REVISTA TACAT Nº1 (CASTELLANO)

TACAT

núm. 01

mayo 2017

PROYECTO PARA LA CREACIÓN DE UN TALLER DE GRABADO MENOS TÓXICO Y MÁS SOSTENIBLE

TACAT núm. 01

mayo 2017

Producción Taller TACAT

Dirección editorial Flora Larrigaudiere i David Calle Impresión 246print i Taller TACAT Colaboran

PUBLICACIONES TACAT Estas publicaciones tienen como objetivo recoger los trabajos de investigación y exploración sobre grabado y técnicas de estampación que se realicen desde el Taller TACAT.

Nº.01 Este número expone los resultados del proyecto “Creación de un taller de grabado menos tóxico y más sostenible”, becado por el laboratorio de creación Baumannlab en la edición 2016 de la convocatoria de ayuda a la producción para proyectos artísticos de la ciudad de Terrassa.

En este número inaugural queremos introducir la disciplina del grabado y compartir la exploración que hemos realizado sobre la toxicidad de esta disciplina.

Detallaremos cuáles son estos elementos tóxicos de un taller de grabado convencional y qué alternativas hemos considerado oportunas para aplicar a nuestro taller.

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EL TALLER QUIÉNES SOMOS? QUÉ HACEMOS?

CUAL ES EL PROYECTO DEL TALLER TACAT?

El taller TACAT lo formamos David Calle y Flora Larrigaudiere, dos artistas que encontramos en las técnicas de grabado nuestro medio de expresión.

El grabado es una disciplina artística bastante desconocida en la actualidad. El Taller TACAT pretende promover el conocimiento y la práctica de esta actividad des de la ciudad en la que reside: Terrassa. En el taller trabajamos con una gran variedad de técnicas gráficas como la calcografía, la xilografía, la serigrafía, la litografía, entre otras. Además ofrecemos servicios de creación y estampación de obra gráfica para ediciones limitadas.

El verano del 2015 emprendimos el proyecto de constituir un espacio propio donde poder practicar la técnica del grabado.

Pero en cuanto empezamos, surgió la necesidad de resolver una inquietud de la cual habíamos sido alertados cuando practicábamos el grabado en otros talleres: la toxicidad, -para el practicante -para el espacio en el que se practica -en los residuos producidos.

Así fue como decidimos que nuestro taller se construiría sobre la premisa de trabajar de una manera más consciente en cuanto a toxicidad y sostenibilidad.

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EL TALLER/3 INTRO/6 GRABAR/7 ESTAMPAR/7

CALCOGRAFÍA/9 LOS BARNICES/10 LOS MORDIENTES/12 LA PROTECCIÓN DE LAS PLANCHAS/13 LITOGRAFÍA/15 LITO SOBRE POLIÉSTER/17 KITCHEN LITO/17 SERIGRAFÍA/19 XILOGRAFÍA/23 LAS TINTAS/26

TACAT Nº1/32

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INTRO Actualmente el grabado es una disciplina artística que reúne diferentes técnicas entre las que podemos nombrar: la calcografía, la litografía, la xilografía y la serigrafía como las más básicas y conocidas.

A continuación explicaremos el funcionamiento de esta disciplina y veremos qué significa grabar y estampar. A lo largo de las siguientes páginas iremos introduciendo las diversas técnicas de grabado, sus metodologías de trabajo y los productos que utilizan, comentando en cada caso las problemáticas de toxicidad que presentan y las alternativas que proponemos en nuestro taller.

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GRABAR La palabra grabado, más allá de designar la disciplina artística, define la acción de hacer incisiones en una base que se denomina matriz.

La matriz es la superficie que permite realizar la estampación, y dependiendo de la técnica utilizada será de materiales distintos.

En el caso de la calcografía, se utilizan metales, como por ejemplo el cobre o el zinc, en la litografía se emplean piedras, planchas graneadas o de fotolitografía, en la xilografía, madera y en la serigrafía, tela. También se pueden usar otros materiales como el linóleo (linograbado), bases de polímeros, plásticos y metacrilatos, resinas, entre otros.

ESTAMPAR La estampación es la acción de colocar tinta en las marcas realizadas sobre la matriz y trasladarla al soporte final (papel, tela, cartón…) presionándolo sobre la matriz.

En técnicas calcográficas, xilográficas y algunas litográficas, realizamos esta presión mediante el “tórculo”: una prensa compuesta de dos cilindros entre los cuales hay una platina donde colocaremos nuestra matriz para que circule entre la presión de los cilindros.

En técnica serigráfica la presión se puede hacer manualmente con unas herramientas concretas, y en xilografía también hay opciones para hacer la presión manualmente.

Para la realización de una matriz (excepto en técnicas serigráficas) tendremos que tener en cuenta que el proceso de estampación producirá una inversión de nuestra imagen. Este factor es importante tanto para temas compositivos como por si tenemos imágenes que contengan texto, ya que en ese caso se tendrá que escribir invertido.

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CALCOGRAFÍA (Del griego: khalkos=cobrer/ graphé=grabar, escribir)

La calcografía es la técnica de grabado que utiliza planchas de metal (cobre, zinc, aluminio, hierro, latón..) como matrices.

Para incidir en ellas y crear nuestro dibujo podemos intervenir directamente rascando con herramientas puntiagudas (esta técnica que se denomina “punta seca”), o podemos usar técnicas indirectas en las que intervienen ácidos o sales, que extraen material de la plancha con más control y profundidad.

En los siguientes apartados destinados a la calcografía, nos centraremos en estas técnicas indirectas, ya que requieren del uso de productos que pueden resultar tóxicos.

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BARNICES Los barnices son productos que se emplean para proteger las planchas de metal de la acción de los ácidos o sales. Se aplican sobre la superficie de manera uniforme y se dibuja en ellos, rayándolos, con el fin de extraer su “factor de protección” de las zonas que queremos que aparezca nuestro dibujo. En función del tipo de barniz que usemos, conseguiremos efectos gráficos diferentes.

Los barnices que se usan para técnicas calcográficas a menudo contienen productos tóxicos como betún, trementina, gasolina... Además para su limpieza se suelen usar disolventes: aguarrás, disolvente universal, alcohol, acetona.. En función del barniz a limpiar se utiliza uno u otro, y a veces se requiere el uso alternado entre ellos.

En el taller TACAT evitamos el uso de productos que requieran una limpieza con disolventes, buscando alternativas en la limpieza o en el producto que se utiliza como barniz.

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BARNIZ DURO

BARNIZ BLANDO

AGUATINTA

Barniz duro: utilizado para la realización de aguafuertes, permite un trabajo de línea en la plancha.

Los barnices duros convencionales sólo se pueden limpiar con disolventes, así pues proponemos como alternativa trabajar con unos barnices llamados “acrílicos”.

Los barnices acrílicos no desprenden gases tóxicos y cómo que no están compuestos de hidrocarburos garantizan una limpieza fácil.

En el taller, trabajamos utilizando el barniz acrílico “Lascaux Hard Resist”, que mientras no esté seco se puede limpiar con agua y cuando se seca se elimina con una disolución de carbonato de soda con agua, o con el producto de limpieza “Lascaux Remover”.

Es un barniz que permite un buen trabajo de aguafuerte sobre su superficie.

También trabajamos con el barniz “Golden Stop Out”, utilizándolo como barniz de retoque, puesto que es un barniz que aguanta muy bien la acción de las sales, se aplica con mucha comodidad, se seca muy rápidamente y se limpia fácilmente con disolución de carbonato de soda.

Barniz blando: Utilizado para la realización de texturas y dibujos con efecto de trazo de lápiz.

En este caso mantenemos el uso del barniz tradicional (con base de cera, betún de judea, resina pez y sebo). Para evitar sus efectos tóxicos, lo aplicamos en caliente pero sin quemarlo ya que este proceso, usado tradicionalmente, desprende gases nocivos. Para limpiarlo fregamos con aceite la superficie, y posteriormente la desengrasamos con agua y jabón.

Utilizada para realizar efectos tonales.

En esta técnica se suele utilizar la resina de colofonia en polvo, que aplicada de forma homogénea sobre la plancha permite que el ácido trabaje con valores de grises graduales.

El peligro del uso de esta resina reside en que necesita ser quemada para fijarse sobre la plancha, y al hacerlo emite gases tóxicos. Además es un material peligroso de tener en cantidades en un taller porque es altamente inflamable y presenta peligro de intoxicación por inhalación (su formato es un polvo muy fino).

Una alternativa al uso de resina de colofonia es utilizar espray soluble en agua. La laca que contienen los esprays puede resultar tóxica por inhalación, por lo cual debemos tomar precauciones y utilizarlos en una zona ventilada usando mascarilla.

Posteriormente el espray se retira de la superficie con alcohol.

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MORDIENTES El mordiente es una sustancia corrosiva que se emplea para incidir en las planchas de metal y así crear una huella (un dibujo). El mordiente que más se utiliza en los talleres de grabado es el ácido nítrico, que produce gases tóxicos que pueden afectar a las mucosas, los pulmones y el sistema nervioso, además de los graves peligros que supone en contacto directo con la piel o los ojos.

En la vertiente menos tóxica del grabado, se sustituyen los “ácidos” por “sales”: el sulfato de cobre y el percloruro de hierro; no desprenden gases tóxicos y pueden ser neutralizados para evacuarse por el alcantarillado.

Hemos estado experimentando grabando planchas de zinc con varias disoluciones y mezclas de estas dos sales y hemos comprobado que ambas representan una alternativa totalmente eficaz al ácido nítrico.

En el taller, ofrecemos la posibilidad de trabajar con estos mordientes. A nivel comparativo el sulfato de cobre es más transparente que el percloruro (se visualiza mejor la plancha cuando está sumergida en el mordiente), no mancha, y presenta una gran rapidez en el proceso de grabar.

Sin embargo, creemos que las diferencias en intensidad y rapidez de mordida son una buena opción para tener 2 mordientes para diferentes usos.

Os dejamos las recetas de los mordientes salinos del taller TACAT para morder zinc: (para preparar 2 L de mordiente)

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MORDIENTE SULFATO DE COBRE

MORDIENTE DE CLORURO DE HIERRO

Mordiente con base de sulfato de cobre, (usar guantes y mascarilla para su elaboración):

Mordiente con base de cloruro de hierro, (usar guantes y mascarilla para su elaboración):

-150gr de sulfato de cobre, -2l agua templada, -100gr sal.

Mezclar hasta que se disuelvan bien las sales. El mordiente resultante es de color azul verdoso.

Para su neutralización antes de tirarlo por el desagüe, lo diluiremos añadiéndole mucha agua con carbonato de sodio.

-500ml de agua caliente a la que añadimos y disolvemos 75gr de ácido cítrico.

-1,25 L de agua a la que añadimos 250ml de cloruro de hierro (40%) Mezclamos las dos preparaciones entre sí.

Antes de usar este mordiente añadimos un pedacito de zinc para activar la acción de la sal.

PROTECCIÓN DE LAS PLANCHAS Cuando ponemos las planchas a grabar protegemos la parte posterior de estas para evitar que se graben y se corroan.

En muchos talleres de grabado se usa para esta labor la “Laca de Bombillas” que se aplica con pincel sobre el dorso de la plancha. No obstante se trata de un producto que desprende vapores tóxicos durante su aplicación y que requiere de una limpieza laboriosa con alcohol, utilizando a menudo grandes cantidades para poder eliminarla.

Nosotros proponemos varias alternativas a la Laca de bombillas para la protección las planchas: -Barniz acrílico (recomendamos el barniz “Stop Out” de la marca Golden) - Protector de libros autoadhesivo - Cinta plástica

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LITOGRAFÍA

(Del griego: líthos=piedra / graphé=grabar, escribir))

La litografía es una técnica que usa la repulsión agua-grasa como base de trabajo sobre una superficie receptiva a la grasa. Tradicionalmente se utilizan piedras planas, extraídas y producidas especialmente para esta labor. Se trabaja manteniendo húmeda la piedra continuamente con esponjas y se estampa en una prensa litográfica.

Recientemente se han ido introduciendo planchas de aluminio con recubrimiento de polvo mineral, para realizar la misma función que las piedras litográficas. Estas nos permiten aligerar el peso de las matrices, y su almacenamiento. Además nos facilitan el uso de esta técnica, porque las planchas de aluminio se pueden estampar en tórculo de grabado.

En el procedimiento de esta técnica se trabaja con productos grasos para crear nuestros dibujos y posteriormente se utiliza betún de Judea y disolvente para insertar las tintas de estampación en las zonas dibujadas. Además se requiere el uso de ácido nítrico para estabilizar los valores de negros que pueda dar la grasa a nuestro dibujo.

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ALTERNATIVAS AL USO DE DISOLVENTE, BETÚN Y ÁCIDO NÍTRICO

Por ahora no hemos encontrado sustitutos no tóxicos a estos productos que realicen la misma función. La limpieza de las tintas en los rodillos se puede sustituir por aceite, pero no se puede sustituir el uso del disolvente sobre la piedra por aceite, ya que influiría en nuestra imagen (realizada utilizando grasa).

OTRAS OPCIONES Se puede trabajar con técnicas metodológicamente similares, por ejemplo:

LITOGRAFÍA SOBRE POLIÉSTER

KITCHEN LITO

Es una técnica en la cual dibujamos con lápices grasos o imprimimos imágenes con láser (tinta grasa) sobre planchas especiales de poliéster, y las estampamos del mismo modo que una plancha de litografía: esponja mojada, rodillo de tinta y tórculo de grabado.

-No requiere estabilizar la plancha con ácido nítrico -No requiere disolvente para introducir la tinta de estampación sino que se va depositando directamente sobre nuestra imagen.

Es una técnica muy rápida pero no permite tiradas largas como en litografía convencional.

Es una técnica “casera” de litografía, en que se trabaja sobre matrices como planchas de aluminio, papel Albal o mármol. Se trabaja con procedimientos similares a la litografía tradicional: por un lado se dibuja con lápices grasos, y a la hora de hacer aguadas con pincel se utiliza jabón. Para estampar se sigue la misma metodología: esponja, agua, rodillo.

-Para estabilizar la imagen, se utiliza el ácido fosfórico y la goma arábiga presentes en la “coca-cola”.

-Para introducir las tintas de estampación se utiliza aceite.

Es una técnica más casera, que nos permite experimentar con la litografía, pero no es tan controlable ni ofrece una estabilidad de tiradas tan larga como la litografía tradicional.

Sin embargo, es una alternativa para explorar en un taller de grabado, puesto que ofrece un trabajo litográfico que se estampa con tórculo convencional.

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SERIGRAFÍA

(Del griego: serikós=seda / graphé=grabar, escribir)

La serigrafía es una técnica en la que transferimos la tinta a través de un tejido tensado sobre un marco. Este marco entelado lo llamamos “pantalla serigráfica”.

Los primeros tejidos que se utilizaban para esta labor eran de seda, pero actualmente también se utilizan de poliéster, nailon y otros materiales acrílicos.

En función del tipo de tela utilizada y del número de hilos por centímetro que tenga, pasará más o menos cantidad de tinta.

Esto nos permitirá trabajar sobre diferentes materiales; por ejemplo la estampación sobre tela requiere más cantidad de tinta que sobre papel.

Además debemos tener en cuenta que cuanto más hilos por centímetro tenga la tela de nuestra pantalla, más precisa y nítida será la imagen (el número de hilos actúa como el número de píxeles de una imagen digital).

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EMULSIÓN Para que las tintas recreen nuestras imágenes al travesar la tela, debemos bloquear las zonas donde no queremos que pase tinta mediante una emulsión o barniz y dejar libre las zonas de nuestro dibujo.

Existen varios tipos de productos obturadores, los más comunes son las emulsiones fotosensibles, que nos permiten trasladar a la tela imágenes digitales y/o dibujos.

Este tipo de emulsión, se encuentra en formato líquido, y se aplica sobre la tela de manera uniforme utilizando una herramienta específica. Se deja secar a oscuras y ya tenemos nuestra pantalla lista para ser insolada. En el proceso de insolado las zonas que reciben luz se endurecen, obstruyendo el paso de la tinta y las zonas que no reciben luz (porque habremos colocado algo opaco entre la pantalla y la luz: un dibujo o impresión sobre transparencia, un recorte de papel, etc.), no se fijan, dejando la emulsión blanda, que se desprende con agua.

En el taller trabajamos con la emulsión al agua “Aquasol” de Murakami. Es una emulsión fotopolímera que no contiene disolventes ni bicromatos, ideal para trabajar con tintas al agua. Es una emulsión que tiene una gran resistencia, definición y se limpia fácilmente con agua cuando no está insolada.

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RECUPERADOR Para retirar la emulsión insolada de la pantalla y así reutilizarla, se utiliza un producto específico: el recuperador.

El recuperador es un producto químico que contiene componentes decapantes para remover la emulsión de nuestra pantalla. Es el producto más tóxico del proceso serigráfico, pero si se manipula con precaución no es peligroso.

Se aplica con esponja sobre la superficie entelada, utilizando guantes, mascarilla y gafas de protección (para protegernos de las salpicaduras).

DESENGRASANTE Una vez hemos recuperado nuestra pantalla es conveniente limpiarla con un producto desengrasante para que la malla quede muy limpia y libre de grasa.

Este paso es muy recomendable para las emulsiones fotopolímeras, ya que la presencia de grasa impediría que se fijarán bien.

Existen desengrasantes específicos para serigrafía que no tienen componentes tóxicos o corrosivos. No obstante, se puede sustituir por jabón líquido convencional.

OTROS PRODUCTOS Además de estos productos principales para trabajar en serigrafía, encontramos muchos otros: diluyentes especiales para las tintas, retardantes de secado, emulsiones para trabajar en serigrafía directa, etc. La gran mayoría de estos productos no presentan toxicidades peligrosas y permiten una limpieza con agua.

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XILOGRAFÍA

(Del griego: xylón=madera / graphé=grabar, escribir)

La xilografía es una técnica de grabado que tiene como matriz la madera. Esta, se trabaja cortando y extrayendo pequeños fragmentos de madera con gubias (herramientas afiladas especiales para la talla).

Para estampar la madera, se entinta su superficie con un rodillo, impregnando de tinta las partes donde no hemos intervenido con las gubias (y dejando en blanco nuestro dibujo).

La xilografía es una técnica bastante sencilla que no requiere muchos procedimientos técnicos: nuestras imágenes las creamos cortando manualmente la matriz.

Por la austeridad material y técnica que la caracteriza es también una técnica muy poco tóxica.

Más adelante hablaremos de las tintas offset (tintas con base de aceite), que suelen ser las utilizadas en xilografía en los talleres de grabado, y veremos sus inconvenientes y ventajas.

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SOPORTES MATRICES Tradicionalmente las maderas más utilizadas para esta técnica eran maderas duras como las del boj, el cerezo o el peral, a pesar de que también se han utilizado maderas más blandas como las del pino.

Actualmente también se utilizan los derivados de la madera como el contrachapado y las planchas de DM. Por otro lado, se ha popularizado el uso del linóleo (que a pesar de no ser madera se trabaja con los mismos procedimientos), dando lugar a una vertiente xilográfica que a menudo se diferencia denominándola “linograbado”. El linóleo para grabado es un material más blando y fácil de cortar que la madera, ideal para principiantes y para niños puesto que se pueden utilizar gubias menos afiladas.

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TINTAS En grabado utilizamos las tintas para transportar nuestros diseños, de la matriz al soporte final (papel, tela...).

Podemos diferenciar dos tipos de tintas: las tradicionales “base grasa” y las “base grasa- solubles al agua”.

Las que se utilizan tradicionalmente en técnicas calcográficas, litográficas y xilográficas están compuestas por una base oleosa que sustenta los respectivos pigmentos.

En cuanto a la toxicidad, estas tintas plantean como principal problemática su limpieza, ya que a menudo se usan disolventes para esta tarea.

Una solución a este problema es cambiar el producto de limpieza (disolvente) por otros que también puedan disolver la grasa de las tintas. Aquí encontramos los llamados “agentes limpiadores vegetales” (ALV), creados especialmente para esta tarea, que son biodegradables y no desprenden productos volátiles. Otra alternativa parecida y más económica es utilizar aceites vegetales, como por ejemplo el aceite de girasol. En ambos casos debemos tener en cuenta que después de limpiar tendremos que quitar el exceso de aceite y desengrasar las superficies que lo necesiten, utilizando por ejemplo agua y jabón.

El segundo tipo de tintas son las tintas solubles al agua que en estos últimos años han tenido una muy buena evolución, ofreciendo resultados cada vez más cercanos a las tintas tradicionales.

Encontramos tintas al agua para calcografía y para xilografía. Más adelante veremos sus ventajas e inconvenientes respecto a las tintas grasas tradicionales.

Respecto a la serigrafía, encontramos también dos tipos de tintas, en función de su agente “disolvente” (que es el componente que regula la fluidez de la tinta).

En las tintas tradicionales, que se siguen usando en la industria y en algunos talleres, se utilizan disolventes orgánicos para esta función. Desde hace unos años, pero, existen muchas tintas serigráficas que utilizan el agua como solvente, una alternativa muy cómoda que se ha incorporado en la mayoría de talleres de grabado.

Dentro de las tintas serigráficas acuosas distinguimos: las tintas para papel, las tintas textiles para colores claros, llamadas “acraminas” (tiñen el tejido) y las tintas textiles opacas, llamadas “lacas” (adhieren tinta al tejido).

En cuanto a estampación sobre soportes no porosos (plásticos, metacrilatos, lonas...) también existen alternativas con base agua, que nos evitan el uso de las tintas llamadas “plastisols” que contienen PVC, disolventes y otros componentes que desprenden vapores tóxicos.

A continuación veremos las tintas que tradicionalmente se utilizan en cada técnica y las alternativas que proponemos, valoraremos las ventajas e inconvenientes del uso de tintas al agua y enumeraremos las marcas que utilizamos en el taller TACAT.

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TINTAS XILO Tradicionalmente - tinta base aceite/ grasa (problemática: se limpian con disolventes).

ALTERNATIVAS

Limpiar con disolventes vegetales (por ejemplo: aceite de girasol) y posteriormente con agua y jabón. Recomendamos también el uso de “toallitas” para limpiar los rodillos y superficies de entintado.

Utilizar tintas para xilografía y linograbado base agua.

VENTAJAS/ INCONVENIENTES DE LAS TINTAS AL AGUA XILOGRÁFICAS Hemos constatado que las tintas xilográficas al agua en matrices de madera dificultan la obtención de planos densos de tinta, requiriendo más carga de tinta y /o de un sellado del poro de la madera muy eficiente. Además tienen el inconveniente que se secan rápidamente sobre la madera, con lo cual necesitan ser trabajadas más rápidamente.

Por otro lado consideramos estas tintas muy útiles para “teñir” las maderas cuando las estamos tallando (proceso que nos ayuda a previsualizar nuestro dibujo), puesto que tardan poco en secarse sobre la matriz y nos permite trabajar la madera sin ensuciarnos. También consideramos que son eficaces para trabajos sobre matrices de linóleo u otros materiales poco porosos.

TINTAS LITO Tradicionalmente - tinta base aceite/ grasa (problemática: se limpian con disolvente).

*En este caso la utilización de disolventes vegetales y aceite para limpiar no es posible, porque dañaría nuestra imagen (recordamos que la litografía se sustenta en el equilibrio de la repulsión agua-grasa).

ALTERNATIVAS

Trabajar con la litografía sobre poliéster es una opción que permite seguir utilizando las tintas tradicionales, con el inconveniente que no se pueden reutilizar las matrices ni cambiar los colores con facilidad.

Utilizar la Kitchen litho nos permite usar el aceite para limpiar el material graso de nuestra matriz sin que peligre nuestro dibujo.

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TINTAS CALCO Tradicionalmente - tinta base aceite/ grasa (problemática: se limpian con disolventes).

Limpiar con disolventes vegetales (por ejemplo: aceite de girasol) y posteriormente con agua y jabón.

ALTERNATIVaS Utilizar tinta soluble en agua.

VENTAJAS/ INCONVENIENTES DE LAS TINTAS AL AGUA CALCOGRÁFICAS Estas tintas han evolucionado mucho en los últimos años obteniendo muy buenas prestaciones y resultados muy cercanos a las tintas tradicionales. Debemos precisar que las tintas base agua para calcografía parten de una composición muy similar a las tradicionales (parten de una base oleosa con ciertos porcentajes que las hacen solubles al agua) y por lo tanto los resultados también lo son.

Ahora muchas marcas de tintas de grabado tradicionales ofrecen una línea de tintas llamadas “water- based” o “water-soluble” que utilizan los mismos pigmentos que la gama tradicional pero nos permiten una limpieza sencilla con agua y jabón.

En cuanto a inconvenientes en el uso de estas tintas, tenemos que ser cautelosos en algunos procesos de trabajo donde el agua esté presente, por ejemplo en calcografía, cuando mojamos el papel antes de estampar, tendremos que verificar que la humedad sea la adecuada, puesto que un exceso de agua podría disolver la tinta y crear efectos no deseados.

Otro proceso a tener en cuenta, es la limpieza de las planchas de metal: el agua en los metales provoca oxidaciones, así que deberemos cerciorarnos de secar bien las planchas después de limpiarlas.

TINTAS SERI En talleres de grabado y serigrafía manual: tintas con base agua.

En el caso de la serigrafía, ya está normalizada la utilización de tintas de base agua con mínima toxicidad en los talleres de grabado. Las tintas utilizadas se limpian con facilidad y no desprenden olores tóxicos 29

TINTAS QUE UTILIZAMOS Y RECOMENDAMOS MADERA -Tintas Ófset de la marca Vostok

XILO

LINÓLEO -Tinta xilografia de la marca Daler Rowney -Tinta linograbado de la marca Lefranc Bourgeois

LITO

-Tintas Ófset de la marca Vostok -Tinta para litografía marca Charbonnel

-Tintas ecológicas calcográficas de la marca Caligo -Aqua Wash de Charbonnel

CALCO

SERI

-Para obra gráfica sobre papel u otro suporte poroso similar: Sebastar de la marca Sebek Inks o tintes per a paper de la marca Vostok.

-Para tejidos de colores claros: las acraminas de la marca MSB. -Para tejidos de colores oscuros: las lacas de la marca Vostok.

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TACAT Nº Este proyecto se originó en base al deseo de crear un taller de grabado propio en el que evitaramos la toxicidad de esta disciplina.

A lo largo de nuestra investigación y práctica de alternativas menos tóxicas de grabado hemos intentado sustituir los elementos tóxicos de usos tradicionales por otros que conservaran las calidades de los procedimientos y de los resultados.

Las tintas de calcografía al agua, el aceite de girasol para limpiar, el carbonato de soda, los esprays al agua, etc. Son ahora parte integrante de los procedimientos de trabajo en el taller TACAT. Además, hemos visto que la reducción de la toxicidad en grabado es una problemática que está creciendo en interés, y por consiguiente, van apareciendo productos alternativos y nuevas técnicas de estampación.

Sin embargo, también nos hemos dado cuenta de que es un ámbito muy desconocido dentro de la disciplina de grabado y muy disperso en información.

Desde el taller TACAT, hemos hecho unos primeros pasos para que nuestro taller funcione desde esta vertiente menos tóxica, pero todavía nos queda mucho por hacer! Esperamos seguir avanzando y compartiendo estas “otras” maneras de hacer, y que puedan integrarse en un movimiento más global hacia una mayor sostenibilidad de nuestras acciones.

En nuestras próximas ediciones empezaremos a incluir artículos de investigación y opinión de personas especializadas en este ámbito.

Asimismo presentaremos talleres y artistas relacionados con el mundo de la gráfica.

Si tienes interés al participar en la siguiente edición, contáctanos a tallertacat@gmail.com o a www.facebook.com/tallertacat.

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Producido por Taller TACAT, mayo 2017 C/Sant Isidre 49, Terrassa www.facebook.com/tallertacat www.tallertacat.wordpress.com

Enlace on-line a esta publicación: issuu.com/tallertacat/docs/tacat1-cast

Gracias, Ana Kvirikashvili, Paloma Tarrío, Carmen Jiménez, Uxia Larrossa, Isa Ruiz i Berni Puig por ayudarnos en esta 1ª revista del Taller TACAT!