata Amabile (III) - p.47

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