Анна Чудецкая
К 200-летию со дня рождения Ф.М. Достоевского
Эрнст НЕИЗВЕСТНЫЙ Преступление и наказание. 1969 Бумага, гравюра по металлу 29,5 × 20,5 (оттиск); 46,0 × 34,5 (лист) Ernst NEIZVESTNY Crime and Punishment. 1969 Etching on paper. 29.5 × 20.5 cm (stamp); 46.0 × 34.5 cm (sheet)
13.
14.
15.
16. 17.
десятилетия 1960-х из полузапрещенного писателя он был возвращен в число русских классиков, роман «Преступление и наказание» вновь ввели в школьную программу, печатались статьи, книги, читались публичные лекции о жизни и творчестве писателя. И когда в конце 1960-х в издательстве «Наука» стали готовить академическое издание романа «Преступление и наказание», у заместителя главного редактора издательства Анатолия Кулькина13 родилась идея выпустить книгу с иллюстрациями Эрнста Неизвестного. Художник уже имел опыт иллюстрирования литературных произведений Данте14 , Платона, но к работе над книгой Достоевского он приступил с особой, исследовательской мотивацией. Однако в конце 1960-х частичная либерализация культурной жизни периода оттепели стала сходить на нет. Даже то, что ранее было разрешено, могло попасть под запрет. Вот и участие Эрнста Неизвестного в академическом издании представлялось нежелательным. В статье «Неизвестный, Данте и Достоевский» 15 А. Кулькин подробно описывает ожесточенную борьбу, предшествующую изданию, в которой, с одной стороны, принимали участие редакторы и ученые, с другой – представители надзорных органов. Однако, несмотря на противостояние, книга с иллюстрациями Неизвестного все-таки вышла в свет. В книге опубликовано 18 иллюстраций – на шесть композиций больше, чем в итальянском портфолио; часть из них развивают те же темы, Анатолий Михайлович Кулькин часть – самостоятельны. Вероятно, (1928–2014) – философ, соНеизвестный почувствовал необхотрудник журнала «Новый мир», редактор издательства «Наука». димость более тщательно следовать Учился на философском фатексту романа «Преступление и накакультете МГУ вместе с Юрием Карякиным, был приятелем зание». Автор сопроводил каждую из Эрнста Неизвестного. композиций названием. Благодаря инДанте А. Малые произведения. тервью художника «Как я иллюстрироМ., 1968. вал Достоевского»16 есть возможность Кулькин А.М. Неизвестный, ознакомиться с авторскими комментаДанте и Достоевский // Человек. 2016. №6. С. 145–161. риями к изображениям. Также следует Более подробные воспоминасказать, что в рисунках для книги грания А.М. Кулькина см.: https:// amkulkin.ucoz.com/news/ фическая палитра художника становитposvjashhaetsja_ehrnstu_ ся более разнообразной: это и легкий neizvestnomu/2015-02-02-2. Дата обращения 24.07.2021. линейный рисунок в изображении профиля Родиона Раскольникова, и пракИнтервью Э. Неизвестного. тически натурное изображение лица Этот рисунок был использован смеющейся старухи, и энергичная кондля значков, изготовленных для сессии ЮНЕСКО, проходивтрастная графика в рисунке «Расколошей в 2006 году, объявленном тое зеркало». Годом Достоевского. «Бесконечный диалог»
Одна из новых иллюстраций – портрет Достоевского, помещенный в начале книги. Неизвестный признавался, что из всех известных портретов писателя ему больше всего нравился «очень честный реалистический портрет» работы Василия Перова, однако изображение, сделанное самим художником, весьма далеко от натурализма. Неизвестный назвал его портретом высшей меры условности. В рисунке использована сильная деформация формы – вытянут выпуклый лоб, черные тени скрывают глазницы, подчеркнута структура черепа. Условный рисунок все-таки сохраняет черты сходства с реальным человеком: Достоевский узнаваем. В своих комментариях автор писал, что в этом достаточно условном рисунке он стремился создать выразительный знак, отбросив детали и подробности17. Метафорой становится также изображение кисти руки. Она выражает моменты чрезмерного психологического напряжения: на одной композиции рука сжимает голову, на другой – руки прикрывают глаза; на третьей – в горсти сжимается несколько человеческих лиц. Этот знак тоже становится «полифоничным»: порой он символ неотвратимой судьбы, порой – защиты, оберега; костлявая рука, захватывающая Третьяковская галерея № 4 (73) / 2021
121