Por onde anda o Jornalismo Cultural na TV aberta? - Karina Abel

UNIVERSIDADE CRUZEIRO DO SUL GRADUAÇÃO EM JORNALISMO

POR ONDE ANDA O JORNALISMO CULTURAL NA TV ABERTA?

SÃO PAULO 2020

UNIVERSIDADE CRUZEIRO DO SUL GRADUAÇÃO EM JORNALISMO

POR ONDE ANDA O JORNALISMO CULTURAL NA TV ABERTA?

KARINA OLIVEIRA ROCHA ABEL RGM 1728470-8

Relatório de Fundamentação Teórica e Metodológica apresentado ao Curso de Graduação em Jornalismo, da Universidade Cruzeiro do Sul, como parte dos requisitos para obtenção do título de Bacharel.

Orientador (a): Prof. Me. Antonio Lucio R. Assiz

SÃO PAULO 2020

DEDICATÓRIA Dedico este trabalho ao meu afilhado Pedro Henrique e a minha mãe, Mônica.

AGRADECIMENTOS Deus, obrigada por ter me dado saúde para trilhar este caminho, por ter cuidado dos meus medos e anseios para que fosse possível chegar até aqui. Os meus agradecimentos também vão para a minha família, que mesmo durante esta difícil jornada me apoiou. Agradeço aos meus avós Ana e Adão, a minha tia Maria e ao meu primo Gabriel que foram fundamentais durante o processo.

Aos professores que tiveram a maestria em compartilhar seus conhecimentos, meu muito obrigada. À Juci, minha supervisora de estágio, que além de ser uma excelente profissional, é uma pessoa empática e gentil. Estendo a minha gratidão aos amigos Jefferson Vicente, Adnael Nogueira, Ana Vitória e Ana Claudia, que fiz durante a jornada e se tornaram pessoas especiais na minha vida.

Ao meu professor orientador Mestre Antonio Assiz, obrigada por sua paciência e palavras de incentivo, nós formamos uma boa dupla. Obrigada por tanto.

FICHA TÉCNICA Título: Por onde anda o Jornalismo Cultural na TV aberta?

Sinopse: Por onde anda o Jornalismo Cultural na TV aberta? é uma grande reportagem que discute a ausência do Jornalismo Cultural de profundidade na TV aberta brasileira, que considera o Metrópolis, da TV Cultura, como sendo o único programa voltado exclusivamente às notícias culturais. Esta produção audiovisual busca entender os motivos para que um país tão cultural e artístico não tenha sua pluralidade exibida e discutida na TV, que ainda é o meio de comunicação de maior alcance no Brasil. Os personagens são profissionais que atuam na área e possuem expertise sobre o tema.

Gênero: Grande Reportagem Formato: FULL HD 1920x1080 Duração: 30 minutos Cor Som Estéreo São Paulo / SP / Brasil Edição de texto: Karina Abel Reportagem: Karina Abel Roteiro: Karina Abel Edição: Núcleo de Comunicação Social Liberdade – Universidade Cruzeiro do Sul Orientador: Prof. Me. Antonio Lucio R. Assiz Coordenador do curso: Prof. Me. Antonio Lucio R. Assiz Entrevistados: Aurora Seles – Jornalista Cultural; Jordana Langella- Produtora e Pauteira do programa Metrópolis; Marcos Maciel – Diretor do programa Metrópolos; Weber Fonseca – Produtor e Ativista Cultural; Franthiesco Ballerini – Jornalista Cultural e Crítico de Cinema.

RESUMO Este Relatório de Fundamentação Teórica e Metodológica apresenta uma análise acerca da ausência do Jornalismo Cultural no meio televiso gratuito, e considera Metrópolis, da TV Cultura, como sendo o único jornal especializado em notícias culturais na TV aberta. O trabalho reflete o conceito de Jornalismo Cultural de profundidade, que seja capaz de abordar e discutir temáticas que abranjam todas as esferas culturais (erudita, popular e pop), além de apresentar outras vertentes que vão além de prestação de serviço e agendamento. A reportagem extensa para TV, resultado do Projeto de Pesquisa, busca entender os motivos para que um país tão cultural e artístico não tenha sua pluralidade exibida e discutida na TV, que ainda é o meio de comunicação de maior alcance no Brasil.

Palavras-chave: Jornalismo Cultural; Indústria Cultural; Metrópolis da TV Cultura; Comunicação; Televisão Brasileira.

ABSTRACT This Essay on Theoretical and Methodological Basis presents an analysis of the absence of Cultural Journalism in open television, and considers Metrópolis, from TV Cultura, as the only newspaper specialized in cultural news on open TV. The work reflects the concept of in-depth Cultural Journalism, which is able to address and discuss themes that cover all cultural spheres (classical, popular and pop), in addition to presenting other aspects that go beyond service provision and scheduling. The extensive TV report, the result of the Research Project, seeks to understand the reasons why such a cultural and artistic country does not have its plurality displayed and discussed on TV, which is still the most far-reaching medium in Brazil.

Keywords: Cultural Journalism; Cultural Industry; Metrópolis from TV Cultura; Communication; Brazilian Television.

SUMÁRIO 1. Introdução..........................................................................................................8 2. Objetivos.........................................................................................................10 2.1 Objetivo geral.............................................................................................10 2.2 Objetivos específicos.................................................................................10 3. Problematização e hipóteses...........................................................................11 4. Justificativa......................................................................................................13 5. Plano estratégico…..........................................................................................14 5.1 Descrição do produto.................................................................................14 5.2 Estratégias para definição..........................................................................14 5.3 Público a ser atingido.................................................................................15 5.4 Técnicas utilizadas.....................................................................................15 6. Referencial teórico...........................................................................................16 7. Referências......................................................................................................20 8. Cronograma.....................................................................................................22 9. Orçamento.......................................................................................................23 Apêndices A. Decupagens.....................................................................................................25 B. Pauta...............................................................................................................32 C. Roteiro.............................................................................................................37 D. Autorizações de imagem..................................................................................51 E. Diário de campo...............................................................................................55 F. Artes................................................................................................................59 Anexos Anexo I……………................................................................................................62 Anexo II.................................................................................................................63

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1. Introdução Este Relatório de Fundamentação Teórica e Metodológica apresenta uma discussão sobre uma crise que afeta o Jornalismo Cultural (JC) no Brasil. O intuito deste trabalho é mostrar uma análise acerca da ausência do JC de profundidade nas grades das emissoras abertas do país e entender os motivos pelos quais ainda há uma grande lacuna a ser preenchida, mesmo sendo uma das editorias preferidas do público, há pouco investimento no JC que vai além do entretenimento e de agenda.

Cabe mencionar que para Daniel Piza (2007) em seu livro dedicado totalmente a este assunto, o surgimento desta prática segmentada do jornalismo é marcado pela fundação da revista dos ensaístas ingleses Richard Steele e Joseph Addison em 1711, chamada The Spectator. O fato é que nessa época ainda não havia acontecido a Revolução Industrial, tampouco existia o termo indústria cultural.

O conceito de indústria cultural que se refere à adaptação da produção de massa - produção em larga escala de produtos padronizados criada por Henry Ford no século XX - para o universo artístico foi desenvolvido pelos teóricos Theodor Adorno e Max Horkheimer em 1947, aparecendo pela primeira vez no texto “Dialética dos Esclarecimentos” id. Neste momento, os fenômenos culturais passaram a ser vistos como mercadorias e estratégia de controle social.

Os pensadores alemães da Escola de Frankfurt se opunham a massificação e criticavam veementemente a sociedade de comunicação de massa, não à toa que os estudos dos filósofos ficaram conhecidos como a Teoria Crítica.

Contrapondo os frankfurtianos, surge uma abordagem Culturológica defendida por Edgar Morin (1997) na sua obra "Cultura de massa no século XX: o espírito do tempo". Morin apresenta outro ponto de vista, para ele e os culturológicos, a cultura de massa difundida pelos Meios de Comunicação de Massa é uma forma de autorealização, que acaba transitando entre o real e o imaginário, mas que não busca a alienação da sociedade.

Este estudo propõe duas hipóteses para responder a problemática, são elas: as emissoras preferem investir nos “fenômenos de audiência” e focam em pautas factuais e de agendamento. Para sustentar as presunções colocadas, a pesquisa é baseada nas teorias Agenda-Setting Theory (Teoria do agendamento) e Newsmaking, que pressupõem que as notícias são como são porque os veículos de comunicação determinam sobre o que devemos pensar e falar sobre os acontecimentos noticiados, e porque estão submetidas a uma rotina industrial, respectivamente.

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Dentre os objetivos deste trabalho, destaca-se o desenvolvimento de uma grande reportagem para área televisiva, tendo como temática discutir a presença do jornalismo cultural na televisão aberta. Para tal, temos como objeto de pesquisa o programa Metrópolis como ponto de partida, pois atualmente é o único programa voltado exclusivamente às notícias culturais. Sendo assim, o presente relatório apresenta o resultado da pesquisa a partir das hipóteses apresentadas acima. O intuito é de contribuir com uma área que precisa ser um pouco mais assistida e de ter a reportagem comercializada.

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2. Objetivos 2.1 Objetivo geral Este trabalho teve como objetivo geral estudar o Jornalismo Cultural na televisão brasileira, por meio do estudo de caso do jornal Metrópolis, o único jornal diário na TV aberta que produz conteúdos diários de cunho cultural.

2.2 Objetivos específicos Como objetivo específico, fora desenvolvida uma grande reportagem que possa ser comercializada sobre a escassez do Jornalismo Cultural na TV aberta. O estudo também entende os motivos para que o Jornalismo Cultural mais cavado apareça cada vez menos na grade de programação das emissoras.

A reportagem extensa aborda de forma aprofundada a problematização deste projeto. Este trabalho também teve por objetivo específico estudar o telejornal Metrópolis, da TV Cultura, por meio de entrevistas com integrantes da equipe para conhecer o processo de produção. Ademais, a reportagem com duração de 30 minutos foi gravada e editada buscando estar o mais próxima possível da linha editorial do Metrópolis.

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3. Problematização e hipóteses Por que o jornalismo cultural de profundidade perde cada vez mais espaço na TV aberta? Para esta pergunta foram consideradas duas hipóteses: 1. As emissoras preferem investir nos “fenômenos de audiência”; 2. As emissoras focam em pautas factuais e de agendamento.

O jornalismo cultural no Brasil tem ficado no limbo dos grandes canais do país. É a especialização da prática jornalística que mais sofre cortes e marginalização. Suas pautas em vias de regra limitam-se ao enfoque dado às agendas culturais, do tipo “o que fazer no final de semana?”.

Cunha e Teixeira (2007), defendem que o jornalismo cultural segue a Lógica do Iceberg, definida por eles como a “predominância exagerada de pautas focadas em temas de grande evidência (os produtos culturais), em detrimento daquelas voltadas - ou pelo menos atentas - para os temas de menor visibilidade (os processos culturais”. A metáfora usada pelos autores no artigo “O jornalismo Cultural e a Lógica do Iceberg”, sugere que o jornalismo deve buscar entender os processos culturais, mais do que apenas apresentar produtos, artistas e suas obras.

Falar que o JC se rege por uma lógica do iceberg é sublinhar o fato de que no campo da cultura – não só nele, obviamente – há personagens e fatos que estão em evidência, ou seja, que têm, em certo momento, maior visibilidade.

E há outros que não a têm. Os produtos - artistas e suas obras - são inegavelmente o que há de mais visível no campo da cultura. Alguns menos outros mais. Mas, em ambos os casos, vale perguntar: o que dá sustentação para que eles venham à tona? O que proporciona menor ou maior estrutura, menos ou mais verba, menos ou mais incentivo, menos ou mais apelo? Em grande parte, são justamente os processos culturais, estes que permanecem, em nível metafórico, abaixo do nível do mar.

(CUNHA; TEIXEIRA, 2007)

Com os mesmos produtos culturais estando sempre em evidência, certamente outras temáticas do jornalismo cultural permanecerão na penumbra. As emissoras estão conformadas com a agenda de lançamentos, como uma submissão ao cronograma de eventos.

Quando pensamos em JC de profundidade, que pouco se tem feito na TV aberta, por meio de uma perspectiva dada por Daniel Piza (2007), os programas para debater a arte e a cultura, na sua maioria se fundiram ao entretenimento. Para o autor em seu livro “Jornalismo Cultural” (2007, p.31), “o jornalista cultural anda se sentindo pequeno demais diante do gigantismo dos empreendimentos e dos ‘fenômenos’ de audiência” e esta seção do jornalismo tem ficado tímida diante da grandeza dos produtos lançados pela indústria cultural. Tornou-se cômodo para as emissoras

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reproduzir os possíveis sucesso de massa, criando a ideia de que se uma coisa faz sucesso, é porque é boa. Mas, segundo Piza (2017, p. 48): [...] há dois equívocos aí. Se uma coisa boa for aquela que tem qualidades intrínsecas, que não dependem de modismos, então muita coisa de sucesso não é boa, porque é esquecida em alguns meses e substituída por outra. O outro equívoco é supor que não existam várias modalidades de sucesso.

Segundo dados da "Pesquisa Brasileira de Mídia 2016 - Hábitos de Consumo de Mídia pela População Brasileira"1, a TV é o meio de comunicação preferido por 63% dos brasileiros. Ou seja, mesmo com a relevância que este meio de comunicação possui, pouco tem se investido em preencher esta lacuna do jornalismo cultural de qualidade.

Mediante a isso, quais motivos para que haja essa brecha na cobertura cultural? Para os autores Cunha e Teixeira (2007), “esta editoria não tem tradição de realizar coberturas mais investigativas e polêmicas - melhor dizendo, a vocação da polêmica nos cadernos culturais concentra-se no âmbito da discussão estética, localizada sobretudo nas críticas”. Outra hipótese considerada por eles é a de que lidar com outras perspectivas culturais exige mais tempo e concentração do repórter envolvido.

Intimamente ligada a esse fator está a forte ação das assessorias de comunicação dos artistas e das indústrias culturais. Elas estimulam cada vez mais o comodismo dos veículos, enviando-lhes um sem número de textos, imagens, declarações e enfoques já devidamente mastigados, pré-editados e, desta forma, definem a agenda das coberturas jornalísticas.

(CUNHA; TEIXEIRA, 2007)

A cobertura voltada à prestação de serviço, à agenda e ao entretenimento instaurou uma crise no jornalismo cultural, de acordo com Piza (2007, p. 63), “o jornalismo cultural de hoje, na maioria das vezes, beira o fútil e o leviano”. Deste modo, tornou-se necessário pensar sobre o seu papel para configurar um novo espaço repleto de reflexão.

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Matéria disponível em <https://g1.globo.com/economia/midia-e-marketing/noticia/tv-e-o-meiopreferido-por-63-dos-brasileiros-para-se-informar-e-internet-por-26-diz-pesquisa.ghtml> Acesso realizado em: 27 de abril de 2020.

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4. Justificativa O Jornalismo cultural tem perdido cada vez mais espaço na TV aberta, suas aparições na maioria das vezes resumem-se a agendamento e prestação de serviço.

Atualmente, o único jornal diário que aborda assuntos sobre arte e cultura é o Metrópolis, da TV Cultura (1960). Há 32 anos no ar, o Jornal Metrópolis foi exibido pela primeira vez em 4 de abril de 1988. O programa é exibido2 de segunda a sexta às 20h45 e aos domingos às 22h, além de ser exibido em um horário alternativo, na madrugada de segunda para terça às 00h30. Portanto, temos como objeto de estudo o programa Metrópolis da TV Cultura, que se caracteriza como o único telejornal brasileiro especializado em cultura.

Neste trabalho, entende-se como um programa de notícias culturais o que consiga refletir a complexidade da cultura brasileira, além de tratar das três esferas culturais definidas por Teixeira Coelho em “O que é indústria cultural” (1989): cultura superior (erudita), cultura média (cultura popular) e a cultura de massa (cultura pop).

Através de pesquisa e análise do produto buscamos verificar se o programa usado como objeto de estudo tem conseguido abordar esses eixos da cultura.

O trabalho busca contribuir com a área de comunicação social voltado às práticas jornalísticas, com o Jornalismo Cultural e com o meio de comunicação de massa, TV aberta. De modo que também analisamos a partir de um programa de TV como as pautas são tratadas e quais ganham mais ou menos evidência.

Ademais, como resultado do projeto experimental, fora desenvolvida uma grande reportagem a fim de debater “Por onde anda o Jornalismo Cultural na TV aberta?”, mesmo sendo uma editoria querida pelo público consumidor de notícias. O estudo pretende entender até que ponto a indústria cultural interfere positivamente ou negativamente no processo de produção desta prática segmentada do jornalismo.

Este projeto se justifica pela necessidade que o Jornalismo Cultural possui de rever os seus fundamentos para produzir mais conteúdos aprofundados que discutem outras vertentes da profissão, além dos agendamentos, das matérias baseadas somente nos press-releases e os fenômenos de sucesso. Com isso, analisamos o Metrópolis para conhecer como o único programa especializado na área se configura.

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Durante a pandemia a direção do programa adotou formato provisório de 5 minutos de segunda a quinta e de 30 minutos as sextas-feiras, devido ao cenário cultural que foi afetado pela pandemia mundial.

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5. Plano estratégico A grande reportagem de TV apresentada como resultado do Projeto de Pesquisa e Experimental segue uma linha editorial inspirada no programa Metrópolis.

Missão: evidenciar a necessidade de investimento na área cultural na televisão aberta. Visão: permitir que seja criado um conceito de jornalismo cultural de profundidade. Valores: ética; compromisso com o telespectador; apuração.

5.1 Descrição do produto Por onde o Jornalismo Cultural na TV aberta? é uma grande reportagem audiovisual, com duração de 30 minutos que reflete sobre a limitada presença do Jornalismo Cultural nos canais gratuitos da televisão.

Linguagem: a linguagem a ser utilizada na reportagem televisiva é cotidiana e compreensível, evitando o uso de termos rebuscados. Do ponto de vista das sonoras, estão essencialmente em plano médio. Plano comumente usado pelo jornalismo e devido a pandemia, as entrevistas foram captadas por plataforma digital. Não há passagem do repórter. Linha editorial: a grande reportagem “Por onde anda o Jornalismo Cultural na TV aberta”? segue a linha editorial que tem como premissa a busca por um jornalismo ético, bem apurado e comprometido com o telespectador.

Essas características têm a função de nortear o trabalho realizado para alcançar a produção do projeto experimental. Dentre os preceitos, tem-se a intenção de desconstruir essa segmentação da prática jornalística que está associada ao entretenimento e submetido ao cronograma de eventos.

5.2 Estratégias para definição Com cinco profissionais que possuem expertise na área, a produção audiovisual é dividida em duas partes: 1. Com três personagens é feita uma abordagem sobre a escassez do Jornalismo Cultural de profundidade, o impacto que a ausência de políticas públicas voltadas para a cultura e educação no país afetam esta prática jornalística; 2. Na segunda parte da reportagem, com dois personagens busca-se entender o processo de produção do programa Metrópolis, desde a escolha das pautas, o enfoque maior ou menor em determinados temas, as dificuldades para se produzir um programa diário especializado em Jornalismo Cultural.

Este formato que separa a grande reportagem em dois subtemas fora adotado para que facilite a compreensão das hipóteses apresentadas e comprovadas, ou não,

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no resultado do produto experimental. Com poucas interferências da repórter, o intuito foi dar voz aos personagens e a partir deles conduzir uma discussão saudável e que fosse relevante para a comunicação social.

5.3 Público a ser atingido A classificação indicativa para a grande reportagem é livre, de modo que qualquer pessoa com interesse pelo tema possa consumir. No entanto, o intuito é alcançar profissionais que atuam na área de jornalismo, seja ele cultural ou não, as emissoras de TV aberta do país e o poder público responsável por garantir que seja cumprido que está determinado no Capítulo V da Constituição Federal.

5.4 Técnicas utilizadas Os GC’s foram feitos em letras brancas para que não haja uma poluição visual.

As imagens foram editadas mantendo uma alternância entre sonoras e imagens de cobertura/de arquivo. Imagens do Metrópolis são apresentadas com bastante recorrência para que o telespectador possa compreender como o programa é conduzido. Poucos off’s foram usados como recurso de condução da reportagem, mas com poucas interferências da repórter. No início da reportagem adotamos a abertura resumo como forma de introduzir o debate que o audiovisual buscava.

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6. Referencial teórico O jornalista cultural é responsável por uma editoria vasta, recheada de assuntos e conteúdo. Segundo Piza (2007, p.67), “a demanda por um jornalismo cultural de qualidade, vivo e crítico, é segura”. No entanto, esta área tem sofrido com uma crise instaurada por uma cobertura focada em fomentar ainda mais indústria cultural do que na própria cultura. Assim como Arthur Dapieve (2013) comenta em “A renovada crise do jornalismo cultural”: Essa ligação muito íntima e intensa entre jornalismo cultural e indústria cultural nos conduz, afinal e mais especificamente, à questão da sua sobrevivência numa era de explosão de subjetividades. Não é de hoje, é bom que se diga, que o jornalismo cultural vive uma crise de identidade (“quem sou? para onde vou? a quem me dirijo? para o que sirvo?”). Ao menos desde meados dos anos 1980, essa crise é um lugar-comum nas redações de cultura. (DAPIEVE, Arthur, 2013)

O fato é que embora esta prática segmentada da profissão seja antiga, ela começa a ganhar força com o surgimento do termo indústria cultural, e ao mesmo tempo que isso permite uma projeção também causa impactos nos fundamentos do jornalismo cultural, que acabou tornando-se quase sinônimo de entretenimento.

Edgar Morin (1997) quando fala de indústria cultural, organiza em ordem cronológica as invenções técnicas que tornaram possível a cultura industrial, como o cinematógrafo e o telégrafo sem fio, por exemplo. Ele aponta que “é para e pelo lucro que se desenvolvem as novas artes técnicas” (MORIN, 1997). Ou seja, o rio da cultura deságua no mar do capitalismo.

Tendo em vista que um dos preceitos do capitalismo é atingir o maior número de público, mesmo que isso fuja da procura de lucro. Segundo Morin (1997), “todo sistema industrial tende ao crescimento, e toda produção de massa destinada ao consumo tem sua própria lógica, que é a de máximo consumo”. Vias de regra, a indústria de cultura não escapa, e para o autor, visa satisfazer todos os interesses e gostos de modo a obter o máximo de consumo.

A teoria culturológica de Morin defende que a indústria cultural não pode ser resumida como a criadora de produtos massivos que não são considerados como cultura. Para o autor, ao mesmo tempo que [a indústria cultural] fabrica e padroniza, o sistema também permite que o cinema seja arte. “No próprio seio da produção em série, há jogos para adultos, jornais de crianças, canções da moda, [...] ricos em fantasia, humor ou poesia” (MORIN, 1997). Divergente aos pensamentos dos frankfurtianos, Morin (1997) acredita que a indústria cultural não produz somente

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“clichês ou monstros”. Ao invés dos produtos serem voltados a uma alienação social, eles na verdade satisfazem os desejos e suprem os anseios dos consumidores, nos âmbitos real e imaginário.

A relação entre a cultura, imprensa e público possui alguns possíveis pontos de análise. Uma delas seria a forte influência que a mídia exerce no público para consumir certo tipo de cultura, por isso o maior enfoque em algumas temáticas em detrimento de outras. A questão é que há aí uma via de mão dupla. Segundo Morin (1997), “a cultura de massa é, portanto, o produto de uma dialética produçãoconsumo, no centro de uma dialética global que é da sociedade em sua totalidade”.

Outros pontos de vista defendidos pelo sociólogo, são os mecanismos de consumo e do tempo. Para o sociólogo, “podemos considerar que ao longo dos anos os temas que desabrocham ou desfalecem, evoluem ou se estabilizam no cinema, na imprensa, no rádio ou na televisão traduzem uma certa dialética da relação produção-consumo”.

(MORIN, 1997) Outro referencial pertinente é a notícia considerada um produto da indústria.

Para o jornalista e escritor, Sérgio Caparelli (1986), no momento em que a imprensa se curva à indústria, dá origem ao jornalismo capitalista focado em atingir a imparcialidade e, sobretudo, a objetividade. Conforme Caparelli (1986, p.44), “preocupações com objetividade, neutralidade, imparcialidade começam a surgir na imprensa a partir do momento em que ela se transforma em indústria e pretende atingir a todos indiscriminadamente, a massa”.

Com isso destaca-se o Newsmaking, Teoria do Jornalismo que surge a partir da ideia de que as notícias estão submetidas a uma rotina industrial, de modo que as matérias, notas e reportagens precisam atender os critérios de noticiabilidade estipulados pelo veículo ou emissora, mesmo considerando toda a imprevisibilidade de um noticiário. Como explica Nelson Traquina (2012): As notícias são um valor máximo; o seu trabalho é um trabalho de 24 horas; as notícias são um desafio constante. Assim, o jornalista investe na realização desse objetivo: obter mais notícias e não contestar a política editorial da empresa. É preciso ir em busca das notícias; é preciso vencer a hora de fechamentos; assim a harmonia entre os jornalistas e a direção é cimentada pelos seus interesses comuns pela notícia. (TRAQUINA, 2012, p. 157)

No que se refere à noticiabilidade, é um conjunto de critérios para que seja escolhido um número limitado de notícias. Os componentes deste conjunto são a sistematização do trabalho jornalístico (rotina de divisão das atividades relacionadas a pauta, reportagem e edição) e o valor notícia. Exemplos de valor notícia são

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frequência, amplitude do evento, significância, continuidade, personalização, negatividade, entre outros. Vale lembrar que dentro da política editorial, cada veículo de comunicação estabelece os critérios de noticiabilidade.

Além de acatar uma rotina industrial, o jornalismo cultural está ligado ao agendamento, uma hipótese que consideramos para a problemática deste projeto de pesquisa. A Agenda-Setting Theory, a chamada Teoria do Agendamento, desenvolvida pelos pesquisadores Maxwell McCombs e Donald Shaw nos anos 70, presume que a mídia define uma agenda de discussões que são de seu interesse ideológico e econômico, “fabricando falsos consensos”. (CUNHA; TEIXEIRA, 2007) As pessoas têm tendência para indicar ou excluir dos seus próprios conhecimentos aquilo que os mass media incluem ou excluem do seu próprio conteúdo. Além disso, o público tende a atribuir àquilo que esse conteúdo inclui uma importância que reflete de perto a ênfase atribuída pelos mass media aos acontecimentos. (SHAW apud CUNHA; TEIXEIRA, 2007)

Nesse sentido, os meios de comunicação de massa detêm uma forte influência sob os consumidores de notícias que são capazes de pautar e agendar o que deve ou não ganhar notoriedade. Com isso, os fenômenos culturais que são frutos da indústria ganham cada vez mais visibilidade, em detrimento de outros artistas que conseguem, quando muito, uma nota informativa. Alguns autores defendem que os jornalistas respondem a uma submissão ao planejamento produtivo. Para Piza (2007): Na TV, com a exceção da rede estatal (assim como no rádio) e de um outro canal a cabo mais segmentado, programas culturais são raros também. Os telejornais só entram na área cultural quando há algum morto célebre, alguma exposição muito promovida que promete fazer filas na cidade ou, mais uma vez, alguma estreia chamativa no cinema para o fim de semana. Mesmo programas de reportagem entram apenas em temas como saúde, natureza e crime. (PIZA, 2007, p.66)

De acordo com Piza (2007, p. 62), esse jornalismo está associado a três tipos de males. Para ele, “o primeiro é o excessivo atrelamento à agenda [...] e, com isso, um domínio muito grande dos nomes já bem-sucedidos, dos eventos de grande bilheteria previsível, das celebridades e grifes”. O segundo dos males diz respeito ao “tamanho e a qualidade dos textos”, que raramente se diferenciam dos press-releases encaminhados pelas assessorias de imprensa, restringindo-se a informações mais superficiais. O terceiro malefício, de acordo com o autor, é sobre a crítica vista como de segunda categoria, curtas e baseadas “no achismo, no palpite, no comentário mal fundamentado mesmo quando há espaço para fundamentá-los”. (PIZA, 2007, p.63) O jornalismo cultural precisa ser explorado pelos veículos de comunicação para superar essa crise, de modo que seja possível resgatar os fundamentos dessa

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profissão e apresentar aos consumidores de notícias mais conteúdos que vão além da agenda e do entretenimento. Para isto, a indústria cultural não necessariamente precisa ser vista como algo ruim para o jornalismo cultural, o fato é que se os veículos de comunicação estiverem focados em produzir conteúdos aprofundados no que se diz respeito a essa editoria, esta prática segmentada do jornalismo pode ganhar força e ocupar mais espaço nas grades das emissoras do país. Conforme sintetiza Piza (2007, p.68): Fugindo às oposições simplistas entre elitismo e populismo e entre internacionalismo e nacionalismo e apostando na riqueza técnica e intelectual de sua profissão, o jornalista cultural poderá recuperar pelo menos parte do papel que costumava ter, o de “fazer cabeças” no bom sentido, incitando o leitor a ter opinião e usar melhor seu tempo. É o único meio, acredito, de vencer os preconceitos em relação à chamada indústria cultural - seja o preconceito que supõe que ela esteja a serviço de uma ideologia opressora e produza apenas massificação e jamais grande arte, seja o que supõe que ela é mera expressão direta da vontade da maioria e se limita a atender aos diversos gostos vindos da sociedade.

Por intermédio das palavras de Piza conseguimos assimilar quais os caminhos que o jornalismo cultural precisa trilhar para que volte a receber mais investimentos para uma produção mais ampla, com mais profissionais que estejam voltados somente à editoria de cultura. Com os pilares bem estruturados, talvez a indústria cultural se torne uma aliada, de modo que os produtos possam ser explorados criticamente, mas sem vestir o pré-conceito de que os produtos culturais não são cultura. Por outro lado, entende-se que os responsáveis por esta editoria também precisam dar mais espaço para artistas e obras que ainda não são consideradas fenômenos de massa e que já estão inseridos nos grandes eventos.

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7. Referências

BROWN, Elias. A teoria do agendamento ou Agenda Setting. Casa dos Focas, São Paulo, 1e de julho de 2014. Disponível em <http://www.casadosfocas.com.br/a-teoriado-agendamento-ou-agenda-setting/> Acesso em: 31 maio 2020.

CERIGATTO, Mariana Pícaro. O papel do jornalismo popular e a relação com a cultura popular. 2015. 12 f. Extraprensa (USP). Ano IX. nº 17, 2015.

COELHO, Teixeira. O que é indústria cultural. 13. ed. São Paulo: Editora Brasiliense, 1989.

CONVERSA com Franthiesco Ballerini. Metrópolis. São Paulo: TV Cultura, 17 de fevereiro de 2020.

Programa de TV. 24 min.

Disponível em <https://tvcultura.com.br/playlists/111_metropolis-programascompletos_GPZYUmzEAjI.html> Acesso em: 19 maio 2020.

CAPARELLI, Sérgio. Comunicação de massa sem massa. 3. ed. São Paulo: Summus, 1986.

CUNHA, Leonardo; TEIXEIRA, Nísio. O jornalismo cultural e a lógica do iceberg.

19 f. Belo Horizonte, 2007.

DAPIEVE, Arthur. A renovada crise do jornalismo cultural. 11 f. Rio de Janeiro, 2013. ALCEU - v. 14 - n.27 - p. 191 a 201 - jul./dez. 2013.

FARIAS, Ana Karla. A teoria da conspiração e a teoria do agendamento.

Observatório da Imprensa.São Paulo, 858. ed. jul de 2015. Disponível em <http://www.observatoriodaimprensa.com.br/tv-em-questao/a-teoria-da-conspiracaoe-a-teoria-do-agendamento/>. Acesso em: 07 maio 2020.

GONZALEZ, Lydianne de Paula Ribeiro. Jornalismo cultural: interfaces entre cultura e entretenimento. 2009. 8 f. Trabalho apresentado ao Expocom, na categoria de Áreas Emergentes, modalidade Revista Customizada, do XIV Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sudeste.

GUIMARÃES, Bruna Vieira. Jornalismo Cultural na Televisão: O Caso do Programa Metrópolis da TV Cultura. 15 f. São Paulo, 2011. Artigo submetido a IX Lusocom – Federação Lusófona de Ciências da Comunicação, de 04 a 05 de agosto de 2011, na Universidade Paulista-UNIP, em São Paulo.

METRÓPOLIS, 18/02/2020. Metrópolis. São Paulo: TV Cultura, 18 de fevereiro de 2020.

Programa de TV. 24 min.

Disponível em <https://tvcultura.com.br/playlists/111_metropolis-programas-completos_owavu1z4C4.html> Acesso em: 20 maio 2020.

METRÓPOLIS, 19/02/2020. Metrópolis. São Paulo: TV Cultura, 19 de fevereiro de 2020.

Programa de TV. 22 min.

Disponível em <https://tvcultura.com.br/playlists/111_metropolis-programascompletos_OpdkcxHRTGY.html> Acesso em: 21 maio 2020.

21

METRÓPOLIS, 20/02/2020. Metrópolis. São Paulo: TV Cultura, 20 de fevereiro de 2020.

Programa de TV. 23 min.

Disponível em <https://tvcultura.com.br/playlists/111_metropolis-programascompletos_mpnrwMh5m7M.html> Acesso em: 22 maio 2020.

METRÓPOLIS, 21/02/2020. Metrópolis. São Paulo: TV Cultura, 21 de fevereiro de 2020.

Programa de TV. 23 min.

Disponível em <https://tvcultura.com.br/playlists/111_metropolis-programascompletos_MUgZM1lkXG0.html> Acesso em: 22 maio 2020.

MORIN, Edgar. Cultura de Massas no Século XX - O espírito do tempo 1- neurose.

Tradução de Maura Ribeiro Sardinha. 9. ed. Rio de Janeiro: Forense Universitária, 1997.

TRAQUINA, Nelson. Teorias do Jornalismo, porque as notícias são como são. 3. ed. Florianópolis: Insular, 2012.

PIZA, Daniel. Jornalismo Cultural. 4. ed. São Paulo: Contexto, 2017.

ROSSETTI, Micaela Lüdke. O jornalismo cultural brasileiro na história: reconstruções e interpretações. 15 f. Porto Alegre, 2015.Trabalho apresentado no GT de História do Jornalismo, integrante do 10º Encontro Nacional de História da Mídia, 2015.

SANTOS, Abinoan Santiado dos; ROCHA, Paula Melani. O newsmaking em estudos de rotina de produção: interfaces conceituais e metodológicas para pesquisas em jornalismo. 14 f. s.l. Revista Temática, 2018, v. 14. n. 7.

Disponível em <https://periodicos.ufpb.br/ojs/index.php/tematica/article/view/40877> Acesso em: 31 maio 2020.

TV é o meio preferido de 63% dos brasileiros para se informar, e internet de 26%, diz pesquisa. Economia. G1: São Paulo, 24 de janeiro de 2017. Disponível em <https://g1.globo.com/economia/midia-e-marketing/noticia/tv-e-o-meio-preferido-por63-dos-brasileiros-para-se-informar-e-internet-por-26-diz-pesquisa.ghtml> Acesso em: 27 abr. 2020.

22

8. Cronograma Planejamento das atividades desenvolvidas ao longo ano.

Tabela 1: Cronograma anual.

Mês

Atividades

Fev

Definição do tema; Leitura; Realização do fichamento; Delimitação do tema; Elaboração dos itens justificativa, objetivos; Mapa Mental;

Mar

Elaboração e apresentação seminário de delimitação do tema; Definição do objeto de estudo; Início da montagem do corpo do projeto;

Abr

Elaboração do seminário de delimitação teórica e metodológica; Leitura dos principais teóricos;

Mai

Apresentação do seminário de delimitação teórica e metodológica; Estudo do objeto de estudo por meio de decupagem; Desenvolvimento do projeto experimental;

Jun

Entrega do Projeto de Pesquisa;

Jul

Recesso;

Ago

Início do desenvolvimento prático do projeto experimental e do Relatório de Fundamentação Teórica e Metodológica; Contato com fontes; Agendamento de entrevistas; Ajustes no cronograma e orçamento;

Set

Gravação de sonoras; Decupagem das entrevistas; Criação do roteiro inicial;

Out

Desenvolvimento do roteiro final; Edição da grande reportagem para televisão;

Nov

Edição da grande reportagem para televisão; Criação de arte; Finalização do projeto experimental; Revisão dos materiais; Entrega do produto com relatório final;

Dez

Apresentação do TCC na banca; Conclusão do curso de Jornalismo Bacharelado.

Fonte: elaborado pela autora.

23

9. Orçamento

Tabela 2: Gastos com o desenvolvimento do projeto experimental.

Itens

R$

Notebook

R$ 2.500,00

Total

R$ 2.500,00

Fonte: elaborado pela autora.

24

APÊNDICES

25

A - Decupagens

Folha de Decupagem

Data 01/09/2020

Editoria Cultura

Assunto Entrevista com Aurora Seles sobre a crise no Jornalismo Cultural

Tempo in / out 5’55’’

7’10’’

Tema Jor. Cultural na TV

Conteúdo Trajetória da Aurora no Jornalismo/Formação jornalística e atuação/ comenta que aos 15 anos trabalhava em uma assessoria de comunicação e que era muito diferente do que é feito hoje/os jornalistas dependiam dos produtores de moda e assessores para ter conteúdo/o jornalismo cultural era muito mais aquecido, abrangente/conta que quando começou era um jornalismo full time.

Sempre gostou do jornalismo aprofundado e não do superficial/gosta do jornalismo investigativo/hornalismo cultural é aprofundado, conta histórias.

8’15’’

Seguiu pelo caminho do jornalismo cultural por conta das histórias/pluralidade do jornalismo cultural/trabalho de conclusão de curso sobre o Carandiru/JC está ligado à sociedade

9’31’’

jc é um trabalho de peregrinação/é entusiasta da sociedade 4.0/ser jornalista cultural no mercado brasileiro que há pouco investimento e pouco interesse para a educação/cultura está atrelada a educação/é um campo minado/jornalismo cultural é uma editoria em escassez, está muito pequena.

11’07’’

JC é um convite à imersão de muitos fatos/imediatismo.

12’

Jornais impressos com cadernos especiais/revista Cult e Piauí/imediatismo/morte do ator que interpretou Pantera Negra.

14’

Crise do jornalismo cultural antecede a chegada da era digital.

17’48’’

O jornalismo faz com que você reflita, pense.

18’32’’

A arte não foi feita para ser entendida ou compreendia.

19’49’’

Falta de incentivo à cultura.

21’36’’

A cultura como promiscuidade.

22’10’’

Rap/mensagem subversiva/legitimidade.

23’40’’

Jornalismo independente/uso das redes sociais como ferramenta para o JC ganhar fôlego.

26

25’

Não temos quadros ou produtos culturais na TV aberta.

25’45’’

O jornalismo impresso, televisivo está escasso/JC de outras mídias.

26’03’’

O auge dos podcasts.

26’33’’

Interesse monetário nos produtos da indústria cultural/estratégico.

27’24’’

Liniker.

29’43’’

Relação do JC e a indústria cultural é de interesse/compromete os envolvidos.

30’44’’

Crise existencial do JC comentada por Arthur Dapieve//segmentação//nicho a ser explorado é a própria cultura/o que você busca enquanto jornalista cultural.

32’22’’

O popular está ligado ao erudito.

32’34’’

Fusão do JC com entretenimento é equivocada/cita exemplo de uma cobertura de evento considerado JC/a fusão com entretenimento é para vender show.

35’50’’

Processos culturais/atitude salutar.

36’50’’

Ponte entre os veículos de comunicação e os artistas/assessora de escola de samba/resgate cultural nos enredos.

39’10’’

Pandemia/setor cultural e de eventos atingidos/lives/reinvenção/oportunidades de trabalho.

41’32’’

Contribuição do JC na quarentena/explorar vivências e histórias.

43’43’’

Sapiência dos cartunistas, chargistas/semiótica.

46’54’’

Filmes nacionais/O pagador de promessas.

foi

um

dos

primeiros

Repórter: Karina Abel Captação na plataforma digital Zoom *Template de decupagem padrão fornecido pela Universidade Cruzeiro do Sul.

Folha de Decupagem

Data 09/09/2020

Editoria Cultura

Assunto Entrevista com Jordana Langella sobre a pauta e produção do Metrópolis.

Tempo in / out 6’

Tema Jor. Cultural na TV

Conteúdo Ambientação/cumprimentos/perguntei se ela havia falado com o Cunha/me passou o nome do pauteiro chefe (que atua há 20 anos no Metrópolis) para que entre em contato.

27

8’6’’

9’2’’

Trajetória da Jordana no jornalismo até se tornar pauteira no programa Metrópolis/foi estagiária no atual Opinião/conta que sempre se interessou pelo JC na faculdade/fez processo seletivo para o Metrópolis/entrou no Metrópolis em 2018.

Conta que é desafiador trabalhar com JC/fala que é mais difícil que o jornalismo diário/requer senso crítico maior/é necessário cruzar referências/pautas mais profundas/no JC você precisa estudar mais.

10’45’’

Conta sobre a rotina de trabalho/intensa por ser um programa diário/planejamento das pautas.

11’38’’

A equipe de pauta é composta por duas pessoas.

12’9’’

Processo de escolha de pautas/conta que antes da pandemia se pautavam muito nos lançamentos/recebe sugestões das assessorias/a equipe de pauta também busca por museus, apura/durante a pandemia mudou o foco das pautas por causa da falta de eventos culturais/passaram a buscar temas quentes como a “solidão na pandemia”/projetos de cultura que surgiram na pandemia.

Pautas que recebem mais espaço/pautas LGBTQI+ tentam incluir sempre/pautas sobre feminismo/feminismo negro/maior espaço para minorias/como um programa de cultura precisa dar voz para todos.

13’44’’

15’6’’

Metrópolis vai na linha contrária dos programas que dão espaço só aos fenômenos de audiência/falam com artistas grandes e com os independentes/é o papel da TV Cultura como uma TV pública mostrar novos artistas/fazer o Metrópolis é um ato de resistência no Brasil de hoje.

16’39’’

Dificuldades para produzir um jornal diário/o programa exige uma velocidade/necessidade de estar antenado em tudo o que está rolando para sempre ter pauta/sempre estar estudando/a profissão se funde ao hobbie/não da para ser a vida pessoal do trabalho/experiências/ser criativo exige muito/tudo vira pauta.

19’14’’

Critérios de noticiabilidade/factualidade/interesse público/dar voz para quem não tem voz/na arte não existe bom ou ruim/considerar a trajetória do artista.

21’38’’

O jornalismo, em geral, está em crise por causa das redes sociais, fakenews/a cultura no Brasil está em crise/falta de incentivo à cultura/a cultura permanece independente dos ataques.

24’8’’

Mais espaço aos processos culturais/matéria sobre a crise na cultura/antes de tudo é jornalismo/

26’59’’

JC e entretenimento/o entretenimento como JC é uma tentativa de conquistar audiência.

28’8’’

Estrutura da pauta/na pauta do programa Metrópolis ela começa por uma reflexão como forma de instigar o repórter.

28

30’

O programa antes da pandemia era uma mistura de agenda cultural com jornalismo/crise na pauta por um foco maior em SP/.

31’30

O programa recebe muitas sugestões das assessorias de impressa e acompanham os artistas pelas redes socais/a importância do networking.

33’25’’

Você gosta?/gosto muito, é um ambiente de crescimento profissional e pessoal/quando eu entrei no Metrópolis vi que ainda tinha muita coisa para aprender/cultura é reflexão sobre a vida/é um lugar que você é instigado a pensar fora da caixa/a mudança é um processo difícil/exercício de empatia/produção pequena/exercício diário de tentar olhar para outras regiões.

Imagens de cobertura.

37’43’’

Repórter: Karina Abel Captação na plataforma digital Zoom *Template de decupagem padrão fornecido pela Universidade Cruzeiro do Sul.

Folha de Decupagem

Data 14/09/2020

Editoria Cultura

Assunto Conversa com Weber Anselmo Fonseca sobre a produção cultural no Brasil e o Jornalismo Cultural na TV aberta.

Tema Jor. Cultural na TV

Tempo in / out 3’39’’

Conteúdo

9’48’’

Divulgando para amigos um concurso numa editora e pensando sobre casos de LGBTFOBUA da mídia escreve um livro/Considera o lançamento do livro sua estreia no jornalismo.

O jornalismo na TV aberta é escasso/Cita que o Metrópolis ainda é o único focado em jor cultural/O que existe são agendas em jornais.

12’45’’

Trajetória como jornalista e produtor e ativista cultural/Estudou jornalismo na UNESP de Bauru/Sempre esteve vinculado a arte e ao teatro/Teve uma coluna sobre teatro no jornal Imparcial de Araraquara.

14’46’’

A crise no jornalismo cultural existe/A inserção da publicidade no jornalismo.

19’17’’

Não acha que foi o jornalismo cultural que perdeu suas credenciais/Há uma crise institucional/Ausência de políticas públicas para arte e cultura/Fala-se só do show business/Queda do Ministério da Cultura.

28’35’’

Jornalismo cultural e entretenimento.

29

33’38’’

Se confunde muito os papéis e quais são os papéis de divulgação junto com a crise institucional ligada ao entretenimento/Programação cultural/Agenda cumpre o papel do entretenimento.

36’15’’

O jornalismo está em uma grande crise/Falta de espaço.

42’45’’

Basta as emissoras abrirem espaços para irem além da agenda.

44’22’’

Inclusão dos processos culturais nas pautas.

45’01’’

Discutir processos artísticos e culturais na rede aberta é educativo.

47’16’’

Processo de divulgação dos trabalhos independentes/Padrão normal é a contratação de assessoria de imprensa/Penetração e divulgação é baixa.

52’10’’

Como há pouco espaço, artistas novos encontram mais dificuldades para encontrar espaço/Pautas identitárias há um espaço pinçado.

56’13’’

Imagens dele mostrando o livro de sua autoria.

Repórter: Karina Abel Captação na plataforma digital Zoom *Template de decupagem padrão fornecido pela Universidade Cruzeiro do Sul.

Folha de Decupagem

Data 15/09/2020

Editoria Cultura

Assunto Entrevista com Franthiesco Ballerini para discutir o Jornalismo Cultural na TV aberta.

Tema Jor. Cultural na TV

Tempo in / out 2’10’’

Conteúdo

3’35’’

Percepção sobre o jornalismo cultural na TV aberta/A maioria dos programas são de entretenimento/A televisão tem o costume de que o jornalismo precisa dar uma dica de final de semana/Falta o Metrópolis efetuar críticas.

A crise que afeta o jornalismo cultural é a que passa o jornalismo de modo geral.

5’50’’

Trajetória no jornalismo e no jornalismo cultural/Já trabalhou com cobertura de cinema/Sempre voltado ao jornalismo cultural.

30

7’15’’

Ligação do jornalismo cultural a indústria cultural/A ideia de que no JC você vai falar sobre a cultura que você consome, seja evento ou produto/A questão é que o JC é refém das grandes indústrias de produção.

9’10’’

A missão do JC/A cultura é um meio de expressão, desenvolvimento/Eixo Rio-SP.

10’56’’

A ideia de que se for falar de cultura você tem que falar bem ou dar dica para o final de semana/A cultura com o final feliz do telejornal.

12’07’’

A TV aberta tende a médio prazo a virar um nicho/Streaming/Não vê margem para mudança.

14’01’’

Como é ser jornalista cultural no Brasil/A glamourização do produto/Promoção sem espírito crítico/Viveu a era de ouro do jornalismo cultural.

Repórter: Karina Abel Captação na plataforma digital Zoom *Template de decupagem padrão fornecido pela Universidade Cruzeiro do Sul.

Folha de Decupagem

Data 22/09/2020

Editoria Cultura

Assunto Entrevista com Marcos Maciel sobre a importância do JC no Brasil e do Metrópolis.

Tempo in / out 2’35’’

7’24’’

9’47’’

13’22’’

Tema Jor. Cultural na TV

Conteúdo Carreira e formação/Fez jornalismo na faculdade São Judas/Morou e estudou na Espanha/Fez dois anos de jornalismo na Espanha/Recebeu uma proposta para trabalhar na TV Cultura assim que voltou da Espanha em 1997/Começou como pauteiro, foi efetivado como coordenador de pauta e agora assumiu a direção do programa/Tem uma produtora de vídeo.

Como é trabalhar no Metrópolis/Metrópolis é um programa que você dorme tranquilo todas as noites/Trabalhar com Cultura é muito importante no país/Uma defesa de fronteiros, área vital/Traz a sensação de que está no lado certo/A arte é bom e ao mesmo tempo traz leveza/Fazer um programa todos os dias com esse propósito é pra gente um pouquinho de resistência também.

Percepção sobre o jornalismo cultural na TV aberta/De modo geral na TV aberta a gente tem muito pouco/Eu gostaria que tivesse mais coberturas de cultura e não só as reportagens muito pro final do jornal/A reportagem de cultura ainda tem esse estigma de aparecer só no final do jornal como algo suave/Falta profundidade/Criar mais ferramentas de educação.

Crise no JC/A crise maior é da educação/Consumo de bens culturais está ligado à formação/Efeito do parâmetro/JC navega conforme a cultura/A gente precisa de maior acesso.

31

16’27’’

Na contramão para superar a crise/Eu acho que cabe aos diretores de redação, de TV, de jornais para que se tenha mais espaço para a cultura e pra arte/Investir mais em programas de programação cultural/Levar programas culturais pra faixas de horários mais cedo.

19’48’’

Novos olhares, novos artistas/Mudar a forma de enxergar a cultura na grade.

21’38’’

Ligação íntima entre JC e entretenimento/São áreas que podem se complementar, variando a profundidade/É encontrar o que pode ser entretenimento, mas não desprovido de conhecimento.

26’28’’

Maiores dificuldades para produzir o Metrópolis/Pandemia/Paralização do Metrópolis/Formato provisório/A maior dificuldade é manter um programa de cultura no ar/É sempre uma batalha pra ter um programa JC diário/Alguns artistas são mais difíceis de convidar/Seria heroico ter um programa como o Metrópolis em uma emissora comercial.

Possibilidade do JC ser melhor explorado em outras emissoras/Cultura traz retorno financeiro/Formação midiática/Aldir Blanc/Sesc como motor de cultura no país/BBC/A televisão está jogando tudo no mesmo balaio/Cultura também é negócio.

30’35’’

34’18’’

Como é ser jornalista cultural no Brasil/É uma tarefa nobre/Criar novos parâmetros para as pessoas escolherem/Despertar a vontade para a pessoa consumir o bem cultural/Chavões da cultura/Há a necessidade de alcançar as pessoas que produzem cultura nos lugares mais afastados.

Repórter: Karina Abel Captação na plataforma digital Zoom *Template de decupagem padrão fornecido pela Universidade Cruzeiro do Sul.

32

B – Pauta PAUTA

PRODUTO: Grande reportagem.

Karina Oliveira Rocha Abel “Por onde anda o Jornalismo Cultural na TV aberta?”

TEMA/ASSUNTO: Jornalismo Cultural na TV.

DATA DAS ENTREVISTAS: Setembro de 2020.

HISTÓRICO O Jornalismo Cultural que explore outros contextos além de estar voltado à prestação de serviço e de fomentar ainda mais os fenômenos culturais, tem perdido cada vez mais espaço na televisão aberta, considerando as principais emissoras do país no eixo RioSão Paulo. Atualmente, o único programa diário especializado em jornalismo cultural é o Metrópolis da TV Cultura.

O intuito da reportagem é debater a falta de espaço direcionado a uma editoria que possui muito conteúdo e está entre as preferidas do público, conversando com jornalistas, produtores envolvidos na área que podem contribuir de forma muito significativa com o entendimento sobre o que falta para o preenchimento da lacuna aberta nesta prática da segmentação jornalística.

Fontes: ● Franthiesco Ballerini – Jornalista Cultural e Crítico de Cinema; ● Jordana Langella - Produtora e Pauteira do Programa Metrópolis; ● Marcos Maciel – Diretor do Programa Metrópolis; ● Weber Fonseca – Produtor e Ativista Cultural; ● Aurora Seles – Jornalista Cultural.

ENFOQUE/ANGULAÇÃO Esta reportagem se debruça sobre a carência de um jornalismo cultural mais aprofundado na televisão aberta. O enfoque está voltado a entender os motivos para que o JC perca cada vez mais espaço. Para isso ouviremos as fontes que possuem domínio e que podem discutir o tema.

PERGUNTAS

33

Franthiesco Ballerini ● Gostaria de começar com a sua trajetória no jornalismo, no jornalismo cultural e o momento que você se torna escritor ● Qual a sua percepção sobre o jornalismo cultural na tv aberta? ● Você acredita que exista uma crise que afete o jornalismo cultural? Na sua opinião, quais são os motivos para essa crise? ● Arthur Dapieve comenta no seu artigo “A renovada crise do jornalismo cultural” que há uma ligação muito íntima entre o jornalismo cultural e a indústria cultural.

Até que ponto isso é bom e a partir de qual momento torna-se um problema? ● Dapieve também levanta uma “crise existencial” do jornalismo cultural. “quem sou? para onde vou? a quem me dirijo? para o que sirvo?”, Como você responderia essas perguntas? ● Por que o jornalismo cultural tem se fundido e confundido com entretenimento? ● Qual a sua opinião sobre o programa Metrópolis da TV Cultura, sendo, atualmente, o único programa especializado em jornalismo cultural? ● Você acredita que exista a possibilidade do jornalismo cultural ganhar fôlego e, consequentemente, ser melhor explorado em outras emissoras? ● Para encerrarmos, para você, como é ser jornalista cultural no Brasil?

Jordana Langella ● Gostaria de começar com você me contando um pouco da sua trajetória no jornalismo até se tornar pauteira do Metrópolis. ● Como é trabalhar em um programa especializado em jornalismo cultural? ● Como é a sua rotina no jornal? ● Como se dá o processo de escolha das pautas? ● Você segue algum critério para que seja dado maior ou menor espaço para determinado assunto? ● Há alguma política que determine um enfoque maior aos fenômenos de audiência? ● Quais são os critérios de noticiabilidade do programa? ● Quais são as dificuldades que você encontra, por se tratar de um programa diário? ● Qual a sua opinião sobre esta crise instaurada no jornalismo cultural?

34

● Por que mesmo se tratando de uma editoria com os mais variados assuntos, muitas vezes são tratados com certa superficialidade? ● Há interesse por parte da emissora em também informar sobre os processos culturais para ir além dos produtos? ● Qual a sua opinião sobre o enfoque que os meios de comunicação dão para os produtos da indústria cultural? ● Qual é a estrutura da pauta do programa? ● Quais são os tipos de pautas que vocês trabalham, as mais factuais ou de iniciativa do programa? ● Quais mecanismos vocês utilizam para as pautas chegaram até vocês? ● Como o programa se conecta aos ativistas e produtores culturais da cidade?

Marcos Maciel ● Gostaria que você me contasse um pouco da sua carreira, da sua formação ● Como é trabalhar no Metrópolis? ● Como é a sua rotina de trabalho? ● Qual a sua percepção sobre o jornalismo cultural na tv aberta? ● Você acredita que exista uma crise que afete o jornalismo cultural? ● Na sua opinião, quando começou a crise do jornalismo cultural no Brasil? ● Como superá-la? ● Por que o jornalismo cultural tem se fundido e confundido com entretenimento? ● Por que na televisão o espaço destinado ao jornalismo cultural é cada vez menor? ● Você acredita que exista a possibilidade do jornalismo cultural ganhar fôlego e, consequentemente, ser melhor explorado em outras emissoras? ● Para você, como é ser jornalista cultural no Brasil? ● Para encerramos, qual a importância do jornalismo cultural na nossa sociedade?

Weber Fonseca ● Gostaria de começar pela sua trajetória como produtor e ativista cultural e no jornalismo ● Qual a sua percepção sobre o jornalismo cultural na tv aberta? ● Você acredita que exista uma crise que afete essa editoria? Quando surgiu?

35

● Na sua opinião, quais são os motivos para que essa crise aconteça? ● Como você enxerga os espaços na mídia serem destinados, na maior parte do tempo, aos fenômenos culturais? ● Por que o jornalismo cultural tem se fundido e confundido com entretenimento? ● Qual a sua opinião sobre o programa Metrópolis da TV Cultura, sendo, atualmente, o único programa especializado em jornalismo cultural? ● Você acredita que exista a possibilidade do jornalismo cultural ganhar fôlego e, consequentemente, ser melhor explorado em outras emissoras? ● Como vocês se conectam aos programas culturais para divulgar os trabalhos dos artistas? ● Quais são as dificuldades que artistas novos encontram para estar na mídia? Por que ainda existem essas barreiras?

Aurora Seles ● Para começarmos, eu gostaria que me contasse um pouco da sua trajetória no jornalismo? ● Por que você escolheu o jornalismo cultural para trabalhar? ● Como é ser jornalista cultural no Brasil? Você acredita que ainda há muita descredibilização? ● Quais são as maiores dificuldades para continuar atuando nessa área? ● Na sua opinião, quando começou a crise do jornalismo cultural no Brasil? ● Por que na televisão o espaço destinado ao jornalismo cultural é cada vez menor? ● Como docente de comunicação, quais seriam os primeiros passos que a editoria deveria começar a tomar para ganhar fôlego? ● Qual a sua opinião sobre o enfoque que os meios de comunicação dão para os produtos da indústria cultural? ● Arthur Dapieve comenta no seu artigo “A renovada crise do jornalismo cultural” que há uma ligação muito íntima entre o jornalismo cultural e a indústria cultural.

Até que ponto isso é bom e a partir de qual momento torna-se um problema? ● Dapieve também levanta uma “crise existencial” do jornalismo cultural. “quem sou? para onde vou? a quem me dirijo? para o que sirvo?”, Como você responderia essas perguntas? ● Como você enxerga a fusão do jornalismo cultural com o entretenimento?

36

● Você acredita que seria saudável para a editoria cultural apresentar mais pautas voltadas aos processos culturais e não só nos produtos como tem feito? ● Você atua como assessora de imprensa de artistas, como é essa ponte com os veículos de comunicação? ● Com a pandemia, o consumo de arte está se adaptando, como você acha que será daqui para frente? ● Você acredita que o jornalismo cultural pudesse ter tido uma contribuição maior na quarentena? Aproveitando para discutir os processos, as etapas de produção? ● Você gostaria de acrescentar algo que eu não tenha perguntado? Fique à vontade para comentar.

EQUIPAMENTOS REPÓRTER Notebook com conexão à internet e a Karina Abel plataforma de conferências remotas, Zoom, instalada. *Template de pauta padrão fornecido pela Universidade Cruzeiro do Sul.

37

C – Roteiro

Trabalho de Conclusão de Curso PESQUISA E PRODUÇÃO: KARINA ABEL

GRANDE REPORTAGEM AUDIOVISUAL TEMA/ASSUNTO: JORNALISMO CULTURAL NA TV ABERTA

EDIÇÃO OUTUBRO E NOVEMBRO DE 2020

TEC:

TEXTO

CLAQUETE 5”

POR ONDE ANDA O JORNALISMO CULTURAL NA TV ABERTA? PRODUTO: REPORTAGEM DE TV DIREÇÃO: KARINA ABEL TEMPO: 30 MIN ORIENTADOR: PROF. Me. ANTONIO LUCIO R. ASSIZ

PROJETO EXPERIMENTAL COMO TRABALHO DE CONCLUSÃO DE CURSO, DO CURSO DE JORNALISMO, DA UNIVERSIDADE CRUZEIRO DO SUL. DEZEMBRO/2020 2’’ TELA IN FADE PRETO

SEM TEXTO

VÍDEO QUE MOSTRE A

SEM TEXTO, SÓ AS IMAGENS COM TRILHA SONORA

PLURALIDADE CULTURAL BRASILEIRA

ALEGRIA, ALEGRIA - CAETANO VELOSO ***ARQUIVO – ALEGRIA, ALEGRIA MP4***

NESTA ABERTURA, PRECISO QUE SEJA USADO O MAIOR NÚMERO DE IMAGENS, DE FORMA DINÂMICA, ACOMPANHANDO O RITMO DA MÚSICA. SOBE BG IMAGEM ESTÁTICA COM LETTRING ANIMADO QUE

POR ONDE ANDA O JORNALISMO CULTURAL NA TV ABERTA?

38

MARCA O INÍCIO DA REPORTAGEM DESCE BG ABERTURA RESUMO

MANTER SEM BG

SEM GC

AURORA SELES

QUANTOS PROGRAMAS CULTURAIS NÓS TEMOS? QUANTOS QUADROS CULTURAIS NÓS TEMOS? NÃO TEMOS!

FRANTHIESCO

É IRRISÓRIO, TEM POUQUÍSSIMO REALMENTE JORNALISMO

BALLERINI

CULTURAL, A GRANDE MAIORIA DO JORNALISMO QUE SE TEM É

DE

ENTRETENIMENTO,

OS

PROGRAMAS

SÃO

DE

ENTRETENIMENTO

WEBER FONSECA

A IDEIA DE AGENDA ESTÁ VINCULADA A ENTRETENIMENTO, A AGENDA CULTURAL ENTRA QUANDO NO JORNAL, PELO MENOS O QUE EU ASSISTO? NA QUINTA OU NA SEXTA

OFF COBERTO COM

A PRINCIPAL LEI DO BRASIL, A CONSTITUIÇÃO FEDERAL DE

IMAGENS DO TÍTULO VIII

1988 DETERMINA QUE AS EMISSORAS DE RÁDIO E TELEVISÃO

DA ORDEM

DEEM PREFERÊNCIA A PROGRAMAS COM FINALIDADES

SOCIAL/CAPÍTULO V DA

EDUCATIVAS, ARTÍSTICAS, CULTURAIS E INFORMATIVOS /

COMUNICAÇÃO SOCIAL CONFORME O OFF A

RESPIRO

IMAGEM DAR DESTACE EM UMA PARTE DO

MESMO ASSIM, O JORNALISMO CULTURAL DE PROFUNDIDADE

TEXTO “PREFERÊNCIA A

TEM OCUPADO POUCO ESPAÇO NAS GRADES DAS EMISSORAS

FINALIDADES

ABERTAS DO PAÍS

EDUCATIVAS, ARTÍSTICAS, CULTURAIS E INFORMATIVAS

39

OFF COBERTO COM

ATIVISTA E PRODUTOR CULTURAL, WEBER FONSECA, TEM A

IMAGENS DO WEBER

PERCEPÇÃO DE QUE O JORNALISMO CULTURAL NA TV ABERTA

MOSTRANDO O SEU

OCUPA UM ESPAÇO DE AGENDA.

LIBRO LGBTFOBIA

SONORA 1 GC: WEBER FONSECA –

EU ACHO QUE VOCÊ USOU A PALAVRA, NÉ / É ESCASSO / SE A

PRODUTOR E ATIVISTA

GENTE FOR PENSAR UM PANORAMA RÁPIDO, ASSIM, MENTAL

CULTURAL

NA TV ABERTA TALVEZ O METRÓPOLIS SEJA O ÚNICO

(12’49’’ A 14’30’’)

PROGRAMA QUE AINDA EXISTE, ESPECIFICAMENTE, SOBRE ISSO /

COLOCAR TRECHO DO

***CORTAR O ÁUDIO DA SONORA E DEIXAR O PROGRAMA COM

PROGRAMA 14/08/2020

IMAGEM E SOM***

COLOCAR TRECHO DO

O QUE EXISTE É UMA PAUTA SOBRE A ARTE E CULTURA EM

VÍDEO DANÇA DE RUA

JORNAIS, MAS MUITO ESCASSO / DESCULPA, EU NÃO QUERIA

QUANDO ELE FALA QUE

FALAR PAUTA, É UMA AGENDA CULTURAL / A ARTE E A

A CULTURA EXISTE E

CULTURA ELA PASSSOU A OCUPAR UM ESPAÇO DE AGENDA,

ESTÁ EM TODO LUGAR

NÃO SÓ NA TV [...] NÃO SE OLHA ATÉ COMO UM POTENCIAL ECONÔMICO [...] NESSE SEGMENTO TAMBÉM.

SONORA 2

QUANTOS PROGRAMAS CULTURAIS NÓS TEMOS? QUANTOS

GC: AURORA SELES –

QUADROS CULTURAIS NÓS TEMOS? NÃO TEMOS! / NEM NO

JORNALISTA CULTURAL

PRÓPRIO JORNALISMO PURO / O JORNALISMO PURO VOCÊ

(25’05’’ A 25’25’’)

TEM TELEJORNAIS QUE, EVENTUALMENTE, TRAZEM UMA MATÉRIA CULTURAL, PROMOVEM UM QUADRO

CORTAR AS INTERAÇÃOS DA REPÓRTER (25’46’’ A 25’55’’)

[CORTAR O INTERVALO DE 25’25’’ A 25’46’’]

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O JORNALISMO IMPRESSO, O JORNALISMO TELEVISIVO, O JORNALISMO CULTURAL DE OUTRAS MÍDIAS, REVISTA POR EXEMPLO, ELE É ESCASSO. SONORA 3

O QUE EU ACHO É QUE EXISTA UMA CRISE INSTITUCIONAL [...]

WEBER FONSECA

SE FALA SOBRE ARTE E CULTURA COMO SE FOSSE SÓ O SHOW

(19’44’’ A 22’11’’)

BUSINESS [...] FOI DESFAZENDO A IDEIA DO QUE É CULTURA

SONORA 4

POR QUE QUE O JORNALISMO POLÍTICO, JORNALISMO

GC: FRANTHIESCO

ECONÔMICO ELE PODE TER O LADO CRÍTICO, ELE PODE TER O

BALLERINI –

LADO

JORNALISTA CULTURAL

CULTURAL NÃO? ATÉ O ESPORTIVO TEM, ENTÃO, ISSO É UM

E CRÍTICO DE CINEMA

POUCO PADRÃO QUE A PRÓPRIA TV GLOBO ACABOU

(4’10 A 5’39’’)

INFLUENCIANDO OS DEMAIS CANAIS. SÓ QUE HÁ EXCEÇÕES /

COLOCAR TRECHO DO

VOCÊ TEM, POR EXEMPLO, O METRÓPOLIS DA TV CULTURA

METRÓPOLIS QUANDO

QUE É UMA FELIZ EXCESSÃO, MAS AINDA SIM O METRÓPOLIS,

ELE CITA O PROGRAMA

AINDA EM GERAL, FAZ MATÉRIAS DE EVENTOS CULTURAIS DE

QUESTIONADOR,

REFLEXIVO

E

O

JORNALISMO

ARTE, MUITO BACANAS, MAS, EM GERAL ELES NÃO FAZEM UMA CRÍTICA, POR EXEMPLO, NEGATIVA A NENHUM PRODUTO. ENTÃO, ISSO ACABA FICANDO REDUZIDO PARA OS VEÍCULOS IMPRESSOS ESSA MISSÃO, O QUE É MUITO RUIM / DA A IMPRESSÃO DE QUE NÃO HÁ ESPAÇO PARA VOCÊ CRITICAR NO SENTIDO MAIS AMPLO, QUE NÃO É SÓ POSITIVO OU NEGATIVO, CRITICAR DE MODO GERAL O PRODUTO, COLOCAR ELE EM CRISE [...] CRITICAR O AUDIOVISUAL. SONORA 5 WEBER FONSECA

E AÍ EU ACHO QUE É ISSO / EU ACHO QUE SE CONFUNDE MUITO

(33’45’’ A 35’13’’)

QUAIS SÃO OS PAPÉIS E COMO SÃO OS PAPÉIS DE DIVULGAÇÃO DESSES CONTEÚDOS, JUNTO COM ESSA CRISE QUE EU TENHO CHAMADO DE INSTITUCIONAL QUE TEM QUE ACHAR ESPAÇO EM UMA AGENDA / ENTÃO, A AGENDA, A IDEIA DE AGENDA ESTÁ VINCULADA A ENTRETENIMENTO / A AGENDA

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CULTURAL ENTRA QUANDO NO JORNAL, PELO MENOS O QUE EU ASSISTO? NA QUINTA OU NA SEXTA / TEM A RODA A VINHETA DOS FILMES QUE VÃO ENTRAR EM CARTAZ [...] COMO PROGRAMAÇÃO CULTURAL DA SEMANA E TALVEZ A GENTE VAI ESBARRAR NO CONTEÚDO [...] A AGENDA CUMPRE O PAPEL DE ENTRETENIMENTO, PARA MIM É ISSO. SONORA 5 AURORA SELES

ELE TE CONVIDA A CONHECER FATOS NÃO SÓ NACIONAIS, MAS

(8’29’’ A 9’23’’)

DO MUNDO INTEIRO

[...]

COLOCAR IMAGENS DO CARANDIRU QUANDO

O QUE QUE FALTOU NA FORMAÇÃO DELAS? O QUE QUE

ELA FALA DA CASA DE

FALTOU DE INCENTIVO, ENTÃO, PARA MIM, TUDO ISSO É

DETENÇÃO

CULTURAL / SOCIEDADE / JORNALISMO CULTURAL ESTÁ MUITO LIGADO À SOCIEDADE.

SONORA 6

PORQUE ELE NÃO É UM JORNALISMO IMEDIATO, COMO EU JÁ

AURORA SELES

FALEI

(9’35’’ A 10’47’’)

PEREGRINAÇÃO [...] TRABALHAR COM JORNALISMO CULTURAL

OUTRAS

VEZES,

ELE

É

UM

TRABALHO

DE

HOJE, É UMA EDITORIA EM ESCÁSSIA, EU DIRIA, ELA ESTÁ MUITO PEQUENA. SONORA 7

A QUESTÃO NÃO É VOCÊ CONSUMIR COMO PRODUTO, A

FRANTHIESCO

QUESTÃO É QUE O JORNALISMO CULTURAL FICA MUITO REFÉM

BALLERINI

DAS GRANDES INDÚSTRIAS DE PRODUÇÃO / FALAR DAS

(8’ A 8’52’’)

NOVELAS DA MAIOR EMISSORA, DOS FILMES DAS MAIORES DISTRIBUIDORAS E TAL / E NISSO AS PEQUENAS PRODUÇÕES ACABAM FICANDO, ACABAM NÃO TENDO ESPAÇO / E AÍ NESSE OCEANO DE PRODUÇÕES CULTURAIS QUE NÓS TEMOS, COMO É QUE VOCÊ VAI ACHAR ESSES PRODUTOS? É ACHAR UMA AGULHA NO PALHEIRO, É MUITO DIFÍCIL VOCÊ VER ESSES NOVOS TALENTOS / VOCÊ LEVA ATÉ UM SUSTO QUANDO VOCÊ DESCOBRE COISAS [...] PORQUE OS GRANDES GRUPOS DE MÍDIA NÃO DÃO ESSE ESPAÇO.

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SEGUNDA PARTE DA

SOMENTE UM TRECHO DO PROGRAMA METRÓPOLIS

REPORTAGEM PROGRAMA METRÓPOLIS 14/08/2020 (9’46’’ A 10’03’’) SONORA 8

REPÓRTER EM TELA CHEIA - COMO É PARA VOCÊ TRABALHAR

GC: JORDANA

EM PROGRAMA ESPECIALIZADO EM JORNALISMO CULTURAL?

LANGELLA – PAUTEIRA DO PROGRAMA METRÓPOLIS (9’27’’ A 10’37’’)

EU ACHO QUE A PAUTA DO JORNALISMO CULTURAL ELA É MUITO DESAFIADORA [...] ELA NÃO É TÃO SIMPLES, ELA É MAIS PROFUNDA QUE O JORNALISMO TRADICIONAL, HARD NEWS QUE EXIGE UMA VELOCIDADE / NO HARD NEWS VOCÊ TEM A DIFICULDADE DA VELOCIDADE, QUE VOCÊ TEM QUE SER RÁPIDO, MAS NO JORNALISMO CULTURAL EU ACHO QUE VOCÊ TEM QUE ESTUDAR MAIS, TER REFERÊNCIA DE VÁRIAS ÁREAS DIFERENTES, NÃO SÓ DE CULTURA.

SONORA 9 GC: MARCOS MACIEL –

METRÓPOLIS É UM PROGRAMA QUE VOCÊ DORME TRANQUILO

DIRETOR DO PROGRAMA

TODAS AS NOITES / VOCÊ ESTÁ PRODUZINDO CULTURA, VOCÊ

METRÓPOLIS

FALA SOBRE A PROGRAMAÇÃO DE TEATRO, DE CINEMA, DE DANÇA, LITERATURA, MÚSICA / MUITO IMPORTANTE, NÉ / TRABALHAR COM CULTURA É MUITO IMPORTANTE HOJE NO PÁIS [...] A GENTE ESTÁ DEFENDENDO MESMO UMA ÁREA QUE

COBRIR A FALA COM

É VITAL PARA QUALQUER SER HUMANO, QUE EU ACHO QUE EM

IMAGENS DO PROGRAMA TERMOS DE POLÍTICAS PÚBLICAS A GENTE NÃO VIVE EM UM MOMENTO LEGAL [...] ELE TRAZ PARA MIM A SENSAÇÃO DE QUE EU ESTOU NO LADO CERTO

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A ARTE É TERRITÓRIO LIVRE / FAZER UM PROGRAMA TODOS OS DIAS COM ESSE PROPÓSITO É PRA GENTE UM POUQUINHO DE RESISTÊNCIA TAMBÉM. SONORA 11 JORDANA LANGELLA

COMO O METRÓPOLIS É UM PROGRAMA DIÁRIO, TODOS OS

(10’48’’ A 11’33’’)

DIAS TÊM PAUTA, ENTÃO, EU FECHO PAUTA SEMPRE, POR EXEMPLO, HOJE É QUARTA / ENTÃO, NA QUARTA EU JÁ FECHO A PAUTA DA QUINTA FEIRA / ENTÃO, A GENTE SEMPRE TEM UM DIA PARA FECHAR A PAUTA DO DIA SEGUINTE, MAS SEMPRE COM

PLANEJAMENTO,

A

GENTE

SEMPRE

FAZ

UM

PLANEJAMENTO DA SEMANA / ENTÃO, É BEM PUXADO PORQUE, POR EXEMPLO, NO METRÓPOLIS SÃO CERCA DE DOIS ENTREVISTADOS, TRÊS ENTREVISTADOS POR DIA, ENTÃO

TEM

QUE

CORRER

ATRÁS

DE

TODO

MUNDO

RAPIDAMENTE / ENTÃO, A GENTE NÃO TEM MUITO TEMPO PARA PRODUZIR, É UMA PRODUÇÃO BEM RÁPIDA, INTENSA. SONORA 12

REPÓRTER EM TELA CHEIA – COMO QUE SE DÁ O PROCESSO

KARINA ABEL

DE ESCOLHA DAS PAUTAS? POR ONDE QUE VOCÊS COMEÇAM,

(11’52’’ 12’08’’)

VOCÊS VÃO MAIS PELO LADO FACTUAL, DE UMA EXPOSIÇÃO, UM SHOW QUE VAI ACONTECER E DAÍ VOCÊS TRAZEM UM LADO MAIS APROFUNDADO, DE REFERÊNCIAS OU NÃO? COMO QUE FUNCIONA ISSO?

TÁ! ANTES DA PANDEMIA A GENTE SE PAUTAVA MUITO PELOS JORDANDA LANGELLA

LANÇAMENTOS / ENTÃO, A GENTE SEMPRE RECEBE AS

(12’08’’ A 14’24’’)

SUGESTÕES DE ASSESSORIAS, MAS A GENTE TAMBÉM VAI ATRÁS / A GENTE PESQUISA, APURA COM MUSEUS, COM LUGARES DE SHOWS, TIPO O SESC, A GENTE SEMPRE FICA LIGADO NO QUE ACONTECE, SEMPRE FICAVA LIGADO NO QUE ACONTECIA NO SESC, E AGORA, DURANTE A PANDEMIA A GENTE TEVE QUE MUDAR UM POUCO O FOCO DA PAUTA, PORQUE EVENTOS CULTURAIS NÃO ESTÃO ROLANDO / ENTÃO,

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NESSE

SENTIDO

A

GENTE

TENTA

BUSCAR,

CRUZAR

LANÇAMENTOS OU, ENTÃO, PEGAR UM TEMA QUENTE

COBRIR COM IMAGENS

(AQUI ELA FALA SOBRE O PROJETO SOLIDÃO)

DO PROGRAMA

[...]

28/08/2020 COM O TEMA SOLIDÃO

13’14’’

REPÓRTER NA MESMA TELA QUE A FONTE (LADO A LADO/AMBAS APARECEM NO MESMO TAMANHO)

13’34’’

VOCÊ SEGUE UM TIPO DE CRITÉRIO PARA QUE SEJA DADO MAIS ESPAÇO A UM DETERMINADO ASSUNTO, A UMA DETERMINADA PAUTA?

13’46’’

(VOLTA JORDANDA PARA TELA CHEIA SOZINHA)

OLHA, AS PAUTAS LGBTQIA+ A GENTE TEM OLHADO COM MAIS CUIDADO, A GENTE TENTA INCLUIR SEMPRE ESSAS PAUTAS / PAUTAS SOBRE FEMINISMO ESTÃO SEMPRE PRESENTES, FEMINISMO NEGRO TAMBÉM A GENTE BUSCA BASTANTE / ENTÃO, A GENTE TENTA DAR MAIOR ESPAÇO PARA AS PAUTAS DAS MINORIAS, PORQUE EU ACHO QUE COMO UM PROGRAMA DE CULTURA A GENTE TEM QUE DAR VOZ PARA TODOS / ENTÃO, A GENTE SEMPRE FAZ ESSE EXERCÍCIO NA REDAÇÃO MESMO DE TENTAR OLHAR E MOSTRAR NOVAS REFERÊNCIAS SEMPRE DENTRO DESSAS ÁREAS.

OFF COBERTO COM 3

HÁ 22 ANOS NO PROGRAMA METRÓPOLIS, MARCOS MACIEL,

IMAGENS DO MARCOS

ATUAL DIRETOR DO PROGRAMA, COMENTA QUE GOSTARIA

MACIEL.

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QUE TIVESSE MAIS COBERTURAS DE CULTURA E QUE ELAS FOSSEM MAIS PROFUNDAS E ABRANGENTES. SONORA 13 MARCOS MACIEL (9’53’’ A 12’08’’)

DE MODO GERAL, NA TV ABERTA... AH, EU ACHO QUE SÃO POUCOS, A GENTE TEM MUITO POUCO O TRATAMENTO DO JORNALISMO CULTURAL / É QUE AS EMISSORAS TÊM LINHAS DIFERENTES DE TRABALHAR CULTURA, NÉ / ALGUMAS BEM POUCO / 10’14’’ A 10’21’’ CORTAR EU ACHO QUE EXISTE UM PRÓPOSITO, POR EXEMPLO, DA GLOBO / A GLOBO É IMPORTANTE PORQUE ELA TEM ESSE ALCANCE ABSURDO QUE ELA INFLUI SOBRE OS AGENTES, SOBRES ESPECTADORES / MAS ÀS VEZES A COBERTURA ELA É MUITO RALA NESSAS EMISSORAS, NÉ / EU GOSTARIA QUE AS TV’S ABERTAS TIVESSEM MAIS COBERTURA DE CULTURA E NÃO SÓ AQUELAS REPORTAGENS MUITO PARA O FINAL DO JORNAL, SABE? / A REPORTAGEM DE CULTURA ELA AINDA TEM UM POUCO DESSE ESTIGMA / PASSA TUDO O QUE TEM DE IMPORTANTE E AÍ NO FINAL VEM AQUELA “AH, VAMOS TRAZER ALGO SUAVE, ENTÃO VAMOS FALAR DE UMA COMPANHIA DE TEATRO, UMA PROPOSTA DE DANÇA LEGAL E O JORNAL FICA POR AQUI, SE ENCERRA” / EU ACHO QUE NÃO TEM UMA PROFUNDIDADE, FALTA PROFUNDIDADE UM POUQUINHO, SABE? NESSES VEÍCULO/ E TAMBÉM, ÀS VEZEZ, HÁ UM ERRO, MUITAS VEZES DE BUSCAR SEMPRE ESSA CONTRAPARTIDA DO PROJETO CULTURAL / “AH, POXA! O ESPETÁCULO DO IVALDO BERTAZZO [...] AS TV’S TAMBÉM SEMPRE BUSCAM PROJETOS QUE BUSCAM ESSE RETORNO SOCIAL, O QUE É SEMPRE MUITO IMPORTANTE, ALCANÇAR O MAIOR NÚMERO DE PESSOAS COM O PROJETO QUE VOCÊ TEM, NÉ / MAS ÀS VEZES VIRA UMA MULETA, SABE?

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/ VIRA UM VÍCIO, SE TRANSFORMA EM UM VÍCIO E ELES ESQUECEM MUITAS VEZES DE OUTROS PROJETOS, OUTROS PRODUTOS CULTURAIS QUE MERECERIAM COBERTURAS MUITO MAIORES. SONORA 14

CLARO, A GENTE FALA COM ARTISTAS GRANDES, MAS TAMBÉM

JORDANA LANGELLA

FALAMOS COM ARTISTAS INDEPENDENTES, PORQUE A GENTE

(15’09’’ A 16’22’’)

TAMBÉM ACHA QUE É O NOSSO PAPEL, COMO UMA TV PÚBLICA,

SENDO

A

TV

CULTURA,

MOSTRAR

ESSAS

REFERÊNCIAS, ESSAS PRODUÇÕES QUE SÃO INDEPENTES, MAS QUE NEM TODO MUNDO CONHECE / UMA COISA QUE A GENTE SEMPRE FALA É QUE TAMBÉM É O PAPEL DO METRÓPOLIS MOSTRAR NOVOS ARTISTAS, MOSTRAR ESSAS NOVAS CARAS QUE ESTÃO SURGINDO / ENTÃO, NA VERDADE É UM PONTO NOSSO, A GENTE ACHA QUE TEM MESMO QUE MOSTRAR QUEM NÃO É CONHECIDO

(JORDANA E KARINA APARECEM LADO A LADO, AMBAS NO MESMO TAMANHO) 15’46’’ DAR ESPAÇO PARA AS PESSOAS, ATÉ PORQUE VIVER DE CULTURA NO BRASIL NÃO É FÁCIL, A CULTURA ESTÁ EM CRISE, ENTÃO A GENTE TEM QUE DAR ESPAÇO, TEM QUE DAR VOZ PARA ESSES ARTISTAS, É O NOSSO PAPEL

(KARINA) NA VERDADE, A CULTURA TEM SIDO APUNHALADA DE UMA FORMA BEM INTENSA

EXATO, E FAZER O METRÓPOLIS EU ACHO QUE É UM ATO DE RESISTÊNCIA NO BRASIL DE HOJE / DAR ESPAÇO PARA OS ARTISTAS É UMA RESISTÊNCIA, SIM, PORQUE A GENTE TEM, ENFIM, MUITAS PESSOAS NÃO APOIAM A CULTURA HOJE, NÉ

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SONORA 15

E O METRÓPOLIS É LEGAL POR ISSO, PORQUE É UM

MARCOS MACIEL

PROGRAMA FEITO SÓ DE JORNALISMO CULTURAL, SÓ

(12’37’’ A 13’14’’)

CULTURA / ENTÃO, NOSSO ATIVO LÁ É CULTURA, É ARTE, NÉ / É TRABALHAR COM ARTE DO COMEÇO AO FINAL DO PROGRAMA / ISSO FAZ COM QUE A GENTE SE SINTA TRANQUILO MESMO, DE NÃO TER ESSA PRESSÃO [...] CLARO QUE A GENTE PENSA O ESPELHO EM ASSUNTOS QUE SEJAM MAIS PALATÁVEIS, MAS NÃO QUE UMA REPORTAGEM MAIS DENSA, REFLEXIVA E QUE POSSA TRANSFORMAR QUEM ESTÁ ASSISTINDO ALI, NÃO POSSA ABRIR O METRÓPOLIS DO DIA

SONORA 16

(JORNADA E KARINA APARECEM NA TELA LADO A LADO)

JORDANA LANGELLA (16’22’’ A 17’57’’)

(KARINA) QUAIS SÃO AS DIFICULDADES QUE VOCÊ ENCONTRA PARA PRODUZIR UM JORNAL DIÁRIO? EMBORA NÃO SEJA UM HARD NEWS, TEM A QUESTÃO TODA APROFUNDADA TAMBÉM DO DESENVOLVIMENTO DA PAUTA, DE APURAÇÃO / QUAIS SÃO AS MAIORES DIFICULDADES QUE VOCÊS ENCONTRAM?

JORDANA VOLTA PARA TELA CHEIA

NOSSA... MAIORES DIFICULDADES? EU ACHO QUE FAZER UM PROGRAMA DIÁRIO PORQUE ELE EXIGE UMA VELOCIDADE E EU ACHO QUE A DIFICULDADE É JUSTAMENTE ESSA, VOCÊ ESTAR SEMPRE ANTENADO EM TUDO O QUE ESTÁ ROLANDO, SABE? PARA VOCÊ SEMPRE TER PAUTA, PORQUE NÃO É O FACTUAL, NÃO É O JORNALISMO FACTUAL QUE AS COISAS ACONTECEM E AÍ VOCÊ VAI ATRÁS DA NOTÍCIA / NO JORNALISMO CULTURAL, NÃO, VOCÊ TEM QUE SEMPRE ESTAR ANTENADO E EU ACHO QUE VOCÊ SEMPRE TEM QUE ESTAR ESTUDANDO / É UMA COBRIR COM IMAGENS

PROFISSÃO QUE VIRA TAMBÉM UM POUCO O SEU HOBBIE, AS

DA JORDANA

COISAS SE MISTURAM / AS REFERÊNCIAS QUE VOCÊ TEM DE

MANUSEANDO OS

LIVRO, AS REFERÊNCIAS QUE VOCÊ TEM DE SÉRIES, DE

LIVROS NA ESTANTE

FILMES, ELAS VÃO SE CRUZANDO O TEMPO TODO / NÃO DÁ

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QUANDO ELA FALA QUE

PARA VOCÊ SEPARAR A SUA VIDA PESSOAL DO SEU

A PROFISSÃO VIRA

TRABALHO, TUDO SE COMPLEMENTA E ATÉ AS SUAS

HOBBIE

PRÓPRIAS EXPERIÊNCIAS / AS CONVERSAS QUE VOCÊ TEM COM OS SEUS AMIGOS, COM SEUS COLEGAS DE TRABALHO ELAS INFLUENCIAM, MAS ACHO QUE O DESAFIO É ESSE: VOCÊ ESTAR SEMPRE LIGADO E SEMPRE EXERCENDO A SUA CRIATIVIDADE / EU ACHO QUE SER CRIATIVO O TEMPO TODO, APESAR DE PARECER LEGAL, ÀS VEZES É “NOSSA!”, EXIGE MUITO, SABE? NÃO DA PARA VOCÊ DESCANSAR

SONORA 17 MARCOS MACIEL

BOM, HOJE, NÓS ESTAMOS NO MEIO DE UMA PANDEMIA, NÉ /

(26’32’’ A 30’)

ENTÃO, O MUNDO CULTURAL ESTÁ ABSOLUTAMENTE PARADO / O PROGRAMA TEVE UMA QUEBRA INÉDITA ASSIM, NÉ, NUNCA TIVEMOS EM 32 ANOS ELE TEVE QUE PARAR DOIS MESES POR CONTA DA PANDEMIA [...] VOLTAMOS, ELE ESTÁ COM UM FORMATO PROVISÓRIO DE CINCO MINUTOS DE SEGUNDA A QUINTA E AS SEXTAS FEIRAS COM 30 MINUTOS [...] A DIFICULDADE

MAIOR ERA

MANTER UM PROGRAMA

DE

CULTURA NO AR [...] É SEMPRE UMA BATALHA PARA TER UM PROGRAMA DE CULTURA E ARTE TODO DIA, DE JORNALISMO CULTURAL [...] NA TV CULTURA A GENTE TEM ESSA PROTEÇÃO, PORQUE A TV CULTURA TEM ESSE PROPÓSITO, ENTÃO, É CLARO QUE ELES NOS SEGURAM LÁ, ELES ENTENDEM QUE O PROGRAMA É MUITO IMPORTANTE HÁ 32 ANOS, SENÃO TERIAM TIRADO DO AR / UM PROGRAMA TODOS OS DIAS 32 ANOS NO AR É MUITO IMPORTANTE. SONORA

(KARINA – EM TELA CHEIA) – SÓ PARA GENTE ENCERRAR,

MARCOS MACIEL

COMO É, PARA VOCÊ, SER JORNALISTA CULTURAL NO BRASIL?

(34’13’’ A 38’12’’) AH, MUITO IMPORTANTE! UMA TAREFA NOBRE / É COMO SE EU FOSSE UM MÉDICO NO MEIO DE UMA PANDEMIA / A GENTE NÃO QUER

PARAR

DE

TRABALHAR,

DE

DESCOBRIR

NOVOS

ARTISTAS, DE CRIAR NOVAS CONEXÕES, DE NÃO PARAR

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MESMO / PORQUE UM ARTISTA HOJE PARA SOBREVIVER NO PAÍS NÃO É NADA FÁCIL, TIRANDO OS GRANDES ARTISTAS QUE JÁ TÊM PATROCÍONIO [...] A CULTURA VEM SOFRENDO MUITO [...] E EU ACHO QUE TRABALHAR COM ESSA ÁREA DE CULTURA, NO JORNALISMO CULTURAL É MUITO IMPORTANTE PARA MIM, MUITO MESMO / DE ABRIR OS NOVOS OLHARES E DE CRIAR ESSES PARÂMETROS [...] O FATO DE VOCÊ DESPERTAR ESSA VONTADE PARA A PESSOA CONSUMIR O BEM CULTURAL, PARA MIM É O QUE VALE A MINHA PROFISSÃO / A CULTURA SALVA, A ARTE SALVA [...] MAS ELA SALVA MESMO, ELA ABRE A TUA CABEÇA E EU ACHO QUE ELA FAZ VOCÊ TIRAR ALGUMAS CAMADAS, INCLUSIVE DE PRECONCEITO [...] NO MUNDO DE HOJE É MUITO IMPORTANTE TRABALHAR COM CULTURA / EU SENDO UM JORNALISTA DA ÁREA CULTURAL, EU ME SINTO MUITO BEM MESMO DE ESTAR EM UMA PROFISSÃO QUE É IMPORTANTE / É IMPORTANTE PARA AS PESSOAS / PARA MIM, NÉ? / PARA ME RECICLAR, EU COMO PESSOA [...] É UMA ÁREA MUITO CARENTE NO PAÍS, É UMA ÁREA QUE A GENTE PRECISA AINDA BATALHAR MUITO PARA CHEGAR NOS QUATROS CANTOS DESSE PAÍS [...] A GENTE ESQUECE QUE TEM MUITA GENTE BOA PRODUZINDO E PRECISANDO CONSUMIR CULTURA NESSES

LUGARES

UM

POUCO

MAIS

DISTANTES,

MAIS

REMOTOS, AINDA COM A CONEXÃO INSTÁVEL / É UM TRABALHO NESSE SENTIDO MISSIONÁRIO MESMO [...] E NÃO SÓ A ALTA CULTURA,

A

CULTURA

POPULAR

TAMBÉM,

É

MUITO

IMPORTANTE TER ESSES DOIS PÊNDULOS. ENCERRAR COM

SEM TEXTO

IMAGENS DO PROGRAMA CRÉDITOS

POR ONDE ANDA O JORNALISMO CULTURAL NA TV ABERTA?

TELA EM FADE (PRETA) COM LETRAS BRANCAS

PRODUÇÃO KARINA ABEL

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REPORTAGEM KARINA ABEL IMAGENS AS ENTREVISTAS FORAM CAPTADAS NA PLATAFORMA DIGITAL ZOOM

ROTEIRO KARINA ABEL

EDIÇÃO NÚCLEO DE COMUNICAÇÃO SOCIAL LIBERDADE – UNIVERSIDADE CRUZEIRO DO SUL

DIREÇÃO KARINA ABEL

AGRADECIMENTOS AURORA SELES JORDANA LANGELLA MARCOS MACIEL WEBER FONSECA FRANTHIESCO BALLERINI

ESTA PRODUÇÃO AUDIOVISUAL É O PROJETO EXPERIMENTAL DO TRABALHO DE CONCLUSÃO DE CURSO, DO CURSO DE JORNALISMO, DA UNIVERSIDADE CRUZEIRO DO SUL, DA ESTUDANTE KARINA OLIVEIRA ROCHA ABEL, REALIZADO SOB ORIENTAÇÃO DO PROF. Me. ANTONIO LUCIO R. ASSIZ.

DEZEMBRO/2020

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D – Autorizações de imagem

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E - Diário de campo Jamais imaginei ter que desenvolver o meu Trabalho de Conclusão de Curso durante uma pandemia. Não foi fácil, nem de longe. Altos e baixos constantes.

Tivemos que buscar alternativas, saídas, a começar pela captação das entrevistas, imagens. Nesse momento a tecnologia foi fundamental. Além do apoio do orientador e dos amigos que estavam por tudo isso junto comigo. Fazer um TCC foi um processo de descobertas, superação e autoconhecimento. De longe, a etapa mais difícil para mim foi o desenvolvimento do roteiro, ao mesmo tempo que foi um alívio quando ele foi saindo e eu conseguia começar a imaginar que haveria um produto.

11/08/2020 - Retorno do recesso; Aula inaugural com professor Antonio e orientações gerais; Divulgação dos orientadores e orientandos; Calendário previsto para o segundo de 2020.

18/08/2020 - Orientação em grupo; Feedback do projeto de pesquisa; Conversa inicial sobre o projeto experimental; Direcionamentos sobre os itens do Relatório Metodológico; Nesta semana entrei fiz o primeiro contato com possíveis fontes e tive retorno duas confirmações, de Aurora Seles e Franthiesco Ballerini; Fiz contato com Jornada Langella (produtora e pauteira do programa Metrópolis).

25/08/2020 - Orientação individual; Professor solicitou o início da captação das entrevistas; Contato com as fontes; Começamos a pensar em uma narrativa para o roteiro; Discutimos ideias sobre o enfoque da reportagem extensa; Agendei a entrevista com Aurora Seles para o dia 01 de setembro; Sigo aguardando retorno da Jordana; Entrei em contato com Eugênio, fonte sugerida pelo orientador.

01/09/2020 - Orientação individual; Conversamos sobre a entrevista realizada com Aurora Seles; Professor pediu para dar continuidade na captação das entrevistas; Solicitou o levantamento de informações sobre os tipos de pautas do programa (factuais ou de iniciativa do programa); Obtive retorno da Jornada, agendamos a reunião para 09/09/2020 às 11h; Realizei a decupagem da entrevista com Aurora; Entrei em contato com produtores culturais; Consegui marcar uma conversa com Weber Fonseca (produtor cultural) para 14/09/2020.

08/09/2020 - Orientação em grupo – Nesta aula o professor orientador fez a exibição de conteúdo PPT e falou sobre as diferenças de Reportagem Extensa de TV e Documentário. Falou sobre personagens interessantes, narrativas transformadoras, emocionantes. Reportagem – percurso em que o jornalista/repórter acompanha a narrativa com offs, passagem etc. Natureza noticiosa, atemporal, abordagem

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aprofundada, discurso didático, que o “acontecimento” fale por si só, o personagem conversa com o repórter. Professor falou sobre a importância da premissa. No final da aula tivemos um momento para comentar o andamento do trabalho. Comentei que o Eugênio não havia me dado retorno. Enviei o termo de autorização de imagem para a Aurora. Neste dia também encaminhei por e-mail a decupagem e comecei a estruturar este diário de campo. Discutimos sobre como ficariam os trechos do programa na reportagem.

14/09/2020 – Fiz a entrevista com o Weber Fonseca, produtor e ativista cultural.

15/09/2020 – Fiz a entrevista com o Franthiesco Ballerini, jornalista cultural e crítico de cinema. Na orientação comentei com o professor que havia feito mais duas entrevistas, que eu tinha mandado por e-mail a decupagem da entrevista com a Jordana, que o Eugênio não me deu mais retorno e passei a tentar contato com Marcos Maciel, diretor do programa Metrópolis e pedi que fosse disponibilizado modelo de roteiro. Tivemos orientação em grupo e o professor passou trechos de documentário, como o “Alzheimer na periferia”. Professor Antonio explicou o que seria abertura resumo (falas impactantes sem muitas explicações). Achei interessante este tipo de abertura para a minha reportagem e que caberia. Descobri a minha premissa: existe uma crise no jornalismo cultural. Na aula em grupo o professor falou sobre estrutura narrativa (ação>reação>conclusão) e tese + antítese = síntese. Decidimos por dividir a reportagem em duas partes, o primeiro problema apresentado por três personagens (Aurora, Franthiesco, Weber) e a segunda parte com Jordana e Marcos (que ainda estava a confirmar).

21/09/2020 - Mandei os termos de imagem para Weber e Franthiesco. Marquei entrevista com Marcos para o dia 22/09 às 15h30. Decupei as entrevistas. E eu tinha que elaborar as perguntas da entrevista.

22/09/2020 – Captei a entrevista com Marcos Maciel. Na aula falei com o Antonio que queria começar o processo de edição e discutimos qual seria a opção mais viável. Falamos sobre o roteiro e a necessidade de começar a pensar no off.

23/09/2020 – Fiz a decupagem da entrevista com o Marcos e mandei por email para o meu orientador, junto com o link da entrevista na íntegra. Enviei o termo de autorização de imagem para o Marcos (nunca tive retorno). Comecei a pensar na estrutura

narrativa

do

roteiro

(constituição>crise>acesso>educação>novos

artistas>entretenimento>Metrópolis). Decidi que finalizaria com a fala do Marcos sobre como é ser Jornalista Cultural no Brasil.

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29/09/2020 – Discutir roteiro com Antonio. Fiz as seguintes perguntas na aula: Precisa de claquete? Se usa BG? Cobrir o off da Constituição com que? Qual o nome do efeito que dá destaque no texto que aparece? Se usar Lettering? Vão créditos? Na abertura resumo é obrigatório colocar todos os entrevistados? Qual parte da Constituição eu uso? Art. 221? No dia 29/09 tivemos mais uma orientação em grupo, o professor deu continuidade no conteúdo sobre estrutura narrativa. Esqueleto coberto por imagens e discursos. Na tese devemos aprofundar o pensamento com o método dialético. Ideia → Desenvolvimento → Conclusão. Professor explicou sobre a montagem do roteiro dividido em ideias/temas em uma linha do tempo.

06/10/2020 – Falei com a Jordana sobre o uso de imagens do Metrópolis na reportagem e ela disse que seria permitido o uso de trechos pequenos, com no máximo 30 segundos. Conversei com o professor sobre o desânimo que estava sentindo. Ele me deu algumas sugestões de imagens para abrir a reportagem com um conteúdo mais leve. Disse para eu explorar melhor o contexto da cultura, usar o discurso de que a cultura salva. Tínhamos pensado em uma sequência de abertura com imagens que mostrasse a pluralidade cultural brasileira, depois a Jordana fazendo a leitura do parágrafo de um livro da Clarice Lispector e que depois eu faria uma contextualização por meio de off. Começamos a pensar no estilo musical que estaria presente. Ficamos no MPB. 13/10/2020 – Não houve orientação, pois houve a antecipação do feriado do dia dos professores. No entanto, eu segui no desenvolvimento do roteiro.

19/10/2020 – Fiz a seleção de vídeos para usar na abertura e enviei por e-mail para o Antonio.

20/10/2020 – Orientação individual. Mostrei uma nova versão do roteiro. O professor achou muito longa a abertura e me pediu para diminuir para 40 segundos.

Neste dia o Antonio fez algumas considerações sobre o roteiro.

22/10/2020 – Ajustes das observações feitas na última orientação do professor.

Não consegui colocar no roteiro (como pretendia) o foco que as emissoras dão aos produtos da indústria cultural. Mandei o roteiro para o professor por e-mail e aguardei retorno.

27/10/2020 – Falamos novamente sobre o roteiro e que eu já poderia dar início à edição. Enviei e-mail solicitando agendamento de edição junto ao Núcleo de Comunicação da Universidade. Professor me deu uma ideia sobre como gravar a passagem para a reportagem.

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30/10/2020 – Foi o primeiro dia de edição. O editor Ian foi seguindo o roteiro e neste dia foi possível estruturar metade da reportagem.

03/11/2020 – Orientação individual. Comentei com o professor como havia sido a edição e fiz algumas perguntas sobre o relatório. Professor falou sobre o processo de entrega e as artes de mídia física.

04/11/2020 – Neste dia eu quebrei a cabeça tentando desenvolver um vídeo animado do mapa do Brasil no Google Earth e não consegui. Baixei os BG’s e comecei a mexer no relatório. Na edição cortamos as últimas sonoras, colocamos BG. 05/11/2020 – Terceiro dia de edição. Eu gravei meus offs e coloquei eles no Drive para o editor inserir na reportagem.

07/11/2020 – Assisti a primeira versão da reportagem e anotei diversas observações de melhorias e correções. Enviei por e-mail para o professor e ele me deu retorno com uma lista de sugestões.

09/11/2020 – Solicitei novo agendamento de edição para o dia 12/11.

10/11/2020 – Orientação individual. Só conversamos e eu mostrei a arte, porque o professor já havia visto a reportagem e feito as considerações.

11/11/2020 – Inseri alguns itens nos apêndices. Fiz o desenvolvimento da capa do DVD. 12/11/2020 – Mais uma edição. Neste dia ficou faltando trocar a fonte dos GC’s e colocar crédito nas imagens do programa Metrópolis.

13/11/2020 – Consegui outra edição para este dia. Fizemos novas mudanças no vídeo. A abertura e abertura resumo foram finalizadas.

16/11/2020 – Outro dia de edição. Fizemos outras correções e finalizamos.

17/11/2020 – Última orientação antes da entrega do TCC. Mostrei a reportagem finalizada. Perguntei sobre o que seria o formato que vai na capa do DVD. Professor me explicou como funciona a avaliação do TCC. 19/11/2020 – Passei a finalizar o relatório.

23/11/2020 – Entrega dos arquivos.

Os dias seguintes serão para que eu me prepare para a apresentação na banca. As bancas acontecerão do dia 30/11 a 04/12. Confesso que fiquei satisfeita com a reportagem que eu consegui produzir totalmente a distância, desde o projeto de pesquisa (em que eu idealizei meu projeto experimental) à edição da reportagem.

Posso afirmar com certeza de que eu saio desse processo muito confiante do meu potencial.

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F – Artes Arte bolacha CD – mídia física

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Arte capa DVD – mídia física

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ANEXOS

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Anexo I

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Anexo II