Among the Woodlands

Among the Woodlands for piano (four hands) and wind band

Thomas J. Dempster (BMI)

Copyright Š 2016 Thomas J Dempster :: All Rights Reserved

Please report all performances of this work to BMI (Broadcast Music Incorporated). Visit the composer’s website at www.thomasdempster.com for additional performance materials, questions, and comments.

Among the Woodlands for piano (four hands) and wind band

Thomas J. Dempster

West Columbia, SC December 2015 – August 2016

Copyright Š 2016 Thomas J Dempster

Among the Woodlands (2016) – duration: ca. 22 minutes composed for Duo Korusa (Sujung Cho and Jacob Clark) and the Lamar University Wind Ensemble commissioned by the Lamar University Wind Ensemble under the direction of Scott Deppe, and the Lamar University chapters of Phi Mu Alpha, Mu Phi Epsilon, Kappa Kappa Psi, and Delta Omicron

I. Disappearing Vistas II. Blue Mists III. Twister

(7:15) (10:00) (4:30)

Program Notes This piece would not have happened without the friendship and support of Jacob Clark. When he and his wife Sujung Cho formed Duo Korusa some years back, his investigation into the four-hand repertory hit a wall when it came to a world beyond chamber music. While there aren’t many works for solo piano and wind ensemble, there are (at least, at the time of the composition of this piece) none for four-hand piano and wind ensemble – none other than transcriptions or adaptations of other works. There may be good reasons for this: textures could be thick or muddy; four-hand piano is sometimes referred to as “three-hand piano,” and so on, or perhaps it never came about as an option. Whatever the reason, it’s an interesting challenge, particularly since I’ve worked with Jacob and Sujung on a number of works up to this point in the four-hand idiom. It has been ten years since my last wind ensemble piece, as well, and applying lessons learned from my early works is gratifying. I have tried to focus on the strengths and benefits of four-hand piano in addition to creating a strong work for wind ensemble, as well. I hope I succeeded. This piece, in almost every thematic way, has something to do with Texas. I also have something to do with Texas. I took my graduate degrees from the University of Texas at Austin (and, no, they can’t have them back!), though I lived in Texas for only three years. It was in Texas where I first solo-hiked and solo-camped, did my first field recordings in the middle of nowhere, became more of an adult (for lack of better parlance), and, of course, grew and developed significantly as a composer. It was during my time in Texas that I devoured an onslaught of new music and became a new music junkie, practically living in the UT Fine Arts Library checking out scores and CDs, becoming enamored with the work of Norgard, Takemitsu, Scriabin, and Saariaho. I also had a complicated relationship with Texas (the place, not the university). I experienced a number of growing pains and hardships during my three short years there, and while I look back on some of my time there fondly, I also know (still) the difficulties I endured. Some of this complexity and ambiguousness does make it into this work, and a fair amount of the work is unsettled in some ways. However, many facets central to Texas’s cultural identity make it into the piece, too: extensive blues ideas permeate the work; names of places arise in the piece; the occasional clear tonic-dominant progressions and some naïve, almost-folk melodies suggest Spanish and German influences; a quotation from a Czech composer as a nod to the best Kolaches this side of Prague; expansiveness and ever-changing landscapes with swirling colors pepper the work. I suppose it’s fitting that a large, complex place deserves a somewhatlarge, somewhat-complex piece. “Disappearing Vistas:” The opening movement of the work deals with three primary ideas: names, places, and motion. Taking the names of various entities involved with the creation of the piece, I create musical stand-ins for letters. Sujung (Eb [S], C [Ut], C [Ut], G), Clark (C, Ab [Le], A, D [Re]), and Lamar (A [La], E [Mi]., A, R [Re]) form the basis for much of the melodic material in the first movement, and the Lamar motive when altered one way produces a Lydian-based motive, and when compressed presents a riff prevalent in blues (for instance, A-D-A-C-A), which gets its own extensive treatment in the second movement. As Jacob Clark and I spent a lot of our lives at the University of Texas in the city of Austin, Austin gets a musical treatment (A-C [Ut]-Eb [Es] – B [Ti] – D [I] – Bb [N]) and that motive becomes integral to the second portion of the movement and part of the final movement as well. The thematic material in the first movement never really settles, and that’s by design: beyond the notion of dialog or sharing the spotlight, the roles between the piano and the ensemble become more blurred as the movement goes on. The piano introduces most of this material in its first solo appearance, and much of the rest of the movement is spent expanding and investigating these ideas. A melodic line, an outgrowth of the Lamar and Clark motives, arises and becomes a lyrical focal point throughout the piece. The movement picks up steam as it moves along, briefly moving through a rapid, dialogic space before an abrupt halt with the piano suspended, alone, and lost. “Blue Mists:” As a series of continued melodic transformations, “Blue Mists” begins with a quick Janacek quotation from his work In the Mists and marries it to a bluesy riff out of which emerges more gestural, abstract music, with some obvious hat-tips to East Texas blues and my primary influences (Messiaen, Takemitsu, Druckman, Schnittke, Balinese gamelan…). Some of the music is a little tongue-in-cheek; some of it is purposefully unsettling. The piano, as an agent and actor in this movement, is a reluctant – then refusing, and ultimately surrendering – exporter of blues techniques and harmonies. After some violent outbursts and a brief reinterpretation of a 12-bar blues, light pierces through before a fog descends: the movement evanesces, trying not to look back too far. “Twister:” While not a literal representation or depiction of a tornado, my intent here is to harness the fury and the energy – as well as the unpredictability – of a twister that may move, leap, and jump over the panhandle plains. Perhaps the most straightforward movement, this rondo-like barnstormer winds up and sets off the ensemble, soloists, and all, leaving no obstacle in the way.

Performance Notes Box notation: note groups in boxes (beamed as 32nds) should be played, as a figure, as rapidly as possible. Performers should not be in lock step with each other. The idea is a massive, blurry tremolo. The arrow drawn from the box dictates that the player should continue for the duration implied until a rest is seen. Accidentals pertain only to the octave in which they appear. Accidentals last only the duration of the measure. Trombones, in the final movement, are asked to create momentary “wah” effects with plungers. The trombone parts are labeled “Plunger”, with “+” designating bell covered and “o” designating bell open. An arrow moving from + to o designates the movement of the plunger.

Composed in Nebraska City, NE and West Columbia, SC, December 2015 to August 2016.

In memory of Einojuhani Rautavaara

Instrumentation Piano (two performers / four hands) (1) (2-3+) (2-3+) (2+) (1) (2+) (1) (4+) (4+) (4+) (1-2) (1-2) (1-2) (1) (1) (3+) (3+) (3+) (2+) (2+) (2+) (2+) (2+) (2+) (2+) (2+) (1-2) (1) (5)

Piccolo Flute 1 Flute 2 Oboe (divisi) English Horn Cues are provided in the score. I prefer that the English horn not be performed by one of the oboists above. Bassoon (divisi) E-flat Clarinet Bb Clarinet 1 (divisi) Bb Clarinet 2 (divisi) Bb Clarinet 3 (divisi) Bass Clarinet Eb Alto Saxophone 1 Eb Alto Saxophone 2 Bb Tenor Saxophone Eb Baritone Saxophone Bb Trumpet 1 [straight mute, harmon mute, cup mute] Bb Trumpet 2 [straight mute, cup mute] Bb Trumpet 3 [straight mute, cup mute] F Horn 1 [straight mute] F Horn 2 [straight mute] F Horn 3 [straight mute] F Horn 4 Trombone 1 [straight mute, cup mute, plunger] Trombone 2 [straight mute, cup mute, plunger] Trombone 3 [straight mute, cup mute, plunger] Euphonium (no divisi) Tuba Timpani (4 drums: D, F, Bb, and Eb standard [32”, 29”, 26”, 23” – pedals with tuning gauges are recommended]) Percussion Pitched: Glockenspiel, Xylophone, Vibraphone (no motor or bows), Chimes (C4 to G5), Marimba (5 octave) – used extensively throughout Unpitched (italic numbers designate movements in which these are found): Triangle (1,2,3) Anvil / Brake Drum (2) Large Suspended Cymbal (1,2,3) Referee’s Whistle (3) Snare Drum (2,3) Toms (assortment of 4) (1,2) Tam-Tam (1,2,3) Tambourine (3) Crash Cymbals (1,2,3)

2 Gongs (Lo ad Hi/Lg. & Sm.) (1,2,3) Hi-Hat (with pedal) (2,3) 2 Bass Drums (Lo and Hi / Large and Small) (1,2,3) Normal Ride/Suspended Cymbal (2,3) Splash Cymbal (2) 2 Wood Blocks (Lo and Hi) (2,3) Bongos (Lo and Hi) (2,3) Ratchet (3)

SPECIAL: 4 Resonant Bells (indefinitely pitched, ascending in range from lowest to highest – Almglocken or ringy cowbells preferred; otherwise, four larger clay or ceramic pots of varying degrees of “large” size of considerable resonance should be used (pots should ring for at least a full second); varied metal bowls or pots could be substituted as well). Please check your local gardening or home improvement warehouses. (Alternately, larger metal sheets or plates could be used provided they have a warmth and solid core to their sound rather than a “ping” that decays too quickly.) (second movement only) Included is a percussion score that shows all percussion activity (except timpani). In the score, each percussionist is designated by P.1, P.2, etc. (Percussionist 1, Percussionist 2). Left margins are labeled both with instrument and performer assignment throughout. The percussion folio includes the following parts: Xylophone, Chimes, Vibraphone, Marimba, Glockenspiel, and three battery parts (2 for the first movement). This is done in order to minimize the amount of time the percussionists should make on assignments as well as permits the display of individual pitched percussion instruments alongside battery instruments in the score. Every attempt has been made to make the percussion aspect performable and clear.

Transposed Score

Among the Woodlands

Thomas J. Dempster

I. Disappearing Vistas Commissioned by the Lamar University Wind Ensemble for Duo Korusa

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Copyright © 2016 Thomas J. Dempster Unauthorized Reproduction Prohibited

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II: Blue Mists Piccolo

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Alto Sax 2

Tenor Sax

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