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to correspond with sparrows for flute and alto saxophone Thomas J. Dempster

Copyright Š 2013 Thomas J. Dempster All Rights Reserved


to correspond with sparrows for flute and alto saxophone Thomas J. Dempster

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Copyright Š 2013 Thomas J. Dempster All Rights Reserved


to correspond with sparrows i. ii. iii. iv. v. vi. vii. viii.

gleeful sparrows and telegraph lines seeing into tomorrow a bell in soft twilight blacksmithing the crescent moon trilling sparrows noisy sparrows fall silent autumn pine twisting tendrils in sunshine (sparrows return)

In “Haiku: This Other World:” [haiku 14] [301] [13] [197] [216] [67] [281] [113]

Program Notes to correspond with sparrows originates from a reading of Richard Wright’s Haiku – a collection of over 800 haiku composed during the last two years of Wright’s life. Ranging from the sublime and pastoral to bawdy and visceral, the haiku span as many elements of the American South as any author could or might in entire novels. Rich with imagery, double entendre, and overtones of race and place, Wright evokes all senses and surrounds us with the colors, sounds, and atmosphere of his mind. Among the haiku are some consistent threads – the aurality and quickness of sparrows; isolation, silence, and the evocation of joy from simple human communication; days slipping into nights. I sought out the most “audible” haiku, or those with such a strong visual content that audition was sparked, and, in the tradition of haiku, sought economy as best I could, keeping every movement as short as I could while evoking the same colors, textures, and scents as the haiku. I take some liberties with the songs of sparrows – and some literality with telegraph messages – and attempted to illustrate each haiku. Due to copyright permissions, I cannot reprint them here; however, they are found in Wright’s Haiku: This Other World, and I give the precise haiku number above in brackets. Above all, I found in these short, vibrant poems an unending thread of love, and an unending sense of optimism. I hope, in some way, these are communicated through my interpretation of these poems as well. This work was commissioned by the Greenbrook Ensemble of Nashville, TN.

Performance Notes Most performance notes appear in-score. Often, the marking “pizz” is seen in the flute part. A tongue pizzicato is intended here. (There are indeed specific places in the piece that call for a lip pizz.) Jet whistles for the flute should follow the arrow (above staff) or dynamic markings for lip shape and head joint angle. The saxophone is asked to play ghost tones throughout the piece; if not possible, play at pppp dynamic. The ending of the first movement is a (secret) Morse code message that should, as much as practical, be performed as Morse-code-ily as possible. The second movement should not be played with any vibrato. The third movement features a saxophone multiphonic; the fingering is given and can be found in Daniel Kientzy’s Les Sons Multiples Aux Saxophones under the Alto Sax section, multiphonic #3. The fifth and sixth movements are notated using clock time; these durations should be strictly observed. Estimated durations of movements are given at ends of movements. The total estimated duration is between 8’30” and 9’00” depending on tempos.


to correspond with sparrows Transposed Score

i: gleeful sparrows and telegraph lines

œ #œ # œ # œ œ œ œ œ #œ œ bœ #œ J ‰ œœœ≈œ œ œ ‰ 4 & 4 œ œ f poco tenuto P œ #œ freely œ # œ œ . œ # œ 4 œ # œ # œ œ  & #œ #œ #œ œ œ 4 J ≈Œ #œ #œ f p

Alto Sax.

Robust, Bright q = 108

cresc.

freely

Flute

œ œ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ œ œ œ ≈ #œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ #œ. & F

3

Fl.

A. Sx.

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A. Sx.

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6

Fl.

Thomas J Dempster

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j nœ nœ

45 œ

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Copyright © 2013 Thomas J Dempster All Rights Reserved

œ. J ≈ 44


i: gleeful sparrows and telegraph lines

& 44 œ .. F

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8

Fl.

A. Sx.

j #œ

≈ 43

j #œ

œ œ œ #œ œ œ

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œ 44 ≈ œ œ œ

j & 44 # œ ≈ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ 43 # œ . œ œ ‰ # œ œ 44 # œ œ ≈ œ œ œ œ ‰ œ œ P poco staccato

 œ j  œ œ œ œ . œJ œ # œ œ œ # œ œ . œj œ œ #œ œ œ œ œ . #œ ‰ 45 ‰ J #œ ‰ 43 & #œ J ‰ 3 P P ˘œ ˘œ j 3 j . ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ œ ≈ œ œ œ # œ # œ œ œ œ # œJ ‰ 45 & œ #œ œ œ 4 f P œ .. j b œ œ œ œ œ .. n œ œ œ j 14 b œ b œ œ #œ 5 44 #œ ≈ ≈ &4 3 f full, clear 11

Fl.

A. Sx.

Fl.

A. Sx.

j & 45 # œ œ ‰ # œ œ

A. Sx.

œ œj œ œj œ

œ œ œ œœ≈ œ œ≈ ‰ ≈ ≈ & 43 R 3 f+ #œ œ & œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ 43 # œ ≈ ≈ œ œ ≈ # œ #œ œ F f

16

Fl.

≈ œ N œ ≈ œ œj ‰ 44 œ œ ‰ œ

j œ

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j œ

2

œœœ œœ‰

j whistle 44 œ œ. ‰ j ≈ œ œ œJ. ‰ œ œ P F P j #œ

pizz.

jet

44 # œ # œ . œ œ œ # œ . œ œ . ≈ J cantabile

3


i: gleeful sparrows and telegraph lines

j j.w. . œj œ. œ œ. œ j ‰ œ & œj. ≈ œ≈ F F P P #œ #œ œ #œ œ # œ œ œ & #œ

19

Fl.

A. Sx.

A. Sx.

j #œ

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21

Fl.

j.w.

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buoyant

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j j #œ œ n œ. œ # œ. j.w. .œ ‰ J J ‰ œ œ≈ F #œ #œ œ #œ #œ œ #œ #œ ‰

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floating

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23

Fl.

A. Sx.

A. Sx.

44 44

poco stringendo... œ œ œ . # œ œ œ œ 4 3 r œ & 4 # œ œ . ≈ ≈ œ œ œ œ ‰ œ œ ≈ œ. 4 ‰ . œ œ œ

25

Fl.

#œ #œ #œ j ‰ 4 3 # œ œ œ # œ ≈ Nœ œ R ‰. & 4 #œ #œ #œ œ œ # œ 4 œ # œ œ # œ #œ #œ 3


i: gleeful sparrows and telegraph lines

Fl.

A. Sx.

& ‰ &

Fl.

A. Sx.

œ #œ #œ #œ #œ >œ .

Ecstatic! q = 92

& 44

29

œ œ œ œ œ œ œ #œ 44 #œ œ œ œ

. . œ. . œ #œ œ œ œ œ 7 œ œ 8 ‰ œ

27

#œ #œ #œ #œ #œ

j #œ

œ

j œ

œ #œ œ œ œ # œ # œ œ # œ œ œ 78 # œ # œ 44 #œ

a œ . # œ >œ

ƒ - œ- œœ . œ œ œ œ ≈ ‰ & 44 J ≈ ƒ sending a telegraph...

œ. J

>œ œ œ

œ œ œ ‰ œ- œ œ- œ6

sending a telegraph...

œ ≈ œ œ œ≈ ≈

6

œ

œ- œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ- b >œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ- b œ œ- œ- œ œ ≈ œ- œ >œ œ- œ œ >œ >œ >œ ≈ ≈ ≈ &

31

Fl.

A. Sx.

&

A. Sx.

6

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6

6

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œ œ œ œ-

œ œ  ≈ ≈ œ œ . œ œ œ ‰ 45 &≈ 6 3 F - œ œ œ- . œ 5 œ œ œ œ ≈ ≈ ‰ J 4 & F

33

Fl.

>œ œ-

6

4

6

6

6

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3

>œ œ

œ  œ œ. œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ ≈ œ ≈ J P œ œ . œ œ œ œ œ ‰ J ≈ ≈Œ

44 44


i: gleeful sparrows and telegraph lines

œ & 44 œ. ‰ œ ‰ Œ ≈ ≈ ‰ œ. ‰ œ Œ ‰ . . p P3 œ. . œ. ‰ .  4 ‰ ‰  ‰ œ œ &4 p P

35

Fl.

A. Sx.

œ- # œj œ-

œ

5

45 Œ œj ‰  . π 54 Œ œj ‰  . π

‰ Œ

œ- # œj œp3 ca. 1'25"


6


ii: seeing into tomorrow q = 80 Clear - crystalline

Flute

Alto Sax.

& 44 Œ œ ˙ p #˙ ˙ 4 &4

Fl.

A. Sx.

Fl.

A. Sx.

 ‰œ œ œ. P 3 œ œ ‰ . Œ # œ 5 œ œ Jœ œ œ . ‰ # ˙ œ .. ≈Œ R 4 3 P

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5

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45 œ œR ≈ ‰ 

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jet whistle

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j ≈ œ œ.

Œ ‰# œj ˙ π

œ œ . œ œ . œ pizz. 9 œ. #œ 3 # œ œ 3 6 Œ œ J ≈ . Œ Œ œ &4 4 œ œ œ p π F 6 r ‰.  ‰ # Jœ œ œJ & 43 œ Œ Œ 4 œ ˙ œ 3 p ** No vibrato throughout movement. Pure, straight tones only.

7

ghosted...

œF Œ

#œ 4 4 44

43 43

œ 1 J 4 4 ‰ 4 41 ∑ 44


ii: seeing into tomorrow

& 44

13

Fl.

A. Sx.

# œ œ . œ f p

œ J‰ Œ

œ œ ‰ J π

& 44 Œ

A. Sx.

& 42

20

Fl.

A. Sx.

&

lip pizz.

Œ

œ

- b œ- œ- . b œ œ

3

r ‰. Œ ‰ j Œ œ œ. p

tongue pizz.

j Œ œ ‰ Œ f œ . ≈ œ œ . œ J Fp

44 œ œ œŒ - F œ ‰ 4 œ- # œ- # œ 4 J p

42 42

œ œ J 3 # œ œ J 3

rit. e morendo al fine

3

3

3

F

j j j j ‰ ‰ ‰ Œ œ œ œ œ œ. ‰ Œ p π œ . ≈# œ œ. #œ œ .. ≈Œ ‰ J

34 ‰ œj œ p jet whistle

œ- # œ- œ- œ œ 3 œ # œ œ & #œ 4 J 3

œ 46 œ b œ œ

#œ. 2 œ œ 6 #œ œ œ œ bœ œ #œ. 4 J‰ 4 #œ #˙ 3 P

j 43 œ ‰ Œ f 34 œ œ . œ Fp

& 42 œj ‰ Œ .

16

Fl.

œ

œ 42 Œ π

tongue pizz.

ca. 1'05"

8


iii: a bell in soft twilight #œ œ œ ˙ J &‰ F3 dolce; comodo

# œ œ . œ œ- # œ œ J

Freely; on a warm breeze q = c 63-66

Flute

œ R ‰.

B B ˙˙ notes at bottom b˙ Alto Sax. & b˙ F # œ . œ œ # œ # œ œ . œ œ ‰ Fl. & ≈ J 3 F B B ˙˙ b˙ A. Sx. & b˙ F # œ # œ œ #œ œ #œ œ R ‰. Fl. & P B B ˙˙ b˙ A. Sx. & b˙ F Fl.

A. Sx.

&

p

B B ˙˙ b˙ b˙ F

œ œ. J≈

3

***

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A

5

μ œ nœ.

œ #œ œ #œ #œ œ œ R ‰. Œ  P B B ˙˙ b˙ b˙ F

œ # œ œ # œ- - n œ #œ

p

F

œ. ≈ Œ J

p U œ #œ œ #œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ nœ œ #œ œ œ œ ‰ p

* The saxophonist must turn away from the audience. ** Placement of multiphonic attacks is relative; there must be eight attacks in the movement spaced relatively equally, though there can be sax silence for as long as needed once all attacks are completed. *** Cf. Kientzy Alto Multiphonic Nr 3: 1 2 3 Bb || 4 5 6 Eb

9


iii: a bell in soft twilight

Fl.

A. Sx.

& & B

Fl.

A. Sx.

Fl.

A. Sx.

œ r #œ œ # œ . œ œ #œ 5

p

B B ˙˙ b˙ b˙

3

F

#œ œ. œ œ & #œ J ≈ œ P

&

π

#œ. 5

œ

œ

3

#œ œ. œ œ.

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B B ˙˙ b˙ b˙ F

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&

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œ œ # œ # œ œ ..

breath tones

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œ œ œ. . . . . # œœœœ Œ j . ‰ # œ œ œ . ≈ œœp# œ P B B ˙˙ b˙ b˙ F 3

œ

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œ

U

ca. 1'15"

10


iv: blacksmithing the crescent moon  # œ . # œ . œ # œ œ ≈ œ & 44 ≈ J ≈ J ≈ P pinging, ringing  b œ ‰ œ œ b œ ‰ œ ‰ & 44 f Precise q = 108

Flute

Alto Sax.

A. Sx.

& 42

A. Sx.

Fl.

A. Sx.

œ ‰ b œ b œ

& 42

(in time no fermata)

œ

Hammerblows q = 96

j j œ . ≈ b œj. ≈ œ . ≈    ˘œ . b ˘œ . ˘œ . J ≈ J ≈J ≈

42 2 4

œ n œ œ b œ œ b œ œ . # œ . œ œ œ ≈ # œ œ # œ . ≈ 44 ≈ J ≈ J ≈ ≈≈ 42 P ˘ >œ b œ ‰ >œ œ b ˘œ ‰ œ >œ œ ‰ >œ œ 44 ‰ ‰ ‰ 42 f

 n œ 10  ≈ # œ R # œ 2 ≈ ‰ &4 ≈ b ˘œ 2 &4

 ‰ bœ

Come prima q = 108

7

Fl.

œ # œ œ ‰  œ œ . œ ≈≈

# œ . # œ œ œ ‰ œ œ ≈ œ 3 œ . œ. . lip pizz. &≈ J ≈ 4 ‰ œ ≈ ≈ # œ Œ b œj. ≈ œj. ≈ œj. ≈    F b ˘œ . ˘œ . ˘œ . œ b œ  b œ ‰ œ 3  b >œ J ≈J ≈J ≈ & ‰ bœ ‰ 4 ‰ bœ bœ Œ p

3

Fl.

œ b œ

 ˘œ n œ J

˘œ . ˘ ˘œ . ˘ . . # ˘œ œ 34 # œJ ≈ J ≈ Jœ ≈ 44 F ˘œ . ˘ ˘œ . ˘ ˘ # # œ œ œ œ . . 43 J ≈ J ≈ J ≈ 44 F

Hammerblows q = 96

11

˘œ œ ˘œ . Œ ƒ ˘œ œ ˘ œ. Œ ƒ


iv: blacksmithing the crescent moon

œ. œ œ œ œ. œ. œ b œ œ œ. # œ n œ œ n œ œ . ‰ J J J ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰≈ ≈

œ . œ .  œ . 13 J J & ≈J ≈ ≈ F  œ ‰ œ ‰ N œ ‰ & F Aggressive q = 112+

Fl.

A. Sx.

Fl.

A. Sx.

Heavy q = 92 . ˘œ b ˘œ ˘œ ˘œ œ œ œ b œ œ œ. œ  16 œ ‰ œ J J 1 J 9 ‰ ‰J‰ ‰ &‰ 4 ‰ 8 ‰ ‰ P œ œ # œ. n œ œ œ. œ 1  9 ˘ ˘œ ˘ j ‰ œ 4 #œ ‰ 8 ‰nœ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ J‰ &‰ J J  P

& 42

20

Fl.

A. Sx.

2 &4

A. Sx.

(in time no fermata)

& Œ ˙ p

23

Fl.

 œ b œ œ. œ. œ œ # œ. ‰ œ. œ. . œ œ ‰ ‰ ‰ œ œJ ‰

wo

Inhaling q = 88

45

|

p

45 

#œ œ œ #œ œ œ #œ

P

≈ 44  œ ..

˙ # œ- œ- n œ # œ .. ≈ 4 & 4 #w 5:3 Fp

wo

Œ

p|

lyrical...

42

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3

- œ # œ- Uœ # œ œ J U‰ 48 34 # œ 43 œ .

12

œ . b œ . œ . œ . œ . œ .

poco accel.

# œ N œ ‰ Œ œ œ # œ # œ # œ œJ # œ œ #œ 3 p

œ #œ. œ œ œ

F

‰ # œ

U U ‰ ‰ ‰ 48


iv: blacksmithing the crescent moon

& 48

26

Fl.

A. Sx.

b œ œ œ œ œ œ œ œ

Violent! q = 176

Fine-tuning... q = 88

24 U

 43 # œj ‰ Jœ ‰ # œj ‰ < < P key clicks ** b ] b] 43 b J] ‰ J ‰ J ‰ P lip pizz.

  œ  œ  œ  2 U 8 # œ  &4 œ œ œ œ 4 

44 ‰ ‰œ œ œ # œ< ‰ # œ< < < <

‰b] 44 b ] ‰ b ] b ] ‰ ]

(normale)   œ ‰ ‰  # œ ‰ 9 # œ ‰ # œ # œ ‰ ˘œ ‰ ˘œ ‰ 1 ‰ œ & 8 4 # œ J

&

30

Fl.

A. Sx.

33

Fl.

A. Sx.

b]

‰ ‰ b ] ‰ b ] ] ‰ 9 ] ‰ b ] b ] ‰ ] ‰ J] ‰ 1 8 4

tossing the moon into the air...

&

. œ # œ œ œ œ œ œ œ œ

p . œ # œ œ #œ #œ œ #œ #œ  & p

U

U

** Produce key click sounds and put just a small amount of air through horn. Reed should not vibrate and horn should not speak!

13

ca. 1'15"


14


v: trilling sparrows and vi: noisy sparrows fall silent v: trilling sparrows

œ- œj œ

A

Flute

Alto Sax.

B 5"

‰ F3

& &

œ

œ- œj œ

œ

≈ f

P3

#œ ≈ œ #œ. œ œ ≈ œ œ œ F 5 p

. ≈œ œ  p

T=15"

10"

* Play each cell (between | and ||) no more than three times per measure-block (A, B, etc), in any order. Time in bold is length of each block; time in italics is total time.

C

Fl.

A. Sx.

&

&

D

Fl.

A. Sx.

œ- œj œ F3 -œ # œj œ

j œ

œ.

&≈ P &

5

f

œ

p3 œ.

growing more cacophonous...

j #œ

œ ≈  P

œ-

j #œ 3

œ. œ. J‰

bœ œ F

œ-

œ

p

œ #œ œ

P

#œ # œ œ

15

T=23"

8"

3

f

P

n œ-

œ

f #œ #œ

#œ # œ #œœ

œ œ

œ- n œj œ.

œ œ œ

‰ F

3

p

3

b œ .. œ ..

T=33"

10"


E

Fl.

A. Sx.

j œ

œ

j œ

v: trilling sparrows and vi: noisy sparrows fall silent

œ

œœœœ

& &

F 3 œ œ #œ #œ œ F

6

6

bœ. nœ.

vi: noisy sparrows fall silent

˙

total chaos - repeat cells rapidly! F

Fl.

A. Sx.

& &œ ƒ

ƒ

#œ # œ #œ œ 5

‰#œ #œ #œ

# œ. œ. œ. œ. œ.

œ. œ.

repeat cells as quickly as possible

œ . n œ 

#œ #œ

n œ œ. œ. œ. 5

# œ œ # œ # œ 3

5

A. Sx.

H

Fl.

&

F

& n œj Œ  Slap!

A. Sx.

ƒ

p

œ

F

ƒ

Œ

ATTACCA

œœ

3

b œ. œ- œ. œ. ≈ œ- œ- œ- ≈ œ. œ. œ. œ- ≈ œ. ≈ & R f (normale) . - . . - - - œ. œ. œ. œ- œ. Slap! œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ ≈R≈ & œj  f

12"

n œ- œj œ.

œ # œ ‰ j œ

œ œj œ œj œ n œ- # œj œ

T=45"

3

G

Fl.

5

# œ #œ œ nœ R ≈

˘œ # ˘ #œ œ œ

5

T=1'03"

8"

4"

 œ œ œ ‰J j œ F Slap! (normale)

10"

n œ œ œ œ 7

T=55"

   ‰ Jœ œ œ ‰ Jœ ‰

T=1'11" #œ Nœ. 8" . . . . . . n œ œ œ œ œ œ œ œ œ μ μœ œ J ≈ μ œ  P P P F

j‰ œ nœ  P Slap!

16

j


v: trilling sparrows and vi: noisy sparrows fall silent

I

Fl.

A. Sx.

J

T=1'20" . . . . . . . . . . . . . . . . . √œ 9" œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ # œ œ# œ n œ b œ œb œ ‰ ≈ ≈ ≈ Œ & ‰ ƒ F P p f F  # œ œ# œ# œ n œ œ # œ . . . . . . . œ œœœœœœ œ Œ œ œ œŒ j ‰ Œ œ ˜ œR œ & œj‰ R n œ. P P F f P P

œ UŒ œ œ ‰ &J F pizz.

Fl.

A. Sx.

&

b œ. œ. P

U

10" breath tone

3

U

15"

U

# œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. p

U

T=1'35"

‰ Œ # œ œ # œ Œ ‰ # œ œj. ≈ # œ # œ ≈  < #œ μœ< < π p whistle tone 3

ca. 1'35"

17


18


vii: autumn pine b œ.

œ. . b œ. ≈ ‰ Œ  œ  ‰ Œ 3 4

Murky, Cold q = 60

Flute

& 44

œ.

œ.

Nocturnal q = 69+

‰ Œ Œ 44 œ œj œ œ œ œj. ≈ 42 bœ œ. π dark, velvety

5 P single drops... . œ. . b œ œ œ ≈ Œ Œ 3 ≈ œ. Œ Œ Œ 4 Alto Sax. & 44 R ‰ . Œ 4 4 œ œ œj œ œ # œ œj. ≈ 42 œ. P single drops... 7 7 π dark, velvety œ A tempo... q = 60 j . œ . . b œ œ œ œ  œ. b œ œ 4 . . . . . . b œ œ ‰ Œ œ œ ‰ Œ œ ≈ ≈. Œ  ≈Œ Fl. & 42 ∑ 44 5 5 F P . œ œ. œ. . œ. œ. œ. . ≈ œ. ‰ Œ  œ. œ ‰ Œ œ.   ‰ Œ  œ œ œ.  ≈ œ Œ 2 4 œ ∑ A. Sx. &4 4 R 6 F 5 P 7

A

Fl.

A. Sx.

A. Sx.

j œ

j œœœœœ j œ œ œ ‰ . & J #œ #œ œ #œ #œ œ P q = 69+

& 44 ‰ # œ F

& 44 ‰ # œ F

œ

œ

œ

œ #œ

œ

œ œ

43 œj.

œ

43 # œj. 19

44

. . 34 ≈# œR ≈ ‰ ≈ œ# œ. ‰ . Œ 3 6 p

44

p

≈ œ # œ .. F ≈

œ.

œ. ≈ ‰ œ. ≈ œ. ‰ . Œ

43

j 42 œ ‰ Œ

œ

œ.

q = 60

j 42 œ ‰ Œ

œ œ j & ‰ œ œJ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ P

11

Fl.

q = 69+

œ # œ .. F

7

r œ ‰. r ‰. œ


vii: autumn pine senza misura

# œ n œR # œ R & R P

B

Fl.

A. Sx.

pizz.

& & 44

14

Fl.

A. Sx.

q = 60

b ˙o * r # +œ b  p

key clicks

#œ + r R œ #œ R + F P pizz.

5"

key clicks + breath tone (no reed!)

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Exuberant; sunny q = 208+ Flute

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July 2013 - W.Cola., SC

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to correspond with sparrows  

chamber work for flute and alto saxophone

to correspond with sparrows  

chamber work for flute and alto saxophone

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