CHAD HEINY
DROIDS ON PARADE 12 solos or duets for snare and bass drum with alternative metronome techniques
DROIDS ON PARADE by Chad Heiny © 2022 Tapspace Publications, LLC (ASCAP). All rights reserved.
tapspace.com TSPB-51 Notice of Liability: Any duplication, adaptation, transcription, or arrangement of the compositions contained in this collection requires written consent of the publisher. No part of this book may be photocopied, scanned, shared, or reproduced in any way mechanically or electronically without written permission. Unauthorized uses are an infringement of the U.S. Copyright Act and are punishable by law.
CONTENTS
INTRODUCTION
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PERFORMANCE NOTES
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DROIDS ON PARADE
INTRODUCTION Droids on Parade is a progressive set of twelve etudes for one player (snare drum solo or snare drum with pedal bass drum) or two players (snare drum and bass drum). The collection explores different snare drum skills and musical styles today’s percussionist should know. Through the integration of alternate metronome patterns, these etudes attempt to provide an enriching vehicle for the development of rock solid internal pulse. By setting one’s metronome to the “alternate” options listed for each piece, drastically new ways of feeling each piece will be unlocked. The culmination of the snare, bass, and alternate metronome accompaniment creates an image of, as my son Christopher phrased, “droids that are playing drums in a parade.” Droids on Parade is dedicated to my long-time hero, mentor, and friend, Dr. Gary Olmstead.
— Chad Heiny
PERFORMANCE NOTES 2-4Q8 is limited to quarter notes, eighth notes, two dynamics, and two crescendos, all
in a 2/4 meter. You have to start somewhere! The alternate metronome pattern (dotted quarter note) brings a fun feel to this otherwise introductory work, which will be nice to come back to after more etudes are mastered.
Q8BF introduces flams to our already established rhythmic vocabulary and has an A-B-A
form defined by contrasting 4/4 and 3/4 meters. It begins the process of developing buzz roll quality and has a fun disco feel as an alternative metronome approach. (The tempo was chosen to keep the roll hand speed in the 16th-note range.)
3-4Up-B brings in the always elusive eighth-note rest, continues our flam development within quarter and eighth note surroundings, and gives us our first look at 16th notes. The alternate dotted-quarter metronome pattern creates the slightly jarring illusion of 6/8 in an otherwise completely 3/4 world.
A16-RF continues to slightly expand our rhythmic vocabulary while introducing accents (and the resulting conversation about surrounding unaccented notes, or “taps”). This piece incorporates some concert ruffs throughout and moves the bass drum into a less repetitive direction. It also uses different kinds of repeats.
CSyncD gives us our first look at cut time, utilizes the rim of the drum, and introduces some fun double-stroke (diddle) figures. To create a different color, the snares are off throughout the solo. The bass drum part alternates between vertical punctuation in the syncopated passages and walking on beats 1 and 3 during the rim-to-diddle sections. The alternate metronome pattern makes this etude bounce around a lot but mathematically lands on the strong beats once the 3/2 section begins. Fun!
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DROIDS ON PARADE
Rudi16A gives us a look at a traditional rudimental etude. Each roll rudiment is first
revealed with the hand speed and diddles notated, but on subsequent appearances it is seen as it would appear in most rudimental solos of this style. The etude also makes extensive use of 16th-note accent patterns, paradiddles (if the optional sticking is chosen), and a few fast paraddiddle-diddle licks. The bass drum juxtaposes a dotted quarter note feel against the downbeat centric hands at the start but eventually falls in line with a more traditional march feel (at least for a few bars). This etude is symbolic of parading droids, while the alternate metronome pattern provides a groove all its own!
Trip5-4 is mostly in 5/4 meter. This short but steamy etude at last introduces some non-duple subdivisions! Tenuto marks are introduced as a nuanced emphasis in spots, and the flam vocabulary found within should continue the development of our rudiments. The alternate dotted half note metronome pattern gives this solo a mysterious, almost ominous feel.
5-6Sw swings! It also utilizes many meter changes to create a sense of improvisation
throughout. These multimeter sections are contrasted with elongated phrases of eighth note triplet accent patterns. Using the alternate metronome pattern creates the feel of a jazzy hi-hat foot pattern but also ends up phrasing over the barline, enhancing the unpredictability of the solo in general. If you dare, try playing the alternate metronome pattern in your left foot like a hi-hat part!
HsZ explores the use of multiple subdivisions of duple vs. triple in rapid succession.
The resulting uneasiness is paired with groovy interplay between the two hands. The coordination between the optional bass drum and primary metronome marking will calibrate the brain. The alternate metronome pattern as a dotted half note becomes much more challenging but is quite fun and rewarding once mastered.
12-8Flow introduces our first compound meter in a form that juggles explosive
sixteenth note bursts, big over-the-barline flam vocabulary, and quirky duple interplay. When paired with the alternate metronome pattern, this dialogue really starts to challenge our sense of meter!
AsymC utilizes some four-bar phrases of asymmetric, compound meters that
gradually crescendo both in dynamic and density. These long builds (one with the snares off and the other with snares on) are interrupted by intricate passages on the drum that will require some technical prowess. Both metronome patterns are tricky but will prove invaluable for developing a titanium-strength feel and confidence with meters such as these!
6-8Tr channels my love for Jacques Délécluse and all of the wonderful contributions
he made to the repertoire for snare drum. In what is basically a theme and variations, I utilize his style of notating buzz rolls (tr) throughout and also push performers’ finesse with plenty of concert ruffs and dynamic changes. The alternative metronome marking of shifting the reference beat over one or two eighth notes is a brain bender but will pay off when it comes to your intrinsic pulse.
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Q8BF
Metronome Patterns Prim ar y: q = 120
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DROIDS ON PARADE
3-4Up-B
CHAD HEINY
Metronome Patterns Prim ar y: q = 135 Altern ate: q . = 90
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A16-RF
Metronome Patterns Prim ar y: q = 160
CHAD HEINY
Altern ate: h = 80, star tin g on b eat 2
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CSyncD
Metronome Patterns Prim ar y: h = 100
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Altern ate: h . = 75
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DROIDS ON PARADE
Trip5-4
Metronome Patterns Prim ar y: q = 153 Altern ate: h . = 51 Sn are B ass
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2
CHAD HEINY
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© 2022 Tapspace Publications, LLC (ASCAP). All rights reserved.
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DROIDS ON PARADE
5-6Sw
Metronome Patterns Prim ar y: q = 174
CHAD HEINY
Altern ate: h = 87, star tin g on b eat 2
Swing qa aq = qK e
Sn are B ass
> 3 54 œ œ œ œ / œ ‰
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DROIDS ON PARADE
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DROIDS ON PARADE
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DROIDS ON PARADE
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DROIDS ON PARADE
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Metronome Patterns Prim ar y: q = 144 Altern ate: h . = 48
edge
(edge)
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DROIDS ON PARADE
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DROIDS ON PARADE
12-8Flow
Metronome Patterns Prim ar y: q . = 117
CHAD HEINY
Altern ate: h ._q. = 39 ( ever y th ree "b ig" b eats)
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DROIDS ON PARADE
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DROIDS ON PARADE
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Metronome Patterns Prim ar y: q = 160
CHAD HEINY
Altern ate: h = 80
Sn are B ass
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