陳妤瑄 學號 信箱 指導老師 黃益智
或許有很多挫折，但不影響我繼續努力，獲得更多啟發，
或許某一個時刻就跨了很大一步，回頭看才知道自己的過程。
前言/
轉換對局部工作環境的解讀，透過實際狀況的觀察和紀錄，思考關於「窗」內外的種種關係， 充分利用繪製圖示的方式將各種空間與行為的關連，去拆解原本層層疊加複雜的關係， 進行片段剖析深入了解、測繪、篩選出一套透過分析與具體化抽象化的紀錄， 已獲得不同之空間的展現手法，進而挖掘出有趣的關聯或創造新的概念。
基地位置圖
在馬偕博士雕像公園的對面，
一間位於轉角處的百業溫州餛飩店， 而且一旁的小巷子為斜坡， 是人來人往的地方。
好樂迪KTV
馬偕博士雕像 九旺冰室 古早味蛋糕店 吉利菓子
基地:百葉溫州餛飩
淡水老街廣場 好樂迪KTV 基地:百葉溫州餛飩 馬偕博士雕像 九旺冰室 許義魚酥 古早味蛋糕店 鮮奶麻糬 波羅旺 三協成餅舖 吉利菓子
分析圖_人的動線
此轉角路口會有來自三個方向的人流，三個方向又會延伸出七種不同的結果。
從老街走過來的人群(藍色): 1.過馬路去馬偕博士雕像公園 2.繼續直走 3.轉進巷子裡
從河岸邊繞進巷子走來的人群(紅色): 1.走回老街
2.繼續往後走
從老街尾走回來的人群(綠色):
1.繼續直走
2.轉進巷子裡
01.5 4.5 7.5 (m) 馬偕博士雕像 草叢 基地 停留區 椅子 從老街頭走過來的人 從河岸邊走小巷子過來的人 從老街尾走回來的人
人流: 快 慢 12 9 6 3 (人數/每分鐘) 1 1 2 3 4
分析圖_人流多寡與步調
主要分析從老街走來的人群以及從河岸邊繞進巷子走來的人群， 人潮最多的是從老街走來繼續直走的人，
第二多則是從河岸邊繞進巷子，然後轉回老街方向的人。
為何走河岸邊的人會想繞進巷子裡? 從照片中可以知道巷子中的攤販很顯眼， 比起繼續往河岸走，巷子更吸引人。 但為何從老街走來繞進巷子裡的人較少?
因靠近基地的這一頭店家較少，而且能很明顯看到巷子
中間段都是沒有店家的，所以許多人會本來想往巷子裡面走 看完前面幾個店家就繞出來繼續往老街後面走。
4 3 2
分析圖_光線
觀察過三個時段的基地，分別是早上9:00、11:00以及下午1:00， 發現較多人潮的時段(下午)，太陽都無法照射到店家內部，
導致在白天時店家看起來並不明亮，相較於其他店家，餛飩店顯得較昏暗， 無法更吸引人群走進店家使用餐點。
064 192 320 (cm)
甩餅 蛋糕 酸梅 丸子 咖啡 茶壺 飾品 餛飩 平台 先 後
從河岸邊走進巷子的人的視線順序
分析圖_人的視線
從河岸邊被很明亮的店家吸引，而走進小巷子，雖然巷子的中間路段並沒有店家， 但能看到遠處有亮光，還有店家所以會繼續往前走，
走到後面會先路過在右手邊凸出的平台，身體會自然被帶到左邊， 再被左手邊的咖啡香吸引，下一步才看到茶壺店，但不會被旁邊餛飩店吸引而繼續往前，
而會是看向左邊較空曠的區域，最後才決定走回老街
發現:餛飩店接小巷子所產生的高低差被浪費掉，且視線引導與吸引並無做到
發 展 概 念 模
設置凸出的平台，吸引從小巷子的人群。
缺點:平台高度不符合行人身高，進而讓行人繞開走。
設置平台可使人站在那，觀賞內部人員製作過程，以及客人與店員的互動。
缺點:因是通行路口，人來人往，又因平台有高度，無法輕易上去， 造成區域與行人無法產生互動。
設置平台且與店門的區域連通，窗口也可使購買的顧客與從小巷子走上來的行人，以及店員產生聯繫。
缺點:忽略的小巷子與店家產生高低差的特性
結合小斜坡，製作下挖的工作區域，且計算行人的視野是否可以和店員產生聯繫，
人們還可以沿著弧形的牆面，很順的進入店家的範圍。
透過案例的模型練習與製作，理解空間的三維特徵，並以二維凸面認識組織與構成， 再經由拆解案例、觀察空間、闡釋與發現的辯證思考過程，來解讀隱藏於大師作品中的各種建築要素， 萃取其獨特的空間特質與元素與設計基本概念，
以不同的手法得到類似的空間感受，甚至以相似的手法得到不同的空間效果， 最終再將概念模套入真實比例成為型態模，進而得到最終設計。
基本資訊
建造年份: 1930-1933
裝修年份: 1999-2000
建物類型: 私人住宅
風格:”新建築”，”國際風格”，”有機建築”
材料: 混凝土、磚塊、木材、玻璃和鋼材
面積: 370 平方公尺
建築師在第二次世界大戰之前最重要的作品。
被認為是“Neues Bauen”和國際風格現代建築的典範。
Schminke House 被視為當時世界上最重要的住宅建築之一。
建築師:
有機和表現主義建築的重要倡導者
風格: 有機建築
設計特點: 現代主義與表現主義的混合
作品的標誌性元素: 金屬樓梯和欄杆、陽台和圓窗
有機建築
時間: 從古希臘一直延伸到新藝術運動時期
也稱為「新建築」、「另類傳統」
是現代建築流派之一，也是本世紀現代主義運動的主要思潮之一。
建築演化的過程: 現代主義的建築二元性-理性與感性~與自然和諧共存， 並產生相互呼應的有機主義
有機建築認為「每一種生物所具有的特殊外貌，是它能夠生存於世的內在因素決定的」。
特點:
(1)對自然客觀世界的觀察和模仿的建築觀。
(2)自然是有機建築基本和設計的靈感之源。
(3)分析自然與建築的關聯性而來的，由「機能」出發。
(4)裝飾不應該是建築上生長出來的，主張力求簡潔
(5) 把室內空間向外伸展，把大自然景色引進室內。 城市裡的建築，則採取對外屏蔽的手法。
結構:鋼柱 房子:金屬型材
( )建築與斜坡(階梯地形)平行
( )溫室則轉了26°
遊戲區: 窗台足夠低， 能讓小孩爬出窗戶， 去房子前院的空地玩。
門: 兒童的視線水平 可透過彩色玻璃片 看到不同顏色的世界
落地窗消除 內外之間的分隔
像是船艙 : 功能區
: 臥室區
解 說 材質 以兒童為中心去設計
溫室 地形與角度 甲板向北突出 68cm 77cm 56cm 97cm 104cm 124cm 134cm 25° 30° 25° 30° 25° 平視 抬頭
走廊一邊排列著壁櫥的牆壁； 另一面臥室排成一排， 且保有隱私性。
空間序列-壓縮與開放 空間組織 二樓臥室區
視線-窗景
(1)最重要的中心是移動的人
(2)注重建築與景觀的和諧統一
空間引導性-動線
空間特質 地形 兒童的身體尺度 層次分明
( ) 空間組織
( ) 空間序列
( ) 視線: 窗景
引導性: 動線
:從主入口走進去時，有兩種引導，一是走上樓梯，二是沿著轉26度的樓梯走到大廳， 且引向了主軸線的最尾端(溫室)，但在溫室時又有新的方向變化。
:空曠 壅擠 空曠
空間組織
發 展 概 念 模
& 流動性
延伸原案例的牆板， 利用不同的錯位， 再加上一些平面或量體。 發現:適當的阻擋可以引導人 注意到不一樣的事。
空間壓縮與開放 & 引導性
利用不同的量體交錯堆疊初步一樣的空間， 但我發現我做出來的很簡單，且很扁， 因原案例從入口進入到中空的大廳時， 能發現大廳能通往建築物的各處， 是建築的核心，所以我之後的模型 又有圍繞這個核心去做。
角度與動線
利用不同的迴圈和路線， 產生出更多的空間， 一開始只有平面的迴圈， 之後還延伸出立面有迴圈 穿透的感受。
結合迴圈、空間開放與壓縮， 並且產生引導性與穿透性。
發現:空間有一點感覺，但不豐富、太扁平， 而且沒一個很好的形狀出現。
開始疊疊看， 發現第一個轉角所疊出來的空間很有趣。
發 展 型 態 模
用前一次的想法，疊出三層樓，且運用原案例
「中空的大廳是整棟建築的核心，可以通往不同的地方」
，利用轉角度去產生不同的空間感受，
也製造出更豐富的迴圈，以及像是原案例的空間組織。
更改一些細節，像是三樓的部分延伸了二樓的牆板， 產生開放、壓縮、再開放的空間感受。
250 750 1250 (cm)
