Emily Howard_But then what are these numbers_EP73473_Score

Contemporary

HOWARD But then, what are these numbers? for Mezzo-soprano and Chamber Ensemble

Full Score

EP 73473

EMILY HOWRD

But then, what are these numbers? for Mezzo-soprano and Chamber Ensemble

Full Score

ALLE RECHTE VORBEHALTEN

· ALL RIGHTS RESERVED

EDITION PETERS L E I P Z I G · L O N D O N · NEW YORK

INSTRUMENTATION Mezzo-soprano Flute Bass Clarinet Percussion (1 player): 7 pieces of resonant metal, covering a wide range of resonance, from extremely low (eg. large thunder sheet, large tam-tam) to extremely high (eg. small tam-tam, small suspended cymbal).

Harp Piano Violin Violoncello Score in C Duration: c. 14ʹ Commissioned by the Barbican Centre First performed by Marta Fontanals-Simmons and the Britten Sinfonia at Milton Court Concert Hall, London, on the 2nd November 2019 at the event Ada Lovelace: Imagining the Analytical Engine curated by Emily Howard as part of the Barbican’s Life Rewired Season

PERFORMANCE NOTES Mezzo-soprano A microphone is recommended to achieve an appropriate balance with the ensemble, particularly in ‘Iterations’ 1, 3 and 5.

Percussion Notation 8

Lowest = 1, Highest = 7 / œ

œ

œ

œ

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1

2

3

4

5

6

(lowest)

Percussion

6

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Vibrato Very wide vibrato (v.w.v.): play with an even wider, exaggerated vibrato (an extremely large deviation from the central pitch). It is notated with the following sign: ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ Bb B µ ˜ Percussion

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PROGRAMME NOTE But then, what are these numbers? (2019) is a setting of a little known letter penned by Ada Lovelace to her mother.

The underlines are Lovelace’s own: London Weds afternoon 29th Oct Some of the conversation between us this morn’g, on general topics, has been like a special watering to a certain seed which is sprouting, (but as yet has not reached the surface of the soil)!

If I could even help to give the despots a shove, I should certainly feel that I had not lived in vain.

Your hope, & expectation almost, that such a day may arrive, gives me great encouragement.

I think, when you do bye and bye see certain productions, you will not even despair of my being in time an Autocrat, in my own way; before whose marshalled regiments some of the iron rulers of the earth may even have to give way!

But of what materials my regiments are to consist, I do not at present divulge. I have however the hope that they will be most harmoniously disciplined troops; consisting of vast numbers, & marching in irresistible power to the sound of music. Is not this very mysterious? Certainly my troops must consist of numbers, or they can have no existence at all, & would cease to be the particular sort of troops in question. But then, what are these numbers?

Text © The Lovelace-Byron Papers Reproduced by permission of Paper Lion Ltd and the Proprietor of the Lovelace-Byron Papers

Although we do not know exactly when this letter was written, some believe it was in 1851, the year before Lovelace died of uterine cancer at the age of 36. Her mother visited her each morning, and Lovelace would write to her each afternoon. Thus, the letter is a continuation of a conversation, with parts assumed and therefore missing, and what I love most about it is its ambiguity. In sentences that jump between disparate subjects, the letter seems to explore questions of order, disorder and technological progression. It reveals her state of mind at the time – full of highs and lows – and a range of emotions sprang out at me as I read it. These emotions made their way straight into my score as performance directions: humorously, with slight vexation, poignantly, with increasing arrogance and ever more fantastical.

In a nod towards Lovelace’s own joyous interest in playing with mathematical ideas, I have dissected, randomised and reordered the text from this letter using algorithms from the earliest days of computing that form the foundation of modern artificial intelligence (without context, I found the effect of these sentences not dissimilar to texts resulting from training AIs on Lovelace’s published writing, led by my PRiSM colleague David De Roure). Underpinned by music moving through similar variations and progressions, the musical iterations culminate in the letter’s correct order and, paraphrasing Lovelace’s own words to her mother, harmonious discipline in the final act.

But it was the contradictory nature of this letter, and indeed much of Lovelace’s life, that attracted me. Her complex relationship with her family, fame and fortune can be set against her own passions: an abundant love for music (she was a harpist, a pianist and wrote about singing arias from Bellini’s Norma), and of course her commitment to mathematics.

ACKNOWLEDGEMENTS A huge thanks to Ursula Martin for drawing my attention to Ada Lovelace’s letter in the first place, to Ursula and David De Roure for so many helpful discussions about Lovelace and her work, and to Marta Fontanals-Simmons for conversations during the creation of the work.

SCORE IN C

for Marta Fontanals-Simmons and Britten Sinfonia

But then, what are these numbers?

Iteration 1

Ada Lovelace

Emily Howard

As fast as possible (q = c. 120–132)

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Edition Peters 73473

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© 2019 by Peters Edition Ltd, London Text © The Lovelace-Byron Papers Reproduced by permission of Paper Lion Ltd and the Proprietor of the Lovelace-Byron Papers.

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2 4

∑

“”œ 2 œ 4

>-œ œ

2 4

∑

“”Bœ 2 4

n>-œ

{

?3 Π4

° 3Œ &4

?3 Œ Vc. ¢ 4

bœ bœmf

b -œ bœ

nœ nœ> >-œ œ

3 4Œ

2 4

“#”-œ– 2 4 #œ—

3 &4 Œ

Pno.

Bœ-

3 3 ‰ 42 nœ j œ œ #œ œ œ œ

Œ

f

bœ>

Bœ-

b >-œ

µ -œ

-œ æ

3 4

∑

3 4

∑

3 4Œ 3 4Œ

bœ bœ> b >-œ bœ

vain.

2 >4 µœ

-œ

3 4

2 >œ4

B-œ

3 4

2 >œ 4 ææ

fff

-œ ææ

3 4

>-œ– 2 4 œ—

Œ

3 4

Œ

3 4

b >-œ 2 4 bœ

-œ œ

3 4

2 4 œœ >-

œ œ-

3 4

2 µ>-œ 4

-œ

3 4

2 >4 œ

B-œ

3 4

fff

2 4 œœ– >-— œ œ-œ œ

3 4

lived in

fff

>œ æ

-œ #-œ

fff

molto rall.

Bœf

nœ>

µ -œ

n>-œ

f

2 4

∑

3 4Œ 3 4Œ

bœ>

Bœ-

b >-œ

µ -œ

fff

fff

10

C A tempo

° 3 M-S. ¢& 4 #œ 38

3

œ

Some of

° 3 Fl. &4 œ >?3 B. Cl. ¢ 4

Perc.

Hp.

Pno.

>-œ

° 3 æ ¢ / 4 >œæ f

{

3 – & 4 œœ— >>-œ– ? 3 œ— 4

{

>-œ 3 n &4 >-œ ?3 œ 4

° 3 Vln. &4 œ >-

3

œ

the

œ

j œ œ

?3 Vc. ¢ 4

3

œ

con - ver - sa - tion to give the

œB -œ

æ œ-æ

a

#œ

œ

œ

œ

œ

of

the earth

may

e - ven

B-œ

>-œ

1 4 µœ

3 4Œ

n-œ

3> 4 æœ æ

-œ ææ

æ œ>

Œ

‰

B -œ

de - spots

3 4‰

µœ>

‰

œ-

œ bœ

3 4Œ

Œ

œ nœ# -œ #œ

3

1 4 bœ

æ œ-

fff

b -œ– bœ— J #œj– #œ-—

1 æ 4 œæ

f

B>-œ

f

>œ ææ ∑

1 4 Œ

3 4

∑

1 4 œœ -

3 4Œ

µœ>

1 4 bœ

3 4Œ

>-œ

1 4 µœ

3 4Œ

>-œ œ

f

3 4

3 4Œ

>-œ

n>-œ

1 4 Œ

b -œ 1 bœ 4

C A tempo

>-œ

œ bœ œ 41 bœ

-œ œ mf

>-œ œ

œ œ-

œ œ >-

B-œ

n>-œ

f

n-œ f

B>-œ

œ

11

° ¢& œ œ

41 M-S.

molto rall.

pre - sent

œ #œ

di- vulge.

-œ

B>-œ

? œ B. Cl. ¢ -

Bœ>

° -œ ¢ / ææ

>œ ææ

Fl.

Perc.

Hp.

° &

{

fff

“-” œ– & œ— ? œ– œ-—

{

“” -œ & œ

Pno.

? œ œmolto rall.

Œ Œ #>-œ #œ œ œ >-

-œ

B>-œ

? œ Vc. ¢ -

Bœ>

Vln.

° &

- ≈ #œ œ œ- 42 -œ #œ #œ -œ œ œ œ

I have har - mo - ni - ous - ly dis - ci-plined

n -œ

2 4

>-œ

b -œ

bœ-

2 4 µœ >-

nœ-

-œ™ æ

>œ 42 œææ æ

æ œ-æ

‰™ ‰™ œœ #œ # œn -œ

bœ-

f

>-œ– œ— 2 R 4

∑

r 2 bœ– 4 b œ-— >

b -œ bœ œ œ-

>-œ

b -œ

2 4 µœ >-

µœ> fff

b-œ

µ>-œ

n-œ

a

œ bœ

œ bœ

troops in

ques - tion.

“”>Bœ

n -œ

æ œ>æ

æ œ-æ

>-œ– œ—

Œ

fff

>-œ œ b>-œ bœ

>œ ææ

f

“”>œ– œ—

Œ b -œ bœ

-œ ææ

3 4

Œ

3 4

“>” -œ œ

3 4 -œ œ

∑ “”>Bœ

3 4 3 4

∑

œ œ-

3 4

∑

fff

fff

2 4œ œ >2 4

al - most, that such

œ– œ >-—

∑

>-œ 2 4œ

3 nœ b œ nœ œ bœ

molto accel.

3 4 3 4

molto accel.

nœ-

µœ> fff

b-œ

µ>-œ

n-œ

fff

n -œ

∑

3 4 3 4

12 3 3 ° 3 nœ M-S. ¢& 4 # œ œ œ œ œ œ™ #œ

45

(molto accel.)

been like

a

spe - cial

∑

Bœ-

nœ>

B>-œ 3 ?

B. Cl. ¢ 4

-œ

>-œ

° 3 > Perc. ¢ / 4 œ ææ

-œ ææ

>œ ææ

Œ

Œ

Œ

Hp.

Pno.

{

{

3 œ &4 œ >>? 3 œœ 4

Œ

-œ œ -œ œ

√ ∑

2 4

>-œ œ >-œ œ

Bœ-

nœ>

B>-œ 3 ?

Vc. ¢ 4

-œ

>-œ

n -œ

2 4

∑

3 4

√ ∑

2 4

√ ∑

2 4

Bœ> f

bœ-

2 4

∑

3 4

æ œ-æ

æ œæ >

æ œ-æ

2> 4 ææœ

-œ æR ‰ ™

√ œ œœ œ 3√ Œ œ œ 4 œœ œ— Œ

f

Œ

#>-œ #œ

∑

2 4Œ

∑

2 4 -œ œ

mf

Œ

(molto accel.)

ff

3 4

Œ

Œ

° 3 & 4 nœ >-

Vln.

B>-œ f

ff

3 œ– & 4 œ— >>-– ? 3 BBœœ— 4

∑

wa - ter - ing

° 3 Fl. & 4 nœ >-

fff

2 4

A tempo

Œ

œ œ >-

bœ b œ-

B>-œ

n -œ

f

Œ

Bœ> f

bœ-

ppp

b -œ–

fff

3 4

√ ∑

2 4

2 4

∑

3 4

√ ∑

2 4

∑

3 4

√ ∑

2 4

∑

3 4

√ ∑

2 4

∑

3 4

√ ∑

2 4

2 4

∑

3 4

√ ∑

2 4

p

A tempo

2 4

2 4 2 4

13

Iteration 2

° 2 M-S. ¢& 4 49

Meno mosso (q = 66)

B. Cl.

4 #œ 3 œ œ 3œ œ #œ 4 J

∑

pp

µœ

‰

Œ

j B ϼ >

‰

Œ

œ J

‰

ff

4Π4

pp

sticks, focused sound) ° 2 (hard œ ‰ œ ‰ 44 œJ Perc. ¢ / 4 J J

‰

3 3 ° nœ 2 œ M-S. ¢& nœ œ œ œ bœ œ #œ œ œ 4

52

e - ven des-pair of my be -ing in my

‰

ff

pp

? j ‰ B. Cl. ¢ µœº >

Œ

Perc.

° Œ ¢/

=

° 2 M-S. ¢& 4 56

∑

° 2 j ‰ Œ Fl. & 4 nœ >º ff > BœΩ 2 ?

B. Cl. ¢ 4J ‰ Œ ff

Perc.

j œ

own

œ J

‰

œ ‰

ff

Bœ

3 4Œ

Œ

pp

µœ

3 4Œ

pp

Œ

œ 2 3œ 4 œJ ‰ œJ ‰ 4 J ‰ J ‰ Œ

‰

ex - pec - ta - tion not

3 4 nœj >º ff > 3 µœJΩ 4

‰

Œ

µœ

‰

Œ

œ

ff sub.

ff animated

> µœΩ ‰ Œ J

#œ

ff

pp

4Π4

j µœº ‰ Œ >

œ

3 4 Bœ

pp

° 2œ ‰ œ ‰ 3 œ ‰ 4 J ¢/ 4 J J

> BϽ J

‰

2 4 #œ

Œ

3 4

∑

Œ

> BϽ J

‰

2 nœ 4

Œ

3 4

∑

ff

œ ‰ œ J J

pp sub.

‰

pp

2 4 œJ

2 4 2 4

pp

4 j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ 2 4œ 4 œ œ œ

have to give way!

pp

2 4

ff

Œ

ff

3

œ ‰ œ

4Π4

3 4

pp

‰

∑

∑

But of what ma - te - ri - als

pp

4 4

3 ‰ 3 2 #œ #3œ œ #œJ ‰ 3 ≈ 4 4 4 # œ œ >œ™ œ- œ- œ- œBœ

pp

j œ

œ 43 Œ

∑

3

œ- #œ- œ- nœ

hope, and

ff

3

way;

> 2 nœJΩ ‰ Œ 4

pp

j œ ‰

œ

œ ‰ 43 J

ff

œ

ff

pp

pp

2 n>œΩ ‰ Œ 4J

#œ

Œ

num- bers, Your

ff

pp

> ° µ œJΩ Fl. &

Bœ

con - sis - ting of vast

4Π4

#œ

?2 ¢ 4Œ

=

> # Ͻ J

troops;

° 2Œ Fl. &4

œ- 3-œ nœ 3 œ 4 bœ bœ-

pp dispirited

1 4Œ > µ œΩ 1 4J ‰

2 4

1 4 Bœj ‰ >º

2 4

2 4

ff

ff

‰

1 2 œ œ 3 œJ ‰ œJ ‰ œ ‰ 4 œ 4 ‰ ≈ ≈ œR 4 ff sub.

3

3

14

° 2 M-S. ¢& 4 Œ 61

‰

‰

3

pp dispirited

j œ #œ

con - sist,

3

j œ œ œ œ 3

I

do

° 2 Fl. &4

∑

Œ

#œ

?2 ¢ 4

∑

Œ

µœ

Œ

œ J

B. Cl.

° 2 Perc. ¢ / 4 Œ

œ ‰ 3

=

œ pp

3 ° M-S. ¢& œ œ œ #œj ‰

D

65

not

at

n-œ bœ 3 œ œ #œ

pp

j œ

‰

=

° M-S. ¢& 70

ff

? j ¢ œº ‰ > ff

° j ‰ Perc. ¢ / œ

Œ Œ j œ ‰

‰

j œ ‰

3 4 œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰

Œ

∑

pp

pp

œ ‰ œ ‰ œ ‰ J J J

3

Bœ

do bye and bye see cer - tain

œ ‰ J

3 4 œJ

ff

∑

3 3 3 2 bœ œ bœ œ bœ 5 ‰ 4#œ œ œ 4 œ œ bœ #œ œ œ œ -

2 œ ‰ œ 4Œ

ff

∑

ff animated

3 4 Œ

3

j œ

∑

> #œΩ ‰ J

pp

≈ œ

j œ ‰ 3

‰

Œ

2 4Œ

œ

œ

‰

µœ

> bœΩ J ‰

pp

‰

3 4Œ

2 4Œ

œ

j œ >º ff

∑

3

2 4

∑

° B>œΩ ‰ Fl. & J B. Cl.

ff

Œ

ff

‰

œ ‰ œ ‰ J œ

° Œ ¢/

∑

‰

∑

œ ‰ J

Perc.

> µœΩ J

Œ

Œ

ff

Œ

µœ

Œ

pro -

∑

3 4Œ

µœ

pp

seed which is

∑

Œ

?

cer - tain

œ œ œ

œ

‰

Œ

¢

a

œ

3 4

° nœ Fl. & B. Cl.

to

œ

∑

∑

duc- tions, you will

pp

œ œ

my troops must con - sist

pp

j Bœº > ff > µœΩ J

3

3 4 Œ

pp

Œ

2 4

∑

µœ

Œ

2 4

∑

œ ‰ J

œ J

pp

pp

‰

be the par - ti - cu - lar sort of

‰

2 j 4œ

‰

j œ

‰

15

° ¢& #œ-

74 M-S.

nœ-

>œ œ œ

œ #œ œ œ nœ

œ ‰

mar - shalled re - gi - ments how - e - ver the hope that

>Ω œ J

° Œ Fl. & B. Cl.

Perc.

¢

=

° 2 M-S. ¢& 4 ‰ 79

° 2Œ Fl. &4 B. Cl.

Perc.

=

‰ µœ

Œ

pp

> #Ͻ J ff

pp

j œ

‰

œ J

œ œ œ #œ

‰

‰

∑

> µœΩ ‰ Œ J

µœ

3

j #œº ‰ Œ >

œ J

‰

3

œ bœ

œ

on

Œ

pp

œ

Œ

µœ

pp

œ

œ

œ J

‰

3

to - pics, has

> BϽ J

œ

me great

‰

Œ

j µœ >º

3 4Œ

‰

3 4Œ

Œ

j œ

‰

3 j 4œ

ff

Œ

pp

œ

3 4‰

œ

‰

pp

3

3 3 ° 2 ‰ M-S. ¢& 4 #œ œ œ œ œ

Œ

œ

∑

3 4

E

2 4

∑

j œ

‰

B. Cl.

Perc.

?2 ¢ 4Œ ° 2Œ ¢/ 4

∑

>Ω œ J

‰

∑

3 4Œ

Œ

Bœ

j #œ >º

‰

∑

3 4Œ

Œ

Bœ

œ ‰ œ Œ

œ

3 2 4 œj ‰ œj ‰ œj ‰ 4 œJ ‰ œJ ‰

ff

3

3 4Œ

j ‰ Œ #œº > ff > nœΩ J ‰ Œ

2 4

ff

pp

pp

2 4 µœ >º ff > 2 #œΩ 4 ff

2 4

ff

2 œ œ nœ 4 œ

œ

en - cou - rage-ment be -

2 4

œ

µœ

pp

2 4

pp

‰

≈ œ 42

œ ff animated

tween us this morn- ing,

ff

2 4

ff

82

° 2Œ Fl. &4

∑

3 2 j œ ‰ 4 œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ 4

ff

3

3 4

3 4Œ

#œ

œ ‰ œ ≈ J œ Œ

‰

ge - ne - ral

nœ

‰

pp

ff

3

they will be most

Œ

ff

pp dispirited

?2 ¢ 4Œ

° 2œ ¢/ 4 J

Œ

ff

? Œ

° j ¢/ œ

‰ nœ

∑

3 ‰ œ bœ œ bœ- œ #œ 43 3

Œ

Bœ

Œ

to give the des-pots a

Œ

3 4

Bœ

Œ

3 4

œ ‰ J

œ J

pp

pp

pp

‰

3 4

16

° 3 œ œ œ M-S. ¢& 4 ‰ #œ nœ œ 87

2 4

∑

of the earth may e - ven

> #œΩ ‰ Œ J

° 3Œ Fl. &4

Bœ

Œ

Œ

µœ

Œ

pp

ff

> µœΩ ‰ Œ J

?3 Œ B. Cl. ¢ 4

Perc.

Œ

ff

pp

pp dispirited

∑

œ œ

3

3 4 b œ œ bœ œ

bœ bœ

œ

Œ

#œ

∑

3 4

Œ

µœ

∑

3 4

j œ ‰

j œ

œ ‰ œ J J

‰ 43

∑

3 4

√ ∑

4 4

2 4

∑

3 4

√ ∑

4 4

2 4

∑

3 4

√ ∑

4 4

> µ œΩ 2 4Œ J ‰ ff

2 4 Œ n œj ‰ >º

al - most, that such a troops in ques - tion.

pp

pp

ff

° 3œ ‰ ¢/ 4 J

œ ‰ œ ‰ œ ≈ 2Œ J J œ 4

œ ‰ œ ‰ J J

ff

pp

j œ ‰

pp

‰

=

3 3 ° 3 nœ M-S. ¢& 4 # œ # œ œ œ œ œ œ™

92

ff animated

been like a spe-cial

>Ω œ J

° 3Œ Fl. &4

Perc.

° 3œ ¢/ 4 J

in time an Au - to- crat,

Œ

Œ

j µœ ‰ Œ >º

Œ

Œ

j œ ‰

j j œ ‰ œ

ff

‰

Bœ

‰ Œ

ff

?3 Œ B. Cl. ¢ 4

wa-ter-ing

3 œ ‰ ‰ b-œ -œ œ #œ œ ≈ 42 J

œ J

‰ œJ

‰

ff

pp

pp

µœ

pp

‰

√ 2 3√ œ œ 4 œJ ‰ œJ ‰ 4 Œ œ œ œ œ œ œ œ– Œ ff

ppp

4 4

17

Iteration 3 As fast as possible (q = c. 120–132)

° 4 M-S. ¢& 4 96

ff frenzied

2 4 ‰ # œj œ

∑

I

4 ‰ j œ œ3 œ œ bœ œ œ3 ‰ #œ œ œ œ 4 3

3

think, when you

not

e - ven des-pair of my be - ing

B>-œ

° 4 & 4 œ- µœ- Bœ- nœ> > p

2 4 Bœ

n>-œ

B-œ b>-œ µ-œ n>-œ 4 ?

B. Cl. ¢ 4

2 4 Bœ

> µ-œ

4Π4

° 4 ææ Perc. ¢ / 4 œ -

2 4 æœ

fff

>œ æ

4 œ4æ

# -œ– 2 4 #œ—

Œ

4 4

∑

Œ

4 4

∑

>-œ œ

œ 4œ 4

Fl.

4Π4

p

æ œ>æ

æ œ-æ

æ œ>æ

(hard sticks, focused sound)

Hp.

{

p

-œ– 4 & 4 œ— Œ ? 4 b-œ– Œ 4 bœ—

{

2 – 4 œœ— -

ff sempre pesante

4 &4 Œ

Pno.

Ó

>-˙ ˙

pp

b>-˙ b˙

Ó

>-œ œ

2 œ 4 œ

œ œ >-

2 œ 4 œ

° 4 & 4 œ- µœ- Bœ- nœ> > p

2 4 Bœ

n>-œ

B-œ b>-œ µ-œ n>-œ 4 ?

Vc. ¢ 4

2 4 Bœ

> µ-œ

Vln.

?4 Π4

As fast as possible (q = c. 120–132)

p

œ œ >-

p

4œ 4 œ

4Π4 4Π4

∑

#-œ

B>-œ

µ -œ #>-œ B -œ n>-œ fff

nœ>

Bœ-

bœ>

µœ- nœ- µ œ- n œ> > fff

>œ æ

Ͼ

>œ æ

æ œ-æ

>-œ œ

#>-˙ #˙

æ œ>æ

æ œ-æ

“”-œ– œ— Œ

Ó

fff

bœ– Œ b œ-—

œ “#”>-˙ œ #˙

æ œ>æ

Ó >-œ œ

fff

n˙ n ˙> B>-œ

#-œ

bœ b œ>

œ œ

B>-œ

µ -œ #>-œ B -œ n>-œ

˙ ˙ >-

œ œ >-

fff

nœ>

Bœ-

bœ>

µœ- nœ- µ œ- n œ> > fff

18 accel.

° ¢&

100 M-S.

3 4

∑

° Fl. & #œ- Bœ- nœ- µœ> >

B. Cl.

Perc.

Hp.

Pno.

¢

> ? -œ b-œ µ-œ n>-œ

° ¢/

{

æ æ œ-æ œæ >

p

#-œ– Œ & #œ— ? -œ– Œ œ— :“; œ >œ b˙ & b˙ b>-˙ ? œ b˙ œ

{ ¢

3 B-œ n>-œ µ-œ 4 > 3 B-œ b-œ 4

3 æ æ 4 œ-æ >œæ

Ó

-œ– 3 œ— Œ 4

fff

3 #œ– 4 #œ— Œ -

Ó b >-œ bœ œ œ >-

> ? -œ b-œ µ-œ n>-œ

3 3 2 5 4 œ- œ œ œ œ œ 4

∑

4 4

∑

shove, I should cer-tain-ly

æ æ œ-æ œæ >

° Vln. & #œ- Bœ- nœ- µœ> >

Vc.

∑

3 œœ 4

-œ

æ œ-æ

Œ

2 4 #œ-

> B-œ

> 5 µ-œ #-œ Bœ 4

µ œ- n œ> p

Œ

2 4 œ

>-œ

5 µ-œ n>-œ B-œ #œ µœ 4 >- -

4 4

-œ ææ

>œ ææ

2 4 æœ æ

>œ ææ

5 - > 4 ææœ ææœ ææœ

>œ ææ

4 4

Œ

-– 2 ##œœ— 4

Œ

-œ– 5 œ— Œ 4

Œ

Ó

4 4

Œ

Ó

4 4

p

>œ ææ

p

Œ

“”># œ– #œ— Œ

Œ

Œ

>-˙ ˙

> 3 œ b-˙ 4 œ b˙

œ– œ >-— “”>˙ ˙ pp

b˙ b ˙>

accel.

3 - >- 4 Bœ nœ µœ > 3 B-œ b-œ 4

µ>-œ # -œ

-œ

µ>-œ # -œ p

µ œ- n œ> p

>-œ n-œ

4 4

fff

Œ

fff

2 4 œœ– -—

p

Œ

5 4 #œ– Œ # œ-—

>-œ œ

>œ ##˙˙ 5 4 œ

>-˙ ˙ #˙ # ˙>

-œ ææ

Œ

2 4 Œ

Œ

2 4 Œ

nœ n œ>

5 4 œœ

Œ

2 4 #œ-

> B-œ

> 5 µ-œ #-œ Bœ 4

Œ

2 4 œ

>-œ

5 - >- 4 µœ nœ Bœ #œ- µœ>

˙ ˙ >-

4 4 4 4

>-œ n-œ

fff

4 4 4 4

19

° 4 ‰ bœ œ ¢& 4 J

105 M-S.

3 n-œ œ #œ œ-

rall.

-œ 2 4

∑

∑

∑

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5

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3 4 3 4

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117

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121

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23

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3 4Œ

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2 4

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3 4

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G A tempo

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24 accel.

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lived in vain.

3 4

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Vc.

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3 4

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∑

har - mo - ni - ous - ly dis - ci-plined

3 #œ 4

B>-œ

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3 4 bœ-

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fff

2 4

2 4

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2 4

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∑

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“”>œ œ fff

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Bœ-

fff

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2 4 2 4

2 4 2 4

25 3 ° 2 3 nœ 3 & 4 4 # œ ¢ b œ nœ bœ n œ œ œ œ œ œ™ #œ

136 M-S.

rall.

troops in ques- tion.

° 2 Fl. &4

“µ -œ”

#>-œ

3 4 #œ -

Bœ>

nœ-

b>-œ

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∑

3 Bœ 4

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34 æœ æ p

Hp.

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Œ

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∑

{

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Pno.

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“µ”-œ ° 2 Vln. &4

rall.

?2 Vc. ¢ 4

#>-œ #œ Œ

#>-œ

∑

2 4

∑

3 4

√ ∑

4 4

2 4

∑

3 4

√ ∑

4 4

∑

3 4

√ ∑

4 4

æ œ>æ

√ 3√ œœ œœ œœ Œ œ œ— Œ 4 œ

been like a spe-cial wa-ter-ing

?2 B. Cl. ¢ 4

“b”-œ– 2 bœ— &4

∑

3 bœ– 4 bœ— 3 œœ– 4 — œ 3œ 4

3 4Œ

Œ

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Œ

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2 4

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2 æ 4 œ-æ

fff

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p

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fff

√ ∑

Œ

Œ

∑

2 4Œ

Œ

Œ

∑

2 4

∑

3 4

√ ∑

œ 2œ 4

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3 4

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2 4œ œ

Œ

3 4

√ ∑

2 4

∑

3 4

√ ∑

4 4

2 4

∑

3 4

√ ∑

4 4

b˙ b˙> b>-˙ b˙

Œ Œ

3 4 #œ -

Bœ>

nœ-

3 Bœ 4

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Œ

Œ Œ

#>-œ #œ pp

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µ -œ #>-œ p

Œ

µœ- nœ> p

p

3 4

4 4

4 4 4 4

4 4 4 4

26

Iteration 4 ° 4 ¢& 4

expressionless, numb

141 Molto meno mosso (q = 42) ppp sempre M-S.

œ bœ bœ œ #œ- œ- 42 - -

‰ œJ

∑

4 4

∑

Your hope, and ex - pec - ta - tion

° 4 ¢/ 4 ˙

3 4

∑

very slow scraping/bowing the sound should be smooth, continuous, metallic, never too much in the foreground, but always present.

Perc.

˙

˙

2 4˙

Molto meno mosso (q = 42)

¯¯¯¯¯¯ Œ œ

¯¯¯¯¯¯ 2 4Œ µœ

ppp sempre

˙

° 4 Œ IV ¯¯¯¯ Œ Vln. &4 Bœ

¯¯¯¯ Œ nœ

œ

4 4

¯¯¯¯ 4 ¯¯¯¯ œ 4 Œ Bœ Œ

¯¯¯¯ ¯¯¯¯ nœ 43 Œ bœ Œ

4 4

¯¯¯¯¯¯ ¯¯¯ ¯¯¯¯ œ 2 Œ Bœ 4 Œ Bœ Œ 4 4

¯¯¯¯ ¯¯¯¯ œ 3 Œ bœ Œ 4

4 4

∑

3 4

molto sul tasto, with as slow wide vibrato, a very diffuse sound

ppp

¯¯¯¯ III Bœ 4 ? Œ Vc. ¢ 4Œ

¯¯¯¯ œ

Œ

¯¯¯¯¯¯ Bœ Œ

° 4 #œ 3 œ œ 3œ œ #œ M-S. ¢& 4 J

-œ 3-œ ‰ 43

4˙ 4

= 146

troops; con - sist - ing of vast

Perc.

° 4œ ¢/ 4

° 4Œ Vln. &4 ?4 Œ Vc. ¢ 4

num- bers,

˙

œ

¯¯¯¯¯¯¯¯¯ œ Œ

µ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ œ 3 4Œ

¯¯¯¯¯¯¯¯¯ bœ Œ

M-S.

° 3 ¢& 4

Perc.

Vln.

° 3 ¢/ 4 ˙

° 3 µ¯¯¯¯¯ Œ &4 œ

¯¯¯¯¯ 3 ? µ Œ Vc. ¢ 4œ

2 4

∑ œ™

3 4œ

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ 3 œ 4Œ

= 151

2 œ 4˙

¯¯¯¯¯¯¯ 2 #œ 4Œ ¯¯¯¯¯¯¯ 2 œ 4Œ

2 4

∑

∑

-œ bœ

∑

2 4˙

˙ µ¯¯¯¯¯ œ Œ

˙

¯¯¯¯¯ 2 Œ 4 bœ ¯¯¯¯¯ 2 bœ Œ 4

¯¯¯¯¯ Bœ Œ œ œ bœ ™ J

≈

Ϫ

œ

3

∑

my troops must con-sist

œ ¯¯¯¯¯ œ

¯¯¯¯¯ Bœ

3 4˙

˙

molto sul tasto, with a slow wide vibrato, a very diffuse sound

ppp

4 4

∑

˙

Œ

∑ ˙

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ œ Bœ Œ

3 4 3 4

Œ

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ µœ bœ Œ

4 4

∑

3 4

4˙ 4

˙

3 4

∑

∑

4Π4

∑

∑

4Π4

¯¯¯¯¯ µœ Œ

¯¯¯¯¯ Bœ Œ

3 4

¯¯¯¯ 3 œ 4 ¯¯¯¯ 3 œ 4

27

° 3 M-S. ¢& 4 156

Perc.

∑

H

3 bœ 2 4 bœ bœ œ

∑

bœ ‰

3

∑

day may ar - rive, gives

° 3 ¢/ 4 ˙

˙

2œ 4

¯¯¯¯¯¯¯¯¯ Œ Bœ µœ

¯¯¯¯ H 2Œ œ 4

œ

° 3 ¯¯¯¯ Œ Vln. & 4#œ

œ

¯¯¯¯¯¯¯¯¯ œ bœ

¯¯¯¯ œ 3 ? Œ Vc. ¢ 4

œ

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ #œ Œ µœ

¯¯¯¯ µœ 2 Œ 4

Œ

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ Bœ Bœ Œ

3 4Œ

2 4

∑

3 4˙

œ ˙ J

3

3 4

∑

œ œ 2˙ J 4

3 4

3

¯¯¯¯ µœ Œ

3 4Œ

¯¯¯¯ Bœ Œ

∑

2 4

3 4

2 4Œ

¯¯¯¯ œ 3 4

2 4Œ

¯¯¯¯ 3 œ 4

= ° 3 ¢& 4

162 M-S.

Perc.

{

∑

3 2 3 4 bœ œ œ œ œ- 4 -

∑

feel that I had not

° 3 ¢/ 4 ˙

3 &4

Pno.

∑ œ

œ

˙

œ– ‰ Œ – – — — >œ —

(cluster with elbows)

∑

nj

Œ

2 4

∑

fff

nj 2 ‰ Œ Œ ∑ œ– 4 – – — œ> — — ° leave pedal down until end of this section

?3 4

∑

° 3 Vln. &4

∑

∑

Œ

?3 Vc. ¢ 4

∑

∑

Œ

¯¯¯ Œ œ

b¯¯¯ œ

Œ

∑

3 4

3 4œ ˙

2 4 œ œ™ œ ˙

∑

3 4

∑

2 4

∑

∑

3 4

∑

3 4

∑

2 4

∑

∑

3 4

2 4Œ

¯¯¯¯¯ ¯¯¯¯¯ 3 œ Œ Bœ 4

2œ œ 4

˙

∑

œ

¯¯¯¯¯¯¯¯¯ 2 Œ 4 bœ ¯¯¯¯¯¯¯¯ 2œ Œ 4

3 Œ µ¯¯¯ œ Œ 4 ¯¯¯ 3 Œ Bœ Œ 4 pp

pp

2 4Œ

¯¯¯¯¯ œ Œ

3 4

¯¯¯¯¯ 3 œ 4

p

mp

p

mp

28

° 3 M-S. ¢& 4 169

Perc.

∑

° 3˙ ¢/ 4

œ

° 3 b¯¯¯¯ œ Œ Vln. &4 ¢

mf

° 3 M-S. ¢& 4 174

° 3 Perc. ¢ / 4 ˙

2 4œ

œ

f

? 3 ¯¯¯¯ 4œ Œ

=

∑

¯¯¯¯ œ 2 4

mf

Vc.

2 4

∑

Œ

Œ

∑

œ

° 3 ¯¯¯¯ Œ ¯¯¯¯ Œ Vln. & 4 µœ #œ µ¯¯¯¯ œ Œ 3 ?

Vc. ¢ 4

7 4Œ

˙

˙

˙

Œ

¯¯¯¯ Œ µœ

¯¯¯¯ Œ œ

¯¯¯¯ œ Œ

µ œ¯¯¯¯

n ¯¯¯¯ œ

7 4Œ

Œ

mf

3 ‰ ‰ œj 42 œ œ

3

œ

3

Œ

¯¯¯¯ µœ Œ

¯¯¯ 2 ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ Œ œ 4 µœ I

œ¯¯¯ 2 µ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ œ Œ 4

mp

œ

p

Œ

p

∑

all, and would cease to

3 4˙

2 4

∑

2 4

∑

œ

¯¯¯¯ 3Œ Œ 4 #œ ¯¯¯¯ B œ 3 Œ 4Œ

M-S.

° 3 ¢& 4

° 3˙ Perc. ¢ / 4 ° 3Œ Vln. &4 ?3 Œ Vc. ¢ 4

2 4

∑ œ™ ¯¯¯¯¯ µœ Œ ¯¯¯¯¯ œ Œ

∑

2 4Œ

œ bœ

troops in

œ 42 ˙

2 4Œ

∑

¯¯¯¯¯ œ

ques - tion.

3 4 3 4

2 4

∑

2 4œ

j œ œ

˙

3 4

2 4Œ

¯¯¯¯¯ nœ

Œ

¯¯¯¯ µœ 43

∑ 3

3 4

¯¯¯¯¯ ¯¯¯¯ Bœ 3 2 Œ Bœ Œ 4 4 √ ∑

3 4 3√ 4Œ

œ–

hard sticks, focused sound

˙

˙ ¯¯¯¯¯ Bœ

œ bœ

¯¯¯¯ Bœ Œ

ppp

= 180

3 4

b¯¯¯¯ œ Œ

pp

3 4

˙

ppp

pp

3 œ œ 43 J

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to give the de - spots a

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4 4 4 4 4 4

29

Iteration 5 ° 4 M-S. ¢& 4

185 As fast as possible (q = c.120-132)

2 4

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∑

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B. Cl. ¢ 4

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fff pesante

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soft sticks, diffuse sound

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e - ven des-pair of my be-ing

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As fast as possible (q = c.120-132)

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30

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poco rall.

But of what ma - te - ri - als

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31

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my troops must con-sist

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32 poco accel.

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199 M-S.

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Hp.

Pno.

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∑

feel that I had not

° 6 Fl. & 4 Bœ>

B. Cl.

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do bye and bye see cer-tain pro-duc-tions you will

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poco accel.

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ppp

33

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how - e - ver the hope that they will be most

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34 3 ° 3 œ #œ3 œ nœ œ bœ & œ 4 œ #œ ¢

207 M-S.

ff sub.

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3

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∑

∑

ve - ry mys - te - ri - ous? Cer - tain - ly

Fl.

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Hp.

Pno.

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2 4

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∑

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∑ “”>œ œ

3 3 j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3

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Some of the con - ver-sa - tion be - tween us this morn - ing, on

fff

?3 B. Cl. ¢ 4

3

3

∑

2 4

∑

5œ 4 ff

B>-œ

35

° 3 œ ‰ 3 3 M-S. ¢& # œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ #œ f

211

ge - ne - ral to - pics, has been like a

Fl.

B. Cl.

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° > Perc. ¢ / œ æ

Hp.

Pno.

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spe - cial

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b˙ b˙-

Œ

poco rall.

1 4

∑

2 4

p dispirited

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∑

wa - ter - ing

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al - most, that such a

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Œ

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Œ

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3 3

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poco rall.

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1 4 bœ-

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1 4 Bœ

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ppp

ppp

j ‰ ‰ bœ– b œ-— >

pp

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3

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36 (poco rall.)

3 ° œ œ 3 M-S. ¢& 4 bœ bœ œ

215

great

∑

en - cou - rage- ment.

° >Fl. & œ

Œ

3 4Œ

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3 4Œ

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B. Cl.

Hp.

Pno.

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3 4Œ

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3 4

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3 4

∑

(poco rall.)

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3 4Œ

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3 4Œ

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fff

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° >-œ Vln. &

Vc.

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B -œ

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fff

bœ>

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2 4

∑

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2 4 Œ

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3 4Œ

2 4 Œ

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3 4Œ

2 œ 4 ææ

>œ ææ

∑

pre - sent

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‰

di - vulge.

µ>-œ

2 œ œ 4 3

I

have

Œ

2 4

Bœ>

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2 4

34 ææœ

fff

>œ ææ

-œ ææ

2 4

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Œ

Œ

2 4

3 4 œ– œ-—

Œ

Œ

2 4

-˙ 2 4 ˙

œ 3 4œ

b >-œ

Œ

2 4

2 4 b ˙˙ -

3 4 œœ

Œ

2 4

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j bœ– 42 b œ-—

∑

ff

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2 4 µœ

b>-œ

3œ 4

µ>-œ

b -œ

2 4 bœ

> µ-œ

3 4 œ-

Bœ>

bœ-

2 4 2 4

37 poco accel.

° 2 M-S. ¢& 4

p dispirited

219

° 2 Fl. &4

∑

œ

3

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œ #œ #œ ‰

>-œ

Œ

∑

?2 ¢ 4 µœ> ppp

Œ

∑

° 2 ææ Perc. ¢ / 4 œ >

æ œ-æ

B. Cl.

Hp.

Pno.

Vln.

Vc.

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ppp

ppp

“”>-– œ 2 & 4 œ— ?2 4 œ– œ >-—

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2 &4 Π?2 Π4

° 2 &4

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mu - sic. Is not this

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Œ

ppp

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ppp

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∑

3

˙ poco accel.

Œ

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“”>Bœ

in

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>œ ‰ ™ æR

“”>œ– œ—

Œ ∑

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∑

Œ

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4 4

3 4

√ ∑

4 4

Œ

œ– √ 3√ œ Œ 4 Œ œ œœœœœœ

Œ

3 4

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fff

√ ∑

4 4

4 4

∑

3 4

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∑

3 4

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∑

3 4

√ ∑

3 4

√ ∑

4 4

3 4

√ ∑

4 4

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Œ

fff

∑

4 4

ques - tion.

“”>Bœ

∑

ff

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∑

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“”>œ– ‰ ‰ œ— J ∑

Œ

f

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pp

ppp

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troops

B>-œ

œ bœ

3 4

pp animated

∑

3

∑

4 4

4 4 4 4

38

Iteration 6 Più mosso (q = 84)

° 4‰ 3 ¢& 4 œ œ œ œ œ

224 M-S.

{

f

humorously, with slight vexation

to

a

Pno.

3

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3 4 ‰

∑

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∑

4 &4 Ó

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3

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Œ

j ‰ bœ.

Œ

œœ. ‰ J

3 4 Œ

Œ

j ‰ bœ.

3 j nœ 3 j #œ #œ j j ‰ œ œ œ

(but as yet has not reached the

sur - face of

b œœ.

J ‰

Œ

ppp

Œ

∑

2 4

∑

2 4

bœ-œ

Œ

2 4

the soil)!

ppp

3 4 Œ

Œ

3

3

œ œ œ bœ œ

cer - tain seed which is sprout- ing,

4 &4

Hp.

q = 108

pp

Œ

2 4

Œ

2 4

= ° 2 ‰ n3œ œ b-œ 3œ bœ M-S. ¢& 4

ff poignantly

227

° 2 Perc. ¢ / 4

Hp.

Pno.

{

If

I could e - ven

{

p

4 4 œ- œ œ nœ œ œ bœ œ œ nœ nœ3

3

3

2 4

∑

shove, I should cer - tain - ly feel that I had not

4 4

∑

2 & 4 # œœj ‰ . pp . ? 2 œJ ‰ 4

q = 120

Œ

4Π4

Œ

4Π4

2 &4

∑

4Π4

?2 4

∑

4Π4

j œ ‰

∑

nœ# œ-œ

nœpp # œ-œ

j œ ‰

j œ ‰

j œ ‰

2 4

Œ

j ‰ #nœ.œ mp œœ. ‰ J

2 4

j ‰ #nœ.œ mp b n œœ. ‰ J

2 4

(soft sticks, diffuse sound) p

Ó

Œ

Ó

Œ

Œ Œ

j ‰ œ. p œ. ‰ J

#œp nb œ-œ

Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

2 4

2 4

39 q = 66

3 ° 2 bœ bœ M-S. ¢& 4 bœ bœ œ #œ

p sincerely

230

3

3 4 #œ

œ œ œ- nœ œ # œ

Œ

3 4

∑

2 &4

∑

?2 4

3 4 #œ.j

∑

day may ar - rive, gives I

Perc.

Hp.

° 2œ ¢/ 4 J

{

‰

pp

{

2 &4 Œ

Pno.

q = 84

pp with increasing arrogance 3

think, when you do bye and bye

.

3 b œœJ 4 mf

œ-œ b œ-œ

?2 Π4

3

‰

Œ

‰

Œ

3 4 Œ

Œ

3 4 Œ

Œ

œ

see

3

3

œ œ œ œ œ œ #œ

œ

cer - tain pro - duc- tions, you will

not

∑ ∑

œ-œ œ-œ

∑ j nœ.

Œ

#œ-œ mf b œ-œ

b œœ.

J f

Œ

‰

Œ

‰

Œ

= 3 ° b œ œ #œ œ ‰ ¢& œ œ œ œ

233 M-S.

3

3

f

∑

∑

Œ

Œ

e - ven des-pair of my be - ing

Perc.

° ¢/

{

& Œ

Hp.

? Œ

{

&

Pno.

?

have to give

j j j œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰

∑

f

Œ

bœœ f b œ-œ

Œ ∑ ∑

3 #œ #œ œ 44

Œ

j nœ. ‰ Œ ff

j j j œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ Œ

Œ

j #œ. ‰ fff

j j . œ. ‰ œ. ‰ œJ p

Œ

#œ-œ

‰

4 4

Œ

4 4

Œ

nœ. ‰ Œ J

Œ

Œ

#œ. ‰ J

Œ

#-œ

Œ

4 4

Œ

j nœ. ‰ Œ

bœ-œ

Œ

Œ

Œ

#nœ-œ

Œ

4 4

Œ

4 4

Œ

ff

nœ. ‰ Œ J

# œ-œ

Œ

Œ

Œ

fff

#-œ

40 q = 108

° 4 #œ ‰ M-S. ¢& 4 J ff

237

Perc.

Hp.

Pno.

° 4 ¢/ 4

‰

way!

mysteriously, ever more fantastical

f

But of what

ma - te - ri - als my

3

3

re - gi-ments are to con- sist,

∑

{

Œ

-œ

?4 Ó 4

Œ

n œ-œ

{

?4 Π4

œœ.

J ff n œœ.

J

‰

b œœ.

J

Œ

ff

Ó

4 4

2 4 œJ ‰

œ ‰ J

4 4

do not at

p

Ó

2 4

∑

4 4

œ.

J

‰

Ó

2 4

∑

4 4

b œœ.

J

‰

Œ

b-œ

2 4

∑

4 4

‰

Œ

-œ

2 4

∑

4 4

f

Œ

∑

‰

Œ

Ó

‰

I

∑

4 &4 Ó

4 &4 Œ

p

2 4 œ œ œ # œ œ >œ™ œ- n œ- œ- œ- œ #>œ œ œ œ œ œ #œ œ 3

f

œ.

J

Œ

= q = 120

° 4 #œ 3 œ œ 3œ œ #œ M-S. ¢& 4 J 240

f

fff

-œ 3-œ œ 5 œ 3œ œ #œ œ 5œ œ œ œ œ œ œ œ 4

troops; con-sist-ing of vast num-bers and

Perc.

Hp.

Pno.

° 4 j ‰ ¢/ 4 œ

Œ

4 &4 Œ

#œ.

J

{

f

?4 Π4

{

4 &4 Ó ?4 Ó 4

‰

j #œ.œ ‰ mf

Œ

mar--ching in ir - re-sis-ti-ble po-wer to the sound

K q = 42

3 4

∑

Ó

5 4 Ó™

Œ

Œ œœ

5 4 Ó™

œœ- Œ

3 4

∑

nbœ-œ Œ

3 4

∑

œ-œ

5 4 Ó™

Œ # œœ

5 4Œ

Œ

mf

Œ #œ-œ

5 4Œ

mp

j œ ‰

pp

3 4 œj ‰ œj ‰ œj ‰

ff sub.

nœ.

J

‰

Œ

Ó

3 4

∑

bœ.

J

‰

Œ

Ó

3 4

∑

mp

41

° M-S. ¢&

243 q = 120

Perc.

Hp.

Pno.

thoughtfully mp

∑

p

5 2 4 4 bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ 4 ‰ bœJ

∑

3

be the par - ti - cu - lar sort of

° j j j j j j 2œ ¢/ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ 4 J

{

q = 66

œ J

‰

3 n-œ n œ #œ nœ-

Œ

Ó

p

&

∑

∑

2 4

∑

4 4

∑

?

∑

∑

2 4

∑

4 4

∑

&

∑

∑

2 4

∑

4 4

∑

?

∑

∑

2 4

∑

4 4

∑

{

-œ

But then, what are these num - bers?

4œ ‰ 4J

‰

œ

= q = 72

° M-S. ¢&

∑

° ¢/

∑

247 q = 120

Perc.

{

& Ó

Hp.

? Ó

{

& Ó

Pno.

? Ó

∑

2 4

1 4Œ

∑

2 -œ -œ b-œ 4

pp poignantly

lived in vain.

j ‰ Œ œ. p œ.

J ‰ Œ j ‰ Œ œ. p œ.

J ‰ Œ

∑

∑

nœ œ œ

al - most, that such a

1 4 œj ‰

2 4

∑

∑

ff

j ‰ Œ œ.œ pp # œœ. ‰ Œ J

2 4 œ 2 # œœ 4

Œ

1 4Œ

2 4

∑

∑

Œ

1 4Œ

2 4

∑

∑

Œ

Ó

Œ

1 4Œ

2 4

∑

∑

Œ

Ó

2 4 œ pp 2 # œœ 4

Œ

1 4Œ

2 4

∑

∑

Ó Ó œn-œ

2 4

bœ bœ

3

42

° M-S. ¢& Œ

f

253

Perc.

Hp.

L q = 104

q = 92 3 ‰ ‰ b-œ J

arrogantly

in

time an

Au - to - crat,

° ¢/

∑

∑

&

∑

?

∑

{ {

j œ. ‰ ppp b œ. ‰ œ ? Œ J & Œ

Pno.

=

enigmatically

p

3

mu - sic.

Hp.

Pno.

mysteriously

3 4 œ œ œ #œ mp

∑

p

pre-sent di- vulge.

3 ‰ œ œ 42

I have

3 4

∑

2 4 œj ‰ Œ

∑

n-œ

∑

2 4Œ

∑

b œ-œ

3 4 3 4

∑

2 4Œ

3 4

∑

2 4Œ

3 4

∑

2 4Œ

3 4

√ ∑

p

Œ

ppp

Œ ∑ ∑

pp

q = 120 pp

3

not

this

mp

œ

at

∑

œ ‰ Œ J

∑

œ #œ #œ Is

≈

∑

q = 66

° M-S. ¢& œ #œ 258

Perc.

œ #œ œ

b-œ œ

ff

3

œ

nœ

œ

œ

all, and would cease

pp 3

œ J

G.P.

∑

œ 3√ 4 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ—

∑

∑

∑

&

∑

∑

∑

3 4

?

∑

∑

∑

3 4

√ ∑

&

∑

∑

∑

3 4

√ ∑

?

∑

∑

∑

3 4

{

pppp

nœ. ‰ J

b œœ. ‰ J pppp

nœ. ‰ J

4 4

to

° ¢/

{

b œœ. ‰ J

fff

√ ∑

√ ∑

√ Œ

4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

43

Iteration 7 As fast as possible (q = c. 120–132)

3 3 ° 4 3 2 3 3 3 3 3 3 M-S. ¢& 4 j 4 4 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™

262

pp humorously, with slight vexation

Some of the con - ver - sa - tion be-tween us this

Fl.

° 4 &4 j œ. ppp

œ.

4 ?

B. Cl. ¢ 4J

‰

Œ

œ.

J

Œ

‰

Œ

hard sticks, focused sound ° 4 œ. ‰ œ. ‰ œ.

Perc. ¢ / 4 J J J

‰

œ.

J

° 4 nat.

Vln. &4 j œ.

j ‰ j œ. µ œ.

‰

‰

‰

ppp sempre

3 4 j œ.

Œ

‰

ppp

‰

j œ.

morn- ing, on ge - ne - ral to - pics, has

‰

Œ

.

3 BœJ 4

‰

Œ

‰

3 œ.

4J

‰

œ.

J

‰

3 4 µ œj .

‰

‰

2 4 Œ

bœ.

J

‰

2 4 Œ

œ.

J

‰

2 œ.

4 J

‰

2 4 # œj .

j œ.

‰

been like a

3 4

spe - cial

‰

3 4

bœ.

J

‰

3 4

‰

œ.

J

‰

3 4

‰

j Bœ.

‰

3 4

‰

3 4

j µ œ.

As fast as possible (q = c. 120–132)

‰

Bœ.

J

ppp

nat. œ.

4 ?

Vc. ¢ 4J ppp

‰

= ° 3 3 nœ ¢& 4 #œ- #œ f

265 M-S.

B. Cl.

Perc.

° 3 Œ &4

‰

° 3 œ. ¢/ 4 J

° 3 j & 4 nœ . . ? 3 bœJ Vc. ¢ 4

Vln.

‰

‰

.

3 µœJ 4

‰

to

j µœ. . ‰ µœJ

j # œ. nœ.

J

‰

.

2 BœJ 4

‰

3 3 2 ‰ 4 œ œ œ #œ œ œ nœ bœ œ

a cer - tain

œ

seed which is sprout - ing,

‰

Œ

‰

Œ

j œ. µœ.

J

‰

œ. ‰ J

œ.

J

‰

Œ

‰

Œ

‰

œ.

J

(but as

j œ. nœ.

J ‰

œ.

J

rall.

‰

œ.

J

‰

pp

3

œ œ œ œ

œ.

J

j œ.

bœ.

J

‰

A tempo (q = c. 120-132)

3

j µ œ. µœ.

J

?3 ¢ 4Œ

bœ.

J

rall.

wa-ter-ing

Fl.

œ.

J

j œ.

‰ ‰

j ‰ œ. nœ. ‰ J

j œ.

Bœ.

J

‰ ‰

j j œ. ‰ µœ. œ. ‰ bœ.

J J

3

œ

yet has not reached the

‰

2 4Œ

‰

2 4Œ

‰

2 œ.

4J

‰

‰

2 4 œ.j 2 .

4 µœJ

‰ ‰

3

sur - face of

3

Œ Œ

j ‰ µ œ.

Bœ. ‰ J

œ. ‰ J

œ. ‰ J

œ. ‰ J

j µœ. ‰

nœ. ‰ J

j œ

the

j ‰ µ œ. œ. ‰ J

A tempo (q = c. 120-132)

‰

j #œ #œj nœ œ -

j j µœ. ‰ #œ. ‰ œ. ‰ Bœ. ‰ J J

44 molto rall.

3 3 3 3 - - - ° n3œ œ 3 b-œ 3œ bœ œ œ b3œ ‰ ‰ œ bœ- œ bœ œ œ œ nœ œ œ bœ œ œ 44 -œ œ œ œ bœ M-S. ¢& j 4 œ

ff poignantly

269

soil)!

° Œ Fl. &

B. Cl.

¢

? Œ

If I

¯¯¯¯¯¯

#œ p

Hp.

Pno.

{

3 4

U Œ

3 4

U Œ

3 4

U . . . ‰ 44 œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ Œ

3 4

could e-ven help to give the de-spots a shove, I should cer-tain-ly feel that I

3 4Œ

¯¯¯¯¯¯ Bœ 3 4Œ p

° œ. ‰ Œ Perc. ¢ / J

U Œ

pp

3 .

4 œJ ‰ f

j ‰ # œ.

Œ

bœ. ‰ J

Œ

œ. ‰ J

œ.

J

3 4

∑

‰

j Bœ.

‰

bœ.

J

‰

œ.

J

‰

had not lived in vain.

j ‰ 44 Œ œ.

ppp

Œ

µœ.

J

µœ. ‰ Œ J

œ.

J

. ‰ œJ

Œ

4Ó 4

Œ Œ

& ?

∑

3 4

∑

∑

4Ó 4

&

∑

3 4

∑

∑

4 4

?

∑

3 4

∑

∑

4 4

¯¯¯¯¯¯ j ° 3 j ‰ Vln. & #œ. Bœ 4 nœ. ‰

ppp

ppp

∑

{

∑

‰ 44 Œ

j ‰ Œ nœ.

U bœ– 43 nœ— U œœ– — 43

ppp

U ∑ U ∑

j œ.

‰

j #œ.

‰

j j j j j U Bœ. ‰ nœ. ‰ 44 œ. ‰ µœ. ‰ œ. ‰ Œ

. ‰ B¯¯¯¯¯¯ .

3 . ? œ œ Vc. ¢ 4 BœJ ‰ bœJ ‰ J

µœ.

J

‰

nœ.

J

‰

œ.

J

p

3 4

molto rall.

j µœ. ‰

p

3 4

ppp

‰ Bœ.

J

U ‰ 44 bœ. ‰ œ. ‰ µœ.j ‰ Œ J J ppp

3 4 3 4

45 Meno mosso (q = 66)

° 3 M-S. ¢& 4 ‰ 273

p sincerely

° 3Œ Fl. &4

Your hope, and

œ J

œ bœ bœ œ - -

ex - pec - ta - tion

very breathy, almost no pitch

µ¿

Œ

n¿

Œ

#¿

ppp

¿

very breathy, almost no pitch

?3 Œ B. Cl. ¢ 4

ppp

° 3 Perc. ¢ / 4 Œ

˙

Bœ-

µœ-

ppp

µ-œ

b-œ

ppp

° 2 j M-S. ¢& 4 ‰ #œ œ pp

?2 Œ B. Cl. ¢ 4 ° 2 Perc. ¢ / 4 Œ ° 2Œ Vln. &4

Œ

¿

4Π4

n-œ

BœB-œ

j µœ.

3

Œ

œ.

J

‰

Œ

œ.

J

‰

nat. ppp

œ.

J

j #œ. ‰

hard sticks, focused sound

ppp

œ.

J

nat.

ppp

j µœ.

nat.

ppp

Œ

µ¿

2 4

Œ

¿

2 4 2 4

nœ-

4 Bœ 4-

nœ-

#œ-

B-œ

-œ

4 b-œ 4

µ-œ

n-œ

B-œ

3

do bye and bye see

‰

ppp

¿

3 4 œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ # œ- œ œ # œ œ 3

I think, when you nat.

n¿

,

‰

3

cer-tain pro-duc- tions, you will not

j Bœ.

3 4Œ

œ. ‰ J

3 4Œ

œ. ‰ J

3 .

4 œJ

‰

poco accel.

‰

Œ

œ.

J

‰

Œ

œ.

J

‰

3

e - ven des-pair of my be - ing in

j nœ.

j µœ.

‰

Œ

œ.

J

‰

Œ

œ. ‰ J

œ.

J

‰

œ.

J

µœ.

J

. ‰ #œJ

Bœ. ‰ J

j nœ.

‰

j Bœ.

‰ bœj .

‰

#œ.

J

. ‰ BœJ ‰

3 µœ.

4J

. ‰ #œJ

‰

œ. ‰ J

‰

j nœ.

‰

j œ. ‰

3 j 4 Bœ.

‰ bœj .

‰

j µœ. ‰

f

3

œ œ œ œ bœ œ #œ œ bœ3

p

‰

œ.

J

‰

œ.

J

‰

p

‰

2 4 2 4

poco accel.

with increasing arrogance

M Più mosso (q = 84)

?2 Œ Vc. ¢ 4

nœ-

molto sul pont. (almost no pitch)

M Più mosso (q = 84)

° 2Œ Fl. &4

4Π4

4w 4

molto sul pont. (almost no pitch)

?3 Œ Vc. ¢ 4

276

B¿

ppp

2 4

day may ar - rive, gives me great en - cou-rage- ment.

Œ

˙™

Meno mosso (q = 66)

=

al - most, that such a

3

3

3

scraped / bowed, continuous

° 3Œ Vln. &4

,

nœ #-œ -œ nœ nœ 44 bœ œ bœ bœ œ œ bœ bœ œ bœ œ œ œ 3

‰ ‰

46 (poco accel.)

° b-œ œ œ ¢&

280 M-S.

Fl.

B. Cl.

Perc.

Pno.

° & ¢

time an

? Œ

fff

j œ œ >º

‰

Œ

œ. ‰ J

4 œ. ‰ œ. ‰ œ.

4J J J

‰

œ.

J

‰

Œ

4 4

∑

∑

3 4

‰

Œ

4 4

∑

∑

3 4

j Bœ. ‰

4 nœj ‰ µœj ‰ #œj ‰ Bœ.

4 . . .

J 4 bœJ. ‰ µœ. ‰ nœ. ‰ Bœ.

4 J J J

Bœ. ‰ J

° 3 Bœ.

Fl. &4 J

earth may

.

3 ? n œ B. Cl. ¢ 4J

‰

œ

œ #œ #œ œ 42 #œJ

e - ven have to give

œ.

J

Œ

Bœ.

J

Œ

° 3 .

Perc. ¢ / 4 œ J

‰

° 3 Bœ.

Vln. &4 J

. ‰ nœJ

? 3 nœ.

Vc. ¢ 4J

ff

3

‰

mf

‰

œ.

J

‰ Bœ.

J

j µœ.

some of the i - ron ru-lers of the

#œ.

J

p

œ

way; be - fore whose mar-shalled re - gi-ments

4 BœJ. ‰ Œ 4

? j ¢ µœ. ‰ Œ ° 3œ ¢& 4

>œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ 3 4

Œ

p

M-S.

own

-œ

œ #-œ

j nœ. ‰

(poco accel.)

283

œ œ œ

4 Bœj ‰ Œ 4 .

∑

° œ. ‰ Œ ¢/ J “”> p b œΩ bœ J & Œ

=

in my

∑

° µœJ. ‰ Œ Vln. & Vc.

‰ œ nœ 44 nœ 3

Au - to- crat,

?

{

f

œ #œ œ

ff

mf

‰

œ.

J

. ‰ µœJ

‰ µœ.j

‰ ‰

‰

way!

> nϽ J

2 4Œ

>Ω œ J

‰

mf

‰ ‰

2 .

4 #œJ

mf

3

#œ œ

‰

ff

j 2 j 4 nœ. ‰ Bœº > mf ff

‰

4 4

>Ϫ

what

‰

4Π4

‰

4Π4

‰

4 wææ 4

‰ œJ. ‰ BœJ.

œ.

J

‰ ‰

‰

4 µ-œ 4

‰

4 s.v.

4 œ-

s.v.

ppp

ppp

3 4

œ. ‰ œ.

J J

‰

‰

µœ. ‰ #œ.

J J

bœ. ‰ µœ.

J J

œ- œ- œ- œ- œ #>œ œ œ

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ µ-̄˙

3 4

‰

3 4

‰

3 4

3 œ œ œ 4 3

ma - te - ri - als my re - gi-ments are to con -

-œ

s.v.

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ s.v. ˙-̄ Bœ-

ppp

ppp

soft sticks, diffuse sound

ppp

ff

>Ω œ J

‰ œ.

J

‰ nœ.

J

But of

ff

j œ >º

œ.

J

3 4

œ. ‰ Œ J

‰ Œ

mysteriously, ever more fantastical

f

ff

2 4Π2 .

4 œJ

‰

µœ.

J ‰

j #œ. ‰ Œ

‰ Œ

¯¯¯¯¯¯¯¯¯ s.v. œ-̄ µœ-

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ s.v.

Bœbœ-

3 4 3 4 3 4

¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ #œ3 4 ¯¯¯¯¯¯¯¯¯ 3 4 µœ-

47

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sist,

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Emily Howard Emily Howard (b. 1979) first won critical acclaim with the orchestral work Magnetite, commissioned by Liverpool European Capital of Culture for the Royal Liverpool Philharmonic Orchestra. Her music has been commissioned, performed and broadcast internationally by festivals and ensembles including the BBC Proms, London Symphony Orchestra, New Scientist Live, Wien Modern and Bamberg Symphony. Known for her music’s connection with science, Howard studied Mathematics and Computer Science at Oxford University and holds a Doctorate in Composition from the University of Manchester.

Howard is currently Professor of Composition at the Royal Northern College of Music and Director of PRiSM (the RNCM Centre for Practice & Research in Science & Music).

Emily Howard (*1979) wurde zunächst durch ihr Orchesterwerk Magnetite bekannt, das anlässlich der Ernennung Liverpools zur Europäischen Kulturhauptstadt für das Royal Liverpool Philharmonic Orchestra entstand. Zu den Interpreten und Auftraggebern ihres Schaffens zählen Festivals und Ensembles in aller Welt, darunter die BBC Proms, das London Symphony Orchestra, New Scientist Live, Wien Modern und die Bamberger Symphoniker. Howard, die in ihrem Schaffen Verbindungen zur Naturwissenschaft herstellt, studierte Mathematik und Informatik an der Universität Oxford und wurde an der Universität Manchester im Fach Komposition promoviert. Gegenwärtig ist sie Professorin für Komposition am Royal Northern College of Music in Manchester und Leiterin von PRISM, dem hochschuleigenen Zentrum für Praxis und Forschung in Naturwissenschaft und Musik.

© Sam Fairbrother

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