HERMANN ZAPF by belen della croce

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Tipografia - Final Walter Vazquez} M. Belen della Croce Magdalena Trella

Biografia Mis años escolares Primer paso en el deletreado De Nuremberg a Francfort En la unidad cartográfica del ejército “Feder y Stichel” alfabetos y pág. de caligrafía Los tipos de imprenta: Palatino y grados óptimos Programas del ordenador tipográfico Nuevos acontecimientos técnicos La historia de Zapfino La película “El arte de Hermann Zapf ” Tipografias Punlicaciones Ciencias del lenguaje

HERNANN ZAPF

Me han pedido decirle sobre mí y mis tipos. Mi historia comienza en Nuremberg, donde fui nacido el 8 de noviembre de 1918. Aquellos eran días turbulentos. Durante el día fui nacido, un consejo de los trabajadores y soldados tomó el control político de la ciudad. Munich y Berlín fueron mecidos por la revolución. La guerra se terminó, y la República fue declarada en Berlín el 9 de noviembre de 1918. Al día siguiente Kaiser Wilhelm II escapó a Holanda. Para añadir al caos, la gripe española tomó a Europa en 1918 y 1919. Se estima para haber matado a aproximadamente 20 millones de personas, más que el número total de vidas perdidas por Alemania y los Aliados reunidos durante la Primera guerra mundial. Dos de mis hermanos muertos en la epidemia de gripe de 1918.

Mis años escolares

Un hambre golpean Alemania, alcanzando su pico en 1920. En 1925 mi madre fue relevada para enviarme a la escuela, donde recibí una comida de Cuáquero cada día. Esto era un programa organizado por Herbert Hoover, que más tarde se hizo el presidente de los EE.UU.. Durante mis años escolares principalmente estuve interesado en técnico sujeta. El bibliotecario en mi biblioteca local estuvo sorprendido por todas las publicaciones que quise leer. Uno de mis libros favoritos era el anual “ Das neue Universum “ (el Nuevo Universo), que era un maravilloso modo de enterar uno mismo con todas las últimas invenciones y descubrimientos. Una de las cosas que hice durante aquellos años debía construir una radio de detector, de otra manera sabida(conocida) como un juego de copas de cristal, juntos con mi hermano, que era cuatro años mi mayor. De noche escuchamos a la radio bajo la ropa de cama. Naturalmente tuvimos que guardar (mantener) todas nuestras payasadas un secreto de nuestros padres y asegurar que nosotros podríamos hacer lo que nos gustó sin ser averiguado, establecemosvarios sistemas de advertencia en la casa - el picaporte se ponen en contacto por ejem-

plo, el voltaje bajo desde luego. Nuestro sistema ingenioso trabajó perfectamente, tocando(pareciendo) una campana de advertencia en el sótano en cuanto la puerta de jardín fue abierta. Esto continuó hasta el día mi padre descubrió los cables mientras el entierro del jardín. Incluso durante aquellos primeros años, yo ya me hacía complicado con tipos. Inventé las formas más extrañas de escritura de secreto al permiso de nosotros cambiar la información. Ellos eran una especie de mezcla de runas Germánicas y alfabeto cirílico, y sólo podrían ser descifrados si usted supiera(conociera) el código. Esto estaba alrededor de 1930. Mi madre desesperada no podía hacer la cabeza, ni cola de ellos. Esto es hace más de 70 años ahora, y supongo ellos constituyeron mis primeras creaciones alfabéticas. Cuando dejé(abandoné) la escuela en 1933 mi ambición era de hacerse un ingeniero electrotécnico. Pero antes ese año mi padre se hizo en el paro y él tenía el problema terrible con el nuevo régimen. Antes de 1933 mi padre enormemente había estado implicado con las uniones y en marzo de aquel año él fue enviado al campo Dachau por una temporada.

Primer el paso en el deletreado

Dado las nuevas circunstancias políticas, no me permitieron para asistir a Ohm el Instituto Politécnico en Nuremberg. Era no antes 30 años más tarde en los Estados Unidos fui capaz de realizar los sueños de mi juventud con la tecnología de ordenador. Esto quiso decir que tuve que encontrar un aprendizaje. Ya que yo estaba bien en el dibujo, mis profesores - quien era consciente de nuestros problemas políticos - sugirió que yo me haga un litógrafo. Diez meses pasados antes de que encontré un aprendizaje en 1934. Siempre fui para una entrevista, me preguntaron preguntas políticas. Me dijeron que les gustó mi trabajo, pero no podían tomarme sobre. La última empresa en la guía telefónica era la única que no me preguntó ninguna pregunta política. Ellos también convinieron que mi trabajo estaba bien, pero ellos no hicieron la litografía y no necesitaron a un litógrafo de aprendiz. En cambio, ellos dijeron que yo podría hacerme un retocador, y podría comenzar el lunes siguiente. Acepté enseguida, y me precipité a casa sobre mi bici para consultar el diccionario para averiguar cual un retocador era. Y entonces me hice un foto - el retocador, comenzando mi aprendizaje de 4 años en febrero de 1934. En 1935 había una exposición(muestra) en el Norishalle en Nuremberg en la memoria de Nuremberger Rudolf Koch (1876-1934). Él falleció el 9 de abril de 1934. Estaba en esta exposición(muestra) que primero me hice interesado en el deletreado. Compré el libro de Koch “ Das Schreiben als Kunstfertigkeit “ (el Arte de Escritura) y un manual sobre el deletreado por Eduardo Johnston, “ Escribiendo e

Iluminando y el Deletreado “. Usando estos dos libros, me enseñé la caligrafía en casa usando una pluma amplia-afilada. También estudié ejemplos históricos en la biblioteca de ciudad de Nuremberg. Esto no tomó mucho antes de que mi amo(maestro) descubriera que yo estaba bien en la caligrafía. Después de esto principalmente me dieron el deletreado que retoca el trabajo para hacer y a menudo tuvo que trabajar horas extras para mejorar el trabajo de retocar de mis colegas. Yo raras veces(poco probable) llegaba a casa antes 8 de la tarde. Mis padres estaban enfadados pero desde luego ellos no podían hacer nada sobre ello. Cuando esto vino a la toma del examen del oficial en la corporación comercial en 1938, mi padre dijo que yo debería rechazar sentarlo porque fui hecho para hacer tantas otras tareas durante mi aprendizaje. En un tiempo cuando la obediencia absoluta era suprema, actuar de tal modo habría causado muchos problemas. Era inconcebible hacer de otra manera.

De Nuremberg a Francfort

Durante el día terminé mi aprendizaje, di en mi aviso y unos días más tarde fui a Francfort - sin el certificado de un oficial. Yo no habría soportado una posibilidad de conseguir un permiso de trabajo para otra empresa en Nuremberg. Ellos podrían comprobar encima de sobre todo usando el libro de trabajo supuesto que cada uno tuvo que tener. En Francfort fui al “ Werkstatt Haus zum Fürsteneck “, que fue controlado por Paul Koch, hijo de Rudolf Koch. El Haus zum Fürsteneck estaba un edificio hermoso que pasa de moda de alrededor 1360. Estuvo de pie sobre la esquina Weckmarkt del Fahrgasse y completamente fue destruido durante los ataques aéreos 1944 sobre Francfort. La mayor parte de mi tiempo allí fue gastado(pasado) en cancioneros de escritura y la tipografía. Aprendí mucho durante mi tiempo en el Werkstatt Haus zum Fürsteneck. Todos mis colegas eran especialistas que cubren una amplia gama de sujeta. Uno de los sellos de Paul Koch era su impresión de notación musical sobre la vieja prensa manual. Era por el historiador de impresión Gustav Mori que primero entré en el contacto con la D. Fundición de tipo de Stempel AG y Linotipia GmbH en Francfort. Diseñé mi primer tipo impreso para ellos en 1938, un tipo de fraktur llamado “Gilgengart”. El 1 de abril de 1939 me llamaron hasta refuerzan a Siegfried Line contra Francia cerca de Pirmasens. No fui usado a trabajos forzados, mi mano que

ser(es) experta en el empleo de un cepillo más bien que una azada pesada. Después de unas semanas desarrollé el problema del corazón y fui enviado a la oficina. Allí escribí los registros de campo y certificados deportivos en mis cartas mejores fraktur. A principios del septiembre de 1939, cuando la guerra tenía estalló y nuestra unidad entera Arbeitsdienst debía ser tomada en el Wehrmacht, fui informado que lamentablemente, debido a mi problema cardiaco, yo no iba a ser transferido, pero sería despedido. No era mí que estaba trist sobre esto, pero mis rades comque tuvieron que quedarse en la frontera francesa. Sin embargo, sobre el 1 de abril - esta vez en 1942 y no la broma del idiota de abril en la vista - los prusianos me convocaron para hacer por mi bit por el esfuerzo de guerra. Ellos no me enviaban al airforce, para el cual yo había sido seleccionado, pero en cambio a la artillería en Weimar. Esto es solamente(justo) el modo que está en el ejército. Yo tenía problemas con mis superiores a partir del día uno. Durante la educación(el entrenamiento) yo a menudo confundía mi izquierdo y mi derecho, un problema que todavía tengo hoy. Para hacer asuntos peores, yo era sobre cauteloso y muy torpe con nuestros armas. Yo pronto tenía los oficiales en un estado de desesperación y traje un final prematuro a mi carrera en la artillería.

En la unidad cartográfica en el ejército

yo era más la bienvenida sobre la tierra(razón) de desfile. Primero fui enviado atrás a la oficina y luego a Jüterbog para entrenarme como un cartógrafo. Desde allí fui a Dijon y luego sobre Burdeos al personal del 1r Ejército. En Burdeos dibujé los mapas secretos de España, sobre todo de las redes de ferrocarril, de Irun por la frontera francesa cerca de Biarritz abajo a La Linea en España del sur. El plan era de conquistar Gibraltar del lado de tierra que usa la artillería pesada de ferrocarril. Pero Franco, que el zorro astuto, desconfió(sospechó) de a su “amigo Adolfo” (el modo que él dirigió el Führer) y sólo usó pistas de vía estrecha para reparar los puentes de ferrocarril destruidos durante la guerra civil. Desde luego estas pistas eran inútiles a la artillería poderosa de ferrocarril. Yo era bastante feliz en la unidad de cartografía. Pero estas unidades de reserva siempre estaban siendo peinadas para los soldados jóvenes a que podrían comisionar. Lo llamamos “ héroes que roban “. Siendo sólo 25 años, mi vuelta tarde o temprano vinieron. Sin embargo mi oficial en la unidad de cartografía estaba ansioso de guardarme(mantenerme), y cantó alabanzas para mi habilidad especial en el dibujo de los mapas de España. Mientras él hablaba, tomé un cepillo fino y escribí el nombre del general sin crista-

les o una lupa. Él tomó un final lo miran, y su monóculo cayó(disminuyó). Sin una palabra de alabanza él siguió su camino, y dejé al cartógrafo más jóven en el ejército alemán. Entonces usted ve los efectos proféticos que cartas de 1 mm de grande pueden tener. Yo tenía una cantidad razonable de ocio en Burdeos y fui capaz de hacer algún trabajo en mi bloc de dibujo. En 1944 escribí a Hans von “Junggesellentext” de Weber, que sería reproducido en su tamaño original más de 50 años más tarde cuando la Linotipia mostraba la Escritura Zapfino. La cosa asombrosa consiste en que no necesité cristales o aún una lupa atrás luego para escribir tales letras minúsculas. ¡Qué vista excelente yo tenía! Al final de la guerra fui sostenido por el francés como un prisionero de guerra en un hospital de campaña en Tübingen. Fui tratado muy bien y ellos aún me dejan guardar(mantener) mis instrumentos de dibujo. Ellos tenían mucho respeto para mí como “un artista” y pienso que el francés todavía tiene este respeto hoy. Ya que yo estaba en la salud muy pobre, el francés me envió a casa solamente(justo) cuatro semanas después del final de la guerra. Primero volví a mis padres en mi ciudad natal de Nuremberg, que había sufrido el daño terrible. Esto tomó un

muy mucho tiempo antes de la vida en la ciudad devuelta a normal. Di mi primera lección de caligrafía en Nuremberg en 1946. Había profesores poquísimos en Nuremberg que políticamente fueron incorrompidos. Las lecciones eranparte de un programa apuntado a edificio de la Federación alemana de Sindicatos. Escribimos nuestras cartas en un viejo edificio de escuela en circunstancias muy primitivas. El aula no tenía casi ningún cristal en las ventanas, unos simplemente habían sido tapados, y tuvimos que trabajar por la luz artificial. Las bombillas aún tuvieron que ser devueltas al vigilante después de la lección. Después de todo, ellos estaban en el suministro corto en 1946. En 1947 volví a Francfort, donde la fundición de tipo de Stempel me había ofrecido una posición como el jefe artístico de printshop interno. Yo no tenía aún 30 años y ellos no pidieron calificaciones, los certificados del oficial, o referencias. Todo que tuve que hacer era les muestran mis 3 blocs de dibujo de la guerra, que contuvo mis dibujos y escrituras, y el pedazo caligráfico mencioné antes.

Alfabetos y Páginas de Caligrafía

Un producto significativo de aquellos años de la posguerra, cuando trabajamos en condiciones realmente miserables, es la publicación “ Feder la ind Stichel “ (la Pluma y Más grave). Los 25 platos(placas) fueron cortados en el metal hacia el agosto punchcutter Rosenberger. ¡Los diseñé entre 1939 y 1941 y Rosenberger los corta durante los ataques aéreos sobre Francfort - solamente(justo) se imaginan! Él era uno de los grandes maestros de su comercio. En 1949 el libro fue imprimido en el printshop en la D. Stempel AG. Entre 1948 y 1950 di lecciones de caligrafía en los artes y oficios la Escuela en Offenbach, que es ahora la Escuela de Diseño. Yo no era el profesor de clase para la caligrafía, que era mi amigo Karlgeorg Hoefer. Sólo enseñé el deletreado dos veces por semana a las dos clases de estudiantes de gráficos. En 1951 me casé con Gudrun von Hesse. Ella era un profesor en la escuela Städel en Francfort. Mentes sospechosas podrían creer que yo me casaba lejos con la competición(competencia), tal como

empresas grandes hacen hoy. Pero no hay ninguna verdad en esto. Pienso que mi esposa demostró su independencia notable y habilidades artísticas en su exposición(muestra) “ Bucheinbände Graphische Arbeiten - Alphabete für Druck-schriften “ (la Encuadernación de Libro - el Diseño Gráfico - Alfabetos para Imprimir Tipos) en Darmstadt en el otoño 1998. Mi trabajo principal como un artista gráfico implicó el diseño de libro para casas editoriales. Trabajé para Suhrkamp, Insel, el Gremio de Libro Gutenberg en Francfort, Hanser en Munich, Doctor Ludwig Reichert en Wiesbaden, Philipp von Zabern en Mainz y vario otros editores. Por el principio no trabajé para agencias publicitarias. Otras áreas de actividad importantes incluyeron el desarrollo de imprimir tipos, como Palatino Antien cuanto a, Grados óptimos, etc., alfabetos para la composición caliente metálica, luego para la fotocomposición, y finalmente para la resolución digital de tipos. Usted está seguro para encontrar algunos de mis tipos sobre su amigo u ordenador personal.

Los tipos de imprenta Palatino y Grados óptimos

el alfabeto Palatino fueron diseñados después de muchos estudios cuidadosos juntos con el agosto punchcutter Rosenberger. Incluso tales pequeños detalles como el serifs con cuidado fueron escudriñados. En 1948 las pruebas en la impresión de compensación fueron hechas, sobre todo en la conexión con el peso del serifs. ¡Usted ve cómo importante tal serifs es! El tipo Palatino es llamado después del italiano que escribe al amo(maestro) del siglo XVI Giambattista Palatino. Espero que él me perdone una vez al día en el cielo y me dará su bendición para usar su nombre bueno. Yo no tenía ninguna intención de molestar su fama. Los grados óptimos, diseñaron en 1952, eran 1958 liberado por la D. Stempel AG typefoundry en Francfort. Esto es un tipo de sans-serif insólito. Las cartas estaban basadas en la Sección De oro y se desarrollaron después de estudios y bosquejos hechos en Italia en 1950. Esto es un diseño de alfabeto entre un romano (como Bodoni) y un sansserif (como Futura). Los grados óptimos primero fueron queridos como una cara de demostración. Pero después de la exposición de pruebas en 1954 a Monroe

Wheeler del Museo de Arte Moderna en Nueva York, seguí su sugerencia para cambiar el diseño en un tipo de texto, a más tarde tienen una oportunidad de sustituir alfabetos sans-serif en libros de arte, revistas y otras publicaciones. El nombre “Grados óptimos” no era mi idea en absoluto. Lo encuentro también presumptious; esto era la invención de la gente de las ventas en Stempels. Esto va sin decir que la vida es no siempre fácil para un artista independiente gráfico. Usted tiene veces malas así como bueno. Usé las veces malas para hacer por el trabajo caligráfico por mí. Durante todos aquellos años, sólo he tenido unos empleos caligráficos. El más grande escribía el Preámbulo de la Carta de las Naciones Unidas en 4 lenguas, incluyendo al ruso. Era en 1960 para Pierpont Morgan la Biblioteca en Nueva York y fui pagado 1000 dólares. Era mucho dinero en aquel tiempo. Una copia de este trabajo ha sido expuesta desde 1993 en mi exposición(muestra) permanente en el agosto de Herzog la Biblioteca en Wolfenbüttel.

OPTIMA

Programas del ordenador tipográficos Ya que nadie quiso enterarse sobre mis ideas en Alemania, yo no tenían ninguna otro opción, sólo ir a los EE.UU.. Los Americanos eran más abiertos tales cosas nuevas y poco convencionales y ellos todavía tienen algo de sus viejos el espíritu pionero. En mis conferencias allí desarrollé mis ideas sobre programas de composición automatizados. Mi momento vino cuando me invitaron a hablar a elestudiantes en el Centro de Carpender para las Artes Visuales en Harvard University en Cambridge, Massachusetts en 1964. Esto se puso la Universidad de Texas en Austin interesó también. Ellos hicieron una oferta muy generosa, diciendo ellos crearían un profesorado especial para mí. El Gobernador me hizo un Ciudadano Honorario de Texas - que podría haberme eximido de impuestos - y presentarme con una enorme bandera del Estado Texas, que había una vez volado sobre el

edificio de Congreso en Austin. Además, Austin es una ciudad de universidad muy atractiva, y no es nada como el camino un de otra manera ciudades de tejano de cuadros. Detrás a casa dije la historia entera a mi esposa. Ella escuchó pacientemente. Entonces ella dijo estaba todo bien y bueno, pero ella nunca iría a Texas. Lamentablemente mi esposa sólo había visto Texas del aire, cuando una vez volamos sobre aquellos yacimientos petrolíferos infinitos sobre nuestro camino a San Diego. De modo que fuera el final de mi sueño tejano. Ya que el plan americano no había venido a nada y nuestra casa en Francfort se había hecho demasiado pequeña - aun cuando yo tuviera mi estudio en el viejo edificio de puerta de ciudad en Dreieichenhain, que pasa de moda de 1460 - tomamos la oportunidad de moverse a Darmstadt en 1972.

La princesa Margarita de Hessen tenía un plan de reanimar la tradición de la Prensa de Ernst Ludwig, bajo el nombre “el Príncipe Ludwig Press” en la memoria de su marido, que murió en 1966. El Doctor Dolf Sternberger debía ser responsable de la parte literaria y yo debía ser responsable del equipo y la impresión. Lamentablemente el proyecto nunca se bajó(salió) la tierra(razón) para quiere de fondos. Nosotros sabíamos todos del principio que la prensa no generaría ninguna ganancia. En 1976, el Instituto de Rochester de Tecnología me preguntó si yo asumiría del Profesor Alexander Lawson cuando él se retiró. Ellos quisieron establecer un profesorado especial para programas del ordenador tipográficos, el primero de su clase en el mundo. Di clases allí de 1977 a 1987, volando hacia adelante y hacia atrás entre Darmstadt y Rochester. En Rochester

Nuevos acontecimientos técnicos En los años sesenta el movimiento radical del principio de Gutenberg hacia la composición de la producción comenzaron. Esto comenzó con la fotocomposición y luego fue digital cuando el Doctor Rudolf Hell inventó la máquina de fotocomposición Digiset en 1964. He atestiguado y he participado en todas las etapas de producción de tipo. De composición caliente metálica en los años cincuenta, fotocomposición, y por a métodos digitales de hoy. Esto ha sido un tiempo apasionante con todos los cambios radicales que la industria de impresión ha visto. Desde principios de los años 1960, he estado trabajando sobre el empleo de tipografía en programas del ordenador. Cuando usted es un diseñador de libro, usted siempre busca los modos de simplificar la producción. En particular usted necesita detalles de composición exactos, para los cuales yo era conocido entre los editores. Pero había también el espacio(cuarto) para la mejora del proceso técnico. Al principio mis ideas sobre la composición automatizada no fueron tomadas en serio en Alemania y aún fueron rechazadas en el Instituto Técnico en Darmstadt, donde di una conferencia en la tipografía a partir de 1972 hasta 1981. El director de una empresa principal - que es más existente - pensó que era poco realista aplicar estructuras modulares a la composición con la ayuda de un ordenador. “ Esto Zapf es loco “, dijo él, como mí más tarde descubrió, “ él debería quedarse con alfabetos “. Desde luego nadie podría haber predicho que automatizó la tipografía sería la orden del día unos años más tarde. Estos días los ordenadores son corrientes y molientes. Incluso los niños de edad preescolar juegan con ellos.

conseguí la posibilidad para desarrollar mis ideas más lejos, en particular una vez que yo había hecho contactos con empresas como la IBM y Xerox por mis estudiantes. También aprendí muy de los informáticos durante nuestras discusiones, que a menudo seguían en la noche. En 1977 mis amigos Aaron Se queman, Herb Lubalin y fundé “ el Diseño que Procesa la S.A. Internacional. “ en Nueva York. El objetivo era desarrollar programas para estructuras tipográficas basadas en un menú variable y para el empleo por no - especialistas. La empresa existió hasta 1986. Después de la muerte de Herb Lubalin, comenzamos de nuevo, estableciendo “ Zapf, Quemaduras y Empresa “ en Nueva York en 1987. Tristemente en 1991 mis Quemaduras de compañero Aaron muertas de SIDA, que él se había contraído de una transfusión de

sangre durante una operación de carretera de circulación de corazón en 1982. Él había sido responsable de nuestro márketing. Para añadir a sus problemas, dos de nuestros empleados habían tomado mis ideas y habían comenzado una empresa de su propio dentro de poco antes de su muerte. Era la gota que desbordó el vaso para Quemaduras, y una experiencia terrible para nosotros dos. Desde luego, no era también práctico para mí para controlar una empresa en los EE.UU. de Darmstadt. Yo aún no podía entablar un pleito pero no quise moverme a Nueva York. Alguien que ha visto nuestra casa sobre el Rosenh ö él en Darmstadt entenderá por qué. Puse toda la experiencia que yo había juntado en los EE.UU. en el desarrollo de un programa de composición nuevo y muy ambicioso para la mejora de componer la

calidad. Lo llamamos el “ hz el programa “. Lo desarrollé en la conjunción con el Software URW y el Tipo GmbH en Hamburgo. Todavía no exactamente es terminado porque siempre tratamos de conseguir nuevas posibilidades de la estructura existente básica. La tecnología de ordenador se desarrolla en un paso impresionante y es difícil de continuar(mantener).

La historia Zapfino La historia de Zapfino Pero va a regresar a tipos. En los pocos años pasados sólo he añadido a mi existencia Palatino el tipo, el griego de utilización y carácteres cirílicos en particular. Era para Microsoft. El tipo en el formato de OpenType tiene más de 5492 figuras(cifras) incluyendo todos los juegos de carácter extranjeros. Después vino la Escritura Zapfino, de la cual la Linotipia GmbH produjo un cartel sobre mi cumpleaños en 1998. La historia de Zapfino vuelve hasta 1993. Yo acababa de completar un proyecto extenso con Donald Knuth y David Siegel en la Universidad de Stanford para la Sociedad americana Matemática. Nosotros habíamos desarrollado un tipo de imprenta para la composición matemática que incorpora fraktur, el griego, etcétera. Era en particular interesante trabajar con Donald Knuth, Profesor de Programación en Stanford. David Siegel acababa de completar sus estudios en Stanford, y tenía el tiempo sobre sus manos. Él quiso entrar en el negocio de tipo, y se acercó a mí para la ayuda. Él era un muchacho sumamente brillante, pero un poco excéntrico. Él me escribió, diciendo que él tenía una idea fantástica que necesita una nueva clase de tipo de imprenta que tuvo que tener un número grande de variaciones. Esto era toda la parte de un programa de caos de arte, que era un tema popular entre los estudiantes en Stanford en aquel tiempo. David Siegel quiso comenzar inmediatamente por usando un ejemplo caligráfico que reproduje en una publicación por la Sociedad de Artes Tipográficas, Chicago. Esto era el modo incorrecto de ir y muy estuve preocupado sobre ello. Mientras estuve interesado en el funcionamiento sobre un programa complicado, un poco estuve preocupado sobre el comienzo de algo nuevo

Pero entonces recordé la página de caligrafía en mi bloc de dibujo a partir de 1944. Quizás ahora era mi posibilidad para hacer un tipo de imprenta de ello. Yo había tratado de hacer solamente(justo) que con la escritura Virtuosa para la D. Stempel AG atrás en 1948, pero el resultado era sólo un compromiso. La composición caliente metálica colocó demasiadas limitaciones sobre la libertad de los carácteres golpearás. Era sólo con la tecnología moderna digital que alcancé el resultado agradable que usted puede ver hoy.

demasiado habría estado programando

Para la digitalización del proyecto, David Siegel tomó a Gino Lee, un programador de Boston, que se reventaba con el entusiasmo a partir del principio mismo, y aún estuvo preparado para moverse a Paolo Alto. Esto era un placer de trabajar con él, y apenas tuve que corregir su trabajo en absoluto. Pero solamente(justo) cuando todo casi fue hecho, recibí una carta triste de Dave Siegel. Su novia lo había dejado(abandonado). Él no tenía ningún interés a algo más. No más tipos para él. Era todo que yo podría hacer para convencerlo quizás de no tomar su propia vida. Después de todo, dije, hay abundancia más bonitas muchachas en California, y en otra parte además.

Era hasta que yo arrancara encima del

Él dijo que él quiso hacer una nueva

vida para él, pero lamentablemente él prácticamente había perdido todo el

interés al software complicado sobre el

cual nosotros habíamos trabajado tan con fuerza juntos. En cualquier caso, esto

nunca trabajaría como el afortunado - el programa de posibilidad, “la Grúa”, que nosotros primero habíamos querido. Al

menos no a principios de los años 90. Allí

complicado.

David Siegel dio vuelta a algo bastante

diferente - introduciendo el color a ordenadores de Macintosh. Púrpura, verde,

aún grano de mármol o de madera. Más

recientemente él se ha hecho un experto

de diseño De Internet. Aquellos de usted

en el negocio pueden haber leído su libro, “ los Secretos de sitios Web Acertados “.

Con todos estos altibajos, el desarrollo de Zapfino seriamente había sido retrasado.

coraje para mostrar el proyecto a la Lino-

tipia, quien estuvo preparada para com-

pletarlo. La linotipia pone el bulto entero en alguna semejanza de orden(pedido).

Tarde o temprano estuvimos de acuerdo

sobre 4 alfabetos, tirando algunas cartas

y añadiendo unos nuevos. Al final todavía

tuvimos que incluir 100 ornamentos, la

pluma prospera, carácteres de índice, etc.

Los carácteres de índice son manos por

lo general negras, pero Zapfino tiene las manos de las damas como indicadores.

Esto no es una concesión a lib de mujer

sobre mi parte. Pienso que usé tales sím-

bolos por primera vez alguna vez en Zapf Dingbats que diseñé para la Corporación de Tipo de imprenta Internacional en Nueva York en 1973.

La película “ el Arte de Hermann Zapf “ y ahora unos apuntes sobre mi experiencia en el negocio de película. La película “ el Arte de Hermann Zapf “ fue producida en 1967 en Tarjetas de Sello la S.A.. en Ciudad de Kansas, Missouri y en mi estudio de diseño en Dreieichenhain, Alemania. Había también una versión alemana hecha por la Linotipia con el título “ el Die Welt der Buchstaben “. Durante varios años esto también ha sido el nombre de mi exposición(muestra) permanente en el agosto de Herzog Bibliothek en Wolfenbüttel, una vieja biblioteca hermosa, famosa de sus manuscritos y libros. Esto era la idea del Sello de hacer una película educativa que podrían prestar a escuelas de bellas artes y estaciones de la televisión. El principio de este proyecto interesante era muy difícil. Yo era nada familiar con el inglés de Hollywood de la gente de película, entonces tuve que aprender que primero. Nuestro operador, Frank Robinson, vino de Hawai. Él estuvo acostumbrado a escenas grandes exteriores con modelos profesionales. En su acento polinesio él onlyspoke sobre disparos y toma en la conexión con mi guión visualizado, de imágenes fijas que él quiso incluir etc., demostrando sus ideas de gestos amplios. Mi Dios, muy rápidamente realicé(comprendí) que nosotros teníamos conceptos(concepciones) absolutamente diferentes sobre la película. No quise ningunos tiroteos exteriores en absoluto, ningunas estrellas de cine caras. Sólo quise mostrar cartas solas, mi pata que manipula un amplio - la pluma afilada, y

para el letterforms, primeros planos para explicar el movimiento de la pluma. Además, quise primeros planos especiales por un cristal sobre el cual yo escribiría. La vuelta de la película durante el copiar lo hará parecerse como si yo escribiera sobre el aire. Inmediatamente mis amigos en el Sello tenían un nuevo término para esto: vistas(opiniones) de rana. ¿Cómo podría yo decir mis pensamientos a un hombre salvaje del negocio de película? Pero la idea de vista(opinión) de rana lo convenció y de repente(pronto) él dijo: Grande, Hermann, va a comenzar mañana. Me gustaría añadir solamente(justo) uno más detalle de la fabricación de la película. Después de discusiones largas y la ayuda de mucho alcohol comenzamos tarde por la noche. Yo me sentaba en una mesa inclinada de cristal con un proyector caliente en mi cuello. Frank Robinson mentía(estaba) en el suelo con la cámara lista para un tiro de vista(opinión) de rana. Mi tarea era de escribir cartas hermosas con la tinta que secó como pronto la pluma tocó la superficie deslizadiza de una hoja astralon. No un trabajo fácil en absoluto con un operador nervioso en sus pies. Pero con el whisky y muchas palabras de alabanza al final, terminamos la película. Esto era una experiencia dolorosa y juré nunca no quemar mis dedos como un director de la producción de Hollywood pseudo otra vez, pero quedarme con mi pluma humilde y alfabetos de diseño

Su trabajo como diseñador de tipografía

Optima Se trata de una tipografía muy elegante y legible, mezcla entre la objetividad de los tipos de palo seco y el estilo y claridad de las letras con serif. Fue creada por Hermann Zapf para la Fundición Stempel, consiguiendo un diseño humanista con formas afiladas, evocadoras de la pluma caligráfica. Entre sus influencias podemos citar los alfabetos grabados en piedra en la Roma Antigua, así como las tipografías propias de comienzos del renacimiento. En 1950 hizo sus primeros bosquejos mientras visitaba la iglesia de Santa Croce, en Florencia, viendo unas letras que fueran grabadas en el suelo en 1530. Como no tenía ningún papel a mano, tuvo que dibujar las letras en dos billetes que llevaba. En 1952, después de numerosas pruebas de legibilidad, acabó los primeros dibujos y sería finalmente cortada por August Rosenberger en 1958. Era la tipografía preferida de Zapf, que la utilizó para diseñar la tarjeta de invitación de su boda. En 2002, junto con Akira Kobayashi, Hermann la rediseña de nuevo, ajustándola y expandiendo la familia, dando como resultado la Optima Nova.

Zapf, también se dedicó a crear tipogra

Palatino Una de las tipografías más admiradas y usadas de Hermann Zapf. La diseñó en 1948 basándose en las formas clásicas del renacimiento italiano. En 1950 fue cortada por August Rosenberger para la fundición Stempel AG en Frankfurt y posteriormente adaptada para la máquina de composición de Linotype. Sus líneas y formas clásicas fueron optimizadas para conseguir un buen resultado en las máquinas de impresión del siglo XX y una legibilidad sobresaliente incluso en tamaños pequeños y papeles de baja calidad. Su nombre se escogió en honor a Giambattista Palatino, uno de los grandes calígrafos del renacimiento. Hoy en día se puede considerar como una obra clásica moderna, que funciona tanto en titulares como en texto aunque Zapf la diseñó en un principio para ser usada en tamaños grandes.

Zapf Chancery Creada en 1979, esta clásica y elegante tipografía caligráfica permite dar a los artículos un carácter individual. Está basada en las letras manuscritas italianas del renacimiento italiano usadas originalmente por los escribas de las oficinas papales. Esta adaptación consigue transmitir una profunda sensación caligráfica sin caer en formas alternativas. Su alta legibilidad permite usarla en textos de longitud media así como en invitaciones, diplomas o tarjetas.

afías sistemas de impresión;

su trabajo ha estado bajo el doble filo de la veneración.

Aquí algunas de sus mas famosas tipografías...

Aldus Tipografía diseñada en 1954 para la fundición Stempel, esta tipografía estaba pensada en un principio para complementar la Palatino. Esta fuera creada originalmente para ser empleada en titulares y aplicaciones de exhibición pero en tamaños pequeños era demasiado gruesa para bloques de texto. Por eso la Aldus estaba diseñada para cumplir esa función siendo más ligera y estrecha aunque, con el tiempo también la Palatino ganó popularidad como tipo de texto. Su nombre proviene del gran editor e impresor veneciano del siglo XVI Aldus Manutius.

Melior Tipografía diseñada en 1952 por encargo de la fundición Stempel, que pretendía sacar una tipografía de alta legibilidad optimizada para su uso en periódicos. Sus formas están basadas en la elipse encajada dentro de un rectángulo, conocida como super elipse. Basta con ver la letra “O” mayúscula para poder apreciar este concepto. Posee una apariencia robusta pero con unas formas clásicas. Su extrema legibilidad la hace muy apropiada para todo tipo de textos incluso a tamaños pequeños como periódicos, informes, boletines, etc.

Hermann Zapf publicó una serie de libros acerca de su tema favorito, el diseño, el dibujo de letras y la tipografía. PUBLICACIONES

Manuale tipographicum (1954) About alphabets, some marginal notes on type design (1960) Typographische Variationen (1963) Hunt Roman, the birth of a type (1965)Orbis Typographicus (1980) Hermann Zapf and his design Philosophy, Society of Typographic Arts, Chicago (1987).

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