CADERNO SÍNTESE: TOYO ITO- UM ARQUITETO DIFUSO by usp710

PRODUTO DE PROJETO DE INICIAÇÃO CIENTÍFICAREVISORES:ANJAPRATSCHKEDANILOCAZENTINIMEDEIROS

AUTORA:VITÓRIAPEREIRAPINHATA IAU-USP - 2022

SUMÁRIO TOYOALINHATEMPORALPREMISSAITO BIOGRAFIA UMROBÔPARADOXAL A CRÍTICA AO METABOLISMO DEVOLTAAOÍNTIMO A REFERÊNCIA A KAZUO SHINOHARA EXPERIMENTAÇÃO A OBRA DE ITO DURANTE A DÉCADA DE 1980 EMBUSCADAFLUIDEZ UM TEMA DE ESTUDO INCESSANTE ONÃO-ARQUITETO TOYO ITO E O TRABALHO SOCIAL SÍNTESE CONCLUSÃO BIBLIOGRAFIAICONOGRAFIA ……………………………………….68……………………………………….64……………………………………….60………………………………………..52……………………………………….40………………………………………..32…………………………………………16…………………………………………12………………………………………….8………………………………………….6………………………………………..24

PREMISSAA

O presente caderno é produto da pesquisa de iniciação científica O Novo Metabolismo, maisdasaexperimentaçãorelaçãocarreirapelocomescolhida,principaisprocessodamesmastodoseprocessodiscípulosobresemestreContemporâneaentrearquitetônicoressonânciaspesquisavigênciafinanciadapeloCNPqatravésdabolsaPIBIC,comdesetembrode2021aagostode2022.AvisademaneirageralencontrarasdaproduçãodomovimentojaponêsMetabolismo,ocorridoasdécadasde1960e1970,naArquiteturaJaponesa.Duranteoprimeirodapesquisa,decidiu-sefocarnoestudoaobraevidadoarquitetojaponêsToyoIto,doMetabolistaKiyonoriKikutake.Ocadernoéoprodutocompiladordetodoodelevantamentoerevisãobibliográficavideográficafeitas,alémdecompiladordeosoutrosprodutoselaboradosapartirdasfontes,presentesnorelatóriosemestralpesquisa.OcadernocontémanálisessobreoprojetualdeIto,destacandoosseuspartidos,atravésdacapitulaçãoaqualcombinaaordemcronológicaasreivindicaçõesteóricaseprojetuaisfeitasarquiteto.,sendoestasseções:oiníciodesuanadécadade1970,salientandosuacríticacomoMetabolismo;afasedeformaldadanadécadade1980;buscapelafluidezarquitetônica,temacontínuodécadasde1990,2000e2010eseutrabalhoecologicamenteesocialmenteconsciente

iniciadonadécadade2010.Aoﬁnal,tem-sepormeiodocaderno, uma visão geral da obra do arquiteto, pontuando seu projetuais,Metabolistas,suapensamentosobreaArquiteturaeindiretamenteligaçãolatentecompartedasquestõesaomenoscomoprincípiosassuntocaroàpesquisa.

Nascido em Seul na Coreia do Sul em 1941, Toyo Ito mudou-se para o Japão, com a família, ainda na infância. Cursou arquitetura na Universidade de Tóquio, graduando-se de 1961 a 1965 (TOYO ITO & ASSOCIATES, ARCHITECTS, 2021),emsuaépocadeestudante, quandoKenzo Tange era professor, teve contato com os seuescritórioOlimpíadasMetabolismo,noAindaintegrantesdoTangeLab,comoosMetabolistas.comoestudantedequartoano,trabalhouescritóriodeKiyonoriKikutake,expoentedovisitandooestádionacionalparaasde1964(ITO,2012).Em1969saiudodeKikutakeeapósdoisanos,fundoupróprioescritório,chamadode Urban Robot, maisconhecidocomo URBOT,oqualpassouase chamar Toyo Ito & Associates, Architects em1979 suacidade.Metabolismomarcadamente(TOYOITO&ASSOCIATES,ARCHITECTS,2021).Duranteadécadade1970,suaproduçãoeraresidencial,críticaaoevoltadaasimesma,negandoaNadécadade1980,comaconstruçãodacasa,denominada

Yatsushiro 13

Silver Hut (1984), ganhou 1986,reconhecimentocríticoeseuprimeiroprêmioemo ArchitectureInstituteofJapanAwards.No mesmoano,houveotérminodo Tower of Winds, primeiro projeto em que utiliza questões concursoeletrônicas(LACERDA,2019).Nadécadade1990,completouseuprimeiropúblico,acomissãoparao

ITOTOYO BIOGRAFIA

Figura 1: Toyo Ito. Fonte: ArchDaily Brasil. Disponível 22premio-pritzker-2013-toyo-ito>.<https://www.archdaily.com.br/br/01-103428/em:Acessoemmaio2022.

HomeforAll (2011),o pavilhão japonês na Bienal de Arquitetura de Veneza (2012) de mesma temática e os diversos projetos na Ilha de Omishima, o arquiteto assumiu o papel de agente social, embutindo essa ideia em seu pensamento sobre a sustentabilidade(ITO,2018).OpavilhãodaBienal foi premiado com o ASSOCIATES,ItoLeãodeOuro(ITO,2012)enoanoseguinte,2013,recebeuoprêmioPritzker(TOYOITO&ARCHITECTS,2021).

Municipal Museum (1991) e em 1995, ganhou o concurso para a comissão da Sendai Mediatheque, projeto entregue em 2000 e reconhecido internacionalmente. Outro projeto de destaque dessa época é o Serpentine Gallery Pavilion 2002 (2002), exemplo de como nesta Tohoku.subsequentespartir(LACERDA,décadaascomissõesinternacionaisaumentaram2019).AspropostasdeItotransformaram-seade2011,apósoterremotoeosdesastresocorridosnaregiãodeComprojetoscomo

URBOT-001 (1971)

URBOT-002 (1971)

EXEMPLOS PROJETUAIS

UM ROBÔ PARADOXAL NO INÍCIO DE SUA CARREIRA, TOYO ITO PRODUZIU PROJETOS QUE EMULAM OS METABOLISTAS,PORÉMDEFORMACRÍTICA.

METABOLISMOAOCRÍTICAA

PARADOXALROBÔUM

Após quatro anos no escritório de Kiyonori formaKikutake,em1969,ToyoItocomeçaatrabalhardeautônomanoseuescritório URBOT(Urban Robot). Mapear o caminho do arquiteto até seu desligamento com o Metabolista mostra-se importante para compreender a forma como abordará a Arquitetura na década de 1970 e, também, para entender a inﬂuência da obra de desencantados,movimentofalhado,promessaeconômicastornaram-seExpoestudantesestudantisestavamdoposteriormenteKikutakeparaaproduçãodeIto,tópicodiscutidonestecaderno.ÀsvésperasdaExpo70deOsaka,oapogeuMetabolismo(KOOLHAAS;OBRIST,2011),ocorrendomanifestaçõesegrevescontráriasaogoverno;nestecontexto,dearquiteturaseopuseramtantoaquantoaoMetabolismo,poisestesrefénserepresentantesdasforçasepolíticascontraasquaislutavam.AdelibertaçãodoMetabolismotinhacausandoodesencantamentocomoesuaspropostas.DentreosestavaToyoIto(KOGAN,2020).Opróprio

URBOT podeserentendidocomo uma reação ao Metabolismo, o escritório é Archigram,tecno-industriaisCalifórniafontesdeﬁnidoporIto(1971)comoparadoxalporterdereferenciaismovimentoshistoricistasdaemconjuntocommovimentoseutópicos,emdestaqueoaproveitando-sedoaportenatradição

Figura 3: Aluminium House - URBOT001 (1971). Fonte: Vitruvius. Disponível Figuramaioquitextos/20.240/7781>.<https://vitruvius.com.br/revistas/read/arem:Acessoem222022.2:PerspectivaIsométricado

Aluminium House - URBOT-001 (1971). Fonte: nihon no ie. Disponível Acesso13530/toyo-ito-1971-aluminium-house>.<https://nihonnoie.tumblr.com/post/1572852em:em22maio2022.

URBOT utiliza-sedorecursoda personiﬁcação, de modo que é possível interpretar que está descrevendo a si mesmo, deixando claro sua posição na época: havia época.movimentostensionandoquestõessócio-culturaisdabebidodafontedosmovimentostecno-utópicosdécadade1960,masascircunstânciasoimpeliramaacrescentaroutrasàsuaproduçãoarquitetônica,tantoaspropostasdessesquantoarealidadesocialdesuaO

URBOT éumrobôurbanoquequecritica, ou seja, utiliza-se de temáticas de seu tempo tipológicaMetabolismoparaquestioná-loemâmbitourbano.Acríticaaopodeservistanalinguagemdosprojetosdo

cultural e tectônica e da ação sonhadora do movimento utópico. Sua função é tensionar a sociedade tecnocrata onde se encontra, dando descrição(ITO,enfoqueemseusprojetosaespaçossemfunção1971).InteressantesalientarqueIto(1971)emsuasobreo

URBOT:o URBOT - 001 (1971). o URBOT - 002 (1971), URBOT - 003; todos, variações de cápsulas. Porém diferente das pode(2020),enfatizandodeantecessorasestesprojetosnãosãocomponentesmegaestruturas,sãocápsulassolitáriassuaindividualidade,segundoKoganadesconexãodascápsulasdesuastorresserinterpretadaco-

Figura 4: Useless Capsule HouseURBOT - 002 (1971). Fonte: Vitruvius. Disponível maioquitextos/20.240/7781>.<https://vitruvius.com.br/revistas/read/arem:Acessoem222022.

mo a própria decadência das propostas Metabolistas, sobretudo em seu tom otimista; a morte torna-se um tema projetual, especialmente, no URBOT - 002, programado para transformar-se numa câmara crematória, quando seu proprietário morresse (KOGAN, 2020).O

URBOT, porém, teve uma vida curta; o único projeto construído foi o URBOT - 001, denominado Aluminium House (1971)eem1979 o escritório passou a ser chamado Toyo Ito & Associates, Architects (TOYOITO&ASSOCIATES, ARCHITECTS,2021).

EXEMPLOS PROJETUAIS

WHITE U HOUSE (1976)

DE VOLTA AO ÍNTIMO DOMETABOLISMO,SHINOHARA,REFERENCIOUAINDANAFASEINICIALDESUAOBRA,ITOAPRODUÇÃODEKAZUOEMCONTRAPOSIÇÃOAOATRAVÉSDAENFATIZAÇÃOESPAÇOPRIVADOEÍNTIMODACASA.

suas(KOGAN,intimistacomodura,cascaaberturasexterno,espaçocidade,aprojetoportanto,específicoirmãEsteprojetoresidencialfoiplanejadoparaadeToyoItoesuasfilhasnumperíodomuitodesuasvidas,apósamortedomarido,olutotornou-separtidoideológicodo(KOGAN,2020).Issopodeservistonavolumetriadoedifício;suaformaem“U”encerraoedifícioparaacriandoumabarreirapalpávelentreointerno,privadodacasaeseuentornoconstituindoumrefúgiointimista;assãopoucasepequenasecortantesàdeconcreto,priorizandoaentradadeluzdentreestasaberturas,opátioconfigura-seamaisproeminenteecomooutroespaçodacasa,oqualtemaspectoárido2020).Olutoéaindaenfatizadonacasaatravésdemetáforasespaciaisaocerimonialfunerário

ÍNTIMOAOVOLTADE SHINOHARAKAZUOAREFERÊNCIAA

WhiteUHouse (1976)(LACERDA,2019).

éexemplovoltadastecnocraciaMetabolistas,escalaShinoharaperanteaAcríticaaoMetabolismonaobradeIto,durantedécadade1970,aindapodeseranalisadaoutraótica:areferênciaaKazuo(KOGAN,2020).Shinoharaeracríticodamonumentaldemuitaspropostastendoumtomcéticoquantoà(KOGAN,2020)eproduzindoobrasaointerior,negandoàcidade.Oprincipalprojetualquedemonstraestainﬂuênciao

Figura 6: White U House (1976). Fonte: ArchDaily Brasil. Disponível

FiguraAcessossicos-da-arquitetura-white-u-toyo-ito>.<https://www.archdaily.com.br/br/785270/claem:em22maio2022.5:Plantado

Fonte: ArchDaily Brasil. Disponível Acessossicos-da-arquitetura-white-u-toyo-ito>.<https://www.archdaily.com.br/br/785270/claem:em22maio2022.

White U House (1976).

budista através do corredor formado pelos espaços de estar comunais da casa, tornando-se um ciclo e um ambiente de transição, de ﬂuxo, semelhanteàprocissão(KOGAN,2020).Olutopodesertambémapreendido por Shinohara.conexãocaracterísticasintimistainternodacentrípetajogososemvolume,pátiomeiodasensaçãodevazioconstruídaatravésdointerno,grandevazioquedemarcaoedotrabalhodeiluminaçãoemobiliárioconjuntocomavolumetriaprópriadacasca,quaisdelimitamespaçosamploscomgrandesdeluzesombra.Deformageral,háumagrandeformanoedifícioprovenientedasomatóriavolumetriaqueapontaparaocentroeopátio(KOGAN,2020),acentuandoocaráterdoprojeto,demonstradonasanalisadasacima,pontodecomosprincípiosprojetuaisde

White U House (1976), mostrando sua relação com o volume e o espaço interior. Fonte: ArchDaily Brasil. Disponível

Acessossicos-da-arquitetura-white-u-toyo-ito>.<https://www.archdaily.com.br/br/785270/claem:em22maio2022.

Figura 8: A centricidade do volume no White U House que enfatiza o pátio (1976). Fonte: ArchDaily Brasil. Disponível FiguraAcessossicos-da-arquitetura-white-u-toyo-ito>.<https://www.archdaily.com.br/br/785270/claem:em22maio2022.7:Fotodopátiodo

Figura 9: O espaço proposto como ﬂuxo e procissão no White U House (1976). Fonte: ArchDaily Brasil. Disponível Acessossicos-da-arquitetura-white-u-toyo-ito>.<https://www.archdaily.com.br/br/785270/claem:em22maio2022.

EXEMPLOS PROJETUAIS

YATSUSHIRO MUSEUM

(1991)

SILVER HUT (1984)HOUSE IN HANAKOGANEI (1983)

TOWER OF WINDS (1986)

EXPERIMENTAÇÃO DURANTEA DÉCADADE1980,ITOPASSOU SIMETRIA.QUEBRAPROJETUAISPRODUÇÃO;PORUMMOMENTODEREFLEXÃOSOBRESUAREVISOUSEUSPRINCÍPIOSEPASSOUABUSCARPELACOMOFORMALISMOEOSEIXOSDE

1980DEDÉCADAADURANTEITODEOBRAA

White U House (1976) (ITO, 1985). Destes questionamentos destaca-se o último, pois durante a década de 1980, o arquiteto tenta superar o formalismo, realizando várias experimentações em um Itoprocessopaulatino(ITO,1985).(1985)descrevesuas

experimentações marcadas por tentativas de erro e acerto e acentua a importância do esquema Dom-ino de Le Corbusier para a solução de dos questionamentos apontados no parágrafo apoiadadenominadaculminouoalémadequaçõesprojetual,participaçãoanterior,umavezqueosistemapossibilitavaumamaiordoclientenoprocessopormeiodepossíveiscustomizaçõeseàmaneiradehabitardosindivíduos,dosistemaabertopossibilitaraquebracomformalismo.(ITO,1985).Oprocessodequebracomoformalismonabuscaporumaarquiteturaamorfa,deArquiteturadoVento(ITO,1985),nalevezaestrutural(ITO,1985)enacon-

EXPERIMENTAÇÃO

Na década de 1980, a produção de Ito passou por um período revisionista, no qual surgiram certos questionamentos, dentre eles: delimitado,atésobreprojetar/construircliente,questionamentosobrearelaçãoentrearquitetoebemcomosobreasdiferençasentreehabitarequestionamentosoformalismodesuasobrasarquitetônicasomomento,marcadasporumeixoaxialbemexempliﬁcadono

Fonte: ArchDaily Brasil. Disponível Figurao-ito>.classicos-da-arquitetura-silver-hut-slash-toy<https://www.archdaily.com.br/br/01-103924/em:Acessoem22maio2022.10:VistaAéreado

Fonte: ArchDaily Brasil. Disponível o-ito>.classicos-da-arquitetura-silver-hut-slash-toy<https://www.archdaily.com.br/br/01-103924/em:Acessoem22maio2022.

Figura 11: A leveza material e a decomposição formal do Silver Hut (1984).

Silver Hut (1984).

Silver Hut (1984), o arquiteto utiliza de uma estrutura de cobertura de aço vazada para criar a sensação de leveza e para romper com o formalismo, a forma da residência, que tem seu volume decomposto em sete redomas. Este rompimento é potencializado pela continuação da experimentação iniciada com a referência ao esquema Dom-ino, em que dá-se prioridade a projetarconﬁguraçãoespacialpropíciaaohabitarenãoao(ITO,1985).Alémdo

Silver Hut (1984) pode-se citar como exemplo da Arquitetura do Vento, o Yatsushiro Municipal Museum (1991) (ITO, 1993), com sua leve estrutura de cobertura sustentada por cabos de aços, a qual em conjunto com os fechamentos de vidro, fornecem uma forma difusaemoventeaoprojeto.O

sequente sensorialidade causada, marcada pela impressão de efemeridade. O projeto que exempliﬁca esta produção é o Silver Hut (1984), casadoarquiteto(ITO,1985).No

Tower of Winds (1986) é um projeto que tanto representa a Arquitetura do Vento, através de sua forma difusa e estrutura leve, quanto climáticascombinandotrabalhofenomenológicasmeiosrepresentaointeressedoarquitetoemutilizaroseletrônicosparacriarespacialidadeseefêmeras,temarecorrentenodoarquitetonadécadaseguinte,efeitosluminososcomascondiçõesedevento(ITO,1991).

Figura 13: Destaque para a leveza estrutural do Yatsushiro Municipal Museum (1991). Fonte: ArchDaily Brasil. Disponível Figurao-ito>.classicos-da-arquitetura-silver-hut-slash-toy<https://www.archdaily.com.br/br/01-103924/em:Acessoem22maio2022.12:

Yatsushiro Municipal Museum (1991). Fonte: ArchDaily Brasil. Disponível Acessocs-yatsushiro-municipal-museum-toyo-ito>.<https://www.archdaily.com/347211/ad-classiem:em22maio2022.

Figura 14: A decomposição formal do Tower of Winds (1986). Fonte: ArchDaily Brasil. Disponível ash-toyo-ito>.classicos-da-arquitetura-torre-dos-ventos-sl<https://www.archdaily.com.br/br/01-106267/em:Acessoem22maio2022.

MUSEO INTERNACIONAL DEL BARROCO (2016)

EXEMPLOS PROJETUAIS NATIONAL TAIWAN UNIVERSITY (2013) SHIMOSUWA MUSEUM (1993) TAMA ART UNIVERSITY LIBRARY (2007) ITM BUILDING IN MATSUYAMA (1993)

EM BUSCA DA FLUIDEZ A INVESTIGAÇÃO INICIADA NA DÉCADA DE 1980 É CONTINUADA NAS DÉCADAS SEGUINTES NA BUSCA PELA FLUIDEZ ESPACIAL, PARTIDOQUEÉCONCRETIZADO ATRAVÉS DE DIVERSOS ELEMENTOS ARQUITETÔNICOS E CONFIGURAÇÕES ESPACIAIS.

FLUIDEZDABUSCAEM INCESSANTEESTUDODETEMAUM

Após fasedeexperimentaçãodadécadade éentretradicionalconstruídainternosaosuacríticaarquitetoinfluênciaresidenciaiscomomodoformaarquitetônicasadaptando-seconcretizadomobiliárioelementosmaneiraprincipalmente,configura-serecentes:que1980,ToyoItodeteve-seemumpartidoprojetualpermeiasuaobraatésuasproduçõesmaisafluidezarquitetônica.AfluidezarquitetônicaquistaporItotantopelaforma,quanto,e,pelosfluxospropostos,deasertrabalhadapormeiodediversosarquitetônicos,comoiluminação,epilares.Asformaspelasquaisessepartidoédiferemaolongodasdécadas,genericamenteàsquestõescontemporâneasaosprojetosedeparticularaoprogramadoprojeto.Dequeháprogramasmaispropíciosàfluidez,asmediatecas,doqueoutros,comoos(LACERDA,2019).EssepartidoprojetualdemonstraadeKiyonoriKikutakenaformaçãodocontemporâneo,apesardasuarevisãofeitasobreoMetabolismo.ItoafirmaqueobradialogacomadoarquitetoMetabolista,passoquesuasdelimitaçõesdeespaçosemulamadinamicidadeespacialporKikutakeadvindadanoçãodeespaçojaponês:oespaçovazioquatrocolunas(ITO,2012).Essacomparaçãoratificadaquandosecomparaosespaços-entre

Figura 16: O espaço dinâmico entre os arcos no Tama Art University Library (2007). Fonte: Divisare. Disponível

Tama Art University Library (2007). Fonte: Divisare. Disponível

2022.rt-university-library>.o-associates-rasmus-hjortshoj-coast-tama-a<https://divisare.com/projects/322210-toyo-item:Acessoem22maio

Figura2022.rt-university-library>.o-associates-rasmus-hjortshoj-coast-tama-a<https://divisare.com/projects/322210-toyo-item:Acessoem22maio15:Aﬂuidezespacialno

Shimosuwa Municipal Museum (1993)(ITO,1995), seria,camadaluminosos,urbano,queconectadosmetáforaespaçoquecujareﬂexãodomaterialdefechamentofazcomaformadoedifício,e,portanto,alógicadeinternoeexternosedissolva.Essaeousodosmeioseletrônicosestãoaointeressedoarquitetonoefeitoosequipamentoseletrônicostêmnoespaçoadvogandoqueosletreiros,painéiscomputadoresconstruíramoutraurbanaacimadasjáexistentes,estadinâmicaefenomenológica(ITO,1995),con-

formadospelospilaresdo Sky House (1958),casa deKiyonoriKikutakeepelospilaresdo Tama Art UniversityLibrary (2007),deToyoIto.

Essa forma de separação espacial constitui certosqueusadamudança.arquitetônicafenômenosequipamentosvisto2012).usuáriodeﬁnitivamentequebarreiraselimitespermeáveis,aomesmotempodelimitaumespaçopróprio;nãooseparadoespaçoexterior,permitindoaoaescolhadaformadehabitarolocal(ITO,Nadécadade1990,esseprincípiopôdesernaobradoarquitetopelousofeitodoseletrônicos,daluzedosluminosos,pelosquaisaobrapareceamorfaeemconstanteAmetáforadaArquiteturadeLuzéparadescreveressaformameioperdidaseconfundecomomeiocircundanteeemcasospareceinexistente,comono

Figura 18: A utilização da iluminação para acentuar a permeabilidade visual no Sendai Mediatheque (2001). Fonte: Revista Habitare. Disponível dodecomposiçãovariadasFiguramaiotoyo-ito-virtualidade-ﬁsica/>.<https://www.revistahabitare.com.br/artigos/em:Acessoem222022.17:Autilizaçãodetiposecamadasdevidroparaconstruirumaformal,acentuandoaﬂuidez

Sendai Mediatheque (2001). Fonte: Toyo Ito & Associates, Architects. Disponível ml>.escript/2000-/2000-p_04/2000-p_04_en.ht<http://www.toyo-ito.co.jp/WWW/Project_Dem:Acessoem22maio2022.

Sendai 47

Sendai Mediatheque (2000), no qual os meios eletrônicos são encontrados já apenasarquitetônicaéentretantoOspelapilares,andarmobiliárioutilizando-sedivisõestexturashomogênea,aindapropostas.vidrodiluídanaquestãoprogramática.AformaarquitetônicaéatravésdoefeitoconjuntodospainéisdeedailuminaçãoartificialenaturalOusodediferentestiposdevidroacentuamaaparênciatransitóriaecriando,noentanto,diferentes(LACERDA,2019).Internamente,asespaciaistambémsãodifusaseflexíveis,dediversosmecanismos,comoquedivideprogramasnomesmoeospróprioselementosestruturais,ostubosvazadosecurviformes,responsáveiscirculaçãoeconexãovisualentreosandares.tubosdemarcamáreasdedivisãoespacialnosandaresondeestão,quantonaconexãoosandares(ITO,2016).Oespaçoconstituídoquaseumaabstração.ÉimportantesalientarqueafluideznaobradeItonãoématerializadapeladifusãodaforma,comono

tundente, portanto, à ﬂuidez semi-permeável no espaço arquitetônico e a qual os arquitetos contemporâneos deveriam empenhar-se para maisprojetualcomcompreender(ITO,1995).Auniãodopreceitoprojetualaquianalisadoasquestõeseletrônicasnacoletâneadoarquitetotemcomoseuexemplaridentiﬁcávelo

Figura 20: O espaço interior aos globos do Gifu Media Cosmos (2015). Fonte: Toyo Ito & Associates, Architects. Disponível atravésFiguraAcessoescript/2015-/2015-p_02/2015-p_02_en.html>.<http://www.toyo-ito.co.jp/WWW/Project_Dem:em22maio2022.19:Aseparaçãoespacialdifusadosglobosdo

Gifu Media Cosmos (2015). Fonte: Toyo Ito & Associates, Architects. Disponível Acessoescript/2015-/2015-p_02/2015-p_02_en.html>.<http://www.toyo-ito.co.jp/WWW/Project_Dem:em22maio2022.

Mediatheque, também pode ser alcançado pelo nosimportanteespaçoedifíciocontatoespacialusodeelementosquedemarcamumaseparaçãosemcerraroespaço,permitindooentreosdiferentesespaçosdeestardoecausandoumaexperiênciafísicadodeformapessoal,outropreceitoparaoarquiteto(ITO,2016).Algovistoglobosdivisóriosdabibliotecado

Gifu Media Cosmos (2015), os quais demarcam espaços de atividades diversas sem a utilização de divisórias permanentes, possibilitando aos usuários a formascomoescolhadeondeficar(ITO,2016).Outroprojetoimportanteparacompreenderesteprincípioématerializadodediferenteséo Museo Internacional del Barroco (2016), no qual os cômodos do museu são decompostos e encerrados por paredes, porém não existem corredores, os cômodos são ligados perturbaçãopapelespaçoconvergemarquitetotambémcaminhofísicasocasionandoentresisemapresençadeeixosaxiaisdefinidos,fluxosdiversos,ouseja,experiênciasdiversas,dependendodousuárioedoporeleescolhido(KIM,2016),oquecriaumaobraarquitetônicadinâmica.Pormaisdiversasasmaneirasqueoconstróiafluidezespacial,todasparaoentendimentodeItodequeoarquitetônicodevasercondizentecomoqueexercenotecidourbano,deoucontinuidade,portantoafluidez

Museo Internacional del Barroco (2016). Fonte: ArchDaily Brasil. Disponível

Figura 22: A separação espacial e a constituição de ﬂuxos por meio das paredes no Museo del Barroco (2016). Fonte: ArchDaily Brasil. Disponível

Acessouseu-internacional-do-barroco-toyo-ito>.<https://www.archdaily.com.br/br/786423/mem:em22maio2022.

FiguraAcessouseu-internacional-do-barroco-toyo-ito>.<https://www.archdaily.com.br/br/786423/mem:em22maio2022.21:

está condicionada a esse entendimento e as barreiras espaciais conﬁguram-se como elementos semi-permeáveis ora permitindo a 1999).conexãoentreespaços,oraresguardando-os(ITO,

HOME FOR ALL MIYAGINO-KU (2011)

EXEMPLOS PROJETUAIS

HOME FOR HOME RIKUZENTAKATA (2013)

O NÃO-ARQUITETO EM OUTRO MOMENTO DE REFLEXÃO E REVISÃO, MOVIDO PELAS CONSEQUÊNCIAS AGENTEPLANEJADORARQUITETURA,ABORDAGEMDEDODESASTRESOCIOAMBIENTALDAREGIÃOTOHOKU(2011),ITOMUDASUASOBREACIDADEEAASSUMINDOOPAPELDEUME,PRINCIPALMENTE,UMSOCIAL.

Após os tectonismos ocorridos em 2011 que devastaram comunidades na região de Tohoku, percebe-se uma inﬂexão na abordagem de Toyo o2012).reconstruçãosociabilidadeem2018),atitudesarquiteto,relacionarem-seretomandodesconexaintrinsecamenteatençãorevisãoItosobreaArquiteturaeseupapelsocial.Aautofeitafezcomqueoarquitetochamassesobrecomoaarquiteturatornou-seligadaàlógicamercadológica,comacomunidadeondeestáinserida,atentativadepossibilitaràspessoassocialmente(ITO,2014),oainda,assinalaanecessidadedetomarqueprevinamessesdesastres(NIJS,portanto,maissustentáveiseaprioridadepromoverobem-estardosmoradoresesuanasobrasarquitetônicasvoltadasàdasáreasdedesastre(DIDERO,Destacam-secomoprojetosdesteperíodo Minna no Mori – Home for All (2011) easériede pelaprojetosiniciadosemOmishima,marcadamenteinauguraçãodo Toyo Ito Museum of Architecture (2011).

NÃO-ARQUITETOO

O Home for All (2011) foi um projeto sociabilidadeespaçosItoAtravésdestinadoaatenderaáreadaregiãodeTohoku.deconversascomosmoradoresdaárea,percebeuqueessaspessoassentiamfaltadecomunais,osquaispossibilitavama(DIDERO,2012),aideiado Home for All,assim,surgiu.OHomeforAll éumaespéciedecentroco-

SOCIALTRABALHOOEITOTOYO

Figura 23: Home for All Miyagino-ku (2011). Fonte: Domus. Disponível tml>.12/01/26/toyo-ito-re-building-from-disaster.h<https://www.domusweb.it/en/interviews/20em:Acessoem22maio2022.

munitário previsto para ser construído em diversas comunidades atingidas pela catástrofe com apoio governamental, pertencendo a uma série de propostas enviadas para os órgãos administrativos para a reconstrução das vilas de maneira menos pragmática, porém apenas um sobre2018).dessescentrosfoiconstruídodestamaneira(ITO,Mesmoassim,hápontosinteressantesoprojeto: 1. amaneiracomofoiconstruído envolvendo estudantes e a comunidade local já implementa a questão da sociabilidade (ITO, 2012); 2. o papel referencial que teve para o premiado pavilhão japonês da Bienal de Arquitetura de Veneza (2012), curado pelo arquiteto; 3. a diferença de escala, forma e tectônica para os projetos mais conhecidos do açoformas,arquiteto(NIJS,2018)quepossuemnotoriamenteporvezescomplexas,comestruturasdeouconcretoeemescalamuitomaior.Nijs(2018)aindasalientaqueo

Home for All demonstra a interpretação de Ito sobre as questões sustentáveis, pelas quais passou a advogar abertamente na época, negando-se a umacomunidadescamadacorteimediatasdelimitá-lassomenteàsquestõesmaiscomunsecomoasdereuso,deconservaçãoededegastosenergéticos,acrescentandoadesociabilidadeedeligaçãocomasparaasquaisestáseprojetando,conceituaçãoconsideradapositivaemcer-

Figura 25: Homens se reunindo no Home for All Miyagino-ku (2011). Fonte: Domus. Disponível Figuratml>.12/01/26/toyo-ito-re-building-from-disaster.h<https://www.domusweb.it/en/interviews/20em:Acessoem22maio2022.24:Mulherescosturandono

Home for All Miyagino-ku (2011). Fonte: Domus. Disponível tml>.12/01/26/toyo-ito-re-building-from-disaster.h<https://www.domusweb.it/en/interviews/20em:Acessoem22maio2022.

Toyo Ito Museum of Architecture, Home for All construído lá por estudantes da escola de atualmente.asopiniãosustentáveisrecentepessoas.intentoproduçãoadvémconsideradosdaArquiteturadopróprioarquitetoearevitalizaçãoviaprincipaldovilarejo(ITO,2018).Ito(2018)comentaqueessesatospodemsercomoplanejamentoinsularedeseuinteresseemrevisaraﬁnalidadedaarquitetônicacontemporâneaedeseudereconectarestaarquiteturacomasPortanto,encontra-seemépocamaisdacarreiradeItodefesaporpráticasmaise,especialmente,socializantes,queofereceoutrachavedeanáliseparaquestõesedesaﬁosecológicosenfrentados

tosaspectospeloautor.Pode-seconsiderarqueo

HomeforAll (2011)

Omishimasocial;comoprojetosfornecereferenciais,reavaliouIto.éoprojetoquemarcaumpontodeinflexãoparaNosanosqueseseguiram,oarquitetoseupapelepartedesuasfontesafirmouqueTóquionãomaislheinspiração(ITO,2013),ededicou-seaquesãoconsideradosforadesuaossadaarquiteto,configurando-seemumagentedestaqueparaosprojetosnailhadecomafinalidadederevitalizar-lá:o

SÍNTESE CONCLUSÃO

SobreaobradeToyoIto,pode-seapreender contemporaneidade.expressarespaços.fenomenológicasalémcontinuidadessemipermeáveldefinitivas,obrasarquitetônicosimbolismoprincípiosMetabolistasprojetuaisKiyonoripartido,2019).diversasdiferentesfluidezprincipalmentearquiteturaarquitetônicos,sobreequeexistemdoisciclosparalelosdecontinuidadequebra.Háperíodosemqueoarquitetorefletesuaspercepçõeseseuspartidosbemcomoseupapeleodesuanasociedade.Porém,vê-se,apartir,dadécadade1980,abuscapelaespacial,partidoqueperpassasuaobradeformas,emdiversosgrauseemtemporalidades(KIM,2016)(LACERDA,Salienta-sequeparaconcretizaressereferencia-seaoarquitetoMetabolistaKikutake,utilizandoseusprincípios(ITO,2012),apesardetecercríticasaosnadécadade1970(ITO,1971).Estessãoabuscapeladinamicidade,esensorialidadenacriaçãodoespaçocombarreirasborradas,ouseja,arquitetônicassemseparaçõesespaciaisquepermitamumcontatocomomeioexternoeasespacialevisualnomeiointerno,deproporcionarexperiênciaspessoaisaohabitaressesEssainvestigaçãoéfeitanabuscaporasociedadeemfluxodaAlinhadatambémaquestõescontemporâ-

neas, está sua produção de caráter social na região de Tohoku e na Ilha de Omishima, pela pertinentescomatrabalho,realmenterevisãoprecisaconsumoproblemahumanas,problemaurbanicidadeparanessaresultadoslógicasobrequaloarquitetoenfatizaarevisãoecríticaquefazarelaçãocontemporâneaentrearquitetoemercadológicaequãonegativossãoosdoenquadramentodaArquiteturalógicademercadoparaascomunidadeseomeioambiente(ITO,2014);opondo-seacriadaemTóquio(ITO,2018).Aadiçãodaaçãosocialecomunitáriaaodesustentabilidadedasaglomeraçõeslevaaoentendimentodequeotemhavercomomododevidaedasociedadecontemporânea,algoquesermudado(NIJS,2018),portanto,adaarquiteturaeseupapelfeitaporItoécontundente.Assim,mesmodepoisdedécadasdeanaturezainquisitivaeadaptáveldeIto,qualtornasuaobravariadaeexperimental,fazqueeleaindaapresentequestionamentosparaoâmbitoarquitetônico.

Figura2022.5:Planta do White U House (1976). Fonte: ArchDaily Brasil. Disponível <https://www.archdaily.com.br/br/785270/classicos-da-arquitetura-white-u-toyo-ito>.em: Acesso em 22 maio

Figura2022.9:O

ICONOGRAFIA

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Figura2022.8:Acentricidade

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