commonwealth. It is unrepresented in the Congress, has no voice in foreign affairs, and is therefore blameless”.41 Una vez Casals aceptó la propuesta de iniciar un festival con su nombre en Puerto Rico, se procedió de inmediato con la gestión de concretar lo que se quería que fuera nada más y nada menos que el festival de música más prestigioso del hemisferio occidental. El proyecto cultural de la Compañía de Fomento Industrial Uno de los responsables en gran medida de la idea de crear un festival bajo la dirección artística de Casals en Puerto Rico fue Abe Fortas, Subsecretario del Departamento de lo Interior, quien convenció a Muñoz Marín de lo provechoso que sería tener una figura como la de Casals asociada al país.42 Fortas es una figura poco estudiada en la historiografía puertorriqueña, a pesar de haber sido uno de los arquitectos del ELA. Fue él quien presidió el comité encargado de gestionar el proyecto de ley que luego se convirtió en la Ley Pública 600. Durante su tiempo como Subsecretario del Departamento de lo Interior, mantuvo una relación estrecha con la administración de Muñoz, sirviéndole como uno de sus contactos más poderosos e influyentes en Washington, D. C., y luego en distintas ocasiones contratado como abogado del ELA. En palabras de Silvia María Lazo, "To Fortas, Puerto Rico appeared to be a grand project for social engineering, not to mention a profitable client for his law firm, Arnold & Fortas".43 Entre ambos idearon un ambicioso proyecto cultural y político cuyo fin era posicionar a Puerto Rico como un centro cosmopolita de cultura en el hemisferio occidental. En una carta dirigida a Inés M. Mendoza, Fortas expresa sus ideas en torno a lo que debería ser el futuro Festival Casals: 41
Ibid., 491.
42
Pedro Ángel Reina Pérez, “Pablo Casals y la Operación Serenidad”, 39.
43
Silvia María Lazo, “Three Facets of Pau Casals’ Musical Legacy”, (Tesis Doctoral, University of Montana, 2013), 98. http://etd.lib.umt.edu/theses/available/etd-05132013133434/unrestricted/Lazo_umt_0136D_10220.pdf. 39