Grooves do Brasil a funky Brazilian drumset book
by Duda Moura Cover Design: Will Goodyear
Grooves do Brasil. Copyright 2007 Tapspace Publications LLC. Portland, Oregon. All rights reserved. International copyright secured. Printed in USA. www.tapspace.com ISBN x-xxxxxxx-x-x Notice of Liability: Any duplication, adaptation, or arrangement of any composition contained herein requires the written consent of the copyright owner. No part of any composition contained herein may be photocopied or reproduced in any way without permission. Unauthorized uses are an infringement of the U.S. Copyright Act and are punishable by law.
TSPB-09
Project developed by Duda Moura Editors: Zé Carlos Silva, Caio Ignácio, and Murray Gusseck Layout by Milton Freitas and Murray Gusseck Special Thanks: Zé Carlos Silva (mestre), Paula Ramos, Dollar, Marcos Massolini, Paulo Lima, Caio Ignácio, Amílcar Lobosco, Paulo Dáfilin, Marinho Mattos, Airton Fernandes, Free Note, Eric Prisco, Helma Nascimento, Auro Juan Aoko, Stuido Gava, Ari Colares. Contact: dudamoura@dudamoura.com www.dudamoura.com Tel/Fax: (55) 11 4220-1816 Address: Rua Francisco Alves, 148 - S.C.Sul SP - 09561 080 - Brazil Recorded at Shaman Studios by Paulo Lima and Make It Studios by Cláudio Girardi Musicians: Paulo Dáfilin: Acoustic guitars and compositions Airton Fernandes: Acoustic Bass Marinho Mattos: Cavaquinho Duda Moura: Drums & Percussion
Fundação Biblioteca Nacional Ministério da Cultura N˚ Registro: 246.370 Livro: 438 Folha: 30
TABLE OF CONTENTS Introduction ....................................................4 Legend ............................................................. 5 Bossa Nova .....................................................6 Xote..................................................................8 Samba-Rock ................................................. 11 Samba-Reggae ............................................13 Samba-Funk ................................................. 17 Ijexá ................................................................ 21 Baião ............................................................. 26 Arrasta Pé / Galope ................................... 30 Traditional Samba .......................................33 Batucada / Samba School .........................38 Frevo ............................................................. 42 Discography................................................. 48 About the author ........................................ 49
3
INTRODUCTION Grooves do Brasil was created for drummers who want to know a little about the rich Brazilian popular culture. The native percussion instruments like zabumba, surdo, tamborim, pandeiro, repinique, atabaques, and others inspired me to play the drum set. I tried to preserve the characteristic of each style without losing the essence: the fundamental swing element in the dance that each rhythm generates. In the country of drums, everything is dance – the manifestation of the people and their regional culture. We must understand this union to play Brazilian music. Grooves do Brasil is not a book of techniques, but a great resource for the organic study of Brazilian music. It focuses on the ‘feel’ and not on the techniques. It will assume that you have already developed a working level of hand-and-foot coordination, independence, and technique. I will give you some ideas and rhythmic possibilities relating to how to play this type of music. I recommend that you use your own creativity for the fills, paying special attention to the rhythmic accents of each style. This will help prioritize the practical side of the music and contribute to the development of your performance. All the styles presented in this book begin with a brief synopsis of their respective origins and transcriptions of their native percussion parts. You should play each of the native voices before attempting the entire drum set interpretation. This will greatly enhance your understanding of the Brazilian conception of the music. Attempt to simulate the native percussion instruments through the hi-hat, bass drum, snare drum, cymbals and any other elements of your drum setup. Most students do not own their own native Brazilian percussion instruments, but it is amazing how well they can be ‘copied’ by the various parts of a drum set. Try it! Grooves do Brasil gives you the rhythms of Bossa Nova, Samba-Rock, Samba-Reggae, Ijexá, Baião, Frevo, Arrasta Pé (Galope), Batucada (Samba School), Xote, Samba-Funk, and traditional Samba. Most of these are presented with more than one example. The accompanying CD provides lengthy audio examples of each style with a foundation of acoustic guitars, bass, drums and percussion. Melodic lines are played by acoustic guitar. All the examples are presented with and without the drummer. The tracks WITH a drummer begin with a four-bar drum introduction. The tracks WITHOUT a drummer begin with a four-bar percussion or click track introduction. A discography is provided in the back of book. This is a listing of works and recordings by some of the top artists in each musical style covered throughout the book. Please augment your studies by listening to these incredible recordings. Good Study!
4
DRUMSET LEGEND Hi-Hat
¿
Hi-Hat (open)
Hi-Hat (closed)
Ride Bell
Ride
+ ¿
o ¿
¿
Wood Block
Õ ˝
¿ Hi-Hat (foot)
Cowbell
±
Tom 1
Tom 2
¿ o
Hi-Hat (foot splash)
Snare Drum
Floor Tom
œ œ
œ
œ œ Bass Drum
Ghost Note
(œ )
Cross-stick
‹
„ Metronome Click
5
BOSSA NOVA It appeared toward the end of the 1950’s in the south zone of Rio de Janeiro. Intellectual composers, instrumentalists, singers, and lovers of American jazz and classical music all effectively participated in the birth of this musical genre. The bossa nova combined the happiness of Brazilian rhythms with the sophisticated harmonies of Amercian jazz. João Gilberto surprised everyone with his guitar playing and Edson Machado did the same with his new style of drumming. Tom Jobim globally turned the rhythm known through the song Girl From Ipanema.
Native Percussion Voices
Ganzá
> > > > ÷ 42 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Surdo
÷ 42 œ .
œ œ.
œ œ.
œ œ.
œ
Afoxé
> > > > > > ÷ 42 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Tamborim (main voice) Variations 1.
6
÷ 42 ‹ .
2.
÷ 42 ‹
3.
÷ 42 ≈ ‹
4.
÷ 42 ‹ .
‹ ‰
‹
≈ ‹
j ‹
‰
‹ ≈ ‹
‹ ≈ ‹ ‹
‹ ≈ ‹
j ‹
j ‹ ≈ .
‹ ≈ ‹ ‹
‹ ‹ ‹
‹ ≈ ‹
‹.
‹ ≈ ‹ ‹
‹
Bossa Nova continued...
1
Track with drummer
q = 58
12x
Band
Intro
¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ 2 ÷ 4 œ ‹ œ œ ‹ œ‹ œ ‹ œ œ ‹ œ‹ .. œ ‹ œ œ ‹ œ‹ œ ‹ œ œ ‹ œ‹ .. ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
Apply the various Tamborim variations for the next track in the snare/cross-stick voice.
2
Band
Intro / Click
÷ 42 „
„
Track without drummer
„
„
q = 58
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ .. œ ¿ œ œ ¿ œ
22x
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ .. œ œ œ œ ¿ ¿
7
XOTE This is a very popular genre of music from popular Northeastern Brazilian dance parties. It is typically played with accordion, triangle, and zabumba <what is this?>. The rhythm is of German origin and appeared in aristocratic clubs at the end of the 19th century. Known originally by the name of Schottisch, it was popular during the period known as the Second Reign, incorporated later in urban popular functions. When it began appearing in more urban areas, it came to be known as Chótis, and then Xote, with some variations depending on locale.
Native Percussion Voices
Zabumba
÷ 42 œ +
‹ œ œ + o
>œ o
œ÷ 42 œ‹ œ œ ‹>œ + + + o 2o ÷4 œ +
÷ 42 œ + œ o ‹
‹ = closed = open
= bacalhau *
Triangle
+ + o + + + o + + + o + + + o + ÷ 42 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
Block or Agogô
÷ 42 ‹
‹
‹
‹
* A “Bacalhau” is a very thin stick of bamboo that plays the back of the zabumba. A drumset player can use the floor tom as the azbumba and play the bacalhau voice with the cross-stick.
8
Œ œ o
Xote continued... The hi-hat or ride cymbal plays the triangle part, while the cross-stick plays the bacalhau and the bass drum plays the zabumba part.
3
Intro
Track with drummer
q = 63.5
o + o + ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ‹¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ‹ œ œ œ ‹ œ œ œ ÷ 42 ‹ ‹ œ œ œ œ œ œ ‰. R ‰. R ‰. R ‰. R 12x o + ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ‹ œ œ œ .. ÷ .. ‹ ‹ œ œ œ . . ‰ ‰ R R Band
4
Intro
Track with drummer
q = 63.5
¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ÷ 42 ‹ ‹ œ œ‹ œ‹ ‹ ‹ œ œ‹ œ‹ ‹ ‹ œ œ‹ œ‹ ‹ ‹ œ œ‹ œ‹ ‰. R ‰. R ‰. R ‰. R Band
12x
¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ÷ .. ‹ ‹ œ ‹œ œ‹ ‹ ‹ œ œ‹ œ‹ .. ‰. R ‰. R 9
Xote continued... 5
Track without drummer
q = 63.5
Intro / Click
÷ 42 „
„
„
„
Grooves
10
„
„
„
23x
Band
÷ .. ’
„
’
Grooves
’
..
’
Optional Groove #1
¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿ 2 . ÷ 4 . œ . œ œ œ œœ œ . œ œ œ œœ ..
Optional Groove #2
÷ 42
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ .. œ ‹ . . œ œ œ œ. œ œ œ .
SAMBA-ROCK The urban beat suingue was created by the artist Jorge Ben Jor in the 70’s, and then developed into what is known as samba rock. The samba was traditionally played in 2/4, but under the influence of rock and soul music it moved to 4/4 time. The samba rhythms joined the electric instruments of Jovem Guarda’s rock movement in Brazil. The samba-rock beat influenced such artists from the 80’s and 90’s as Tim Maia, Bebeto, Franco, Bedeu, Luis Vagner, Carlos Dafé, Trio Mocotó, Sandra de Sá, and Branca de Neve. In the new millennium, artists such as Art Popular and Max de Castro used the feel in songs like “Agamamou” and Os Óculos Escuros de Cartola,” respectively. Journey from Rock to Samba-Rock
Rock
SambaRock
1.
¿. ¿ ¿. ¿ ¿. ¿ ¿. ¿ ¿. ¿ ¿. ¿ ¿. ¿ ¿. ¿ œœ œœ œ œ .. ÷ 44 .. œ œ œ œ
2.
¿. ¿ ¿. ¿ ¿. ¿ ¿. ¿ ¿. ¿ ¿. ¿ ¿. ¿ ¿. ¿ ÷ 44 .. œ . œ œœ . œ œ . œ œœ . œ œ . œ œœ . œ œ . œ œœ . œ ..
3.
¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ÷ 44 .. œ . œ œœ . œ œ . œ œœ . œ œ . œ œœ . œ œ . œ œœ . œ ..
4.
> > > > > > > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ÷ 44 .. œ . œ œœ . œ œ . œ œœ . œ œ . œ œœ . œ œ . œ œœ . œ ..
11
Samba-Rock continued... 06
Track with drummer
q = 103
Intro
> o >+ > o >+ > o >+ > o >+ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ ÷ 44 œ . œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ Band
> o >+ > o >+ > o >+ > o >+ 10x ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ . ÷ .. œ . œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ .
07
Track without drummer
q = 103
Intro / Click
÷ 44 „
„
„
„
„
„
„
„
Band
> o >+ > o >+ > o >+ > o >+ 18x ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ . ÷ .. œ . œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ .
Optional Groove 12
> > > > ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ . ÷ 44 .. œ . œ œ. œ œ. œ œ. œ.
SAMBA-REGGAE Samba-reggae sprang up in Savador in the latter part of the 1980’s. A mixture of Jamaican reggae and samba de roda baiano, samba-reggae invaded the Brazilian popular music scene in the 90’s through the voices of Daniela Mercury, Margarete Menezes, and Olodum. Later, Paul Simon and the drums of Olodum diffused the style for the whole world with the recording Rhythm of the Saints.
Native Percussion Voices Repinique
> > > > > > ÷ 42 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R L R L R L R L R L R L R L R L Ganzá / Shaker
> > > > ÷ 42 ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ Surdo / Floor Tom
÷ 42 œ +
œ œ o o
œ +
œœ œ œ o o o +
œ œ o o
œ +
œ œ œ œ o o o o
Caixa
÷ 42 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
13
Samba-Reggae continued... In this first example of samba-reggae, the hi-hat plays the repinique voice and the bass drum plays the surdo/floor tom voice.
08
Intro
Track with drummer
q = 103
o + > o + > > > > > > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ÷ 42 œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ Band
o + > > > > 22x ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ . ÷ .. œ œ œ œ œ. œ.
In the second example, the hi-hat plays the ganzá/shaker part, the snare drum cross-stick plays the repinique melody, and the bass drum again plays the surdo/floor tom voice.
09
Intro
Track with drummer
q = 103
¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ÷ 42 œ‹ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ Band
22x
¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ . ÷ .. œ‹ œ œ œ œ. œ. 14
Samba-Reggae continued... The example shows the snare drum playing the repinique voice with a typical variation of sambareggae while the left foot plays the samba hi-hat groove, and the bass drum again plays the surdo/floor tom voice.
10
Intro
Track with drummer
q = 103
R L R L R L L R L > > R L >R L R >L R L > >> > > > > > ÷ 42 œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
Band
>> > > > > 22x ÷ .. œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ .. ¿ ¿ ¿ ¿ The following example simulates all the various native percussion instruments played together on the drum set.
11
Intro
Track with drummer
q = 103
R L R L R L R L R L R L R L R L > > > > >> > > >>>>>> > > > > > > > > ÷ 42 œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
Band
> > > > > > > > > > > 22x ÷ .. œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ .. ¿ ¿ ¿ ¿ 15
Samba-Reggae continued... The example below shows another way to play samba-reggae. The snare drum plays a variation of repinique while the bass drum plays a variation of the surdo/floor tom part.
12
Track with drummer
q = 103
Intro R L R L R L R L
R L R L R L R L > > >> >> > > ≈ >> >> >>≈ >> ÷ 42 œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
Band
>> >> > > ≈ > > 22x ÷ .. œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
13
Track without drummer
q = 103
Intro / Click
÷ 42 „ Band
÷ .. ’ 16
„
„
Grooves
’
„
Grooves
’
’
„ 42x
..
„
„
„
SAMBA-FUNK Samba-Funk is an urban style adopted by artists like Banda Black Rio, Djavan, Fernanda Abreu, Paula Lima, and Jorge Benjor. It is often mistaken as a simple tamborim samba pattern played over traditional funk bass parts. In this case we are creating a union of samba and funk on the drum set – the hi-hat combining pandeiro or ganzá rhythms while the bass drum and snare mix funk with partido-alto (another popular type of samba). This concept is applied to all the following examples. Journey from Funk to Samba-Funk
Funk
1.
2.
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ ¿ œ¿ ¿ œ . ( œ ) œ ( .) . œ . ( œ) œ ( .) . .. ÷ 44 .. œ œ œ œ > > > >
÷ 44
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ .. œ . ( œ)œ( .) . œ . ( œ)œ( .) . .. œ œ œ œ > > > > R LR LR LR L R LR LR LR L R LR LR LR L R LR LR LR L
Partido3. Alto
4.
Samba5. Funk
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 2 .. . œœ ÷ 4 .. œ œ œ œ œ Œ Œ Œ
÷ 42 ..
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ . œœ œ . œ œ œ .. œ œ œ œ . . Œ Œ
> > > > > > > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿œ . œ œ( œ) . œ œ( œ) .. ÷ 42 .. œ œ œ œ Œ Œ > > > >
17
Samba-Funk continued... 14
Track with drummer
q = 103
Intro
o + > o + > > > > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ÷ 42 ( œ . ) œ ( œ) œ œ ( œ) œ œ ( œ) œ ( œ . ) œ ( œ) œ œ ( œ) œ œ ( œ) œ ≈J ≈J > > > > Band
o + > > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ÷ .. ( œ . ) œ ( œ) œ œ ( œ) œ œ ( œ) ≈J >
15
Intro
20x
¿ œ .. >
Track with drummer
q = 103
o ¿ ¿ Õ ¿ ¿ ¿ Õ ¿ ¿ ¿ Õ ¿ ¿ ¿ Õ ¿ ¿ ¿ Õ ¿ ¿ ¿ Õ ¿ ¿ ¿ Õ ¿ ¿ ¿ Õ ¿ 2 œ (œ) œ (œ) œ ÷4 L (œ) œ œ (œ) œ œ (œ) œ (œ) (œ) œ (œ) œ œ œ Œ ¿ ≈ + > > > > Band
o ¿ ¿ Õ¿ ¿ ¿ Õ ¿ ¿ ¿ Õ ¿ ¿ ¿ Õ ¿ ¿ ¿ Õ ¿ ¿ ¿ Õ ¿ ¿ ¿ Õ ¿ ¿ ¿ Õ . œ (œ) œ (œ) ÷ . (œ) œ œ (œ) œ œ (œ) œ (œ) (œ) œ (œ) œ œ œ Œ ¿ ≈ + > > > 18
10x
¿ œ .. >
Samba-Funk continued... 16
Intro
Track with drummer
q = 103
o o o o ¿ ¿ Õ ¿ ¿ ¿ Õ ¿ ¿ ¿ Õ ¿ ¿ ¿ Õ ¿ ¿ ¿ Õ¿ ¿ ¿ Õ¿ ¿ ¿ Õ ¿ ¿ ¿ Õ ¿ 2 œ. œ. ÷4 L Lœ œ (œ) œ (œ) œ œ œ œ œ œ œ Œ ¿ ¿ Œ ¿ ¿ + + + + > > > > Band
o o 20x ¿ ¿ Õ¿ ¿ ¿ Õ¿ ¿ ¿ Õ ¿ ¿ ¿ Õ ¿ œ. . ÷ . ( œ) œ .. œ œ œ œ Œ ¿ ¿ + + > >
17
Intro
Track with drummer
q = 103
o + > o + > > > > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ œ ÷ 42 ( œ .) œ œ œ . (œ) œ (œ) (œ) ( Jœ .) œ œ œ œ J ≈ ≈ ≈ > > > > Band
o + > o + > > > > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ ÷ .. ( œ .) œ œ œ . (œ) œ (œ) (œ) ( Jœ .) œ œ œ œ J ≈ ≈ ≈ > > >
10x
œ¿ .. > 19
Samba-Funk continued... 18
Track without drummer
q = 103
Intro / Click
÷ 42 „ Band
÷ .. ’
20
„
„
Grooves
’
„
Grooves
’
’
„ 40x
..
„
„
„
IJEXÁ Ijexá is a rhythm of African origin. It is also a manifestation of Afoxé which is played in the yards of candomblé in Bahia. The native percussion voices that are typically present in this style are atabaques, agogôs, and xequerês. The songs of Ijexá are sung in African dialects in greeting and praise to the divinities of various African religions. Among several afoxés, the most popular and traditional in Bahia is the “Filhos de Gandhy,” founded in 1949 by a group from the seaport city of Salvador. The singers such as Gilberto Gil, Gerônimo, and Clara Nunes used this rhythm in their urban songs, thereby popularizing them both in and out of Brazil.
Native Percussion Voices
Agogô
÷ 42 ‹ ‹
‹ ≈ ‹ ‹
‹ ‹ ‹ ‹
Atabaques / Congas
+ 2 ÷4 œ
+ + = closed œ ÷ 42 œ + + o œ œ = openœ
o ÷œ+ 42 œ
++ œoœ
+ œ
+ œ
o œ
o œ
+ œ
+ œ
o œ
œ Caxixi or Chequerês
÷ 42 ‹
‹
‹
‹
21
Ijexá continued... 19
Track with drummer
q = 93
Intro R L Splash
÷ 42‰
>j ¿ œ
L R L L
R
o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ Œ
+
L
+ œ
¿ ¿ ¿ ¿ œ
20
Band
÷ .. ’
22
„
„
Grooves
’
Spl.
> o + ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿¿¿ œ œ œ œ œ Œ
> 25x ¿ . œ .
q = 93
„
Grooves
’
R
Track without drummer
Intro
÷ 42 „
L
> ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ œ
Band
o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ÷ .. œ œ Œ
R
’
„ 48x
..
„
„
j „
> Û J
Ijexá continued... 21
Track with drummer
q = 103
Intro R
L
L
R
L
R
> > > >o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ÷ 42 œ œ Œ Band
>> > >o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ÷ .. œ œ Œ
R
+> L >R >L >R L >L > > > >o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ œ œ œ œ œ Œ Œ 20x > >+ > > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ .. œ œ Œ
22
Track with drummer
Intro
¿ Õ ÷ 42 ¿
+ ¿ Õ ÷ .. ¿
q = 103
Õ ≈ ¿ Õ ¿œ œ
> oL + ¿ Õ ¿ ¿ œ ¿ ¿œ
Õ ≈ ¿ Õ œ¿ œ
> o + o20x ¿ Õ ¿ ¿ Õ ¿ œ .. œ œ ¿ ¿
Band
> >+ > > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ œ Œ
oL + Õ ¿ ¿ Õ œ ¿
Õ ≈ ¿ Õ ¿œ œ
> o + o ¿ Õ ¿ ¿ Õ ¿ œ ¿ ¿œ œ
23
Ijexá continued... 23
Track without drummer
q = 103
Intro / Click
÷ 42 „ Band
÷ .. ’
24
„
„
Grooves
’
„
Grooves
’
’
„ 36x
..
„
„
„
Ijexá continued... Here we will substitute the native percussion voices with various parts of the drumset as follows: Cowbell = Agogô, Hi-hat (foot) = Caxixi, Bass drum = Congas, Snare drum = Caxixi (urban concept). Paradiddle-like stickings can be used to achieve the cowbell/snare patterns.
24
Track with drummer
q = 113
Intro
>j ¿ 2 ÷4 ‰ œ
oj > > > > > > ‰ ¿ ¿ y y y y y y œy y œ (œ) (œ) (œ) ( ) ( œœ) œ œ œ œ Œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ + > > > o > > > > o > > y y œ y y y œy y ¿ y y ¿ y y œ y y y ÷ ( ) ( œœ) œ ( ) ( œœ) œ œ œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ + + + Band > oj > > > > > > ‰ ¿ ¿ y y y y y y œ) ( œ) ( œ) .. y y ( œ) ( œ) y œ ÷ ( œ¿ œ Œ ¿œ œ ¿ ¿ ¿œ œ + Splash
25
Band
÷ .. ’
„
„
Grooves
’
Spl.
26x
> > o > o y ¿ y y ¿ œy .. œ œ ¿ ¿ +
q = 113
„
Grooves
’
> > oL > oL y ¿ y y ¿ œy œ¿ œ ¿ + > ¿ œ œ œ œ œ œ
Track without drummer
Intro / Click
÷ 42 „
> y œ
’
„
„
„
j „
> Û J
48x
.. 25
BAIÃO As some suggest, the word Baião comes from “baiano” (meaning born in Bahia, Brazil). In his Brazilian Musical Dictionary, Mário de Andrade declares that Baiano and Baião are one and the same. Coming from Iundu, the baião was danced in a circle. One of the presents summoned others to dance through umbigadas (navel to navel) and touching castanets. The baião is a rhythm in 2/4 dressed by aching melodies. It was stylized and softened to the urban taste in the 1940’s by an accordion player from Pernambuco named Luiz Gonzaga when he moved to Rio de Janeiro. Before that the musical scenery was dominated by samba, choro, marcha, and other musical products from the cultural center of Brazil. The baião is traditionally played with accordion (sanfona), triangle, and zabumba.
Native Percussion Voices
÷ 42 œo .
œ+ ‰
÷ 42 œ Zabumba + ‹ ÷ 42 œ + œ o ‹ œo . ‹ ‰ œ œ J o + 2 ‹ ÷4 œ +
‹ = closed = open
= bacalhau *
Triangle
+ + o + + + o + + + o + + + o + ÷ 42 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
Block or Agogô
÷ 42 ‹
‹
‹
‹
* A “Bacalhau” is a very thin stick of bamboo that plays the back of the zabumba. A drumset player can use the floor tom as the azbumba and play the bacalhau voice with the cross-stick.
26
Œ œ o
Œ
Baião continued... Following the native percussion voices, the hi-hat shall play the voice of the triangle, the snare the bacalhau voice, and the bass drum the zabumba voice.
26
Track with drummer
q = 120
Intro
+ o + o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ÷ 42 œ . œ Œ
+ o + o + o + o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ œ. œ ‰ . œ œ. œ Œ R
Band
+ o + o 26x ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ . œ. œ ‰. œ . R
+ o + o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ÷ .. œ . œ Œ
27
Track without drummer
q = 120
Intro / Click
÷ 42 „
„
Band
+ o + o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ÷ .. œ . œ Œ
„
+ o + o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ œ. œ ‰. œ R
„
„
„
„
„
+ o + o 46x ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ . œ. œ ‰. œ . R 27
Baião continued... 28
Intro R R L L R
Track with drummer
q = 103
L R
>L L > > > ÷ 42 œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ¿ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ J J J J Band
24x
> > ÷ .. œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ .. ¿ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ J J
29
Intro
Track with drummer
q = 103
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ÷ 42 œ .( œ œ) œ ( œ œ) œ ( œ) œ .( œ œ) œ ( œ œ) œ ( œ) œ .( œ œ) œ ( œ œ) œ ( œ) œ .( œ œ) œ ( œ œ) œ ( œ) ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J Band
27x
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ÷ .. œ .( œ œ) œ ( œ œ) œ ( œ) œ .( œ œ) œ ( œ œ) œ ( œ) .. ‰ J ‰ J 28
Baião continued... 30
Track with drummer
q = 103
Intro
+ o + o ¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ÷ 42 œ‹. œ ‰ œ J
+ o + o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‹ ‹œ¿ œ ‰ œ . J
Band
+ o + o 25x ¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ . ‹œ œ ‰ œ . . J
+ o + o ¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ÷ .. œ‹. œ ‰ œ J
31
Band
÷ .. ’
„
„
Grooves
’
q = 103
„
Grooves
’
+ o + o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‹ ‹œ¿ œ ‰ œ . J
Track without drummer
Intro / Click
÷ 42 „
+ o + o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‹ ‹œ¿ œ ‰ œ . J
’
„
„
„
j „
> Û J
46x
..
29
ARRASTA PÉ / GALOPE This rhythm is similar to the polka and the Quadrilha. It started in Europe around 1825. Known in some areas of Brazil as Galope, it won popularity over the years in the rural zone of Northeast Brazil. As good as the Xote and Baião, the Arrasta Pé is a very “dance-able” rhythm at the Forró (dance party). With the explosion of Axé in Bahia at the end of the 1980’s, this musical genre, like SambaReggae, was made possible by the popular urban band Chiclete com Banana. Other artists from the MPB (Música Popular Brasileira) also contributed to this genre – namely Luiz gonzaga, Alceu Valença, Zé Ramalho, Dominguinhos, Amelinha, and Gilberto Gil.
Native Percussion Voices
Zabumba
÷ 42 ‹œ .. +
‹ œ o
œ o
‹ ÷ 42 œ ‹œ .. ‹ œ œ + o÷ 42 œo + +
Triangle
+ ÷ 42 ¿
o + + ¿ ¿ ¿
o + + ¿ ¿ ¿
o + + ¿ ¿ ¿
Block or Agogô
÷ 42 ‹
30
‹
‹
‹
o + ¿ ¿
÷ 42 œ + œ o ‹
‹ = closed = open
Œ
= bacalhau *
œ o
Œ
Arrasta Pé / Galope continued... Here the hi-hat shall play the voice of the triangle and the bass drum shall play the zabumba voice.
32
Track with drummer
q = 157
Intro R
+ ¿ ÷ 42 Œ
R
o L R+ ¿ ¿ ¿ œ
R
o L R+ Ro L R+ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ ≈ Jœ .
R
o L + o + o + o + o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ œ Œ œ œ Œ 17x
Band
+ o + o + o + ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ÷ .. œ œ œ Œ ≈ Jœ .
o + o + o + o + o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ .. œ œ œ œ œ Œ Œ
Below we will adapt the native percussion voices to the drumset as follows: Ride bell = Triangle, Hi-hat (foot) = Agogô/block, Bass drum = Zabumba, and Snare drum = Bacalhau.
33
Track with drummer
q = 157
Intro
¿
Õ
÷ 42
(œ) ¿
¿ œ¿
Õ œ
¿ œ> ¿
Õ (œ)
¿ ¿œ
Õ œ
¿
¿ œ¿
Õ œ
¿ œ> ¿
Õ (œ)
¿ ¿œ
Õ œ
31x
Õ (œ)
¿
Õ (œ)
¿
Band
÷ ..
¿
¿ œ¿
Õ œ
¿ œ> ¿
Õ (œ)
¿ ¿œ
Õ œ
.. 31
Arrasta Pé / Galope continued... Here we will use a wood block for the triangle voice while the bass drum continues the zabumba part and the hi-hat (foot) continues the agogô/block voice.
34
Track with drummer
q = 157
Intro R
R
L
R
R
L
÷ 42 ˝ ˝ ˝ ˝œ ˝œ ˝ ˝ ˝ ˝ ˝œ ˝œ ˝ ˝ ˝ ˝ ˝œ ˝œ ˝ ˝ ˝ ˝ ˝œ ˝œ ˝ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Band
21x
÷ .. ˝ ˝ ˝ ˝œ ˝œ ˝ ˝ ˝ ˝ œ˝ ˝œ ˝ .. ¿ ¿ ¿ ¿
35
Track without drummer
q = 157
Intro / Click
÷ 42 „ Band
÷ .. ’
32
„
„
Grooves
’
„
Grooves
’
’
„ 66x
..
„
„
„
TRADITIONAL SAMBA Traditional Samba is the global cultural symbol of Brazil made most famous by the carnivals of Rio de Janeiro and other areas. It is easily the most popular rhythm of Brazil with many African melodic and rhythmic derivations, such as Lundu and Batuque. Samba is played in 2/4 time with lots of syncopations. Samba was brought over by African immigrants to Bahia during the second half of the 19th century. They settled in the neighborhoods of Rio (Saúde and Gamboa). The style began its urban development during the first decades of the 20th century.
Native Percussion Voices
Tamborim
÷ 42 ≈ ‹
‹ ≈ ‹
‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹
Ganzá / Shaker
> > > > ÷ 42 ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ Surdo / Floor Tom
÷ 42 œ . +
œ œ. + o
œ œ. o +
œ œ. + o
œ o
Pandeiro / Tambourine
÷ 42 œ ¿ ¿ ¿ œ ¿ ¿ ¿ œ ¿ ¿ ¿ œ ¿ ¿ ¿ o o + +
33
Traditional Samba continued... In my opinion Samba is the most difficult Brazilian rhythm to play on the drumset. Because of this, it should be practiced slowly at first, step by step in order to obtain the necessary independence and coordination. I suggest that you first play the hand parts separately from the feet, followed by the left hand (melody) and feet only. Finally, try the four limbs together, slowly increasing the tempo until you get the feel and groove together.
36
Track with drummer
q = 103
Intro
o + o + ¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ‹¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ‹¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ÷ 42 œ . œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ
Band
o + 24x ¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ‹¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ . ÷ .. œ . œ œ. œ œ. œ œ. œ . 36
Track with drummer
Intro
q = 103
> > > > > > > > > > > > ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ÷ 42 œ . ‹ ‹ œ œ‹. ‹ œ‹ œ‹. ‹ œ œ‹. ‹ œ‹ œ . ‹ ‹ œ œ‹. ‹ œ‹ œ‹. ‹ œ œ‹. ‹ œ‹
Band
> > > > > > ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ÷ .. œ . ‹ ‹ œ œ‹. ‹ œ‹ œ‹. ‹ œ œ‹. ‹ 34
24x
¿ ‹ .. œ
Traditional Samba continued... 38
Track without drummer
q = 103
Intro / Click
÷ 42 „ Band
÷ .. ’
„
„
Grooves
’
„
Grooves
’
’
39
Intro
„
„
„
„
44x
..
Track with drummer
q = 113
o + o + ¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ‹¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ‹¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ÷ 42 œ . œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ
Band
o + 26x ¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ‹¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ ¿ ¿ ‹¿ . ÷ .. œ . œ œ. œ œ. œ œ. œ .
35
Traditional Samba continued... 40
Track with drummer
q = 113
Intro
o + o + o + o + o + o + o + o + ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ÷ 42 œ‹. ‹ œ‹ œ‹. ‹ ‹œ œ‹. ‹ œ‹ œ‹. ‹ ‹œ œ‹. ‹ œ‹ œ‹. ‹ ‹œ œ‹. ‹ œ‹ œ‹. ‹ ‹œ
Band
o + o + o+ o + 26x ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ÷ .. œ‹. ‹ œ‹ œ‹. ‹ œ‹ œ‹. ‹ œ‹ œ‹. ‹ œ‹ ..
41
Track without drummer
q = 113
Intro / Click
÷ 42 „ Band
÷ .. ’
36
„
„
Grooves
’
„
Grooves
’
’
„ 49x
..
„
„
„
Traditional Samba continued... The pattern below represents a mix of the traditional native percussion voices. The snare drum and floor tom simulate the voices of the tamborim and pandeiro while the bass drum plays the surdo voice and the ride bell plays the ganzá voice.
42
Track with drummer
q = 103
Intro
¿ ¿Õ ¿ ¿¿ Õ ¿ 2 ÷ 4 œ œ œ œœ ¿ ¿ œ
¿ ¿ Õ ¿¿ ¿ Õ ¿ ¿ ¿Õ ¿ ¿¿ Õ¿ œ ( œ œ) ( œœ) œ œ œ œ œ œ œœ œ œ ¿ ¿ ¿ ¿
¿ ¿ Õ ¿¿ ¿ Õ ¿ œ ( œ œ) ( œœ) œ œ œ ¿ ¿ 13x
Band
¿ ¿Õ ¿ ¿¿ Õ ¿ ÷ .. œ œ œ œœ ¿ ¿ œ
¿ ¿Õ ¿¿ ¿Õ ¿ ¿ ¿Õ ¿ ¿¿ Õ¿ œ ( œ œ) ( œœ) œ œ œ œ œ œ œœ œ œ ¿ ¿ ¿ ¿
43
Track without drummer
q = 120
Intro / Click
÷ 42 „
„
„
„
„
„
Band
¿ ¿Õ ¿ ¿¿ Õ ¿ ÷ .. œ œ œ œœ ¿ ¿ œ
¿ ¿Õ ¿¿ ¿Õ¿ œ ( œ œ) ( œœ) œ œ œ .. ¿ ¿
„
„ 24x
¿ ¿Õ ¿¿ ¿Õ ¿ ¿ ¿Õ ¿ ¿¿ Õ¿ œ ( œ œ) ( œœ) œ œ œ œ œ œ œœ œ œ ¿ ¿ ¿ ¿
¿ ¿Õ ¿¿ ¿Õ¿ œ ( œ œ) ( œœ) œ œ œ .. ¿ ¿ 37
BATUCADA / SAMBA SCHOOL Native Percussion Voices
Surdo #1
÷ 42 Œ
œ
Œ
œ
This is the largest drum — the main beat or base for all the other instruments.
Surdo #2
÷ 42 œ
Œ
œ
Œ
This represents the answer to the first surdo part — a counterpoint.
Snare (Tarol)
> > > > > > > >>>> > ÷ 42 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R L R L R L R L R L R L R L L The snare part varies from school to school. As such, you can hear each samba school’s identity in the snare voice.
Repinique
^ ÷ 42 œ œ ‹ · œ R R R L R
^ ^ ^‹ · œ œ ^‹ · R‹ L· Rœ R ‹ R ·L œ R L R R L^ R This voice is often used in the stops and fills of samba. It is like a ‘password’ for changes in the other instruments. ÷ 42 œ œ ‹ · R R R L
38
^ ‹ · œ R ÷ L2 œR œ 4R R
÷ 42 œ ^R ‹ · R ^L œ ‹ R
R
^ ^ œ ‹ · œ ‹ · ^ R R L R R L = Without œ stick œ ‹ · R R R ^L ·= Rimshot œ ‹ · œ œ = With stick
L
R
R
L
R R
Batucada / Samba School continued...
Tamborim
÷ 42 ≈ ‹
‹ ≈ ‹
‹ ‹ ‹ ‹.
‹
This is one of the most important instruments as it draws its melody from the basis of the surdo and snare drum parts.
Agogô
÷ 42 ≈ ‹
‹ ‹
‹ ‹ ‹
‹ ‹ ≈ ‹
‹
The highest pitch and sharpest sound of the samba school.
Pandeiro / Tambourine
÷ 42 œ ¿ ¿ ¿ œ ¿ ¿ ¿ œ ¿ ¿ ¿ œ ¿ ¿ ¿ o o + +
Although the Pandeiro has a less audible sound in the ensemble, it gives a very characteristic rhythm to the samba. Today it is used as allegory by the samba players.
Ganzá / Shaker
> > > > ÷ 42 ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ Lighter in sound than the snare drum, the ganzá helps give it the samba “swing.”
39
Batucada / Samba School continued... Following the native percussion concept, the snare drum shall be played without muffling. The accents should be rim shots. Together, this will represent the voices of the tarol and repinique combined. The bass drum and hi-hat (foot) maintain the traditional samba feel.
44
Track with drummer
q = 137
Intro R L R L R L R L
R L R R L R L R L > > >> > > > > > > > > ÷ 42 œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
Band
>> > > > ÷ .. œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œ œ ¿ ¿ ¿ ¿
45
Track without drummer
q = 137
Intro / Click
÷ 42 „
„
„
„
Band
>> > > > ÷ .. œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œ œ ¿ ¿ ¿ ¿ 40
>38x œ .. œ
„ > 74x œ .. œ
„
„
„
Batucada / Samba School continued... In this case the bass drum will play the Surdo #1 part, opposite the hi-hat (foot). We will keep the preceding concept of combined tarol and repinique parts in the snare voice.
46
Track with drummer
q = 137
Intro R
L
R
L
R
L
R
L
R L R L R L
L
> > > > > > > > > > > > >> >> >> > >>>> > ÷ 42 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ ¿ ¿ ¿ ¿ Band
> > > > > > > > > > > >42x ÷ .. œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ .. ¿ ¿
47
Track without drummer
q = 137
Intro / Click
÷ 42 „
„
„
„
„
„
„
„
Band
> > > > > > > > > > > > 42x ÷ .. œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ .. ¿ ¿ 41
FREVO Frevo is a very fast march in 2/4 from the streets of Recife / Pernambuco (northeastern part of Brazil). The original rhythm comes from the repertoire of the military bandsin the second half of the 19th century, but has been mixed with the rhythms of maxixe, modinha, polka, tango, quadrilha, and pastoril. It is thought that frevo had the support of brass bands from the old traditions of the people of Pernambuco. It became popular in the 70’s through the electric trio of Dodô and Osmar, and later in Caetano Veloso voices, Alceu Valença, Elba Ramalho, and Morais Moreira.
Native Percussion Voices
Snare Drum
> > > > > > ÷ 42 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R L R L R L R L R L R L R L R L Surdo
÷ 42 œ +
œ o
œ +
œ o
Blocks or Agogô
÷ 42 ‹
‹
‹
‹
Triangle
+ ÷ 42 ¿
42
o + ¿ ¿ ¿
o + ¿ ¿ ¿
o + ¿ ¿ ¿
o ¿ ¿
Frevo continued... The groove below contains a snare drum variation along with the bass drum as zabumba and the hi-hat (foot) as triangle.
48
Track with drummer
q = 157
Intro
R L R L R L R L R L R L R L R R L > > > > > > > > > > > > ÷ 42 œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
Band
> > 36x > > > > ÷ .. œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ .. ¿ ¿ ¿ ¿
49
Track without drummer
q = 137
Intro / Click
÷ 42 „
„
„
„
„
„
„
„
Band
> > 66x > > > > ÷ .. œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ .. ¿ ¿ ¿ ¿ 43
Frevo continued... 50
Track with drummer
q = 157
Intro R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
> > > > > > > > >> > > > > ÷ 42 œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Band
> ÷ œœ
7x
Œ
Œ
Œ
> > > > > > > .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ œ ¿ œ œ ¿ ¿ ¿
Œ
> > > > > > > .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ œ ¿ œ œ ¿ ¿ ¿
‰.
> > > > > > >r > œ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ œ ¿ œ œ ¿ ¿ ¿
15x
> ÷ œœ
Œ
Œ
12x
> ÷ œœ
> ÷ œœ 44
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Frevo continued... 51
Track without drummer
q = 157
Intro / Click
÷ 42 „
„
„
Band
> ÷ œœ
> ÷ œœ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
„
„
„
„
„
> > > > > > > 7x .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ œ ¿ œ œ ¿ ¿ ¿
> > > > > > > 15x .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ œ ¿ œ œ ¿ ¿ ¿
12x
> ÷ œœ
> ÷ œœ
Œ
Œ
Œ
‰.
Œ
> > > > > > >r > œ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ œ ¿ œ œ ¿ ¿ ¿
Œ
45
Frevo continued... 52
Track with drummer
q = 157
Intro
>R L R >L R L >R L R >L R >L Ro ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ÷ 42 œ œ œ œ
> > > > >o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿¿¿¿ œ œ œ œ
Band
> ¿ ÷œ
> ¿ ÷œ
> ¿ ÷œ
> ¿ ÷œ
> ¿ ÷œ 46
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
> > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ .. ¿ œ œ
> > o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ
Œ
> > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ .. ¿ œ œ
> > o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ
Œ
> > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ .. ¿ œ œ
> > o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ
Œ
> > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ .. ¿ œ œ
> > o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ
Œ
6x
..
6x
..
6x
..
10x
..
Frevo continued... 53
Track without drummer
q = 157
Intro / Click
÷ 42 „
„
„
„
„
„
„
„
Band
> ¿ ÷œ
> ¿ ÷œ
> ¿ ÷œ
> ¿ ÷œ
> ¿ ÷œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
Œ
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Œ
> > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ .. ¿ œ œ
> > o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ
Œ
> > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ .. ¿ œ œ
> > o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ
Œ
> > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ .. ¿ œ œ
> > o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ
Œ
> > > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ .. ¿ œ œ
> > o ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ
6x
..
6x
..
6x
..
10x
..
Œ
47
DISCOGRAPHY Bossa Nova (pg. 6) “Tide” - Tom Jobim (A&M RECORDS) Samba-Reggae (pg. 13) “Canto da Cidade” - Daniela Mercury (SONY MUSIC) Ijexá (pg. 21) “Dandá” - Gerônimo (CONTINENTAL, 1988) Traditional Samba (pg. 33) “Todos os Sambas” - Paulinho Boca de Cantor (RGE) “Balançando com Milton Banana Trio” - (EMI, 1966) Frevo (pg. 42) “Pernambuco Falando Para o Mundo” - Antonio Nóbrega (ELDORADO) Arrasta Pé / Galope (pg. 30) “É Festa” - Chiclete Com Banana (BMG-ARIOLA, 1997) “Forró Lunar” - Alceu Valença (COLUMBIA, 2001) Samba-Funk (pg. 17) “Seduzir” - Djavan (EMI) “É Isso Ai” - Paula Lima (REGATA MUSIC, 2001) “Maria Fumaça” - Banda Black Rio (WARNER BROS., 1994) Samba-Rock (pg. 11) “Samba-Rock” - Trio Mocotó (YB MUSIC, 2002) “Bebeto” - Bebeto (GRAVADORA BEVERLY, 1991) Xote & Baião (pg. 8 & 26) “Eu Tu Eles” - Gilberto Gil (POLYGRAM) “Forró Lunar” - Alceu Valença (COLUMBIA, 2001) e qualquer obra de Luiz Gonzaga Batucada / Samba School (pg. 38) “Samba de Enredo 95” - Grupo Especial (RCA) or any album of samba schol from Rio de Janeiro and São Paulo
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ABOUT THE AUTHOR Born in São Paulo in the southeast of Brazil under the sign of Scorpion, Duda began playing the drums professional by the age of 17 in the club circuits in and around São Paulo. Recently he has been working with the female singer Ericka Laender, Banda Crystal, and SubSanca Sul. He coordinates the drumming school “Drumming Boy” and teaches drums in a social project for children maintained by the government of the state of São Paulo culture Projeto Guri. Brazilian Beats is the title of his sampling CD of Brazilian rhythms released in 2002 by Zero-G for worldwide distribution. As one of the musicians of Globo Television in Brazil he has had the chance to play with top artists such as Ivete Sangalo, Bezerra da Silva, Daniel Netinho, Elba Ramalho, Zezé de Camargo & Luciano, Daniela Mercury, Leonardo, Banda Cheiro de Amor, Baby do Brasil, Terra Samba, Roberta Miranda, and many others. Living in Florida from 1988 to 1991 he gained different influences to his playing. He is a member if IAJE (International Association of Jazz Educators) and Sunshine Jazz Organization, attending clinics with David Garibaldi, Rod Morgenstein, Joe Franco, Billy Cobham, Alex Acuna, Gerry Brown, Sonny Emory, Joe Morello, Carmine Appice, and has studied latin fusion with Hector Neciosup “Pocho.” In Brazil he studied at Fundação das Artes, Violão & CIA, and Escola Livre de Musica Novo Tempo. In the summer of 1991 he was hired by Disneyland Corporation to join a Brazilian group in Tokyo during the Mickey Mouse Carnival Event. In the summer of 1992 he was invited to France to tour the French coast playing Brazilian roots music with El Batukàda. Duda currently resides in Brazil. He has appeared in a variety of studio and live settings with artists such as Maria Creuza (MPB & bossa nova), Massa Kente (axé music), Vania Abreu (MPB), Paulinho Boca de Cantor (all types of samba), Paulo Dáfilin, Daniela Mercury, Jota Veloso, Roberto Mendes, Jorge Portugal, Mônica Salmaso, Toquinho, Vanessa Camargo, and others.
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