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>PHOTOESPAÑA2010 HelenLevitt
HelenLevitt,unapoetadelinstante
PHE. ElMuseoICOcelebralaprimeraretrospectivadedicadaalafotógrafatrassufallecimientoelañopasado
BEATRIZPULIDO
Alguiendenominóeseartederetratarelinstantequeocurreenel escenariodelmundoelartedelaccidentepoético.Elmaestroenfotografiaresemomentodecisivofue HenriCartier-Bresson.Durante másde50añosHelenLevitt(EstadosUnidos,1913-2009)nolefuea lazaga,peroademásrevistióala cotidianeidaddeunsentidometafóricoyasífuecapazdedocumentarlavidadelasclasespopulares.
LaFundaciónICOexponela primeraretrospectivadelaartistaamericana,trassudesapariciónelañopasado,tituladaLírica Urbana.Fotografíasde19361993,quetrazaunesbozocronológicodelaobradelaartista.
AlmirarlasfotografíasdeLevitt surgeninevitablespreguntas¿Qué esloquehacenlospersonajesen eseprecisoinstanteenqueellalos capta?¿Haciadóndevan?¿Por quésonríen?¿adóndemiran?:«La gentepregunta‘¿quésignificaestooaquello?’.Yyonotengouna respuestaadecuadaparaellos», declarabaLevitt.
LaartistanacidaenBrooklinse movíaporlosbarriospopulares deManhattanycaptabaasus gentesactuando.Lacalleerael escenario.Susfotografíasparecíancomposicionesdondelapropiacasualidadpintabalaescena cotidiana.Elcomisariodela muestra,JorgeRibalta,decíaque Levittdesplegaba«unacoreografíadecuerposenmovimiento».
Aunquealprincipioellamisma hablabadesusprimerosintentos defotografiaralaclasetrabajadoraydemostrarsus condiciones ,algocambióalconocerel trabajodeCartier-Bresson:«Sus fotografíasdel instantedecisivo fueronunarevelación(...).Élnos mostróqueusarlacámarapara
Laartistasemovía porlosbarriosde Manhattanycaptaba asusgentesactuando
Levittcontinuaríala poéticadocumental quedesarrollara WalterEvans
captar condiciones eraunaopciónlimitada.Asíqueempecéa fotografiarapersonas».
LevittcontinuaríalapoéticadocumentalquedesarrollaraWalter Evans,fotógrafoconelquecolaboróduranteuntiempoyqueseempeñóenconstruirelequivalentea lapoesíaenlafotografía.Sinembargo,habíaalgoquelaseparaba tantodeEvans,comodeCartierBresson.SedecíaqueEvansera
‘Niñosmueca’,NuevaYork(1940).Colecciónprivada.
‘Niñoscaretas’,NuevaYork(1942).Colecciónprivada.
frío,noemocionalodistanciado.Y deigualmaneraCartierBresson, parecíaprovocarun«auradedistanciamientoolímpico,comosiel artistahubieradecididoausentarse voluntariamente»,escribíauncríticodefotografía.LavisióndeLevitt, encambio,eramuchomáscercana yella,dealgunamanera,seconvertíaenpartedeloquefotografiaba Lainvisibilidadesotrodelosrasgosesencialesdesuformadefoto-
grafiar.LaLeikalepermitióesta condición.Lamayoríadelosfotografiadoscontinuabanensupapel deactoressinpercatarsedelapresenciadelaartista.Inclusosolía emplearunvisorlateralquelepermitíafotografiarsinservista. Levittdesarrollóprácticamente suvidaprofesionalenelentorno metropolitanodeNuevaYork,Comenzófotografiandoel Spanish Harlem en1936,endondeconvi-
‘Niñopistola’,NuevaYork(1939).Colecciónprivada.
víanmúltiplesrazas:negros,gitanosylatinos.Ensuúnicasalida, viajóen1941aMéxico.Allíretrató unacallemásruralydramática dondehabitabandesposeídosnavegandoerrantesentrelamiseriayla locura,comoenunaespeciedesupervivenciaépica. Enlamuestra,compuestapor unas120fotografías,hayunaserie dedicadaasutrabajoencolorque Levittfrecuentóduranteunosaños
yenlaquenovariósuformaderetratar.Posteriormentevolveríaal blancoynegro. WalterEvanstildóeltrabajode Levittcomodeantiperiodismo.Se dicequeellafueunadelasinventorasdelagramáticafotográfica paraelsigloXX.
HelenLevitt. Hastael29deagostoen elMuseoColeccionesICO(calledeZorrilla,3).
Impreso por Joaquin Pulido Cordero. Prohibida su reproducción.