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Bee Dances for two bassoons

Thomas J. Dempster (BMI)

Copyright Š 2015 Thomas J Dempster :: All Rights Reserved


Please report all performances of this work to BMI (Broadcast Music Incorporated). Visit the composer’s website at www.thomasdempster.com


Bee Dances for two bassoons

Thomas J. Dempster

West Columbia, SC April – May 2015

Copyright © 2015 Thomas J Dempster


Bee Dances (2015) – Duration: ca. 7 minutes i. Waggle Dance ii. The Hive iii. Queen Bee Dance all attacca

Program Notes Bee Dances was composed in April and May of 2015, relatively on the heels of my early-2015 work invertebrate counterpoint for piano. That work deals with five kinds of insects (and spiders), and while in a stillbuggy kind of mood, I was struck by the methodical (if dizzying) dances that honeybees do in order to communicate with members of their hive. The most common form of bee dance, the waggle dance, signifies the distance and direction to reliable food sources, and is a learned (if disputed) language. While in the hive, a bee walks a straightline distance while “waggling” violently back and forth (the length of the short walk signifies distance), then makes an abrupt turn in (if we look down on the scene) either an upward or downward direction, following an arc back to its starting point to repeat the message. In the hive, other bees learn and share the news, all at the service of a thriving hive and providing the Queen Bee with all she requires. All three movements are played as one span. The first movement, “Waggle Dance,” is my reproduction (of sorts) of a waggle dance, represented by short motivic arcs and buzzy trills and tremolos. The bassoons imitate each other, as though learning each other’s language. The dance gives way to the noisy, almost static din of the hive in “The Hive,” with multiphonics and short, quasi-improvisatory figures reflecting the ordered chaos and constant activity of the hive. In “Queen Bee Dance” I attempt to show the regal treatment the Queen receives with a stately melody with contrapuntal treatment, as though she is on a processional through the hive. Each movement is vaguely inspired by a Baroque dance: “Waggle Dance” takes its cue from a gigue; “The Hive” from a sarabande, rather loosely; and “Queen Bee Dance” from a passepied. As the modern bassoon fingering system is the German system, and the discoverer of the waggle dance an Austrian, the harmonic scheme of the work uses the German spelling of BEES (or, B-E-Es) – B-flat, E, and E-flat, from one movement to the next. First performed: Cortona, Italy, 10 July 2015, Daniel Beilman and Grant Bingham, bassoons

Performance Notes Bee Dances makes use of a number of extended bassoon techniques, including timbre trills / alternate fingerings and multiphonics. Both timbre trills and multiphonics are notated in similar manners, except that multiphonics are clearly marked with M to avoid confusion. In an effort to maintain ease of score reading, sounding pitches for multiphonics have been omitted from the score. A few more pitch-oriented multiphonics are printed in full below. In all cases, a solid / filled diamond notehead means to close the hole or depress a key. An open / empty diamond notehead means to open the hole or release the key marked. (For example, if a low Bb (Bb1) is notated with a solid diamond head on Db2, your left pinky should depress the wing joint Db key. If low E (E2) is notated with an open diamond head on B2 [RH-index], the right index finger should not cover the B tone hole.) Timbre Trills / Alternate Fingering: Primarily in “Waggle Dance” and “The Hive” (measures 29-32, 40-45, 9293). These alternating fingerings are meant to color the pitches and add a rhythmic element to pitches without rearticulating notes. In all cases, the right hand will be depressing the pancake, D, Ab, and/or F key, and the left hand will be depressing the wing joint Eb/D# key (notated by solid diamond noteheads). As exact reinforcement of overtones is not necessary or expected in these circumstances, precise spectral notation is not included.


Multiphonics: Three base-line multiphonics are used in this piece: low Bb/A# plus LH / wing Db; Ab/G# minus RH1/index; E minus RH1/index. (examples in mm. 78, 89, and 95, respectively) The G#/Ab multiphonic is occasionally colored by addition of the pancake key (cf. m. 51). Fingerings are below.

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Bb/A# plus Db. Yields following pitch strata: At various points, performers will be asked to tie the harmonic resultant F4 into a normally-fingered F4 (above middle-C). The microtonal inflection is expected and welcomed.

Ab/G# minus B / RH1. Yields a pitch content similar to an E7 chord. Occasionally colored or rhythmicized using pancake key. Doing so subtly alters pitch content.

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E minus RH1/ B. Yields pitch strata:

Performers are also asked to occasionally emphasize a partial found in a multiphonic (the low Bb+Db above), pictured below: The performer should slowly emphasize the noted partial (here, F) and grow in volume until it is the only partial heard. Occasionally, the performer must “diminuendo” away from the partial and back into the full chordal multiphonic. The harmonic will indeed be sharp. Additionally, there are passages where the bassoonists are asked to tremolo between multiphonics – primarily in mm. 84-85 and following – by removing or replacing RH 1 (B tone hole). This will create a rumble and deviation from the pitch content of the regular multiphonic. Player’s discretion on how wild to sound. 7 Other techniques: In measures 83-86, performers will notice a lot of notes belonging to an F arpeggio. The idea is a quiet, sussurando technique – continue holding down the Eb key (LH/wing) and ad lib the pitch content of A3, C4, Eb4, and F4 to resemble a cross between a horn in F trilling between partials and the bassoon’s own ability to produce altered timbres. A reduced Eb fingering of LH 1 3 Eb (with no RH components) is recommended for ease of play.

Other concerns: Time signatures are generally absent in “The Hive” in order to help achieve a sense of being out of time. Meter and metrical trappings are not so important until the final section of the work. The “X” at the beginning of the staff in “The Hive” is a placeholder to cancel out time signatures. Measures/barlines are given for rehearsal ease only.


Bee Dances for two bassoons PART I: Waggle Dance

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Bee Dances

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PART II: The Hive

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PART III: Queen Bee Dance 123

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185

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A tempo q = 160

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Bee Dances

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191

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192

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197

Bsn. 1

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Quicker q = 168+

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Bee Dances

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Bsn. 2

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Bsn. 1

Bsn. 2

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218

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April - May 2015 West Columbia, SC

bee dances  

chamber work for two bassoons

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chamber work for two bassoons

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