Vivan & Ketan Bhatti FLYING PICTURES AT AN EXHIBITION

Flying Pictures at an Exhibition Vivan & Ketan Bhatti Instrumentation Flute 1 Flute 2/Piccolo/Alto Flute Oboe 1 Oboe 2/English Horn Clarinet in Bb/Clarinet in A Bass Clarinet Bassoon Contrabassoon 3 French Horns 2 Trumpets in Bb Trombone 1 Trombone 2/Bass Trombone Tuba 3 Percussionists Harp Celesta Piano Strings

Duration: c. 49 minutes

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Anmerkungen der Komponisten In dem vorliegende Werk „Flying Pictures at an Exhibition“ verfolgten wir den Ansatz, eine Orchestermusik zu schreiben, die den Bogen zwischen Klassik, zeitgenössischer Musik und „urbaner“ Musik (wie Hip Hop oder Electronica) schlägt.

Wir wollten hier diesen verschiedenen Musik-Genres und Sprachen gerecht werden, ohne jedoch den Klangkörper des Orchesters zu verlassen. Das Orchester sollte vielmehr wandelbar und flexibel in Klang und Dynamik sein, um auch die Texturen, Sounds und Feels u.a. elektronischer Musik mit seinen Mitteln umsetzen zu können.

Ein Hauptaugenmerk liegt hier unweigerlich auf dem Rhythmus. Dieser muss sehr präzise einstudiert und genau genommen werden.

Ein anderer Schwerpunkt sind die Extended Techniques, die sich zwar im Rahmen halten - verglichen mit anderen zeitgenössischen Werken - jedoch essentiell sind.

Vor allem die „Slaps“ im Holz und Blech, sowie die lauten Luftgeräusche sind oft als Nachahmung von elektronischen Snaredrum - oder Bassdrumsounds angelegt, und müssen auf hohem spielerischen Niveau ausgeführt werden, um die Texturen und auch Funktionen im rhythmischen Kontext zu erfüllen. Daher sollten gerade das Holz und Blech (allen voran die BCL, Fl,CBS, sowie Tuba) sich, wenn nicht bereits in Ihren Biografien geschehen, intensiv mit diesen Techniken beschäftigen.

Grundsätzlich sprechen wir bei unserer kompositorischen Arbeit von einer “Überschreibung”, die der Begriff des “Palimpsest” am besten umschreibt. Wie bei jenen antiken Schriftstücken, dessen Texte immer wieder abgeschabt oder gewaschen wurden, um sie neu zu beschreiben, sie also im wahrsten Sinne des Wortes zu ‘überschreiben’, schimmert auch in unseren Neukompositionen das Original Mussorgskys, sowie die Bearbeitung Ravels, stets durch, in der Intensität jedoch variierend. Auch ist der Begriff der Nachahmung hier richtig platziert: Denn nicht das Zitat steht hier im Vordergrund, sondern das Schweben zwischen zwischen den Genres, und in diesem Schwebezustand wird durch die Interaktion und den Verflechtungen der Mittel ein „Neues“ generiert. © Vivan and Ketan Bhatti, Berlin, Februar 2019

Performance Note from the Composers When we started work on Flying Pictures at an Exhibition, we set about writing an orchestral piece that bridged the gap between classical music, contemporary music and ‘urban’ music (like hip hop and electronica). We envisioned creating an equilibrium between the different music genres and vocabularies, all within the natural soundscape of the orchestra. However, the orchestra should still be fairly flexible in sound and attitude, exploring and engaging with the textures, sounds and emotions present in electronic music. These will need to be recreated within the piece.

One main focus is inevitably rhythm. This should be rehearsed with great precision; no liberties can be taken.

Another area of focus is extended instrumental techniques, which should be carefully realised in a precise manner—even though they might not be as challenging as in other works of contemporary music. In particular, ‘slaps’ for wind and brass, as well as the production of loud breath noises through players’ instruments are often intended to imitate electronic snare drum or bass drum sounds. Extended techniques must be performed with high precision and fidelity to effectively communicate different textures and functions within the rhythmic context. It is important to illustrate to the woodwind and brass players (particularly the bass clarinet, flute, contrabassoon and tuba) that this is an integral element of their part and needs to be prepared accordingly if no prior experience with such techniques is available.

Generally, we can define our compositional process for this piece an act of recomposing that is best described by the term ‘palimpsest’. A palimpsest is a manuscript or piece of writing where the text has been repeatedly scraped or washed off in order to make rewrites, literally ‘overwriting’ original text. Here, the original work of Mussorgsky and Ravel always shimmers through in our new composition, but varies in intensity.

The concept of imitation is also one that is important to the work, though it is not pure quotation that was at the forefront of our minds, more the sense of floating between different genres and triggering a state of suspension—generating interactions and interdependencies, eventually leading to the creation of something new and unique. © Vivan and Ketan Bhatti, Berlin, February 2019

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