Arch_Portfolio_2021_TKUA_EA1_SPRING / Hsiung Hsing-Ying

HSING-YING HSIUNG STUDIO WORK, EA1, TKUA SPRING, 2021

前言 本書為作者2021年春季於淡江建築系EA1的 作品收錄，包含兩題關聯式設計，向大師學習 ，和生成語境，並且將兩題皆另外分成兩個階 段去操作。

目錄 01

向大師學習:過程與操作原則

Learning from Masters: Process and Operation principle 02

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生成語境

個人介紹 姓名:熊行英 學號:409360103 組別:第六組 指導老師:駱又誠

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向大師學習:過程與操作原則 Learning from Masters: Process and Operation principle

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Ⅰ訓練目的 : 1. 透過案例模型製作與圖面繪，學習以二維 建築圖與三維模型 來了解與分析建築空間。 2.經由紀錄、觀察、認識發現的一連串過程來理解 空間尺度與 空間感，學習空間組成的基本概念。 3.了解建築型態構成與設計背後之原則所產生的手法，需理解 設計師的操作概念並分析及運用所學手法，然後重新演繹或轉 化這些手法，練習簡單設定條件有哪些 ,於環境中提出新創 作 品之可能 。 4.學習不同比例的圖面及模型如何顯示不同程度的設計思考 ， 並了解空間類型之特色 。 5. 藉由實際身體與空間關係之體會，驗證真實的空間設計與構 造組成元素 與構造組成元素 與構造組成元素之尺度特性 。

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Ⅱ M-HOUSE簡介

KAZUYO SEJIMA & RYUE NISHIZAWA M-House (Tokyo, Japan) 用途 : 專用住宅 設計 : 妹島和世, 西澤立衛 / SANAA 施工 : 平成建設 所在地 : ※私人住宅非公開 建築面積 : 112平方公尺 延床面積 : 122平方公尺 敷地面積 : 207平方公尺 構造 : RC造, S造 層數 : 地上1層, 地下1層 竣工 : 1997年7月

SANAA建築特色

介紹

1.內外相互可見

M-House位於東京市中心的澀谷區

2.建築的流動性與開放性

，周圍環境是具有較高社會經濟水

3.空間的膨脹與收縮

平的大房子，有兩層樓，專為音樂

形成「有日照的場所」與「半地下化的陰影空間」之對話──引

家的客戶設計，因此需要屏蔽城市

申出「有日照時便膨脹」；「有影子時則收縮」的空間感受。

的嘈雜聲音。

佔地面積小，並且需要保

儘管房屋末端的照明井很狹窄，但

護隱私，因此將主要生活

中央照明井是如此之大，以至於實

區域隱沒於地平面之下，

際上將房屋分為兩部分，而光線傾

不僅消除了街道上的噪音

瀉到中央井中，並撞擊木製甲板，

，同時也讓光線充滿了較

通過半透明玻璃傳播到相鄰的房間

低層的房間。

。

中央庭院的作用是“將外部帶入室內 ，同時確保居住空間的私密性” 材料 極簡的花園成為了光井。儘管空間很小，

從在主立面中使用平紋

置身其中卻不會那麼明顯，一部分是因為

和穿孔的波紋金屬板到

其半透明的牆壁，一部分是由於挖掘區域

房屋內部透明和不透明

的高度。

的玻璃等材料，都證實

地面鋪板和單個山茱萸構成了整個花園。

了表達獨立性和開放性

這棵樹是精心挑選的，因為它柔和細膩的

的必要性。

線條可以抵消空間的緊縮感，並且使空間 具有人的尺度。

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Ⅲ 建築圖面

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Ⅳ 模型照片

前一頁:全剖面 左、上:另一側剖面 中、下:一樓門口

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左上:西南向立面，左下:東南向立面，右上:東北向立面，右下:西北向立面 左頁:地下室牆面使用大片透明及半透明玻璃以獲得充足光線

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左頁:中央光井，右上:主臥室樓下，右下:廚房樓下

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左頁及右頁左上:室內外關係，右頁右上及右下:序列及狹長的廊道， 右頁左下:序列及光影的關係

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M-HOUSE 分析與概念圖 與傳統日式家屋的比較

底層架空

融入緣側的概念(狹長的通道)

透過與空間或 行徑方向垂直 的橫向結構， 使廊道在視覺 上更加深遠

LOWER FLOOR

REPETITIVE & CIRCULATIION

重覆與循環

10.6

1 : 3 : 1 : 3 : 1 : 3 : 1 : 3 : 1

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UPPER FLOOR

M-HOUSE 分析與概念圖 STRUCTURE

結構

NATURAL LIGHT / STRUCTURE / METERIAL

自然光 / 結構 / 材料

透明玻璃

實:結構

光線反射 鏡面效果 雙層玻璃 虛:影子 半透明玻璃 提供隱私性 光線停留 產生影子

虛:倒影反射

CIRCULATION

動線

SOLAR ANGLE

四季日照角度

SPRING & FALL

SUMMER

WINTER

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空間轉換分析圖 1.飄浮

2.空間序列與光影的關係

3.透視

誇張與些微 小

大

大

小

透過調整些微角度，使得原本近大

遠小的階梯看起來都一樣大

歐普藝術的2D平面轉換成3D空間

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1.第一種是因應剖面形成的飄浮感 空間的節奏跟韻，使得Mhouse動線幾乎都 是水平帶狀的，狹長的部分都是行動空間， 寬的部分則是停滯空間，旁邊有柱子形成空 間序列，但是平面卻不是透過這些柱子支撐 ，而是透過以下三種來營造這個平面的漂浮 感，第一種，使用透明玻璃表現空間的穿透 或透明性第二種，這個平面的底下最邊緣才 有另一個小空間從下方支撐，第三種，上面 水平的格柵從上方吊起來 27

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2.第二種是空間序列跟光影的關係 ，光線從屋子上方的橫向格柵的間 隙透進來打在水平的牆上形成影子 ，左頁模型就是因應這點嘗試做的 轉化模型，後來發現空間序列跟光 影的關係不應該是透過這種直接的 轉換而來，而是透過這些序列本身 ，自然而然的呈現在模型上

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3.第三種是調整比例的透視，一方面在狹隘 的空間內營造了縱深感，另一方面提出了絕 對的中心，這個模型我就是透過調整些微比 例，配合行進動線，讓離人比較近的比較小 ，離人較遠的較大，來打破視覺上原本的近 大遠小的消點透視效果，使得行進路線的左 右端看起來更接近平行，也增加縱深感。

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在正模當中，我試圖把之前交流評提到的三種元素融合，並且用一種 簡單明瞭的表現手法來呈現，由於mhouse 本身都是序列跟板子構成的筒 狀空間，並且透過與行進方向垂直來營造縱深感，所以在正模的時候將其 當成設計主要的組成要素，前頁右圖為對正模設計的嘗試，就是把因透視 產生角度差異的空間跟原本的真實空間交疊之後，會產生一個新的中界空 間，形成一種視覺上的層次 邊板材質的不同能夠有不同的空間利用價值，透明的玻璃能夠得到視 野與採光，半透明的玻璃則是得到採光的同時兼具隱密性，而實板是因為 可以遮光而能成為休息的空間，並且相較於半透明玻璃完全隱密

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生成語境 你畫的東西就是你的東西:真正可怕的不是真實與再現之間 的鴻溝，而是我們所身處的世界正朝之而去且難以抵擋的趨勢

What you draw is what you get : The true horror is not the gap in representation, but the inexorable drift of our world toward it.

Atlas of novel tectonics (2006)/ Reiser+Umemoto

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基地:系館前的斜坡

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概念模

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第一個概念模(左上)是先依照Z字型地形特色去作設計，並加入 人體尺度，這個高低差剛好會形成人可以行走的台階 第二個概念模(左下)也是尋找基地的特色脈絡，發現另一個角落 的高低差，像是兩個交錯相嵌在一起的量體 前兩個表達的語彙差異大，因此第三個就回到上一題，嘗試用空 間序列做變化

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第四個，原本的基地有連續性的長椅，但是只有單一的角度，就是垂 直九十度，我想把這個休息空間做改變，於是嘗試加入了流動的曲線 ，然後用這個曲線去做漸變

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接著想到人在休息的時候，會有很多不同的姿勢，在做不同的事 情的時候，人們也會用比較習慣的姿態，因此我先找出了以上幾 種人的休息姿勢，再去設計符合那種姿勢的結構

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利用空間序列的漸變去連接所 有的結構，像這邊是人站立時 桌子的高度，那底下這個部分 在這裡是桌板的支撐，那漸變 過去就變成是斜坐時的背靠， 設計高低起伏漸變的時候有考 慮不同的姿勢，但是也並非一 定的，人們可以在這些角度裡 找到舒適的位置做他們當下要 做的事情。

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把從地面磁磚找到的特定比例網格系統，以及平面磁磚對立面瓷 磚的比例對照關係拿來當成豎立空間序列的準則

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正草模基地配置圖 規劃動線分流，先前提到的黃色區域 上設計能使人快速流動的狹長通道， 使得行進不受阻礙 橘紅色區域為停滯空間，設計休息區 域 天花板的序列依循立面瓷磚的比例關 係，光線可透進去，但是人的視線卻 會因這些序列受阻擋

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立面的序列則是依循平面瓷磚2:1:1的比例關係，比起 天花板的3:1的比例密度較高，除非路人與休息者的 視線和立面走向呈垂直關係，否則路人的視線都會因 這些序列受阻擋

利用 地形的斜坡自然產生的小高低差，設計抬升和下降的 水平 地面，可區隔空間使用性質，基地原動線最狹窄處設 計玄 關性質的抬升空間，中間走廊也依循地形下降

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左上:休憩者的視野 右上:序列的角度漸變和疏 密排列來達到不同使用性質 ，以及和不同休息姿勢應和 右下:和座位曲線呼應的裙 形出入口

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透過不同的動線， 使人流交會於中心

抽離塊體，邊界 相互交卡

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不同動線的視野 有相互交疊之處

依據動線移動視 野於中心匯聚

透過不同動線在中心區域形成的視線交疊之處，發展出中界空間，以及因為空 間序列的疏密而產生的透明性能夠因人所在位置展現不同的層次和空間的層級 關係，也是因這些模糊的邊界關係，使得流動與停滯變得不再是一種二元化的 結論，而是因應不同的使用性質去發展出更多在使用上速度的中間值 63

正模

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立面圖

透 過 交 卡 產 生 新 的 中 介 空 間， 並且模糊了原有的邊界關係

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基地配 置 圖

不 同 路 線從 不 同 角 度 ， 並 因應 坡 形 變 化改 變 交 卡 角 度 。 改善 上 次 評 圖的 非 黑 即 白 二 元 結論 ， 產 生 更多 可 能 的 中 間 值 。

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保留原本的網格系統，以及上次找到基地磁磚的特定比例關係，來 豎立各角度立面的空間序列，也保留利用地形的斜坡自然產生的小 高低差，設計抬升和下降的水平地面，可區隔空間使用性質

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附圖，坐臥姿勢的視角(上) 附圖，天花板層間空間(下)

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不同方向空間序列交錯，產生更多空間層次變化 序列的角度漸變和疏密排列來達到不同使用性質，以及 和不同休息姿勢應和

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疏的空間序列區隔空間使用，模糊空間之間的界定下仍保有穿透性 密的空間序列能貼合人體姿勢，承受不同姿勢下的重量分佈

流動的曲面較能表示基地本身沒有 任何一面是完全的平面

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