estabelecida entre este readymade e o detalhe no Vidro, se percebermos que, nos dois casos, encontramo-nos diante de uma "Máquina Celibatária": lembremos que o herói do Vidro "mói sozinho o seu chocolate" (nota 140), exatamente do mesmo modo que andar de bicicleta é uma atividade solitária. Diz-se normalmente que o artista se revela a si mesmo na criação; muitas realizações literárias de destaque são autobiográficas e, com igual freqüência, importantes retratos são auto-retratos dissimulados. Quando Duchamp pede que Porta-Garrafas (ou Secador de Garrafas), de 1914, À Frente do Braço Quebrado, de 1915, Porta-Chapéus, de 1917, e Air de Paris (Ar de Paris), de 1919, sejam observados pendendo (do teto), faz com que estes compartilhem do destino do Celibatário (cuja pena por transgredir o tabu do incesto é a morte por enforcamento) e da Noiva, que é definida como o "pendu femelle", identificando inconscientemente, assim, esses readymades com o Celibatário de O Grande Vidro. Em 1914, um ano após escolher o readymade "assistido" Roda de Bicicleta de 1913, Duchamp escolheu o primeiro readymade "retificado", Farmácia. No transcorrer de uma conversa gravada, comentou comigo: "Era ainda a idéia de utilizar algo existente, mas já diferenciado do outro readymade que vem um pouco depois, chamado Porta-Garrafas, que era um objeto manufaturado transformado em readymade. Farmácia foi manufaturada somente a um determinado nível. Foi feito por algum artista desconhecido, que executou uma série de paisagens como modelo para escolas de arte. U ma paisagem invernal noturna. Era uma gravura comercial
Á Frente do Braço Quebrado/In Advance of the
Broken Arm, 1915, réplica de 1964
Porta-Chapéus/Hat Rack, 1917, réplica de 1964
Ar de Paris/Paris A ir, 1919, réplica de 1964
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