Congaree Voices

Congaree Voices for four-hand piano and electronic sounds

Thomas J. Dempster (BMI)

Copyright Š 2014 Thomas J Dempster :: All Rights Reserved

Please report all performances of this work to BMI (Broadcast Music Incorporated).

Visit the composer’s website at www.thomasdempster.com for the digital audio file for this work and other compositions.

Congaree Voices for four-hand piano and electronic sounds

Thomas J. Dempster Commissioned by the South Carolina Music Teachers Association Dedicated to Sujung Cho and Jacob Clark

West Columbia, SC July - September 2014

Copyright Š 2014 Thomas J Dempster

Program Notes It is dawn, the morning after a flooding rain along a trail in the Congaree National Park. Faint glimmers of sunlight peek through the fog and glistening cypress, murky water slowly passing by in a swollen creek. The slight damp chill to the air, the din of insects, and sound of falling hickory nuts converge as the passage grows darker. Everything seems suddenly sinister and large, hidden away, as though we were an inch tall. We continue on, hoping to find the river, moving among the voices of the swamp. A thunderclap; the swamp returns to quiet as we hear the alien voices grow ever more intense. A second thunderclap and the outpouring of rain as it finally breaks through the canopy: we happen across the Congaree, slow, wide, light bouncing off of tiny ripples. We continue to walk alongside it, going north, the majestic river swirling and unfurling both in front and behind us. Soon, the ever-present roar of cicadas and crickets gives way to the punctuation of a city; the river, once even and sleepy, has awoken into rapids, rocks jutting out, creating a turbulence while, upon the banks, the imposed order of humans unfolds in a noisy rhythm. After the confluence, the Congaree breaks apart, tracing itself to its two tributary sources beyond the city of Columbia: the Saluda River veers away into a deep valley, with the massive Lake Murray Dam impeding the passage; the Broad River, itself a confluence of other streams, traces itself away from the Congaree back to the mountains, moving as gently and as quietly as any river unbent by human hands, as still and serene as we found the Congaree swamp‌

Most sounds used in the fixed media / electronic sounds part were recorded during the summer of 2014 in and around Columbia, South Carolina and the Congaree National Park. All manipulated sounds come from these field recordings.

Duration: 10:50 Composed in West Columbia, SC and San Francisco, CA, July – September, 2014

Performance Notes and Instructions Digital audio: not all events and textures are captured in the score for the digital audio part. In order to reduce clutter, only the most crucial cues have been notated and preserved in the digital audio staff, including specific attacks, gestures, and pitches that designate location and sectional changes. Pitches that occur in the digital audio part are structural and significant aural palcemarkers. Various pitches fade in; these are notated by a crescendo mark prior to the notated digital audio pitches. Pitches continue on in many cases and this is shown by ties (an attack with reverb or a quick fade out) or solid arrows (longer decays or a sustained texture). Textures and gestures that are shown are to remind performers of activity in the digital audio part. The piece is composed such that these cues are “gathering points� in cases of rushing or lagging. In general, if a major cue/fermata has been reached before the audio event occurs, performers should wait until that audio cue. Unless otherwise specified, arrivals between pianists and digital audio should be simultaneous.

System 1 / page 1: primo should float, delicately. Gestures should fade in and out with audio.

System 2 / page 2: Feather beams: opening beams signify an accelerando; closing beams signify a decelerando / ritardando (below).

When three or more beams in feather-beaming occurs, this suggests much more rapid attacks than two beams. When a figure or gesture is boxed with a continuation line (below), continue repeating the cell (ad lib) until new music or gestures occur.

System 2 / page 2: Double-dot, curved fermatas: potentially long pauses (used when synchronization with audio is needed). Angled fermatas are shorter, signifying lifts more than anything else.

System 1 / page 7: Unstemmed notes in boxes: play notes in any order, rapidly, at dynamic level marked (below).

System 2 / page 7: Stemmed notes in boxes: play notes in order of appearance, repeating cell rapidly (usually number of repeats is stated) (below).

Systems 1 and 2 / page 9: Repeat each cell with slight pauses between iterations. At places marked “1-2” or similar, repeat cells as marked, improvisatorily, with slight pauses between each cell. Spaces between cells should become increasingly shorter (below).

System 1 and 2 / page 18: Ostinato on sixteenths continues consistently from m. 109 onward. Please wait exactly three measures of ¾ before entering. Sixteenth pulse remains consistent and stable throughout most of the last section of the piece.

Pedaling should follow phrasing. Pedal is encouraged throughout much of the beginning of the work. From m. 112 to about m. 176, pedal should be used rather sparingly and for emphasis of tutti chords only. Please observe places where pedal markings are specified.

Use of una corda is encouraged from the beginning of the work til about measure 19. Use una corda at your own discretion in quiet passages; timbral variations are encouraged.

Timings are placed in boxes above the digital audio staff in the score. The digital audio track begins immediately; timings in the score correspond largely to events at those times in the digital audio file.

Accidentals are canceled after a barline and carry through the measure in which they appear, applying only to that specific octave. Care has been taken to show as many cautionaries as possible, but cautionaries are sometimes impractical for score reading.

Congaree Voices for four-hand piano and electronic sounds

Thomas J. Dempster

commissioned by the South Carolina Music Teachers Association Mystical; Quietly

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Copyright © 2014 Thomas J Dempster

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At places marked "1 + 2", etc, repeat cells marked ad lib, improvisatorily, with slight pauses between each cell. Spaces between repetitions should become successively shorter.

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wait for B Major7 chord in audio

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112

1.

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2.

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∑

43

∑

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Ostinato shifts, but 16th-note pulse is constant.

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Congaree Voices

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1.

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119

2.

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119

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124

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Ostinato shifts, but 16th-note pulse is constant.

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124

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124

1.

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1.

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128

2.

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128

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Ostinato shifts, but 16th-note pulse is constant.

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132

1.

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132

2.

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132

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136

2.

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Congaree Voices

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136

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21

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Ostinato shifts, but 16th-note pulse is constant.

139

1.

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2.

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2 4

∑

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42

44

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3 4

43

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22 143

1.

2.

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Congaree Voices

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Œ

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4 & 4

147

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147

2.

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∑

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44

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2 4

143

147

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Congaree Voices

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150

1.

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2.

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150

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2 4

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œœœ # œ ‰ Œ ‰ n œœœ # œ p P √# >œ . œ > ˙ 43 f 43 # # # œœœ n œ ≈ # œœœ n œ # œœœ ≈ n œ # œœœ n œ # œœœ n œ f P > #œ N >œ .

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23

43

3 4

16th-note pulse continues; textures getting more chaotic

153

1.

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153

2.

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&

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24 157

1.

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∑

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2.

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157

1.

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∑

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2.

Congaree Voices

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162

1.

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2.

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Congaree Voices

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Congaree Voices

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1.

2.

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1.

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9:10

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2.

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27

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28

1.

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181

2.

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184

1.

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184

2.

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184

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181

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38

9:24

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erratic car horn!!

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43

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2 4

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187

1.

2.

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U 2 &4 

187

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1.

2.

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4 4

ca. 9:34

187

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Congaree Voices

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193

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29

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5

Œ

caught in the rapids; spinning away

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193

electric / sizzling gestures return...

44 n n >œœ 44 44

5 cross hands as needed...

∑

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cresc. poco a poco

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5

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Congaree Voices

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1.

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2.

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2.

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5

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A piacere. q = c 70

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crickets, birds, water return; Primo ad. lib.

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Congaree Voices

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31 b b œœ œ. n œ. b œœ œ. n œ. œ. ≈ R ≈‰ Œ 3 3 3 p leggiero ∑

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crickets, birds, water return; Primo ad. lib.

∑

210

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˙˙ .. ˙˙ .. ˙˙˙ .. ˙ ..

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Thomas J. Dempster -- October 4, 2014 // San Francisco CA / West Columbia SC

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Congaree Voices

32