Carola Bauckholt_Im Auge des Klangs_EP14628_Score

Peters Contemporary Library

BAUCKHOLT Im Auge des Klangs for Orchestra (Second Version 2020)

Score

EP 14628

CAROLA BAUCKHOLT

Im Auge des Klangs for Orchestra (2017/18; Second Version 2020)

POD PETERS on demand ALLE RECHTE VORBEHALTEN

· ALL RIGHTS RESERVED

EDITION PETERS L E I P Z I G · L O N D O N · NEW YORK

Carola Bauckholt Im Auge des Klangs (In the eye of the sound) für Orchester (2017/18) Dauer/duration: ca. 18’00’’ Kompositionsauftrag des WDR, Harry Vogt - Second version for the Tectonics Festival in Glasgow (2020) Die Partitur ist in C geschrieben.

Es gibt folgende Oktavtranspositionen: Piccolo klingt 1 Oktave höher Kontrafagott klingt 1 Oktave tiefer Kontrabass klingt 1 Oktave tiefer Xylophon klingt 1 Oktave höher Glockenspiel klingt 1 Oktave höher Celesta klingt 1 Oktave höher

The score is written in C. The following instrument transpose up or down an octave: Piccolo sounds 1 octave higher Contrabassoon sounds 1 octave lower Contrabass sounds 1 octave lower Xylophone sounds 1 octave higher Glockenspiel sounds 1 octave higher Celesta sounds 1 octave higher

Instrumentation: 3 Flöten 3 Oboen 3 Klarinetten 3 Fagotte

3 flutes 3 oboes 3 clarinets 3 bassoons

(2. Fl. auch Piccolo) alle auch Rothuhnpfeife* (3. Kl. auch Bassklarinette) (3. Fagott auch Kontrafagott und Rothuhnpfeife*) (Horn 2 auch Rothuhnpfeife*) (mit cup und wah-wah mute) (3. Pos. auch Bassposaune)

(fl. 2 doubling piccolo) all doubling “red chicken call”* (cl. 3 doubling bass clarinet) (bsn. 3 doubling contrabassoon and “red chicken call”*) (hn. 2 doubling “red chicken call”*) (with cup mute and wa-wa mute) (trmb. 3 doubling bass trombone)

4 Hörner 3 Trompeten in C 3 Posaunen 1 Tuba Perkussion 1: Pauke (Fis) tiefe afrikanische Schlitztrommel Tomtom mittelhoch Ei-Shaker Rothuhnpfeife* kleine Schachtel auf kolophoniertem Holzbrett*

4 horns 3 trumpets in C 3 trombones 1 tuba Percussion 1: Timpani (F-sharp) low African slit drum Tom-tom, middle-high register Egg shaker “Red chicken call”* small cardboard gift box on rosined wooden board*

Perkussion 2: Xylophon Fliegenpatsche in Sichthülle aus PVC* „helles Rauschen“: weiche Bürste auf Karton Rothuhnpfeife* kleine Schachtel auf kolophoniertem Holzbrett*

Percussion 2: Xylophone fly swatter in transparent PVC cover* “bright rushing sound”: soft brush on cardboard box “Red chicken call”* small cardboard gift box on rosined wooden board*

Perkussion 3: Vibraphon Glockenspiel „mittleres Rauschen“ weiche Bürste auf gr. Karton Ei-shaker Rothuhnpfeife* kleine Schachtel auf kolophoniertem Holzbrett*

Percussion 3: Vibraphone Glockenspiel “mid-range rushing sound”: soft brush on big cardboard box Egg shaker “Red chicken call”* small cardboard gift box on rosined wooden board*

Perkussion 4: große Trommel mit Naturfell „tiefes Rauschen“: sehr weiche Bürste auf gr.Tr. Tomtom mitteltief Ei-Shaker Fliegenpatsche in Sichthülle aus PVC* Rothuhnpfeife* kleine Schachtel auf kolophoniertem Holzbrett*

Percussion 4: Bass drum with animal skin drumhead “deep rushing sound”: very soft brush on the bass drum Tom-tom, middle deep Egg shaker fly swatter in transparent PVC cover* “Red chicken call”* small cardboard gift box on rosined wooden board*

Perkussion 5: Guero Ei-Shaker Tomtom tief Kissen in dickem Müllsack, mit Reibestock oder Teppichklopfer geschlagen Rothuhnpfeife*

Percussion 5: Güiro Egg shaker Tom-tom, deep Pillow in a thick garbage bag, beaten with thick stick or carpet beater “Red chicken call”*

kleine Schachtel auf kolophoniertem Holzbrett*

small cardboard gift box on rosined wooden board*

Harfe (mit Plastiklineal) Klavier und Celesta, 1 Spieler (mit Plastiklineal und Plektron ad lib.)

E-Gitarre (mit Plastiklineal) 12 - 14 Violinen 1 10 - 12 Violinen 2 8 - 10 Violen 8 Violoncelli 6 Kontrabässe (5-Saiter)

Harp (with plastic ruler) Piano and Celesta 1 player with plastic ruler, plectrum ad lib.

Electric guitar (with plastic ruler) 12 – 14 1st Violins 10 – 12 2nd Violins 8 – 10 Violas 8 Cellos 6 Contrabasses (5-string instruments)

* = wird von der Komponistin mitgebracht

* = provided by the composer

Das Rothuhn ist eine Vogellockrufpfeife, die wie ein scharfes Luftgeräusch klingt.

The “Red chicken” is a birdcall which sounds like a sharp high-pitched air noise.

Set up Percussion: Perc.1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Publikum audience Zeichenerklärung - Explanation of signs = Viertelton tiefer als die nachstehende Note quarter tone lower = Viertelton höher als die nachstehende Note quarter tone higher

= Luft Air sound Farbgriffe = langsames Changieren zwischen verschiedenen Farbgriffen.

Wenn ein tremolo angegeben ist – schnelles Wechseln, ohne tremolo – ruhiges Wechseln colour fingering = slow oscillation between different alternate fingerings. when a tremolo is indicated – change fast, if not – change smoothly

= diese Passage basiert auf dem Stück „Zugvögel“ und ist eine Transkription von fliegenden Singschwänen. Hier kann man hören, wie der Klang gemeint ist. This passage based on the piece “Migratory birds” and is a transcription of flying whooper swans. Here you can listen, how the sound should be: https://www.youtube.com/watch?v=KEAHxLNyVxw

= gleichmäßiges Glissando: Tonhöhen sind nur als Orientierungspunkte angegeben even glissando: pitches are given only as points of orientation = Zielton, der nicht gespielt sondern gerade nur erreicht wird the final tone in parenthesis, which is not played but only just reached

= Wischbewegung ohne Auf- und Abstrich mit dem Bogenhaar entlang der Saite Richtung Steg oder Sattel , mit etwas Druck (Saiten sind abgedämpft). Without up or down-bow motion, move the bow vertically along the string in the direction of the bridge or nut with a bit of pressure (strings are muted).

= sul G, alle Saiten mit mehreren Fingern am Sattel abdämpfen, mit viel Druck ein Unterton-ähnliches, möglichst gleichmäßiges “rollendes” Geräusch erzeugen. Ad libitum Bogen in die Faust nehmen, um das Geräusch besser kontrollieren zu können. Siehe Tutorial in dem link unten.

Sul G, damp all strings with several fingers at the nut, produce a consistent “rolling” noise – like a subtone.

Hold the bow in the fist (ad lib.) to have a better control on this noise. See tutorial here:

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= auf dem Steg streichen “weißes Rauschen”. Für die hohen Streicher erleichtert das “Einhängen” das Halten der Kontaktstelle: Der Bogen wird so auf den Steg gelegt, dass eine der beiden Ecken zwischen den Bogenhaaren durchkommt und so eine “Schienenführung” gewährt.

Bow on the bridge “white noise”. For the high strings it helps to keep the contact point, when you hook in the bow on one of the edges of the bridge. This functions like a track-guide.

Fagott: Multiphonic Griffvorschlag von Alban Wesley:

fingering suggestion by Alban Wesley:

Ossia für Fagotte ohne Ab/Bb-Trillerklappe: Ossia for bassoons without Ab/Bb trill key: x = Oktavklappe Octave key

Mit niedrige Lippendruck beginnen (bubbling sound) und mit hohem Lippendruck das g’ (ungefähr) herausfiltern. Hier kann man den Multiphonic hören.

Start with low lip pressure (bubbling sound) and filter out with high lip pressure the high g (approx.) You can listen to this sound here: https://youtu.be/uVFeetFcr7E

Griffvorschlag von Wolfgang Rüdiger:

fingering suggestion by Wolfgang Rüdiger:

“Das obere Loch beim Unterblasen mit nur ganz wenig Halbloch, d. h. nur ganz zart und wenig auf mit dem Zeigefinger links, der sich geringfügig seitwärts dreht (Loch also fast zu, muss man sensibel erspüren mit Luftund Lippendruck, Klang und Fingerbewegung). Wenn man das obere Loch geschlossen lässt, ergibt sich ein etwas zu hohes H, durchs minimini Halblöchlein bei austariertem Luft-Lippen-Druck entsteht dann ein schöner Mehrklang mit H im Herzen, aus dem sich butterweich das g‘ entwickeln lässt.“ (W.R.) “The first tone hole should slightly opened when overblowing, i.e. just move the index finger slightly to the left and the finger should be turned ever so slightly to the side (the tone hole is thus almost close, the player has to carefully feel out the right air and lip pressure, sound and finger movement). If the first tone remains close the result is a high B, by slightly opening the tone hole and applying the right balance of air and lip pressure a beautiful multiphonic centered around B will emerge, out of which the a beautifully soft g’ can be developed.”

(W.R.)

Trompeten: Doodle Tongue Ein langsames Tremolo wird dadurch erzeugt, dass sich die Zunge in der Horizontalen zwischen rechts und links bewegt, auch als Berio Tongue bezeichnet. Die Doodle Tongue sorgt für eine weiche, ein bisschen schlampige Zeichnung. Das Wort „doodledoodledoo“ wird weich wie in einer Endlosschleife in die Trompete artikuliert. Dabei langsames Tremolo mit den Ventilen. Den cup mute (oder wahwah) dabei fest aufdrücken.

Dieser Klang stammt aus dem ersten Takt von Mussorgsky’s „Mit den Toten in einer toten Sprache“ aus den Katakomben in der Instrumentation von Elgar Howarth.

To produce a slow tremolo, move the tongue horizontally from left to right. It is also known as the “Berio tongue”.

The doodle tongue causes a soft, a bit sloppy shape. The word „doodledoodledoo“ is articulated smoothly into the trumpet in an endless loop. Slow tremolo with the valves. While doing this, press the mute firmly.

This sound was first used in the opening bars of Elgar Howarth’s instrumentation of Mussorgsky’s Con mortuis in lingua mortua from the “Catacombs”.

Percussion: einzelne Schläge grundsätzlich klingen lassen Egg shaker:

In general, let individual attacks ring

“rushing sound”: soft brush on cardboard box:

Fly swatter (made in one piece) in transparent PVC cover (beat in between two sheets of paper)

Pillow in a thick garbage bag, beaten with thick stick. This should produce a loud bang:

Cardboard gift box on rosined wooden board:

flat = high pitch

large angle = low pitch

kleine Schachtel auf kolophoniertem Holzbrett: Geschenkbox aus Karton, deren Deckel mit der kurzen Seite auf einem kolophoniertem Holzbrett gezogen wird.

Die Tonhöhe kann durch den Winkel verändert werden (flach = hoch, großer Winkel = tief), die Dynamik durch Druck und Geschwindigkeit. "Rattle" wird durch stärkeren Druck bei großem Winkel erzeugt. Dabei den Reibepunkt mit dem Finger der zweiten Hand fixieren. Siehe Tutorial in dem link unten.

Small cardboard gift box on rosined wooden board: rub a cardboard gift box (ca. 18cm x 11cm) against a large stable wooden board that has been rosined thoroughly. You can change the pitch by adjusting the angle (flat=high, large angle=deep), the dynamics can be achieved by varying the pressure and speed. "Rattle" is created by applying more pressure at a large angle. Fix the friction point with the finger of the second hand.

See tutorials here:

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Edition Peters 14628

© 2020 by Thürmchen Verlag, Freiburg.

2021 assigned to Henry Litolff's Verlag Ltd & Co. KG, Leipzig

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Edition Peters For more than 200 years, Edition Peters has been synonymous with excellence in classical music publishing.

Established in 1800 with the keyboard works of J. S. Bach, by 1802 the company had acquired Beethoven’s First Symphony. In the years following, an active publishing policy enabled the company to expand its catalogue with new works by composers such as Brahms, Grieg and Liszt, followed in the 20th century by Richard Strauss, Arnold Schoenberg and John Cage.

Today, with its offices in Leipzig, London and New York publishing the work of living composers from around the world, Edition Peters maintains its role as a champion of new music. At the same time, the company’s historic and educational catalogues continue to be developed with awardwinning critical and pedagogical editions.

Seit über 200 Jahren steht die Edition Peters für höchste Qualität im Bereich klassischer Notenausgaben. Gegründet im Jahr 1800, begann der Verlag seine Tätigkeit mit der Herausgabe von Bachs Musik für Tasteninstrumente.

Schon 1802 kamen die Rechte an Beethovens erster Sinfonie hinzu. In der Folgezeit wuchs der Katalog um neue Werke von Komponisten wie Brahms, Grieg und Liszt sowie – im 20. Jahrhundert – Richard Strauss, Arnold Schönberg und John Cage.

Als Verleger zahlreicher zeitgenössischer Komponisten aus aller Welt ist die Edition Peters mit ihren Standorten Leipzig, London und New York auch weiterhin Anwalt neuer Musik. Zugleich wird das Verlagsprogramm im klassischen wie im pädagogischen Bereich kontinuierlich durch vielfach preisgekrönte Ausgaben erweitert.

Photo © Irène Zandel The offices of Edition Peters in Talstraße, Leipzig Geschäftssitz der Edition Peters in der Leipziger Talstraße

EDITION PETERS GROUP L E I P Z I G

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