ассоциируются читателю с определенными чертами характера и социально - психологической группой. Развитие данной дисциплины в литературоведческих работах датируется на 1960 год, когда исследователи начали замечать в своих работах проблему поэтики имен собственных, а до около 2000 года данный вопрос стал отдельной дисциплиной, что объясняется расширением исследований в сфере общей и частной поэтики, стилистики, языка художественной литературы, лингвистики текста. (Зинин 1980, 83–89) В.В. Виноградов отмечал, что «вопрос о подборе имен, фамилий, прозвищ в художественной литературе, о структурных их своеобразиях в разных жанрах и стилях, об их образцах, характеристических функциях и т.п. не может быть иллюстрирован немногими примерами. Это очень большая и сложная тема стилистики художественной литературы» (Виноградов 1963, 38). В настоящее время поэтическая ономастика рассматривается как самостоятельная научная дисциплина со своим объектом исследования и собственными методами анализа, и развивается совместно с лексикологией, семиотикой, стилистикой, поэтикой и лингвистикой текста (Фонякова 1990). Поэтическая ономастика, как и другие дисциплины, имеет свою терминологию: имя действующего лица, имя литературного персонажа, имя персонажа. Итак, поэтонимы служат «обогащении идеи, конкретной мысли данного произведения» (Магазаник 1978, 7) На тему функций имен собственных в литературе высказывалось множество исследователей (Бондалетов В.Д. «Русская ономастика» (1983), Ю.А.Карпенко «Имя собственное в художественной литературе» (1986), В.Н.Михайлов «Специфика собственного имени в художественном тексте» (1987), Д.И. Александрова «Сравнение как способ создания художественного образа в романе М. Шолохова «Тихий Дон» (2005), Е.П. Шейнина «О чем говорят фамилии у Островского?» (1983), Э.А. Лаврова
244