5. CONSIDERAÇÕES FINAIS

Danilo Battistini se enquadra com o gênero. Sendo o mesmo, indissociável das categorias do fantástico. Da mesma forma como a ficção científica apresenta na sua origem os elementos fantásticos travestidados através da potencialidade da ciência. Dessa forma, como complemento a ideia Tavares conta “A fc se liga, mesmo por laços indiretos, a diversas formas de literatura fantástica; muitas de duas narrativas são transposições, para outro tempo ou outro espaço, de temas clássicos dessa literatura.” (1986, p. 12). Ou seja, por lidar com características de gêneros distintos, seja o realismo ou o fantasioso, a ficção científica compõe em sua essência a diversidade necessária para comportar histórias que sejam tanto científicas estritas ou científicas mágicas.

5. CONSIDERAÇÕES FINAIS

Este trabalho de monografia teve como objetivo a responder o problema de pesquisa: A partir da teoria do fantástico de Todorov e do ensaio de Alazraki, como os elementos fantásticos são utilizados em conjunto dos elementos narrativos (enredo, personagens, tempo, espaço e narrador) no áudio drama Dias Digitais –Caça aos Hackers, para a construção do mundo? A partir do levantamento proposto e dos resultados coletados, a resposta para o problema de pesquisa tem como indicativo a categoria neofantástica. Comportando a maior incidência das categorias do fantástico na narrativa da obra, o neofantástico de Alazraki por definição retrata o desenvolvimento do gênero fantástica durante a segunda metade do séc XX. Deste modo ao inserir o personagem/leitor em um mundo em que as leis naturais não seguem o princípio da normalidade verossimilhante, ou seja, parecido com a realidade, a intenção do autor é retratar uma realidade paralela orientada pelos elementos do fantástico, de modo a naturalizar suas características como parte do dia-a-dia. Com base nisso, conforme demonstrado através da coleta de dados, a distribuição dos elementos fantásticos em par aos elementos narrativos demonstra uma maior apreciação pela inserção do neofantástico no elemento narrativo Personagens e suas ações que compõem o fantástico no desenrolar da trama. Portando uma das maneiras como a construção de mundo se faz presente na obra, observando a presença das características do neofantástico, é através do desenvolvimento das capacidades dos personagens de transitarem entre os eventos extraordinários de maneira ordinária. De modo a reforçar um ambiente de

normalidade e não perplexidade frente a por exemplo um Mecha, Inteligências Artificiais um mundo paralelo regido por leis não naturais, etc. É importante ressaltar que durante todo o processo de desenvolvimento da monografia, a condução da proposta fora elaborada para concluir decorrente do recorte da obra, através do método dedutivo, o resultado predominante do todo. O objeto de pesquisa analisado, sendo apresentado no formato sonoro, por vezes conferiu certa ineficácia quanto a ilustração exata da cena. O mesmo som, dependendo do contexto e da ambientação da cena, pode remeter a diferentes imagens acústicas sem a comprovação visual do objeto em destaque em uma áudio dramaturgia. Um exemplo dessa problemática pode ser exemplificado com base no som proveniente da batida de um punho na madeira. O som desse encontro em questão pode ser percebido como resultado de uma batida em uma mesa ou uma porta como ambas geralmente são fabricadas pelo menos material. Porém, devido a característica imagética da rádio dramaturgia, a interpretação de cena e a sua possível variação de sentido de pessoa para pessoa é justificada pelo próprio objetivo do formato, a criação de imagens mentais a partir da enunciação sonora. Vale mencionar que ao longo da coleta de dados um evento singular se fez presente, em que ambas as categorias, do fantástico maravilhoso e do neofantástico, poderam ser empregadas. A justificativa para tal comportamento advém do contexto da cena. Em determinado momento no quinto episódio da série, a personagem Echo faz contato do mundo digital para o mundo real através de uma chamada de vídeo. Analisando este contato de forma isolada, considerando a classificação desta ação como fantástica. Segundo a proposta de Alazraki sobre o neofantástico, sendo a inserção do personagem em um mundo fantástico onde os elementos fantásticos são naturalizados de forma a dispensar a perplexidade em sua presença como carros voadores, inteligências artificiais e robôs gigantes, a forma como Echo efetuou seu contato de uma realidade paralela para a realidade “real” para com os demais personagens pode ser considerado como neofantástico. Porém da mesma forma, segundo o fantástico maravillhoso de Todorov, partindo do princípio de que a irrupção fantástica que caracteriza a sua teoria ocorre em um contexto de normalidade causando angústia e medo frente ao “desconhecido”, esse desconhecido sendo o mundo digital no qual a personagem Echo está inserida e o contato “extraordinário” que ela protagoniza para com os demais personagens, a

categoria do fantástico maravilhoso tende a se sustentar em equivalência neste contexto específico. Em pontos de consideração para melhor execução da pesquisa se faz necessário a apreciação da pergunta: “a metodologia aplicada a esta monografia pode ser replicada a obras semelhantes?”. Acredito que sim, pois as categorias fantásticas caracterizadas para a análise da narrativa fantástica nesta monografia abarcam desde a teoria fantástica clássica de Todorov do séc XIX até a nova dimensão do fantástico do séc XX exercida na contemporâneidade pelos autores de ficção do gênero. Em complemento a essa questão, vale ressaltar que cada gênero narrativo, a fantasia, a ficção científica e o horror partem de uma das definições do fantástico, ou seja, a própria escolha por um gênero narrativo específico te induz a comportar uma das manifestações do fantástico como é o exemplo do objeto de pesquisa desta monografia, o podcast Dias Digitais – Caça aos Hackers, que como fora definido durante o tratamento de dados, se enquadra dentro da categoria neofantástica. Desmistificando uma consideração particular de localizar na narrativa outras categorias do fantástico de forma a suscitar a dúvida “no processo de análise de demais obras do fantástico poderia existir uma maior proporcionalidade das categorias?” Por último, como procedimento, existia a intenção em princípio de analisar a obra como um todo, investigando os elementos fantásticos presentes nos 5 episódios da primeira temporada. Porém fora verificado posteriormente a necessidade de diminuir a quantidade de informação não haveria tempo hábil de coleta e tabulação de dados, pois para cada item da narrativa se fez necessário a escuta do podcast um número multiplo de vezes, ou seja, levando em consideração os 5 elementos narrativos de Gancho, nos dois episódios da série analisados, fora escutado um número x de vezes para cada item a ser coletado e após isso uma escuta adicional fora conduzida para averiguação dos resultados. O que na prática, considerando o tempo de arte do segundo e quinto episódio, respectivamente 4'15" e 19'00" minutos, para o episódio 2 fora realizado uma escuta de 4'15" no elemento narrativo "Personagens" para a coleta dos elementos fantásticos na personagem Torre, e depois a mesma escuta de 4'15" no elemento narrativo "Personagens" para a coleta dos elementos fantásticos no personagem PC, e assim por diante nos demais elementos narrativos dos dois episódios.

O que implicaria, numa suposta soma do total de horas de escuta dos 5 episódios da série, assumindo o número de elementos narrativos do episódio 5: 8xPersonagens, 1xTempo, 4xEspaço, 1xNarrador, e o tempo de arte de 19'00" multiplicados pelo número de episódios da série, aproximadamente 22 horas de análise dispensando a inclusão da escuta adicional para verificação dos dados. Tornando impraticável assim, no tempo de planejamento desta monografia, a investigação de todos os 5 episódios da temporada. Portanto, para o contorno desta problemática, esta monografia optou por desempenhar o uso do método dedutivo, através do sorteio de dois episódios, numa representação da obra como um todo. Deste modo, tornando a sua execução práticável em vista do tempo disponível e do planejamento disposto. Dito isto, concluo os trabalhos de análise desta monografia com a espectativa de contribuição para com a área da áudio dramaturgia, que hoje apresenta na internet através do podcasting, a oferta de um dos formatos mais populares durante o período conhecido como a era de ouro da rádio. E com a área da literatura fantástica, ilustrando os componentes fundamentais que deram origem as obras de ficção extraordinárias que nutrem a imaginação de cenários e eventos surrealistas.