INDICE RIESGO PAIS / Juan Toro Diez

Índice Riesgo País

JUAN TORO DIEZ

I N M E M OR I A N D E LUI S B R I TO Serie Fragmentos, 80 x 80 cm, 2014

Índice Riesgo País

JUAN TORO DIEZ

Juan Toro Diez ha registrado la actualidad venezolana de manera obsesiva, en especial el tema de la violencia con el objeto de que queden testimoniados todos estos años. En el proceso creativo ha ido desarrollando una exquisita metáfora de lo sucedido, que le ha transformado en uno de nuestros más reconocidos artistas del tiempo presente. En cada obra esta retratado, a veces en forma sutil, el drama venezolano que nunca puede ser olvidado.

Nicomedes Febres Luces

Índice riesgo país Por Gerardo Zavarce Sus fotografías eran como el ajedrez: donde otros veían lucha, dolor, belleza o armonía, Faulques sólo contemplaba enigmas combinatorios (…)

El pintor de las batallas Arturo Pérez-Reverte

Los economistas definen el índice riesgo-país como: “la probabilidad de incumplimiento en el pago de la deuda pública de una nación, expresado como una prima de riesgo” .1 Sobre este referente econométrico, sostienen algunos especialistas, intervienen diversas variables: financieras, sociales, políticas, etc. Además, para construir este indicador resulta importante el manejo de los flujos y dinámicas propias de la economía internacional, así como el estudio y compresión de los procesos macroeconómicos y el devenir histórico institucional de la nación.

Serie Fragmentos

Ahora bien, para obtener el índice riesgo-país no basta asumir exclusivamente modelos matemáticos, o análisis econométricos, sino que intervienen otros factores asociados a la naturaleza compleja del índice como signo; y por tanto, vinculados más bien a valores propiamente intersubjetivos. Es decir, sobre el riesgo-país y sus significados influyen indudablemente la percepción y las formas que lo contienen, su naturaleza es cuantitativa y cualitativa simultáneamente.

En este sentido, el trabajo del fotógrafo venezolano Juan Toro Diez (Caracas, 1969) recogido en la muestra índice riesgo país (D’Museo, marzo 2015), asume la proposición de artícular mediante la combinación de imágenes una metáfora que comunica la imposibilidad de imaginar una nación, específicamente Venezuela, que garantice el bienestar de sus habitantes. Se trata de un país representado como riesgo, una nación que comienza a erigirse por su desvanecimiento, por su vaciamiento de sentidos. Una nación a la deriva, amenazada por si misma.

Entonces, las fotografías registran una serie de objetos: a) fragmentos producidos en el campo de batalla de las protestas sociales ocurridas en febrero de 2104: cartuchos de perdigones, miguelitos, máscaras caseras (antigases), tapabocas, bombas lacrimógenas; b) metras de colores, policromías vítreas, disparadas por la policía antidisturbios durante las protestas de febrero 2014; c) juegos de llaveros de viviendas abandonadas por la exponencial diáspora venezolana, fenómeno de los tiempos recientes; d) contenedores vacíos de pastillas recetadas para mitigar patologías psiquiátricas, indicadas para atenuar el desasociego psíquico de los individuos, cápsulas para controlar y apaciguar la crisis individual y colectiva de aquellos que padecen la crisis; e) plomos de

balas moldeados al fragor de la violencia. Son objetos erigidos en indicadores materiales del texto de una nación en peligro; son vestigios que reconstruyen un retrato colectivo, taxonómico y telúrico, de nuestros tiempos presentes.

Aunque esta exposición asume la idea de índice riesgo país, no trata unicamente del incumplimiento de las obligaciones financieras, default; no trata propiamente de indicadores analíticos instrumentales. Por el contrario, éstas son imágenes que registran desde la intuición sensible, algo más complejo: la imposibilidad de un colectivo para ser comunidad desde el ámbito propiamente humano e intersubjetivo.

Hablamos, entonces, del índice riesgo-país de una nación empeñada en hacer del estado de excepción, de la deriva violenta de la intolerancia, un ejercicio permanente.

Juan Toro registra desde lo objetual la agonía trágica de nuestro devenir histórico. Hace de nuestra cultural material un contenedor para los trazos de la memoria que se esfuerzan por resitir las amenazas del olvido. Estas imágenes combaten la naturaleza amnésica que nos hace susceptibles a la repetición incesante como destino insoslayable, el país del eterno retorno, el país de cambiarlo todo para mantenerse en la inmovilidad de aquello que nunca cambia.

Entonces, Venezuela deja de ser naturaleza cornucopia; deja de ser el país de la eterna primavera; deja de ser selva, nieves perpetuas y llanuras infinitas; deja de ser imagen de postal y escenografía de segundo plano para retrato de mujeres bellas; deja de ser utilería; deja de ser el mar de la felicidad y el modelo de desarrollo endógeno; deja de ser el socialismo del Siglo XXI, deja de ser: para convertirse en vestigio fáctico de su propia condición agónica: su inestabilidad ontológica, querer ser siempre algo que no se es: índice riesgo-país: lo que somos: suspenso inmóvil, paródico, sin desenlace.

Nuestra inestable ilusión de armonía se muestra nuevamente a través de estas imágenes/datos.

Ellas emergen como mínimas proposiciones discursiva, retratos de nuestras realidades residuales, registros que dejan constancia física, mensurable, de aquello que nos constituye como drama contemporáneo: el desarraigo, la inviabilidad ciudadana, la inestabilidad emocional, la intolerancia, la violencia política, la violencia social, la violencia a secas, el exilio, la fobia al lugar, la fobia al país, la fobia al paisaje, la fobia al otro que nos complementa.

Hablamos de los vestigios de una arqueología reciente e inmediata, una arqueología próxima de los mundos cotidianos, una arqueología que transita lo público y lo privado. Una arqueología de un país ruin, arruinado y en ruinas. Las tres RRR del fracaso perfecto.

Juan Toro propone construir la crónica visual de una Venezuela que naufraga a pedazos. Su lente captura las heridas de un colectivo que resulta incapaz de proporcionar bienestar a sus miembros. Sus imágenes detienen los residuos de nuestros fracasos, y en ellas queda latente la presencia de los miles de cuerpos sin vida como resultado de la violencia; la presencia de las casas inhóspitas de los que se van de Venezuela sin retorno, sin promesas de vuelta a la patria; la presencia de los presos políticos; la presencia de la paranoia colectiva; la presencia de la represión. Cada una de estas imágenes articula sentidos, aporta un referente, para la construcción del índice riesgo-país de una nación prisionera de la sombras del pensamiento único y de los totalitarismos voraces de todo signo. Muchos van a percibir en las formas de estas imágenes inscripciones de: lucha, dolor, belleza o armonía. Pero Juan Toro sólo contempla enigmas combinatorios, permutaciones seriales iconográficas, archiva datos visuales para el discernimiento futuro de nuestro tiempo-país, Venezuela regida bajo el signo del riesgo y el terror, éstas son imágenes para la resistencia.

1 Oficina de Estudios Internacionales BCV, El riesgo–país y sus determinantes, Cuadernos BCV, Serie Técnica N° 11, año 2000

Serie Fragmentos

Serie Metras

Serie Éxodo

Serie Blisters

Serie Plomo

Juan Francisco Toro Diez Caracas, Venezuela (1969) Lic. Comunicación Social, Universidad Central de Venezuela.

Exposiciones Colectivas 2015 Proposiciones abstractas, Galería D’museo,Centro de Arte Los Galpones.

2015 Homenaje a Cesar Rojas en la ONG, Enero 2015. Espacios de La ONG 2014 From Venezuela. 11 artist. (El Anexo/Arte Contemporáneo) Pinta Miami Florida Diciembre 2014 2014 “Antología”. Galería 3 y tres, Caracas Venezuela Diciembre 2014.

2014 MeridaFoto. “Plomo” Museo de arte moderno Juan Astorga, 2014 Blancas Construcciones , Galería 3 y tres, Caracas Venezuela 2014 “Levedades insostenibles”, Galería PHEED.edu Barcelona, España. Octubre-Noviembre.

2014 “Caracas 2014”, Espacios Galería D’museo, Julio, Caracas, Venezuela.

2013 “Paralelos”espacios Galería D’Museo , Caracas Venezuela 2012 “Memento Mori”, Centro de la imagen, Santo Domingo, República Dominicana.

2012 Salón SuperCable jóvenes con fia / XV edición, espacios Corp Banca 2011 ECO (Encuentro de colectivos fotográficos Iberoamericanos y Europeos. España Mayo 2011 2011 Peso y Levedad, Instituto Cervantes, Madrid(España), (Marco Photoespaña 2011) 2011 Confin del Mundo, Festival internacional de fotografía en Valparaiso, Chile

2011 Fotofia 2011/Expedientes, Parque Cultural la Trinidad #5 (Marco Feria Iberoamericana del Arte 2011), Caracas.

2010 Arte Sin Mordaza, espacio Centro de Arte Los Galpones 2009 Laberinto de Miradas, (Caracas), Espacios del Museo del Oeste Jacobo Borjes.

2009 Salón Supercable Jóvenes con FIA/XII edición, espacios Corp Banca 2008 SinFianza espacios de la ONG 2006 Hoy no se FIA mañana si, espacios de la ONG 2005 En la ONG no se FIA, espacios de la ONG 2004 29 Salón Nacional de Arte Aragua, museo de Arte contemporáneo de Maray Mario Abreu.

2004 Actos de Fe, espacios de la Casa Rómulo Gallegos.

2003 Censura a la carta, espacios de la ONG. 2003 VI Salón Pirelli Jóvenes Artistas, espacios Museo de Arte Contemporáneo Sofía Imber 2001 V Pirelli Jóvenes Artistas, espacios Museo de Arte Contemporáneo Sofía Imber 2000 Primera Bienal de Fotografía Venezolana Daniela Chappard, espacios Centro de Arte la Estancia.

Publicaciones Libro Arte en Venezuela 1980-2005. Juan Carlos Palenzuela. Año 2014.

Catálogo E.CO España 2011 Catálogo Peso y Levedad, Madrid España 2011 Catálogo Festival Internacional de Fotografía en Valparaiso 2011, Confín del Mundo, Chile 2011 Catálogo Fia 20 años 2011, XX Fereia Iberoameri cana del Arte, Caracas, Venezuela 2011 Catálogo XII Salón Supercable Jóvenes con Fia, Venezuela 2009 Catálogo 29 Salón Nacional de Arte Aragua, Venezuela 2004 Catálogo VI Salón Pirelli Jóvenes Artistas, Caracas, Venezuela 2003 Catálogo V Salón Pirelli Jóvenes Artistas, Caracas, Venezuela 2001 Catálogo Primera Bienal de Fotografía Venezolana Daniela Chappard, Caracas, Venezuela 2000

Becas y Premios Exposiciones Individuales 2014 Fragmentos. La carnicería, espacios Escuela Roberto Mata, Agosto 20-Octubre.

2013 “Plomo”. El anexo/Arte Contemporáneo.

15 de sep-Octubre 2013 Metales Pesados Visual (Sueños de la Razón) Santiago de Chile del 11 de abril al 11 de mayo 2013 “Nadie se atreva a llorar… Dejen que ría el silencio…” Espacios espacios de la ONG, del 13 de abril al 13 de mayo. Caracas Venezuela

2014 Mención Especial III Bienal Internacional de Arte Contemporáneo ULA-2014 2010 Primer lugar (Fotograía}, 1er. Concurso Arte Sin Mordaza 2000 Primera Mención, Primera Bienal de fotografía Venezolana Daniela Chappard

Blog Vocesdelamuerte.blogspot.com

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JUAN TORO DIEZ IN M E MO R I AN DE LUIS BRITO

marzo - abril 2015

Centro de Arte Los Galpones, Galpón G2, Av. Ávila con 8a transversal, Los Chorros, Caracas, Venezuela.

(58 212) 284.0943 - 0177 dmuseo@gmail.com / www.dmuseo.com @galeriadmuseo