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--tracing for two violins, violoncello and harpsichord alican çamcĹ 2014 ---


program notes tracing grew out of a concern with structural possibilities of musical figuration and ornamentation. In an attempt to put in question the relationship between musical figure and background, the melody is dissolved within the texture into isolated instances. My attempt was to create a haphazard tracing of a melodic voice, one that can only occasionally get past the stutters and pixelations produced by the ensemble. In contrast with this, slow oscillations or reiterations of material create another instance of a similar obstruction of the melodic perspective. The relationship between the figure and the background is also evident in the instrumentation. The music is always in a state of flux with regards to the role of the instruments. On the one hand, looking back to the history of the baroque trio sonata, the two violins are cast as complementary ‘melodic’ instruments against the basso continuo of the cello and harpsichord, while on the other harpsichord is presented as the ‘odd-one-out’, whether it is conceived as a soloist against the ensemble or as a disruptive element to the continuum of the strings. duration: ca. 7’ 30”


Performance Notes Strings nd

th

2 violin is tuned down 1/6 tone down (ca. 31 cents). The score and th part are in written pitch, and transpose a 1/6 tone down.

- circular bowing: P-T: from ponticello to tasto T-P: from tasto to ponticello All glissandi start immediately in the beginning of the indicated duration.

Quarter-tones (in ascending order):

th

Smaller inflections (~1/8 tone). These are not exact values, but rather slight deviations.:

Pizzicati under slurs and glissandi are not to be rearticulated. In the case of glissandi, small noteheads indicate the goal of the gesture, where as the noteheads under slurs require hammer-on and pull of gestures, executed with the left hand only.

- very high harmonic. Default playing mode is without vibrato. Following markings indicate different intensities of vibrato: SV - senza vibrato PV - poco vibrato MV - molto vibrato (almost a quarter-tone) -When playing pizzicato, MV indicates a fast and wide vibrato following the attack of the note.

Bow positions: SP – sul ponticello ASP – alto sul ponticello (almost on the bridge) ST – sul tasto AST – alto sul tasto ORD – ordinario

- half-harmonic: medium finger pressure, creating a noisy and grainy combination of the stopped note and the harmonic node (if available). A word about harmonics: Apart from their traditional use, ‘harmonic’ pressure is used at unusual nodes to produce complex sounds that will not correspond to a specific overtone (for example, the ‘touch major-second’ harmonics). One can think of it as a spectrum from a stopped note, through a half-harmonic, to a full harmonic finger pressure.

- approach the main note with a small inflection (less than a quarter-tone) from above.


- scratch tone

Harpsichord Dynamics are, for the most part suggestions for interpretation. They always indicate certain feeling and attitude towards approaching a gesture, and should be followed as guidance in articulation and manner of striking the keys. Registration is left up to the discretion of the performer, taking into account the gestures, as well as the suggested dynamic markings.

single and double mordent above

single and double mordent below

.

- glissando, with palm.

- cluster -All clusters and glissandi are chromatic

arpeggio up and down. In combination with a cluster, this indicates that the cluster should be rolled with a palm motion.


tracing for two violins, violoncello and harpsichord

q = 92

° & #œ

secco pizz.

Violin I

mp

œ

alican çamcı (2014)

Œ

Œ

tuned 1/6th-tone lower

Violoncello

o & œ Œ 3 mp ¢& Œ

{

q = 92 secco

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Harpsichord

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secco pizz.

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(short, remain on string)

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Vln. II

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Vln. II

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44

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(stop the G and play a harmonic major second above)

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Œ

ASP

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‰ #,j

ORD

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44

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14

Vln. I

Vln. II

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(III- 7th partial)

(III)

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7

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same pitch with alternating fingers, very small fluctuations

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mp

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Vln. II

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44

44 44


8

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10

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Vln. II

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O

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-

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P-T

ORD

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3

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T-P

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3

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45 Ó

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pp

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5

pizz.

j‰ Œ œ

44

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44

Ó

44

mp


11

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Vln. I

Vln. II

Vc.

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& 44 Π3

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{

4 &4 Œ

Hpsd.

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3

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p

œ

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p

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3

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5

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œ

Ó

5

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œ

3

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Ó

U Ó

Ó

U Ó

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j B ˙˙ œœ‰ Œ o p o

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√ ∑

78

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6"

pp

4"

œœ √ J ∑ 3 o 6"

ST

ST

44

4

6"

q = 50

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78

44

78

44

√ ∑ 6"


12

° 4 Vln. I & 4 µ ˙ ˙ o 42

Vln. II

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{

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Œ

43

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43

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(arco)

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p

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U #œ ™™ Œ #œ p

6

6

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o

Ó

∑ ∑


13

più mosso q = 60

° Vln. I & µ ˙ ˙ o 48

Vln. II

Vc.

& Ó 3 ¢& B >˙˙

{

µ˙˙ o

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p

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più mosso q = 60

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14

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7

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44

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16

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17

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18

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7

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19

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Vln. II

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&

66 6 666

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più mosso q = 72

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Œ

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20

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Vln. II

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38

5

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38

Œ

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Œ

0

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38

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p

43

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43

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Hpsd.

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43


21

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69

Vln. I

Vln. II

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p

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& 43 3

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Vc.

{

3 &4

Hpsd.

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-,

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mp

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III

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œ J Œ Bœ œ ‰

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p

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3

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f

5

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3

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43

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mp

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p

SP

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Œ

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ST

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Ϫ

43


22

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° 3 Vln. I & 4 æ B œæ

3

3

73

pp

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œ œ

o 3 Vc. & 4 æ ¢ œæ

o œ

Vln. II

III

Hpsd.

{

pp

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o æ œæ

44 3 œo

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3

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j nœœ ##œœ nœœ b œœ œ

œ

44 n nœœ nœ œ b œ bn œœ

Bœ ææ

SP

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œ

mf

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SP

(III)

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mf

3

sostenuto possibile

3 & 4<b> œ ##66 ™™ œœœ ?3 4

3

SP

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o œ æ

mf

3

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n œ n œœ œœ ##œœ

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b œ ##œœ nnœœ œ bœ 5

œ

q = 92

w

ORD

p

w w

ORD

p

Kwo

ORD (III)

p

q = 92

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œœœœ œœœœ nœœœœ ™™™ Œ

n œœœ bbnbnœœœœœ œœœœœ #bn œœœœœ ™™™™ n œ # œ œ n n œ œ œ # œ # #b#n œœœœ n œœœ # œœœ œœœ œœ Œ fff


23

° <µ>œ œfij µœ œ Vln. I & 76

mf

Vln. II

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p

˙

o 44 œ ™ nœo œo œo œo œo ™ œ œ œo

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fp

-

™ 34 B ˙˙ ™

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˙o

o 34 K˙ ™

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¢&

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sub

p

T-P

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œo

mp

œo

œo

mp

66 666 666 6 3

^6 66 66

66 666 666 ≈ ? 6 3

o œo ™ œo œo œo œo œo ™ œ œ P-T

p

o -o o oœ ™ - œo œo µœ œ œ™ œ œ œ œ T-P

P-T

œo

(ST)

T-P

j œ -œ œ -œ œ -œ œ 3

-

sim.

T-P

j œ -œ œ -œ œ -œ œ 3

-

p

meno mosso q = 80

66 666 66 6 4 4

66 ™™ 66™™

6 666 666 66 4 66 ™™™ 4 66 ™

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p

T-P

fp

‰ ™ nnœœr œœœ œœœœnnœœœœ œœ œ

œo

-

fp

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mp

˙ ˙

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Hpsd.

™ 43 µ˙

P-T

<B> œ œfij B œ œ & œ œ œ 3 mf p sub

Vc.

meno mosso q = 80

œ

Œ

(lift the cluster and leave only the outer notes)

Ó

Ó

al niente

œŒ


24

81 ° œo Vln. I &

T-P

œo

œo

œo

o œo ™ œo œo œo œo œo ™ œ œ 2 œo 4 P-T

Ö

44 œo ≈ ‰ » R #œ

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mp

o -o o ™ - œo œo œ œ œ œ™ œ & µœ œ 3

T-P

P-T

Vln. II

T-P

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œo

œo

f

o 24 œo µœ ™ œ œ mp

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o ‰ œ

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p

œo

Ö

œo ≈ œ R

pizz. MV

f

(arco ord)

Vc.

Hpsd.

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T-P

j œ -œ œ -œ œ -œ œ 3

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T-P

j œ -œ œ -œ œ -œ œ 3

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&

?

24 j 4 ‰ bœ ‰ œ -œ œ -œ 4 œ 3

mp

CLB ...

sfz

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T-P

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sfz

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mf

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mp

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44

44

P-T

-

p

sfz

œfi M M Mœ #œ b œ nœ œ 24 ‰ 6j 6j ‰ 44 ‰ J ‰ ‰ J ‰ ™ R œ œ #œ 85 ‰ 666 œ nœfi J 66 66 œ #œ J 6 6 3 mf sffz f 3 66 666 4 666 66 ?2 Œ #6. 6 ‰ ‰ 6 4 4 r ‰ ™ ‰ # 6J Œ 85 66 ‰ ‰ œJ ‰ n œ.œ b œ.œ j

44 44


25

° 4 œo ™ Vln. I & 4 86

oœ œo œo œo œo ™ œo nœ œ-o

P-T

sempre

p

T-P

o 4 œ &4 3 sempre

œo

-

Vln. II

T-P

-

ORD

T-P

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{

sempre

>-œ 4 &4 ‰ J

Hpsd.

œo

p

ST

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3

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p

Œ

Ó

œo

œo

œo

o œo ™ µœ œ œo œo œ ™ œ œ P-T

-

(ST)

œo ™ œo œo œo P-T

p

T-P

œo

-

j œ -œ œ -œ œ -œ œ

-

Œ

Ó

Œ

œo ™

o œœ

œo

j œ-

3

œ -œ œ

al niente

Œ

œo

sim.

T-P

3

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-

œo

T-P

œ

-

œ

T-P

œo

œo

œo ™ µœ œ œo P-T

œo

œo

œo œ ™

œ

o œ

T-P

j œ -œ œ -œ œ -œ œ 3

-

3 µ œ b œ œ œ #œ b œ n œ b œ œ¶ #œ œ œ #œM#™œ œ #œ œ œ b œ j n œ fi #66 ‰ ‰ r≈ Œ bœ œœ b œ œ b œ # œ.œ 5 5 >

b 66 &‰ J

mf

10

Œ

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f

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r 66 ‰ ™ Œ 66

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26

° Vln. I & 90

œo

T-P

ST 3

µ-œœ -œœ -œœ mp

pp

œo œo J

œ

œo ™ B œ œ œ œ œ ™

p

o ™ œo œo œo œo œo ™ œ & 3

o œ

T-P

-

Vln. II

œo J

-

ST

T-P

‰ µœ œ œ µœ -œ -œ -œ -œ molto flautando

3

Œ

mp

P-T

-

mp

-œœ

mp

-œœ -œœ µœœ ™™ œœ œœ œœ œœœœ ™™ -

3

p

o o œ r œ œ œ ™ ™ ‰ B œœ œœ œœ œœœœ ™ Œ T-P

pp

mp

‰ OJ

B -œœ ST

pp

mp

-œœ

mp

3

-œœ -œœ p

ST

Vc.

¢

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{

&

Hpsd.

j j ≈ œ -œ œ -œ œ œr œ - 3

mp

<#>œ -œ ™ œ

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mf

‰ fij b œ œ

-

-œ -œ -œ

n -œ œ ™

mf

mf

m- œ œ

3

j bb œ.œ ‰

‰ j≈ r ≈ j ‰ ‰™ r ‰ ‰ ‰™ r œ œ B -, -, -, -, -, -, -, -, -, -, -, n -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ mf -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ T-P

ASP

#œ. & œ ‰ J 3 p

al niente

P-T

ASP

mf

-

p

SP

ORD

p

ASP

ORD

p

sempre molto flautando

pp


27

° O O™ Vln. I &

O™ J

94

Vln. II

Vc.

& ‰™ 3 ¢

?

q = 60

° 4 ,™ Vln. I & 4

& 44 B -œœ 3 p

Vln. II

Vc.

¢

? 44

µœœ ™™ œœ œœ œœ œœœœ ™™ -

3

p

3 o œ r œ B œœ œœ œœ œœœœ ™™ B -œœ -œœ

p

P-T

jO œ µ œ œ œ œ œ -

O O II

œœ œœ

II

mp

3

mp

OO J

(ST)

-

j œ- -œ -œ -œ -œ -œ -œ œ -œ œ œ -œ mp

p

‰ B œœ ST

p

mp

T-P

T-P

pp

pp

pp

-O O -O O -O ™ µ-œœ p -œœ

, J ‰

molto flautando

mf

‰ ≈ ‰™ r œ ; œ™ œ œ µ -œ -œ µ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ

≈Œ

-

Π,, R

™ -œœ ‰

ST

-

pp

‰ ™ æO æO ™ O O æR æ II

pp

T-P

-œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ

98

≈µ œ œ œ -œ -œ -œ ST

q = 72

T-P

p

O O O -O J J O O

O

-O

-O

O -O ™ O -O J

-

3

j K œ œ -˙ * mp

-

mp

3

q

sfz

‰O Œ Ó

Œ ‰ ™ OR O OJ ‰ Ó o p o

j‰ Ó œ

j‰ Œ Ó K -œ

3

3

mp

3 mp

3

mf

3

mf

mf

pp

44

O U‰ ™ 4 4 R

pp

p

-O ‰ ‰ OJ ‰ Ó

3

, U,

U 4 r‰™ 4 -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ -œ

Œ O OJ ‰ Œ

j œ œ œ -œ -œ K -œ >

*perfect fifth with violin II

‰ æO poco

-œœ

45 j ‰ Œ œ

ORD

T-P

II

‰ ‰ OJ OJ ‰ Ó

3

ORD

-

œ -œ -œ -œ -œ œ

O -O O -O O ‰ O O ‰ Ó J J JJ

3

T-P

5

O O O O‰

j 5 j œ-œ 4 -œœB -œœ T-P

q = 52

poco rit.

-

-œœ

p

pp

ORD

O O O™ 5 O 4

molto flautando

P-T

P-T

-

mf

pp

Ó

Ó

‰ ‰ OJ OJ ‰ 3 mp

‰O Œ 3

mp

j‰ Œ K -œ mp


28

° Vln. I & Ó

Vln. II

Vc.

& Ó 3 ¢

mf

O

Œ

Ó

‰ O

Ó

-

pp

‰ ™ OR OJ ‰ o mp

?

mf

3

-O ™ R ‰

mp

Œ

Œ

‰ Œ

Œ

mp

j K -œ

43

& 44 3

43 Œ

?4 ¢ 4

43 Œ

44

Œ

44

Œ

44

∑ ≈ OJ ™

pp

j K -œ

pp

‰ OR ≈ Œ

Ó

p

‰ O

O ‰ J

3

p

Œ

46 Ó

‰ OR ≈ Ó

ΠP-T

-

46 Œ

O

p

O -O O ‰ J J ORD

mp

3

p

46

j ‰ Ó K -œ

Ó

∑ -O J ‰ j ‰ K -œ

Œ

Ó

Ó

Œ

Ó

Ó

∑ -O J Œ

ppp

j Œ K -œ ppp

44 44 44

p

mp

110

Vc.

O ‰™ R

P-T

-

° 4 Vln. I & 4 Vln. II

‰ OJ O

P-T

105

∑ ∑

Profile for Alican Çamcı

tracing  

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