Rastrum. Hector León, Rafael Expósito.

Rastrum Hector León León Rafael Expósito García

Índice

_Mapa Conceptual. _Justificación Creativa. _Metodología. _Plan de trabajo. Metodología o mecánica de trabajo. _Objeto Mediador. _Espacio. _Performance. _Resultado. _Conclusión.

Mapa conceptual

Acciรณn/Performance Rastro Objeto Sujeto Huella Involuntariedad Dibujo

Justificación creativa

<<Dibujo involuntario>>, entendido como la acción sin un control previo que deposita tras sí un dibujo o huella como resultado. A partir de esta definición del dibujo involuntario ha sido planteado nuestro proyecto que parte del concepto del“Rastro”, como huella o evidencia final de un acto o suceso.

Metodología Rastro

Señal o resto que queda después de que algo haya sucedido o alguien haya pasado.

La parte conceptual que persigue este proyecto es la acción performática capaz de generar una huella sobre un soporte. Esta acción dará como resultado un dibujo involuntario. Una vez definida la parte conceptual comienza una breve investigación histórica que apoya esta propuesta perfor¬mática. Sin ir más lejos, la corriente o las líneas de investigación del arte en el siglo pasado, hablamos de los 70’s y los 80’s donde el cuerpo, el azar, lo cotidiano comienza a ser objeto de trabajo de los artistas de esta época. Surge unas propuestas experimentales donde la perfonmance sustituirá a la pintura como medio a través del cual desarrollar la obra artística.

Artistas como VittoAcconci, Rebeca Horn o el propio grupo o corriente artística denominada Fluxus en la que los artistas llevan a cabo una serie de acciones donde lo cotidiano se convierte en obra. Como podemos ver en el arte de los setenta y ochenta que se caracteriza por poner en quiebra aquello que entendíamos por representación.

Plan de trabajo

Toda acción o suceso lleva consigo un resto tras de sí, que lo podemos denominar como una huella o marca. Al igual que en nuestro cuerpo la acción del tiempo se manifiesta a través de cicatrices, que constituyen una evidencia de acciones anteriores que se traducen en la memoria de nuestro cuerpo; de esta misma forma el resto de una acción se configura como la memoria o resto final de un acto que se ha desarrollado y que en este caso le damos el valor de dibujo involuntario.

A partir de esta idea hemos desarrollado una acción conformada por dos sujetos.

Como objeto mediador entre el actor y el resto que deja tras de sí (dibujo u rastro), hemos elaborado un artilugio que abstraiga esta unión entre el sujeto y la huella depositada. Este artilugio mediador entre ambos permite una mayor abstracción del proceso entre la acción dirigida por el actor y el resto de la misma como dibujo.

Para mos un

la proceso

ratorio

de

elaboración de bocetaje

ideas

donde

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dicho diseño y

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configuran

posibles

resultados.

El objeto desarrollado configura un símil con una do en parejas de bueyes o mulas que unidos por el yugo, campo o para tirar de carros). Este tipo de artefactos tre el carro y el animal que configuran la fuerza bruta

yunta (utensilio empleasirven para la labor del sirven como mediador ende trabajo en este caso.

De esta misma forma como símil con la yunta el objeto desarrollado para la performance configura un valor importante dentro de la misma, ya que se constituye como un aparato de carga, en este caso metafórica ya que no tiene ningún peso real. El peso lo confiere el utensilio que se adhiere al artefacto, que en este caso deposita un valor personal a través de una carga simbólica entre el sujeto o actor y el material que colocamos en el objeto creado.

Uno de los materiales seleccionados fueron dos plumeros que configuran un valor personal al sujeto que los carga, una connotación biográfica que se traduce en la carga personal que conlleva una serie de actitudes o roles en la sociedad. Ambos materiales confieren una connotación personal como mencionaba anteriormente pero a su vez desarrollan registros distintos que traducimos en marcas, diversas texturas y acabados que configuran un rastro personalizado.

Objeto o artilugio mediador

Diferentes calidades para aplicarlas al objeto

Espacio

Espacio

El espacio seleccionado para desarrollar la performance fue la antigua Facultad de Bellas Artes, ya que se trata de un espacio con buena iluminación e idóneo para poder desarrollar la pieza sin ningún inconveniente. Siendo un espacio cerrado y delimitado, podríamos hablar de un teatro donde se lleva a cabo la función, dando como resultado un dibujo que se generará tras el paso del actor.

El material seleccionado para registrar la huella tras la acción fue el papel craft ya que permitía cubrir una gran parte del espacio de escena. Empleando el grafito en polvo como medio pictórico para registrar la mancha en la lámina de papel.

El registro de la acción se llevó a cabo a través de la fotografía y el vídeo, ya que suponen una herramienta visual eficaz para registrar la acción desarrollada. A su vez el principal registro de la misma pasa a ser las huellas y las diversas marcas que esta deposita sobre el papel, que conforman el concepto final de rastro como dibujo involuntario de la acción/performance.

Performance

Fotogramas de la performance

Fotogramas de la performance

Resultado

Proceso de montaje del papel una vez finalizada la performance

El dibujo como resultado de la acciรณn.

Carboncillo sobre papel kraft marrรณn. La imagen muestra el resultado del paso del sujeto sobre el papel.

Carboncillo sobre papel kraft blanco. La imagen muestra el resultado del paso del sujeto sobre el papel.

La huella, el rastro que deja el paso del objeto. Grafito sobre papel. Detalle.

La huella, el rastro que deja el paso del objeto. Grafito sobre papel. Detalle.

La huella, el rastro que deja el paso del objeto. Grafito sobre papel. Detalle.

La huella, el rastro que deja el paso del objeto. Grafito sobre papel. Detalle.

La huella, el rastro que deja el paso del objeto. Grafito sobre papel. Detalle.

Conclusión

Toda acción ya sea cotidiana o una acción meditada deja tras sí un rastro o una memoria de la misma. A lo largo de nuestro día a día o nuestra vida vamos depositando rastros visuales en nuestro entorno que de una forma artística podemos registrar a través de la fotografía u otros medios.De esta forma vamos conformando un rastro sin darnos cuenta. Como de igual forma depositamos una marca en nuestro entorno, claro ejemplo es la naturaleza que se ha visto alterada por nuestra continua acción sobre ella, o nuestro cuerpo sin ir más lejos.

El rastro depositado tras la acción que hemos llevado a cabo es una huella física que en este caso ha sido a través del dibujo, pero que a su vez también conforma una marca personal que se hace matérica a través de la performance. El resto que ha dejado tras de sí es un dibujo al margen de una realización meditada, sino que se configura como el resto y la huella de una acción. Este tipo de dibujos los podemos encontrar en el resto de una cena tras su acción, de una clase o un patio de recreo, acciones que depositan un resto tras de sí, y que confieren una huella de un suceso que podemos traducir en un dibujo involuntario, ya que el dibujo lo podemos entender en una de sus definiciones como el resto depositado tras una acción.

Referentes

Rebeca Horn Vito Acconci

http://workflow.arts.ac.uk/artefact/file/download.php?file=1860066&view=178246

https://lh6.googleusercontent.com/-44RSi9DcDBk/TYY42C8bOpI/AAAAAAAAAVw/LUzYtFvoCHY/s1600/rebecca_horn.jpg

BlibliografĂ­a

González Horcajada, Ricardo. Graña Torrego, Joaquin Francisco. Estrategías gráficas contemporáneas.

Diccionario de la Rae

Taller de técnicas y tecnologías IV Bellas Artes ULL Hector León León Rafael Expósito García