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Retrato de Tomás Moro Hans Holbein el Joven (Augsburgo 1497/Londres 1543)

Tañedora de laud Orazio Gentileschi

(Pisa 1563/Londres 1639)

Cronología de Hogarth aparecida en el libro del mismo nombre escrito por Austin Dobson en 1894.

Sir John Vanbrugh Sir Godfrey Kneller

(Alemanis 1646/Londres1723)


XVIII-XIX

XVI-XVII

Cinco pintores nacidos en el continente que trabajaron, triunfaron y murieron en Londres.

Escuela inglesa de pintura. Tres pintores inglesés coetáneos de Hogarth.

Self-Portrait Sir Joshua Reynolds

(Devon 1723- Londres 1792)

William-Hogarth 1697 / 1764 Participa en el inicio de la escuela inglesa de pintura (derecha) tras dos siglos de predominio de artistas extranjeros durante el renacimiento, manierismo y barroco (izquierda).

Carlos I de Inglaterra Van Dyck (Amberes 1599/Londres 1641)

Hogarth, además, nos sorperende con sus

Comic History Paiting.

The Calmady Children Thomas Lawrence (Bristol 1769- Londres 1830)

Así llama a sus cuadros sucesivos que narran una historia y en su tratado Analysis of Beauty, Hogarth nos dice que se propone...

The Children of the Markgraaf de Trazegnies Peter Lely (Alemania / Londres 1680)

”...tratar mis temas igual que lo hace el escritor dramático; mi cuadro es mi escenario, los hombres y las mujeres son mis actores, los cuales, con sus gestos y acciones, representan una suerte de pantomima muda”. Hogarth denominaba también a sus series:

“un teatro en imágenes“

Retrato de Mr and Mrs Robert Andrews Thomas Gainsborough (Sudbury, 1727/Londres 1788)


El Vía Crucis se coloca a intervalos en las paredes de las iglesias católicas y recoge en 14 imágenes desde la condena a muerte de Cristo hasta su colocación en el sepulcro.

Fachada del palacio Datini (1383) donde se narra en la sección central la vida del dueño del palacio Francesco Datini Reconstrucción: Giovanni Caselli para el libro “El renacimiento y el nuevo mundo”

Goya, 1806-1807 La captura del bandido Maragato por el monje Pedro de Zaldivia. La Columna Trajana (siglo II) narra las campañas militares del emperador en 200 metros de relieves que recorren en espiral la columna de 37 metros de alto.


La narración visual

(contar a lo largo de una sucesión de imágenes) ha ido salpicando la historia de la pintura, del grabado, del mural, de la escultura... Junto a casos justamente nombrados y conocidos, la columna Trajana, los tapices de Bayeux... , encontramos otros numerosos ejemplos de narración visual (izquierda). James Gillray (1757/1815)

Los “Comic history painting” de Hogarth no son una anécdota en su trabajo como es, por ejemplo, la única narración visual que realizó Goya (izquierda). Hogarth realiza numerosas narraciones con imágenes y deja escrito y explicado que esa es su intención: hacer una narración con imágenes sucesivas tomando como referencia y punto de partida al teatro y a la literatura inglesa de la época. Hogarth nos cuenta su ciudad pintando calles y prostíbulos reconocibles y sus personajes de ficción se mezclan con personajes reales del momento: jueces, doctores o prostitutas y proxenetas y religiosos. Satiriza los excesos de los de arriba y de los de abajo y su impronta llega a autores tan distintos como Goya o Dickens. Pero, sobre todo, su influencia, más que en la pintura, es fundamental en la posterior caricatura y dibujo de humor inglés empezando por Gillary y Rowlandson (derecha), que ya auguran los futuros dibujantes de prensa. Igualmente, Hogarth influye también en el francés Töpffer (derecha), connsiderado iniciador del la historieta.

Thomas Rowlandson (1756/1827)

Adam Töpffer (1799-1874)


Los personajes de Hogarth no posan para un pintor, actĂşan para el pĂşblico.


Los Comic history painting de Hogarth, llegaban al público en forma de grabado. Primero pintaba los cuadros y acto seguido anunciaba suscripciones para las versiones grabadas. Tanto éxito tuvo que fue víctima de la piratería en toda Europa. Hogarth consiguió que se aprobara la primera ley sobre derechos de autor en 1735, conocida como la Ley Hogarth. Hogarth se publicitaba en la prensa. El trabajo de Hogarth, como de otros coetáneos suyos, fue posible porque en Inglaterra en el XVIII, no existía la censura en prensa al contrario que en el resto de Europa. Para realizar sus historias pintadas, Hogarth toma decisiones narrativas al tener que elegir los momentos que cuentan la historia. En cada uno de estos momentos elegidos para contar la historia, se superponen distintas acciones, todas importantes y las composiciones desparraman nuestra vista por el grabado siendo todo importante. El humor, lo grotesco, los objetos que caen, las posturas de sus actores en movimiento, lo diferencian de la pintura.


Comic history painting

de Hogarth La carrera de la prostituta 1732 La carrera del libertino 1736 Los cuatro momentos del dĂ­a 1738 Marriage-Ă -la-mode 1745 Industriosidad y pereza 1747 Calle de la ginebra / Calle de la cerveza 1751 Las cuatro etapas de crueldad 1751 La campaĂąa electoral 1754


¡¡Una joven se prostituye y termina perdiendo su honor y su salud!!

Primer Comic history paiting

La carrera de la prostituta

La llegada a Londres

La disputa con el protector judío

El arresto

La prisión de Bridewell

La muerte

El funeral

1732


La llegada a Londres La diligencia que la ha traido de York, vuelve de regreso

Una humilde muchacha llega a Londres en busca de trabajo. De su bolso cuelgan unas tijeras y un aceri-

El proxeneta mira a la muchacha y con la mano se masturba. Es un personaje real de la época cuyos escándalos eran publicados en los periódicos del momento

El eclesiástico atento a su carta de presentación para el obispo de Londres

Es recibida por una alcahueta (identificada con la alcahueta Elizabeth Needham). Tiene la cara llena de lunares para ocultar su sífilis Baúl de la muchacha con sus iniciales MH


La disputa con el protector judio La escena se desarrolla en una lujosa estancia decorada a la última moda estilo rococó, en la que no falta un joven criado negro con un turbante

El amante escapa ayudado por la criada haciendo con los dedos alusión al pequeño tamaño del pene del judío

Sobre el tocador una máscara: la joven y su amante venían de un baile de disfraces

En la pared, cuadros con escenas biblicas que aluden a la futura desgracia de la ya prostituta La muchacha se halla en la cúspide social. Da una patada a la mesita para distraer al rico judio que la mantiene


El arresto

La protagonista ha bajado de escalafón social. Sujeta un reloj, probablemente robado a un cliente

Peluca de James Dalton, famoso bandido y su actual amante

Gorro de bruja de un disfraz de carnaval y una vara con la que fustigar a clientes sadomasoquistas

El magistrado Sir John Gonson llega para arrestarla

La criada sifilítica le sirve el té

Cuenco de ponche para los clientes, y una factura: “to Md Hackabout”


La prisión de Bridewell Preso en un cepo: “Mejor trabajar que estar así“

La muchacha está en un correccional para prostitutas donde golpean cáñamo para fabricar cuerdas La caricatura de un ahorcado lleva la inscripción “Sr J G”. Se trata de Sir John Gonson, el magistrado que la arrestó

Una reclusa le roba y guiña al espectador

El guardián amenaza con una vara mientras le señala un grillete

La criada se prueba las medias y los botines de su ama


La muerte Una vez fuera de la cárcel, nos la encontramos moribunda. Su criada increpa a los dos doctores (muy conocidos en la época como inventores de remedios contra la sífilis) que aún discuten sobre el remedio a utilizar

Una mujer busca en el baúl (aparecido en el primer grabado) alguna prenda para amortajarla. Encuentra aderezos de carnaval

El hijo de la moribunda se rasca los piojos y mira el trozo de carne que se asa al fuego

Unos dientes sobre un papel con el nombre de uno de los doctores: D’ Rack


El funeral

La criada observa enfadada al capellán: tiene su mano derecha entre las ropas de la mujer y con la otra, derrama una copa

Una prostituta le roba un pañuelo al hombre que filtrea con ella En la tapa del ataúd una placa nos da la fecha de la muerte y la edad de la difunta: 23 años

El hijo, con ropas de luto, es ignorado por todos los presentes

Ramitas de tejo, frecuentes en lo funerales para evitar infecciones

La alcahueta, identificda como Madre Bentley, se lamenta de la perdida de una de sus trabajadoras. Se consuela con brandy

Fin


Considerado su trabajo más depurado, pintado en 1743 / grabado en 1745

Mariage-à-la-mode

La novia El mercader Lord hija del mercader adinerado Squanderfied adinerado quiere entroncar con la nobleza

el novio hijo del conde

Lord Squande

1745

¡¡Un matrimonio acordado por dinero entre las clases altas inglesas del siglo XVIII!!

Silvertonge el abogado

arruinado conde, quiere conseguir dinero para construir una mansión

El contrato

El Tête a tête

En la consulta del médico

La toilette

El asesinato del conde

La muerte de la condesa


El contrato

Medusa mira horrorizada la situación

La novia se deja querer

Silvertongue el abogado, se dedica a cortejar a la novia, su futura amante

Lord Squanderfield, el novio hijo del conde, da la espalda a la novia y se mira al espejo desinteresado por lo que pasa. Toma polvó de rapé. Tiene sífilis (la mancha oscura en el cuello), contraída en sus frecuentes visitas a porstíbulos

El mercader adinerado, padre de la novia, examina el contrato de la boda. Quiere entroncar con la nobleza

Lord Squander, arruinado noble padre del novio, muestra el árbol genealógico de su familia: Guillermo el Conquistador figura como antepasado. Padece de gota.


El Tête à Tête

Un cuadro de Cupido entre ruinas y una estatua con la nariz rota, símbolo de la impotencia El personal de servicio parece que tampoco ha dormido

El administrador harto del desorden en la casa y de las deudas, lleva bajo el brazo y en la mano cuentas y facturas sin pagar, se marcha impotente

La Condesa desperezándose después de una movida noche

El Vizconde derrotado por la juerga, desinteresado de ella tanto como ella de él


En la consulta del médico

El esqueleto abrazando a un cuerpo humano no presagia nada bueno Prostituta sifilítica Adolescente sifilítica

Lord Squanderfield despreocupado muestra una cajita con píldoras de mercurio, único remedio conocido en la época contra las enfermedades venéreas


La toilette Acto social en el que se recibía a los invitados en el dormitorio durante el aseo matutino

Los invitados beben chocolate escuchan música, leen...

El cantante posiblemente es un castrado que en la época despertaban pasiones. Una mujer se lanza hacía él.

Encima de la puerta y del tocador, sendas coronas. Significa que el esposo ya es Lord, su padre ha muerto

El peluquero comprueba la temperatura de las tijeras

La cinta roja con un sonajero significa que Lady Squander ya ha sido madre

El abogado Silvertongue, que por su forma de sentarse evidencia familiaridad, muestra las entradas para un baile de máscaras


El asesinato del conde. El bagnio La acción se desarrolla en la habitación de un bagnio (cafetería y baño turco que se empezó a utilizar también como casa de citas)

El abogado Silvertongue se escapa medio desnudo por la ventana del dormitorio después de haber herido al conde

Lord Squanderfield, el marido cornudo, ha recibido una estocada mortal

Lady Squander se arrodilla a los pies de su esposo

El dueño del negocio irrumpe con un guardia.


La muerte de la condesa

El regidor, le quita el anillo del dedo a su hija

Lady Squander se envenena. Su amante ha sido ahorcado

El boticario reprende a un criado por haberle vendido el veneno El cadáver es besado por su hija sifilítica y con una pierna deforme

El periódico da noticia del ahorcamiento y los amoríos de la condesa, todo Londres lo sabe

Una silla en el suelo y un perro famélico que aprovecha el desconcierto rematan la tragedia

Fin


La carrera del libertino 1735

Tom Rakewell, malgasta el dinero de la herencia paterna terminando en el manicomio

En el primer grabado, Tom ofrece unas monedas a una mujer humilde a la que ha embarazado. La madre de ĂŠsta lleva en el delantal cartas de promesas. Mientras, un sastre le toma medidas para el traje del entierro. El administrador roba unas monedas mientras redacta un inventario. Adornando de luto la estancia, el tapicero encuentra oro escondido por el difunto.

1. La herencia

2. Rodeado de artistas y profesores

5. Boda con una mujer anciana

6. En Gaming House


3. La taberna

4. El arresto

7. La prisión

8. El manicomio

En el tercer grabado, músicos acompañan a la cantante embarazada. Una prostituta escupe ginebra, otra bebe, otra atiende a un cliente. La prostituta que se desnuda en primer plano bailará desnuda encima de la bandeja para terminar apagando la vela con su sexo. Dos prostitutas le roban el reloj que marca las tres.


Avanza el día por las calles de Londres

La Mañana

Los cuatro momentos del día 1738

Una mujer camino a la iglesia, se topa con un grupo que continúa su juerga nocturna. La acción se sitúa en Covent Garden, donde el café Tom King permanecía abierto después de que cerraran todos los demás locales nocturnos.

El mediodía

La escena se desarrolla en el barrio marginal de San Gil con su iglesia al fondo. A la izquierda, un grupo de adinerados hugonotes franceses con sus ropas tradicionales y unos jóvenes con la moda del momento, salen de la Iglesia. A la derecha, gente pobre: un hombre negro (a mediados del siglo XVIII había numerosos negros libres en Londres) acaricia los pechos de una mujer. La comida derramada por un niño es engullida por una niña.


Tarde

Estamos en Sadler’s Wells el lugar de moda a las afueras de Londres. Vemos a una familia: ella embarazada y Êl, cornudo, es tintorero, lleva las manos manchadas.

Noche

La estrechez de Charing Cross (parada de diligencias y transportes), era escenario de accidentes. Una hoguera provoca el vuelco de un carruaje. Desde la ventana sobre el local del cirujano barbero, un orinal es vaciado a la calle. En primer plano, un masĂłn borracho (se identifica por la ropa) y a la derecha, bajo el ventanal, se preparan para pasar la noche. Al fondo, entre los letreros, uno de los muchos fuegos que se provocaban.


La evoluciรณn de dos aprendices, uno trabajador y el otro perezoso.

De esta serie no existen cuadros. Hogarth las hizo directamente en grabados.

Industriosidad y pereza 1747

1. Los dos aprendices en sus telares

2. El aprendiz industrioso cumple sus deberes cristianos

3. El ocioso juega en el cementerio

7. El aprendiz ocioso de vuelta en una buhardilla con una prostituta

8. El aprendiz industrioso enriquecido

9. El aprendiz ocioso traicionado por la prostituta


Francis el laborioso ha subido de escalafón: dirige la empresa, lleva las llaves y una bolsa de dinero.

4. El aprendiz industrioso es el favorito y su amo confía en él

5. El aprendiz ocioso sale al mar

6. El aprendiz industrioso se casa con la hija de su amo

10. El aprendiz industrioso regidor de Londres, escucha al ocioso acusado por su cómplice

11. El aprendiz ocioso ejecutado en Tyburn

12. El aprendiz industrioso alcalde de Londres


1751

Cerveza sí! Ginebra no!

Gine Line / Beer street

Gine lane

Todo es caos y degradación. Una madre deja caer a su hijo sin inmutarse. Lo único que prospera es la casa del prestamista. El enterrador también tiene trabajo.


Al principio del siglo XVIII la destilación del alcohol estaba controlada por miembros del parlamento que facilitaban lincencias de venta y bajaban el impuesto del alcohol, alentando así el consuno de ginebra barata. El aumento la mortalidad entre 1730-40 se achacada en parte al alcoholismo. Hogarth se sumó a los que pedían una reforma legal, proponiendo la cerveza como bebida alternativa. Henry Fielding (novelista y juez), amigo de Hogarth, era impulsor de estos cambios legales. Hogarth distribuyó en edición barata estos dos grabados sobre el tema y paralelamente, Fielding publicó: “Una investigación sobre el incremento reciente de los ladrones”. Una campaña en toda regla que consiguió prohibir la venta de licores baratos en las tiendas que abastecían las necesidades diarias.

Beer Street

Prosperidad y tranquilidad y ahora es la casa del prestamista la que se cae a pedazos mientras otras se construyen y es celebrado por los obreros en el tejado... bebiendo cerveza!.


EmpezĂł maltratando animales...

Las cuatro etapas de la cruelad

Primera etapa de la crueldad

Los juegos de Tom Nero y sus amigos consisten en torturar a los animales. Entre otras barbaridades, insertan una flecha en el recto de un perro.

Segunda etapa de la crueldad

1751

Tom ya estĂĄ trabajando. Golpea a un caballo y a sus espaldas golpean a una oveja. Un toro embiste al fondo y a un niĂąo lo atropella un carro ante la indiferencia general.


Crueldad en la Perfección

Roba y asesina a su amante embarazada. La carta que lleva la mujer arrodillada a la izquierda, desvela la historia. Es cogido preso.

La recompensa de la crueldad

Nero ha sido ahorcado, todavía tiene la soga al cuello y es diseccionado en público (el perro se come sus entrañas).


La lucha electoral a mediados del XVIII

La campaña electoral 1755

An election entertainment

En una taberna se celebra un banquete político. Uno de los comensales recibe un ladrillazo de los adversarios que se manifiestan en la calle.

Canvassing for Votes

Visita del candidato a Guzzledown, localidad donde tiene lugar la campaña.


The polling

El dĂ­a de elecciĂłn. Entre otros, suben a la plataforma dos hombres cargando un cadĂĄver.

Chairing the Member

Festejo al vencedor.


¡Antes y después!

Ella esquiva / Él deseoso

Él se va / Ella lo retiene


Para saber mรกs The complete works of William Hogarth : in a series of one hundred and fifty steel engravings from the original pictures (1800)

A derecha e izquierda:

objetos en movimiento en los grabados de Hogarth

The works of William Hogarth: in a series of engravings (1860?)

Pรกsate por la

Tate Gallry

Gracias a ODISEA2008


Profile for Garrido Rubén

Los comic history painting de William Hogarth  

W. Hogarth desarrolló la pintura narrativamente influyendo tanto en dibujantes como a literatos.

Los comic history painting de William Hogarth  

W. Hogarth desarrolló la pintura narrativamente influyendo tanto en dibujantes como a literatos.

Profile for rubengg
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