Phenomenal Hum for piano, four-hands
Tonia Ko (2017)
Performance Notes
Player I General
Accidentals last until the end of the measure but not across octaves (courtesy signs are given)
Play indicated notes while muting the corresponding strings in front of the hammers.
Boxed events are repeated until a cue from the other player. In the case of double harmonics passages, the repetitions need not be exact.
Tablature staff corresponds to the strings of the lowest octave, Aยง to Aยง. Arrows in tablature staff indicate the direction of hand movement.
In the highest octave, the muting will eliminate pitch altogether, and the desired effect is a percussive attack that activates the soundboard.
Rehearsal D to F Play indicated L.H. notes normally while Player II manipulates the strings on the inside of the piano
Phenomenal Hum makes extensive use of double harmonics in the bass strings of the piano. Because they require two contact points with the hand, these delicate sounds mute the string considerably, resulting in 'thud'-like sound on first listen. However, through successive activation and sweeping over various harmonic nodes (changing the pitch), the double harmonics meld into each other, creating an ethereal, rippling atmostphere that the performer should strive to capture in this piece.
Player II Five classes of harmonics are called upon, and they are located at adjacent hand-positions. The pitches are notated in the octave they most closely sound, as diamond noteheads. The following diagrams illustrate the written and sounding pitches, hand position, and tablature notation provided in the score. *The actual partials of the double harmonics are not important to the performance and are extremely difficult to discern by ear. [2] octave(s) above 5th partial
[0] Fundamental
With the thumb position still in place, touch the node that rings an octave (or two?) higher, about 10cm away from the thumb. This node physically serves as the central axis for the other harmonics. [1] 5th partial of the fundamental [3] octave(s) + P5 above 5th partial
Set the thumb firmly about 2-2.5 cm (depending on piano size) away from the dampers.
From position 2), move the outstretched finger closer to the dampers about 3-4cm. This sounds an octave + a fifth above the original 5th partial, and is more resonant than [2]. Thumb remains in position.
Other Techniques: Player II cont'd [4] "harmonic"
This position takes advantage of the size and inharmonicity of the bass strings. From position [2], extend the finger even further away from the thumb. This "node" sounds a whole step lower than [2] and is the dullest-sounding position
Slide-away harmonic gliss.
Begin at 5th partial node then slide fingers gradually away from the dampers. It should sound as a cool downward glissando.
Deadened string
[5] 3rd partial of fundamental
From position [4] lift the thumb away from the string, leaving only one contact point. This harmonic node sounds an octave + a fifth away from the string fundamental
Start at position [4], but without regard for finding the harmonic nodes. Gradually contract hand span over indicated duration. Press firmly, muting the string with two or more contact points.
Phenomenal Hum Commissioned by HOCKET Tonia Ko
Û I
c. 20 "
{& start sustain ped.
° poco accel.
q=108 Rippling forward octave harmonic of 5th partial
KO O O O O
&
real harmonic
"harmonic"
<¯
x>
O
OOOOO OO
OOO OO
OOO
O OOO
OO
II 5th partial
? O O O O O ‚ ‚ ‚‚‚
‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚‚
‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
eeeeeeeeeeeeeeee
e e e e e e e e e e e e e e e e
e e e e e e e e e e e e e e
{ œ œ œ œœ eeeee
p pp (stay as close to key bed as possible)
una corda
q=80 Contemplative enter as quietly as possible, as piano starts to "hum"
5
Û ˙
œ œ ˙™
&
5 4œ
Ϫ
j œ ˙
Ϫ
Ϫ
Ϫ
j œ 43 ˙™
ppp molto legato, dolce
II
5 3 4 4 # œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ b œ œ # œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ø ø ø
{
&
(1/2 pedal to crossfade harmonic changes)
&
O OOOOO
O OO
O
repeat at same tempo of pulsation, varying speeds of oscillation between notes (as suggested)
II
‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
e e e e e e e e
e e e e e e e e
?
{ Copyright © 2017 by Tonia Ko. All Rights Reserved.
(continue)
10
poco accel.
q=80
E 7 4
72 3
3
4 & 4 bœ bœ
11 8 bœ b œ
œ
3 4 ®b œ ™ œ b ˙
œ
5 4 Œ bœ b ˙
2 ∑ 6 4 4
∑
5
I pp
11 ? 4 nœ œ ™™ b œ b œ 4 œ bœ 8 >œ >œ b >œ
{
4 &4
3
bœ
œ bœ b >œ
11 O 8
O
3 4 œ
>œ
Œ bœ
3
5 4 bœ
>œ
b >œ ™
3 4
sf Œ 47 œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ “‘ > 3
Œ Œ
bœ >œ
b >œ
E 7 4 LO
5 4
<b>O
O
2 ∑ 6 4 4
O
2 ∑ 6 4 4 gliss.
< O> II
K‚
?4 4
{
11 O 8
O
3O 4
5 O 4
7O O 4
2 ∑ 6 4 4
<O>
any pitches
very slowly slide fingers away from dampers
s
s
A1
A1
s
s
Eb1
Eb1
p
q=144
subito q=144
q=80
78
3
6 &4
2 U∑ 5 4 4
∑
I
4 4
∑
∑
6 4
∑
Ó
n3œœ œœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
sub. p
f p mf mp 2 U∑ 5 4 sf 6 mf ?6 4 b œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 4 b œœ œœ œœ œœ œœ 4 b œœ œ œ œ œ œ œ 4 e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e > > > “‘ “‘ sf
{
U 5 2 O O 4 ∑ 4#O g liss. ? 6 b OO ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ 2 U∑ 5 O 4 4 4 ° ad lib. OO
6 &4 II
O
{
(double harmonic)
ss
Gb1 F1
4 4
O
‚
· „
O
O 6O 4
O O O
O
O O
O
< O> <O>
4 b OO ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ 6 4 4
‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
11 mf p
F
molto rit. q=80
b >œ œ œ œ b œ œœ œœbb œœ œœ œ œœ 4 Œ Ó & 4
pp mp
84
3
3
3 #nœœ>œœœ ™™™™ 8 ™
™™™ w 6w w w 4 w ™™
4Ó 4
‰ ™ œR 46 ˙
Œ
œœœ
˙ bbœœ œœ 4 ‰ œ œœ 4
3
I 5
pp bubbling
mf
p 4 f 3 6 4 6 4 4 b œœ œœ œœ œœ 8 b œœ œœ œœ 4 b œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 b œœ œ œ œ e e e e 4 b e e e e œœ e e œœ e e e e 4 œ œ œ œ œ œ œ > > >œ œ œ œ >œ >œ œ
p
?
{
Ó™ eee eee :“; O O O O O Ó™
4 4#O
&
3 8 #O
gliss.
6 4
4 4
<O>
F OO 6O 4
OO
OO
4 O 4
O O
gliss.
<O >
II
‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
?
4 #OO 4
Ó™
{
<OO> 83 #OO
6 4
4 4
O‚‚‚
‚ ‚ ‚
‚ ‚ ‚ ‚
6 4
<OO>
‚O ‚
‚
‚O
‚ ‚
‚ ‚
4 4
s A1
s F1 Eb1
ss
Eb1
,
,
, s
D1
molto accel. q=144
K e>e f
90
I
3 œbb œœ b ˙ ™ œ œ œ nœ œ ™ ˙ 4 6 b œ b œ ˙ ˙œ ˙ œ & 4 œ œ ‰ nœ œœ œœ b œœ 4 ˙˙ bœ œ ™ ˙ nœ b œ œ ##œœ nœ ##œœ œ > 3 3 3 mp 3 3 3 3 3 3 3 6 ?4 4 b e e b œœ e e e e e b e e e e e œœ e e e e e e 4 bb œœ œœ œœ ee ee ee ee ee ee ee ee ee bb ee ee ee ee > > > :“;
{
4 &4O
O O
O O
O
‚
‚
O
O
6 O4
œ -œ
œœ
˙ 5:3
ee ee ee ee ee ee ee
OO
OO OO OO
b OO
OO
OO
b OO
II
‚
?4 4
{
‚
‚O
‚
‚
‚
‚
‚ ‚ ‚ ‚
‚O
‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
6 b OO OO OO 4
‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚
, Gb1 Eb1
,
, ,
, ,
s s
b ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚ ‚‚
12 mp pp
G q=80 5 4Ó
poco rit. 94
& #˙ ™ >
2U 4˙
˙™
3 3 3 Œ œœœ œœœ œœœ J J
œœ
œœ
œœbb œœ œœ J
b œœœ ™™
> bœ (mp stoically>) - 5 J 4Œ 4 4 nn ˙œ œ œ œ b œœ n#œ
mp
(ppp) j # œœ œ œœ œ œœ œ œœ ™ œ œ n œœ ˙œ œ œ œ œœ œ p 3 4 Œ œ e e 45 4 bœ e e “‘
I pp 3
ff 3
3
{
Œ bb>œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ :“;
ppp
G 5 4
U ∑
2 4
& II
U ∑
2 4
?
n ˙œ ™ b œ œ œ œ œ 5 4
∑
4Ó 4
∑
5 4 #O
bO ? OO
gliss.
gliss.
<O>
U ∑
2 4
{
5 4
∑
O
4Ó 4
∑
5 4
<O > una corda
s A1
ss
F§1 Gb1
s s Eb1
Eb1
99 3 5 j Ó 4 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j3 Œ 3 3 mp mf 3 3 3 3 3 3 3 œ œ œ n# œœ #œ œ œœ n œœ œ 6 3 5 3 Œ ee œœ œœ œ œ e e e e 4 e e e e e b œœ œ e e e e e e e e e e e 4 e e œ bœ œ b >œ œ e e e e e e 3 3 3
5 & 4 œ nœ #˙ nœ bœ œ œ œ œœ œ œœ œ I
?5 4 b ee :“;
{
O
5 &4
O
6 4˙ œ œ œ
6 4O
œ #œœ œœ # œœ œœ ˙œ
O O
O
O O
O
O O 45
4 4
4 4
4 4
∑
gliss.
<O> II
?5 4
{
OOO OOO O ‚
‚
‚ ‚ ‚
‚ ‚ ‚ ‚ ‚
6 4
<O>
OOO ‚O
‚O ‚ ‚O ‚O ‚O ‚O ‚O
‚O ‚O ‚O ‚O
O O
5 4
O Œ
Œ
Ó tre corde
,
,
ss ,
F§1 Eb1 Db1
s
4 4
13 f
H pp becoming soloistic # œ œ œ #œœ œœœ # œœ 4 & 4 ‰ œœœ œœœ # œ J J 3 mf ˙œ œ œ ## ˙œ œ œ ? 4 #œ œ nœ œ œ œ 4
I
œ œ œœœ ##œœ œœ
œœœ
p 3
3
-j œ œ # œ œ œ œ n œ œœ
3
3
œ œ œ œ 3 #œœ œœ n œJ œJ ‰ nœj 4 w J œ 4 œ œ œ œ œ œ n œœ #œœ œœ œœ œ œ 3
3 -j œœ ™ œ œ œ # œ œ ˙œ œ œ œ œ œ# ˙ œ 5 #œ #œ œ œ œ œ 4
3
{
3
” œœ b“œ œ 5 œ œ œJ b œœ 4J
n œœ œ
102
3
3
3
3
3 3
3
mp 3 3
3
4Π4
‰nœ e e e e e e e “‘
O O O OOO O
3 3
3 3
œ œ œ
3
H 4 &4
∑
∑
5 4
∑
4Π4
?4 4
∑
∑
5 4
∑
4Π4
II
O
{
‚
‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
,
s
G§1
106 mf espressivo 4 5 #-œ 2 6 j ™ œ 4 #˙ n œ œ 8 4 4 œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ ## ˙œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ b œ œ
> & #w # -œ n œ œ œ <#> œ œ œ I
3
3
3 5:3 3
3
3
p f 3
3
3
?
{
4 e e e e >œœ œœ œœ œœ œœ œ œ b œ e e 4 b e e e œœ œ œ œ œ œ ‰ :“;
Œ
5 8Œ
‰
‰ nœj 24 e e e e œ e e e e “‘
Œ
5 8Œ
‰
‰
6 4
#O O O O O O O O
O 44 O O O
O
&
#O O O ‰
2 4 #O
6 4 gliss.
<O> II
‚
‚ ‚
‚ #OO ‚O ‚O ‚O ‚O ‚ ‚ n O O
‚
‚ ‚ ‚
4 4
?
{
#OO O O ‚ ‚ ‚ ‰
Œ
5 8Œ
‰
‰ #O
2 4
s
<O>
A§1 G§1
s A§1
s ,
,
, s
Ab1
s E§1
, D§1
s
6 4
14
110
6 5 & 4 n ˙œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ##œ˙™œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ##˙˙
#˙ Œ
n˙
f
6 Ÿ~~~~~~~~~~ # œ œ œ #œ œ œ œ œ 44 & #œ œ œ #œ Œ
mp 3 3 ?6 4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ :“;
3
{
5 5 ‰™ 4 œœ œ e e e e e e e e e œœ ## œœœ œœœ 3
œœ œœ
4 4
mf (ord.) 3
5
I
œ #˙
5
Œ
f (L.H) 5:3
O O
6 &4
O O
5 4
O O O O O O O O O O
4 4 bnb OOO
gliss.
to keyboard OO 5 bb OOO OOO ‰return ™ Œ 4 ## œœœ 5 (R.H) > “‘
eee eee eee
II
? 6 O O O ‚O ‚O ‚O ‚O 4
‚O ‚O
OO OO
‚
‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
{
, ,
,
ss
G§1 F§1
s ,
F§1
4 4
s
s
G§1 F#1
eee
G§1
,,
ss
F#1
ss
E#1
E#1
C§1
Suspended
I on beat
f
œ 112
4 ˙ &4
#œ œ #œ
œnœ
> œ œ
n˙ œ
nœ œ
#œ nœ œ œ œ
œ 3 œ J 4
# œœ. J ‰ Œ
œ œ
4 4
œ before beat #œ
Ó
6 4
∑
7 3
#œ #œ
I 7 6
œ nœ
4 & 4 œ#œ#œ
nœ#œ
{
~~~~~~~~~~~ #œn œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ#Ÿ œ œ 43 œ #œ
œ#œ œ œ
4 4
(ff)
## œœ
∑
∑
6 4
ff 6
3
p ord. 3
4 &4
Œ #-œ gliss. mf
<OOO> II
?4 4 ## eee :“;
{
Πeee
eee
Œ
I espressivo 3 3 3 4 bœ Œ 4 œ™ 4 ™ bœ bœ œ # œ œ œ œ œ œ n œœ ™ nœ ™ œ œ b œ ˙ œ b œ ˙ b ˙ ˙œ Œ 3 Ÿ~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ f 3 3 3 4 Ó b œ ∑ Œ Œ bœ œ ˙ 4 4 3 b˙ mf
6 4
6 4
15
# œ. 116 # œ 6 &4 J
‰ Œ
#>œ. Œ 44 J ‰
n œ. nœ Œ J ‰ Œ
# œœ #œ #œ
Œ
7 8
Ó
3 4 ‰™
∑
œ œ
n>œ. RŒ
œœ
Œ
# œ. 2 J ‰ 4
mf
j #œ #œ
I
5 8
Œ
ff
f
œœ
6 &4
4 4
{
∑
# œœ. # œ. nœœj#œ. n 7 J ‰ ‰ Œ™ 8
#œ #œ ##œœ
3 4
2 4
∑
5 8
∑
3
ff
Ÿ~~~~~~~~~ 4 bœ ˙ œ 4
3
6 & 4 n˙
œ b-˙
sub.f 3
II
bœ ™
>f nœ ™
7 b˙ 8 b œ nœ
5
˙
mp
3 ‰ j 4 œ≈ # œ œ ˙ œ œ nœ 3 3 3 4 œ bœ b -œ
bœ
mp 5
bœ œ b œ œ 7 nœ ˙ 8
mf
?6 ≈ 4 bœ bœ œ >
{
œ Œ œ3 œ 3 b˙
œ
4 4 ˙
b œ nœ Œ ™ bœ
2 3 j 4 bœ bœ œ œ b œb œ
5 8
3
2 3 4 œ
nœ 5 8
(2+2+1) top only “” >. 121 b œœ 5 &8≈ œ‰ Œ
b œ. œ J
bœ œ
‰
4 4
j <b> œ nœ
‰
Œ
Ó
n>œ. ‰ J
b œœ. J
nœ #œ
‰
œ œ
Ó
> bn œœ. œ Œ
3 4
2 4
Œ
mf f
f
I
# œœ
5 &8
∑
{
4 4
#œ. Ó
‰
on beat
n œœ. ‰ J
b œœ bœ
∑
œ 3 bb œœ 4
2 4
∑
3
sf p
3
(2+2+1)
5
sf
5 & 8 b˙ bœ ?5 ˙ 8 mf
II
{
3
j 44 œ b˙ œ Jsub. ff3 4 nœ œ 4 3 bœ >
#œœ˙# œ nœ
≈ ##œœœ œœœ œœœ > #œ
bb œ>œ ˙˙
‰ bœ b œ
3 ≈ >œ œ œ mf 4 #œ
2 4 5
3
3
mf 3
œ nœ b œ bœ ˙
n#œœ œ œ b˙ ˙ Œ
bœ
nœœœ bœ b˙
n#œœ œ 43 œ ˙ f
œ b œ nœ
2 œ4
16
q=108 in immediate reaction to player II's low accent
accel.
. “” n# œœœ nœ J ‰ nœ
125
2 & 4
J .œ 6 nœ ‰ 4 ‰ J
œ œ
œœ. J Œ
œœ
>œ. nœ J ‰ ‰
Œ j b œœ œœ
on beat
I #œ #œ #œ
n œœ #œ
2 & 4
bb œœ nœ
œ œ œ
œœ œ
>. n œœ J Œ
5 16
3 #n ˙˙
## ˙˙
5 16
## ˙˙
∑
j œœ b œœ
6 4
{
brilliantly
# ˙˙
3 16
∑
3 16
n ˙˙
## ˙˙
∑ mp
∑
f
ff
accel. q=108
>œ 2 & 4 <#> œj œ 3
ff
II
?2 4
{
≈ bbb œœœœ œœœœ
‰ œ
J j6 nœ 4 œ nœ œ œ œ sub. floating p bœ œ œ œ 46 bœ œ
5 œ œ œ œ œ œ œ 16 œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ 165 b œ
4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ 163 4 œ œ p > sff bœ œ œ œ bœ œ œ œ > 4 bœ œ œ œ b œ œ œ œ 163 œ 4
bœ œ 3
# ˙˙3
both staves
130
n œœ ™™
“”œ ™ #œ ™
b˙ # œœ
œœ
3 4 & 16 ∑ 4
Œ ## œœ ™™™ #œ
I
3 4 & 16 ∑ 4
{
nœ
Ó
3 16
∑
4 4
Ó
Œ
Ó
3 16
∑
p
∑
3 16
∑
6 4
3 4
∑
3 16
∑
6 4
# ˙˙
˙˙
œ
œœœ ™™™
3 4
4 4 p
ff
f
5
II
5 3 4 3 nœ œ œ & 16 œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ 16 œ bœ sub. > sff > p sff b œ bœ œ œ œ œ œ b œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ 3 bœ ? 3 bœ 4 bœ œ 16 œ 4 16 b œ > 5 5 >
{
4 4œ 4œ 4
3 œ œ #œ 3 # œ œ 4 nœ œ œ 16 # -œœ #œ > p bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ 3 n-œ >œ 4 16 nœ
nœ sub.
œ
œ
6 4
œ
6 4
17
K jon beat # œœ #œ 6 # œ nœ Œ &4 œ
137
3 16
Ó™
Œ
∑
5 nœœ 4
n#œœ
∑
5 #œ 4 #œ
œ™ 4 #œ ™ 4
˙˙ ˙
n#œœ
Ϫ
5 16
Œ
ff
## œœ ™™
I
Ϫ
6 &4
3 16
{
bœ œ
#œ #œ
b˙ ˙
4 4
5 16
pp ff
K 6 & 4 #-œ ™ f
II
3 5
3 5
3 j #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16 #œ sub.
5 4œ
5
4 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ # œ œ œœ œ sub.
œ > sff œ œ œ nœ œ œ œ # œ œ n œ > 5 3 J œ œ 4 16
œ œ 5 œ œ œ 16 œ
mp
#-œ ™ ?6 4
{
p 5
nœ œ œ j3 bœ b œ
œ nœ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ 4 œ œ
5 16
3
bœ 5
5
accel. both staves
“”# ˙ ™ #˙™
141
5 & 16
∑
6 4Œ
5 & 16
∑
6 4Œ ø
˙˙ n˙
˙˙
3 16
∑
6 4Œ
3 16
∑
6 4Œ
# ˙˙ Œ
3 16
∑
5 4
Œ
3 16
∑
5 4
I
˙˙ ™™
{
˙˙
n˙ #˙
##˙˙ mf
mp
ff
f
ø
ø
accel. sub.mp
5 #œ & 16
#œ œ œ œ œ œ œ 3 #œœ 6 œ œ 4œ œœ œ œ œ œ œ œ œ 16 œ
> > > 6 #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 4 #œ nœ œ 16
ø n -œœ
5 4
3 3 5
5
3
mf f
II
ff
nœ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ b œœ 6 3 6 3œ 5 ? 5 œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ b œ j 16 4 16 4 16 b œ 4 œ ## œœ 3 3 p 5 5 3 b >œ f
{
18
(q=120) molto accel.
L q=144 Exuberant 146
#œ œ nœ
œœœ
œ œ œ œœœ œœœ œœœ ˙˙˙
5 &4 3
6 4
∑
∑
˙˙ 6 ˙ 4
∑
∑
3
I 3
œ bb œœ
5 &4
{
œœ œ
œœ œ
œœ œ
œœ œ
œœ œ
f fff
L q=144 Exuberant #O O O #O O O O O #O
molto accel.
(q=120) 7
5 & 4 bœ œ
Œ
Œ
Ó
6 4
O
œ œ œ œœ
II
?5 4 <b> œ <b> œ
Œ
{
Œ
Ó
6 # O O O O O O O ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ 4 nœ œ œ œ e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e p
mf
,
,
, s
E§1
dovetail with emergence of low harmonic
œœ 3œœ œœœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ 6 4 Œ Œnœ œ œ
149
3
3
∑ &
pp
I 3 3 6 3 4 #œ œ œ #œœ œœ œœ œœœ œœœœ œœœ #œ œ œ ø ad lib.
∑
{
& ø slightly faster rate of change in double harmonics, lingering on low B harmonic
#O O O &
#O O O O #O #O O O O O
O #O
#O #O O O O O
sff sub. p
II
? #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ O O O O O ee e e e e e e ee ee
{
s E§1
# O O O O O ‚ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ bbb œœœ > n œ e e e e e e e e e e emfe e e e e e ‘ “
#O O O ‚ OOOO OOO eeeeeeeeeeee eee eeee f
19
b œœ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 Œ b œœ œœ œœ œ œ b œ 4
>. œœœ œœœ b œœ œ œ œ b œ 4 bœ &4 3
œœ œœ œ œ œ
3
154
3
3
3
f
3
p
I 3 3 #œ œ nœœ œ œ 4 4 #œ œ #œœ œœ œœ œœœ œ œ œ œ #œ œ 3 3
> 4 œœ œœ b œ œ œ œ b œ. & 4 #œ
{
3
3 explosion in reaction to the end of player I's rising gesture even faster rate of change
continue, freely varying harmonics
#O #O O &
#O O O
#O
#O #O O
sub. p
sff
II
# O O O #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
?
{
bbb œœœ nœ e e > “‘
e e e e e
#O O ‚ nO O O O O e e e e e e e e e e e e e e e
“” + mute strings (to no pitch)>. # œ œ œ œ # œœ œœ# œœœ œœ œœ œœ #œœœ # œœ n œ # œ œ œ œ œ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ # œ # 6 œ ‰ ‰ ‰ 4 œ nœ
M b >œ. 159
&
3 3
3
3
3
3
ff mp
f ff
b >œ.
I
nœ œ 6 œ œ nœœ nœœœ œœœ nœ##œœ œœ 4œ œ 3 3 ø 3
{
&
switch to left foot
M
(slow rate)
#O O #O &
#O
#O O #O O O O #O
sub. sf p
II
?
# O O O O O ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ #‚
{ nœ nœ e e e e e e e e e e >
OOOO OO eeeeeeeeeeee eeeee ee
∑
20
+ œ-œ œ-œ
n -œœ nœœ
164
3 4
&
Œ
Œ
>. ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ 4 ‰ ‰ ‰ ‰ 4 3
3
f ff
I
5:3
3 4 #œœ -
{
&
Œ
#-œœœ
Œ
Œ
4 4
∑
(medium rate)
#O O O ‰ #O
&
O #O #O O O O O
sub. sf p
II
# O O O O #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
?
{
O O O O O O O nœ nœ e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e >
# -œœ œ
169
3 4
&
j #œ
-œ œœ
Œ
Œ
+ > # œ œœ œœ ¿¿ ¿¿ ## ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿. Œ
Π5:3
5:3
f 5:3
ff
I
3 4 -œ
{
&
Œ
#œœœ
∑
Œ
∑
n -œ ø
ø (fast) (fastest)
#O O O #O #O O #O #O O
& sff
sub. p
#O O #O O #O O sff
sub. p
II
?
{
#O O O #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ nO O O O O O bbb œœœ > nœ e e ‘ “
e e e e e eeeeeeeeee eee
#O O
‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ #‚ O O O O
n œ. œ e >
eeeeeeee ee eee