Drei romantische Op.126 n°1a

DREI RO MANTISC HE LIEBE SGESÄNGE, Op. 126 n° 1a pour c hant et pia no Sopra no, Mezz o-s oprano ou Ténor

Nicolas Bacri

DREI ROMANTISCHE LIEBESGESÄNGE pour chant et piano (Soprano, Mezzo-soprano ou Ténor, version A) op. 126 No. 1a

2012

DREI ROMANTISCHE LIEBESGESÄNGE op. 126 No. 1 (2012) pour chant et piano ou quatuor (ou orchestre) à cordes Mes Trois chants d'amour romantique (que l'on peut aussi traduire comme Trois chants romantiques d'amour) ont été écrits au printemps 2012 en réponse à la commande du neuvième Concours international de musique de chambre de Lyon, destiné aux Duos chant et piano.

Il s'agit de mon troisième cycle de mélodies après les Three Love songs (2005) et les Melodias de la melancolia (2010). Après l'anglais et l'espagnol, voici l'allemand, en attendant l'italien. Mes quatre langues préférées pour la musique, (qu'on se le dise).

Dédiés à la pianiste Eliane Reyes, ma compagne, en guise d'épithalame (le mariage ayant eu lieu au mois d'août de la même année), ces chants sont écrits sur des textes déjà mis en musique par Schubert, Schumann et Mendelssohn. Si leur idéalisme peut faire sourire aujourd'hui, la façon dont ils abordent les trois thèmes fondamentaux de l'amour romantique, l'éblouissement inaugural, la séparation momentanée et la mort de l'être aimé, peuvent émouvoir encore par leur sincérité et il me semble qu'un musicien d'aujourd'hui peut en donner un éclairage différent que ceux, absolument indépassables dans leur genre, qu'en ont donné les génies de la première génération romantique.

Quoi de nouveau donc depuis ? Du point de vue de la psyché humaine, bien des écrivains et médecins de l'âme ont tenté d'éclairer le mystère de l'attachement d'un être pour un autre depuis Freud et Schnitzler. Quant au langage musical, dans son évolution profonde, il n'a pu qu'en être le témoin attentif depuis Wagner, Wolf, Mahler, Strauss, Zemlinsky, Schrecker, Schoenberg et Berg, pour ne parler que des compositeurs germaniques.

Ma musique se veut le témoin direct de cette évolution et traite le premier poème de façon presque élégiaque alors que Schumann reste, de façon éblouissante, dans le « premier degré » touchant d'une musique vive et enthousiaste. Mendelssohn dans Suleika, immortalisée par Liszt, nous offre une merveilleuse mélodie tandis que je me soucie plus du mouvement du vent et de ses conséquences tonales imprévues.

Le troisième poème, dernier du cycle de « l'amour et la vie d'une femme » offre chez Schumann un postlude instrumental, comme ici, mais si le ton de résignation n'est pas très différent, les dissonances chez moi sont plus crues quand elles accompagnent les paroles négatives ou douloureuses du texte sobre, presque lapidaire de Chamisso.

Nicolas Bacri, Bruxelles, juillet 2012 (rév. novembre 2013)

Commande du Concours international de musique de chambre de Lyon (CIMCL) Premières auditions, du 26 au 28 avril 2013 par les demi-finalistes du concours, CNSM de Lyon Prix de la meilleure interprétation de l'imposé à Clémentine Decouture et Nicolas Chevereau (Duo Divague) Création asiatique, 13 septembre 2013 par Rena Fujii et Norihiro Motoyama Eglise catholique de Fukué, Goto, Japon

I

Friedrich Rückert (1788–1866) Toi, mon âme, toi, mon coeur, toi, mon ravissement, toi, ma douleur, toi, mon univers où je vis, mon ciel où j’erre, ô toi, ma tombe, où j’ai placé à jamais ma souffrance.

Du meine Seele, du mein Herz, Du meine Wonn', o du mein Schmerz, Du meine Welt, in der ich lebe, Mein Himmel du, darein ich schwebe, O du mein Grab, in das hinab Ich ewig meinen Kummer gab.

Du bist die Ruh, du bist der Frieden, Du bist vom Himmel mir beschieden.

Daß du mich liebst, macht mich mir wert, Dein Blick hat mich vor mir verklärt, Du hebst mich liebend über mich.

Mein guter Geist, mein bessres Ich! Du meine Wonn', o du mein Schmerz, Du meine Welt, in der ich lebe, du meine Seele.

Tu es le calme, tu es la paix, tu me viens du ciel.

Le fait que tu m’aimes me rend digne de moi-même, je me suis transfiguré sous ton regard, Tu me hisses amoureusement au-dessus de moi-même, ma bonne étoile, mon moi sublimé !

Toi, mon ravissement, toi, ma douleur, toi, mon univers où je vis, toi, mon âme.

II Johan von Goethe (1749–1832) & Marianne von Willemer (1784–1860) Ah, comme je t’envie, vent d’ouest, tes ailes humides !

Car toi, tu peux lui apprendre à quel point je souffre de notre séparation !

Ach, um deine feuchten Schwingen, West, wie sehr ich dich beneide; denn du kannst ihm Kunde bringen was ich in der Trennung leide!

Le mouvement de tes ailes éveille en mon coeur une muette nostalgie, et ton haleine tire des larmes des fleurs, des prairies, des forêts et des collines.

Die Bewegung deiner Flügel weckt im Busen stilles Sehnen, Blumen, Auen, Wald und Hügel stehn bei deinem Hauch in Tränen.

Pourtant, ton souffle doux et tiède rafraîchit les paupières meurtries ; ah, je succomberais à la douleur si je n’espérais le revoir !

Doch dein mildes, sanftes Wehen kühlt die wunden Augenlider; ach, für Leid müßt ich vergehen, hofft ich nicht zu sehn ihn wieder!

Va donc vite vers mon aimé, et parle doucement à son coeur ; mais veille à ne pas l’affliger, et cache-lui ma douleur.

Dis-lui, mais discrètement, que son amour est ma vie.

Sa proximité nous apportera la joie à l’un comme à l’autre.

Eile denn zu seinem Herzen; doch vermeid, ihn zu betrüben, und verbirg ihm meine Schmerzen.

Sag ihm, aber sag's bescheiden: seine Liebe sei mein Leben.

Freudiges Gefühl von beiden wird mir seine Nähe geben.

III

Adelbert von Chamisso (1781–1838)

Nun hast du mir den ersten Schmerz getan, Der aber traf.

Du schläfst, du harter, unbarmherz'ger Mann, Den Todesschlaf.

Es blicket die Verlaßne vor sich hin, Die Welt ist leer.

Geliebet hab ich und gelebt, ich bin Nicht lebend mehr.

Ich zieh mich in mein Innres still zurück, Der Schleier fällt.

Da hab ich dich und mein verlornes Glück, Du meine Welt!

Là, pour la première fois, tu m'as fait mal, Une douleur qui touche.

Tu dors, dur et impitoyable mari, Du sommeil de la mort.

A l'abandon, on a le regard vague, Le monde est vide.

J'ai aimé et j'ai vécu, Je ne suis plus vivante.

Je me replie en mon silence intérieur, Le voile tombe, La j'ai perdu, et toi, et mon bonheur, Toi, mon univers!

à Eliane Reyes

DREI ROMANTISCHE LIEBESGESÄNGE op. 126 No. 1a pour chant et piano (Soprano, Mezzo-soprano ou Ténor, version A)

I

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DU MEINE SEELE Dolcissimo adagio (q - )

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Nicolas Bacri poéme de Friedrich Rückert (1788–1866)

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III poéme de Adelbert von Chamisso (1781–1838)

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un-barm-herz'-ger Mann,

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du schläfst, du har-ter,

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27

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Adagio molto 36

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Es bli - cket die Ver-laß-ne vor sich hin,

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Più largo (non più di q )

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lebt,

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ich bin

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57

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Tempo primo (Grave, quasi cadenza)

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Welt!

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Da hab ich dich und mein ver-

Molto sostenuto

molto cantabile

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˙ ˙

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œ b œ œ b œ b œ n # www J sempre p w w

Œ 44 œ

Glück,

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in mein Inn - res

Largo (non più di q )

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Œ œ œJ b œ . œ J J

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der Schlei-er fällt.

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53

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Ich zieh mich

poco crescendo

6 4 Œ#œ

still zu-rück,

Œ

mehr.

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L'istesso tempo (Mesto)

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U

b ˙˙˙

F ∑

ca 5 mn 30 Durée totale: ca 15 mn Bruxelles, avril–mai 2012

16

II (Version optionnelle)

)

SULEIKA Allegro (non meno di q

4 &4

∑

12 & 8

∑



p œ.

poéme de Johann von Goethe (1749–1832) &Marianne von Willemer (1784–1860)

‰ Œ

Ach,

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um dei - ne

feuch

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b˙

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p ? 12 8 œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ simile

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Schwin-gen, West,

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wie sehr ich

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15

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17

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Appassionato

∑

∑

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lei - de!

∑

∑

18

&

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Dolcissimo

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we - gung

∑ œ œ nœ œ œ œœ œ œ œœ œ p ƒ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ

dei - ner

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˙ -

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gel

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ p œ œ œ œ ? œ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 

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bœ

˙.

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24

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sen

stil

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Seh - nen,

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∑

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∑

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œ bœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ F

bœ œ œ œ œ bœ œ bœ nœ nœ œ œ bœ ? bœ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ nœ n œœ . w. w.

45

&

cresc. poco a poco

b˙

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für

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œ œ œ J J

ich ver -ge - hen,

& bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ p f b œ ? œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ

48

&

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sehn

ihn

b pœ

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wie - der!

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Œ

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nicht

bœ œ J J zu

bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ ∑

Appassionato

∑

œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ nœ œ œ nœ œ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ #œ & p f b œ œ œ #œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ ? bœ œ œ bœ #œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ

20

∑

51

&

∑

∑

nœ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ sempre crescendo ƒ ? #œ #œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ nœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ &

Dolcissimo

& 

54

&

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Ei

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le

denn

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œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ b œj b œ J

& 

57

doch ver - meid,

œ.

n œ Jœ Jœ Jœ Jœ J

ihn zu be-trü-ben

‰ œJ Jœ Jœ b œ

und ver-birg ihm

j bœ œ J

mei-ne

& œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ n œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ œ # œœ œ œ œ œ œ > JJœ j j œ œ œœ œ œ œ b œb œ œ #œ b œ œ ? #œ œ œ J bœ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ #œ F rZ ∫œ &

60

b˙.

Schmer - zen.

∑

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1.

∑

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? œ bœ œ œ œ œ œ œ œ & .. & n œ # œ œ # œ œ œ # œœœ œ œ œ œ œ > J œœ œJ p # œ F f # œ # œœ # œ œ # œ # œ ? > bœ œ œ .. œ œ #œ #œ J bœ œ bœ w.

63

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CODA (Quasi murmurando)

Œ

&

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ihm,

bœ bœ bœ bœ J J J J

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a - ber

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65

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be - schei - den:

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∑

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ben.

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bœ bœ œ œ œ œ œ & œw .# œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ n œ #w. # œj œ œ nœ. ? # ww w. œ w œ . j #œ w œ nœ œ. w ..

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J

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mein

21



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j œ. bœ œ b œj b œ b œ . f dim. > > > > > > > > F j œ jb œ j œ b œ b œ . bœ œ ? ww . œ œ œ. œ bœ bœ bœ bœ œ b œ œ œ w. bœ bœ œ œ œ. w.

J J 71 p dim. œ. bœ bœ œ œ œ b ˙ œ œ b œ J J J J J & ˙ ˙ J J fühl von bei-den wird mir sei - ne Nä he ge - ben. > >j b >˙ .

4 j 12 œ b œ b œ b ˙œ. œ & bœ. œ dim. (4) b œ b œ œ œ- . b œ 8 œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ p bœ œ b œ œ b œ b œ ? bœ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ & œœœ œ œ œ

Freu

(

& w

di - ges Ge -

&

(

74

-

)

)

∑

con molto Ped.

∑

bœ nœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ b œ n œ & œb œb œ b œb œ œœ b œ œ dim. œœœœœœœœœœœ π ? n œ œ œ œ œœœœœœœœœœœ & œ œb œ œ œ œ

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bw.

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∑

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