Revista Sapo Graph 03

SAPO Graph 3 Julio ¿Hasta cuándo más?

Lo bueno de todo esto del bicho, es que nos tiene cada día más creativos y más conscientes del momento.

En esta edición, nuevamente mi selección de artistas del mundo amigos de Revista Sapo. Cada edición tratamos de buscar artistas nuevos para ampliar este abanico artístico y mostrar al mundo que si se puede!

Mil millones de gracias a todos los que han estado y estarán en este proyecto.

Disfruten y compartan la revista.

Abrazos desde Chile.

July How much longer?

The good thing about all this of the bug is that it has us more creative and more aware of the moment.

In this edition, again my selection of artists from around the world friends of Revista Sapo. Each edition we try to find new artists to expand this artistic range and show the world that we can!

A billion thanks to all who have been and will be in this project.

Enjoy and share the magazine.

Hugs from Chile.

Marcelo Díaz Soto Director Revista Sapo

Revista Sapo Santiago, Chile.

DIRECTOR GENERAL: Marcelo Díaz Soto.

EDITOR: Danthe the Nad, Costa Rica.

TRADUCCIÓN: Ancagua Cruz, Costa Rica.

DISEÑO: Marcelo Díaz Soto.

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Revista Sapo AMIGOS EN ESTA EDICIÓN: Constanza Mbehr, Chile.

Garazi Espinosa, España.

Skorokova Olga, Rusia.

Bartłomiej Jabłoński, Polonia.

Jenifer J. Renzel, USA. Laura Ospina, Colombia.

Olga Semklo, Polonia.

Yanaisy Puentes Cruz, Cuba.

Kamilla Lien, Noruega.

Sylvaine Dumesnil, Francia.

Patricio Zañartu, Chile.

Francisca Lagos Larraín, Chile.

Wil Hughes, Australia.

Elena Di Capita, Italia.

Javier Valdebenito del Río, Chile.

Sergio Edwards, Chile.

Blast Tyrant, Portugal.

Daria Ozhereleva, Rusia.

Matias Lamarque, Chile.

Nuria Serrano, España.

Bhavya Dixit, India.

André Mata, Portugal.

Yeral Salas, Chile.

Oscar Seco, España.

Femke Muntz, Países Bajos.

Ananda Prayogi, Indonesia.

John Bacon, USA. Pablo Iglesias Prada, España.

Ivana Valdec, Croacia.

Eugenio Rivas, Chile.

Juan Miguel Palacios, España.

Naka Isurita, Canadá.

Michela Salvagno “Muco”, Italia.

Anastasia Sozonova, Rep. de Moldavia.

Kamil Jakuza Jaczynski, Polonia.

Laury Guintrand, Francia.

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Revista Sapo AMIGOS EN ESTA EDICIÓN: Debarati De, India.

Krystal Madrid, Puerto Rico.

Eloy Añez Marañón, Bolivia.

Brandon McDonald, USA. Iside Callipo, Italia.

Mauro Recchi, Uruguay.

Emma Jean, USA. Antonio Linde Camacho, España.

Jorge Álvaro Lezica, Uruguay.

Valentina Badano, Uruguay.

Alexander Salmanpour, Iran.

Nainoni, Japón.

Mariangela Ugarelli, Perú.

Carola Huidobro, Chile.

Lucía Jansen, Argentina.

Harrison Deller, Ecuador.

Elizabeth Kaufmann Granda, Alemania.

Lucho Castro Barrantes, Costa Rica.

Patricia Sáez Roza, España.

CE, Chile.

Andrés Sáez, Chile.

Reza Mahdavi, Iran.

Scotty, USA. Gustavo Andrade, Venezuela.

Vania Elettra Tam, Italia.

Nunzio Miano, Australia.

Sara Sánchez, España.

Douglas Garcia, Venezuela.

Melanie Susana Juarez G, El Salvador.

Erico Gaza Samson, Filipinas.

David Michael Wright, Inglaterra.

Sachi Morioka, Japón.

Luis Yerenas, México.

Hazirah Has, Malasia.

MAIZIANNE, Bélgica, USA. Koji T. Liby, USA.

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Revista Sapo AMIGOS EN ESTA EDICIÓN: Helia Zahedi, Iran.

Natchaya Chownamom, Tailandia.

Linda Helene Syvertsen, Noruega.

Miriam S. de Arcos, España.

Luis Fernando Zánches, México.

Costa Gorelov, Rusia.

Simona Cheli, España/Italia.

Josep Lluís Martín, España.

Paola Italiani, Chile.

Maury van Loon, Países Bajos.

Lisi Cárdenas, Argentina.

Cris Ortega, España.

Maël Quezada, Francia.

Diana Frolkina, Rusia.

Isabel Pozo Montero, España.

Alfredo Colque, Bolivia.

Bhagya Madanasinghe, Sri Lanka.

Juan Gabriel “Gabo” Chancay, Ecuador.

Virginia Erena, España.

Pamela Leichtle, Chile.

Natalia Rodriguez, Uruguay.

Karla De la Rosa, Colombia.

Anna Demchenko, Rusia.

Raique Moura, Brasil.

Tama, Japón.

Ellehell, Austria.

Johan Teran, Venezuela.

Aashti Miller, India.

Carlo Calanche, Perú.

Monique van Steen, España.

Nemo’s, Italia.

Felipe Reinike Larraín, Chile.

Harmandi, Indonesia.

Ludmila Samorokovskaya, Rusia.

Contacto contacto@revistasapo.com www.revistasapo.com 5

Nota del editor

El filósofo alemán Nietzsche proponía o, se le atribuye a nivel histórico, el nihilismo. Este se volvió un concepto pop que está en boca de todos, igual que el existencialismo. Todos se apropiaron de ello pero no significa lo que creemos.

Este pensador se sitúa en un mundo filosófico donde dios ha muerto, es decir la esperanza y la explicación futura. La persona en esta condición debe vivir por sí mismo, sin acudir a metáforas, futurismos o estables. El nihilismo es una aceptación del presente desde una óptica muy optimista.

Esta edición de Sapo, tiene el esfuerzo de cada uno a quien se incluye. Marcelo y yo, lo sabemos de forma cercana por nuestra comunicación aunque estamos a kilómetros y fronteras. La comunicación y el vivir el presente es lo que mantiene viva la conciencia de saberse persona.

A ustedes, lectores del globo que una vez recorrió Verne en 80 días con su literatura, les entregamos el mapeo de presente de cada uno de estos artistas, el trabajo exquisito de Marcelo, la traducción de Ancagua y mi humilde edición. Espero que disfruten como yo de la entrevista a Piqueras.

Danthe Thenad @danthenad Berrinchesdedanthe.tumblr.com

Editor’s Note

The German philosopher Nietzsche proposed, or it was attributed to him in the historical level, nihilism. This became a pop concept that is on everyone’s lips such as existentialism. This thinker is situated in a philosophical world where god is dead, in other words, hope and the future explanation. A person under this situation has to live by himself or herself without resorting to metaphors, futurisms or steady ideas. Nihilism is an acceptance of the present from a very optimistic viewpoint.

This Sapo edition has everyone’s efforts which were included here. Marcelo and I know it pretty well because of our communication; even though we are several kilometers and borders far from each other. Communication and living in the present moment are what make alive the consciousness of knowing us as persons.

To you, readers around the glove which Verne traveled in 80 days with his literature, we give you the present mapping of each of these artists, Marcelo’s exquisite work, Ancagua’s translation and my humble edition. I hope you enjoy Piqueras’s interview as much as I did.

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ADVERTENCIA Esta revista tiene contenido para adultos. EstĂĄ pensada para gente con criterio formado y mente abierta.

TambĂ­en Revista Sapo no recibe dinero, los que la realizan, lo hacen por amor al arte.

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ADVERTENCIA Todas las obras publicadas en ésta edición tienen derecho de autor y han sido otorgadas para ser exhibidas solo en Revista Sapo Queda prohibida la reproducción de las obras que aparecen en esta revista.

All the works published in this edition are copyrighted and have been granted to be exhibited only in Sapo Magazine.

The reproduction of the works that appear in this magazine is prohibited.

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Amigos, nuestra próxima edición será temática, acá les dejo el link de una música para que se inspiren en ella y envíen su arte.

Friends, our next edition will be thematic, here I leave the link of a music for you to be inspired by it and send your art. revistasapo@gmail.com contacto@revistasapo.com

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JESSICA PIQUERAS

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Esta vez, Danthe entrevistó a nuestra amiga artista Jessica Piqueras y esto fue lo que nos contestó desde España.

En primer lugar, quisiera saber algo muy general. Pienso que el artista surge desde su contexto y de ahí saber un poco de tu vida, formación y experiencia en el arte.

Pues no siempre quise pintar, en mi infancia y adolescencia hubo una época en la que deseaba convertirme en escritora.

Nací y crecí en Alcoy, una ciudad española de la Comunidad Valenciana. Es una pequeña ciudad situada entre montañas y llena de puentes inevitables. Allí estudié ilustración y cometí mis primeros errores sobre la pintura y también sobre la vida.

This time, Danthe interviewed our artist friend Jessica Piqueras and this is what she told us from Spain.

First of all, I’d like to know something in general. I think an artist emerges from his or her context and from there, we could know about his or her life, training and experience in art.

I didn’t always want to paint. There was a time in my childhood when I wished to become a writer.

I was burned and grew in Alcoy which is a Spanish city from the Valencian Community.

It is a small city in the mountains and full of unavoided bridges. There, I studied illustration and made my first mistakes in painting and in life.

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Ha pasado mucho tiempo desde que dejé mi ciudad natal. He trabajado muchos años en el diseño, me he seguido formando de manera presencial y online. Además, he participado en exposiciones en Valencia y Barcelona. Ahora vivo en un tranquilo pueblo catalán cercano a Reus y desde hace poco tiempo pertenezco a un colectivo de ilustradores llamado Ilustraquorum que se puede encontrar en Instagram.

It has been a long time since I left my native city. I have worked many years in design and I have been training online and in person. Moreover, I have participated in expositions in Valencia and Barcelona. Now, I live in a calm Catalan town near Reus and recently, I belong to a group of illustrators named Ilustraquorum which can be found on Instagram.

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Luego, quiero hablar de dos cosas que me saltan desde tus trabajos: el color y la niñez. ¿Cómo escoges el color que usarás en un cuadro y qué elementos te llevan a ellos?

Es un poco complicado porque mi relación con el color es casi obsesiva. Desde siempre les he atribuido características humanas a los colores, por supuesto muchas de ellas heredadas de la tradición.

El blanco del papel es el silencio; para mí el silencio tiene tamaño. Por ello creo que cuanto más oscuro es un color más fuerte nos habla y cuanto más claro más sigiloso. Tengo en cuenta que los elementos saturados tienen mucho carácter y procuro que hagan la función de punto de entrada del ojo del espectador a mis obras.

Mis paletas preferidas en la actualidad suelen contener una combinación de azules, turquesas, rojos y colores ocres; aunque los verdes y los naranjas tienen su lugar si son necesarios.

Then, I want to speak about two things that call my attention from your works: color and childhood. How do you choose the color you’ll use in a painting and which elements drive you to them?

It’s a little bit complicated because my interaction with color is almost obsessive. Since always, I have attributed human characteristics to colors; of course, many of them were inherited from traditions. Thus, I believe that the darker a color is, the stronger they speak to us. And the clearer, the more discreet it is. I take into account that saturated elements have a strong character and I make sure they achieve the function of being the first sight of the eye of my works’ spectator.

Currently, my favorite palettes tend to have a combination of blues, turquoises, reds and ochre colors; though, greens and oranges have their place if they are needed. www.revistasapo.com 13

Creo que el color está vivo: nos dice cosas, tiene un peso, se relaciona con el espacio y también con los colores adyacentes.

Así que elijo en función de esas variables. Para mí es mucho más importante qué color está al lado de cual, que los colores que hay, o no, en una obra.

Por otro lado, me parece importante que las composiciones funcionen por su contraste no solo en color, sino también al convertir la imagen a escala de grises.

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I think color is alive: it tells us things, it has a weight, it relates with space and with adjacent colors. Therefore, I choose them based on those variables. For me, it’s more important the color position than present or not present colors in a work.

Furthermore, I see the importance in the functioning of compositions by their contrast not only in color, but also in making the image into a grayscale.

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Luego de ello, me parece que hay quizás un momento de interés en la infancia. No puedo obviar lo que pensaba Freud de la niñez como lugar donde se toma mucho de lo que se crea lo artístico. ¿A qué se debe esta preponderancia?

Bueno, el psicoanálisis subraya la importancia del pasado sobre el presente y estoy de acuerdo: creo que el inicio de nuestra existencia es el que crea las experiencias que servirán para comparar y entender las posteriores.

Soy muy consciente de que le permito a mi memoria de la infancia tomar el timón a la hora de pintar. Es posible que esta elección haga que mi obra tenga una apariencia inocente, pero es que no veo una forma más sincera de expresarme. Creo que en cierto modo el gusto se educa, que es la suma de unos intereses innatos y de un conjunto de convenciones y preferencias inconscientes adquiridas de nuestro entorno.

After that, it looks to me it may be a moment of interest in childhood. I cannot omit what Freud thought of childhood which was a place where it can be taken what it’s used to create art. What is the cause of this preponderance?

Well, psychoanalysis highlights the importance of the past over the present which I agree with: I think it is the beginning of our existence that creates experiences which will work to compare and to understand the next ones.

I’m aware I allow my childhood memory to take control when painting. It’s possible that this choice will make my work have an innocent look, but the thing is that I don’t see another honest way to express myself.

I think that in one way taste can be trained which is the sum of innate interests and of a combination of unconscious standards and preferences acquired in our environment.

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Recuerdo cada uno de los cuadros y láminas que decoraban la casa de mis padres.

En la pared de la que fuera mi habitación colgada una reproducción del cuadro del pintor rococó Jean-Honoré Fragonard: “Muchacha leyendo” de 1776.

En él aparece una joven absorta en la lectura.

Es una escena íntima y profunda, está pintada de un modo fresco y posee una cuidada composición de líneas visibles e invisibles que forman un triángulo maravilloso.

Crecí con aquella presencia delicada y constante. Pienso que es un ejemplo de que la identificación con las imágenes que nos rodean los primeros años de vida puede llegar a ser muy fuerte. Estoy convencida de que aquella imagen aún se percibe en lo que hago, y que si por ejemplo, hubiese tenido en mi cuarto un cuadro de Francis Bacon, hoy tendría otro modo de pintar.

I remember each painting and prints that decorated my parents’ house.

In the wall of my room there was a reproduction of the Rococo painter JeanHonoré Fragonard: A Young Girl Reading from 1776.

It shows a young girl absorbed in the reading. It is an intimate and deep scene.

It’s painted in a fresh mode and it poses a careful composition of visible and invisible lines that form a wonderful triangle.

I grew up with that delicate and constant presence. I think it is an example of how our identification with images around us in our first years of life can be very strong.

I’m convinced that image can be noticed in my work and that if I’d had a painting of Francis Bacon in my room, my painting style would have been different.

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Por último, hay una pregunta recurrente a partir de nuestra nueva normalidad desde el COVID-19. ¿Cómo sobrevive el arte en un momento tan gris como la que afronta el mundo?

No creo que exista aún la respuesta, la historia se está escribiendo y parece que es totalmente nueva. Respecto a la edición de obras ilustradas, se habla de que los editores en España se plantean reducir mucho el número de novedades, pero eso también puede hacer que estas novedades estén más promocionadas y que se traduzca en más ventas. Quién sabe, debemos ser prudentes en nuestras hipótesis, pero creo que hay que aguantar, seguir produciendo y mejorando para estar preparados.

Lastly, there’s a recurring question from our new normalcy because COVID-19. How does art survive in a very gray moment that the world is facing?

I don’t think there’s an answer yet. History is being written and it looks like it’s totally new.

Regarding the edition of illustrated works, it’s being said that editors in Spain plan to decrease the amount of novelties, but that can cause these novelties to be more advertised so more sales. Who knows, we should be careful with our hypothesis, but I believe we have to withstand, to continue producing, and to improve so we’ll be ready.

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Esto en cuanto al mercado, respecto a la vida del artista, cada uno tenemos una situación personal que nos afecta de un modo u otro. Es cierto que la profesión en sí misma es solitaria (lo habitual es trabajar solo y entre cuatro paredes), pero las circunstancias que nos rodean nos afectan mucho: alguien que es sensible al arte, es sensible a la vida.

Como digo, cada uno de nosotros tiene una situación personal y profesional diferente y no hay ningún destino escrito. Toca aceptar la incertidumbre, seguir adelante y dar un salto de fe en nosotros mismos en cada obra.

With respect to marketing, the artist’s life, each of us has a personal situation that affects us in one way or another. It is true that this profession is solitary (normally we work alone in a four wall room), but circumstances around us affect us too much: someone who is sensitive to art so he or she is to life.

As I say, each of us has a different personal and professional situation and there’s no written destiny. We have to accept this uncertainty, to go on and to take a leap of faith in ourselves when creating each work.

Entrevista, Danthe the Nad. Traducción, Ancagua Cruz. www.revistasapo.com 18

Jessica Piqueras Ruano, EspaĂąa. www.revistasapo.com 19

Skorokova Olga, Rusia. www.revistasapo.com 20

Constanza Mbehr, Chile. www.revistasapo.com 21

Laury Guintrand, Francia. www.revistasapo.com 22

Debarati De, India. www.revistasapo.com 23

Antonio Linde Camacho, EspaĂąa. www.revistasapo.com 24

Sylvaine Dumesnil, Francia. www.revistasapo.com 25

Bhavya Dixit, India. www.revistasapo.com 26

Michela Salvagno “Muco�, Italia. www.revistasapo.com 27

Daria Ozhereleva, Rusia. www.revistasapo.com 28

AndrĂŠ Mata, Portugal. www.revistasapo.com 29

Anastasia Sozonova, RepĂşblica de Moldavia. www.revistasapo.com 30

Yanaisy Puentes Cruz, Cuba. www.revistasapo.com 31

Yeral Salas, Chile. www.revistasapo.com 32

Kamilla Lien, Noruega. www.revistasapo.com 33

Ivana Valdec, Croacia. www.revistasapo.com 34

Juan Miguel Palacios, EspaĂąa. www.revistasapo.com 35

Garazi Espinosa, EspaĂąa. www.revistasapo.com 36

Javier Valdebenito del RĂ­o, Chile. www.revistasapo.com 37

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Blast Tyrant, Portugal. www.revistasapo.com 39

Naka Isurita, Canadรก. www.revistasapo.com 40

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Jorge Ă lvaro Lezica, Uruguay. www.revistasapo.com 50

AndrĂŠs SĂĄez, Chile. www.revistasapo.com 51

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Mauro Recchi, Uruguay. www.revistasapo.com 53

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INFORMACIÓN DE MIS AMIGOS EN ESTA EDICIÓN: Sara Sánchez, España.

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El Salvador.

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INFORMACIÓN DE MIS AMIGOS EN ESTA EDICIÓN: Hazirah Has, Malasia.

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INFORMACIÓN DE MIS AMIGOS EN ESTA EDICIÓN: Cris Ortega, España.

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Instagram: @Monique_paints www.moniquevansteen.com Karla De la Rosa, Colombia.

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INFORMACIÓN DE MIS AMIGOS EN ESTA EDICIÓN: Jessica Piqueras Ruano, España.

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INFORMACIÓN DE MIS AMIGOS EN ESTA EDICIÓN: Tama, Japón.

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