BRIAN MUELLER
SAGA
for solo marimba
Saga by Brian Mueller Š 2019 Tapspace Publications, LLC (ASCAP). Portland, OR. All rights reserved. International copyright secured. Printed in USA. tapspace.com Notice of Liability: Any duplication, adaptation, or arrangement of this composition requires the written consent of the copyright owner. No part of this composition may be photocopied or reproduced in any way without permission. Unauthorized uses are an infringement of the U.S. Copyright Act and are punishable by law. TSPCS19-013
PROGRAM NOTES Saga was written mostly during my first semester as a doctoral student at Indiana University while studying with Kevin Bobo in the fall of 2009. I had dabbled in marimba composition prior to this but had not seriously attempted to write a significant piece of music since early in my undergraduate years. I always had “plans” to write a large-scale solo piece and had accumulated ideas over the years, but nothing materialized until that fall, when an increased desire to produce a creative work, coupled with Bobo’s encouragement, led to a new level of focus and inspiration. At this point I pulled together material originating from nearly half a decade, while incorporating fresh ideas and giving the piece a direction and purpose. Everything seemed to click, and by the end of the semester I had the piece nearly complete. I spent the better part of the spring semester learning to play it, while simultaneously finalizing it for its premiere at my first doctoral recital on March 27, 2010. I dedicated this piece to Kevin Bobo, whose guidance and encouragement made the writing of Saga possible. The precise ‘meaning’ of the piece is open to interpretation. I will admit it is vaguely programmatic, but without going into too much detail, I think anyone who studies the score will get a sense of what it is trying to communicate: Follow your dreams, and have the courage to stand up and fight in the face of defeat.
–Brian Mueller
PERFORMANCE NOTES Saga requires a 5-octave (low C) marimba. [1] Saga is to be performed with four medium-hard mallets, or possibly three medium-hard mallets in positions 2-4 and a medium-soft mallet in position 1. [2] The grace note in measure 2, and similar chorale passages, should be fairly wide and should be treated as the beginning of the roll. In other words, the left hand starts the roll on G#, followed immediately by the right hand on G natural and C, then the left on A. The voices are crossed for this chord. [3] The three low C’s beginning in m. 14 are to be treated as part of the traditional roll that follows. Strike the octave C’s along with the C and F in the right hand and then immediately shift your left hand up to the C and G. The roll continues from this position. [4] Measures 39 and 134 involve glissandi notated with x noteheads. The gliss need not start on specific pitches but should be initiated with an accent on any two notes within the vicinity of the x notes. The glissandi should adhere to their notated rhythm. [5] Fanned beams are often used to indicate a steady rhythm transforming into a roll. For instance, in m. 54 the steady right hand pulse breaks away and becomes an independent roll. Likewise, in m. 95 the hands alternate in accelerando, transforming into a traditional roll. [6] Rolls are used frequently throughout the piece and should be played as traditional rolls, except when the music requires the use of independent rolls. ‘Double Independent’ rolls will only be used in m. 88 and mm. 223-224. [7] Passages such as m. 98, which feature a grace note within the context of a traditional roll, should be performed by breaking the continuous alternation of the hands at that point and resuming immediately. The resulting sticking would resemble RLRL RR LRLR, etc. De-emphasize the reentry of the left hand. [8] Small noteheads, as in mm. 194, indicate embellishing flourishes of notes that do not need to occupy specific time values but should be felt as leading to the subsequent notes. Notes within a flourish that are written as normal noteheads with tenutos, as in m. 105, should be slightly emphasized and signify the notes that are being embellished. [9] A series of grace notes tied to a roll, as in mm. 106, indicate a similar effect to a rolled chord; however, the grace notes should be felt as an extension of the preceding material. There should be no audible break before the grace notes. [10] The left-hand grace notes in m. 120 and similar passages should be treated as the beginning of the independent roll. In these cases, the roll begins before the 8th note division. [11] Passages featuring loud playing on the low end of the instrument, and particularly the material in mm. 198199, should be played very close to, but not directly on, the nodal points (the thicker part of the bar) to produce a dramatic, sharp sound without damaging the instrument. [12] The grace notes in m. 199 are to be played with the right hand while the left hand prepares to play the accented low C near the node or on the extreme edge. Do not break your low C! [13] The triplet in m. 217 should be treated as part of the ongoing traditional roll. In other words, do not stop the RLRL alternation, but simply play the triplet as three right-handed roll pulses. [14] The high G in m. 244 should be played as an independent roll that morphs into a traditional roll with the arrival of the left hand, providing time to ‘set’ the large left-handed interval.
Level: Advanced Approx. playing time: 10'00"
Dedicated to Kevin Bobo
SAGA
BRIAN MUELLER
for solo marimba
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SAGA – Mueller
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237
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SAGA – Mueller
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