19 Selección de los editores Editors’ Pick / pp. 116-121
MEMORIA SEMESTRAL BI-ANNUAL REPORT L I L I A N A M A R E S CA : E L OJO AV I Z OR . OB R A S 1 9 8 2 -1 9 94 — L I L I A N A M A R E S CA— M A M BA 17. 0 8 . 17 | 0 5 . 11 . 17
Liliana Maresca, E.T.A., 1988, ramas, bronce y madera / branches, bronze, and wood, 55 x 80 x 80 cm. Ph: Facundo de Zuviría, gentileza de / courtesy of Mamba
El Museo de Arte Moderno de Buenos Aires (Mamba) presentó en la segunda mitad de 2017 tres exposiciones que pusieron en discusión problemáticas relativas a las prácticas de las escenas artísticas de los años 80 y 90 y que estuvieron consagradas, respectivamente, a Sergio Avello (Mar del Plata, 1964 – Buenos Aires, 2010), Elba Bairon (La Paz, 1947) y Liliana Maresca (Avellaneda, 1951 – Buenos Aires, 1994). Maresca con su obra confrontó de manera crítica problemas centrales para la sociedad, como fueron la situación política del país en los años 90 y la crisis del VIH. De acuerdo a la directora del museo, Victoria Noorthoorn, la artista “creó comunidades e intentó conmocionar al público que experimentaba sus obras, las cuales funcionaron como catalizadoras de una escena artística poderosa”. Con curaduría de Javier Villa, Liliana Maresca: El ojo avizor. Obras 1982-1994 recorrió los últimos doce años de su producción, e incluyó desde sus obras realizadas a partir del ensamblaje de basura hasta las “Mascaritas” que dibujó en los últimos años de su vida, “muchas [de las cuales] se encontraban en diversos cuadernos y papeles sueltos de la artista, rodeadas de poemas, confesiones e ideas”, señala el curador. Además, para la exposición se reconstruyeron por primera vez cinco de sus instalaciones: Una bufanda para
la ciudad, de 1985; Espacio disponible, de 1992; Imagen pública – Altas esferas, de 1993; Wotan Vulcano, de 1991, y El Dorado, del mismo año. La muestra se basó en una investigación que comenzó cuatro años antes a cargo de Javier Villa, curador senior del museo, y contó como antecedente con los trabajos realizados para Liliana Maresca. Transmutaciones (2008), primera retrospectiva exhibida en el Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino, de Rosario, y el Centro Cultural Recoleta, de Buenos Aires, curada por Adriana Lauria, que “recuperó la figura de Maresca y volvió a ponerla en boca de una generación que no la había conocido”, asegura Noorthoorn. The Museo de Arte Moderno de Buenos Aires (Mamba) presented three exhibitions in the second half of 2017 that addressed issues related to practices on the local art scene in the eighties and nineties. The exhibitions in question were dedicated to artists Sergio Avello (Mar del Plata, 1964–Buenos Aires, 2010), Elba Bairon (La Paz, 1947), and Liliana Maresca (Avellaneda, 1951– Buenos Aires, 1994). In her work, Maresca critically confronted the problems facing society in the nineties, like the country’s political situation and the HIV crisis. According to Victoria Noorthoorn, director of ENG
the museum, the artist “created communities and attempted to shake up the audience with works that acted like catalysts for a powerful art scene.” Curated by Javier Villa, Liliana Maresca: El ojo avizor. Obras 1982-1994 explored the final twelve years of the artist’s production. It encompassed her assemblages of trash and the “little masks” she drew in her final years, which “were found in several of the artist’s notebooks and among her papers, surrounded by poems, confessions or ideas”, the curator points out. The show also included five never-before-reconstructed installations: Una bufanda para la ciudad [A Scarf for the City], 1985; Espacio disponible [Space Available], 1992; Imagen pública – Altas esferas [Public Image–High Spheres]; Wotan Vulcano, 1991; and El Dorado, 1991. The show was based on research that Javier Villa, chief curator of the museum, began four years before. It looked to the artist’s first retrospective, Liliana Maresca. Transmutaciones (2008), curated by Adriana Lauria, “who recaptured the figure of Maresca and brought it back to the lips of a generation who had never known her”, according to Noorthoorn. That earlier exhibition was held at the Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino in Rosario and at the Centro Cultural Recoleta in Buenos Aires.