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two against three for bassoon duet Thomas J. Dempster

Copyright Š 2004 Thomas J. Dempster All Rights Reserved


two against three for bassoon duet Thomas J. Dempster

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Copyright Š 2004 Thomas J. Dempster All Rights Reserved


two against three i. a synchrony ii. a disparity iii. b fitting total time: ca. 8’30” Composed October-November 2004, Austin, TX Program Notes two against three is a series of microcanons and petite conversations between two bassoons. Toying with the ideas of making as much music and noise as possible with only two instruments with certain limitations, and playing with the idea of a two-part form, the work is a romp through many universes of the idea of a duet, and is very much a bassoonist’s bassoon duet. The first movement, “a synchrony,” is a lightly cinematic experience, mildly suspenseful and dialogic, with the performers continuing each other’s thoughts constantly despite being largely in rhythmic unison. The second movement, “a disparity,” is an echoic, canonic setting of plaintive melody-making and texture-tossing, going between the sublime and the guttural. (Figure out the “guttural” parts and you get a prize!) The final movement, “b fitting,” is squarely tonally in B-flat/E-flat regions, with lots of hijinks in “high-fastloud” categories. Or, rather, what those categories are for the bassoon. -

TD, August 2010 / Raleigh, NC

Performance Notes Performance notes appear within the score.


two against three ? 44

bœ p f v ? 44 b œ ˙ bœ p f v

Bassoon 1

Bassoon 2

6

Bsn. 1

Bsn. 2

> ^ > ? bœ bœ nœ Œ ‰ bœ œ

Bsn. 2

f

?c

B

?c ?

Bsn. 2

?

œ ˙

bœ p f v bœ ˙ B

bœ p fv

15

Bsn. 1

b œ œ œ >œ n œ^ 3 bœ ‰ Œ Œ ‰ j ‰ J bœ 4 bœ p f f v b >œ ‰ Œ Œ ‰ ‰ b œ œ œ >œ n œ^ 3 œ j J œ 4 bœ p v f f

>œ # œ œ œ^

Œ

f œ œ^ > > > ^ œ b œ n œ b n œ œ ? œ Œ ‰ œ Œ 10

Bsn. 1

b >œ

bœ ˙

q = ca. 120

I: a synchrony

bœ v bœ v

B B

˙

p b˙ p

f b >œ f

Thomas J. Dempster

bœ p v b˙

#œ #œ b >œ n œ # œ œ œ œ c ‰ bœ 43 ‰ J F #œ #œ b >œ n œ œ n œ œ b œ c‰ œ 43 ‰ J F

bœ ‰ Œ 

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bœ v bœ v

B B

˙

p b˙ p

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>œ # œ^ n >œ # œ^ n >œ b œ^ >œ bœ Œ ‰ œ J ‰ bœ ‰ œ 2 4 P F b >œ n œ^ b >œ n œ^ b >œ n œ^ b >œ bœ Œ ‰ œ J ‰ nœ ‰ nœ 2 4 P F Copyright © 2004 Thomas J. Dempster

bœ p v

œ^ J‰Œ

c

œ^ J‰Œ

c

43

?

43

?

b œ^ œ- n œ^ b œœ- 44 œœ^ b œ-

œ-

œ^ n œ-

b œ- 44


2

B 44

19

Bsn. 1

Bsn. 2

B 44 ?œ

b >˙ ƒ œ ƒ

œ

œ

Bsn. 2

Bsn. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

? 43 ?

37

Bsn. 1

Bsn. 2

œ

œ b >œ œ

˙

œ

œ

F

œ <

5 œ

F

Œ

?

n.

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˙.

Œ ‰ j ‰ œ œ ˙ J # œ. p

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œ

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œ

24 U

U 2 j 4 œ ˙ p

œ.

œ œ 3 jŒ œ œ œF ∑

44  44

# œ. p

π

˙

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Œ3œ œ J π

‰ 3j‰ ‰ œ ˙ # œ. 3 p

œ^ œ^

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?œ œ œ œ P

28

Bsn. 1

œF

?

b >œ

5

24

Bsn. 1

œ

I: a synchrony

3

œ œœ œ œ œ œ 3

j‰ Œ Œ œ. p ∑

Œ œ œ. .

j‰ Œ œ œ. œ. . sneakily

Œ j‰ Œ œ.

Œ œ Œ œ œ. . œ. .

œœ # œ œ # œ ‰ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ f

‰ j ‰ j œ œj ‰ Œ œ. œ. . œ. .

Œ

Œ

Œ

Œ

‰ j œ. p

j ‰ œ ‰ jœ œ œ œ œ . œ. . > œ. . p. .


œœ œ # œ œ œ œ œ bœ œ ‰ Œ œ œ bœ œ f I: a synchrony

?

42

Bsn. 1

Bsn. 2

? ‰ j œ. œ. œ.

Bsn. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

œ^

œ.

^ œ œ œ bœ œ œ œ ? œ œ #œ #œ nœ #œ ‰ Œ JŒ f ^ œœ œ ? Œ J‰ ∑ f

46

Bsn. 1

3

Œ

Œ

œ^

‰ bœ œ œ œ œ œ f ^œ J ‰ Œ

œ. j œ œ. œ. œ. œ. . p F p F

j ‰ Œ j ‰ œj ‰ Œ ‰ j Œ ‰ j ‰ œj œ œ < œ œ < < < < < P

‰ j ‰ Œ j ‰ œj Œ œ œ < < < P

j ‰ Œ j ‰ œj ‰ œ œ < < < œœ œ 51 ? ‰ j ‰ j ‰ œ ‰ œ^ ‰ j Œ 42 b œ œ œ œ œ œ œ œ 43 # œ œ # œ J ‰ Œ J œ œ œ< J 5 < < f œ œ œ œ #œ # œ ? j ‰ j ‰ œ ‰ œ^ ‰ j ‰ Œ 2 Œ 3 œ œ J ‰ œ œ œ œ œ b œ 4 4 J œ œ œ< J 5 < < f b œ^ 3 n œ^ 55 ? j ‰ 3 ‰ 3j ‰ j ‰ Œ Œ 3 j ‰ 3j ‰ b œ. ‰ ‰ 3j ‰ n œ. ‰ ‰ b œ3. ‰ . ‰ J nœ b œ. œ. ‰ œ. b œ. b œ. b œ. b œ. b œ. œ. 3 P 3 b œ^ 3 3 ? ‰ 3 j ‰ ‰ 3j ‰ 3 ‰ 3j ‰ Œ Œ ‰ b œ3. ‰ ‰3 ‰ œ. ‰ ‰ b œ. ‰ 3j ‰ ‰ ‰ n œ. b œ. œ. œ. b œ. b œ. b œ. b œ. J œ. œ. J 3 P b œ. 59 3 ‰ ? ‰ 3j ‰ b œ^ ‰ œ. ‰ b œ^ ‰ 42 J ‰ Œ œ œ œ #œ œ b œ 4 œ œ œ œ J b œ. 3 3 f œ. ‰ b œ^ b œ^ 3 œ ? n œ. ‰ b œ. ‰ J ‰ 24 ‰ b œJ. ‰ Œ 34 œ œ b œ œ œ œ # œ œ b œ œ œ 3 3 3 f

Œ


œ # œ œ œ œ œ 62 ? bœ œ œ œ ‰

4

Bsn. 1

Bsn. 2

œ œ œ # œ œ œ œ œ œ ? bœ ‰

?

65

Bsn. 1

Bsn. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

? ‰

Bsn. 2

œ. ‰ œ.

Œ

œ. ‰ œ. F

‰ œ. ‰ œ. F œ. # œ.

œ.

œ. ‰ œ.

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b œ.

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Œ

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Œ

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œ^ ‰ J Œ bœ bœ œ œ f p ^ œœœ ‰ J Œ bœ bœ œ œ f p œ bœ

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Œ Œ

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71

Bsn. 1

b œ.

b œ. ‰ # œ.

# œ.

I: a synchrony

œ. œ. œ. œ.

œ. œ. œ. œ bœ œ


œ^ œ > >œ b œ b œ œ œ b 74 . . œ > # œ œ œ bœ nœ œ b >œ b œ ? bœ œ ‰ ≈ œ bœ #œ #œ nœ œ œ œ >œ >œ > ^ F bœ œ . œ. b œ. œ. n ˘œ ˘œ ˘œ     œ œ # œ ? #œ ‰ œ bœ œ œ œ  3 f œ  œ   F I: a synchrony

Bsn. 1

Bsn. 2

B

77

Bsn. 1

Bsn. 2

?

œ

Bsn. 2

œ

‰ j œ #œ

poco meno voce

B2 4

#œ œ

?2 4

#œ œ

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?

Œ

B

œ

bœ v

# >œ œ . > œ > b œ ?œ œ

Bsn. 2

B

œ # œ >œ

‰ #œ œ # œj œ œ œ- >

85

Bsn. 1

>œ œ

œ

espressivo assai

81

Bsn. 1

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œ> œ . œ ? >œ

œ

>œ œ œ . # œ œ . œ œ

‰ œ # œj œ œ > v

œ

f

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Œ

2 4

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42

‰ j # œ œ œ œ< œ ‰ j œ # œ œ< œ œ< # œ œ< < # œ œ< < < < < < < r œ œ bœ. œ œ œ. bœ œ. œ œ œ œ #œ. #œ œ #œ œ œ. 3 . 4 f espressivo assai 3 4

poco meno voce

œ

ƒ

œ‰

b˙. > ƒ

œ #œ œ

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B

>œ n œ >œ

5

œ

‰ œ ˙.

œ

œ‰

#œ œ

‰ 44

bw > œ œ œ œ 44 œ ‰ œ‰

43 43


I: a synchrony

6

? 43

89

Bsn. 1

Bsn. 2

?3 4 ?

92

Bsn. 1

Bsn. 2

?

?

99

Bsn. 1

Bsn. 2

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œ œ bœ œ Ÿœ ~~~~~~

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œ < œ < >œ œ >œ œ

Bsn. 1

?

Bsn. 2

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105

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œ

œ œ œ 44 # œ œ œ #œ

œ

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3 4

bw

œ‰ Œ Œ 4 4

œ‰ Œ Œ 4 4

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j‰ Œ n œ. p j‰ Œ n œ. p

43 œ # œ ‰ œ n œ ‰ # œ œ . F

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-œ œ

p b -œ œ p

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43 œ F <P >˙ 3 4 œ F <P

F œ œ

œ œ bœ œ J 3 p œ œ bœ œ J

p

3

Œ

Œ

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˙

F

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b œ œ‰ ≈ R ‰

˙ ˙

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∑ ∑

∑ ∑


II: a disparity flessibile q = ca. 52-60

? 44

Bassoon 1

? 44

Bassoon 2

6

Bsn. 1

Bsn. 2

? ˙

P

? #˙

P

Bsn. 2

? 43

16

Bsn. 1

Bsn. 2

#˙ p

œ

*

# ˙ p

# # ˙

œ.

#˙ p

‰ j #œ œ p

˙

? 43

# œ# # ˙ F P # # ˙ FœP

- . œ- . # œ œ . œ- . œ

# œ-

œ-

œ.

˙ # ˙ # ˙  F p

œ.

#˙  F

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#w p

5 >œ œ- . n œ œ œ œ- . œ œ5 œ œ .. ‰ R ‰ Œ R œ. œ œ p espressivo assai 3 F p

>œ œ- .. œ . œ. ‰  J ≈ Œ fp œ. ‰

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œ .. ‰

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*

˙

‰ # ˙ p

œ ..

‰ Œ ‰ j œ # œ œ- œ p œ œ˙ ? j≈ Œ 3 œ œ œ # œ- - œ œ . p (echo)

11

Bsn. 1

p

˙

Œ

œ

Œ

˙

# œ-

Œ n #œ F

#˙ p ˙

44 Œ  j ‰ Œ #œ œ # # ˙ F P >œ œ . œ œ#œ œ 44

P # œ- . œ- œ . œ œ P

#œ ˙ p

24 U UŒ 44 b  ˙ œ > f 24 U

F dolce

44 Œ

j œ ‰ Œ 43 j ‰ Œ 43 œ œ-

œ

>œ œ . œ #œ œ œ

F dolce


œ œ œ œ œ œ- b œ? Œ

8

#œ.

20

Bsn. 1

3

Bsn. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

?

F ˙F

? bœ

33

Bsn. 1

Bsn. 2

œ œ

F

œ

b œ-

j‰ œ

b œ-

œ. œ œ bœ œ ? œ œ Œ ‰ b œ- œ 3 b œ- œ P F œ#œ # œ- . œ œ. œ œ. 23 œ œ. #œ œ œ #œ ? j ‰ ‰ R œ œ œ œ- . œ . œ œ œ > 5 3 3 P p f P f P P #œ œ. œ œ #œ œ ? ˙ œ. ‰ œ œ. œ œ. ‰ ˙ œ. œ. ˙ p p f f P ± RH 1 (pancake) #œ 27 ~ - . œ- œ . n œ- œ Ÿ~~~~~~~~~~~ œ œ b œ b ? #œ J Œ œ ˙ œ- œ- ˙œ- b œ P p œ.   ± RH 1 (pancake) . œ œ œ # œ œ . œ œ œ # œ œ œ # œ œ b œ œ œ n œ- Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ ? #œ bœ Œ œ œ ˙ ˙ 3 3 P >œ œ . œ œ œ >œ œ n œ b >œ . œœ . b . œ œ œ œ œ nœ œ 31 œ œ œ œ œ n œ n œ œ œ ? œ

?

œ œ œ œ œ œ- b œ-

P

œ. œ œ bœ

II: a disparity

F œ F

5

œ œ œ

3

5

b œ-

œœ #œ œ œ

œ œ. œ

#œ.

œ b œ œ- œ > 3

f

f

5

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3 j œ b œ . œ œ œ œ 43 œ b ˙-

bœ bœ œ

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6

b œ-

3 4 ˙-

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# œ-

4 4

˙ > f

j‰ Œ œ j‰ Œ œ


- œ. # œ ?‰ j J ≈ ‰ j ˙œ œ œ- œ > F p P f

37

Bsn. 1

Bsn. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Bsn. 2

? œ. œ œ ?

Bsn. 2

5

˙

5

r œ œ

Œ

j‰ Œ œ

>œ œ- .. œ ?J ‰ Œ f p   ? Œ b   b  bœ œ

50

Bsn. 1

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œ ˙ P

9

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Bsn. 1

II: a disparity

2 4 42

œ.

43 ‰ j œ œ. p **  3 Œ  4Œ œ p **  ..

 . 3 ‰ 4 . ˙. j π   Œ . 43 œ # # ˙ .. π

œ ‰ ‰ œ P

# # ˙ F> ˙ œ

œ.

œ

2 4 Π42

˙

œ œ œ œ

P

3

Œ

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j   ‰  œ U

U

U

 ˙

˙

œ

 .. b   . ≈  . b œ. b˙ J  U U  

  Œ  œ œ œ # # ˙ P

43

˙

œ

œ- œ j ‰ ‰ œ- œ   ˙

3 4 Œ # ˙

Œ œ

# ˙ > F

Œ

U

Œ

∑ ∑

* A multiphonic using the normal notehead as fundamental and the diamond notehead as the "modulator." Resultant pitches don't need to be precise. In effect, play both notes together. E.g., for B over G#, play the G# and lift RH 2 (index finger); E# over C#, play the low C# and lift the RH5/F (or pancake if that is not responsive).Where trills appear, simply trill between the fundamental/given pitch and the multiphonic fingering. (This may take some practice.) ** Overblow and/or pinch while playing the non-diamond notehead to try sounding many partials creating major triads. Try to evenly emphasize partials, if possible. If not possible, play lowest/fundamental note only.


III. b fitting b >œ J F

˙

exuberant q = c 144-150 ( h. = c 48-50) Bassoon 1

Bassoon 2

5

Bsn. 1

Bsn. 2

? Œ ? bœ

? 43 Œ

Œ.

‰ j bœ b œ- b œ œ- œ b œ b œ b œ- b œ œ- œ b œ bœ - - - > P> b >œ ˙ ? 43 b œ . ‰ j Œ Œ J bœ bœ œ b œ œ > b œ - œ b œ- > b œ - œ b œ bœ F > > P Œ.

b >œ J F

˙

b œ- b œ œ- œ b œ b œ b œ- b œ œ- - > -

‰ j bœ ‰ œ b j b œ- b œ œ- œ b œ b œ- b œ œ- œ bœ > - > - > F œ ˙ b >œ ˙ ‰ j bœ ‰ J b œ b œ- b œ œ- > > F F

bœ ˙ œ ? bœ J ‰ ∑ >bœ bœ œ œ > F #˙ ? ‰ j bœ b œ- b œ œ- œ b œ b œ b œ- œ- œ- b œ b œb œ F > - - > -

10

Bsn. 1

Bsn. 2

œ ? ‰ b œ b œ œ >œ bœ

15

Bsn. 1

Bsn. 2

bœ F > > b >œ ? œ- b œ b œ b œ- b œf

b >œ .

œ J ‰

œ- œ b œ-

j ‰ bœ ‰ ‰ b œj œ bœ œ > b œ - œ- b œ b œ- b œ > P bœ Œ bœ œ ‰ bœ œ Œ > b œ - œb œ- >

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12 20

Bsn. 1

Bsn. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

œ. # œ # œ ‰ œ. # œ # œ ‰ œ. # œ # œ ‰ œ œ œ b n œ b n œ b nœ . . bœ . bœ bœ > > > > > > f P >œ œ b œ^ œ # œ # œ > œ œ ? ‰ œ œ œ œ œ œ #œ B œ J ∑ ∑ bœ œ > F singing f explosive!

?

34

Bsn. 1

Bsn. 2

œ œ b œ . # œ n œ # œ. ‰ b œ . # œ n œ # œ. ‰ bœ bœ > > > > b >œ >œ b œ b >œ b œ b > > œ œ œ œ œ œ B Œ F

?

38

Bsn. 1

Bsn. 2

œ œ. # œ n œ # œ œ bœ nœ œ bœ > > f œ œ ? bœ œ Œ J


#œ #œ œ œ œ # œ b œ œ ?œ œ Œ

Bsn. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

13

5 bœ bœ œ œ nœ nœ 8 f^ #œ œ #œ œ n œ œ # œ b œ œ œ œ ?Œ J Œ 5 œ œ # œ œ œ œ 8 œ œ f b œ œ^ 43 œ œ œ nœ ? 85 œ œ b œ b œ b œ n œ J Œ Œ 43 b œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ ‰ B f ^ n œ œ ? 85 3 œ Œ ∑ 4 J ‰ Œ bœ bœ œ œ œ bœ œ œ f ^ œ^ œ^ œ^ b œ 46 ^ ^ ^ ^ œ ^ ^ ^ n œ^ B nœ ‰ B œ^ œ^ b œ ? ‰ œ œ b œ œ b Œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ bœ bœ œ œ F f P >œ œ # œ n œ œ >œ # œ œ ? œ nœ ‰ Œ R ‰. ‰ b œ œ œ œ œœ b œ œ bœ œ œ œ œ œ > > F F F œ n >œ bœ œ œ > 50 œ œ œ > > >œ œ œ B # œ œ^ J ‰ ‰ ? œ œ ‰ nœ œ œ œœœœ > > œ œ œ œ œœ œ œ ? œ œ œ >œ œ œœœ ‰. r nœ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ > > >œ # œ >œ œ œ # œ 53 œ > œ œ bœ > œ b œ b œ # > œ œ œ ? B Œ œ œœ ‰ ≈ œ œ œ œ >œ œ ƒ > > œ >œ œ œ >œ œ # œ >œ œ œ œ b b œ > >œ œ >œ b œ œ œ ? œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > f 41

Bsn. 1

III. b fitting

Œ

Œ


14

B

56

Bsn. 1

Bsn. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

œ œ

œ

œ

œ œ œ bœ

III. b fitting

œœ œ œ Jœ

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