Mark Andre_AZ_EP12990_Score_ISUU Version - For perusal only by ScoresOnDemand

für Ensemble

ANDRE AZ

12990

Partitur EP

Peters Contemporary Library ISUU Version For perusal only

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MARK ANDRE

EDITION

POD PETERS on demand

für Ensemble

für Matthias Pintscher

(2011–2013) AZ

ZI G · L ONDO N · NE W YOR K

PETERS LEIP

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INSTRUMENTE

Flöte (auch Bassflöte)

Oboe

Klarinette in B

Fagott (auch Kontrafagott)

Horn in F

Trompete in C

Posaune

Schlagzeug:

I) Bongo, kleines Thunder Tube, große Trommel, kleines Becken, mittleres Becken, Vibraphon, türkisches Becken (ca. 16”), 2 Platten-Glocken (A, B), relativ große Holzkiste

II) mittleres Thunder Tube, große Trommel, 2 Styroporstücke, kleine Trommel, Donnerblech, Vibraphon, türkisches Becken (ca. 16”), 2 Platten-Glocken (E, F), relativ große Holzkiste

Klavier (präparierter Konzertflügel)

Harfe

Violine

Viola

Violoncello Kontrabass

Dauer: ca. 18 Minuten

Kompositionsauftrag des Ensemble intercontemporain

Uraufführung:

7. Februar 2014, Cité de la musique, Paris Ensemble intercontemporain & Matthias Pintscher (Dirigent)

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Mark Andre: AZ (2011-2013)

Performance directions and symbols

All woodwinds and brass

toneless slaps (“taps”) / “sound gestures”,

breathe out

breathe in

M multiphonics

Please use the fingerings suggested. The fingerings apply to the Heckel bassoon and not the Buffet “basson”.

approx. 1/16 tone higher

approx. 1/16 tone lower

“mini slaps” / practically “tongue rams” –noises whispered while applying fingerings

mouthpiece completely covered

blow from a distance of approx. 5 cm from the mouthpiece

unforced whispering, outside or into the instrument

Clarinet

Mmultiphonics

Please study the table for the German system. Where the Boehm system is used, performers may devise their own fingerings.

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Prepared Grand Piano

The strings of these 4 pitches are prepared using modelling clay. Apply the modelling clay directly before the dampers to produce an absolutely toneless impact. pieces of bicycle inner tube

FN fingertips fingernails

Strings

These special clefs replace the traditional clefs and effectively represent the different parts of the instrument’s surface on which a variety of performance techniques are then executed:

On the bridge:

On the fingerboard: bridge

fingerboard fingerboard bridge

Techniques:

CR stroke the rib of the instrument with the bow hair at the notated level using a hard credit card

Harte Kreditkarte

IV-III-II-I

Horizontal movement. The notated strings are to be strummed in guitar-like fashion.

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stroke vertically with the credit card

dampen all strings with the left hand

Bow pressure scale:

+ 5 BD + 4 BD + 3 BD + 2 BD + 1 BD

highly intermittent irregular granulated sound texture

"norm" - 1 BD - 2 BD - 3 BD - 4 BD - 5 BD

traditional pressure

flautando extremely flautando quivering (irregularly)

vertical bow movement only

horizontal and vertical bow movement

bow extremely close to the bridge press on the bow with the left hand

"pizz." FS pizz without momentum: depress strings and let go

“I”

1st string

gentle tapping: touch with the left hand

inharmonic flageolet tones. An unstable, fluctuating spectrum of overtones is audible, similar to the chime of a bell.

Bartók pizzicato, with all strings dampened by the left hand. Left hand ½ pressure.

iii

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Winterreise

1.Abteilung "Gute Nacht"

(Bass)flöte

Oboe

Klarinette in B

Fagott

Horn in F

Trompete in C

Posaune

Schlagzeug 1

Schlagzeug 2

Harfe

*Bitte mit Knetgummistücken direkt vor den Dämpfern präparieren, nur absolut tonlose Impulse.

* Winterreise : "Gute Nacht"

Klavier (Konzertflügel)

Geige

Bratsche

Violoncello

Kontrabass

AZ I.

Alle crescendi und descrecendi von und bis nichts bitte

(Zeitmaß "Gute Nacht")

= (Zeitmasse "Gute Nacht")

Attacca nach "Gute Nacht"

sempre

Harter Schlägel Mitte Bongo Table Fingerspitzen

Mark Andre (*1964)

Dunkel Table Fingerspitzen

Dunkel

AZ für Matthias Pintscher

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Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2

Harfe Klav.

Rand sempre

sempre Zarte Tapings I 2

(B)Fl.

Gge Br. Vc. Kb.

Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav.

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Col legno

sempre

Zarte Tapings sempre loco loco 3 3

(B)Fl.

sempre I Zarte Tapings

battuto

(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 19 loco III IV II II III Chrom. Sost.Ped. IV III I (Es erklingt ein E) (Sost.Ped. weiter) ( ca.) (-1/16) Pizz. IV Pizz. Winterreise = 44 ca. "Die Wetterfahne" * * Nur die notierten Saiten abdämpfen 4

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 25 sempre Kleines Thunder tube mit dem Teelöffel an der Feder entlang streichen. Der Zeigefinger hält dabei die Feder (perforierter Klang). Die Pfeile zeigen die jeweilige Streichbewegungsrichtung an. Ord. (Haare) (Inharmonische Klanggestalt, z. B.F. 2 Oktave höher) (klingt "loco") I/2 II/2 Arco Arco (IV/10 III/8) Arco A tempo ("Gute Nacht") Tempo von "Gute Nacht" weiter AZ II. M sempre Mittleres Thunder tube mit dem Teelöffel an der Feder entlang streichen. Der Zeigefinger hält dabei die Feder (perforierter Klang). Die Pfeile zeigen die jeweilige Streichbewegungsrichtung an. sempre M R C G sempre Arco 2 3 4_ 2 3 4 M 5 5

(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 31 Doppeltriller e ff F sempre 3 4_ 2 3 4 M M (Ped.) allmählich drücken 6 6

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 37 Doppeltriller Pizz. e ff F 3:2 M 3:2 3 4_ 2 3 / D# Arco 7 7

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 43 sempre Doppeltriller g leer Pizz. (IV/4) (-1/16) (+1/16) Pizz. III Pizz. II Pizz. IV Attacca Winterreise : "Gefrorne Tränen" Winterreise "Gefrorne Tränen" 8 8

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2

AZ III. ( = Tempo von "Gute Nacht" weiter

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Grosse Trommel Anschlag Kopf auf Kopf, dabei mit dem Arm das Fell dämpfen (secco Klang!). Anschlag in der Mitte. Mitte sempre

Trommel

Anschlag Kopf auf Kopf, dabei mit dem Arm das Fell dämpfen (secco Klang!). Anschlag in der Mitte. sempre (-1/16)

Gge

Br. Vc. Kb. Harfe Klav.

M Am Steg Am Griffbrett I /2 IV/3 Arco 9 9

) Grosse

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 55 Attacca Winterreise : "Erstarrung" Kontrafagott Winterreise "Erstarrung" 5:4 3:2 3:2 Am Griffbrett Mitte (-1/16) Sehr hell Hartes Plektrum Am Griffbrett Wawa Wawa III =100 ca. AZ IV. 3:2 3:2 (+1/16) sempre sempre sempre sempre IV sempre 3:2 3:2 CR (Haare/ Zarge) CR (Haare/ Zarge) CR (Haare/ Zarge) CR (Haare/ Zarge) Kleines Becken Dämpfer heraus Dämpfer heraus III 3:2 3:2 7:8 3:2 3:2 3:2 3:2 3:2 Chrom.cluster Sost.Ped. Sehr hell Bogen Fast tonlos 2 Styroporstücke Aneinanderreiben sempre Arco sempre Arco sempre Arco sempre Arco Hell Dunkel Sehr dunkel sempre u Mit der flachen Hand auf das Mundstück schlagen Luft ohne Griffe Mit der flachen Hand auf das Mundstück schlagen 0 10

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CR (Haare/ Zarge) CR (Haare/ Zarge)

CR (Haare/ Zarge)

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CR (Haare/ Zarge)

(B)Fl. Ob. Kl.

B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 61 u (Sost.Ped weiter) Sehr hell u u Luft ohne Griffe Luft ohne Griffe u u 5:3 Hell 5:3 Dunkel 5:4 7:6 5:3 Tonlos/ "(Quasi) Tongue Ram" "Klingend" notiert. Sehr dunkel Luft ohne Griffe e e e 7:6 3:2 11

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Der große, weiche Schlägel liegt auf der Pauke und wird mit einem relativ harten, kleinen Schlägel zart angeschlagen. Table

CR (Haare/

CR (Haare/ Zarge) CR (Haare/ Zarge) (B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 67 3:2 5:4 e e e 5:4 7:4 Tonlos/ "(Quasi) Tongue Ram" Klingend notiert. (Mit dem KF eine Oktave tiefer.) 5:4 5:4 5:4 5:4 7:4 sempre

Zarge)

7:8 3:2 5:4 5:4 sempre Grosse Trommel sempre Kleine Trommel 7:8 3:2 3:2 3:2 5:4 sempre sempre 2 (relativ harte) Besen Mitte 5:4 s 5:4 5:4 sempre Hell 3:2 3:2 5:4 3:2 7:8 5:4 12

Fingerspitzen Table Fingerspitzen Hell Dunkel sempre

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CR (Haare/ Zarge) CR (Haare/ Zarge) CR (Haare/ Zarge) CR (Haare/ Zarge) (B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 73 3:2 3:2 3:2 sempre 3:2 3:2 7:8 5:4 3:2 3:2 3:2 5:4 5:4 5:4 3:2 3:2 3:2 3:2 3:2 5:4 5:4 3:2 (Sost.Ped weiter) 6:4 3:2 3:2 3:2 3:2 Fast klingend "Taps" die Zunge flattert auf dem Mundstück, "Helikopterklänge" 3 13

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CR (Haare/ Zarge) CR (Haare/ Zarge) CR (Haare/ Zarge) CR (Haare/ Zarge) (B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 79 3:2 6:4 3:2 5:4 5:4 5:4 3:2 3:2 3:2 3:2 3:2 5:4 6:4 5:4 3:2 3:2 3:2 5:4 3:2 3:2 5:4 5:4 5:4 5:4 3:2 5:4 3:2 3:2 3:2 3:2 14

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CR (Haare/ Zarge) CR (Haare/ Zarge) CR (Haare/ Zarge) CR (Haare/ Zarge) (B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 85 5:4 5:4 3:2 3:2 5:4 5:4 3:2 3:2 5:4 5:4 3:2 3:2 3:2 5:4 3:2 3:2 e 5:4 3:2 3:2 3:2 3:2 3:2 3:2 5:4 5:3 5 15

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CR (Haare/ Zarge) CR (Haare/ Zarge) (B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 91 5:4 7:8 5:4 s 3:2 I -5BD extrem Flaut. quasi zittern I -5BD extrem Flaut. quasi zittern sempre 3:2 3:2 7:6 3:2 3:2 3:2 Ad lib. streichen Ad lib. streichen (Sost.Ped. weiter) 3:2 s 3:2 3:2 5:4 -4BDFlaut. I -5BD extrem Flaut. quasi zittern 3/5D II-I/11 5:4 6:4 5:4 3:2 3:2 -3BDFlaut. Ad lib. streichen -4BDFlaut. (Inharmonisch) 3:2 s 5:4 5:4 3:2 3:2 3:2 -2BD Flaut -3BDFlaut. *Schläge mit (3) Fingerspitzen am Mundstück 7:6 3:2 3:2 -1BD Flaut. -4BDFlaut. -2BD Flaut SFSM* 6 16

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 97 3:2 3:2 3:2 3:2 3:2 3:2 3:2 3:2 -3BDFlaut. -1BD Flaut. 5:4 5:4 5:4 3:2 -2BD Flaut 5:4 7:6 -1BD Flaut. 3:2 5:4 3:2 3:2 3:2 5:4 3:2 3:2 3:2 (-1/16) 5:4 3:2 3:2 3:2 3:2 7 17

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos.

Schlagz.1

Schlagz.2

Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 103

Winterreise "Der Lindenbaum"

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SuperBall Donnerblech SHB*

Vom Anfang von "Der Lindenbaum"

Bisbigliando Medium lang

Fagott *hs

(*hs= hoch in den Saiten haut dans les cordes)

Attaca Winterreise : "Der Lindenbaum"

Vom Anfang von "Der Lindenbaum"

Medium lang

(IV/8)

Vom Anfang von "Der Lindenbaum"

Medium lang

(Spaltklang) körnig und kontinuierlich

M Sost.Ped.

AZ V.

CR (Haare/ Zarge) CR (Haare/ Zarge) CR (Haare/ Zarge) (Haare) 0 M (Sost.Ped weiter) 0 = 80 ca. 0 Pizz. " " Pizz. " " Pizz. " " Straight mute oder "Wawa" wenn möglich 0 Pizz. " " III III/4 Am Griffbrett Am Griffbrett /2 TR 8 33514 Litlff/Pt 18

Wawa mute Whistle ton So hell und instabil wie möglich SK

Ord. 8"ca.

* Ossia mit gesungen D *

Winterreise

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"Wasserflut" "Auf dem Flusse" "Rückblick"

(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 109 F Hell F Hell F Hell F Hell Hell F Hell F Hell F Hell F Hell F Hell F Hell F Mittleres Becken Bogen

Flüstern Ausatmen

Flüstern Ausatmen s s s s s s s s s s s

(Sost.Ped.)

Flüstern Ausatmen

SFSM* sempre =100 ca. AZ VI.

Vibra Vibra Bogen Bogen

Attacca Winterreise : "Wasserflut" "Auf dem Flusse" " Rückblick"

(loco) FS

(IV/5) Pizz.

(III/5) Pizz.

(III/5) Pizz. M sempre sempre

SFSM* SHB

SFSM*

(IV/4) Pizz.

Motor an ca. 3.pro Sekunden

Motor an ca. 8.pro Sekunden

Fast

Taps M II sempre Harte Kreditkarte Sempre 3/5 D abdämpfen Harte Kreditkarte Harte Kreditkarte M sempre 19

klingend

(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 115 I sempre Immer 5/5 abdämpfen I sempre Immer 5/5 abdämpfen Harte Kreditkarte M III II III sempre II Sempre 3/5 D abdämpfen M IV III II I M I IV IV IV III II III III FS am Resonanztisch Dunkel sempre IV III II V 0 20

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 121 I IV I I II I III IV IV III II III (ca. - 31 cents tiefer als der 7.Partialton) I IV IV V sempre (Vibra) (Vibra) II II I II Motor an ca. 5 pro Sekunden Motor an ca. 13 .pro Sekunden III I II IV 21

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(B)Fl.

Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb.

Klav. 127 I IV IV III (-1/16) II I I V III II II II IV III III I I I IV III III II II IV 22

Ob.

Harfe

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 133 IV III III II I IV IV I II III I III III IV II V (Vibra) (Vibra) sempre SHB sempre II I III II Motor an ca. 3.pro Sekunden Motor an ca. 10 pro Sekunden (-1/16) (+1/16) 0 I II II IV 3 23

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag.

in F Trp. Pos.

Gge Br. Vc. Kb.

Klav. 139 IV III IV III II I I I SHB sempre III IV III V I II I IV Anschlag

IV IV I II Grosse Trommel Grosse, weiche Schlägel I I II III sempre 24

Hn.

Schlagz.1 Schlagz.2

Harfe

kopf auf kopf, dabei mit Arm das Fell dämpfen (secco Klang). Anschlag in der Mitte

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145 II III IV V Mundstück

I II III IV sempre Grosse Trommel Grosse, weiche Schlägel "Alla tromba" Rohr weg TR sempre sempre sempre Anschlag kopf auf kopf, dabei mit Arm das Fell dämpfen (secco Klang). Anschlag in der Mitte III II III II Das Klangergebnis (weisse Kopfnoten) ist ein Vorschlag IV IV I I II I III CR (Haare/ Zarge) II II 5 25

(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav.

weg Kontrafagott

CR (Haare/ Zarge)

(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 151 II III

FS Dunkel sempre

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Attacca Winterreise : "Irrlicht" "Rast" Frühlingstraum"

IV II

* SHB sempre sempre SHB = Schlag mit dem Handballen auf die Schnecke, es soll dunkel, nicht aggressiv klingen. Alle 5 Saiten klingen lassen. IV

CR (Haare/ Zarge) I (Ped.) Winterreise "Irrlicht" "Rast" "Frühlingstraum"

* sempre Dunkel Arco sempre sempre =120 ca. AZ VII. CR (Haare/ Zarge)

Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav.

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CR (Haare/ Zarge)

157

Hell sempre Arco

(Haare/ Zarge) Arco sempre sempre Hell sempre *"DrückpizzFS" Am Griffbrett *"DrückpizzFS" = Saiten mit Kraft drücken und loslassen. 7 27

(B)Fl.

sempre

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CR (Haare/ Zarge)

CR (Haare/ Zarge) (B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav.

163

Am Griffbrett sempre *"DrückpizzFS" = Saiten mit Kraft drücken und loslassen. *"DrückpizzFS" Am Griffbrett sempre (Ped.) * Mit Kraft die Fingerspitzen auf die notierten Saiten drücken und loslassen. * Mit Kraft die Fingerspitzen auf die notierten Saiten drücken und loslassen. sempre Am Griffbrett *"DrückpizzFS" 8 28

Mundstück aufsetzen *"DrückpizzFS"

Ohne Griffe ins Instrument flüstern.

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Ohne Griffe ins Instrument flüstern.

(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 169 Ohne Griffe ins Instrument flüstern.

(sempre) (sempre) sempre sempre

(sempre)

(sempre) sempre

Ohne Griffe ins Instrument flüstern. In ri In ri In ri In (sempre) sempre sempre (sempre) sempre (sempre) sempre

Türkisches Becken ca. 16"

Türkisches Becken ca. 16" Bogen

Fahrradschlauch gummistück

Fahrradschlauch gummistück Bogen

(Falls die Saiten nicht erreichbar sind, bitte nach anderen Quinten in der Region suchen)

Am Steg

9 29

(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav.

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Am Steg Am Steg

175

30 30

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 181 e e e e e e e FS Attacca Winterreise : "Einsamkeit" Arco Vibra Bogen Sost.Ped. Fagott Winterreise "Einsamkeit"

loco Sehr

extrem perf.unregelmässig, nur für längere Töne. Sonst bitte "alla corda" bleiben. Steg Arco Griffbrett II-I/6 Pizz. Pizz. II-I

AZ VIII.

Sekunde) Sehr hell I sempre +5BD extrem perf.unregelmässig, nur für längere Töne. Sonst bitte "alla corda" bleiben. loco Bogen 3 31

Vibra

hell I sempre +5BD

Motor an ca. 8.pro Sekunden Rohr an =116 ca.

(Ca.2 Schwingungen pro

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Gge Br.

187 M I +5BD extrem perf.unregelmässig, nur für längere Töne. Sonst bitte "alla corda" bleiben. sempre Dunkel Arco

Stopfdämpfer Harmon ohne Rohr I sempre +5BD extrem perf.unregelmässig, nur für längere Töne. Sonst bitte "alla corda" bleiben. Dunkel Arco Wawa Ca. 12 Schwingungen pro Sekunde sempre M (-1/16) sempre sempre M sempre 3 32

(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2

Vc. Kb. Harfe Klav.

(-1/16)

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 193 Grosse Flöte (-1/16) loco 33 33

(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 199 3:2 3:2 Dämpfer heraus bitte loco (-1/16) " " (-1/16) (-1/16) 7:4 7:4 " " 3:2 3:2 ca.8 Schwingungen pro Sekunde M 3 34

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 205 3+ " " " " (+1/16) (-1/16) M C (poss) loco Dämpfer heraus bitte M (poss) C (poss) " " M Ca. 3 Schwingungen pro Sekunde 5:4 loco 35 35

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(Sost.Ped weiter)

ca.8 Schwingungen pro Sekunde

(Ca.2 Schwingungen pro Sekunde)

(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 211 M A (poss)

loco M 36 36

(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav.

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217

(poss) (poss) M loco (-1/16) 5:4 5:4 5:4 37 37

(Sost.Ped weiter)

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 223 loco (-1/16) (+1/16) 10:8 M C A 1. loco (Sost.Ped weiter) 38 38

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 229 5:4 9:8 loco Platten-Glocken Platten-Glocken (+1/16) (-1/16) sempre sempre sempre sempre " " Schalltrichter in die Höhe Weiche Schläger Weiche Schläger = 80 ca. (Sost.Ped weiter) (Sost.Ped weiter) sempre Mitte sempre Mitte (-1/16) (-1/16) loco Chrom. " " (-1/16) Relativ lang Chrom. loco (+1/16) (-1/16) (-1/16) " " Lang 39 39

(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 235 loco Chrom. Relativ lang Chrom. Chrom. Sehr lang Chrom. Chrom. Relativ kurz loco Chrom. Kurz Chrom. Relativ lang Chrom. (Chrom.) Lang 0 40

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Gge Br. Vc. Kb.

Klav. 241 Chrom. (Chrom.) Chrom. (Chrom.)

Steg

Griffbrett

Griffbrett Arco Arco Arco Arco

Winterreise : " Die Post" "Der greise Kopf" "Die Krähe"

(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2

Harfe

Sehr lang Attacca

Winterreise

Una corda sempre Mitte Mitte AZ IX. Mitte Mitte 41

2.Abteilung "Die Post" "Der greise Kopf" "Die Krähe" = 44 ca.

(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav.

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Winterreise

"Letzte Hoffnung" "Im Dorfe" "Der stürmische Morgen" "Täuschung" Preparation

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Attacca Winterreise : "Letzte Hoffnung" "Im Dorfe" "Der stürmische Morgen" "Täuschung"

247

(I/3) sempre

der tiefsten A und B (F Schlüssel) heraus Mitte Mitte sempre sempre = 44 ca. AZ X. Mitte Mitte (I/3) (III/5) 42

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(B)Fl.

in B

in F Trp. Pos.

Br.

Kb.

253 Mitte Mitte (II/2) Mitte Mitte (I/2) Mitte Mitte 3 43

Ob. Kl.

Fag. Hn.

Schlagz.1 Schlagz.2 Gge

Vc.

Harfe Klav.

(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav.

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259 (I/2) Mitte Mitte (I/3) Mitte Mitte 44

Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav.

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FS (mit 2 Fingerspitzen mit höchstem Druck blockieren) (I/5)

Dämpfer sempre Mitte Mitte

+ca. 12cm weiter nach innen

265

(B)Fl.

(I/3) (IV/5) 5 45

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(B)Fl.

in B

in F Trp. Pos.

Gge Br. Vc. Kb.

271 (II/5) Mitte Mitte (I/5) 6 46

Ob. Kl.

Fag. Hn.

Schlagz.1 Schlagz.2

Harfe Klav.

(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav.

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Mitte Mitte

Relativ große Holzkiste Sehr hell

Sehr dunkel

Trommelstrich auf dem Rahmen der Kiste, es entsteht eine Art „phasing“-Effekt

Relativ große Holzkiste Sehr hell

Trommelstrich auf dem Rahmen der Kiste, es entsteht eine Art „phasing“-Effekt

Sehr dunkel

(loco) loco

FN FS abdämpfen

Metalhoteldämpfer

Am Griffbrett

Am Griffbrett Metalhoteldämpfer

277

7 47

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 283 (I/3) (II/3) Holzdämpfer

Steg Kautschuckdämpfer

Steg Bassflöte F KautschukHoteldämpfer Arco Mundstück weg (Bitte immer 3/5D abdämpfen) 8 48

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 289 +5BD extrem perf. unregelmässig, nur für länge Töne I Sehr hell, zerbrechlich, stets unregelmässig Quasi Wisthle tone (Quasi whistle tone) Sehr hell, zerbrechlich, stets unregelmässig F M 0 0 M Hell Sehr hell Dunkel C IV+III M M Rohr weg M M M M Dämpfer heraus 9 49

=100 ca. "Der Wegweiser" "Das Wirtshaus" "Mut!" "Die Nebensonnen" AZ XI. Fast unhörbare Klangschatten

(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 295 IV III

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Attacca Winterreise : "Der Wegweiser" "Das Wirtshaus" "Mut" "Die Nebensonnen" M M Winterreise

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Das Ensemble spielt zeitgleich quasi als unhörbarer Klangschatten der "Winterreise". Bitte später bei "Der Wegweiser" einsetzen sodass man hört das '11.AZ' während der Pause zwischen "Der Wegweiser" und "Das Wirtshaus".

Harte Plastikkarte Steg Griffbrett

"Alla tromba" quasi "Taps" sempre sempre

Taps ("Helikopterklang")

5:4 II

sempre

3:2 I sempre

Rohr weg 3:2 II "Alla tromba" quasi "Taps" sempre 3:2 III 3:2 3:2 3:2 IV sempre 50

Taps ("Helikopterklang") "Alla tromba"

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 301 5:4 sempre sempre Taps ("Helikopterklang") 3:2 5:4 5:4 II 5:4 3:2 3:2 3:2 3:2 I Dämpfer heraus 5:4 3:2 3:2 3:2 3:2 II Steg Griffbrett Harte Kreditkarte 5:4 3:2 3:2 5:4 5:4 IV III (Abdämpfen) sempre 5:4 5:4 5:4 5:4 5:4 II 5 51

(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 307 3:2 3:2 IV I 5:4 3:2 3:2 5:4 3:2 3:2 III II 5:4 3:2 5:4 5:4 5:4 II III 5:4 3:2 5:4 3:2 I IV Dämpfer heraus 3:2 3:2 3:2 III Steg Griffbrett Harte Kreditkarte II IV III (Abdämpfen) sempre Dämpfer heraus 5 52

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 313 5:4 5:4 5:4 IV I II IV III Griffbrett Steg Harter Paukenschläger sempre (Abdämpfen) sempre 3:2 5:4 3:2 5:4 5:4 II I II I 3:2 3:2 3:2 3:2 5:4 II II III III II 3:2 3:2 IV IV III sempre 7:6 3:2 3:2 I III IV 53 53

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 319 6:4 II IV Grosse Trommel 3:2 II Mit einen weichen Schlägel den liegenden großen Schlägel anschlagen Mitte sempre sempre 9:8 3:2 II III II sempre III IV III 5:4 5:4 7:6 I II I Kleine Trommel 5:4 4:3 7:6 IV I sempre Weicher Besen 5 54

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 325 3:2 5:4 9:8 I II II 5:4 3:2 IV III III I 5:4 3:2 II I I 3:2 5:4 III IV IV 6:4 5:4 I I IV 3:2 5:4 5:4 IV I V 55 55

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 331 3:2 I V 6:4 II 5:4 III 9:8 I 5:4 9:8 II I 5:4 3:2 I II 56 56

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 337 Holzdämpfer Holzdämpfer Holzdämpfer Holzdämpfer Resonanztisch/FS (-1/16) Arco Rohr an 1 Der Dirigent setzt die Solisten ad. Libitum während "Der Leiermann" ein. (-1/16) 2 3 Arco Arco Arco (IV/8) Bogen Bogen VIBRA VIBRA 3 Attacca Winterreise : " Der Leiermann" Winterreise "Der Leiermann" Reine Quinten Reine Quinten Reine Quinten Reine Quinten Wawa Wawa Gummistück des Fahrradschlauchs Motor an ca. 3.pro Sekunden Motor an ca. 8.pro Sekunden Am Griffbrett Am Griffbrett Am Griffbrett Am Griffbrett Stopfdämpfer Bogen Ped. am Ende von "Der Leiermann" durch die gesamte Nr. XIIhindurch halten. = 62 ca. Super Ball Die notierten Saiten ad.libitum reiben Reine Quinten Reine Quinten Reine Quinten Die notierten Saiten ad.libitum reiben Chrom. (Falls die Saiten nicht erreichbar sind, bitte nach anderen Quinten in der Region suchen) loco Gefrorne Quinten AZ XII. 57 57

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 344 Motor an ca. 5 pro Sekunden Motor an ca. 8.pro Sekunden Reine Quinten Reine Quinten Reine Quinten 58 58

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav.

(Bogen unter den Saiten) Dämpfer heraus bitte Dämpfer heraus bitte Dämpfer heraus bitte

Motor an ca. 13 .pro Sekunden Motor an ca. 10 pro Sekunden 59 59

350

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 356 0 0 0 0 0 0 60 60

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(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 362 0 0 Auf dem Holzdämpfer streichen HD Auf dem Holzdämpfer streichen HD Auf dem Holzdämpfer streichen HD (Gefärbte Luftgeräusche) (Gefärbte Luftgeräusche) (Gefärbte Luftgeräusche) (Gefärbte Luftgeräusche) 0 0 0 0 0 0 F 2 Stücke von Styropor: zart ad libitum reiben. Glatte Gestalt. 0 0 6 61

(B)Fl. Ob. Kl. in B Fag. Hn. in F Trp. Pos. Schlagz.1 Schlagz.2 Gge Br. Vc. Kb. Harfe Klav. 368

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(Gefärbte Luftgeräusche)

2 Stücke von Styropor: zart ad libitum reiben. Glatte Gestalt.

Vertikale Reibung der Saiten ad lib. mit dem Handballen und den Fingerspitzen

0 0

HD HD HD

Sehr lang 6 62

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Mark Andre

Mark Andre (b. 1964) studied composition with Claude Ballif and Gérard Grisey at the Paris Conservatoire, and with Helmut Lachenmann at the Stuttgart Hochschule für Musik. He has received numerous awards, including the Kranichstein Composition Prize at the 1996 Darmstadt International Summer Course for New Music, and the 2002 Advancement Award of the Ernst von Siemens Music Foundation. In 2009 he was appointed Professor of Composition at the Dresden Hochschule für Musik. His musical language is characterized by the deconstruction of algorithmically developed sets of rules. The resulting musical transitions represent metaphysical processes of transformation, such as the resurrection story in his works …auf… for orchestra (2005/2007) and Kar for strings (2009).

Mark Andre (*1964) studierte Komposition bei Claude Ballif und Gérard Grisey am Pariser Conservatoire sowie bei Helmut Lachenmann an der Hochschule für Musik in Stuttgart. Er erhielt zahlreiche Auszeichnungen, u. a. den Kranichsteiner Kompositionspreis bei den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik in Darmstadt 1996 sowie den Förderpreis der Ernst von Siemens Musikstiftung 2002. Im Jahr 2009 wurde er Professor für Komposition an der Hochschule für Musik Dresden. Seine Musiksprache ist geprägt durch die Dekonstruktion algorithmisch entwickelter Ordnungen. Die sich daraus ergebenden musikalischen Übergänge stehen für metaphysische Wandlungen, so etwa für die Auferstehungsgeschichte in den Werken ...auf... für Orchester (2005/07) und Kar für Streicher (2009).

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