Modern & Contemporary Art

MODERNE & ZEITGENÖSSISCHE KUNST

25. Juni 2025

Basel

BASEL ART WEEK

17.– 22. JUNI 2025

Kühle Erfrischungen und Drinks bei Artcurial Beurret Bailly Widmer während der Art Basel

Rafraîchissez-vous chez Artcurial Beurret Bailly Widmer pendant Art Basel

Nur wenige Gehminuten von der Art Basel entfernt, gegenüber vom Badischen Bahnhof.

À quelques pas d'Art Basel, en face de Badischer Bahnhof.

Artcurial Beurret Bailly Widmer Schwarzwaldallee 171 4058 Basel

MODERNE & ZEITGENÖSSISCHE KUNST

25. Juni 2025 - ab 10 Uhr

Schwarzwaldallee 171

4058 Basel

MODERNE & ZEITGENÖSSISCHE KUNST

Auktion Nr. 33

VORBESICHTIGUNG

Basel von Dienstag, 17. Juni bis Sonntag, 22. Juni täglich 10 – 17 Uhr

VORBESICHTIGUNG AUSGEWÄHLTER WERKE

Genf

Dienstag, 10. Juni 11 – 18 Uhr

Mittwoch, 11. Juni 11 – 18 Uhr

Zürich

Freitag, 13. Juni 15 – 19 Uhr

Samstag, 14. Juni 11 – 16 Uhr

AUKTIONSZEITEN

25. Juni 2025

ab 10 Uhr

Grafik & Design Los Nr. 200–278

ab 13 Uhr

Moderne & Zeitgenössische Kunst Los Nr. 1–192

ab 17 Uhr

Basel Watch Auction Los Nr.  300–389

Verfolgen Sie die Auktion live unter: Suivez la vente en direct sur: The auction will be streamed live at: bbw-auktionen.com

Informationen & Online-Katalog bbw-auktionen.com

Basel

Schwarzwaldallee 171, 4058 Basel +41 61 312 32 00 info@bbw-auktionen.com

St. Gallen

Unterstrasse 11, 9001 St. Gallen +41 71 227 68 68 info@bbw-auktionen.com

Zürich

Kirchgasse 33, 8001 Zürich +41 43 343 90 33 info@bbw-auktionen.com

Genf

28 rue de Saint-Léger, 1204 Genf +41 22 310 32 57 n.scribante@bbw-auktionen.com

Artcurial Beurret Bailly Widmer ist Partner von Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände in diesem Katalog, sofern sie eindeutig identifizierbar sind und einen Schätzpreis von mind. CHF 1 500 haben, wurden vor der Versteigerung mit dem Datenbestand des Art Loss Register abgeglichen.

Moderne & Zeitgenössische Kunst

Los 1 bis 192

Henri MANGUIN

1874–1949

Jeanne à la Percaillerie – 1900

Öl auf Leinwand unten rechts signiert H. Manguin

65,5 × 54,5 cm

Provenienz: A. Vollard, Paris (1906, direkt beim Künstler erworben)

Privatsammlung, Schweiz

Galerie Paul Vallotton SA, Lausanne (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette) Privatbesitz, Schweiz

Ausstellung: Salon d’automne, Paris, Grand Palais des Champs–Elysées, 15.10.– 15.11.1904, Nr. 891 (als Dans les rochers).

Literatur:

Lucile und Claude Manguin, Henri Manguin, Catalogue raisonné de l’oeuvre peint, Neuchâtel, Éditions Ides et Calendes, 1980, S. 53, Nr. 46, mit Abb.

25 000 – 35 000 CHF

Paul SIGNAC

1863–1935

Pont à Donzère – 1926

Aquarell über Bleistift auf Papier unten links signiert P. Signac unten rechts bezeichnet und datiert DONZÈRE 7 Août 1926 25,4 × 40,8 cm

Provenienz: Auktion Sotheby’s, London, 29.6.1988, Los 380 Privatbesitz, Schweiz

Ein Zertifikat von Marina Ferretti vom 3.12.2024 liegt vor.

12 000 – 15 000 CHF

3

Édouard VUILLARD

1868–1940

L’étang sous un ciel gris – 1932–38

Kohle und Pastell auf Papier unten rechts signiert E Vuillard

25 × 25 cm

Provenienz: Renou et Colle, Paris

Galerie Paul Vallotton SA, Lausanne (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette) Privatbesitz, Schweiz

Literatur:

Antoine Salomon and Guy Cogeval, Vuillard, Le regard innombrable, Catalogue critique des peintres et pastels, Vol. III, Paris, Wildenstein Institut/Skira editore, S. 1605, Nr. XII–327, mit Abb.

8 000 – 12 000 CHF

Henri MARTIN

1860–1943

Fleurs

Öl auf Leinwand unten rechts signiert Henri Martin

61 × 50 cm

Provenienz:

Privatsammlung, Schweiz

Auktion Koller, Zürich, 29.6.2018, Los 3232

Privatbesitz, Schweiz

Marie-Anne Destrebecq-Martin hat anlässlich der Koller Auktion die Authentizität des Werkes im Mai 2018 mündlich bestätigt.

Das Werk entspricht wohl der Nr. 132 aus der Liste der Gemälde Henri Martins von Jacques Martin-Ferrières.

20 000 – 28 000 CHF

5

Pierre-Auguste RENOIR 1841–1919

Richard GUINO 1890–1973

Le petit forgeron (Le feu) – 1916

Bronze

unten an Längsseite des Sockels signiert Renoir

unten an kurzer Seite Giesser–Stempel und nummeriert Cire perdue Valsuani 20 H 32 cm

1916 gab der französische Kunsthändler Ambroise Vollard mehrere Skulpturen bei Pierre-Auguste Renoir in Auftrag. Richard Guino fertigte die Gipsskulpturen anhand von Renoirs Anweisungen an.

Diese Auflage wurde nicht zu Lebzeiten von Renoir ausgeführt.

4 000 – 6 000 CHF

Émile-Antoine BOURDELLE

1861–1929

La bacchante aux jambes croisées –um 1906–11

Bronze

unten Künstler–Monogramm, bezeichnet, Giesser–Stempel und nummeriert © BY BOURDELLE E. GODARD CIRE PERDUE 6 H 51 cm

Provenienz:

Unternehmensbesitz, Schweiz

Literatur:

Ionel Jianou und Michel Dufet, Bourdelle, Troisième édition avec le catalogue des sculptures complété et numéroté, Collection Les grands sculpteurs, Paris, Arted Editions d’art, 1984, S. 99, Nr. 340.

12 000 – 15 000 CHF *

Edgar DEGAS

1834–1917

Danseuse, arabesque ouverte sur la jambe droite, bras gauche en avant

Bronze

unten auf Sockel signiert, nummeriert und Giesser–Stempel Degas 14/C CIRE

PERDUE A. A. HÉBRARD

20,5 × 26,5 × 10,7 cm

Provenienz:

Privatsammlung, Frankreich Unternehmensbesitz, Schweiz

Literatur:

John Rewald, Degas, Works in sculpture, A complete catalogue, New York, Pantheon Books, 1944, S. 24, Nr. XXXVII, S. 92, mit Abb. (anderes Exemplar).

John Rewald, Degas sculptures, the complete works, New York, Abrams, 1956, S. 149, Nr. XXXVII, S. 150, Fig. 14, mit Abb. (anderes Exemplar).

Jacques Lassaigne und Fiorella Minervino, Tout l’oeuvre peint de Degas, Mailand, 1970, S. 140, Nr. S I, mit Abb. (anderes Exemplar).

Charles W. Millard, The sculpture of Degas, Princeton, Princeton University Press, 1976, S. X, Nr. 18, mit Abb. (Originalmodel aus Wachs illustriert).

John Rewald, Degas’s Complete Sculpture, Catalogue raisonné, San Francisco, Alan Wofsy Fine Arts, 1990, S. 112, Nr. XXXVII, mit Abb. (anderes Exemplar) und S. 113, mit Abb. (Originalmodel aus Wachs illustriert).

Edgar Degas, der auch als «le peintre des danseuses» (der Maler der Tänzerinnen) bezeichnet wurde, hatte eine grosse Leidenschaft für die Welt des Balletts und der Musik. Er besuchte regelmässig die Proben der Pariser Oper, um die Bewegungen und die Balance der jungen Tänzerinnen einzufangen. Ab den 1880er Jahren schuf er eine Reihe von Skulpturen, die Tänzerinnen in verschiedenen Momenten ihres Trainings darstellten. Dem Künstler gelang es meisterhaft, die Körperspannung und den Ausdruck der jungen Tänzerin zu vermitteln, indem er die Bewegung mit der gleichen

Anne Pingeot und Frank Horvat, Degas sculptures, Paris, Imprimerie Nationale Éditions/Réunion des musées nationaux, 1991, S. 153, Nr. 1, mit Abb. (anderes Exemplar sowie Originalmodel aus Wachs illustriert).

Sara Campbell, Degas, The sculptures, A catalogue raisonné, London, Apollo, Vol. CXLII, Nr. 402, 1995, S. 1718, Nr. 14, S. 17, mit Abb. (anderes Exemplar).

Joseph S. Czestochowski und Anne Pingeot, Degas Sculptures, Catalogue raisonné of the bronzes, Memphis, The Torch Press and International Arts, 2002, S. 149, Nr. 14 C, mit Abb. (Originalmodel aus Wachs illustriert) und S. 148, mit Abb. (anderes Exemplar).

Suzanne Glover Lindsay, Daphne S. Barbour und Shelley G. Sturman, Edgar Degas sculpture, catalogue d’exposition, Washington D. C., National Gallery of Art, 2010, S. 368, mit Abb. (anderes Exemplar).

Realisiert nach dem Originalmodell aus Wachs, das der Künstler zwischen 1882 und 1895 entworfen hat.

Dieser Abzug stammt aus einer Auflage von 21 nummerierten Exemplaren, die von der Gießerei Hébrard, Paris, hergestellt wurden (gegossen zwischen 1919 und 1973).

Eine Bestätigung der Echtheit von Antoine Lorenceau, von Brame und Lorenceau, Paris, vom 2.6.2022 liegt vor.

80 000 – 100 000 CHF *

Virtuosität wie in seinen Gemälden und Zeichnungen modellierte.

Nach dem Tod von Edgar Degas entdeckten die Kunsthändler Ambroise Vollard und Joseph Durand-Ruel während der Inventarisierung des Nachlasses des Künstlers 80 bisher unbekannte Wachsmodelle. Infolge dieser Entdeckung wurde am 13. Mai 1918 ein Vertrag zwischen den Erben des Künstlers und dem Giesser AdrienAurélien Hébrard geschlossen.

Dieser Vertrag sah die Anfertigung von 73 Bronzegüssen aus den im Atelier von Degas gefundenen Wachsmodellen vor.

Surnommé « le peintre des danseuses », Degas nourrissait une véritable passion pour l’univers de l’opéra et de la musique. Il assistait régulièrement aux répétitions afin de saisir le mouvement et l’équilibre des jeunes ballerines. Dès les années 1880, il réalise une série de sculptures représentant des danseuses à différents moments de leur entraînement. L’artiste réussit parfaitement à traduire la tension et l’effort de la jeune danseuse en sculptant le mouvement avec la même virtuosité que dans ses peintures et ses dessins.

A la mort d’Edgar Degas, les marchands Ambroise Vollard et Joseph Durand-Ruel, en charge de l’inventaire de l’artiste, découvrent 80 modèles préparatoires en cire encore inconnus du public. À la suite de cette découverte, un contrat est rédigé le 13 mai 1918 entre les héritiers de l’artiste et le fondeur AdrienAurélien Hébrard. Il stipule l’édition de 73 bronzes à partir des modèles en cire retrouvés dans l’atelier de Degas.

Gustav KLIMT 1862–1918

Sitzende Dame im Profil nach links –1907–08

Bleistift und Farbstift auf Papier unten links Nachlass–Stempel GUSTAV KLIMT NACHLASS (teilweise verblasst)

56,1 × 37,1 cm

Provenienz:

Ehem. Galerie Wolfgang Gurlitt, München Privatbesitz, München Privatbesitz, Schweiz

Ausstellungen:

Gustav Klimt 1862–1918, Zeichnungen, Gedächtnisausstellung, Wien, Albertina, 16.10.– 16.12.1962, Nr. 198.

3. Internationale der Zeichnungen, Sonderausstellung Gustav Klimt und Henri Matisse, Darmstadt, Mathildenhöhe, 15.8.– 11.11.1970, Nr. 103.

Literatur:

Arnold Krieger, Du in der Welt, Gesammelte Liebesgedichte, mit 20 Zeichnungen von Gustav Klimt, Darmstadt, Studio Schaffen u. Forschen, 1974, S. 61, mit Abb. Otto Breicha (Hrsg.), Gustav Klimt, Die goldene Pforte, Werk, Wesen, Wirkung, Bilder und Schriften zu Leben und Werk, Salzburg, Verlag Galerie Welz, 1978, Abb.–Nr. 118.

Alice Strobl, Gustav Klimt, Die Zeichnungen 1904–1912, Bd. II, Salzburg, Verlag Galerie Welz, 1982, S. 220, Nr. 1900, mit Abb. (S. 221).

Ein Zertifikat des Artloss Register wurde erstellt.

150 000 – 200 000 CHF

Gustav Klimt nimmt nicht nur als Maler, sondern auch als Zeichner der Jahrhundertwende eine herausragende Stellung ein. Steht bei seinen Gemälden die ornamentale Auflösung des Motivs im Zentrum, so leben die Zeichnungen bei aller Freiheit des Strichs von ihrer grossen Klarheit und Schärfe. Zentral bei seinen vielen Studien bleibt bis zu seinem Tod 1918 die Frau als soziales, psychologisches und physiologisches Wesen. Ob als Mythos oder Allegorie, ob als selbstbewusste Femme fatale in den erotischen Kompositionen oder aber als kultiviertes Mitglied der Gesellschaft in den zahlreichen Damenbildnissen.

Unsere Sitzende Dame im Profil nach links entstand 1907/08 kurz vor seinem Hauptwerk Der Kuss und fällt so in Klimts wichtigste Schaffenszeit. Das wunderbare Antlitz kann sicherlich nicht als reines Bildnis angesehen werden. Der Ausdruck der schönen jungen Frau und die kaum verhüllte Brust haben durchaus einen Aspekt von erotischer Analyse und es werden dabei Gefühlswerte von Künstler und Modell enthüllt. Mit der wenigen Farbe auf Lippen und Augen schafft es der Künstler, die Zeichnung weit über eine blosse Studie zu heben. Ein Werk von großer Meisterschaft, Konzentration, Dichte und zeitloser Schönheit.

9

Émile Othon FRIESZ 1879–1949

La terrasse, Toulon

Öl auf Leinwand unten rechts signiert E Othon Friesz

73 × 61 cm

Provenienz:

Auktion Sotheby’s, London, 27.3.1985

Privatbesitz, Schweiz

Literatur:

Robert Martin und Odile Aittouarès, Émile Othon Friesz, L’oeuvre peint, Paris, Édition Aittouarès, 1995, S. 137, Nr. 300, mit Abb.

6 000 – 8 000 CHF

10

Albert MARQUET 1875–1947

Andorra

Aquarell auf Papier unten links signiert marquet 17 × 24,5 cm (Lichtmass)

Provenienz:

Galerie Paul Vallotton SA, Lausanne (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

Privatbesitz, Schweiz (1978, bei obiger Galerie erworben)

5 000 – 7 000 CHF

11

Albert MARQUET

1875–1947

L’arbre, corniche de Bougie

Öl auf Holz unten rechts signiert marquet

32,7 × 41,1 cm

Provenienz: Atelier des Künstlers

Marcelle Marquet

Privatsammlung, USA

Auktion Christie’s, Paris, 25.3.2014, Los 34

Privatbesitz, Schweiz

Ausstellungen:

Albert Marquet, Albi, Musée ToulouseLautrec, 6.7.– 25.9.1957, Nr. 35. Albert Marquet, Tokyo, Wildenstein Gallery, 19.6.– 17.7.1982, Nr. 16. Marquet, New York, Wildenstein Gallery London, Wildenstein Gallery, 10.4.–17.5.1985/London, Wildenstein Gallery, 19.6.– Ende Juli 1985, S. 49, mit Abb. Albert Marquet 1857–1947, Paintings, New York, Wildenstein Gallery, 1.4.– 23.5.1998.

Literatur:

Jean–Claude Martinet und Guy Wildenstein, Marquet, L’Afrique du Nord, Catalogue de l’oeuvre peint, Vol. 1, Paris, Skira/Seuil/Wildenstein Institute, 2001, S. 429, Nr. I-585, mit Abb.

25 000 – 35 000 CHF

12

Otto MODERSOHN

1865–1943

Sommerliche Gailenberglandschaft –um 1930

Öl auf Leinwand rückseitig Nachlass-Stempel Otto–Modersohn–Nachlass–Museum 48 × 60 cm

Provenienz:

Auktion Ketterer Kunst, München, 8.5.1999, Los 283 Privatsammlung, Süddeutschland Auktion Ketterer Kunst, München, 6.6.2014, Los 26 Privatbesitz, Schweiz

Rückseitig auf dem Keilrahmen befindet sich, auf der Otto–Modersohn–Nachlass–Museum–Etikette, eine Bestätigung der Echtheit von Christian Modersohn.

10 000 – 15 000 CHF

13

Maximilien

1858–1941

LUCE

Le retour de la pêche, Honfleur – um 1933

Öl auf Leinwand unten rechts signiert Luce 46 × 55 cm

Provenienz:

Auktion Galerie Widmer Auktionen AG, 9.5.2014, Los 118 Privatbesitz, Schweiz (bei obiger Auktion erworben)

Das Werk wird von Denise Bazetoux in den sich in Vorbereitung befindenden Catalogue Raisonné von Maximilien Luce aufgenommen.

Ein Echtheitszertifikat von Denise Bazetoux vom 21.2.2014 liegt vor.

6 000 – 8 000 CHF

Jens Ferdinand WILLUMSEN

1863–1958

Schuhmacherstand auf einem Platz in Valencia – 1913

Öl auf Leinwand rückseitig auf Keilrahmen monogrammiert, bezeichnet und datiert JF. W. 67 1913 rückseitig auf Künstler-Etikette in dänisch unleserlich bezeichnet und signiert JF. Willumsen 45,5 × 58,5 cm

25 000 – 35 000 CHF

15

André LHOTE

1885–1962

Étude pour le jardin d’amour – 1909

Öl auf Papier auf Leinwand

73,5 × 80,5 cm

Es handelt sich hierbei um eine Studie für das Bild Le jardin d’amour –ebenfalls aus dem Jahr 1909 – welches bei Sotheby’s Paris am 17.5.2017 (Los 423) versteigert worden ist.

Ein Zertifikat von Dominique Bermann Martin vom 6.12.2024 liegt vor. Das Werk wird in den sich in Vorbereitung befindenden Catalogue raisonné de l’oeuvre peint von André Lhote aufgenommen.

15 000 – 20 000 CHF

Ossip ZADKINE

1890–1967

Nu dans un intérieur – 1925

Gouache und Bleistift auf Papier unten rechts signiert und datiert O. ZAdkine [sic] 25 80 × 40 cm

Literatur:

Zadkine, Gouaches des Années 20, Arles, Espace van Gogh, 7.3.– 14.6.1992/ Paris, Cloître des Cordeliers, 27.6.– 27.9.1992, Arles, Musées d’Arles, 1992, S. 95, mit Abb.

Dieses Werk kann mit einer gleichnamigen Komposition – ebenfalls um 1925 datiert – verglichen werden, welche 1990 in die Sammlungen der Königlichen Museen von Belgien, Brüssel, aufgenommen wurde.

6 000 – 8 000 CHF

Louis MARCOUSSIS 1883–1941

Nature morte à la fenêtre – um 1928

Öl auf Leinwand oben rechts signiert marcoussis rückseitig Atelier–Stempel Atelier Marcoussis 61 × 50 cm

Provenienz:

Auktion Delorme & Collin du Bocage, Paris, 1.4.2008, Los 36

Auktion Besch Cannes Auction SARL, Cannes, 15.8.2009, Los 380 (als Nature morte devant la porte ouverte)

Privatsammlung, Paris

Privatbesitz (2015, von obiger Privatsammlung erworben)

Unternehmensbesitz, Schweiz

Ein Zertifikat von Solange Milet vom 10.4.2008 liegt vor.

30 000 – 40 000 CHF *

2025 – Année Félix Vallotton

18

Félix VALLOTTON

1865–1925

Femme à la rose – 1914

Öl auf Leinwand oben rechts signiert und datiert F. VALLOTTON 14 100 × 81 cm

Provenienz:

Nachlass F. Vallotton, Paris

J. Rodrigues-Henriques, Paris

Nachlass J. Rodrigues-Henriques, Paris

Galerie Paul Vallotton SA, Lausanne (1989) Privatbesitz, Schweiz (2001)

Sotheby’s, Zürich, 30.5.2011, Los 27 Privatbesitz, Schweiz

Ausstellungen:

Le paysage du Midi, Paris, Galerie Bernheim-Jeune, 8.– 16.6.1914, Nr. 19. London, Independent Gallery, 1920.

Tableaux de collections parisiennes 1850-1950, Paris, Galerie Beaux-Arts, 22.4.– 31.5.1955, Nr. 35.

Félix Vallotton, Basel, Kunsthalle, 23.1.– 24.2.1957 / Düsseldorf, Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, 8.3.– 3.4.1957, Nr. 117. Maîtres suisses et français des XIXe et XXe siècles, Lausanne, Galerie Paul Vallotton SA, 5.7.– 22.9.1990, Nr. 64. Chefs-d’oeuvre du Musée de Grenoble, De David à Picasso, Lausanne, Fondation de l’Hermitage, 16.10.1992–21.3.1993, Nr. 24.

Die junge Dame ist in einer für ein traditionnelles Porträt, abgesehen vom grellen gelben Hintergrund, gewöhnlichen Position dargestellt. Sie sitzt fast frontal, hat die Knie zusammengedrückt und die Hände über den Bauch gekreuzt. Die Ausführung des Bildes, in diesem Fall im Beisein des Models, entspricht übrigens dem normalen Schaffensvorgang eines Porträts. Die Tatsache aber, dass der Körper hier bis zur Hüfte, und noch ein Stückchen mehr, nackt ist, schafft eine ungewöhnliche Verschmelzung der Bildgattungen, die den Betrachter in seinen Bann zieht. Der offen zur Schau gestellte Oberkörper, der knallrote

Félix Vallotton, Paris, Fondation Dina Vierny/Musée Maillol, 5.11.1997–10.3.1998.

Félix Vallotton, 1865–1925, Basel, Galerie Bodenschatz, 29.4.– 27.6.1998.

Literatur:

Tableaux de collections parisiennes 1850-1950, Paris, Galerie Beaux-Arts, 22.4.– 31.5.1955, Paris, 1955, Nr. 35, mit Abb.

Serge Lemoine/Laurent Salomé et al., Chefs-d’oeuvre du Musée de Grenoble, De David à Picasso, Lausanne, Fondation de l’Hermitage, 16.10.1992–21.3.1993, Lausanne, 1992, S. 4 f., Nr. 24, mit Abb. Marina Ducrey, Bertrand Lorquin und Dina Vierny, Félix Vallotton, Paris, Fondation Dina Vierny/Musée Maillol, 5.11.1997–10.3.1998, Paris, 1997, S. 35, S. 112 f., mit Abb. Marina Ducrey, Félix Vallotton, 1865-1925, L’oeuvre peint, Catalogue raisonné, Bd. III, Mailand, Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Fondation Félix Vallotton, Editions 2005, S. 595, Nr. 1050, mit Abb. und Bd. I, 5 Continents, Mailand, 2005, S. 104, mit Abb.

Wir danken Marina Ducrey für den Textbeitrag.

120 000 – 160 000 CHF

Mund, der verschwommene Blick, der Langeweile und Traurigkeit ausdrückt, und die provokative Stellung, die der Rose zuteil wird, verleiten zu denken, dass Vallotton nicht ohne Spass das unschuldige Mädchen, das für ihn Model stand, in eine Verführerin mit käuflichen Talenten verwandelt hat. In diesem Zusammenhang kann man folgenden Satz aus Vallottons Tagebuch zitieren: «Es scheint mir, dass ich für ausgeglichene Menschen male, die aber in ihrem tiefen Innern nicht ohne uneingestandene Laster sind. Übrigens mag ich diesen Zustand, der auch mir eigen ist».

Presque de face, les genoux serrés, les mains croisées sur le ventre, cette jeune femme est représentée dans une posture banale pour un portrait traditionnel, abstraction faite de l’agressif fond jaune. L’exécution du tableau, en présence du modèle dans ce cas, répond d’ailleurs au processus d’élaboration habituel du portrait. Mais le fait que la figure soit ici nue jusqu’à la taille, et même un petit bout de plus, crée un mélange dérangeant des genres qui intrigue le spectateur. Le buste ainsi exhibé en prise directe, la bouche très rouge, le regard vague où se lisent l’ennui et la tristesse, plus encore la place provoquante attribuée à la rose rose sont autant d’indices invitant à penser que Vallotton s’est

plu à métamorphoser la brave fille venue poser pour lui en une séductrice aux talents rétribués. On se souviendra à cet égard de cette phrase confiée à son Journal: «Il me semble que je peins pour des gens équilibrés, mais non dénués toutefois, très à l’intérieur, d’un peu de vice inavoué. J’aime d’ailleurs cet état qui m’est aussi propre».

19

Félix VALLOTTON

1865–1925

Deux gâteaux – 1924

Tempera auf Karton unten links Signatur–Stempel und datiert F. VALLOTTON. 24

24,2 × 31,3 cm

Provenienz:

Nachlass Félix Vallotton

Galerie Paul Vallotton SA, Lausanne

Maxime Vallotton, Lausanne Privatbesitz, Schweiz

Ausstellung:

Félix Vallotton 1865-1925, Genf, Palais de l’Athénée, 14.10.– 2.11.1944, Nr. 31 (als Deux gâteaux sur assiette).

Literatur:

Livre de raison, LRZ 1470a: «nat morte, deux gâteux sur une assiette à fleurs, fond rouge. Détrempe (31-24)».

Marina Ducrey, Félix Vallotton 1865–1925, Catalogue de l’oeuvre peint, Bd. III, Mailand, Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Fondation Félix Vallotton, Editions 5 Continents, 2005, S. 820, Nr. 1566, mit Abb.

60 000 – 80 000 CHF

20

Félix VALLOTTON 1865–1925

Baigneuse – 1925

Öl auf Leinwand unten rechts Signatur–Stempel und datiert F. VALLOTTON. 25 41 × 33 cm

Provenienz:

Nachlass Félix Vallotton

Galerie Paul Vallotton SA, Lausanne

Maxime Vallotton, Lausanne Privatbesitz, Schweiz

Literatur:

Livre de raison, LRZ 1552: «Baigneuse, fond ciel bleu et montagnes roses (T 6)».

Marina Ducrey, Félix Vallotton 1865–1925, Catalogue de l’oeuvre peint, Bd. III, Mailand, Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft, Fondation Félix Vallotton, Editions 5 Continents, 2005, S. 855, Nr. 1653, mit Abb.

40 000 – 60 000 CHF

Marius BORGEAUD

1861–1924

Dame lisant – 1923

Femme à la cravate – 1916

Öl auf Karton rückseitig signiert M. Borgeaud 41 × 33 cm (doppelseitig)

Provenienz: Privatbesitz, Schweiz

Literatur: Bernard Wyder und Jacques Dominique Rouiller, Marius Borgeaud, l’homme, l’œuvre, 1861–1924, Catalogue raisonné, Lausanne, La Bibliothèque des Arts, Association des amis de Marius Borgeaud, 1999, S. 181, Nr. 291, mit Abb. 15 000 – 20 000 CHF

22

Félix VALLOTTON

1865–1925

Cagnes, Paysage aux toits –um 1920/21

Bleistift und Tortillon auf Papier unten rechts monogrammiert fv 29,5 × 46,5 cm (Lichtmass)

Ausstellung:

Félix Vallotton, Zeichnungen, Winterthur, Kunstmuseum, 12.5.– 12.8.2012, Kat.–Nr. 106 (gemäss rückseitiger Ausstellungs-Etikette, als Le Haut-de-Cagnes).

8 000 – 12 000 CHF

23

Rodolphe-Théophile BOSSHARD 1889–1960

Paysage – 1917

Öl auf Leinwand unten links signiert und datiert

RT.Bosshard 17 40 × 49,5 cm

Wir danken der Association RodolpheThéophile Bosshard für die Hilfe bei der Katalogisierung.

2 000 – 3 000 CHF

24

Ker-Xavier ROUSSEL 1867–1944

L’arbre

Pastell und Kohle auf Papier unten rechts signiert K. X. Roussel 34,5 × 31 cm (Lichtmass)

Provenienz: Galerie du Chêne S. A., Lausanne (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

Privatbesitz, Schweiz

1 000 – 1 500 CHF

25

Henri MANGUIN

1874–1949

Le Château d’en bas, Broc, Suisse – 1910 Öl auf Holz unten links signiert Manguin 33 × 41 cm

Provenienz:

Galerie Paul Vallotton SA, Lausanne (1910, direkt beim Künstler erworben) Maxime Vallotton, Schweiz Privatbesitz, Schweiz

Ausstellung:

Manguin, Neuchâtel, Musée des BeauxArts, 4.6.– 6.9.1964, Nr. 81, mit Abb.

Literatur:

Pierre Cabanne, Henri Manguin, Neuchâtel, Éditions Ides et Calendes, 1964, S. 163, Nr. 104, mit Abb. (S. 123). Lucile und Claude Manguin, Henri Manguin, Catalogue raisonné de l’oeuvre peint, Neuchâtel, Éditions Ides et Calendes, 1980, S. 151, Nr. 363, mit Abb.

4 000 – 6 000 CHF

26

LE CORBUSIER

1887–1965

Vue d’un golfe dans le sud de la France

Mischtechnik auf Leinwand auf Karton unten rechts signiert und unleserlich datiert E. Jeanneret

32 × 41 cm

Provenienz:

Auktion Dobiaschofsky, Bern, 9.5.2003, Los 167

Privatbesitz, Schweiz (bei obiger Auktion erworben)

10 000 – 15 000 CHF

Jean Gabriel DOMERGUE

1889–1962

Nu avec écharpe

Öl auf Leinwand auf Hartfaserplatte unten rechts signiert jean Gabriel Domergue

32,5 × 23,5 cm (Lichtmass)

4 000 – 6 000 CHF

28

Ernst Ludwig KIRCHNER

1880–1938

Liebespaar – um 1910

Kreide auf Papier rückseitig bezeichnet Kirchner

Liebespaar 172 3900 35 K 23,7 × 17,6 cm

Provenienz:

Lise Gujer, Frauenkirch Karlheinz Gabler, Frankfurt Frankfurter Kunstkabinett, Hanna Bekker vom Rath

Wolfgang Ketterer, München (1970) Auktion Germann Auktionen (1984)

Auktion Koller Auktionen, Zürich (1985) Privatsammlung, Schweiz

Dieses Werk ist im Ernst Ludwig Kirchner Archiv Wichtrach/Bern dokumentiert.

3 000 – 4 000 CHF

29

Ernst Ludwig KIRCHNER

1880–1938

Paar auf gelbem Tuch – um 1909

Kreide auf Papier rückseitig Nachlass–Stempel und bezeichnet FsDer/Bf10 45 × 35,5 cm

Provenienz:

Nachlass des Künstlers

Auktion Hauswedell & Nolte, Juni 1970, Kat.–Nr. 595 Privatsammlung, Schweiz Unternehmensbesitz, Schweiz

Ausstellungen:

E. L. Kirchner zum fünfundzwanzigsten Todestag, Berlin, Galerie Nierendorf, 18.6.– 17.10.1963, Kat.–Nr. 51, mit Abb. Kirchner 1880–1938, Oils, watercolours, drawings and graphics, London, Marlborough Fine Art, Juni–Juli 1969, Kat.–Nr. 23, mit Abb. Vom Blauen Reiter zur Russischen Avantgarde, Zürich, Galerie Orlando, 24.11.2005–27.5.2006.

Vergleichsliteratur:

Gerd Presler, E. L. Kirchner, Seine Frauen, seine Modelle, seine Bilder, München, Prestel, 1998, S. 27, mit Abb. (Paar auf der Decke aus dem Kupferstichkabinett, Berlin, Staatliche Museen).

Dieses Werk ist im Ernst Ludwig Kirchner Archiv Wichtrach/Bern dokumentiert.

40 000 – 60 000 CHF *

Paul KLEE 1879–1940

Stromgeist – 1920

Feder auf Papier auf Karton unten rechts signiert Klee unten rechts auf Karton bezeichnet Stromgeist unten links auf Karton datiert und nummeriert 1920.233 9,6 × 28,7 cm (Blatt)

Provenienz: Lily Klee, Bern (1940) Klee–Gesellschaft, Bern (1946) Karl Nierendorf, Köln/Berlin/New York (1947)

Nachlass Karl Nierendorf, New York (1947)

Solomon R. Guggenheim Museum, New York (1948–73)

George Ricky, Saint Paul (bis 2002)

Nachlass George Ricky (2002)

Auktion Hauswedell & Nolte, Hamburg, 10.6.2004, Los 330 Privatsammlung, Schweiz (bei obiger Auktion erworben)

Literatur:

Paul-Klee-Stiftung und Kunstmuseum Bern (Hrsg.), Paul Klee, Catalogue Raisonné, 1919-1922, Bd. 3, Bern, Benteli, 1999, S. 255, Nr. 2580, mit Abb.

20 000 – 30 000 CHF

Paul KLEE

1879–1940

Höhnischer Zuruf – 1928

Feder auf Papier auf Karton unten links signiert Klee unten in der Mitte datiert, nummeriert und bezeichnet 1928.4. höhnischer Zuruf oben links bezeichnet 28 1/12 22,6 × 34,6 cm

Provenienz:

Hans und Erika Meyer–Benteli, Bern Privatbesitz, Schweiz

Literatur: Will Grohmann, Paul Klee, Handzeichnungen 1921–1930, Potsdam/ Berlin, Mueller und I. Kiepenheuer Verlag, 1934, Nr. 4. Paul-Klee-Stiftung und Kunstmuseum Bern (Hrsg.), Paul Klee, Catalogue Raisonné, 1927-1930, Bd. 5, Bern, Benteli, 2001, S. 172, Nr. 4545, mit Abb. 30 000 – 40 000 CHF

Sonia DELAUNAY

1885–1979

Prismes Électriques, Paris – 1913

Gouache und Kleisterfarbe auf Papier unten links signiert Sonia Terk delaunay rückseitig bezeichnet No 966

48 × 35,5 cm

Provenienz:

Sammlung Suzanne Feigel, Basel Privatsammlung, Schweiz (durch Erbschaft an die heutigen Besitzer)

Richard Riss hat die Echtheit des Werkes in einer E-Mail vom 7.3.2025 bestätigt. Ein Zertifikat kann auf Wunsch angefordert werden.

Die frühe Papierarbeit stammt aus der berühmten Serie von 1913, deren Höhepunkt das 250 × 250 cm grosse Gemälde im Musée National d’Art Moderne in Paris ist. Sie steht am Beginn der Abstraktion und zählt laut Richard Riss zu den zentralen künstlerischen Errungenschaften des 20. Jahrhunderts.

30 000 – 40 000 CHF

Henri LAURENS 1885–1954

Petite Stella

Bronze

unten links monogrammiert und nummeriert HL. 4/6 unten rechts Giesser-Stempel Cire perdue Valsuani 43 × 37,5 cm

Provenienz:

Unternehmensbesitz, Schweiz

Vergleichsliteratur : Werner Hofmann, The Sculpture of Henri Laurens, New York, Abrams, 1970, S. 123 (Version in Stein abgebildet).

15 000 – 20 000 CHF *

34

Maurice UTRILLO 1883–1955

Rue Cortot, Montmartre – um 1948–50

Gouache, Aquarell und Pastell auf Karton unten rechts signiert

Maurice, Utrillo, V. unten links bezeichnet -Montmarte31,4 × 24,1 cm

Provenienz:

Galerie Jean Tiroche, Paris

Galerie Wally Findlay, Paris

Auktion Palais Galliera, Paris, 25.– 26.11.1970, Los 88

Auktion Christie’s, New York, 6.11.2014, Los 113 (als La rue Cortot)

Literatur:

Paul Petridès, L’oeuvre complet de Maurice Utrillo, Bd. V, Paris, Édition

Paul Pétridès, 1974, S. 104, Nr. AG 685, mit Abb. (S. 105).

Eine Bestätigung der Authentizität von Gilbert Pétridès, mitunterzeichnet von Jean Fabris, vom 4.11.2014 liegt vor.

12 000 – 15 000 CHF

35

Maurice UTRILLO

1883–1955

Le castel du philosophe à Montmartre – 1932

Gouache und Aquarell auf Karton unten rechts signiert und datiert

Maurice, Utrillo V, octobre 1932 unten links bezeichnet Le castel du Philosophe, à Montmartre 32 × 47,5 cm (Lichtmass)

Provenienz:

Privatsammlung, Schweiz (durch Erbschaft an die heutigen Besitzer)

Die Echtheit des Werks wurde am 13.3.2025 per E-Mail von der Association Maurice Utrillo-Suzanne Valadon bestätigt.

Ein Zertifikat kann auf Kosten des Käufers ausgestellt werden.

25 000 – 35 000 CHF

Raoul DUFY 1877–1953

Étude pour le bar du Palais de Chaillot – um 1938

Gouache auf Papier unten links von Eugénie-Émilienne

Brisson signiert Raoul Dufy rückseitig Inventar–Nummer 0573

50,4 × 56,8 cm

Das Werk wird in den sich in Vorbereitung befindenden ergänzenden Online–Catalogue raisonné des aquarelles, gouaches et pastels de Raoul Dufy, unter der Nummer As-1876, aufgenommen.

Ein Zertifikat von David Guillon Laffaille und Fanny Guillon Laffaille, Paris, vom 19.3.2025 liegt vor.

20 000 – 30 000 CHF

37

Maurice de VLAMINCK

1876–1958

Village sous la neige – um 1955–57

Gouache und Tinte auf Papier auf Karton aufgezogen unten rechts signiert Vlaminck

36 × 45,5 cm

Provenienz:

Privatsammlung, Frankreich (direkt beim Künstler erworben)

Privatsammlung, Frankreich (durch Erbschaft an die Besitzer)

Das Werk wird vom Wildenstein Plattner Institut, Paris, in das sich in Vorbereitung befindende digitale Werkverzeichnis der Werke von Maurice de Vlaminck aufgenommen.

8 000 – 12 000 CHF *

38

Georges ROUAULT

1871–1958

Nu accoudé (Fleurs du mal) – um 1930?

Gouache und Tusche über Radierung auf Papier auf Leinwand unten rechts monogrammiert RG

40,5 × 27 cm

Literatur:

Isabelle Rouault, Rouault, L’oeuvre peint, Vol. 2, Monte-Carlo, Éditions André Sauret, 1988, S. 157, Nr. 1909, mit Abb.

6 000 – 8 000 CHF

Georges ROUAULT

1871–1958

Promenade d’Ubu – 1939

Öl auf Leinwand unten rechts signiert GRouault

69 × 51,5 cm

Literatur: Isabelle Rouault, Rouault, L’oeuvre peint, Vol. 2, Monte-Carlo, Éditions

André Sauret, 1988, S. 148, Nr. 1852, mit Abb.

35 000 – 45 000 CHF

Louis SOUTTER

1871–1942

Tête d’homme

Öl auf Karton

59 × 45 cm

Provenienz:

Galerie Paul Vallotton SA, Lausanne (1976)

Privatbesitz

Unternehmenssammlung, Schweiz (seit 1997)

Literatur:

Michel Thévoz, Louis Soutter, Catalogue de l’oeuvre, Lausanne, Éditions L’Age d’homme, 1976, S. 360, Nr. 2803, mit Abb. Hervé Gauville und Valère Novarina, Louis Soutter: si soleil me revenait, Paris, Centre culturel Suisse, 25.10.1997–25.1.1998, Paris, Adam Biro, 1997, S. 14 und S. 80, mit Abb. Christophe Flubacher, Les peintres vaudois (1880–1950), Lausanne, Favre, 2008, S. 210, mit Abb.

70 000 – 90 000 CHF *

In den letzten Jahren seines Lebens litt Louis Soutter unter einer fortschreitenden Verschlechterung seines Sehvermögens. Wie bei Claude Monet oder Edgar Degas führte diese körperliche Einschränkung zu einer tiefgreifenden künstlerischen Wandlung und schliesslich zu einem Werk von aussergewöhnlicher Ausdruckskraft. Soutter gab die Feder auf und entwickelte eine neue Technik: Er trug die Tinte direkt mit den Fingern auf – und das auf deutlich grösseren Formaten als in seinem bisherigen Schaffen. Diese Arbeitsweise verlieh seinen Bildern eine eindringliche emotionale und gestische Präsenz.

Vor einem fast abstrakten Hintergrund, der an ein rhythmisches Raster erinnert, reduziert Soutter das menschliche Antlitz auf seine elementarsten Züge. Jegliche Individualisierung wird ausgeklammert – zugunsten einer universellen, archetypischen Wirkung. Und doch verweisen bestimmte Details auf persönliche

und spirituelle Dimensionen: etwa zwei bräunliche Linien unter dem rechten Auge, die wie Tränen anmuten, oder ein blaues Motiv auf der linken Seite, das an ein Kreuz erinnert. Diese Zeichen rufen die bekannten Christusdarstellungen und religiösen Szenen ins Gedächtnis, die Soutter in den 1940er-Jahren malte.

Obwohl im protestantischen Glauben erzogen, war Soutters Bezug zu religiösen Themen keineswegs missionarisch motiviert. Vielmehr spiegeln seine Werke das Bild einer leidenden Menschheit wider – möglicherweise auch eine Selbstidentifikation mit der Gestalt des Märtyrers.

Die ab 1937 entstandenen Fingerbilder markieren einen bedeutenden Wendepunkt in Soutters Werk und gelten heute als ein Meilenstein der Kunst des 20. Jahrhunderts. Sie sind Ausdruck eines kompromisslosen, visionären Schaffens, das Louis Soutter posthum zu internationaler Anerkennung verhalf.

Au cours des dernières années de sa vie, Louis Soutter souffre d’une baisse de la vue. Cette contrainte physique va, comme ce fut le cas pour Monet ou Degas, donner lieu à une création réellement exceptionnelle. Il abandonne la plume et innove en appliquant l’encre directement avec ses doigts sur des supports de format plus important que dans ses œuvres antérieures. Cette technique va donner une grande force expressive et émotionnelle à ses créations.

Sur un fond quasi-abstrait, évoquant un quadrillage, l’artiste peint un visage réduit à sa plus simple expression où toute individualisation est exclue, lui conférant ainsi un caractère universel. Pourtant quelques éléments comme les deux traits bruns sous l’œil droit que l’on pourrait interpréter comme des larmes ou le motif bleu sur le côté gauche qui s’apparente à une croix rappelle les célèbres têtes de Christ et scènes religieuses que Soutter peint dans les années 1940. Elevé dans la religion protestante, il ne faut pas y voir une volonté de prosélytisme catholique mais plutôt l’image de l’humanité

souffrante. Compte tenu de son parcours de vie, on peut penser qu’il s’est peut-être identifié à cette figure de martyr.

Les peintures au doigt que l’artiste commença à créer à partir de 1937 jouent un rôle majeur dans l’art du 20 e siècle et lui valent aujourd’hui une reconnaissance internationale.

1898–1967

Les cicatrices de la mémoire – 1926/27

Öl auf Leinwand unten links signiert Magritte rückseitig bezeichnet LES CICATRICES DE LA MÉMOIRE

73 × 54 cm

Provenienz:

Sammlung Toussaint, Brüssel

R. A. Augustini, Paris

Auktion Christie’s, London, 30.3.1981, Los 64

Galerie Beyeler, Basel (1981) Privatbesitz, Schweiz (bei obiger Galerie erworben)

Literatur: Patrick Waldberg, René Magritte, Brüssel, De Rache, 1965, S. 87, mit Abb. und S. 342.

Alain Robbe-Grillet, La belle captive, Brüssel, Cosmos, 1975, S. 64, mit Abb. David Sylvester und Sarah Whitfield, René Magritte, Vol. I: Oil Paintings 1916–1930, Catalogue Raisonné, Antwerpen, Menil Foundation, Basel, Wiese Verlag, 1992, S. 200 f.

800 000 – 1 200 000 CHF

Né en 1898, René François Ghislain Magritte est l’aîné de trois frères et commence à peindre dès l’âge de 17 ans. L’insaisissable et le magique semblent l’intéresser très tôt et la confrontation avec l’œuvre du peintre italien Giorgio de Chirico renforce cette attirance. Dans son art, l’Italien sortait les choses de leur contexte habituel et ouvrait le regard sur l’inexplicable. Il est ainsi parvenu à rendre des objets ordinaires à la fois mystérieux et insondables. De Chirico est devenu une sorte de figure de proue pour Magritte.1

Les années 1920 ont été particulièrement importantes pour Magritte et son parcours. Entre 1927 et 1930, il vit avec sa femme Georgette près de Paris et entre en contact avec les surréalistes parisiens (dont Breton et Dalí). Notons qu’il avait déjà été influencé par les surréalistes auparavant et que ses premiers travaux dans ce style avaient été réalisés dès 1925.2 Il s’agit d’une époque très intense pour Magritte, qui a peint environ un quart de toutes ses peintures à l’huile pendant cette période.3

La thématique du mystérieux intéresse Magritte tout particulièrement dans les années 1926/27, sans doute aussi grâce à de Chirico. Des objets paraissant sans lien entre

eux sont représentés dans un même espace pictural, sans que celui-ci soit clairement établi. Alors qu’au début de cette phase artistique, l’espace tridimensionnel est encore reconnaissable en tant que tel, il se dissout de plus en plus. Magritte s’en tient certes encore aux règles de la perspective, mais ne définit pas d’espace entourant les choses représentées. Il en résulte une sorte de dialogue entre les différents objets et plans du tableau. Avec cette méthode, Magritte intensifie le mystère et l’irritation.4 Afin de renforcer le côté énigmatique de ses tableaux, il utilise de plus en plus, durant son séjour à Paris, la méthode consistant à fusionner des objets avec d’autres, de sorte que quelque chose de nouveau –d’inconnu pour le spectateur –apparaisse. Peintes sobrement et en simulant la réalité, ces métamorphoses deviennent encore plus troublantes. 5

C’est cette irritation que le spectateur ressent également dans Les cicatrices de la mémoire. Dans cette huile sur toile, Magritte joue merveilleusement avec l’espace pictural mal défini, déjà évoqué, car la première question qui vient à l’esprit en étudiant le tableau est celle de l’orientation spatiale. Avec une palette de couleurs relativement froides, l’artiste montre une zone

1 – Vgl. Christoph Schreier, René Magritte. Sprachbilder. 1929–1930, Hildesheim, Georg Olms Verlag, 1985, S. 14f.

2 – Vgl. Catherine Defeyt, Francisca Vandepitte, The Artist’s Materials, René Magritte, Los Angeles, Getty Conversation Institute, 2023, S. 3.

3 – Vgl. Defeyt/Vandepitte 2023, S. 26.

4 – Vgl. Schreier, 1985, S. 18.

5 – Vgl. Dali, Ernst, Miro, Magritte … Surreale Begegnungen, Hamburg, Kunsthalle, Ausstellungskatalog, 6.10.2016–22.1.2017, S. 152.

6 – Vgl. Elke Sohn, Fenster und Tür in Kunst und Kultur, in: Atlas Gebäudeöffnungen, München, De Gruyter, 2015, S. 32.

encadrée par une sorte de balustrade, derrière laquelle s’étend un ciel parsemé de nuages gris. La balustrade joue, pour ainsi dire, le rôle de parois fixes qui séparent l’espace intérieur de l’espace extérieur. Un autre élément qui se répète à de nombreuses reprises dans l’art de Magritte est la porte, qui est entrouverte dans notre tableau. Les fenêtres, les portes mais aussi les miroirs ont toujours été des instruments visuels utilisés dans l’art pour illustrer de manière imagée le passage de l’intérieur vers l’extérieur. Aussi ont-ils souvent été assimilés au tableau lui-même. Albrecht Dürer (1471–1528) ou le théoricien de l’art Leon Battista Alberti (1404–1472) percevaient déjà le tableau en tant que fenêtre vers un monde imaginaire et fictif. Grâce à l’utilisation de ces images de portes ou de fenêtres, la question de l’intérieur et de l’extérieur pouvait également être étendue métaphoriquement à d’autres niveaux, comme au passage de la vie à la mort ou de la terre au ciel.6 Magritte joue avec l’idée de la porte en tant que séparation entre l’intérieur et l’extérieur. D’une part, il la place dans une pièce sans mur et d’autre part, il brise la seule limite spatiale définie par la balustrade et place la porte devant celle-ci de manière démonstrative.

Les nuages déjà mentionnés, qui transforment le ciel en un gris sombre, presque menaçant, sont également un élément pictural apparaissant souvent dans l’art de Magritte. Cependant, en règle générale, il peint plutôt des cumulus blancs et bouffants sur fond de ciel bleu. Le fait que l’artiste ait opté ici pour une version plus lugubre doit être dû à l’ambiance particulière qu’il voulait donner à ce tableau.

Mais ce qui est presque le plus curieux, c’est la main représentée au premier plan. Par son emplacement, elle pourrait également appartenir au spectateur lui-même. Elle tient un animal dont la tête semble être celle d’un renard. La créature n’est toutefois suggérée que par la forme de sa tête et deux points noirs représentant ses yeux. La main et la tête sont toutes deux peintes de la même couleur et adoptent une même texture. Magritte ne précise pas leur nature dans son tableau mais ces deux éléments indéfinis confirment l’intérêt qu’il portait à la transformation d’un objet en un autre.

Les cicatrices de la mémoire est une œuvre fascinante de l’artiste belge et laisse place aux interprétations les plus diverses. Le peintre a réuni dans ce tableau les aspects si particuliers de sa peinture et a créé ainsi un Magritte typique.

RENÉ MAGRITTE

Les cicatrices de la mémoire

Der 1898 als ältester von drei Brüdern geborene René François Ghislain Magritte fing im zarten Alter von 17 Jahren mit dem Malen an. Das Unbegreifliche und Magische schien ihn früh zu interessieren und wurde durch seine Auseinandersetzung mit dem Werk des italienischen Malers Giorgio de Chirico fundamental bestärkt. Der Italiener löste in seiner Kunst die Dinge aus den vertrauten Zusammenhängen und öffnete den Blick für das Unerklärbare. Er schaffte es damit, banale Gegenstände zugleich geheimnisvoll und unergründlich erscheinen zu lassen. De Chirico wurde zu einer Art Leitfigur für Magrittes späteres Schaffen.1

Die 1920er Jahre waren für Magritte und seinen Werdegang besonders bedeutungsvoll. Zwischen 1927–1930 lebte er mit seiner Frau Georgette ausserhalb von Paris und kam mit den Pariser Surrealisten (darunter Breton und Dalí) in Kontakt, wobei er bereits davor von den Surrealisten beeinflusst worden war und seine ersten surrealistischen Arbeiten bereits 1925 entstanden.2 Während jener Zeit hat Magritte rund ein Viertel seiner je geschaffenen Ölbilder gemalt. Es war also eine sehr intensive Schaffensphase für den Künstler.3

Magritte beschäftigt sich – wohl auch durch die Einflussnahme von de Chirico – in den Jahren 1926/27 besonders mit dem Mysterium.

Scheinbar zusammenhanglose

Objekte werden im selben Bild dargestellt, ohne einen klar definierten Bildraum festzulegen. Während zu Beginn dieser Phase der dreidimensionale Raum als solcher noch erkennbar ist, löst sich dieser rasch immer mehr auf. Magritte hält sich zwar noch an die perspektivischen Regeln, definiert jedoch keinen, die dargestellten Dinge umschliessenden Raum. Es entsteht eine Art Dialog zwischen den einzelnen Objekten und den verschiedenen Ebenen im Bild. Magritte intensiviert mit dieser Methode die Rätselhaftigkeit und das Irritierende.4 Um das Mysteriöse in seinen Bildern noch weiter zu verstärken, bediente er sich während seiner Zeit in Paris auch vermehrt der Methode, Gegenstände mit anderen zu ver schmelzen, sodass etwas Neues – für den Betrachter Unbekanntes – entstand. Mit seiner nüchternen und die Wirklichkeit vortäuschenden Malweise wurden diese Metamorphosen noch irritierender für das Auge des Betrachters. 5

Es ist diese Irritation, die der Betrachter auch bei Les cicatrices de la mémoire zu spüren bekommt. Magritte spielt in diesem Ölgemälde wunderbar mit dem bereits erwähnten unklar definierten Bildraum, denn die erste Frage, die sich einem beim Studieren des Bildes aufdrängt, ist, in welchem Raum wir uns

hier befinden. In relativ kühler Farbpalette zeigt der Künstler einen Bereich, der von einer Art Balustrade eingefasst wird und hinter der sich ein von grauen Wolken durchzogener Himmel erstreckt. Die Balustrade übernimmt quasi die Aufgabe von festen Wänden, die den Aussenraum vom Innenraum abtrennen. Ein weiteres Element, das sich in der Kunst Magrittes vielfach wiederholt, ist die Tür, die in unserem Bild halb geöffnet ist. Fenster, Türen aber auch Spiegel sind in der Kunst seit jeher Instrumente, um bildlich den Übergang von Innen nach Aussen zu verdeutlichen. Sie wurden ikonographisch jedoch auch oft mit dem Bild an sich gleichgesetzt. Schon Albrecht Dürer (1471–1528) oder der Kunsttheoretiker Leon Battista Alberti (1404–1472) sahen das Bild als gedachten Fensterrahmen. Die Frage nach dem Innen und Aussen konnte durch die Nutzung von Bildern, Türen und Fenstern metaphorisch auch auf weitere Ebenen wie den Übergang von Leben zu Tod oder von der Erde zum Himmel ausgeweitet werden.6 Magritte spielt mit der Idee der Tür als Trennung zwischen Innen- und Aussenraum, da er sie einerseits ohne Mauerwerk mitten in den Raum setzt und andererseits die durch die Balustrade definierte Grenze nicht beachtet und sie demonstrativ davorsetzt.

Auch die bereits erwähnten Wolken, die den Himmel in ein tristes – ja geradezu düsteres –Grau transformieren, sind ein Bildelement, das in Magrittes Kunst oft auftaucht. In der Regel handelt es sich jedoch um bauschige, weisse Kumuluswolken vor einem blauen Himmel. Dass sich der Künstler hier für die raue Version entschieden hat, muss an der Stimmung liegen, die er mit dem Gemälde vermitteln wollte.

Fast am kuriosesten ist jedoch die im Vordergrund platzierte Hand, die durch deren Platzierung auch dem Betrachter selbst gehören könnte. Sie hält etwas in der Hand, das am ehesten an den Kopf eines Fuchses erinnert. Angedeutet wird das Wesen jedoch nur durch die Kopfform und zwei schwarze Punkte, die Augen darstellen könnten. Sowohl Hand als auch Kopf sind in derselben Farbe und mit derselben Struktur gemalt. Magritte lässt offen, was es mit diesem Element im Bild auf sich hat. Dass er sich für die Transformation von einem Gegenstand in einen anderen interessiert hat, lässt sich jedoch mit diesem Gefüge bestätigen. Les cicatrices de la mémoire ist ein faszinierendes Werk des belgischen Künstlers und lässt Spielraum für die unterschiedlichsten Interpretationen. Er hat in diesem Bild verschiedene Aspekte seiner Malerei vereint und damit einen typischen Magritte geschaffen.

Xanti SCHAWINSKY 1904–1979

Das stille Haus – 1927

Tempera auf Leinwand unten rechts signiert und datiert

Schawinsky 1927 56,5 × 40,8 cm

Provenienz:

Privatbesitz, Italien

Ausstellung:

Xanti Schawinsky, Bologna, Galleria d’arte moderna, 1.3.– 8.6.1975 (dort 1928 datiert).

Das Werk diente später als Motiv für eine Lithografie.

30 000 – 50 000 CHF *

Der gebürtige Basler Xanti Schawinsky gehörte zur ersten Generation der Bauhaus-Künstler und hat sich nicht nur in der Malerei, sondern auch in der Fotografie, der Musik oder dem Theater mit den Theorien dieser Kunstschule beschäftigt. Seit 1924 war er eine wichtige Persönlichkeit am Bauhaus Dessau und Weimar. Er liess sich dort von Vorbildern wie Klee, Kandinsky und Gropius inspirieren und entwickelte durch Oskar Schlemmer ein Interesse

für das Theater. Das Stille Haus und Klassische Architektur I zeigen letzteres deutlich. Gewisse Formen erinnern denn auch an Elemente von Theaterkulissen. Die Bilder können zu anderen, ähnlichen «Architekturkulissen» gezählt werden, in denen der Künstler sich mit der Konstruktion von Raum auf einer flachen Ebene und von Körpern als Raumelementen auseinandergesetzt hat.

Xanti SCHAWINSKY 1904–1979

Klassische Architektur I – 1926

Tempera auf Leinwand unten rechts signiert und datiert Schawinsky 1926 74 × 51 cm

Provenienz:

Privatbesitz, Italien

Ausstellung:

Xanti Schawinsky, Bologna, Galleria d’arte moderna, 1.3.– 8.6.1975 (gemäss rückseitiger Ausstellungs-Etikette).

Literatur:

Hans Heinz Holz, Xanti Schawinsky, Zürich, ABC-Verlag, 1981, S. 26. 40 000 – 60 000 CHF *

Franz RADZIWILL 1895–1983

Die Welt der Segelschiffe – 1947

Öl auf Leinwand auf Holz unten links der Mitte signiert

Franz Radziwill rückseitig bezeichnet 383 52,5 × 74,2 cm

Provenienz:

Werner Wöhr (direkt beim Künstler erworben)

Privatbesitz, Schweiz

Ausstellungen:

Bilder, Aquarelle, Zeichnungen, Goslar, Museum, 18.6.– 23.7.1952, o. Nr. Franz Radziwill 60 Jahre, Oldenburg, Kunstverein, 6.2.– 6.3.1955, Nr. 37/ Berlin (Ost), Nationalgalerie, 2.7.– 18.8.1957, Nr. 39/Darmstadt, Kunsthalle (Kunstverein), 21.6.– 10.8.1958, mit Teilabb.

Literatur:

Eigenhändige Werkliste/Konkordanzliste des Künstlers, Liste 4, Nr. 383. Andrea Firmenich und Rainer W. Schulzer (Hrsg.), Franz Radziwill 1895 bis 1983, Monographie und Werkverzeichnis, Köln, Wienand Verlag, 1995, S. 412, Nr. 589, mit Abb.

60 000 – 80 000 CHF

Nach der Erkundung der Möglichkeiten der Abstraktion in seinen Wandreliefs kehrte Hans Arp ab 1930 zu einer biomorpheren Inspiration zurück. Seine Skulpturen, wie das von uns präsentierte Werk, erinnern an Formen des menschlichen Körpers und tragen einen Titel, der auf eine klassische figurative Referenz hinweist. Der Künstler strebt jedoch keine Mimesis an. Er schafft eine sich im Raum bewegende Form, konstruiert aus geschwungenen Linien, die runde und sinnliche Volumen zeichnen.

Wie die Ausstellung «Rodin/Arp» in der Fondation Beyeler 2020–2021 verdeutlichte, interessierte sich Hans Arp besonders für das Werk des Maître de Meudon. Er übernahm dessen Experimente mit dem Sockel und liess sich von einigen seiner Schöpfungen inspirieren, indem er sie völlig neu interpretierte. Unser Torso erinnert daher an den 1882 von Rodin geschaffenen Torso der Adèle.

Der kreative Prozess der Arp-Skulpturen ist gut dokumentiert. Der Künstler fertigte zunächst ein kleines Modell aus Vollgips an. Ausgehend von diesem Modell und seinen Anweisungen wurden ein oder mehrere Abgüsse in der gewünschten Grösse hergestellt. Diese wurden anschliessend vom Künstler in variierenden Proportionen überarbeitet; es handelt sich um Originalgipse. Aus diesen Abgüssen wurden später möglicherweise Skulpturen aus Metall gefertigt. Obwohl es mehrere Exemplare geben kann, nennt Hartog in seinem Werkverzeichnis ausdrücklich nur unser Exemplar als Originalgips.

Après avoir exploré les possibilités offertes par l’abstraction dans ses reliefs muraux, Hans Arp revient à une inspiration plus biomorphique à partir de 1930. Ses sculptures, à l’image de l’œuvre que nous présentons, évoquent des formes du corps humain et portent un titre qui indique une référence figurative classique. Cependant, l’artiste n’est pas dans la mimesis. Il créé une forme mouvante dans l’espace, composée de lignes courbes dessinant des pleins tout en rondeur et en sensualité. Comme l’a mis en évidence l’exposition Rodin/Arp à la Fondation Beyeler en 2020–2021, Jean Arp s’est particulièrement intéressé à l’œuvre du maître de Meudon. Il a notamment retenu ses expérimentations autour du socle et a réinterprété certaines de ses créations avec une approche radicalement nouvelle. Notre torse n’est ainsi pas sans évoquer le Torse d’Adèle conçu par Rodin en 1882.

Auguste RODIN

Torse d'Adèle

Le processus créatif des sculptures d’ Arp est bien connu. L’ artiste réalise d’abord un modèle en plâtre plein de petite taille. A partir de ce modèle et sur ses indications, un ou plusieurs moulages de la taille voulue sont produits. Ces moulages, appelés plâtres originaux, sont ensuite retravaillés par l’ artiste dans des proportions variables. Enfin, des sculptures en métal peuvent être fondues à partir de ces moulages. Bien qu’il puisse en exister plusieurs exemplaires, généralement deux ou trois, Hartog, dans son catalogue raisonné, ne mentionne explicitement que le nôtre comme plâtre original.

45

Hans ARP

1886–1966

Torso – 1931

Gipsoriginal

61 × 39,5 × 18,5 cm

Provenienz:

Galerie Teufel, Köln

Jürg Spiller, Basel

Galerie René Steiner, Erlach

Literatur: Carola Giedion-Welcker, Hans Arp, Dokumentation Marguerite Hagenbach, Teufen, Niggli/Verlag Gerd Hatje, 1957, S. 110, Nr. 8.

Dr. Arie Hartog (Hrsg.), Hans Arp, Skulpturen – Eine Bestandsaufnahme, Ostfildern, Hatje Cantz Verlag, 2012, S. 67/68, Nr. 8 (Dieses Exemplar bereits bei Giedion-Welcker und dann bei Hartog als authentifiziert).

50 000 – 70 000 CHF

Pablo PICASSO 1881–1973

Visage – 1955

weisses Steingut, partiell farbig gefasst und glasiert auf der Unterseite bezeichnet und Stempel EDITION PICASSO EDITION PICASSO

MADOURA PLEIN FEU H 30,5 cm

Werkverzeichnis: Ramié, Nr. 288.

Aus einer Auflage von 500 Exemplaren.

3 000 – 4 000 CHF

Pablo PICASSO 1881–1973

Nature morte – 1953

Keramikplatte, partiell glasiert und graviert auf der Unterseite Stempel MADOURA PLEIN FEU D’APRES PICASSO

32 × 39,5 × 7 cm

Werkverzeichnis:

Ramié, Nr. 219.

Aus einer Auflage von 400 Exemplaren.

5 000 – 7 000 CHF

Fernand LÉGER

1881–1955

Nature morte à la chaise, au pot de fleurs et aux bouteilles – 1951

Aquarell und Gouache auf Papier unten rechts bezeichnet, datiert und monogrammiert chevreuse aout 51 FL

33 × 37 cm

Provenienz:

Auktion Bukowskis, Stockholm, 18.10.2016, Los 20 (als Ohne Titel) Privatbesitz, Frankreich

25 000 – 35 000 CHF * 48

Vergleichsliteratur:

Georges Bauquier, Fernand Léger Catalogue raisonné, Le catalogue raisonné de l’oeuvre peint, Paris, Adrien Maeght Éditeur, 2003, S. 208/09, mit Abb. (Une chaise et un pot de fleurs) sowie S. 210/11, mit Abb. (Une chaise, un pot de fleurs, deux bouteilles).

Ein Zertifikat von Irus Hansma, Muri, vom 2.10.2016 liegt vor. Das Werk wird in das sich in Vorbereitung befindende Répertoire des oeuvres sur papier de Fernand Léger aufgenommen.

Oskar KOKOSCHKA

1886–1980

Kastanienzweig – 1960

Aquarell auf Papier unten links der Mitte bezeichnet, signiert und datiert for the beautiful one and my beloved Papi OKokoschka, 1960 63 × 47 cm

Die Echtheit des Werks wurde von Alfred Weidinger am 21.3.2025 per E-Mail bestätigt. Das Werk wird in den sich in Vorbereitung befindenden vierten Band des Werkkatalogs sämtlicher Zeichnungen und Aquarelle von Oskar Kokoschka aufgenommen.

10 000 – 15 000 CHF

50

Georg KOLBE 1877–1947

Sitzende

Bronze

auf der Unterseite monogrammiert GK H 28 cm

Vergleichsliteratur:

Ursel Berger, Georg Kolbe – Leben und Werk mit dem Katalog der Kolbe–Plastiken im Georg–Kolbe–Museum, Berlin, Gebr. Mann Verlag, S. 293/94, Kat.–Nr. 91, mit Abb. (anderes Exemplar).

40 000 – 60 000 CHF

51

Ernst Ludwig KIRCHNER

1880–1938

Zwei Akte / Vier Figuren

Tusche auf Papier/Bleistift auf Papier

29,8 × 20 cm (doppelseitig)

Provenienz:

Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Bern

Privatsammlung, Schweiz

Es handelt sich bei den vorliegenden

Zeichnungen um das Blatt 73/74 (verso/ recto) des Skizzenbuches 163, welches am 13.9.2024 als Los 90 im Auktionshaus Kornfeld, Bern, versteigert wurde.

3 000 – 5 000 CHF

52

Ernst Ludwig KIRCHNER

1880–1938

Sitzendes Paar

Zimmermannskreide auf Papier

29,8 × 21 cm

Provenienz:

Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Bern Privatsammlung, Schweiz

Es handelt sich bei der vorliegenden

Zeichnung um das Blatt 33/34 (recto/ verso) des Skizzenbuches 163, welches am 13.9.2024 als Los 90 im Auktionshaus Kornfeld, Bern, versteigert wurde.

3 000 – 5 000 CHF

53

Ernst Ludwig KIRCHNER

1880–1938

Lotte Rohner mit Geige

Tusche auf Papier

29,8 × 21 cm

Provenienz:

Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Bern Privatsammlung, Schweiz

Es handelt sich bei der vorliegenden Zeichnung um das Blatt 17/18 (recto/ verso) des Skizzenbuches 163, welches am 13.9.2024 als Los 90 im Auktionshaus Kornfeld, Bern, versteigert wurde.

3 000 – 5 000 CHF

Ernst Ludwig KIRCHNER

1880–1938

Männlicher Dreiviertelakt (wohl Hugo Bialowons) – 1915

Bleistift auf Papier 26,5 × 20 cm

Provenienz:

Sammlung Albrecht Citron, Meilen (um 1960)

Stiftung Stöckenweid, Meilen (2017, Geschenk von Obigem)

Dieses Werk ist im Ernst Ludwig Kirchner Archiv Wichtrach/Bern dokumentiert.

2 000 – 3 000 CHF

55

Takanori OGUISS

1901–1986

Venezia, Gondola

Öl auf Leinwand unten links signiert Oguiss rückseitig bezeichnet Gondoles 50 × 61 cm

Ein Zertifikat von Emiko Oguiss Halpern vom 18.10.2022 liegt vor.

8 000 – 12 000 CHF

Bernard BUFFET

1928–1999

Nature morte aux tournesols – 1955

Aquarell und Tinte auf Papier unten in der Mitte signiert und datiert

Bernard Buffet 55 oben links signiert und datiert

B. Buffet 55 50 × 65 cm

Provenienz: Galerie Fischer, Luzern Privatbesitz, Schweiz

Ein Zertifikat von Maurice Garnier vom 23.10.1986 liegt vor.

20 000 – 30 000 CHF

57

Jean SOUVERBIE 1891–1981

Femme de dos / Le bain

Öl auf Leinwand unten links signiert Souverbie 91 × 65 cm

Provenienz: Galerie Bernheim-Jeune, Paris

Privatbesitz, Schweiz (1924, bei obiger Galerie erworben)

Privatbesitz, Schweiz (durch Erbschaft an die heutigen Besitzer)

15 000 – 20 000 CHF

58

Francesco DE ROCCHI 1902–1978

Manichino allo specchio – 1932

Öl auf Holz unten rechts signiert und datiert

F. DE ROCCHI 32 50 × 30 cm

Provenienz: Galleria Schettini, Mailand (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

Privatsammlung, Tessin (durch Erbschaft an den heutigen Besitzer)

4 000 – 6 000 CHF

Roberto Marcello Iras BALDESSARI

1894–1965

Ohne Titel – 1923

Öl auf Leinwand unten rechts monogrammiert RMB rückseitig datiert 1923 * 62 × 74 cm

Provenienz:

Sammlung Hess, Zürich

Auktion Fischer Luzern, 19.6.2014, Los 71 Unternehmenssammlung, Schweiz (bei obiger Auktion erworben)

Maurizio Scudiero vom Archivio R. M. Baldessari hat die Echtheit des Werkes in einer E-Mail vom 22.7.2014 bestätigt.

5 000 – 7 000 CHF *

60

Jacques TRUPHÉMUS

1922–2017

Le port d’Amsterdam – 1966

Öl auf Leinwand unten rechts signiert und datiert Truphémus 1966 rückseitig signiert, datiert und bezeichnet J.Truphémus 1966 «LE PORT D’AMSTERDAM»

73 × 92 cm

Provenienz: Galerie Romanet, Paris Privatbesitz, Schweiz

4 000 – 6 000 CHF

61

Jacques TRUPHÉMUS

1922–2017

La plage – 1967

Öl auf Leinwand unten rechts datiert und signiert

67 Truphémus

54 × 65 cm

3 000 – 5 000 CHF

Konstantin A. KOROVIN

1861–1939

Rue Royale, Paris

Öl auf Leinwand

unten links signiert C. Korovine. [sic]

50 × 65 cm

Provenienz: Privatbesitz, Schweiz

12 000 – 16 000 CHF

1886–1964

Calendrier du Bon Enfant – 1963

Ölkreide auf Papier unten links bezeichnet und datiert

Calendrier 1963 du Bon Enfant

99,5 × 70 cm

Provenienz: Albert-Edgar Yersin, Lausanne Nachlass Albert-Edgar Yersin Unternehmenssammlung, Schweiz (1997, bei obigem Nachlass erworben)

Das Werk ist im SIK-ISEA, dem Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft, unter der Nummer 93873 als eigenhändige Arbeit von Aloïse Corbaz registriert (mit abweichenden Angaben).

20 000 – 30 000 CHF *

ALOÏSE

1886–1964

Mariage duc de Kent / Pêche miraculeuse du brodequin de Thalie – 1960–63

Ölkreide auf Papier rechts der Mitte am Rand bezeichnet Mariage duc de Kent unten links bezeichnet pêche miraculeuse du brodequin de Thalie 101,5 × 71,7 cm

Provenienz:

Albert-Edgar Yersin, Lausanne Nachlass Albert-Edgar Yersin Unternehmenssammlung, Schweiz (1997, bei obigem Nachlass erworben)

Das Werk ist im SIK-ISEA, dem Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft, unter der Nummer 93874 als eigenhändige Arbeit von Aloïse Corbaz registriert.

20 000 – 30 000 CHF *

Baltasar LOBO 1910–1993

Mutter und Kind – 1956

Bronze, vergoldet oberhalb des aufliegenden Rückens bezeichnet SUSSE Fondeur Paris auf den Haaren der Mutter signiert Lobo H 12 cm

Provenienz:

Teto Ahrenberg, Vevey Privatsammlung, Schweiz Unternehmensbesitz, Schweiz

8 000 – 12 000 CHF *

66

Henry MOORE

1898–1986

Reclining figure, wedge base – 1977/78

Bronze auf der Plinthe hinten signiert und nummeriert moore 8/9

15,8 × 10 × 7,1 cm (mit Sockel)

Provenienz: Privatsammlung Schweiz

Literatur: Alan Bowness (Hrsg.), Henry Moore, Complete Sculptur 1974–1980, Bd. 5, Nr. 732 (anderes Exemplar).

35 000 – 45 000 CHF

1912–1976

Trinita dei Monti – 1946

Öl auf Leinwand

unten rechts signiert und datiert afro. 46

35,5 × 46 cm

Provenienz:

Privatbesitz, Schweiz

Eine Bestätigung vom Archivio Afro, Rom, vom 16.12.2024 liegt vor.

Das Werk ist im Archivio Afro, Rom, unter der Nummer 46A039 registriert.

12 000 – 18 000 CHF

Jannis KOUNELLIS

1936–2017

Ohne Titel – 1959

Collage und Mischtechnik auf Karton 40 × 22 cm

Provenienz:

Galerie Sonnabend, New York (1983)

Galerie Studio Trisorio, Neapel (1983, von obiger Galerie erworben)

Privatbesitz, Schweiz (1985, von obiger Galerie an der ART Basel erworben)

Literatur:

Ettore Ianulardo, Kounellis, L’immagine e l’ideologia, Neapel, Studio Trisorio, 1986, S. 9.

Ein Bestätigung der Galerie Trisorio, Neapel, von 1988 liegt vor.

Ein Fotozertifikat signiert von Jannis Kounellis vom 25.9.1990 liegt vor.

8 000 – 12 000 CHF

Theodoros STAMOS

1922–1997

Ohne Titel – 1950–52

Gouache auf Papier unten in der Mitte signiert STAMOS

29,5 × 44,5 cm (Lichtmass)

Provenienz: Louis K. Meisel Gallery, New York (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

1 500 – 2 000 CHF

Theodoros STAMOS

1922–1997

Teahouse Berkshire – 1949–50

Gouache und Tusche auf Karton unten links signiert Stamos

30 × 49,5 cm

Provenienz:

Galerie Turske Fine Art, Zürich (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

M. Knoedler Fine Art, Zürich (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

3 000 – 5 000 CHF

Theodoros STAMOS

1922–1997

Hutto I – 1960

Öl auf Leinwand rückseitig bezeichnet, signiert und datiert Hutto 1 Stamos 1960 125 × 155 cm

Provenienz:

M. Knoedler Fine Art, Zürich (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

Ausstellung:

Explorers of Space, Akron, Art Institute, 8.10.–13.11.1961/ Louisville, J. B. Speed Art Museum, 4.– 25.12.1961/Winter Park, Morse Gallery, Rollins College, 8.– 28.1.1962/ Stanford, University, 10.2.– 4.4.1962/ Houston, Contemporary Arts Association of Houston, 17.4.–7.5. 1962, Kat.–Nr.  29.

35 000 – 40 000 CHF

72

Mark TOBEY

1890–1976

Untitled – 1960

Tempera auf Papier unten rechts signiert und datiert

Tobey 1960 27 × 18,5 cm

Provenienz:

Privatsammlung, Schweiz (direkt beim Künstler erworben)

Privatsammlung, Schweiz

Ausstellungen:

Carlfriedrich Claus. Geschrieben im Nachtmeer, Werke aus der Sammlung und aus Zuger Privatbesitz, Zug, Kunsthaus, 17.9.– 20.11.2011.

Mark Tobey, Julius Bissier, Basel, Galerie Carzaniga, 10.5.– 22.6.2014.

Mark Tobey “Armonie Interiori”, Mailand, Andrea Ingenito Contemporary Art Gallery, 21.3.– 31.5.2024.

Eine Bestätigung der Authentizität vom Committee Mark Tobey (CMT), Münster, vom 18.2.2019 liegt vor.

Das Werk ist im Archiv vom Committee Mark Tobey unter der Nr. 18/02/19-60.60 registriert. Es wird in den sich in Vorbereitung befindenden Catalogue raisonné aufgenommen.

15 000 – 25 000 CHF *

73

Mark TOBEY

1890–1976

Untitled – 1960

Tempera auf Papier unten rechts signiert und datiert Tobey ’60 24 × 20 cm

Eine Bestätigung der Authentizität vom Committee Mark Tobey (CMT), Münster, vom 15.3.2024 liegt vor.

Das Werk ist im Archiv vom Committee Mark Tobey unter der Nr. 15/03/2460.925 registriert. Es wird in den sich in Vorbereitung befindenden Catalogue raisonné aufgenommen.

8 000 – 12 000 CHF *

Else FISCHER–HANSEN

1905–1996

Siam

Öl auf Leinwand 60 × 68 cm

Ausstellung: Abstrakt Dansk Konst, Göteborg, Konsthall, 16.3.– 7.4.1947, Kat.–Nr. 30 (gemäss rückseitiger Ausstellungs–Etikette).

4 000 – 6 000 CHF

Xanti SCHAWINSKY 1904–1979

Ste–50 – 1974–75

Airbrush auf Gaze und Jute (2-lagig) rückseitig signiert, datiert und bezeichnet Schawinksy 1974–75 Ste–50

200 × 99 cm

10 000 – 15 000 CHF

76

Victor VASARELY 1906–1997

Anadyr II – 1955

Tempera auf Holz rückseitig signiert und bezeichnet vasarely – „ANADYR II“ 65 × 60 cm

Das Werk wird Pierre Vasarely im Original vorgelegt.

25 000 – 35 000 CHF

77

Sol LEWITT

1928–2007

2/2 Two Two-part pieces using a cube with opposite sides removed – 1968

Stahl, eingebranntes Email unten auf Galerie–Etikette

Bischofberger signiert Sol LeWitt

30 × 45 × 15 cm (ohne Sockel); 32,7 × 75 × 45 cm (mit Sockel)

Provenienz:

Galerie Bruno Bischofberger, Zürich Privatbesitz, Schweiz

Mit signierter einleitender Beschreibung «49 three-part variations using three different kinds of cubes / 1967–68 / Sol LeWitt».

4 000 – 6 000 CHF

78

Minorou NIIZUMA

1930–1998

White Target – 1973

Marmor

60 × 50 × 50 cm; 296 kg

Provenienz: Marlborough Gallery, Zürich bedeutende Privatsammlung, Schweiz Privatbesitz, Schweiz Besichtigung nur nach Vereinbarung möglich.

4 000 – 6 000 CHF

Richard Paul LOHSE 1902–1988

Drei horizontale Gruppen mit hellblauem Zentrum –Variation F – 1952/73

Acryl auf Leinwand rückseitig signiert, auf Keilrahmen bezeichnet und datiert

Lohse Variation F 1952/73 48 × 48 cm

Provenienz: Privatbesitz, Italien

20 000 – 30 000 CHF *

80 Paolo SCHEGGI 1940–1971

Intersuperficie curva – dal verde –1967

Acryl auf Leinwand rückseitig auf Galerie–Etikette Bischofberger signiert und nummeriert paolo scheggi 33/35

50,5 × 50,5 × 5,3 cm

Edition Bischofberger.

Provenienz:

Galerie Bruno Bischofberger, Zürich

Privatbesitz, Schweiz

4 000 – 6 000 CHF

Xanti SCHAWINSKY 1904–1979

Sp-254 – 1959–71

Airbrush auf Gaze und Jute (2-lagig) rückseitig signiert, datiert und bezeichnet Schawinsky 1959–1971 Sp-254 146 × 143,5 cm

8 000 – 12 000 CHF

Victor VASARELY

1906–1997

HAT-MC – 1971

Acryl auf Holz unten links signiert Vasarely rückseitig bezeichnet, datiert und signiert 2377 «HAT-MC» 80 × 93 – 1971 Vasarely.

80 × 93 cm

Provenienz:

Galleria Il Mappamondo, Mailand Privatbesitz, Italien (bei obiger Galerie erworben)

Privatbesitz, Schweiz

Die Authentizität dieses Werkes wurde per E-Mail am 19.11.2024, von Pierre Vasarely, Präsident der Fondation Vasarely, Universalvermächtnisnehmer und Inhaber der Urheberrechte von Herrn Victor Vasarely, bestätigt. Das Werk wird in das sich in Vorbereitung befindende Werkverzeichnis der Gemälde des Künstlers aufgenommen, das von der Fondation Vasarely, Aix-en-Provence, erstellt wird. Ein Echtheitszertifikat kann auf Kosten des Käufers ausgestellt werden.

20 000 – 30 000 CHF

CHU TEH-CHUN

1920–2014

Sans titre – 1974

Gouache auf festem Papier unten rechts in chinesischer und lateinischer Schrift signiert

CHU TEH-CHUN

30,5 × 25 cm

Provenienz:

Galerie Raeber, Luzern

Privatsammlung, Luzern

Auktion Galerie Gloggner, 20.9.2014, Los 111 Privatbesitz, Schweiz (bei obiger Auktion erworben)

Ausstellung:

10 Jahre Galerie Raeber, Luzern, Galerie Raeber, 16.10.– 31.12.1974.

Ein Echtheitszertifikat von Chu Ching-Chao vom 30.11.2016 liegt vor.

35 000 – 45 000 CHF

CHU TEH-CHUN

1920–2014

N° 343 – 1974

Gouache auf festem Papier unten rechts in chinesischer und lateinischer Schrift signiert CHU TEH-CHUN.

rückseitig in chinesischer und lateinischer Schrift signiert, bezeichnet und datiert CHU TEH-CHUN N ° 343 1974

24,7 × 30 cm

Provenienz: Galerie Raeber, Luzern Privatsammlung, Luzern Auktion Galerie Gloggner, 20.9.2014, Los 112

Privatbesitz, Schweiz (bei obiger Auktion erworben)

Ausstellung:

10 Jahre Galerie Raeber, Luzern, Galerie Raeber, 16.10.– 31.12.1974.

Ein Echtheitszertifikat von Chu ChingChao vom 30.11.2016 liegt vor.

40 000 – 60 000 CHF

CHU TEH-CHUN

1920–2014

N° 266 – 1966

Gouache auf Papier unten rechts in chinesischer und lateinischer Schrift signiert und datiert CHU TEH-CHUN 66. rückseitig in chinesischer und lateinischer Schrift signiert, datiert und bezeichnet CHU TEH-CHUN 1966 N ° 266. 49,5 × 64,5 cm

Provenienz:

Galerie Raeber, Luzern

Privatsammlung, Luzern

Auktion Galerie Gloggner, 20.9.2014, Los 266

Privatbesitz, Schweiz (bei obiger Auktion erworben)

Ausstellung:

Chu Teh-Chun, Luzern, Galerie Raeber, 13.2.– 13.4.1967.

Ein Echtheitszertifikat von Chu ChingChao vom 30.11.2016 liegt vor.

100 000 – 150 000 CHF

Robyn DENNY

1930–2014

Triptychon – 1960

Öl auf Leinwand auf einem Teil rückseitig bezeichnet

TRYPTICH [sic] auf einem Teil rückseitig signiert und datiert Denny ’60

102 × 102 cm (3)

8 000 – 12 000 CHF

Jef VERHEYEN

1932–1984

Ohne Titel

Öl auf Leinwand rückseitig signiert Jef Verheyen

65 × 130 cm

Provenienz: Hans Liechti, Grenchen Privatbesitz, Schweiz

20 000 – 30 000 CHF

Robert MOTHERWELL

1915–1991

Untitled – 1987

Acryl und Collage auf Leinwand auf Hartfaserplatte oben rechts monogrammiert und datiert RM 87

rückseitig signiert, datiert und bezeichnet R. Motherwell 1987 INV. C87-3335

61,6 × 48,3 cm

Provenienz:

Dedalus Foundation, New York (1991) Marlborough Gallery, New York (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette) Privatsammlung, Schweiz (2004)

Ausstellungen:

Robert Motherwell: The Summer 1987 Collage Series; «The Red and Black» and Other Unexhibited Works, New York, Knoedler & Company, 23.4.– 12.5.1988, Kat.–Nr. 23.

Robert Motherwell: The Music Collages, New Jersey, Montclair Art Museum, 19.11.1989–7.1.1990.

Literatur:

Jack Flam, Katy Rogers und Tim Clifford, Robert Motherwell Paintings and Collages, A catalogue raisonné, 1941–1991, Vol. 3, New Haven/London, Yale University Press, 2012, S. 350, Nr. C757, mit Abb.

Diese Collage besteht aus einem Fragment des Druckes Mexican Night II von 1984 und einem umgedrehten Notenblatt aus Mozarts Rondo in D-Dur (KV 485).

50 000 – 70 000 CHF

89

Piero DORAZIO 1927–2005

Grosse Keramik

Keramik, polychrom bemalt und glasiert rückseitig signiert PIERO DORAZIO Ø 92,5 cm

4 000 – 6 000 CHF *

90

Jean MIOTTE 1926–2016

Figure féminine

Keramik innenseitig unten signiert Miotte H 46 cm

3 000 – 5 000 CHF

91

Pierre TAL-COAT 1905–1985

Ronds de sorcière – 1965

Öl auf Leinwand unten rechts monogrammiert TC 146 × 114 cm

Provenienz: Galerie Maeght, Paris

Auktion Guy Loudmer, Paris, 10.6.1990, Los 182

Auktion Guy Loudmer, Paris, 6.12.1991, Los 291

Galerie Jacques Benador, Genf Privatbesitz, Schweiz

Ausstellung: L’art vivant 1965–1968, Saint-Paul de Vence, Fondation Marguerite et Aimé Maeght, 13.4.– 30.6.1968, Nr. 220, mit Abb.

Das Werk ist im Online-Werkverzeichnis von Xavier Demolon unter der Nummer XD-1965-010 registriert.

10 000 – 15 000 CHF

92

Gérard SCHNEIDER

1896–1986

Opus – 1970

Öl auf Leinwand unten rechts signiert und datiert

Schneider 70 92 × 73 cm

Provenienz:

Galleria Lorenzelli Arte, Mailand

Galleria d’Arte Il Mappamondo, Mailand Privatbesitz, Schweiz

18 000 – 25 000 CHF

93

Jean MIOTTE

1926–2016

Ohne Titel

Gouache auf Papier unten rechts signiert Miotte 73 × 106 cm

2 000 – 3 000 CHF

Ellsworth KELLY 1923–2015

Leaves – 2000

Tinte auf Papier unten links bezeichnet und datiert for RETO with best wishes! 11 Jan 2000 unten rechts signiert Kelly 29 × 19,5 cm

Provenienz:

Privatsammlung, Schweiz

Die Arbeit war ein persönliches Geschenk von Ellsworth Kelly an den Besitzer.

6 000 – 8 000 CHF

95

CHU TEH-CHUN

1920–2014

Sans titre – um 1970

Tinte auf Papier unten rechts in chinesischer und lateinischer Schrift signiert CHU-TEH-CHUN. 16 × 22 cm

Provenienz: Galerie Raeber, Schweiz Privatsammlung, Luzern Privatbesitz, Schweiz

Ausstellung: 10 Jahre Galerie Raeber, Luzern, Galerie Raeber, 16.10.– 31.12.1974.

Ein Echtheitszertifikat von Chu ChingChao vom 30.11.2016 ist vorhanden.

8 000 – 10 000 CHF

Sam FRANCIS

1923–1994

Untitled – 1973

Acryl auf Papier rückseitig signiert, datiert und bezeichnet Sam Francis 1973 L. A. 56 × 76 cm

Provenienz:

Galerie André Emmerich, Zürich Privatsammlung, Schweiz (bei obiger Galerie erworben, Rechnung vom 21.10.1975 ist vorhanden)

Ausstellungen:

Sam Francis, New York, Galerie André Emmerich, 26.4.– 14.5.1975.

Sommer–Ausstellung, Zürich, Galerie André Emmerich, 14.6.– 30.8.1975.

Dieses Werk ist bei der Sam Francis Foundation unter der Interims–Nummer SF73-136 registriert und wird in den Sam Francis Catalogue Raisonné of Unique Works on Paper aufgenommen (Änderungen durch die Sam Francis Foundation vorbehalten).

40 000 – 60 000 CHF

97

Philippe HIQUILY 1925-2013

Mobile – 1965

Eisenblech im unteren Eisenteil signiert und datiert Hiquily 65

50 × 50 × 30 cm

Provenienz:

Privatbesitz, Frankreich

Privatsammlung, Schweiz 22 000 – 28 000 CHF

98

Sonia DELAUNAY 1885–1979

Rythme couleur – 1971

Gouache und Bleistift auf Papier unten links signiert und datiert

Sonia Delaunay 71 31 × 28 cm

Ein Zertifikat von Jean Delaunay und Richard Riss vom 2.12.2016 liegt vor.

20 000 – 30 000 CHF

99

Theodoros STAMOS 1922–1997

Infinity Field Lefkada Series – 1981

Acryl auf Leinwand rückseitig signiert, datiert und bezeichnet STAMOS 1981, INFINITY FIELD LEFKADA SERIES FOR C. D. FRIEDRICH 76,3 × 61,2 cm

Provenienz:

M. Knoedler Fine Art, Zürich (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

6 000 – 8 000 CHF

100

Theodoros STAMOS 1922–1997

I F J S XII – 1984

Acryl auf Papier 77 × 56 cm

Provenienz: M. Knoedler Fine Art, Zürich (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

2 000 – 3 000 CHF

Theodoros STAMOS

1922–1997

Infinity Field Lefkada Series – 1982

Acryl auf Leinwand rückseitig bezeichnet, signiert und datiert “INFINITY FIELD LEFKADA SERIES” STAMOS 1982

137,5 × 167,5 cm

Provenienz:

M. Knoedler Fine Art, Zürich (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

30 000 – 40 000 CHF

102 Irma BLANK 1934–2023

Radical writings, Dal libro totale – 1983

Acryl auf Leinwand rückseitig bezeichnet, datiert und signiert Dal libro totale 11-3-83 Irma Blank 40 × 30 cm

Provenienz: Galerija Gregor Podnar, Berlin (2018, Rechnung vom 13.6.2018 liegt in Kopie vor)

10 000 – 15 000 CHF

103

Pierrette BLOCH 1928–2017

Encre – 1975

Tinte auf Papier rückseitig signiert, datiert und bezeichnet Pierrette Bloch 1975 1 105 × 75 cm

Ausstellungen: Grenoble, Musée du Grenoble, 31.1.– 5.4.1999.

Paris, Centre Pompidou, 25.8.– 30.12.2002. Jeanne Lombarde et les artistes neuchâteloises, 1908–2008, Neuchâtel, Musée des Beaux-Arts, 1.11.2008–3.2.2009, Kat.–S. 118. 40 000 – 50 000 CHF *

On Kawaras Werk ist an der Schnittstelle der wichtigsten zeitgenössischen Bewegungen in der zweiten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts anzusetzen. Als einer der Hauptvertreter der Konzeptkunst bedient er sich in der Malerei Mitteln des Minimalismus. Mit der schieren Präzision und Überästhetisierung seiner Gemälde vereint er seine japanische Herkunft mit der amerikanischen Gegenwart. Am 4. Januar 1966 erstellte On Kawara sein erstes Date Painting und begann damit eine fortlaufende, konzeptionell zeitlich unbegrenzte Serie Today. Ein monochromer, teils roter oder blauer, in den meisten Fällen jedoch dunkler Bildhintergrund, trägt das in weißer Acryl-Farbe auf Leinwand gemalte Datum des Tages, an dem das jeweilige Bild entstanden ist. Das Datumsformat entspricht dem des Landes, in dem

On Kawara das jeweilige Bild schuf. Jedes Date Painting befindet sich in einem eigens angefertigten, exakt passenden Karton, der zumindest in den frühen Jahren auch die Titelseite einer Zeitung des Erstellungstags enthielt. Als letzte Werkregel legte On Kawara fest, dass ein Bild, welches an dem Tag, dessen Datum es darstellt, von ihm nicht fertiggestellt werden konnte, zerstört wird.

Das Werk wird so am Tage seiner Vollendung zur eigentlichen Timecapsule und zum Ausgangspunkt einer Reflexion über Zeit ganz allgemein. Auch wenn äusserlich der Unterschied nicht grösser erscheinen könnte, kann somit der Vergleich zu Vanitas-Stillleben und den barocken Symbolen der Vergänglichkeit gemacht werden, ein Vergleich, welcher dem Künstler stets gefiel.

Prozess vom Date Painting, On Kawara, 5. SEPT. 1994, Düsseldorf. Today, 1966–2013, Acryl auf Leinwand, 25,4 × 33 cm

Installationsansicht, On Kawara—Silence, Solomon R. Guggenheim Museum, New York, 2015 Foto:

The New York Times, Zeitungsausschnitt, Donnerstag, 13. Dezember 1990, in Karton

Dec.13,1990 – 1990

Liquitex auf Leinwand, mit beiliegendem Zeitungsausschnitt von Donnerstag dem 13. Dezember 1990, in Originalkarton rückseitig signiert On Kawara

25,5 × 33 cm

Provenienz:

Galerie Pierre Huber, Genf Privatbesitz, Schweiz

250 000 – 350 000 CHF

105

Robert NATKIN 1930–2010

Bern Series

Acryl auf Papier unten links signiert NATKIN

79 × 57,5 cm

Die Bern Series von Natkin entstanden im Rahmen einer Reise in die Schweiz, 1977.

Er besuchte damals die Paul Klee Stiftung in Bern, wo er durch die Arbeiten Klees für seine Bern Series inspiriert wurde.

3 000 – 5 000 CHF

106

Kenneth NOLAND 1924–2010

Ohne Titel – 1978

handgeschöpftes Papier unten rechts monogrammiert KN rückseitig signiert und datiert

Kenneth Noland 1978 25 × 36 cm

1 500 – 2 500 CHF

Pierre ALECHINSKY

*  1927

Ohne Titel – 1975

Aquarell und Radierung auf feinem Japanpapier in der Mitte signiert, datiert und bezeichnet Alechinsky 1975 au docteur Wehrli, avec amitié en reconnaissance le 25.6.1975

98 × 59,5 cm

8 000 – 12 000 CHF

108

Alighiero BOETTI

1940–1994

Attirare l’attenzione – 1988

Stickerei auf Leinwand rückseitig signiert alighiero e boetti

21,4 × 23,2 cm

Provenienz:

Galerie Kaess-Weiss, Stuttgart Privatsammlung, Schweiz Privatbesitz, Schweiz (durch Erbschaft an die heutigen Besitzer)

Ein Zertifikat vom Archivio Alighiero Boetti, Rom, vom 8.4.2025 liegt vor. Das Werk ist beim Archivio Alighiero Boetti, Rom, unter der Nummer 10638 registriert.

35 000 – 50 000 CHF

Alighiero BOETTI

1940–1994

Talvolta sole talvolta luna – 1987

Stickerei auf Leinwand rückseitig signiert alighiero boetti 23 × 21 cm

Provenienz: Galerie Kaess-Weiss, Stuttgart (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

Privatsammlung, Schweiz Privatbesitz, Schweiz (durch Erbschaft an die heutigen Besitzer)

Literatur: Archivio Alighiero Boetti (Hrsg.), Alighiero Boetti Catalogo generale, Bd. 3/2b, Mailand, Electa, S. 634, Nr. 2424 (a. 1055 *), mit Abb. Das Werk ist beim Archivio Alighiero Boetti, Rom, unter der Nummer 1055 registriert.

35 000 – 50 000 CHF

110

Piero DORAZIO

1927–2005

Pizol  / Sonno – 1988

Gouache auf Papier

unten rechts signiert und datiert

PIERO DORAZIO 1988

unten links bezeichnet Pizol / Sonno

59 × 88 cm

2 000 – 3 000 CHF *

111

Piero DORAZIO

1927–2005

Velocità / Pizol – 1988

Gouache auf Papier unten rechts signiert und datiert

PIERO DORAZIO 1988 unten links bezeichnet Velocità / Pizol

59 × 88 cm

2 000 – 3 000 CHF *

112

Piero DORAZIO

1927–2005

Pizol / Rituale – 1988

Gouache auf Papier unten rechts signiert und datiert

PIERO DORAZIO 1988 unten links bezeichnet Pizol / Rituale

59 × 88,5 cm

2 000 – 3 000 CHF *

113

Piero DORAZIO

1927–2005

B. Ragaz – 1992

Gouache auf Papier unten rechts signiert, datiert und bezeichnet PIERO DORAZIO 1992.

B. RAGAZ

59 × 88 cm

2 000 – 3 000 CHF *

114

Richard ESTES

* 1932

Time square – 2003

Öl und Acryl auf Holz links der Mitte in der Taxi–Leuchtreklame signiert R ESTES

46,7 × 50,5 cm

Provenienz:

Marlborough Gallery, New York (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette) Privatsammlung, Schweiz

Ausstellung:

Richard Estes, Monaco, Marlborough Gallery, 2.10.– 29.11.2003, S. 33, Nr. 15, mit Abb.

50 000 – 70 000 CHF

115

A. R. PENCK 1939–2017

Welt des Adlers – 1981

Dispersion auf Velin unten rechts signiert a r penck unten links bezeichnet Welt des Adlers

78,5 × 106,3 cm

Provenienz:

Michael Werner, Köln

Galerie Beyeler, Riehen/Basel (1988, bei obiger Galerie erworben) Privatsammlung, Schweiz (1989, bei obiger Galerie erworben)

Eine Bestätigung des Archivs der Galerie Beyeler vom 19.9.2024 liegt vor.

12 000 – 15 000 CHF

116

Keith HARING 1958–1990

Ohne Titel – 1983

Marker auf Lithografie auf Papier in der Mitte bezeichnet, signiert und datiert FOR REINHART LOVE, Keith 1988 47 × 32,5 cm (Blatt)

Ausstellungen:

Street Art da Basquiat a Banksy, I re della Strada, Melano, Artrust, 8.10.– 16.12.2017.

Street Art 2 da Basquiat a Banksy, I re della Strada, Melano, Artrust, 4.3.– 30.5.2018.

Die Widmung auf dem Werk wurde nachträglich im Jahr 1988 hinzugefügt. Die Lithografie stammt aus dem Jahr 1983.

8 000 – 10 000 CHF

117

Robert COMBAS

* 1957

Le tromboniste – 2004

Acryl auf Leinwand unten rechts signiert und datiert Combas 2004

81 × 100 cm

Provenienz:

Art & Entreprise Sàrl, Schweiz Privatbesitz, Schweiz

Ausstellung:

Robert Combas, Ma peinture c’est du rock, Genf, Artrium, 8.10.– 26.11.2004.

15 000 – 20 000 CHF

118

Moshe GERSHUNI

1936–2017

Ohne Titel – 1985

Kreide, Kohle und Aquarell auf Papier rückseitig signiert, datiert und bezeichnet morshe gershuni 1985 489. 65,5 × 50,5 cm

Provenienz:

M. Knoedler Fine Art, Zürich (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

2 000 – 3 000 CHF

119

Moshe GERSHUNI

1936–2017

Ohne Titel – 1985

Kreide, Kohle und Aquarell auf Papier rückseitig signiert und datiert moshe gershuni 1985 70 × 50 cm

Provenienz:

M. Knoedler Fine Art, Zürich (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

2 000 – 3 000 CHF

120

Per KIRKEBY

1938–2013

Arm und Kopf X – 1983

Bronze unten monogrammiert, Giesser–Stempel und nummeriert PK SCHMÄKE DÜSSELDORF 1/6

H 64,5 cm (ohne Sockel); H 70 cm (mit Sockel)

Literatur: Per Kirkeby – Die Bronzen: Werkverzeichnis, München, Kunstbau der Städtischen Galerie im Lenbachhaus, 23.9.– 29.11.1998, Köln, Verlag der Buchhandlung Walther König, S. 135, Nr. KP 17, mit Abb. (anderes Exemplar). 20 000 – 30 000 CHF

121

Jochen SEIDEL

1924–1971

Vorliegend Rechtwinklig

Öl auf Leinwand rückseitig auf Keilrahmen signiert und bezeichnet JOCHEN SEIDEL/BERLIN 130 × 162 cm

Provenienz: Galerie Leonhart, München (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

Privatbesitz, Schweiz

Ausstellung: Grosse Kunstausstellung, München, Haus der Kunst, 9.6.– 7.10.1962, Kat.–Nr. 305 (gemäss rückseitiger Ausstellungs–Etikette).

3 000 – 4 000 CHF

122

Jochen SEIDEL

1924–1971

Ostersamstag – 1961/63

Öl auf Leinwand

rückseitig signiert, bezeichnet und datiert JOCHEN SEIDEL/BERLIN

OSTERSAMSTAG «1961/63»

162,5 × 129,5 cm

3 000 – 4 000 CHF

Petar LUBARDA 1907–1974

Ohne Titel

Öl auf Leinwand auf Hartfaserplatte oben links signiert LUBARDA

86,6 × 138,7 cm

Provenienz: Privatbesitz, Genf 20 000 – 30 000 CHF

124

Niki de SAINT PHALLE

1930–2002

Ohne Titel – 1964

Farbstift und Bleistift auf Papier 36 × 47 cm

Provenienz: Teto Ahrenberg, Vevey Privatsammlung, Schweiz

Rückseitig mit handschriftlicher Bestätigung von Teto Ahrenberg.

3 000 – 4 000 CHF *

125

Jean TINGUELY

1925–1991

Kerzenständer für Verliebte II – 1987

Schraubenzwingen, Draht, Glas, Metallkerzenhalter und Klebeband 50 × 60 × 50 cm

Provenienz: Privatsammlung, Italien Privatsammlung, Schweiz

Ausstellung:

Niki de Saint Phalle – Jean Tinguely: Duo – Anime ribelli, spiriti gemelli. Destini intrecciati nell’arte, Melano, Artrust, 18.10.– 18.12.2015, Kat.–S. 87.

Literatur: Cristina Bischofberger und Jean Tinguely, Tinguely, Catalogue Raisonné Sculptures and Reliefs 1986–1991, Werkkatalog Skulpturen und Reliefs 19861991, Meilen/Zürich, Edition Galerie Bruno Bischofberger, 2005, S. 71, Nr. 779, mit Abb.

Aus der Serie Geschweisste Skulptur (Kerzenständer).

15 000 – 20 000 CHF

126

Niki de SAINT PHALLE

1930–2002

L’oiseau amoureux – 1992

Polyester, polychrom unten auf Plakete nummeriert, signiert, datiert sowie Editions-Stempel

84/99 Niki de Saint Phalle RESINE

O. HALIGON 1992 D’ART

H 13 cm

6 000 – 8 000 CHF

127

Niki de SAINT PHALLE

1930–2002

Le vase au serpent – 1986

bemaltes Kunstharz und glasierter Ton auf der Unterseite auf Metallplakette nummeriert und signiert 24/50 Niki de Saint Phalle

H 42,5 cm

Provenienz:

Galerie Bonnier, Genf (gemäss GalerieEtikette auf der Unterseite)

Privatbesitz, Schweiz

10 000 – 15 000 CHF

128

Roman SIGNER

* 1938

Tanne – 1991

Farbstift und Bleistift auf Papier unten rechts signiert und datiert

R. Signer 91 in der Mitte links bezeichnet

HÖHE ZWISCHEN 50 - 100 METER

40,5 × 28,7 cm (Lichtmass)

2 500 – 3 500 CHF

129

Roman SIGNER

* 1938

Raketen-Tisch – 1986

Mischtechnik und Assemblage auf Papier unten rechts signiert und datiert

R. Signer 86

41,5 × 32 cm

Es handelt sich hierbei um ein Unikat.

2 500 – 3 500 CHF

130

Roman SIGNER

* 1938

Taschenlampe – 1980

Aquarell, schwarze Feder und Bleistift auf Papier unten rechts bezeichnet, signiert und datiert Taschenlampe R. Signer 80 unten in der Mitte bezeichnet Ein kleiner Fluss in der Nacht. rechts der Mitte bezeichnet In der Nacht werfe ich eine Taschenlampe über einen kleinen Fluss. oben rechts bezeichnet fliegende Taschenlampe

29,4 × 41,8 cm

2 500 – 3 500 CHF

César BALDACCINI

1921–1998

Ohne Titel – 1968

gebrannter Kunststoff in Acrylglasbox und Aluminium

rückseitig signiert und datiert César 1968

89 × 66 cm

Provenienz:

Auktion Credit Municipal, Paris, 27.6.1996, Los 62

Privatbesitz, Schweiz

Das Werk ist im Archiv von Denyse Durand-Ruel unter der Nummer 1314 registriert.

7 000 – 9 000 CHF

132

Rainer FETTING

* 1949

Pup à la chia – 1983

Kohle und Gouache auf Papier unten rechts signiert und datiert von Rainer Fetting 83 unten links bezeichnet PUP à la chia 49 × 69 cm (Lichtmass)

Provenienz:

Auktion Auktionshaus Kaupp GmbH, Sulzburg, 29.11.2008, Los 2151 Privatbesitz, Schweiz

3 000 – 5 000 CHF

133

Robert WILSON

* 1941

Great day in the morning, act I scene 1 – 1982

Grafit und Farbstift auf Papier unten rechts signiert und datiert Wilson 82 42 × 63,5 cm (Lichtmass)

Provenienz: Annemarie Verna, Zürich (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

Privatbesitz, Schweiz

1 500 – 2 000 CHF

134

Martin DISLER

1949–1996

Ohne Titel – 1994

Aquarell und Gouache auf Papier unten links signiert und datiert disler 94 141 × 75 cm

Provenienz:

Sammlung Elisabeth Kaufmann, Basel Privatsammlung, Schweiz

5 000 – 7 000 CHF

Tony CRAGG

* 1949

Grounded Landscape, Installation – 1990

Glas und Granit

auf Granit-Sockel signiert und datiert Cragg 90

102 × 71 × 36 cm (mit Sockel)

Provenienz:

Privatsammlung Meerbusch, Deutschland

Privatsammlung, Deutschland

Auktion Koller, Zürich, 7.12.2013, Los 3431

Privatbesitz, Schweiz (bei obiger Auktion erworben)

35 000 – 45 000 CHF

* 1970

Colibri – 2005

Mischtechnik auf Aluminium rückseitig signiert, datiert und bezeichnet Martin ’05 Colibri gold tondo #1 Ø 175 cm

Provenienz:

Galerie Thaddaeus Ropac, Paris Privatsammlung, Schweiz

20 000 – 30 000 CHF

Jason MARTIN

137

Hossein MAHJOUBI

* 1930

Les arbres aux oiseaux – 1968

Öl auf Leinwand unten links signiert und datiert

H. MAHJOUBI 68

100 × 99,5 cm

6 000 – 8 000 CHF

138

Jamini ROY 1887–1972

Ohne Titel

Tempera auf Leinwand unten rechts in Bengali signiert

Jamini Roy 56 × 71,5 cm

6 000 – 8 000 CHF

139

Sayed Haider RAZA

1922–2016

Ohne Titel – 1948

Gouache auf Papier unten rechts signiert und datiert

S. H. RAZA. 48. rückseitig bezeichnet 87 Street Near Dale Gali

36,5 × 42 cm

Provenienz: Privatbesitz, Schweiz

Das Werk wird in das sich in Vorbereitung befindende Werkverzeichnis SH RAZA, Catalogue Raisonné Early Works (1940–1957) von Anne Macklin im Namen der Raza Foundation, Neu-Delhi, aufgenommen.

12 000 – 15 000 CHF

140

Piero PIZZI CANNELLA

* 1955

Corallo – 1999

Öl auf Leinwand

oben links bezeichnet und datiert

CORALLO 99 rückseitig signiert und datiert

Pizzi Canella 99

75 × 75 cm

Provenienz:

Privatbesitz, Schweiz

5 000 – 7 000 CHF

141

Xingjian GAO

* 1940

Espérance – 2003

Tusche auf Papier unten rechts signiert und datiert

Gao Xingjian 2003

85 × 70 cm

Provenienz: Frank Pages Art Galerie, Baden–Baden

Privatbesitz, Schweiz

4 000 – 6 000 CHF

Vladimir VELICKOVIC

1935–2019

Blessure – 2000

Öl auf Leinwand rückseitig signiert, bezeichnet und datiert Velickovic Blessure 2000 205 × 153 cm

Provenienz: Privatbesitz, Schweiz

10 000 – 15 000 CHF

Charlotte HUG

* 1965

Flood & Fly – 2020

Tusche, Grafit und Rötel auf halbtransparenter Folie unten links signiert und datiert

Charlotte Hug 20 222 × 100 cm

7 000 – 10 000 CHF

Charlotte Hug verbindet in ihrer Kunst die Musik mit der Malerei. Das Herzstück des Schaffens der Schweizer Künstlerin bilden ihre «Son-Icons», sogenannte Klangbilder, bei denen sie mit beiden Händen gleichzeitig den Übersetzungsprozess von Klang in Zeichnung darstellt. Sie benutzt dabei oft mehrere Stifte oder auch lange Pinsel und malt auf eine halbtransparente Folie.

Nicolas PARTY

* 1980

Paysage

Aquarell auf Papier unten rechts monogrammiert N. P

21,2 × 31 cm

Wir danken dem Nicolas Party Studio für die Bestätigung der Echtheit des Werkes am 29.4.2025 per E-Mail.

10 000 – 15 000 CHF

145

Franz BERNHARD

1934–2013

Maquette Saarbrücker Kopf – 1995

Corten–Stahl

76 × 27 × 33 cm

Provenienz:

Galerie Carzaniga & Ueker (1997)

Privatbesitz, Schweiz (1997, bei obiger Galerie erworben, Rechnung liegt in Kopie vor)

Ausstellung:

Die Bildhauer der Galerie, Basel, Galerie Carzaniga & Ueker, 3.7.– 9.8.1997.

Literatur:

Franz Bernhard, Basel, Galerie Carzaniga & Ueker, 7.– 30.11.1996, Freiburg i. Br., Freiburger Graphische Betriebe, 1996, S. 23, mit Abb.

Nr. 2 aus einer Auflage von 7.

4 000 – 6 000 CHF

146

Karel CHABA

1925–2009

Prokopska Ulicka, Prag – 1971

Öl auf Leinwand unten links signiert Chaba rückseitig bezeichnet, signiert und datiert Prokopská ulicka Chaba 71 64 × 46 cm

3 000 – 4 000 CHF

147

Jean-Michel ALBEROLA

* 1953

Les frères Lénine – 1996

Gouache, Aquarell und Kohle auf Papier 146 × 120 cm (Lichtmass)

Provenienz: Privatbesitz, Schweiz (1997, anlässlich der Ausstellung in Paris direkt beim Künstler erworben)

Ausstellung: Mes événements, les situations et les sentiments, Paris, Musée d’Art Moderne, 16.1.–23.3.1997, Kat.–S. 97, mit Abb. (mit abweichenden Massangaben).

3 000 – 5 000 CHF

Ohne Titel – 2015

Acryl auf Holz

123 × 110 cm (Lichtmass)

Provenienz:

Privatbesitz, Schweiz (2015, bei Salts, Basel erworben)

Ausstellung:

Nicolas Party, Panorama, Basel, Salts, 18.6.– 26.7.2015.

Dieses Werk, welches Teil einer Installation war, wurde vom Künstler zugunsten einer Spendenaktion bei der Veranstaltung Panorama, Basel, gespendet.

60 000 – 80 000 CHF

BodegaSammlung zum Strauss

Los 149 bis 192

149 Max ERNST 1891–1976

Aus: Lewis Carrolls Wunderhorn – 1970

Lithografie unten rechts signiert max ernst unten links bezeichnet E. A.

33 × 24,5 cm

Provenienz: Au petit trésor, Basel (1993, als drei Strausse)

Werkverzeichnis:

Spies-Leppien Nr. 135 XVI.

400 – 600 CHF

150

Ernesto TATAFIORE * 1943

Geigenspieler

Aquarell und Tusche auf Japanpapier oben links signiert tatafiore

20,6 × 23 cm

Provenienz: Galerie Tony Wuethrich, Basel (1994)

500 – 700 CHF

151

Ernesto TATAFIORE * 1943

Frauenakt

Aquarell auf Papier unten rechts signiert Tatafiore

63,5 × 47 cm

1 000 – 1 500 CHF

Meret OPPENHEIM

1913–1985

Blauer Schmetterling – 1960

Gouache auf Papier unten rechts monogrammiert und datiert

M. O. XII.60 39 × 61 cm

Literatur:

Bice Curiger, Meret Oppenheim, Spuren durchstandener Freiheit, Zürich, ABC Verlag, 1989, S. 178, Nr. I 65 h. 15 000 – 20 000 CHF

153

Ernesto TATAFIORE

* 1943

Liegender Akt

Aquarell auf Reispapier unten rechts signiert Tatafiore

63 × 47,5 cm

1 000 – 1 500 CHF

154

Anselm STALDER

* 1956

Kraftprotz und Versager

Mischtechnik auf Papier

49,5 × 64,5 cm

800 – 1 200 CHF

155

Ernesto TATAFIORE

* 1943

Aux Armées

Kohle auf Papier oben links signiert Tatafiore unten in der Mitte bezeichnet AUX ARMÉES

26,5 × 27,5 cm

400 – 600 CHF

156

Jean TINGUELY 1925–1991

4 Collagen

in der Collage rechts unten signiert Tinguely diverse Masse; max. 29,5 × 41 cm (Lichtmass) (4)

Die vier Collagen sind zusammen in einem Rahmen gerahmt.

15 000 – 20 000 CHF

157

Luciano CASTELLI

* 1951

Stehender Akt

Tusche und Gouache auf Papiertasche oben links signiert Luciano Castelli

28,5 × 23,5 cm

800 – 1 200 CHF

158

Vettor PISANI

1934-2011

Emblema – 1978

Collage und Farbe auf Karton 70 × 100 cm

Provenienz: Galerie Triebold, Basel (gemäss rückseitiger Galerie-Etikette)

1 000 – 1 500 CHF

Markus RAETZ 1941–2020

Ohne Titel – 1981

Kleisterfarbe und Aquarell auf Karton unten rechts monogrammiert M.R. 45,5 × 61 cm (Lichtmass)

Provenienz: Stähli AG Galerie & Edition, Zürich (direkt beim Künstler erworben)

Ausstellung: Markus Raetz, Arbeiten 1971-1981, Basel, Kunsthalle, 2.10.–7.11.1982, o. Nr.

10 000 – 15 000 CHF

160

Keith HARING

1958–1990

Subway Drawing – Figuren, Fernseher, springende Hunde

weisse Kreide auf schwarzem Karton

70 × 100 cm

Provenienz:

Auktion Auktionshaus Zum Kunos Thor AG, Basel, 18.4.1988, Los 68

Eine Expertise von Klaus Littmann vom 7.10.1992 liegt vor.

50 000 – 70 000 CHF

161 Keith HARING

1958–1990

Subway Drawing

weisse Kreide auf Papier 98,5 × 68,5 cm (Lichtmass)

Provenienz:

Auktion Auktionshaus Zum Kunos Thor AG, Basel, 18.4.1988, Los 69

Eine Expertise von Klaus Littmann vom 7.10.1992 liegt vor.

50 000 – 70 000 CHF

162

Martin DISLER

1949–1996

Ohne Titel – 1977

Kohle auf Papier unten rechts signiert und datiert disler 77 48 × 68 cm

163

Martin DISLER

1949–1996

Provenienz: Galerie zem Specht, Basel Galerie Marie-Louise Wirth, Zürich Galerie Carzaniga & Ueker, Basel

1 000 – 1 500 CHF

Grässlicher Abgrund – 1973

Kohle und Gouache auf Papier unten rechts bezeichnet, signiert und datiert PARiS disler 73 unten in der Mitte bezeichnet grässlicher abgrund 34 × 35 cm

Provenienz:

Galerie zem Specht, Basel

Galerie Carzaniga & Ueker, Basel (1990)

1 000 – 1 500 CHF

Martin DISLER

1949–1996

Abstrakte Komposition – 1982

Mischtechnik auf Papier unten rechts signiert und datiert disler 82 117 × 97 cm

Provenienz: Galerie zem Specht, Basel (gemäss rückseitiger Galerie-Etikette)

3 000 – 5 000 CHF

165

Niki de SAINT PHALLE 1930–2002

Ostrich – 1995

Serigrafie unten rechts signiert Niki de St. Phalle unten links nummeriert 39/100 58 × 41 cm

Provenienz:

Alex’s Art Galerie, Klosters (2004)

800 – 1 200 CHF

166

Jean COCTEAU 1889–1963

Akt

Kohle und Farbstift auf Papier unten rechts signiert

Jea [sic] Cocteau

35 × 26 cm

Provenienz: Max Madöry, Basel

1 000 – 1 500 CHF

167

Markus RAETZ 1941–2020

Sinne I – 1987

Aquatinta unten rechts monogrammiert und datiert M. R. 87 unten links nummeriert 63/75

24,5 × 32 cm (Platte); 65,5 × 51,5 cm (Blatt)

Werkverzeichnis: Mason, Nr. 235/C.

800 – 1 200 CHF

Miriam CAHN

* 1949

Mit dem Kind – 1985

Kohle auf Papier

53,5 × 39,5 cm (7)

Provenienz:

Galerie Stampa, Basel (Rechnung vom 23.5.1986 liegt vor)

Eine Serie Zeichnungen bestehend aus 7 Blättern.

12 000 – 16 000 CHF

169

Terry ATKINSON

* 1939

Bunker in Armagh – 1985

Pastell auf Papier

53,5 × 66 cm

Provenienz:

Gimpel Fils Gallery, London (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

3 500 – 4 500 CHF

170

Max ERNST 1891–1976

Il pleut – 1970

Radierung mit Aquatinta unten rechts signiert max ernst unten links nummeriert 50/100 24 × 20 cm

Werkverzeichnis:

Spies-Leppien, Nr. 141/A.

800 – 1 200 CHF

171

Piero MANAI

1951–1988

Testa – 1985

Öl auf Leinwand rückseitig signiert, datiert und bezeichnet Piero Manai 1985 TESTA

100 × 100 cm

Provenienz:

Galerie Triebold, Basel (gemäss rückseitiger Galerie-Etikette)

3 000 – 5 000 CHF

172

Fifo STRICKER

* 1952

Doppelfilter – 1978

Farbstift auf Papier unten rechts signiert und datiert fifo 78

70 × 50 cm (2)

Provenienz:

Galerie zem Specht, Basel (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

Galerie Carzaniga & Ueker, Basel (1992)

1 500 – 2 000 CHF

173

Carlo ALOE

1939–2023

Turbulente Stadtszene – 1984

Öl auf Leinwand unten rechts datiert und signiert

84 aloe

171 × 151 cm

4 000 – 6 000 CHF

174

Carlo ALOE

1939–2023

Ohne Titel – 1986

Acryl auf Papier auf Leinwand unten rechts signiert und datiert aloe 86

153 × 109 cm

Provenienz: Ernesto Schmidt, Basel (2003)

3 000 – 5 000 CHF

175

Carlo ALOE

1939–2023

Ohne Titel – 1987

Acryl auf Leinwand unten rechts signiert und datiert aloe 87

137 × 242 cm

5 000 – 7 000 CHF

176

Anselm STALDER

* 1956

Ohne Titel

Tusche und Aquarell auf Papier 48,5 × 39,5 cm (5)

Provenienz: Kunsthandel P. Herzog, Basel (1990)

2 500 – 3 500 CHF

177

Nicolas AFRICANO * 1948

Anna’s Mistake – 1989 Öl und Wachs auf Leinwand rückseitig signiert und datiert Nicolas 1989

30,5 × 25 cm

Provenienz: Solomon Gallery, New York

1 000 – 1 500 CHF

178

Martin DISLER

1949–1996

Mann im Boot

Aquarell auf Papier

47,5 × 33,5 cm

1 000 – 1 500 CHF

179

André THOMKINS

1930–1985

Mutter mit Kind

Tusche auf Papier

160 × 118,5 cm

3 000 – 4 000 CHF

180

Markus RAETZ 1941–2020

Een broek in een hoek – 1970

Radierung unten rechts monogrammiert M.R. unten links bezeichnet E.A. 63 × 45 cm (Blatt)

Werkverzeichnis: Mason, Nr. 111.

800 – 1 200 CHF

181

André THOMKINS

1930–1985

Schmuck Schmuggler – 1981

Federkiel, Ei, Fadenspule und Aquarell

20 × 4,5 × 10 cm

Provenienz:

Galerie Littmann, Basel (1992)

Inklusive Sockel und Acrylglashaube.

2 000 – 3 000 CHF

182

Max ERNST

1891–1976

Volto – 1964

Glas

rückseitig signiert, bezeichnet und datiert MAX ERNST, E. A. Prova 64 22 × 16 cm

Provenienz: Fernando Keller AG, Basel (1989) In Acrylglaskasten.

6 000 – 8 000 CHF

183

Max ERNST 1891–1976

Elfo – 1962

Bronze rückseitig monogrammiert und nummeriert M.E.II/3 8 × 9 cm

Provenienz: Galerie am Münsterberg, Basel Fernando Keller AG, Basel (1985)

Ausstellung: Galerie am Münsterberg, Basel, 1966, in Zusammenarbeit mit der Fucina degli Angeli, Venedig.

In Acrylglaskasten.

Es existieren von diesem Stück drei Exemplare aus Glas sowie drei aus Bronze.

8 000 – 12 000 CHF

184 Stephen COX

* 1946

Säulengang – 1987

Kohle und Ölkreide auf Papier unten rechts signiert und datiert Cox 87 106 × 238 cm

Bestehend aus zwei aneinander liegenden Blättern.

1 500 – 2 000 CHF

185 A. R. PENCK

1939–2017

Vase – 1994

Keramik, bemalt an der Wandung signiert a. r. penck

H 25,5 cm

Provenienz: Galerie Tony Wuethrich, Basel

2 000 – 3 000 CHF

186

Hans-Peter ADAMSKI

* 1947

Ohne Titel – 1984

Mischtechnik und Collage auf Papier

75 × 60 cm

Provenienz:

Galerie Triebold, Basel

300 – 500 CHF

187

Marcel SCHAFFNER

1931–2012

Abstrakte Komposition

Kreide über Gouache auf Papier unten rechts monogrammiert M. Sch.

131 × 94 cm

800 – 1 200 CHF

188

Josef Felix MÜLLER

* 1955 Profile – 1990

Holzschnitt

unten rechts signiert und datiert jose [sic] felix müller 90 unten links nummeriert 7/9 197 × 149,5 cm (Blatt)

2 000 – 3 000 CHF

189

Josef Felix MÜLLER

* 1955

Ohne Titel

Mischtechnik auf Papier 3-teilig

29 × 23 cm (3)

1 000 – 1 500 CHF

190

Josef Felix MÜLLER

* 1955

Nackter

Tusche und Aquarell auf Papier

75 × 55 cm

500 – 700 CHF

191

Ernesto TATAFIORE

* 1943

Los von drei Arbeiten

Aquarell auf Papier je signiert tatafiore

diverse Masse; max. 37,5 × 25 cm (3)

2 000 – 2 500 CHF

192

Bernard BUFFET 1928–1999

Empire State Building

Lithografie

unten rechts signiert Bernard Buffet

unten links nummeriert 136/150

55,2 × 27 cm

Werkverzeichnis: Rheims, Nr. 15.

800 – 1 200 CHF

Grafik & Design

Los 200 bis 278

200 Georges BRAQUE

1882–1963

Bass – 1911/50

Radierung

unten rechts signiert G Braque unten links nummeriert 29/50

45 × 32,5 cm (Platte); 60 × 49,5 cm (Blatt)

Werkverzeichnis:

Vallier, Nr. 7.

12 000 – 15 000 CHF

Alberto GIACOMETTI

1901–1966

Femme nue marchant de profil à droite – 1954

Radierung

unten rechts in der Platte signiert Alberto Giacometti

20,3 × 6,4 cm (Platte); 32,5 × 24,8 cm (Blatt)

Werkverzeichnis:

Lust, Nr. 96. Kornfeld, Nr. 151 II.C.

Herausgegeben von Editions Pierre à Feu und Maeght Editeur, Paris. Gedruckt von Georges Visat, Paris.

1 000 – 2 000 CHF

204

Alberto GIACOMETTI

1901–1966

Trois figurines sur une sellette III – 1956

Radierung

unten rechts signiert Alberto Giacometti unten links nummeriert 15/100 16 × 11 cm (Platte); 21 × 16 cm (Lichtmass)

Werkverzeichnis:

Lust, Nr. 105. Kornfeld, Nr. 203 C.

Herausgegeben von der Galerie Klipstein und der Galerie Kornfeld, Bern. Gedruckt von Georges Visat, Paris.

3 000 – 5 000 CHF

202

Alberto GIACOMETTI

1901–1966

Deux figures dans un paysage I – 1955

Radierung unten rechts signiert Alberto Giacometti unten links nummeriert 42/50

15,3 × 8,8 cm (Platte); 18,6 × 12 cm (Blatt)

Werkverzeichnis:

Lust, Nr. 95. Kornfeld, Nr. 135 C.

Herausgegeben von GLM. Gedruckt von Georges Visat, Paris.

Aus Poèmes des deux années 1953–54 von René Char.

1 000 – 2 000 CHF

205

Alberto GIACOMETTI

1901–1966

Homme debout et soleil I – 1963

Lithografie unten rechts signiert Alberto Giacometti unten links nummeriert 85/150

65,5 × 50,9 cm (Blatt)

Werkverzeichnis:

Lust, Nr. 38. Kornfeld, Nr. 404 C.

Aus der Graphikmappe der Hochschule St. Gallen.

6 000 – 8 000 CHF

203

Alberto GIACOMETTI

1901–1966

Homme marchant I – 1957

Lithografie unten rechts signiert Alberto Giacometti

75,5 × 57 cm (Blatt)

Werkverzeichnis:

Lust, Nr. 202. Kornfeld, Nr. 220 D.

Ausserhalb der Auflage von 200 Exemplaren.

Herausgegeben von Maeght Editeur, Paris. Gedruckt von Atelier Mourlot, Paris.

2 000 – 4 000 CHF

206

Alberto GIACOMETTI

1901–1966

Nu assis – 1965

Lithografie unten rechts signiert Alberto Giacometti unten links nummeriert 78/100 74 × 55 cm (Lichtmass)

Werkverzeichnis:

Lust, Nr. 53. Kornfeld, Nr. 435 C.

Herausgegeben von Graphic Arts Council, Los Angeles, County Museum of Art. Gedruckt von Kenneth Tyler, Gemini Ltd., Los Angeles.

2 000 – 4 000 CHF

207

Pablo PICASSO 1881–1973

Dormeuse dans un paysage – 1960

Radierung unten rechts signiert Picasso 10,5 × 3,1 cm (Platte); 10 × 19,8 cm (Blatt)

Ausstellung: Picasso, Ausgewählte Ölbilder, Zeichnungen und Graphik, Staad b. Rorschach, Galerie Schloss Greifenstein, 8.6.– 1.7.1984.

Werkverzeichnis: Cramer, Nr. 105. Baer, Nr. 1081.

Radierung aus der Publikation Pourquoi la journée vole von PAB.

2 500 – 3 500 CHF *

208

Pablo PICASSO 1881–1973

Le roi fou – 1964

Lithografie unten rechts signiert Picasso unten links nummeriert 193/200 unten links im Stein signiert und datiert Picasso 12.1.64.

64,5 × 50 cm (Stein); 70,4 × 52,4 cm (Lichtmass)

Werkverzeichnis: Mourlot, Nr. 709.

4 000 – 6 000 CHF

209 Pablo PICASSO 1881–1973

Visage – 1963

Linolschnitt unten rechts signiert Picasso unten rechts in der Platte bezeichnet

Ed. I. FI. unten links nummeriert 48/50 63 × 52,3 cm (Platte); 74 × 61 cm (Lichtmass)

Werkverzeichnis: Baer, Nr. 1339.B.a.

8 000 – 10 000 CHF

20. Jh.

La lune en rodage III – 1977

Kunstsammelband mit Collagen, Assemblagen, Serigrafien, Radierungen, Holzschnitten, Fotoarbeiten und typografischen Arbeiten von 54 Künstlern, u. a. von M. Raetz, T. Ulrichs, C. Schad, G. Colombo, T. Maatsch, E. Buchholz sowie ein Relief von Getulio Alviani auf dem Einband. Grafiken teilweise signiert, datiert und nummeriert.

32,7 × 35,5 × 4,2 cm (Einband)

Aus einer Auflage von 150 Exemplaren sowie weitere H. C. Bei folgendem Werk handelt es sich um ein H. C. Editions Panderma, Carl Laszlo, Basel 1977.

2 000 – 3 000 CHF

211

Pierre SOULAGES

1919–2022

Jean Laude, Discours inaugural – 1974

71 Seiten, Paris, éditions fata morgana, 1974. Auflage von 550 Exemplaren, davon 50 auf Arches, nummeriert von 1 bis 50. Mit 2 Radierungen von Pierre Soulages. Im Impressum nummeriert 5 und signiert von Jean Laude und Pierre Soulages.

21,5 × 12,5 cm

6 000 – 8 000 CHF

212

Iwan PUNI

1892–1956

Acht Linoleumschnitte – 1922

Mappenwerk mit Stadt, Stadt, Treppe, Treppe, Laterne, Billiardspieler, Fenster, Häuser – Kleines Café. Je unten links signiert IW Puni. Linolschnitte mit Gouache gehöht auf Papier. Exemplar 8/25. Erschienen beim Verlag Ernst Wasmuth AG, Berlin. 51,5 × 37 cm (Mappe)

Provenienz:

Herman Berninger (direkt beim Künstler erworben)

Privatbesitz, Schweiz (2003)

Ausstellung:

0,10 – Iwan Puni und Fotografien der Russischen Revolution, Basel, Museum Jean Tinguely, 12.4.– 28.9.2003.

Werkverzeichnis:

Berninger/Cartier, Nr. 291–98.

8 000 – 12 000 CHF

213 Salvador DALÍ 1904–1989

Arrabal me pudre mi agonita – 1985

Buch

Mit handgeschriebenen Textpassagen mit doppelseitiger Originalradierung von Salvador Dali. Im Impressum nummeriert III/VII und von Dalí signiert. Ledereinband von A. Lobstein. 9 × 13 cm

4 000 – 6 000 CHF

214 LE CORBUSIER 1887–1965

La mer est toujours présente – 1962

Mappenwerk mit 10 Lithografien auf Vélin d’Arches.

Edition Forces Vives, Nr. 18/120. 56 × 50 cm (Blatt)

2 000 – 3 000 CHF

216

Grafik

20. Jh.

Jean Cassou: Vingt-deux poèmes –1971

Mappenwerk mit 22 Lithografien und Radierungen.

Grafiken von Bill, Calder, Capogrossi, Chagall, Dix, Dorazio, Ernst, Hajdu, Hartung, Lam, Masson, Miró, Nay, Poliakoff, Santomaso, Soulages, Tanning, Tàpies, Tobey, Viera da Silva, Wotruba und Zadkine. Alle Grafiken ausser Chagall signiert und nummeriert 38/115. Im Schuber. Erschienen bei der Erker-Presse, St. Gallen (1971).

40,5 × 29,8 × 5 cm (Schuber)

10 000 – 15 000 CHF

215 Alberto GIACOMETTI

1901–1966

Derrière le miroir – 1961

Mappenwerk mit 11 Lithografien, 3 davon doppelseitig. Im Impressum signiert und nummeriert Alberto Giacometti 74. Aus einer Auflage von 150 Exemplaren. Erschienen bei Maeght Editeur, Paris. 38,5 x 29 cm (Blatt); 39,7 x 29,5 cm (Schuber)

Werkverzeichnis: Lust, Nr. 148-161.

1 000 – 1 500 CHF

Grafik

20. Jh.

Graphikmappe Hochschule

St. Gallen – 1967

Mappenwerk mit 24 Lithografien, Serigrafien, Linolschnitt, Holzschnitt, Prägedruck und Radierung.

Werke von Aeschbacher, Arp, Baier, Bodmer, Braque, Calder, Coghuf, Consagra, Francis, Gehr, Giacometti, Hajdu, Kemeny, Mastroianni, Miró, Müller, Penalba, Santomaso, Smith, Soulages, Tàpies und Valenti. Alle Grafiken sind signiert oder monogrammiert sowie teilweise datiert und unterschiedlich nummeriert. Im Schuber.

max. 67 × 50,5 cm (Blatt); 70,5 × 53 cm (Schuber)

15 000 – 20 000 CHF *

220

Marc CHAGALL 1887–1985

La fermière à l’âne – 1971

Lithografie

unten rechts signiert Marc Chagall unten links nummeriert 20/50

51 × 38 cm (Stein); 60 × 45,5 cm (Lichtmass)

Werkverzeichnis: Mourlot, Nr. 631.

1 200 – 1 800 CHF

218

Henri MATISSE

1869–1954

Loulou au chapeau fleuri – 1914/15

Radierung

unten rechts signiert und nummeriert

Henri Matisse 12/15 15,2 × 6,1 cm (Platte); 27,9 × 18,5 cm (Blatt)

Werkverzeichnis: Duthuit–Matisse/Duthuit, Nr. 49.

2 500 – 3 500 CHF

221

Marc CHAGALL 1887–1985

Rencontre – 1971

Lithografie

unten rechts signiert Marc Chagall unten links nummeriert 20/50

47,5 × 36,5 cm (Stein); 57 × 44,5 cm (Lichtmass)

Werkverzeichnis: Mourlot, Nr. 629.

1 200 – 1 800 CHF

219

Marc CHAGALL 1887–1985

Pour Berggruen – 1965

Lithografie unten rechts signiert Marc Chagall unten links bezeichnet H. C. 29 × 21,5 cm (Stein); 43 × 32 cm (Blatt)

Werkverzeichnis: Mourlot, Nr. 435 bis.

Aus einer Auflage von 75 Exemplaren.

1 500 – 2 500 CHF

222

Pierre SOULAGES

1919–2022

Lithografie Nr. 14 – 1964

Lithografie unten rechts signiert Soulages unten links nummeriert 123/150 65 × 50 cm (Blatt)

Werkverzeichnis: Rivière, Nr. 16.

Aus der Graphikmappe der Hochschule St. Gallen.

10 000 – 15 000 CHF

223

Serge POLIAKOFF

1900–1969

Composition jaune, orange et verte – 1957

Lithografie unten rechts signiert Serge Poliakoff unten links bezeichnet Epreuve D artiste

39 × 54,5 cm (Stein); 43 × 57,8 cm (Lichtmass)

Werkverzeichnis:

Poliakoff/Schneider, Nr. 14.

2 000 – 3 000 CHF

224

Serge POLIAKOFF

1900–1969

Composition verte – 1969

Radierung und Aquatinta

21,5 × 33,5 cm (Platte); 32,5 × 50 cm (Blatt)

Werkverzeichnis: Rivière, Nr. 38.

Ausserhalb der nummerierten Auflage von 75 Exemplaren.

1 500 – 3 000 CHF

225

Serge POLIAKOFF

1900–1969

Composition grise – 1966

Lithografie unten rechts signiert Serge Poliakoff unten links bezeichnet und Blind–Stempel

E. d. a. Erker Presse St. Gallen

47 × 62 cm (Stein); 62,5 × 79,4 cm (Blatt)

Werkverzeichnis:

Poliakoff/Schneider, Nr. 59.

Ausserhalb der nummerierten Auflage von 75 Exemplaren.

2 000 – 3 000 CHF

226

Serge POLIAKOFF

1900–1969

Composition bleue et verte – 1969

Lithografie unten rechts signiert Serge Poliakoff unten links nummeriert 64/80

64,8 × 97,5 cm (Stein); 74,8 × 106,4 cm (Blatt)

Werkverzeichnis: Rivière, Nr. 70.

1 500 – 3 000 CHF

Serge POLIAKOFF 1900–1969

Composition verte – 1966

Lithografie

unten rechts signiert Serge Poliakoff unten links bezeichnet und Blind–Stempel

E. d. a. Erker Presse St. Gallen

63 × 47 cm (Stein); 78 × 62,5 cm (Blatt)

Werkverzeichnis:

Rivière, Nr. 53.

Aus einer Auflage von 100 Exemplaren.

2 000 – 3 000 CHF

Serge POLIAKOFF 1900–1969

Composition rouge et verte – 1962

Radierung

unten rechts signiert Serge Poliakoff unten links nummeriert 41/50

62 × 45,8 cm (Platte); 75,4 × 56,2 cm (Blatt)

Werkverzeichnis: Poliakoff, Nr. 11.

3 000 – 5 000 CHF

229

Joan MIRÓ

1893–1983

L’écumante – 1981

Aquatinta- und Kaltnadelradierung unten rechts Signatur-Stempel Miró unten links nummeriert 7/60

69 × 43,5 cm (Platte); 95 × 75 cm (Blatt)

Provenienz:

Auktion Koller, Zürich, 8.12.2018, Los 3650

Privatbesitz, Schweiz (bei obiger Auktion erworben)

Werkverzeichnis: Dupin, Nr. 1284.

Aus der Serie Gens de la mer Erschienen bei Daniel Lelong, Paris. Gedruckt bei Morsang, Paris.

3 000 – 5 000 CHF

Joan MIRÓ 1893–1983

Komposition – 1967

Lithografie unten rechts signiert Miró unten links nummeriert 60/150

65 × 50 cm (Blatt)

Werkverzeichnis: Cramer, Nr. 111.

Aus der Graphikmappe der Hochschule St. Gallen.

1600 – 2 000 CHF

231

Joan MIRÓ

1893–1983

Blatt 4 aus: Album 19 – 1961

Lithografie

unten rechts monogrammiert M unten links nummeriert XIII/XV

66,5 × 51,3 cm (Blatt)

Werkverzeichnis:

Cramer, Nr. 70.

3 000 – 5 000 CHF

232

Joan MIRÓ 1893–1983

Série I – 1961

Lithografie unten rechts signiert Miró unten links nummeriert 21/30

66,4 × 101 cm (Blatt)

Provenienz: Galerie Beyeler, Basel

Werkverzeichnis: Mourlot, Nr. 210.

2 000 – 3 000 CHF

234

Joan MIRÓ

1893–1983

L’inhibé – 1969

233

Joan MIRÓ 1893–1983

Obscur Laurier / Maryse Lafont – 1962

Aquatinta und Radierung unten rechts signiert Miró. 23,5 × 16,5 cm (Blatt)

Werkverzeichnis: Cramer, Nr. 75.

Aus einer Auflage von 200 Exemplaren. Gedruckt bei Maeght, Levallois–Perret.

1 500 – 2 500 CHF

Radierung und Aquatinta unten rechts signiert Miró. unten links nummeriert 15/75

60 × 50,5 cm (Lichtmass)

Werkverzeichnis:

Dupin, Nr. 508.

Erschienen bei Maeght, Paris.

Gedruckt bei Arte Adrien Maeght, Paris.

2 000 – 3 000 CHF

235

Joan MIRÓ

1893–1983

Passage de l’Égyptienne

Radierung und Aquatinta unten rechts signiert Miró unten links nummeriert 41/115

60 × 42 cm (Blatt)

Werkverzeichnis:

Dupin, Nr. 1192. Cramer, Nr. 257.

Aus dem 27-teiligen Buch Passage de l’Égyptienne mit dem Text von André Pieyre de Mandiargues.

4 000 – 6 000 CHF

236

Jean DUBUFFET

1901–1985

Site avec cinq personnages – 1981

Litho- und Serigrafie unten rechts monogrammiert und datiert J. D. 81

unten links nummeriert 8/90

67 × 50 cm (Motiv); 73 × 56 cm (Lichtmass)

Werkverzeichnis:

Webel, Nr. 1267.

3 000 – 5 000 CHF

238

Nicolas DE STAËL

1914–1955

Méditerranée – 1952

Serigrafie unten rechts bezeichnet, signiert und datiert „MEDITERRANEE“. Nicolas de Staël. 1952 unten links nummeriert 167/200

35 × 45,5 cm (Motiv); 48,8 × 64 cm (Lichtmass)

Provenienz:

Galleria La Maggiolina, Alessandria (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

Privatbesitz, Schweiz

2 000 – 3 000 CHF

237

Alexander CALDER

1898–1976

Ohne Titel – 1965/66

Lithografie unten rechts signiert Calder unten links nummeriert 72/150

67 × 48,5 cm (Blatt)

Aus der Graphikmappe der Hochschule St. Gallen.

1 500 – 2 000 CHF *

Sam FRANCIS

1923–1994

For Miró II – 1963

Lithografie

unten rechts signiert Sam Francis unten links der Mitte nummeriert 14/20 unten links Verleger–Blind–Stempel 56 × 76,5 cm (Blatt)

Werkverzeichnis:

Lembark, Nr. L. 38 (SF-36).

3 000 – 5 000 CHF

240

Roy LICHTENSTEIN

1923–1997

Seascape (II) – 1965

Serigrafie und Collage auf blauem Rowlux in Holzkiste rückseitig auf Etikette der Edition MAT signiert und nummeriert

Roy Lichtenstein 46/100

33,5 × 63,3 × 9,1 cm (mit Holzkiste)

Werkverzeichnis:

Corlett, Nr. 40.

Herausgegeben von der Édition MAT, Köln.

Gedruckt bei Galerie Der Spiegel, Köln.

4 000 – 6 000 CHF

241

Robert MOTHERWELL

1915–1991

Black concentrated – 1981–83

Lithografie unten links signiert und nummeriert Motherwell 10/98

38 × 98 cm (Blatt)

Provenienz: M. Knoedler Fine Art, Zürich (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

Werkverzeichnis:

Terenzio, Nr. 280.

1 200 – 1 800 CHF

242

Piero DORAZIO

1927–2005

Senza titolo – 1991

Collage mit lithografierten Schnippseln auf handbemaltem Papier unten rechts signiert und datiert

PIERO DORAZIO. 1991.

unten links nummeriert 41/120

76 × 104,5 cm

1 500 – 2 000 CHF *

243

Piero DORAZIO

1927–2005

Senza titolo – 1991

Collage mit lithografierten Schnippseln auf handbemaltem Papier unten rechts signiert und datiert

PIERO DORAZIO. 1991

unten links nummeriert 41/120

75 × 104 cm

1 500 – 2 000 CHF *

244

Eduardo CHILLIDA

1924–2002

Bildu – 1993

Radierung mit Relief auf Karton unten rechts signiert und Künstler–Monogramm Chillida unten links nummeriert 41/50 21,5 × 18 cm (Blatt)

Werkverzeichnis:

Van der Koelen, Nr. 93004.

Gedruckt von Taller Hatz, San Sebastián. Herausgegeben von Ediciones T, Barcelona.

2 500 – 3 500 CHF

245

Eduardo CHILLIDA

1924–2002

Homenaje a Heidegger – 1981

Kaltnadelradierung unten rechts signiert und Künstler–Monogramm Chillida unten links nummeriert 42/50 9 × 6,7 cm (Platte); 12,7 × 20,2 cm (Blatt)

Werkverzeichnis:

Van der Koelen, Nr. 82004.

Gedruckt von Taller Hatz, San Sebastián. Herausgegeben von der Erker-Presse, St. Gallen.

1 000 – 1500 CHF *

246

Eduardo CHILLIDA

1924–2002

Paris – 1995

Serigrafie unten rechts signiert und Künstler–Monogramm Chillida unten links nummeriert 21/50 27,5 × 24,7 cm (Blatt mit Aufhängung)

Werkverzeichnis:

Van der Koelen, Nr. 95008.

Herausgegeben von Galerie Lelong, Paris.

2 500 – 3 500 CHF

247

Eduardo CHILLIDA

1924–2002

Zurt – 1990

Radierung unten rechts signiert und Künstler–Monogramm Chillida links der Mitte nummeriert 5/50 47 × 40 cm (Blatt)

Werkverzeichnis:

Van der Koelen, Nr. 90009.

Gedruckt von Taller Hatz, San Sebastián. Herausgegeben von der Galerie Lelong, Zürich.

2 000 – 3 000 CHF

248

Eduardo CHILLIDA

1924–2002

Gurutze Gorria II – 1984

Lithografie unten links signiert und Künstler–Monogramm Chillida unten rechts nummeriert 42/150

76 × 56 cm (Blatt)

Werkverzeichnis:

Van der Koelen, Nr. 84012.

Gedruckt von der Erker Presse, St. Gallen. Herausgegeben vom Roten Kreuz, Genf.

3 000 – 4 000 CHF

249

Eduardo CHILLIDA

1924–2002

USMA III – 1971

Holzschnitt unten rechts signiert und Künstler–Monogramm Chillida unten links nummeriert 9/50

9,1 × 10,5 cm (Stock); 28 × 26,5 cm (Blatt)

Werkverzeichnis:

Van der Koelen, Nr. 71002.

Gedruckt und herausgegeben von Lafranca, Locarno.

2 500 – 3 500 CHF

250

Eduardo CHILLIDA 1924–2002

Argi VI – 1988

Aquatintaradierung unten rechts signiert und Künstler–Monogramm Chillida unten links nummeriert 14/50 68 × 94,5 cm (Blatt)

Werkverzeichnis:

Van der Koelen, Nr. 88017.

Gedruckt von Taller Hatz, San Sebastián. Herausgegeben von Polígrafa, Barcelona.

1 500 – 3 000 CHF

251

Eduardo CHILLIDA

1924–2002

Emilie M. Cioran:

Ce maudit moi – 1983

Folge von acht Grafiken je signiert, Künstler–Monogramm und nummeriert Chillida 24/50 32 × 24 cm (Blatt) (8)

Werkverzeichnis:

Van der Koelen, Nr. 83007-14.

Gedruckt von Taller Hatz, San Sebastián. Herausgegeben von der Erker Presse, St. Gallen.

3 000 – 4 000 CHF

252

Agnes MARTIN

1912–2004

Paintings and Drawings: Stedelijk Museum – 1990

Lithografie max. 24,5 × 24,7 cm (Lichtmass) (10)

Provenienz:

Galerie Heinzel, Kassel (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

Aus einer Auflage von 2 500 Exemplaren.

Gedruckt von Lecturis, Eindhoven. Herausgegeben von der Nemela & Lenzen GmbH, Mönchengladbach und dem Stedelijk Museum, Amsterdam.

1 500 – 2 500 CHF

253

Günther UECKER

* 1930

Nägel – 1992

Holzschnitt und Prägedruck unten rechts signiert und datiert Uecker 92 unten links nummeriert 6/75 91 × 71 cm (Blatt)

2 000 – 3 000 CHF *

255

Günther UECKER

* 1930

Eugen GOMRINGER

* 1925

Hommage à Uecker – Wie weiss ist wissen die Weisen. – 1975

Mappenwerk mit vier Prägedrucken. Alle Grafiken signiert und nummeriert Uecker 70/200. Blatt I bis IV. Illustriertes Buch mit Reliefprägung auf Frontdeckel von Eugen Gomringer und Günther Uecker. Erschienen beim Verlag für moderne Kunst, Zirndorf. Herausgegeben vom Institut für Moderne Kunst, Nürnberg. In Original Leinenkassette.

33,7 × 24,5 cm (Kassette)

4 000 – 6 000 CHF

254

Günther UECKER

* 1930

Wind – 1996

Prägedruck auf Bütten unten rechts signiert und datiert Uecker 96 unten links nummeriert und Blind–Stempel 7/100 Erker Presse St. Gallen 70 × 49,2 cm (Blatt)

2 000 – 4 000 CHF *

256

Richard SERRA

* 1938

Finkl Forge II – 1996

Radierung

unten links nummeriert, signiert und datiert 1/33 Serra 96 120 × 120 cm (Blatt)

Werkverzeichnis: Berswordt-Wallrabe, Nr. 105.

Herausgegeben von Gemini Gel., Los Angeles.

8 000 – 12 000 CHF *

258

Meret OPPENHEIM

1913–1985

Das Ohr von Giacometti – 1933–77

Bronze rückseitig monogrammiert, nummeriert und datiert M. O. 483/500 1933–1977

11,2 × 7,5 × 1,5 cm

Werkverzeichnis: Curiger, Nr. H49.

Mit originalem Schuber und Zertifikat der Galerie Levy.

1 000 – 1 500 CHF

257

Joseph BEUYS

1921–1986

Element – 1982

Kupfer- und Eisenplatte auf Etikette signiert, bezeichnet und nummeriert Joseph Beuys ELEMENT 38/50

31,5 × 44 × 1 cm (2)

Provenienz: Auktion Rusterholtz, Basel, 9.6.2001, Los 29

Werkverzeichnis: Schellmann, Nr. 339.

4 000 – 6 000 CHF

259

Georg BASELITZ

* 1938

Mann mit Tanne IV – 1985

Holzschnitt unten rechts signiert und datiert G. Baselitz 85 unten links nummeriert 1/20 65 × 49 cm (Stock); 97 × 65 cm (Blatt)

Provenienz: Galerie Beyeler, Basel (gemäss rückseitiger Galerie–Etikette)

Vergleichsliteratur: Mason/Gretenkort, Nr. 475.

Edition des Maximilian Verlags-Sabine Knust, München, 1986.

1 500 – 2 000 CHF

260

Joseph BEUYS

1921–1986

Letter from London – 1974

Lithografie auf Bütten auf Holzplatte unten in der Mitte signiert, datiert, nummeriert und Künstler–Stempel Joseph Beuys 1974 11/15 a. p. oben in der Mitte im Stein bezeichnet LETTER FROM LONDON 89 × 118 cm

Werkverzeichnis:

Schellmann, Nr. 194.

Beigegeben wird die Kassette Joseph Beuys Letter from London ein Gespräch mit Dr. Willi Bongard, Edition Idion, München.

Herausgegeben von Matthieu AG, Dielsdorf/Zürich.

4 000 – 6 000 CHF *

261

Joseph BEUYS

1921–1986

Los von zwei Lithografien – 1974

- Ohne Titel (Hirsch). Lithografie unten in der Mitte nummeriert, bezeichnet, gewidmet und signiert 1/1

P. P. für Hans Müller Joseph Beuys, 51,5 × 71,5 cm (Blatt)

- Ohne Titel (Indianer mit Pfeilen beschossen).

Lithografie unten in der Mitte nummeriert, bezeichnet, signiert und gewidmet 1/1

P. P. Joseph Beuys für Hans Müller, 71,5 × 51,5 cm (Blatt)

Provenienz: Auktion Phillips, New York, 25.4.2016, Los 238 Privatbesitz, Schweiz (bei obiger Auktion erworben)

Werkverzeichnis: Schellmann, Nr. 111 und Nr. 112.

Aus Spur I. Herausgegeben vom Propyläen Verlag, Berlin.

2 000 – 3 000 CHF

262

Helmut NEWTON 1920–2004

Sumo – 1999

Fotobildband im Druckvermerk nummeriert und signiert 02795 Helmut Netwon

71 × 51 × 7 cm

Mit faltbarem Präsentationstisch von Philippe Starck.

2 000 – 3 000 CHF

263

Roman SIGNER

* 1938

Rakete – 1988

ausgebrannte Rakete, Papier-BlockObjekt und Farbfotografie in Karton-Box auf Karton-Box nummeriert, signiert und datiert 7/33 R. Signer 1988

31 × 23,7 × 2,7 cm (Karton-Box)

Herausgegeben vom Verlag Vexer, St. Gallen, 1988.

1 000 – 1 500 CHF

264

Grafik

20. Jh.

Paul Klee – Catalogue Raisonné

Kunstmuseum Bern, Klee Stiftung, Bern. Paul Klee Catalogue Raisonné. Band 1–9. Bern, Benteli Verlag, 1998–2004.

2 000 – 3 000 CHF

265

Grafik

20. Jh.

Cy Twombly – Catalogue Raisonné

Heiner Bastian (ed.), Cy Twombly Catalogue Raisonné of the paintings. Volume I–VII, Schirmer/Mosel, München, 1992–2018.

3 000 – 5 000 CHF

Andy WARHOL

1928–1987, nach

Marylin – um 1970

Serigrafie

rückseitig Stempel und bezeichnet

Sunday B. Morning, fill in your signature sowie originale Bezeichnung und Signatur von Andy Warhol this is not by me Andy Warhol

84,3 × 84 cm (Blatt)

4 000 – 6 000 CHF

267

Mel RAMOS 1935–2018

Drawing lesson – 2016

Serigrafie unten rechts signiert und Blind–Stempel

Mel Ramos HILGER EDITION unten links bezeichnet, nummeriert und Blind–Stempel T. P. 3/5 C

68 × 67 cm (Motiv); 84 × 80 cm (Blatt)

1 000 – 1 500 CHF

Cy TWOMBLY

1928–2011

Ohne Titel – 1983

Aquaforte unten rechts monogrammiert CY. unten links nummeriert 40/150

75,3 × 54,7 cm (Platte); 84,5 × 61,5 cm (Blatt)

Werkverzeichnis: Bastian, Nr. 76.

Gedruckt bei Pressing Company, Rom. Herausgegeben von Visconti Art Spectrum, Wien.

1 500 – 2 000 CHF

269

Walter PETERHANS 1897–1960

Football – 1925

Silbergelatineabzug

rückseitig bezeichnet, datiert und Stempel “foot ball” 1925 tempera on canvas 31 Washington Sq. New York Xanti Schawinsky 17,6 × 12,3 cm

800 – 1 200 CHF

272

Anonym

20. Jh.

Bali–Haus

Silbergelatineabzug

rückseitig bezeichnet und Stempel

Ascona Bali-Haus an Filip Hauser’s Seestrand Frau Ise Gropius, 2 damen, Schawinsky + Herbert Bayer 907708

8,5 × 13,6 cm

1 500 – 2 000 CHF

270

Anonym 20. Jh.

Bauhäusler beim Baden am Elbestrand

Silbergelatineabzug rückseitig bezeichnet Elbestrand 9 × 12 cm

1 000 – 1 500 CHF

271

Josef ALBERS 1888–1976

Ausflug zum Forellenessen – 1929

Silbergelatineabzug

rückseitig bezeichnet Gropius, Bayer, Müller-Jena, Anni Albers, Irene Bayer, Frau Muller Jena, Schawinsky, Ise Gropius Fre. Müller-Jena auf einem Ausflug zum Forellen-essen photo Albers Ticino, 1929 18 × 11,8 cm

1 500 – 2 000 CHF

273

Anonym 20. Jh.

Xanti Schawinsky in Begleitung

Silbergelatineabzug 10,8 × 7,9 cm

1 000 – 1 500 CHF

André LANSKOY

1902–1976

Ohne Titel

Tapisserie

unten links signiert Lanskoy

225 × 300 cm

Provenienz:

Sammlung F. Grandchamp des Raux, Schweiz

10 000 – 15 000 CHF

275

CAMPANA BROTHERS

Humberto CAMPANA * 1953

Fernando CAMPANA 1961–2022

Stehlampe aus der Serie Brasilien

Baroque Ouro Preto – 2011

Marmor, Metall und vergoldete Bronze unten unleserlich bezeichnet

H 215 cm

Provenienz:

Galerie Walter Haas, Zürich bedeutende Privatsammlung, Zürich

Aus einer Serie von 12 Lampen.

8 000 – 10 000 CHF

276 Émile-Jacques RUHLMANN

1879–1933

Paar von Appliken «Porte vasque» – um 1924

Bronze, versilbert und Alabaster 44,5 × 30,5 × 32 cm (2)

Literatur:

Jean Badovici, Harmonies, intérieurs de Ruhlmann, Paris, éditions Albert Morancé, 1924, S. 26 (anderes Exemplar).

Florence Camard, Ruhlmann, Paris, Les éditions du regard, 1983, S. 202 und 298 (falsch referiert als Nr. 3603 NR, anderes Exemplar).

Florence Camard, Ruhlmann, Saint Rémyen-l’Eau, Monelle Hayot, 2009, S. 71, 114, 115 und 504 (falsch referiert als Nr. 3603 NR, anderes Exemplar).

Ruhlmann un génie de l'Art Déco, Boulogne-Billancourt, Musée des Années 30, 15.11.2001–17.3.2002/Montreal, Musée des Beaux-Arts, 2003, Paris, Somogy Éditions d’art, 2001, S. 28, 34, 137, 213 (anderes Exemplar).

Die Alabasterschalen wurden ersetzt.

10 000 – 15 000 CHF

277

Adolf LOOS

1870–1933

Elefantenrüssel-Tisch

Mahagoni, Messing, glasierte Keramik H: 74 cm; Ø 71 cm

Wahrscheinlich ausgeführt von F. O. Schmidt, Wien.

10 000 – 15 000 CHF

278

Max INGRAND

1908–1969

Desserte roulante

mod. 1864 – um 1960

Kristallglas, Glas und Messing H 74 cm

Edition von Fontana Arte.

5 000 – 7 000 CHF

Weitere Designobjekte werden in der online-only Auktion vom 17.–30. Juni 2025 angeboten.

INDEX

A

ADAMSKI, Hans-Peter – 186

AFRICANO, Nicolas – 177

AFRO – 67

ALBEROLA, Jean-Michel – 147

ALBERS, Josef – 271

ALECHINSKY, Pierre – 107

ALOE, Carlo – 173, 174, 175

ALOÏSE – 63, 64

ARP, Hans – 45

ATKINSON, Terry – 169

B

BALDACCINI, César – 131

BALDESSARI, Roberto Marcello

Iras – 59

BASELITZ, Georg – 259

BERNHARD, Franz – 145

BEUYS, Joseph – 257, 260, 261

BLANK, Irma – 102

BLOCH, Pierrette – 103

BOETTI, Alighiero – 108, 109

BORGEAUD, Marius – 21

BOSSHARD, Rodolphe-Théophile – 23

BOURDELLE, Émile-Antoine – 6

BRAQUE, Georges – 200

BUFFET, Bernard – 56, 192

C

CAHN, Miriam – 168

CALDER, Alexander – 237

CAMPANA BROTHERS – 275

CASTELLI, Luciano – 157

CHABA, Karel – 146

CHAGALL, Marc – 219, 220, 221

CHILLIDA, Eduardo – 244, 245, 246, 247, 248, 249, 250, 251

COCTEAU, Jean – 166

COMBAS, Robert – 117

COX, Stephen – 184

CRAGG, Tony – 135

D

DALÍ, Salvador – 213

DEGAS, Edgar – 7

DELAUNAY, Sonia – 32, 98

DENNY, Robyn – 86

DISLER, Martin – 134, 162, 163, 164, 178

DOMERGUE, Jean Gabriel – 27

DORAZIO, Piero – 89, 110, 111, 112, 113, 242, 243

DUBUFFET, Jean – 236

DUFY, Raoul – 36

E

ERNST, Max – 149, 170, 182, 183

ESTES, Richard – 114

F

FETTING, Rainer – 132

FISCHER-HANSEN, Else – 74

FRANCIS, Sam – 96, 239 FRIESZ, Émile Othon – 9

G

GAO, Xingjian – 141

GERSHUNI, Moshe – 118, 119

GIACOMETTI, Alberto – 201, 202, 203, 204, 205, 206, 215

HHARING, Keith – 116, 160, 161

HIQUILY, Philippe – 97

HUG, Charlotte – 143

I

INGRAND, Max – 278

K

KAWARA, On – 104

KELLY, Ellsworth – 94

KIRCHNER, Ernst Ludwig – 28, 29, 51, 52, 53, 54

KIRKEBY, Per – 120

KLEE, Paul – 30, 31

KLIMT, Gustav – 8

KOKOSCHKA, Oskar – 49

KOLBE, Georg – 50

KOROVIN, Konstantin A. 62

KOUNELLIS, Jannis – 68

L

LANSKOY, André – 274

LAURENS, Henri – 33

LE CORBUSIER, 26, 214

LÉGER, Fernand – 48

LEWITT, Sol – 77

LHOTE, André – 15

LICHTENSTEIN, Roy – 240

LOBO, Baltasar – 65

LOHSE, Richard Paul – 79

LOOS, Adolf – 277

LUBARDA, Petar – 123

LUCE, Maximilien – 13

MMAGRITTE, René – 41

MAHJOUBI, Hossein – 137

MANAI, Piero – 171

MANGUIN, Henri – 1, 25

MARCOUSSIS, Louis – 17

MARQUET, Albert – 10, 11

MARTIN, Agnes – 252

MARTIN, Henri – 4

MARTIN, Jason – 136

MATISSE, Henri – 218

MIOTTE, Jean – 90, 93

MIRÓ, Joan – 229, 230, 231, 232, 233, 234, 235

MODERSOHN, Otto – 12

MOORE, Henry – 66

MOTHERWELL, Robert – 88, 241

MÜLLER, Josef Felix – 188, 189, 190

NNATKIN, Robert – 105

NEWTON, Helmut – 262

NIIZUMA, Minorou – 78

NOLAND, Kenneth – 106

OOGUISS, Takanori – 55

OPPENHEIM, Meret – 152, 258

PPARTY, Nicolas – 144, 148

PENCK, A. R. – 115, 185

PETERHANS, Walter – 269

PICASSO, Pablo – 46, 47, 207, 208, 209

PISANI, Vettor – 158

PIZZI CANNELLA, Piero – 140

RRADZIWILL, Franz – 44

RAETZ, Markus – 159, 167, 180

RAMOS, Mel – 267

RAZA, Sayed Haider – 139

RENOIR, Pierre-Auguste – 5

ROCCHI, Francesco de – 58

ROUAULT, Georges – 38, 39

ROUSSEL, Ker-Xavier – 24

ROY, Jamini – 138

RUHLMANN, Émile-Jacques – 276

SSAINT PHALLE, Niki de – 124, 126, 127, 165

SCHAFFNER, Marcel – 187

SCHAWINSKY, Xanti – 42, 43, 75, 81

SCHEGGI, Paolo – 80

SCHNEIDER, Gérard – 92

SEIDEL, Jochen – 121, 122

SERRA, Richard – 256

SIGNAC, Paul – 2

SIGNER, Roman – 128, 129, 130, 263

SOULAGES, Pierre – 211, 222

SOUTTER, Louis – 40

SOUVERBIE, Jean – 57

STAËL, Nicolas de – 238

STALDER, Anselm – 154, 176

STAMOS, Theodoros – 69, 70, 71, 99, 100, 101

STRICKER, Fifo – 172

TTAL-COAT, Pierre – 91

TATAFIORE, Ernesto – 150, 151, 153, 155, 191

TEH-CHUN, Chu – 85, 86, 87, 97

THOMKINS, André – 179, 181

TINGUELY, Jean – 125, 156

TOBEY, Mark – 72, 73

TRUPHÉMUS, Jacques – 60, 61

TWOMBLY, Cy – 268

UUECKER, Günther – 253, 254, 255

UTRILLO, Maurice – 34, 35

VVALLOTTON, Félix – 18, 19, 20, 22

VASARELY, Victor – 76, 82

VELICKOVIC, Vladimir – 142

VERHEYEN, Jef – 87

VLAMINCK, Maurice de – 37

VUILLARD, Édouard – 3

WWARHOL, Andy – 266

WILLUMSEN, Jens Ferdinand – 14

WILSON, Robert – 133

ZZADKINE, Ossip – 16

POLIAKOFF, Serge – 223, 224, 225, 226, 227, 228

PUNI, Iwan – 212

Natalia GONTCHAROVA (1881–1962), zugeschrieben Blumenstillleben Öl auf Leinwand 61 × 45,5 cm

Schätzpreis: 7.000 – 9.000 CHF

MODERNE & ZEITGENÖSSISCHE KUNST

Online-Katalog: ab 17. Juni 2025

Auktion Online: Dienstag, 17. bis Montag, 30. Juni 2025

Kontakt: +41 61 312 32 00 info@bbw-auktionen.com bbw-auktionen.com

Auktion in Vorbereitung

Clara PORGES (1879–1963) Maloja Richtung Bergell Öl auf Leinwand 120 × 140,5 cm verkauft für: 59.373 CHF

Auktion in St. Gallen 3. November 2023

AUSGEWÄHLTE WERKE & SCHWEIZER KUNST

Einlieferungen willkommen bis Mitte Juli

Auktion in St. Gallen: Dienstag, 28. Oktober 2025

Museum im Lagerhaus Davidstrasse 44 9000 St. Gallen

Kontakt:

+41 71 227 68 68 info@bbw-auktionen.com bbw-auktionen.com

PATEK PHILIPPE

“Beyer Nr. 12”

Ref. 3940, Nr. 770 012 Limitierte Auflage zum 225-jährigen Jubiläum von Beyer Chronometrie in Zürich um 1985

Schätzpreis: 100.000 – 200.000 CHF

BASEL WATCH AUCTION

Auktion in Basel:

Mittwoch, 25. Juni 2025 – 17 Uhr

Schwarzwaldallee 171 4058 Basel

Uhren & Schmuck 17. – 30. Juni 2025 &

Kontakt:

+41 61 312 32 00 info@bbw-auktionen.com bbw-auktionen.com

Serge POLIAKOFF (1900-1969)

Composition abstraite - 1967 Öl auf Leinwand 73 × 92 cm

Schätzpreis: 130.000 – 180.000 €

Auktion in Vorbereitung

Einlieferungen willkommen bis Ende September

Auktion in Paris: Samstag, 25. Oktober 2025

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

Kontakt: Sophie Cariguel +33 (0)1 42 99 20 04 scariguel@artcurial.com

www.artcurial.com

VERSTEIGERUNGSBEDINGUNGEN

1.) Die Objekte werden im Namen und für Rechnung Dritter verkauft. Die Versteigerung wird von der Beurret Bailly Widmer Auktionen AG (im Folgenden Artcurial Beurret Bailly Widmer) vorbereitet, durchgeführt und abgewickelt.

2.) Pro Versteigerungsobjekt zahlt der Käufer ein Aufgeld in Höhe von 25 % des Zuschlagspreises. Für erfolgreiche Internet-Livebieter erhöht sich das Aufgeld bei Käufen über die externe Plattform Drouot um 3% (zzgl. MWST).

3.) In jedem Fall wird eine Mehrwertsteuer in der Höhe von 8,1 % auf das Aufgeld fällig. Bei Objekten, welche im Katalog oder auf einem Ergänzungsblatt mit «*» bezeichnet sind (oder auf welche im Rahmen der Auktion entsprechend hingewiesen wird), wird die MWST auch auf dem Zuschlagspreis erhoben und überwälzt. Bei Ausfuhr dieser Objekte ins Ausland wird dem Käufer die MWST zurückerstattet, wenn er eine rechtsgültige Ausfuhrdeklaration mit Originalstempel des schweizerischen Zolls für das entsprechende Kaufobjekt beibringt.

4.) Jedes Versteigerungsobjekt wird mit allen Mängeln und Fehlern der Beschreibung verkauft. Das Auktionshaus lehnt sowohl für sich selbst als auch für den Verkäufer jegliche Verantwortung für Echtheit, Alter, Herkunft, Zustand und Qualität ab. Katalog beschreibungen und schriftliche oder mündliche Erklärungen verstehen sich als Meinungsäusserungen und nicht als Sachdarstellung. Es wird vorausgesetzt, dass sich die Käufer vor der Versteigerung oder während der Ausstellung selbst von Echtheit, Zustand usw. der Objekte überzeugen.

5.) Es liegt ausschliesslich im Ermessen des Auktionators, Objekte getrennt bzw. zwei oder mehrere Objekte zusammen anzubieten, Objekte zurückzuziehen, Gebote abzulehnen und grundsätzlich den Ablauf der Versteigerung zu bestimmen. Der Auktionator behält sich vor, zur Vertretung von Kaufaufträgen, eigenen Kaufabsichten und/oder Verkaufslimiten selber mitzubieten.

6.) Das höchste Gebot erhält den Zuschlag. Bei Streitigkeiten bietet der Auktionator das oder die Objekte sofort erneut an.

7.) Wenn der Limitpreis nicht erreicht wird, erfolgt beim Fall des Hammers kein Zuschlag und das Objekt wird übergangen.

8.) Die Zahlung ist auf das Bankkonto des Auktionshauses zu leisten.

9.) Gebote von Kunden, die dem Auktionshaus nicht persönlich bekannt sind, können abgelehnt werden, wenn der Kunde nicht zuvor eine ausreichende Kaution oder eine Bankreferenz beim Auktionshaus hinterlegt hat. Das Auktionshaus ist berechtigt, solche Gebote abzulehnen.

10.) Das Auktionshaus besteht darauf, dass alle Kaufinteressenten beim Bieten eine Nummer anstelle ihres Namens benutzen.

11.) Kaufinteressenten, die nicht persönlich an der Versteigerung teilnehmen, können ihre Gebote schriftlich beim Auktionshaus hinterlassen. Die auf den entsprechenden Versteigerungsformularen genannten Preise verstehen sich exkl. Aufgeld und sonstige Abgaben. Änderungen können nur schriftlich und bis spätestens am Vorabend der Versteigerung eingereicht werden.

12.) Gebote werden in der Regel anlässlich der Auktion persönlich und direkt durch deutliche Kundgabe an den Auktionator abgegeben. Gebote können auch schriftlich (per Brief, E-Mail/Scan, Fax oder über die Webseite von Artcurial Beurret Bailly Widmer) oder telefonisch

erfolgen. Auktionsaufträge (für den Fall, dass der Bietende nicht persönlich an der Auktion teilnehmen kann) müssen bis spätestens 24 Stunden vor Auktionsbeginn abgegeben werden und nach dem Ermessen des Auktionshauses klar und vollständig sein. Zusätzliche Bedingungen, die durch den Bieter angebracht werden, sind ungültig. Bieten über das Internet (sog. Live-Bidding) ist über die von Artcurial Beurret Bailly Widmer per Webseite und App zur Verfügung gestellte Online-Plattform oder über die von Artcurial Beurret Bailly Widmer genehmigten externen OnlinePlattformen möglich. Für erfolgreiche Internet Livebieter über externe Plattformen erhöht sich das Aufgeld um 3 % (zzgl. MWST). Telefonische Bieter, welche nach Ermessen des Auktionshauses nur in einer beschränkten Zahl zugelassen werden, müssen ebenfalls bis spätestens 24 Stunden vor Auktionsbeginn in schriftlicher Form dem Auktionshaus alle Details (Personalien, telefonische Erreichbarkeit, interessierende Nummern usw.) mitteilen. Die telefonischen Bieter erklären sich damit einverstanden, dass das Auktionshaus das telefonisch abgegebene Gebot bzw. das entsprechende Telefonat aufzeichnen darf. Jegliche Haftung des Auktionshauses sowohl für Auktionsaufträge als auch für telefonische Gebote und Online-Gebote wird wegbedungen.

13.) Das Eigentum sowie die Gefahr gehen mit dem Zuschlag an den Käufer über. Vor Beendigung der Versteigerung kann über die ersteigerten Objekte weder verfügt noch können diese abgeholt bzw. mitgenommen werden. Zahlung und Abholung erfolgt innerhalb von sieben Tagen auf Risiko des Käufers. Erfolgt die Zahlung nicht innerhalb von sieben Tagen nach Kauf, werden Verzugszinsen in der Höhe von 1 % pro Monat fällig. Für alle Objekte, die nicht abgeholt werden, übernimmt der Käufer das volle Risiko und zahlt nach zwei Wochen eine Lagergebühr von mindestens CHF 10.– pro Versteigerungsobjekt und Tag. Erfolgt die Abholung nicht über den Käufer persönlich, ist eine schriftliche Vollmacht erforderlich. Auf Wunsch beauftragt das Auktionshaus auch einen Spediteur und lässt die Objekte anliefern. Alle damit verbundenen Kosten für Verpackung, Transport, Zoll und Versicherung trägt der Käufer. 14.) Wird die Zahlung nicht oder nicht rechtzeitig geleistet, kann der Versteigerer wahlweise die Erfüllung des Kaufvertrags verlangen oder jederzeit auch ohne weitere Fristansetzung den Zuschlag annullieren. Es wird vereinbart, dass das Auktionshaus bis zur vollständigen Bezahlung aller geschuldeten Beträge (aus welchem Geschäft auch immer, insbesondere von Zuschlagspreis, Aufgeld, MWST, Kosten und allfälligen Verzugszinsen) ein Retentions- und Faustpfandrecht an allen Vermögenswerten, die sich im Besitz des Auktionshauses oder eines mit diesem verbundenen Unternehmen befinden, hat. Eine Zahlung mittels Scheck gilt erst dann als erfolgt, wenn die Zahlung auf dem Konto des Auktionshauses erscheint.

15.) Jeder, der die Ausstellungs- und Versteigerungsräume betritt, tut dies auf eigene Gefahr. Das Auktionshaus kann für eventuelle Verletzungen oder Unfälle nicht haftbar gemacht werden.

16.) Jeder Besucher haftet für von ihm verursachte Schäden an Versteigerungsobjekten.

17.) Diese Bedingungen sind Bestandteil jedes einzelnen Gebots und des durch das Auktionshaus geschlossenen Kaufvertrags. Änderungen sind nur schriftlich gültig.

18.) Der Käufer anerkennt die Anwendbarkeit schweizerischen Rechts und die Wahl des Gerichtsstandes Basel-Stadt.

19.) Ausschliesslich die deutsche Fassung dieser Auktionsbedingungen ist massgebend.

20.) Verantwortliche Auktionatoren sind Reto Monticelli (Basel und St. Gallen), Nicolas Beurret (Basel), Emmanuel Bailly (Basel) und Markus Schoeb (St. Gallen).

21.) Auktionsleitung: Gantbeamtung Basel-Stadt (für die in Basel-Stadt stattfindenden Versteigerungen)

SPEZIELLE BEDINGUNGEN FÜR ONLINE-AUKTIONEN

22.) Die Online-Auktion wird über die von Artcurial Beurret Bailly Widmer per Webseite und App zur Verfügung gestellte Online-Plattform sowie über die externe Online-Plattform auf der Webseite www.invaluable.com abgewickelt. Pro Versteigerungsobjekt zahlt der Käufer ein Aufgeld in Höhe von 25% des Zuschlagspreises. Der Bieter bestätigt durch die Nutzung der von Artcurial Beurret Bailly Widmer zur Verfügung gestellten sowie genehmigten OnlinePlattformen die Versteigerungsbedingungen von Artcurial Beurret Bailly Widmer zu kennen und zu akzeptieren.

23.) Für Online-Auktionen gelten die gleichen Bedingungen wie für Live-Auktionen, siehe Paragrafen 1–21, mit den folgenden Besonderheiten:

24.) Bei Zahlung per Kreditkarte wird auf den Rechnungsbetrag eine Bearbeitungsgebühr zwischen 3 und 4 % erhoben, die ebenfalls der Kreditkarte belastet wird. Die Möglichkeit der Zahlung per Kreditkarte besteht nur im Rahmen von Online-Auktionen.

25.) Bei Online-Auktionen können Gebote ausschliesslich über die Online-Plattform nach vorhergehender Registrierung über www.bbw-auktionen.com, per App oder extern über www.invaluable.com abgegeben werden. Die Bieter können während der gesamten Gebotsfrist ihre Gebote auf die Objekte des Online-Auktionskatalogs abgeben, unter der Voraussetzung, dass sie über eine gültige Registrierung auf einer der genehmigten Online-Plattformen verfügen. Auktionsgebote, die in anderer Form abgegeben werden (bspw. direkt an das Auktionshaus übermittelt werden), können nicht berücksichtigt werden.

26.) Es liegt ausschliesslich im Ermessen von Artcurial Beurret Bailly Widmer, eine Anmeldung bzw. Registrierung abzulehnen oder einen Bieter zur Teilnahme an einer Online-Auktion auszuschliessen.

27.) Das höchste Gebot im Rahmen der Online-Auktion erhält den Zuschlag, wodurch ein verbindlicher Kaufvertrag zwischen Einlieferer und Käufer entsteht.

28.) Dem Bieter bzw. dem Käufer steht kein Widerrufsrecht zu, weder gegenüber dem Einlieferer noch gegenüber Artcurial Beurret Bailly Widmer.

29.) Der Server für Online- und LiveAuktionen über die Webseite oder App von Artcurial Beurret Bailly Widmer wird in den USA gehostet. Bei Vergabe von Gebotslimits und bei der Eröffnung eines Streitfalls werden die Daten nochmals gesondert vom Registrierungsvorgang an den externen Server übertragen.

30.) Die Datenschutzerklärung auf der Webseite ist bindender Teil dieser AGB.

31.) Artcurial Beurret Bailly Widmer haftet nicht für den Ausfall oder Fehlfunktionen der eigenen Webseite sowie der Online-Plattformen. Im Besonderen haftet Artcurial Beurret Bailly Widmer nicht für technische Probleme, aufgrund derer Gebote nicht, fehlerhaft oder verspätet übermittelt werden.

CONDITIONS DE VENTE

1.) Les objets sont vendus au nom et pour le compte de tiers. La vente aux enchères est préparée, réalisée et gérée par Beurret Bailly Widmer Auktionen AG (cidessous dénommée Artcurial Beurret Bailly Widmer).

2.) En plus du prix d’adjudication, l’acheteur devra s’acquitter de frais d’adjudication de 25 % hors taxes. Pour les acheteurs ayant misé par internet à travers la plate-forme externe Drouot une taxe supplémentaire de 3% sera facturée (plus TVA).

3.) Dans tous les cas, une TVA de 8,1 % s’appliquera aux frais d’adjudication. Les objets, qui au catalogue ou sur une fiche séparée sont accompagnés d’une étoile ou qui, au moment de la vente, font l’objet d’une annonce spéciale, sont soumis à la TVA également sur le prix d’adjudication. En cas d’exportation de ces objets à l’étranger, la TVA sera remboursée à l’acheteur s’il fournit une déclaration valide d’exportation portant le sceau original de la douane suisse.

4.) Les objets sont vendus dans l’état où ils se trouvent au moment de l’adjudication. La maison de vente et le vendeur déclinent toute responsabilité quant à l’authenticité, l’ancienneté, la provenance et l’état des objets décrits dans le catalogue. Les descriptions du catalogue, les explications écrites ou orales de toute nature données par la maison de vente ne sont que l’expression d’opinions et non l’affirmation d’un fait. Les acheteurs potentiels ont la possibilité d’examiner avant la vente chaque lot et de se faire leur propre opinion quant à l’authenticité, l’état, etc.

5.) Il est du ressort du commissairepriseur de séparer, de réunir ou de retirer des lots de la vente. Il décide du déroulement de la vente et peut également refuser de prendre en considération une enchère. Le commissaire-priseur a le droit de surenchérir lui-même pour exécuter des ordres d’achat ou lorsque le prix de réserve n’est pas atteint.

6.) Le dernier et le plus offrant enchérisseur deviendra l’acheteur. En cas de contestation au moment de l’adjudication, le lot sera immédiatement remis en vente.

7.) Lorsque le prix de réserve n’est pas atteint, il ne s’ensuit par la tombée du marteau aucune adjudication.

8.) Le payement est à effectuer sur le compte bancaire de la maison de vente.

9.) La maison de vente se réserve le droit de ne pas accepter une enchère ou un ordre d’achat, si le client n’a pas fourni auparavant une caution ou des références bancaires.

10.) La maison de vente insiste pour que tous les acheteurs potentiels s’enregistrent et utilisent pour miser un numéro à la place de leur nom.

11.) Les acheteurs potentiels qui ne peuvent assister personnellement à la vente peuvent laisser un ordre d’achat écrit à la maison de vente. Dans ce cas ils remplissent le formulaire d’ordre d’achat prévu à cet usage et le prix indiqué sur celui-ci exclut toujours la commission et autres taxes. Toute modification ne sera prise en compte que si elle est communiquée par écrit et intervient au plus tard la veille de la vente aux enchères.

12.) Les enchères sont en général communiquées directement et personnellement au commissaire-priseur lors de la vente. Les ordres d’achat peuvent également être transmis par écrit (par courrier, fax, email ou à travers

notre site internet) ou par téléphone. Ils doivent être clairs et complets et parvenir à la maison de vente par écrit au moins 24 heures avant le commencement de la vente. Les conditions supplémentaires apportées par l’enchérisseur ne sont pas valables. Il est également possible de miser par internet à travers la plateforme mise à disposition par Artcurial Beurret Bailly Widmer sur son site internet ou par les plates-formes externes habilitées à retransmettre la vente. Pour les acheteurs ayant misé par ces platesformes, une commission supplémentaire de 3 % (plus TVA) sera appliquée. Les ordres d’achat téléphoniques seront acceptés en nombre limité par la maison de vente et devront également parvenir par écrit au moins 24 heures avant le commencement de la vente. Ils devront contenir tous les détails (identité, numéro de téléphone où la personne intéressée peut être jointe, numéro de lot, etc.). Les enchérisseurs par téléphone autorisent la maison de vente à enregistrer la conversation téléphonique. La maison de vente décline toute responsabilité tant pour les ordres d’achat écrits que téléphoniques ou sur internet.

13.) La propriété sur les objets acquis lors de la vente ainsi que les risques sont transférés à l’acheteur dès le prononcé de l’adjudication. Les objets acquis ne peuvent être mis à disposition ou enlevés par l’acheteur avant la fin de la vente. Le payement doit être effectué sous la responsabilité de l’acheteur et doit intervenir dans un délai de 7 jours après l’adjudication. Si le payement n’est pas effectué dans ce délai de 7 jours, un intérêt de retard de 1% par mois sera perçu. Pour tous les objets qui ne sont pas enlevés après un délai de 2 semaines, l’acheteur payera une taxe d’au moins 10 CHF par objet et par jour. Les risques restent à la charge de l’acheteur. Si l’enlèvement n’est pas effectué personnellement par l’acheteur, une procuration écrite est nécessaire. La maison de vente peut, à la demande de l’acheteur, charger un transporteur de l’expédition des objets. Tous les coûts du transport comme l’emballage, l’expédition, les frais de douane sont à la charge de l’acheteur.

14.) Si le payement n’est pas effectué ou pas effectué à temps, le commissairepriseur peut, au choix, demander l’exécution du contrat ou annuler l’adjudication à tout moment et sans préavis. Il est convenu que la maison de vente conserve jusqu’au payement intégral de tous les montants dus (prix d’adjudication, frais de vente, TVA, autres frais éventuels) un droit de rétention et de gage conventionnel à l’encontre de l’acheteur ou d’une entreprise qui lui est liée sur toutes les valeurs patrimoniales et notamment l’objet vendu. Le payement au moyen d’un chèque est effectif lorsque le montant de ce chèque a effectivement été crédité au compte de la maison de vente.

15.) Toute personne qui visite l’exposition ou/et assiste à la vente le fait à ses propres risques. La maison de vente ne peut être tenue responsable pour des blessures ou des accidents éventuels.

16.) Tout visiteur sera tenu responsable pour les dommages et dégâts qu’il occasionne aux objets mis en vente.

17.) Les présentes conditions des ventes font partie intégrante de l’offre d’achat de chaque contrat de vente conclu par la maison de vente. Toute modification requiert la forme écrite.

18.) L’acheteur reconnaît que seul le droit suisse est applicable et que le lieu d’exécution, le seul for juridique, est Bâle Ville.

19.) Seule la version en allemand des présentes conditions fait foi.

20.) Commissaires-priseurs : Reto Monticelli (Bâle et St. Gall), Nicolas Beurret (Bâle), Emmanuel Bailly (Bâle) et Markus Schoeb (St. Gall).

21.) Direction de la vente : Gantbeamtung Basel-Stadt (pour les ventes aux enchères se déroulant à Basel-Stadt)

CONDITIONS SPÉCIALES POUR LES VENTES AUX ENCHÈRES EN LIGNE

22.) La vente aux enchères qui se déroulera uniquement en ligne se fera par l’intermédiaire de la plate-forme mise à disposition sur le site internet (ou sur l’application) de la maison de ventes Artcurial Beurret Bailly Widmer ou par l’intermédiaire de la plate-forme externe d’Invaluable (www.invaluable.com). En plus du prix d’adjudication, l’acheteur devra s’acquitter de frais d’adjudication de 25% hors taxes. L’utilisation de ces plates-formes implique l’acceptation par l’enchérisseur des conditions générales d’enchères de Artcurial Beurret Bailly Widmer.

23.) Les conditions d’enchères en ligne sont identiques à celles pratiquées en salle, voir les paragraphes 1–21, avec les particularités suivantes :

24.) Si le paiement est effectué par carte de crédit, des frais supplémentaires de 3 à 4 % sont prélevés sur le montant total de la facture qui sera débité de la carte de crédit. Le paiement par carte de crédit n’est possible que dans le cadre des ventes aux enchères se déroulant uniquement en ligne.

25.) Pour les enchères en ligne, les ordres d’achat ne peuvent être soumis qu’après inscription préalable via www.bbw-auktionen.com, sur l’application, ou directement via invaluable.com. Les enchérisseurs peuvent soumettre leurs ordres d’achat sur les objets du catalogue de vente aux enchères en ligne pendant toute la période des enchères, à condition qu’ils disposent d’une inscription valide. Les ordres d’achat présentés sous une autre forme (par exemple transmis directement à la maison de vente) ne peuvent être pris en considération.

26.) Artcurial Beurret Bailly Widmer se réserve le droit de refuser une demande ou un enregistrement et d’exclure un enchérisseur de la participation à une enchère en ligne.

27.) L’enchérisseur qui place l’ordre le plus élevé remportera l’adjudication. Un contrat de vente irrévocable est ipso facto conclu entre le vendeur et l’acheteur.

28.) L’enchérisseur ou l’acheteur n’a aucun droit de révocation, ni envers le vendeur ni envers Artcurial Beurret Bailly Widmer.

29.) Le serveur pour les enchères en ligne est hébergé aux États-Unis. En cas de fixation d’une limite concernant un ordre d’achat ou l’ouverture d’un litige, les données seront à nouveau transmises au serveur externe séparément de la procédure d’enregistrement.

30.) La politique de confidentialité du site web fait partie intégrante des présentes conditions générales.

31.) Artcurial Beurret Bailly Widmer n’est pas responsable de la défaillance ou des dysfonctionnements de son site web ou des plates-formes d’enchères en ligne. En particulier, Artcurial Beurret Bailly Widmer n’est pas responsable des problèmes techniques en raison desquels les offres ne sont pas transmises ou le sont de manière incorrecte ou tardive.

TERMS AND CONDITIONS OF AUCTION

1.) The items are sold on behalf and for the account of third parties. The sale will prepared, conducted and processed by Beurret Bailly Widmer Auktionen AG (hereafter referred to as Artcurial Beurret Bailly Widmer).

2.) The buyer shall pay a premium of 25 % on the hammer price per lot. For successful internet live bidders using the external bidding platform Drouot there is an additional fee of 3% (plus VAT) applicable.

3.) In each case, value-added tax amounting to 8,1 % shall be payable on the buyer’s premium. In the case of items which are indicated with “*” in the catalogue or on a supplementary sheet (or which are referred to accordingly during the auction), VAT shall also be charged on the hammer price. If these items are exported abroad, the buyer shall be refunded the VAT, if he produces a legally valid export declaration bearing the original stamp of the Swiss customs office for the relevant object of purchase.

4.) Each lot is sold with all the faults and imperfections set out in the description and the auction house declines any responsibility, both for itself and for the seller, for authenticity, age, origin, condition and quality. Catalogue descriptions and written or verbal statements are deemed to be statements of opinion and not a statement of facts. It is assumed that buyers shall satisfy themselves of the authenticity, condition, etc, of the items prior to the auction, when they are on display.

5.) It is solely up to the auctioneer’s discretion to offer items separately or to offer two or more items together, to withdraw items, to reject bids, and to basically determine the course of the auction. The auctioneer reserves the right to bid himself, in order to preserve buying orders, his own buying intentions and/or selling limits.

6.) The lot shall be won by the highest bidder. In the event of disputes, the auctioneer shall immediately offer the item or items again.

7.) If the reserve price is not reached, the lot shall not be knocked down to anybody on the fall of the hammer, and the item shall be passed over.

8.) The payment is to be made to the auction house’s bank account.

9.) Bids from customers who are not personally known to the auction house may be rejected, if the customer has not previously provided the auction house with an adequate deposit or a bank reference. The auction house is entitled to reject such bids.

10.) The auction house insists that all bidders use a number instead of their name when bidding.

11.) Bidders who do not attend the auction in person may leave their bids in writing with the auction house. The prices indicated on the relevant auction forms do not include the buyer’s premium and other charges. Amendments can only be submitted in writing and no later than the day before the auction.

12.) Bids are usually made during the auction in person and directly by means of a clear announcement to the auctioneer. Bidding is also possible in writing (absentee bid by postal letter, e-mail or fax) or live on the phone. Registration for such must be submitted at the latest 24 hours before the auction starts ad

is subject to the acceptance of the auction house. Any conditions added by the bidder shall be invalid. Live bdding / bidding in the internet is possible via the website of the auction house, via the corresponding app or via the external bidding platforms accepted by the auction house. Bidding via an external bidding platform will result in a 3 % increase of the buyer’s premium. Telephone bidders, only a limited number of which are permitted at the discretion of the auction house, shall also notify the auction house of all details in writing (personal particulars, accessibility by telephone, numbers of interest, etc.) no later than 24 hours prior to the start of the auction. The telephone bidders agree to the auction house being allowed to record the bid submitted by telephone and/ or the corresponding telephone call. Any liability of the auction house for both written bids as well as telephone bids and online bids is excluded.

13.) The title and the risk shall pass to the buyer on the fall of the hammer. The items bought at auction cannot either be disposed of, nor can they be collected or taken away, prior to the end of the auction. Payment and collection shall be effected within seven days at the buyer’s risk. If payment is not effected within seven days of the purchase, default interest of 1 % per month shall be payable. The buyer shall assume the entire risk for all items which are not collected, and shall pay a storage fee of at least CHF 10 per lot and day after two weeks. If the goods are not collected by the buyer in person, written authority shall be required. On request, the auction house shall also instruct a carrier and arrange delivery of the items. All of the associated costs for packaging, transportation, customs and insurance shall be borne by the buyer.

14.) If payment is not made or is not made on time, the auctioneer may either demand the fulfilment of the contract of sale or cancel the winning bid at any time without setting a further deadline. It is agreed that the auction house shall have a right of retention and pledge regarding all of the assets in the possession of the auction house or of a company affiliated with the latter, until payment of all the amounts due (arising from any transaction whatsoever, in particular the hammer price, buyer’s premium, VAT, costs and any default interest) has been made in full. Payment by cheque shall only be deemed to have been made when the payment has been credited to the auction house’s bank account.

15.) Everyone entering the showrooms and auction rooms does so at their own risk. The auction house cannot be held liable for any injuries or accidents.

16.) Each visitor is liable for any damage caused by him to the lots.

17.) These terms and conditions are part of each individual bid and the contract of sale concluded by the auction house. Amendments shall only be valid in writing.

18.) The seller accepts the applicability of Swiss law and the selection of jurisdiction in Basel-Stadt.

19.) Only the German version of these auction terms and conditions shall prevail.

20.) The auctioneers in charge are: Reto Monticelli (Basel and St. Gallen), Nicolas Beurret (Basel), Emmanuel Bailly (Basel) and Markus Schoeb (St. Gallen).

21.) Auction management: Gantbeamtung Base-Stadt (only for sales taking place in Basel-Stadt)

SPECIAL CONDITIONS FOR ONLINE AUCTIONS

22.) The online auction will be conducted through the online platform and app of Artcurial Beurret Bailly Widmer as well as through www.invaluable. com. The buyer shall pay a premium of 25% on the hammer price per lot. By using this website or the Internet-based participation in auctions via the online auction platform and app of Artcurial Beurret Bailly Widmer the bidder confirms that they are aware of and accept the general terms and conditions of Artcurial Beurret Bailly Widmer.

23.) The same terms and conditions of live auctions also apply to online auctions, see paragraphs 1–21, with the following special features.

24.) For payments made by credit card, an additional fee of between 3 % and 4 % shall be charged to the total amount of the invoice (and will also be debited to the credit card). Crecit card payments are only accepted for purchases at online auctions.

25.) For online auctions, bids can only be submitted via the online auction platform after prior registration at www.bbw-auktionen.com, the corresponding app or externally via invaluable.com. Bidders may submit their bids for objects in the online auction catalogue during the entire bidding period providing they have a valid registration with any of the accpeted online auction platforms. Auction bids submitted in any other form (i.e. by e-mail, fax or postal service) cannot be considered.

26.) It is at the sole discretion of Artcurial Beurret Bailly Widmer to refuse an application or registration or to exclude a bidder from participation in an online auction.

27.) The highest bid in the online auction will be accepted, resulting in a binding contract of purchase between the seller and the buyer.

28.) Neither the bidder nor the buyer have any right of revocation, not towards the seller and not towards Artcurial Beurret Bailly Widmer.

29.) The server for online and live auctions of Artcurial Beurret Bailly Widmer is hosted in the USA. In case of bidding limits being set and in the event of a dispute being opened, the data will again be transmitted to the external server, separately from the registration proces.

30.) The privacy policy on the website is a binding part of these terms and conditions.

31.) Artcurial Beurret Bailly Widmer is not liable for the failure or malfunctions of it’s website or any of the involved online auction platforms. In particular, Artcurial Beurret Bailly Widmer shall not be liable for any technical problems resulting in the failure of transmissions, bids being transmitted incorrectly or bids being registered late.

AUKTIONSAUFTRAG ORDRE D’ACHAT / ABSENTEE BID FORM

Moderne & Zeitgenössische Kunst Mittwoch, 25. Juni 2025 – 10 Uhr Basel — Schwarzwaldallee 171

Gebot in Abwesenheit / Ordre d’achat / Absentee bid Telefongebot / Ligne téléphonique / Telephone

Telefon während der Auktion / Téléphone pendant la vente / Phone at the time of the sale:

Name / Nom / Last name:

Vorname / Prénom / First name:

Firma / Société / Company:

Adresse / Address:

Telefon / Téléphone / Phone:

E-mail:

Los Nr. / Lot N° Beschreibung / Description du lot / Lot description

Der Auftraggeber erklärt sich mit den Auktionsbedingungen, wie sie im Katalog abgedruckt sind, einverstanden. Gebote von Kunden, die dem Auktionshaus nicht persönlich bekannt sind, können abgelehnt werden, wenn der Kunde nicht zuvor eine ausreichende Kaution oder eine Bankreferenz beim Auktionshaus hinterlegt hat. Gerichtstand ist Basel-Stadt.

Le signataire déclare avoir lu et accepté les conditions de vente imprimées dans le catalogue. Les ordres d’achat émanant de personnes qui ne sont pas connues de la maison de vente pourront être refusés si le client n’a pas préalablement fourni une garantie bancaire suffisante. Le for juridique est Bâle-Ville.

The bidder agrees to be bound by the conditions of sale as published in the catalogue. Bids from customers who are not known to the auction house can be rejected if the customer did not deposit an adequate security or a bank reference with the auction house prior to the auction. The place of jurisdiction is Basel.

Gebot in CHF * / Limite en CHF / Bid in CHF Nr.

* exkl. Aufgeld und Abgaben / hors commission et TVA / excluding premium and tax

Datum und Unterschift / Date et signature obligatoires / Required dated signature

Bitte senden an / À renvoyer / Please mail to:

Artcurial Beurret Bailly Widmer Schwarzwaldallee 171, 4058 Basel Fax: +41 61 312 32 03 info@bbw-auktionen.com

MODERNE & ZEITGENÖSSISCHE KUNST

25. Juni 2025 – 10 Uhr bbw-auktionen.com