«…Сажа, белила, рука и боль. Варианты черного»: Александр Животков
…Самый загадочный цвет в искусстве — черный. Ахроматический, «поглотивший» все цвета спектра, он фиксирует отсутствие светового потока от объекта, он не отдает, а прячет. Отсюда — неразгаданность черного, его вечная тайна. В искусстве с ним связаны противоположные импульсы — архаичность («черные» рисунки в первобытных пещерах, потемневшие холсты старинной живописи, на которых уже не разглядеть прежние изображения) и новации модернизма. Именно великий «Черный квадрат» Казимира Малевича открыл новую эпоху в искусстве, новое понимание пространства, новую формулу живописи. С ХХ века «черное» определяет многозначную художественную традицию, возможно, даже отдельную образно-пластическую тему: начала и конца, «пустоты», «тайны», молчания, памяти… «Певец черного», французский абстракционист Пьер Сулаж назвал его одним из основных цветов, «наших истоков в том числе»: «До того, как мы появляемся на свет, перед тем, как увидеть свет дня, мы погружены во тьму (…) В своем символическом значении черный — противоречивый цвет. Он обозначает одновременно анархию и власть. В нем столько же пышности и торжественности, как и аскетизма и скорби. (…) Я люблю его за скрытую в нем живописную мощь». Действительно, окрашенный черным холст — всегда по-особому значителен и «весом». Он будто демонстрирует результат последовательного творческого отбора; за ним, как правило, — осмысление традиции и взвешенная личностная позиция. Достаточно вспомнить произведения «black to black» у великих живописцев XX века Ф. Стелы, А. Рейнхарда, М. Ротко… Современный китайский художник Фэн Цзыкай по-своему описывает черный: «Когда три основных цвета (красный, желтый и синий) смешивают на Работа № 1 из серии «Дороги», х., м., авторская техника, 113,5 × 194, 2001
53