HISTORIA DE LA ARQUITECTURA III - REVISTA

DEUTSCHER WERKBUND

Organización importante en la historia de la Arquitectura moderna, del diseño moderno y precursora de la Bauhaus.

RICHARD NEUTRA Uno de los arquitectos más importantes del Movimiento Moderno.

ARKINO W

REVISTA SOBRE LA HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

‣ 3ER CORTE

ARQUITECTURA MODERNA

PRODUCCIONES ARQUITECTONICAS CONTEMPORNEAS

Williannys Campos CI: 28.468.657 Arquitectura - Semestre VI

C ONTENIDO DEUTSCHER WERKBUND HISTORIA Pág. 4

REPRESENTANTES HERMANN MUTHESIUS Pág.6 PETER BEHRENS Pág.6 BRUNO TAUT Pág.7 HENRY CLEMENS VAN DE VELDE Pág.7

MOVIMIENTO MODERNO 4 - 10

INFLUENCIA Pág.8

OBRAS Pág.9

RICHARD NEUTRA HISTORIA Pág.19

APORTES Pág.21

REPRESENTANTES OBRAS

4 - 10

Pág.22

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‣ INDICE

En

el último siglo la arquitectura cambió. Ahora que la arquitectura moderna nos es familiar resulta difícil imaginar lo novedosa que pareció en un momento dado.

En 1907 doce artistas y arquitectos, junto con doce fábricas de Münich, decidieron fundar la “Liga Alemana de Talleres” (Deutscher Werkbund), que haría historia como una de las instituciones culturales más importantes del siglo XX en Alemania, precursora de la Bauhaus.

La agrupación se convirtió en vanguardia europea de la arquitectura y el diseño, siendo las bases de su éxito la creatividad, la fuerza innovadora y el compromiso de sus miembros, los arquitectos y diseñadores más innovadores de la época.

La historia del mundo la cuentan las personas que en el paso de los años, gracias a sus obras, sus pensamientos, sus creaciones o su talento; han hecho que la sociedad, de una forma u otra, prospere.

Se decidió dedicar parte de esta revista a Richard Neutra por considera que, entre ya sea inspirando a otras personas o siendo parte de la actuación, Richard Neutra es uno de esos sujetos cuya vida, indudablemente, merece nuestra consideración por el grado de influencia que tuvo en la historia. Comprender la vida de Richard Neutra es conocer más acerca de una época concreta de la historia de la humanidad.

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DEUSTCHER

WERKBU ND

Desde el siglo XVIII a la primera mitad del siglo XX, el mundo vivía grandes cambios sociales, económicos, técnicos, políticos y culturales impulsando cuestionamientos sobre la posición y el impacto del hombre en la sociedad.

Fue en ese siglo donde surge La Escuela Deutscher Werbund, que viene hacer una organización que busca combinar las actividades artísticas y cotidianas con las técnicas industriales que se estaban desarrollando en esa época. Esto se desarrolló con el acompañamiento de empresas como la AEG y por profesionales como Herman Muthesius y Peter Behrens.

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Su lema "Vom Sofakissen zum Städtrbau" (desde los cojines de los sofás a la construcción de ciudades) indica si amplió abanico de intereses.

Buscaba una nueva expresión artística en la era de la máquina con un componente importante de teoría, como todo los movimientos de principios del siglo XX. Entre estos, tres claves hacen destacar estéticamente a este movimiento: por un lado separar la estética de la calidad material, frente a las ideas anteriores que las vinculaban; por otro lado, imponer la normalización del formato DIN; y finalmente, la adopción de la forma abstracta como base estética del diseño industrial, sustituyendo al ornamento.

La visión vanguardista de esta organización abrió la brecha de incertidumbre a un tema polémico que continuaría hasta finales de siglo, instaurado una nueva forma de entender los procesos artísticos y los métodos de producción artesanales migrados a los procesos industriales , desatando fuertes divisiones entre los partidarios de la estandarización y los de la libertad de proyectos.

La Deutscher Werkbund(DWB) era una asociacion mixta de arquitectos, artistas e industriales, fundada en 1907 en Múnich por Hermann Muthesius. Fue una organización importante en la historia de la arquitectura moderna, del diseño moderno y precursora de la Bauhaus.

El Werkbund más que un movimiento artístico era una acción sufragada por el Estado para integrar los oficios tradicionales con las técnicas industriales de producción en masa a fin de poner a Alemania en un lugar competitivo con otras potencias tales como Gran Bretaña o los Estados Unidos.

El objetivo de la Werkbund hecho manifiesto, era el de ennoblecer el trabajo artesanal, uniendolo con el arte y la industria.

De este astutato se infiere que las inteciones de del Deutscher Werkbund, busca redefinir el trabajo manual construyendo una estética refinada, que corresponda al espíritu de la época y que aumente el nivel de calidad de una obra o producto.

En un mundo alterado por efecto de la industrialización y la urbanización, querían dotar de calidad formal a todos los productos industriales para volver a lograr una "cultura armoniosa.

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REPRESENTANTES HERMANN MUTHESIUS (20 de abril, 1861 - 29 de octubre, 1927) Alemán arquitecto, escritor, diplomático y critico del Movimiento Art Novoau quizás el más conocido para promover muchas de las ideas del Inglés Movimiento de los artes y de los artes dentro de Alemania, precursor de lo que seria mas tarde la Bauhaus.

En 1904 publico una de sus obras más famosas “La Casa Inglesa”, y se estableció como arquitecto particular inspirado principalmente la casa de Campo Ingles que conecta a modo de ejemplo para la readecuación y naturalidad. En 1907 impartió una conferencia en la que condenaba el historicismo de las artes e industrias alemanas. Fue la polémica causada por esta conferencia la que le impulsó a crear la Deutsche Werkbund.

En efecto, (“La Asociación para los intereses económicos del Arte y la artesanía") le acusó de criticar la calidad de los productos industriales alemanes en una conferencia dada en Berlín. Como resultado se produjo una controversia que hizo que varios diseñadores e industriales importantes se apartaran de la asociación y crearan la Deutscher Werkbund, dirigida expresamente a obtener unos estándares de diseño de la más alta calidad dentro de la producción masiva.

Muthesius era uno de los arquitectos principales que construyeron Alemania primera Ciudad del jardín, Hellerau, un suburbio de Dresden, fundado en 1909. Su fundación fue relacionada de cerca con las actividades del Deutscher Werkbund, también.

PETER BEHRENS (Hamburgo, 14 de abril de 1868- Berlín, 27 de febrero de 1940) Arquitecto y diseñador alemán. Fue el encardado de reformar la Academia, lo que se pretendía para el arte prusiano era un nuevo estilo ante el mecanismo la llamada era de la Maquina influido por Williams Morris. En 1907 se hace miembro de la Deutscher Werkbund, y será contratado por la AEG (empresa berlinesa).

Fue el primer diseñador industrial del mundo. Fabricó desde la fabrica de turbinas de Berlin, hasta los logotipos de la AEG. Se le atribuye el conocido cuadro "The kiss", pintado en 1987.

Behrens evolucionó muy pronto hacia un estilo geométrico y austero, que con el tiempo se impondría como el arquetipo de la arquitectura industrial.

Behrens fue un pionero en la implantación arquitectónica de nuevos materiales y técnicas constructivas. Entre sus obras fundamentales destaca la nave de turbinas para la AEG (1909) en Berlín, construida en hormigón colado, acero visto y grandes cristaleras de vidrio plano, sin ninguna referencia historicista.

En la Höchster Farbwerke (1920-1924), cercana a Frankfurt, construida en ladrillo, se acercó a la corriente expresionista, aunque fue menos radical en el uso de los materiales. En su estudio trabajaron tres jóvenes que más tarde se convirtieron en los maestros del movimiento moderno: Walter Gropius, Ludwig Mies Van der Rohe y Le Corbusier.

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REPRESENTANTES BRUNO TAUT (Königsberg, 4 de mayo de 1880 - Ankara, 24 de diciembre de 1938) Fue un prolífico arquitecto y publicista alemán, líder del movimiento expresionista, activo durante el período de la República de Weimar. Taut se ha distinguido por su trabajo teórico, escritos especulativos, y numerosos edificios de exposiciones. Su obra más representativa es la cúpula prismática del Pabellón de Cristal en Colonia para la Exposición del año 1914. Sus proyectos para una «Arquitectura Alpina» en 1917 son muestra de una visión utópica imperturbable, y ha sido clasificado de manera diversa: como modernista y como expresionista.

El Pabellón de Cristal, construido en 1914 se diseñó específicamente para la asociación de la industria de vidrio para la exposición de 1914, en Alemania, cuyo propósito de la exposición en ese momento era para introducir la posibilidad de diferentes tipos de vidrios para la arquitectura. Su techo en forma de cúpula prismas de cristal hacen de este pabellón como un logro único arquitectónico del edificio famoso.

El edificio fue destruido inmediatamente después de la exposición, ya que solo era la única forma de exposición y los edificios no están construidos para el uso practico.

HENRY CLEMENS VAN DE VELDE (03 de abril 1863, Belgica- 25 de octubre 1957, Suiza) Arquitecto belga y el profesor que ocupa con su compatriota Victor Horta como un creador de estilo Art Nouveau, que se caracteriza por largas líneas sinuosas a partir de formas naturales.

Mediante el diseño de muebles e interiores de las galerías de arte de París de Samuel Bing en 1896, Van de Velde fue responsable de llevar el estilo Art Nouveau de París. Las contribuciones más importantes de Van de Velde en el diseño moderno se hicieron como profesor en Alemania, donde su nombre se hizo conocido a través de la exposición de los interiores amueblados en Dresde en 1897.

En 1913, el Deutscher Werkbund encarga a Henry van de Velde, arquitecto, diseñador industrial y pintor belga, la construcción de un teatro para la Exposición Werkbund de 1914 en Colonia, Alemania. Este encargo resultó muy controversial debido a la nacionalidad extranjera de van de Velde. Sin embargo, gracias al apoyo del alcalde de Colonia, el Doctor Konrad Adenauer, el arquitecto logró construirlo. El teatro abrió sus puertas en julio de 1914. En septiembre, sin embargo, el estallido de la Primera Guerra Mundial provocó su cierre para siempre, después de sólo tres meses, para ser luego demolido. Van de Velde tuvo de dejar Alemania por ser ciudadano de un país enemigo. Esta fue su obra más importante y reconocida, que recibió elogios sin límites.

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Hermann Muthesius se inspiró en el movimiento inglés "Arts and Cratfs" (Artes y oficios) preconizado por William Morris. A pesar de la relación existente, sus diferencias, lograron independizar el movimiento alemán del inglés.

1. Principalmente la DWB aleja a el diseño de cualquier vestigio historicista tanto en su estética como en su tecnología 2. La producción no puede ser llevada a cabo por talleres de artesanos o hermandades, está debe adaptarse a tiempos modernos, incluyendo tecnología, tiempos h volumen de producción, preservando: la expresión artística de su autor y respetando la calidad tanto de mano de obra como del producto final.

3. La importancia de desarrollar una imagen corporativa para identificar al producto.

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OBRAS PRESENTATIVAS

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AEG Turbinenhalle o Nave de turbinas de la empresa AEG, Berlín (Peter Behrens)

Pabellón de Cristal en la exposición del Werbund, Colonia, Alemania (Bruno Taut)

Fábrica Fagus ó Fagus-Werk, Alfeld, Alemania.

(Walter Gropius y Adolf Meyer)

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RICHARD NEUTRA │

RICHARD JOSEF NEUTRA (8 de abril de 1892, Viena - 16 de abril de 1970, Alemania)

RICHARD JOSEF NEUTRA

LAS PAUTAS DE SU TRABAJO: NATURALEZA, ESTÉTICA, TECNOLOGÍA Y FUCIONALIDAD. "Si hay que diseñar para la gente, es imprescindible observarla, comprenderla y simpatizar con ella... Un arquitecto es un observador atento y vigilante mientras hace o se prepara para hacer algo. Es un previsor, consecuencia de su experiencia, y esto es precisamente “proyectar”: una especialidad humanística".

R

ichard Neutra fue uno de los gigantes de la arquitectura moderna.

Hoy se le recuerda principalmente por las casas de estilo moderno que construyó en el sur de California entre 1925 y 1950. Durante su ilustre carrera, Neutra completo cerca de 300 proyectos bajo su propio nombre.

Además de diseñar casas, Neutra creo edificios institucionales y viviendas multifamiliares (en su mayoría diseñados durante su asociación con el arquitecto y urbanista Robert Alexander.) Neutra también es reconocido por sus libros y ensayos sobre sistemas de construcción moderna y sobre sus teorías de arquitectura.

Estudió arquitectura en la Universidad Técnica de Viena y asistió también a clases en la escuela de construcción de Adolf Loos, uno de los arquitectos que más respetaba. Luego forjó una amistad con Rudolf Schindler. Terminada su formación, sus primeros trabajos fueron arquitectura del paisaje en Zúrich, Suiza bajo la tutela del arquitecto Gustav Ammann. Es ahí donde conoce a su esposa Dione, hija del arquitecto Alfred Niedermann.

En 1923, su nacionalidad judía lo obligó a emigrar a los Estados Unidos. Allí vivió en Nueva York y Chicago donde ejerció como arquitecto,

llegando a trabajar en el estudio de Frank Lloyd Wright en Wisconsin. Tres años más tardes Neutra se mudó a California para trabajar en el estudio de su viejo amigo Schindler, instalándose definitivamente en Los Ángeles un año más tarde.

Comenzó a diseñar unos proyectos que incorporaban criterios novedosos, como la estructura de hormigón armado y refuerzos metálicos en las ventanas. También diseñó viviendas prefabricadas que denominó "One Plus Two" (uno más dos) y trabajó en un proyecto de ciudad de futuro.

Lovell House (1929) Los Ángeles, California 19

Su poética, basada en la estrecha relación entre la arquitectura y el habitante, contribuyó en gran manera a la definición del denominado "estilo californiano", que se impuso a partir de la década de 1950 en el ámbito internacional.

Además de su amplia e intensa actividad profesional, desarrollada mayoritariamente en California, realizó una investigación teórica destinada a precisar su propio método y su filosofía de la arquitectura. En 1948 publicó en Sao Paulo, en Brasil, Arquitectura sociale em paises de clima quente; En 1954 escribió un nuevo libro, Survival through Design, en el que expuso sus ideas sobre una arquitectura que tiene en cuenta el factor humano en sus diseños; y en 1956, “Mensch un Wohnen” traducido más tarde al inglés y publicado con el título World and Dwelling.

Destaca también Realismo biológico, publicado en Buenos Aires en 1958, obra donde expone sistemáticamente su teoría sobre la relación entre la arquitectura y el organismo humano, formulando el problema del disfrute de la arquitectura en términos psicosomáticos. Cabe citar también su obra Supervivencia a través del diseño.

Durante sus últimos años, Neutra cedió gradualmente el control de su estudio a su hijo, Dion Neutra, también arquitecto. Neutra murió en Wuppertal, Alemania, a los 78 años y 8 días de edad, durante una gira de conferencias, en el año 1970.

En los últimos años los edificios de Richard Neutra han estado expuestos a peligros de demolición.

Mosk House , 1933, 2742 Hollyridge Drive, Hollywood

En 1927 publicó su libro "Wie baut Amerika?" ("¿Cómo construye América?"), que se publicó en Stuttgart al año siguiente, y llamó la atención en el sector. Recibió el encargo de la Casa de Salud Lovell, para la cual diseñó un esqueleto de acero que requería un montaje en muy poco tiempo.

La Casa Lovell tenía una importancia comparable a la de los edificios de acero y de cristal de la arquitectura europea en aquella época, por lo que a través de esta casa se conoció en Europa la arquitectura de Los Ángeles.

Consiguió introducir el método y el lenguaje de la arquitectura europea moderna en el ambiente abierto y opulento de Los Ángeles, con las aportaciones del organicismo de Wright, y se convirtió muy pronto en el primer exponente del racionalismo orgánico estadounidense y en uno de los personajes más famosos de la ciudad de Los Ángeles en las décadas de 1930 y 1940.

A partir de 1949 estableció una colaboración con Robert E. Alexander, que duró diez años. Juntos proyectaron también edificios más importantes y de carácter público, como iglesias, colegios, clínicas y edificios de oficinas.

Nathan and Malve Koblick House , 20

1933, 98 California

Fairview

Avenue,

Atherton,

PARTICIPACIÓN EN EL MOVIMIENTO MODERNO Neutra nos muestra con su forma de construir y plantear su arquitectura, la importancia generada a partir del contexto, de la sociedad y la época en la que se esta viviendo, como para él es vital la relación horizontal, en contacto con la naturaleza, el entorno que dirige los sentidos del ser humano, y la importancia de conocer quien va a habitar la arquitectura que producimos, quienes realizan la arquitectura deberán resolver sus problemas mediante una penetración profunda en la estructura orgánica del ser humano, ya que esta es invariable a través del tiempo.

Llegó a integrar el espacio hasta la mayor medida que le fue posible, hizo todo por acoplar cada uno de los elementos a su entorno, hasta el momento en el cual abandona el proyecto - ya que un proyecto jamás se termina, siempre será posible añadir o cambiar elementos para que este sea mejor.

"El arquitecto más influyente de América", así de rotundo era el titular de la revista Time que, en 1940, dedicaba un extenso reportaje.

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Kaufmann Desert House (1946) Palm Springs, California

Case Study Houses #6, #13, #21A

Casa González Gorrondona (1965) Caracas, Venezuela

Jardinette Apartments (1928) Hollywood, California 22