Bacri Deux visages de l'amour

Deux visages de l’amour, Op. 126a Cantate No. 7 sur des poèmes de Friedrich Rückert

Nicolas Bacri

Deux visages de l’amour Cantate No. 7 sur des poèmes de Friedrich Rückert, Johan von Goethe & Marianne von Willemer, Adelbert von Chamisso et Emile Verhaeren pour Soprano, Mezzo-soprano ou Ténor (version A) ou voix féminine (Allemand) et masculine (Français) en alternance, et piano, Op. 126a 2012/2015

réf. VO4996

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Editions LeChant du Monde 31-33, rue Vandrezanne - 75013 Paris

DEUX VISAGES DE L'AMOUR op. 126 (2012/2015) Cantate No. 7 sur des poèmes de Friedrich Rückert, Johan von Goethe & Marianne von Willemer, Adelbert von Chamisso et Emile Verhaeren, pour Soprano, Mezzo-soprano ou Ténor, ou voix féminine (Allemand) et masculine (Français) en alternance, et piano ou quatuor (ou orchestre) à cordes Deux visages de l'amour témoignent d'une surprise et d'une continuité. En 2012, répondant à la commande du Concours de Musique de chambre de Lyon dont le thème était le duo chant-piano, j'écrivais mes Drei Romantische Liebesgesänge. Je choisis à cet effet des poèmes d'amour romantiques afin de les dédier à ma future femme à l'occasion de notre mariage qui précéda de quelques mois le Concours de Lyon ayant lieu en avril 2013. Je ne savais pas encore que deux ans plus tard, un autre concours, le Concours de mélodies françaises de Mâcon, me demanderait d'écrire lui aussi l' « imposé » pour ses candidats. J'étais encore plus loin d'imaginer que cette nouvelle œuvre, que j'intitulerai Chants d'amour, serait en quelques sortes la « continuation » de la précédente, en ce qu'elle la prolongerait avec des textes aussi passionnément amoureux et en affirmerait le langage harmonique et mélodique d'essence romantique aussi naturellement.

C'est en remarquant leur parenté musicale et psychologique évidente que j'ai souhaité les réunir sous la forme d'une nouvelle cantate dont le titre évoquerait les nuances entre l'amour ressenti et exprimé par une femme à l'époque romantique (les textes en Allemand des Drei Romantische Liebesgesänge) et celui décrit dans les textes post-romantiques en français du poète belge Emile Verhaeren dans ses trois recueils de poésies, « Les heures » (du matin, d'après-midi et du soir) qui sont parmi les plus émouvants écrits par un homme à la femme aimée.

Mais une troisième commande est venue me confirmer dans ce désir, c'est celle de Malcolm Walker qui souhaitait susciter une nouvelle partition pour une de ses plus brillantes élèves, Marie-Laure Garnier. Plutôt que d'écrire une nouvelle œuvre je lui proposais de réaliser une version pour chant et quatuor (ou orchestre) à cordes (à la place du piano), tout d'abord de Chants d'amour puis des Drei Romantische Liebesgesänge, et c'est en effectuant ce travail pour les deux œuvres isolément que m'est venu l'idée de les mettre ensemble en alternant les poèmes en allemand et en français et, pourquoi pas, de donner la possibilité d'avoir deux chanteurs en alternance : une femme qui chanterait les textes en allemand et un homme qui chanterait les textes en français.

Nicolas Bacri, juillet 2015

CHANTS D'AMOUR op. 126 No. 2 (2015) pour chant et piano ou quatuor (ou orchestre) à cordes Les Chants d'amour sont écrits en réponse à la commande du Concours de mélodies françaises de Mâcon 2015. Ils sont dans la continuité exacte des Drei Romantische Liebesgesänge écrits trois ans plus tôt, également pour un Concours, le Concours de Musique de chanbre de Lyon.

Tout ce que j'ai déjà écrit à propos des Drei Romantische Liebesgesänge pourrait être réécrit à propos des Chants d'amour. Ce sont des œuvres traitant du même sujet avec les mêmes moyens et les mêmes ambitions : tenter d'émouvoir en parlant du sujet le plus ressassé et pourtant le plus mystérieux, l'amour, avec un vocabulaire musical que d'aucuns trouveront suranné mais qui me semble être le seul à pouvoir correspondre avec son sujet.

Nicolas Bacri, juillet 2015

DREI ROMANTISCHE LIEBESGESÄNGE op. 126 No. 1 (2012) pour chant et piano ou quatuor (ou orchestre) à cordes Mes Trois chants d'amour romantique (que l'on peut aussi traduire comme Trois chants romantiques d'amour) ont été écrits au printemps 2012 en réponse à la commande du neuvième Concours international de musique de chambre de Lyon, destiné aux Duos chant et piano.

Il s'agit de mon troisième cycle de mélodies après les Three Love songs (2005) et les Melodias de la melancolia (2010). Après l'anglais et l'espagnol, voici l'allemand, en attendant l'italien. Mes quatre langues préférées pour la musique, (qu'on se le dise).

Dédiés à la pianiste Eliane Reyes, ma compagne, en guise d'épithalame (le mariage ayant eu lieu au mois d'août de la même année), ces chants sont écrits sur des textes déjà mis en musique par Schubert, Schumann et Mendelssohn. Si leur idéalisme peut faire sourire aujourd'hui, la façon dont ils abordent les trois thèmes fondamentaux de l'amour romantique, l'éblouissement inaugural, la séparation momentanée et la mort de l'être aimé, peuvent émouvoir encore par leur sincérité et il me semble qu'un musicien d'aujourd'hui peut en donner un éclairage différent que ceux, absolument indépassables dans leur genre, qu'en ont donné les génies de la première génération romantique.

Quoi de nouveau donc depuis ? Du point de vue de la psyché humaine, bien des écrivains et médecins de l'âme ont tenté d'éclairer le mystère de l'attachement d'un être pour un autre depuis Freud et Schnitzler. Quant au langage musical, dans son évolution profonde, il n'a pu qu'en être le témoin attentif depuis Wagner, Wolf, Mahler, Strauss, Zemlinsky, Schrecker, Schoenberg et Berg, pour ne parler que des compositeurs germaniques.

Ma musique se veut le témoin direct de cette évolution et traite le premier poème de façon presque élégiaque alors que Schumann reste, de façon éblouissante, dans le « premier degré » touchant d'une musique vive et enthousiaste. Mendelssohn dans Suleika, immortalisée par Liszt, nous offre une merveilleuse mélodie tandis que je me soucie plus du mouvement du vent et de ses conséquences tonales imprévues.

Le troisième poème, dernier du cycle de « l'amour et la vie d'une femme » offre chez Schumann un postlude instrumental, comme ici, mais si le ton de résignation n'est pas très différent, les dissonances chez moi sont plus crues quand elles accompagnent les paroles négatives ou douloureuses du texte sobre, presque lapidaire de Chamisso.

Nicolas Bacri, Bruxelles, juillet 2012 (rév. novembre 2013)

II Emile Verhaeren (1855–1916) Vous m'avez dit, tel soir, des paroles si belles Que sans doute les fleurs, qui se penchaient vers nous, Soudain nous ont aimés et que l'une d'entre elles, Pour nous toucher tous deux, tomba sur nos genoux.

Vous me parliez des temps prochains où nos années, Comme des fruits trop mûrs, se laisseraient cueillir; Comment éclaterait le glas des destinées, Comment on s'aimerait, en se sentant vieillir.

Votre voix m'enlaçait comme une chère étreinte, Et votre cœur brûlait si tranquillement beau Qu'en ce moment, j'aurais pu voir sans crainte Les tortueux chemins qui vont vers le tombeau.

III Friedrich Rückert (1788–1866) Du meine Seele, du mein Herz, Toi, mon âme, toi, mon coeur, Du meine Wonn', o du mein Schmerz, toi, mon ravissement, toi, ma douleur, Du meine Welt, in der ich lebe, toi, mon univers où je vis, Mein Himmel du, darein ich schwebe, mon ciel où j’erre, O du mein Grab, in das hinab ô toi, ma tombe, où j’ai placé Ich ewig meinen Kummer gab. à jamais ma souffrance.

Du bist die Ruh, du bist der Frieden, Du bist vom Himmel mir beschieden.

Daß du mich liebst, macht mich mir wert, Dein Blick hat mich vor mir verklärt,

Tu es le calme, tu es la paix, tu me viens du ciel.

Le fait que tu m’aimes me rend digne de moi-même, je me suis transfiguré sous ton regard,

Du hebst mich liebend über mich.

Tu me hisses amoureusement au-dessus de moi-même, Mein guter Geist, mein bessres Ich! ma bonne étoile, mon moi sublimé !

Du meine Wonn', o du mein Schmerz, Toi, mon ravissement, toi, ma douleur, toi, mon univers où je vis, toi, mon âme.

Du meine Welt, in der ich lebe, du meine Seele.

IV Emile Verhaeren (1855–1916) Les baisers morts des défuntes années Ont mis leur sceau sur ton visage, Et, sous le vent morne et rugueux de l'âge, Bien des roses, parmi tes traits, se sont fanées.

Je ne vois plus ta bouche et tes grands yeux Luire, comme un matin de fête, Ni, lentement, se reposer ta tête, Dans le jardin massif et noir de tes cheveux.

Mais néanmoins, mon cœur ferme et fervent te dit: Que m'importent les ans jour à jour alourdis, Puisque je sais que rien au monde Ne troublera jamais notre être exalté Et que notre âme est trop profonde Pour que l'amour dépende encor de la beauté.

V Johan von Goethe (1749–1832) & Marianne von Willemer (1784–1860) Ah, comme je t’envie, vent d’ouest, Ach, um deine feuchten Schwingen, tes ailes humides !

West, wie sehr ich dich beneide; Car toi, tu peux lui apprendre denn du kannst ihm Kunde bringen à quel point je souffre de notre séparation ! was ich in der Trennung leide!

Die Bewegung deiner Flügel weckt im Busen stilles Sehnen, Blumen, Auen, Wald und Hügel stehn bei deinem Hauch in Tränen.

Le mouvement de tes ailes éveille en mon coeur une muette nostalgie, et ton haleine tire des larmes des fleurs, des prairies, des forêts et des collines.

Pourtant, ton souffle doux et tiède rafraîchit les paupières meurtries ; ah, je succomberais à la douleur si je n’espérais le revoir !

Doch dein mildes, sanftes Wehen kühlt die wunden Augenlider; ach, für Leid müßt ich vergehen, hofft ich nicht zu sehn ihn wieder!

Va donc vite vers mon aimé, et parle doucement à son coeur ; mais veille à ne pas l’affliger, et cache-lui ma douleur.

Dis-lui, mais discrètement, que son amour est ma vie.

Sa proximité nous apportera la joie à l’un comme à l’autre.

Eile denn zu seinem Herzen; doch vermeid, ihn zu betrüben, und verbirg ihm meine Schmerzen.

Sag ihm, aber sag's bescheiden: seine Liebe sei mein Leben.

Freudiges Gefühl von beiden wird mir seine Nähe geben.

VI Emile Verhaeren (1855–1916) Lorsque tu fermeras mes yeux à la lumière, Baise-les longuement, car ils t'auront donné Tout ce qui peut tenir d'amour passionné Dans le dernier regard de leur ferveur dernière.

Sous l'immobile éclat du funèbre flambeau, Penche vers leur adieu ton triste et beau visage Pour que s'imprime et dure en eux la seule image Qu'ils garderont dans le tombeau.

Et que je sente, avant que le cercueil se cloue, Sur le lit pur et blanc se rejoindre nos mains Et que près de mon front sur les pâles coussins Une suprême fois se repose ta joue.

VII Adelbert von Chamisso (1781–1838) Là, pour la première fois, tu m'as fait mal, Nun hast du mir den ersten Schmerz getan, Une douleur qui touche.

Der aber traf.

Tu dors, dur et impitoyable mari, Du schläfst, du harter, unbarmherz'ger Mann, Du sommeil de la mort.

Den Todesschlaf.

Es blicket die Verlaßne vor sich hin, Die Welt ist leer.

Geliebet hab ich und gelebt, ich bin Nicht lebend mehr.

Ich zieh mich in mein Innres still zurück, Der Schleier fällt.

Da hab ich dich und mein verlornes Glück, Du meine Welt!

A l'abandon, on a le regard vague, Le monde est vide.

J'ai aimé et j'ai vécu, Je ne suis plus vivante.

Je me replie en mon silence intérieur, Le voile tombe, La j'ai perdu, et toi, et mon bonheur, Toi, mon univers!

à Eliane Reyes

DEUX VISAGES DE L'AMOUR op. 126a Cantate No. 7 sur des poèmes de Friedrich Rückert, Johan von Goethe & Marianne von Willemer, Adelbert von Chamisso et Emile Verhaeren pour Soprano, Mezzo-soprano ou Ténor (version A) ou voix féminine (Allemand) et masculine (Français) en alternance, et piano Nicolas Bacri 2012/2015

I PRELUDE

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œ œj j œ . œj j œj ˙ J œ œ

Schmerz,du meine Welt, in der ich le

∑

nœ œ œ # œ œ œ œ œ # œ # œ˙ w n b˙. J w

œ œ œ

?

∑

œ .. œ . b œ̇ ˙ œ˙ ˙ .

42 Π42

3 4

œœœœ œ bœ bœ œ rZ(p) ? œ‰ b œ œ .œ ∑ b b ˙˙˙

Du mei-ne Wonn',

œœ œ œ œ

œ

con molto Ped.

59

3 4

∑

mich.

mein bes-sres

‰ œj œ œ ? 3 . œ˙ œ œ 4 Œ̇ œ œ ˙˙ . .

œ.

˙

œ œ œ

œ‰ œ J

13

œ

-

be,

‰ j œœ œ ˙ J

œ œœ œ

‰ œj 43 œj œj œ Du

43

j œ ‰Œ Œ

œœ &

3 4

j œ œœ œ œœ 44

∑

44

˙œ œ œ b œœ œœ œ œœ œ œ 4 bœ J œ nœ 4 J œ

mei-ne See - le.

˙.

U

∑

œ ˙œ .œ ˙ ˙. œ œ œ œ 2 3 œ œœ 4 œ # œœ œ ˙ # œ œ œ ˙œ œ 4 œœ ˙œ . ˙ .. œ ˙ œ ˙ ˙.

˙.

∑

U -

˙. ˙. ˙˙ . .

ca 5 mn

14

IV LES BAISERS MORTS (Emile Verhaeren)

3 &4

Largo non troppo

∑

∑

∑

∑

œ œœ œ 3 ‰ jœ œ œ # œ ‰ j ‰ b œ n œ j œ &4 œ œ œ œ n œœ œ œ œ œ œ #œ nœ œ b œ p f F bœ ˙ b ˙ n œ b œ b ˙ ˙˙ bœ ? 3 ˙. ˙. bœ ˙ œ 4 5

∑

&

∑

> & œ œ œ œ œ # ˙˙ ... # # ˙˙ . œ œ œœ cresc. > f r≈ ?Œ bœ bœ bœ j bœ bœ bœ œ œ œ œ œ > 9

∑

& 43 b b ˙˙˙ ˙ ? 43 3 & 4 b˙

-

œ

ge,

3 & 4 b˙. b b œœ œœ # n œœ ?3 4

42 n b ˙˙ ˙ 42

# œœœ

∑

12

sa

a - nné - es

j 2 4 ‰ # œ œJ # œJ

et, sous le

2 4˙ 24 œ̇ # œ #œ 3

Les bai - sers

2 œ # œ # œ # œ # œ 4 n ˙˙˙˙ #œ p 2 ∑ 4

3 3 j 3j ‰ 2 ‰ 3 j j j j j b œ & 4 J bœ œ œ œ œ œ œ 4

morts des dé - fun - tes

F j j 3 2 4 ‰ œ Jœ œ 4

j œ œJ

ont mis leur

3 4

j j œ œ

43

sceau sur ton

n ˙˙˙

∑

j # œ œ Jœ Jœ J

3 4 # œJ

∑

bœ bœ J J

j œ

œ J

vent morne et ru-gueux de

3 4

vi -

43

∑

œ

œ œ J J

œ

l'â

-

43

ge,

bien des

3 œœ œœ 4 # œœ # œœ œœ n ˙˙ œ 3 #œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ 4 œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œœ 3

3

3

3

3

3

3

F œ œ3 œ # œ j j j & J #œ œ #œ

15

2 œj j j j 4 œ œ œ

16

ro

-

ses, par - mi

tes

traits, se

42 ˙˙˙

# n œœ & b œœ # œœ F ? œ bœ œ #œ œ #œ œ #œ œ 3

2 4

3

3

sont

œ

œ

œ œ

fa

œ 3

3

3 4 ˙

-

né

43

-

˙. b b ˙˙˙ ...

-

-

œ œ bœ 3 4 œ bœ bœ œ 3

es.

bœ bœ

Quasi recitativo

Je ne vois plus ta bouche et

2 &4

? 42 n n ˙˙˙

34 b œœ

& 42 b œR b œr œj œj n œj

21

tin de fê

& 42 b ˙ ? 42 b b œ˙

-

te,

nœ

r r b œ b œ 42

comme un ma -

2 4

∑

42

3 j j j j j j ‰ j œ b œ b œ 44 œ j # œj # œ œ œ œ œ œ bœ J nœ J

ni, len - te

-

ment, se

44 n ˙˙- ..

44 n w

j # œ # œj œ

œ J

jar - din ma-ssif et noir de

b ˙˙

œ 2 4

3

r j j & ‰ œ œ Jœ œR œR b œR b œ œJ & ˙ ˙ ? bw

lui - re,

˙ b ˙ b˙

n˙ b b ˙˙

24

dans le

tes grands yeux

3 4

∑

3

42

3

p 2 ≈ r r r r r r œr 3 œr r b œ ≈ ≈ œ œ ≈ œ &4 4 œ R J R œ œ œ œ œ œ R

19

2 4

œ

# œœ .. n˙

-

te,

# # œœ



A tempo

43

∑

œ œœ #œ œ œ 3 œ ˙ œ . # œ œ J #œ 4 f œ ‰ Œ #œ 43 ˙˙ .

J

tes che-veux.

?

re - po - ser ta tê

16

∑

27

&

∑

j œ j œœ œ &

? ‰ œ œ œ œ # œ ‰ n œj œ b œ b n œœ # œ J ?

b ˙˙ .

nœ

b b œœ

˙˙

&

Les bai - sers

2 ˙˙ # œ 4 # œ n ˙˙ œ #œ #œ #œ p F ? ∑ 42

& 42 ‰ & 42 n b ˙˙˙ & 42 3 & 4 # œJ

38

œ œ œœœ œ # ## ˙˙˙˙ ... . psubito r bœ bœ bœ bœ œ ≈ j bœ œ œ œ

morts des dé - fun - tes

43 b b ˙˙˙ ˙

&

j œ Jœ œj

34

∑

3 p 3 2 ‰ j œ j 3 b œ j j j 3j j j j ‰ 4 œ J œ 4 J bœ œ œ œ œ œ œ

∑

31

b˙ ˙

∑

ont mis leur

∑

j # œ œ Jœ J

vent morne et

43

sceau sur ton

vi

-

43 b ˙ .

43 b b œœ

∑

œ J

œ J

ru - gueux de

sa

œ l'â

-

-

ge,

œ

ge,

œœ # n œœ œ œ J J

œ

# œœœ

42

j 42 ‰ # œ œJ # Jœ

43

∑

j j œ œ 43 b ˙

bœ bœ J J n ˙˙˙

∑

&

a - nné - es

bien des

42

et, sous le

42 ˙ 24 œ̇ # œ #œ

?

3

œ

œ 3

F œ œ3 œ # œ j j j 2 J #œ œ #œ 4 ro

-

3

3

3

3

3

3

43

œ 3 4

ses, par - mi tes

3 b œœ # n œœ œœ œœ & 4 # œœ # œœ œœ n ˙˙ # œœ F bœ œ #œ ? 3 #œ œ œ n œ œ œ œ # œ œ œ œ 4 #œ œ œ œ œ œ œ bœ œ #œ œ œ œ 3

2 4

3

3

2 4 42

17

24 œj j j j 3 & œ œ œ 4 ˙

41

traits, se sont fa

2 & 4 ˙˙˙ ?2 4

œ œ

œ

œ

œ 3

3

-

3 4

né

3 œ 4 bœ bœ

∑

j b œ . b œ œ b bb œ˙˙˙ bœ bœ œ œ bœ bœ bœ œ bœ œ œ bœ bœ bœ bœ œ -

˙. b b ˙˙˙ ...

∑

œ

j œ n œœ ? œ œ œ œœ œ œœ J f il tema in rilievo œ ˙˙ œœ œ œ œ b b œœ 3 œ

es.

3

3

3

3

3

3

3

∑

∑

45

&

f j Œ ‰ œj œ œ J

Trionfale

bœ #œ nœ b˙ nœ ? n œ # œ œ œ b œœ n œ b ˙œ œ œ b œ n # œœ # œ JJ ‰ J ?

49

& &

?

n˙ #˙

#œ

3 ‰ Jœ

dit:

œ

œ J

#œ

œ

œ œ œ œ

3

œ

œ- # ˙ œ & œ œ œ œœœ œ molto espr. sempre f 3 œ œ œ ˙ bœ. œ œ . œ ˙˙ .

œ # œ3 J J

#œ œ

œ

œ J

œ J

3

œ 3œ œ œJ # Jœ J J J

Mais né-an - moins, mon cœur ferme et fer-vent te

œ J

Que m'im - por - tent les

3

œ˙

b˙ ˙

œ nœ

#œ J

3

œ

œ # œ3 J J

ans jour

#œ

œ œ

œ J

œ

3

œ

à

œ

œ

œ

œ

œ #œ œ œ #œ œ 3 3

3

œ J

jour

œ œ

psub. j j calando œ œ œ œ J J 3

a - lour - dis,

œ 3

#œ

œ

nœ psub. œ

puis

3

nœ

œ

œ

-

œ

42 2 4 42

18

j j œ œ œj œj

œdolcissimo .

Con tenerezza (Poco ritenuto)

2 & 4 œJ n Jœ

51

que

& 42 œ ?2 4

œ˙

œ

je

œ

3

œ

psubito 4 œ. &4

sais

œ

œ œ

que rien

3

œ

œ œ

au

œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ˙ 3 (

)

jamais notre être ex - al

4 & 4 bœ

-

té

3 4 bœ

Fœ

A tempo

&

bœ

fon - de

&

∑

trou - ble -

4 U‰ b œ œ œ 4 J J J

44 4 4

œ b œ œ b œJ J J J

b œ b œ b œ 44 œœœ 3

U

et que notre âme est trop pro-

3

∑

?

U

44

∑

p j ‰ Jœ b Jœ b œJ b œ n œ # œ # œj œj # œj œj œj # ˙ .

J J

bœ œ ? ‰ bœ œ J p‰ ? b œj b œ b œ œ bw 61

ne

Recitativo

Œ

œ œ bœ b œ œ b3œ b œ 3 3 3 b œ bœbœ b œ ? 44 3 bœ œ œ bœ bœ bœ b œ œ œ 4 3 œ b œ 3 b œ˙ 58

de

4 4

œ bœ J J

( )

3

ra

-

œ J

‰

j œ. œ œ œ œ bœ p F 3 3 œ œ b œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ˙ 3 œ˙ 3

œ

b œ œ b œ b œ b œj j 3 b ˙ J J J J bœ 4

55

mon

œ J

bœ J bœ #œ #œ œ J

Œ

pour que l'a - mour dé -pende en - cor de la beau - té.

bœ œ

# œw ∑

allargando

#œ nœ 3 4

#œ

#œ œ œ œ ∑

molto ritenuto

w

&

j #œ #œ œ # œ œ œ jœ #œ ∑

U

∑

, U j# œ j 3 j ˙ ‰ ‰ j # œ . #œ 4 #œ œ œ nœ & #œ. œ #œ œ œ œ nœ nœ œ bœ œ b˙ π # œ # œ ˙ # œ . # œ œ #œ #œ œ 3 ? #œ #œ . #œ #œ.

4 b œ b œ u̇ # œ # œ #œ.

3 mn 30

19

V SULEIKA (Johan von Goethe & Marianne von Willemer)

)

Allegro (non meno di q

4 &4

∑

12 & 8

∑



p œ.

‰ Œ

Ach,

œ œ œ

˙

um dei - ne

feuch

∑

b˙ -

∑

ten

∑

p ? 12 œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ simile

5

&

œ

Œ

Schwin-gen, West,

œ

œ

œ

œ

wie sehr ich

∑

&

dich

˙

bœ

œ

be - nei

∑

-

Œ



de;

∑

∑

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

?

9

˙

œ

∑

&



∑

Œ

∑

&

f bœ

denn

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ cresc. poco a poco F bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ n œ b œ œ œ œ b œ n œ b œ œ b œ œ b œ b œ ? nœ n œœ . w. w.

12

&

b˙

œ

œ

du

kannst

ihm

p œ

œ

Kun - de

& bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ f p ? œ b œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œœ

œ

œ ‰ J

brin - gen,

Œ

f bœ

bœ

was

ich

bœ œ J J in der

œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ f œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ

20

œ

15

&

œ

b œp

œ

Appassionato

∑

∑

œ œ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ n œ bœ œ œ œ bœ œ nœ œ œ #œ & p f bœ œ œ bœ œ œ œ œ #œ œ œ œ # œ œ b œ œ œœ œ œ bœ œ œ ? œ œ #œ #œ œ bœ œ #œ œ #œ #œ œ #œ Tren - nung

lei - de!

∑

18

&

∑

nœ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œœ œœ ƒ sempre crescendo # œ ? #œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ &

Dolcissimo

&

21

œ

œ

Die

Be

œ

œ -

œ

we - gung

∑ œ

œ nœ œ œ œ œœ œ œ œœ œœ œœ p ƒ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

œ

dei - ner

˙

Flü

-

-

gel

&

œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ p œ œ œ œ ?œ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 

24

œ

bœ

˙.

weckt

im

Bu

œ -

-

-

-

sen

œ

stil - les

œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ π ? nœ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ &

œ

œ

œ

Seh - nen,

œœœœœ œ œ œ œ œ

œœ œ œ œ œ œ œ

27

&

˙

sempre

p

Blu

˙ -

œ

men,

Au - en,

F bœ

œ

œ

Wald

und

œ

21

Hü

-

œ

œ

œ

gel

stehn

bei

& œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F ? bœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ

30

&

bœ

b˙

œ

dei - nem

œ

Hauch

? bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑

&

& nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &Œ

œ

36

dein

mil - des,

∑

&

? œ bœ œ

œ

œ

œ

œœœ

œ

œœœ

bœ bœ

Trä -

-

Œ



- nen.

œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ p bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ b œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ

..

∑

..

∑

˙

b˙

p œ.

( )



‰

Doch

∑

π simile .. œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

san

œ

p bœ

b˙

in

& bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

33

bœ

-

œ bœ œ

-

œ

ftes

We - hen

∑

œ

œœœ

œ

œœœ

œ

œ bœ œ

˙

œ

kühlt

∑

œ

œœœ

œ

œœœ

œ

22

œ

&Œ

39

œ

die

œ

œ

wun - den

˙

bœ

Au - gen

-

li

œ -

-

-

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

? œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœ ∑

& &



der;

&

42

Œ



∑

Œ

f bœ

ach,

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ F

bœ œ œ œ œ bœ œ bœ bœ nœ nœ œ ? bœ bœ œ bœ œ œ œ œ bœ œ nœ n œœ . w. w.

45

&

cresc. poco a poco

b˙

& bœ œ œ f ? œ bœ œ

48

&

œ

œ

œ

p œ

für

Leid

müßt

œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ p b œ œ œ œ œœ œœœ œœ œ

b pœ

œ

œ œ œ J J

œ

ich ver-ge - hen,

Œ

f bœ bœ œ J J

hofft ich

nicht

bœ œ J J

zu

œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ f œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ ∑

Appassionato

∑

œ œ #œ #œ œœœœ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ # œ b œ œ œ œ b œ n œ œ b œ œ b œ n œ œ œ #œ œ œ œ œ & p f b œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ b œ œ œ b œ œ œœ œ œ bœ œ œ # œ œ # œ ? œ #œ bœ œ #œ œ #œ #œ œ sehn

ihn

wie - der!

23

∑

51

&

∑

∑

nœ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ sempre crescendo ƒ ? #œ #œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ nœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ &

Dolcissimo

& 

54

&

Ei

œœ

? bœ

œ

#œ

-

œ

œ

œ

le

denn

zu

œ œ œ œœ œœ œœ

œ

œ

˙

œ

bœ

mei - nem

œ œœ œœ œœ

œœœœœœœœœ p œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ

nœ

b˙ bœ

Her -

œœ

-

œ nœ

nœ

- zen;

œ

œ œ bœ œ

œ

œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ b œj b œ J

& 

57

doch ver - meid,

legatissimo

œ n œ Jœ œJ œ J J

ihn zu be - trü

j & œ œ # œœœ œ œ œ œ œ œj œ œ > j œ œ œ bœ bœ bœ œ ? #œ J bœ œ bœ #œ F rZ ∫˙. &

bœ

60

Schmer

-

-

-

zen.

∑

-

œ ‰ ‰ œ œ œ bœ J J J J

ben

und ver-birg ihm

œ

œ #œ

al Coda

œ 1.

bœ

œ œœ

j b œ Jœ

mei-ne

œ bœ

œ bœ œ ∑

œœœ

œ ..

? œ bœ œ œ œ œ œ œ œ . ∑ &. & n œ # œ œ # œ œ œ # œœœ œ œ œ œ œ > J œœ Jœ p # œ F f # œ œ # œœ # œ œ # œ # œ ? > bœ œ .. œ œ #œ #œ œ bœ J bœ w.

24 63

π bœ

CODA (Quasi murmurando)

Œ

&

bœ

Sag

œ b œ3 œ J J J

ihm,

a - ber

bœ bœ bœ bœ J J J J

sag's

be - schei - den:

j œ

œ J

Œ

sei - ne

& b b œw . b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ n œ # œ œ # w. #œ œ œ œ œ œ œ œ œ π bw. n ww .. ? b w. n bw. nw. bœ w. # œw .

J J & #œ

65

Lie

-

œ

œ

be

sei

#œ

#œ #w

mein

Le

œ

-

-

-

-

-

#œ

-



ben.

œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ & œw .# œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ #w. #œ œ nœ œ j œ nœ. ? # ww w. œ w œ . # œw œ n œjœ . w ..

J 68

& & œœœœœ œ w. ? w. w. w.

∑

œ œ ?œ œ œ œ

Œ

∑

w. w.

F bœ.

Freu

-

œ œ œJ J J

j j b œ œ bœ bœ di - ges Ge -

œ. bœ. > > > f dim. >j > > > >j b œ F œ bœ j bœ œ œ bœ bœ bœ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ. bœ bœ œ œ œ.

J J 71 p œ. bœ bœ œ œ œ b ˙ dim. œ œ b œ J J J J J & ˙ ˙ J J fühl von bei-den wird mir sei - ne Nä he ge - ben. > > >j b ˙ .

4 j 12 œ b œ b œ b ˙œ. œ œ & bœ.

(4) œ œ- . bœ 8 œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ dim. p bœ œ œ b œ b œ ? bœbœ œ b œ œb œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ &

(

(

)

)

con molto Ped.

∑ ∑ & w bœnœ bœbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ b œ n œ & œbœbœ bœbœ πœ œ œ œ œ œ dim. œœ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? bœ & œbœ œ œ œ œ

74

U

bU w.

∑

U w.

3 mn

25

VI LORSQUE TU FERMERAS MES YEUX (Emile Verhaeren)

3 &4

Adagio funebre

∑

‰

∑

f

j j j j b œj œ œ nœ œ

#˙. #˙. #œ ? 3 # œ . # Jœ œ œ # œ . # œ œ 4 & b b˙. œ J b ˙. œ ˙ F crescendo poco a poco f ˙. ?3 .

4 ˙ ˙. . Œ̇ . ˙ . ˙ ˙ Œ̇ Œ̇ ◊ ◊ 4 p F j j œj b œ 3 j j j 3 j j j 3j # œj j j b œ b œj j j . & œ œ J œ œ œ œ œ J bœ œ œ œ œ #œ #œ ras

Lors - que

mes yeux à

& b˙.œ bœ b ˙. ? Œ ˙. ˙.

7

la

lu - miè

˙

j œ

nné tout ce qui peut te - nir

? Œ ˙ ˙

F & œ.

10

gard

& ˙ .. ˙. ˙ Œ ˙ ? ˙. ˙.

re, bai - se

d'a

œœ œ

˙

#œ #œ

p œ j J œ œ œ de leur fer - veur der- niè - re. ˙˙ .. ? ˙. j j œ œj œ

Œ ˙. ˙.

˙

-

les lon - gue-ment, car

b b ˙˙ b˙ F Œ ˙ ˙

˙

j 3j j j nœ œ œ œ œ.

‰

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2 mn 30 Virginal (Ittre), Belgique février–avril 2015

28

VII NUN HAST DU MIR (Adelbert von Chamisso)

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Grave, quasi cadenza

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29

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schläfst,

du har - ter,

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un -barm-herz'-ger Mann,

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du schläfst, du har-ter,

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27

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30

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35

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die Ver -laß - ne vor sich hin,

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Adagio molto

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L'istesso tempo (Mesto)

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Più largo (non più di q )

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bet hab ich und ge -

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poco crescendo

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der Schlei - er fällt.

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Largo (non più di q )

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31

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5 mn Durée totale: 25 mn Bruxelles, avril–mai 2012

Editions Le Chant du Monde